Microsoft PowerPoint 建築学会用＿木造芝居小屋の音響測定 [・

－木造芝居小屋の音響特性 その

_3－

康楽館、ながめ余興場、相生座、村国座、 呉服座、旧広瀬座の例 （有）_{YAB建築・音響設計 藪下 満} 神奈川大学建築学科 寺尾道仁・関根秀久 2010.9.11

調査の目的

邦楽にとって、好ましい音響空間を、伝統芸能を育んだ木造の 芝居小屋を通して検討すること。 現在では数少なくなった芝居小屋の音響特性をインパルス応答 の形で保存すること。 木造芝居小屋とは？ ここでは、江戸歌舞伎様式の木造建築の芝居小屋で、舞台客席ともに屋根 で覆われている小屋のことをいう。 明治時代には、全国で数千軒ほどあったと言われているが、現在では使わ れていないものも含めて全国に数十軒ほどしかない。

はじめに

一昨年・昨年に引き続き、芝居小屋の音響調査を行った。 今回音響調査を行った芝居小屋とその他ホールは下記の通り。 ●今回調査した芝居小屋 康楽館（秋田） ながめ余興場（群馬） 相生座（岐阜） 村国座（岐阜） 呉服座（愛知） 旧広瀬座（福島） ●その他（比較のために測定） 鹿角市交流プラザ 横浜ふね劇場 神奈川大学セレストホール 東京歌舞伎座 つくば古民家 杉田劇場 表．これまでに測定した芝居小屋とその建設年 芝居小屋名 竣工年 鳳凰座 文政10年（1827年）明治16年(1883 年)客席部分大改修 旧金毘羅大芝居金丸座 天保6年（1835年） 呉服座 明治7年（1874年当初戎座 村国座 明治15年（1882年） 旧広瀬座 明治20年（1887年） 白雲座 明治23年（1890年）3月 常盤座 明治24年（1891年）5月 明治座 明治27年（1894年） 相生座 明治28年（1895年） 永楽館 明治33年（1900年）11月 八千代座 明治43年（1910年） 康楽館 明治43年（1910年）8月 内子座 大正5年（1916年）2月 嘉穂劇場 大正10年（1921年） ながめ余興場 昭和12年（1937年）

康楽館（秋田県）

外観

内観

1階測定位置図

ながめ余興場（群馬県）

外観

内観

1階測定位置図

相生座（岐阜県）

外観

内観

村国座（岐阜県）

外観 内観 1階 測定位置図 2階測定位置図

呉服座（愛知県）

外観

内観

1階測定位置図

旧広瀬座（福島県）

外観

内観

1階測定位置図

今回の音響調査－芝居小屋以外

横浜市磯子区民センター 杉田劇場 東京歌舞伎座 神奈川大学セレストホール つくば古民家 横浜ふね劇場 鹿角市交流プラザ 撮影：永石秀彦（ふね劇場をのぞく）

測定方法と分析方法

1. 測定の項目 残響時間、音圧分布、RASTI、音響インパルス応答 2. 測定方法 舞台上に設置した12面体無指向性スピーカから、 スイープ正弦波信号（2秒）を放射し、客席で受 音して、インパルス応答を求める。受音は、マイク1本、およびダミーヘッド。 3. 音響シミュレーション 現場で測定したインパルス応答と、無響室で録音した音楽とを重畳し、音響シミュレーションを行う。 4. 主観評価 音響シミュレーションを、吹奏楽や管弦楽団の学生、劇場や音楽に関係している 125名に聞いていただき、主観評価によるアンケートを行った。 インパルス応答を測定 （鹿角市交流プラザ）

+

無響室録音 （浄瑠璃常磐津 和英太夫 常磐津三味線 菊与志郎）

=

実際に劇場で演奏されたかのような音を作り出す

曲目 楽器 演奏者 グルック「オルフェオとエブリディーチェ」より精霊の 踊り フルート ソロ 下村奈央 バッハ「無伴奏バイオリンソナタ パルティータ3番プ レリュード」 バイオリン ソロ 福山晃一 バッハ「G線上のアリア」 バイオリン 1st 福山晃一 バイオリン 2nd 櫻井雅也 ビオラ 村瀬佳幸 チェロ 新井宏平 モーツアルト「弦楽四重奏 第19番ハ長調k.465「不 協和音」」 バイオリン 1st 櫻井雅也 バイオリン 2nd 福山晃一 ビオラ 村瀬佳幸 チェロ 新井宏平 常磐の庭「舟遊び」 篠笛 富田美行 サラシ 能管 富田美行 曲名 楽器 演奏者 平家物語 木曽最後 朗読 高橋和久 チャイコフスキー「くるみ割り人形」より葦笛の踊り フルート 高岡由実 ドヴォルザーク「交響曲第9番新世界より」4楽章 ホルン 武知佑香 ビゼー「カルメン」よりアルカラの竜騎兵 ファゴット 佐々木彩 ベートーベン メヌエット ト長調 ヴァイオリン 高橋奈々 青葉の笛 篠笛唄用(改良笛) 七笨調子 篠笛 坂本真理 常磐津節（三味線音楽）三本調子 将門物語 浄瑠璃+三味線 常磐津和英太夫+ 常磐津菊与志郎 昨年までに加え、歯切れのよい篠笛の音楽、不協和音を含むヴァイオリン、フルートの曲を 加えた。

無響室録音の音源

2008年度、2007年度の無響室録音 2009年度の無響室録音

残響時間周波数特性の比較

•最も長い：杉田劇場（音響反射板設置） 1.42秒 •最も短い：つくば古民家 0.42秒 •芝居小屋は、0.66秒(康楽館) から1.1秒程度 •歌舞伎座は、空間は約10000m3と大きいが、残響時間は1.06秒と芝居小屋と同じような長さ。 0.0 0.5 1.0 1.5 2.0 63 80 ₁₀0 ₁₂5 ₁₆0 ₂₀0 0_{25 31}5 ₄₀0 ₅₀0 ₆₃0 ₈₀0 1k 1. 25 k 1. 6k 2k 2. 5k 3. 15 k _{4k 5k} 6. 3k 8k 残 響 時 間 （秒 ） 1/3ｵｸﾀｰﾌﾞバンド中心周波数（Hz） 杉田劇場 鳳凰座 白雲座 常盤座 明治座 久良岐 嘉穂劇場 永楽館 金丸座 内子座 八千代座 ながめ余興場 呉服座 相生座 村国座 康楽館 セレストホール 鹿角市交流プラザ 歌舞伎座 つくば古民家 ふね劇場 旧広瀬座

最適残響時間グラフと残響時間測定結果

最適残響時間グラフに、芝居小屋の測定結果（空席時）を示す。 芝居小屋は、Knudsen & Harrisの「講堂」推奨曲線の付近に集中。

歌舞伎や人形浄瑠璃などを演劇ととらえると、木造芝居小屋は、音声の明瞭な伝達には好まし い空間と言える。しかし音楽の演奏という観点では、コンサートホールのラインとは離れている。 金丸座 内子座 嘉穂劇場 八千代座 永楽館 久良岐 杉田劇場 鳳凰座 白雲座 常盤座 明治座 ながめ 呉服座 相生座 村国座 康楽館 セレ ス トホール 歌舞伎座 つくば古民家 旧広瀬座 ふね劇場 0.00 0.50 1.00 1.50 2.00 2.50 1 00 .0 0 1 0 0 0.0 0 10 0 0 0 .0 0 1 0 0 00 0 .0 0 ※客席空間のみで計算

平均吸音率

0.0 0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 6 3 ₈0 1 0 0 1 2 5 1 6 0 2 0 0 2 5 0 3 1 5 4 0 0 5 0 0 6 3 0 8 0 0 ₁k 1 .2 5 k 1 .6 k ₂k 2 .5 k 3 .1 5 k 4 k ₅k 6 .3 k ₈k 平 均 吸 音 率 1/3ｵｸﾀｰﾌﾞバンド中心周波数（Hz） 杉田劇場 鳳凰座 白雲座 常盤座 明治座 久良岐 嘉穂劇場 永楽館 金丸座 内子座 八千代座 ながめ余興場 呉服座 相生座 村国座 康楽館 セレストホール 鹿角市交流プラザ 歌舞伎座 つくば古民家 ふね劇場 旧広瀬座 •ほとんどの劇場が0.2～0.3の間にある。 •残響時間の長い杉田劇場は0.2程度。床が板張の内子座、村国座、相生座、旧広瀬座も、0.2程度。 •横浜ふね劇場、久良岐能舞台は、平均吸音率は0.2以下。 •歌舞伎座、金丸座、八千代座、鳳凰座、康楽館、ながめ余興場などは0.3程度。

ＲＡＳＴＩ

0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 0.8 0.9 0.0 2.0 4.0 6.0 8.0 10.0 12.0 14.0 16.0 18.0 20.0 22.0 ra st i 距離(m) 鳳凰座 白雲座 常盤座 明治座 杉田劇場 金丸座 内子座 嘉穂劇場 八千代座 永楽館 久良岐能舞台 康楽館 ながめ余興場 村国座 相生座 呉服座 ふね劇場 つくば古民家 セレストホール 鹿角市交流プラザ 歌舞伎座 旧広瀬座

評価 BAD POOR FAIR GOOD EXCELLENT RASTI 0～0.3 0.3～0.45 0.45～0.60 0.60～0.75 0.75～1.0

•音響反射板を設置した杉田劇場は0.5程度（FAIR)、芝居小屋は0.6～0.75程度（GOOD)。 芝居小屋は、音声が明瞭に伝達されることが分かる。

•セレストホール0.7弱、歌舞伎座0.6強。また、床が板張りで残響時間の比較的長い村国座、内子 座などは0.6程度、康楽館など残響の短い小屋は0.7強となっている。



昨年の聴感アンケート結果

常磐津三味線 残響の長いホールに比べ、芝居小屋のほうが好ましいとの回答が大多数 篠笛のゆったりとした曲（青葉の笛） 芝居小屋よりも、残響の長いホールの方が好ましいという結果が過半数 

今回の聴感アンケート

評価対象：康楽館（芝居小屋）、杉田劇場（多目的ホール・音響反射板設置）、東京歌舞伎座 使用音源：常磐津三味線、篠笛（青葉の笛）、篠笛（常盤の庭）、朗読、 ヴァイオリン（G線上のアリア）、ヴァイオリン（不協和音）、 フルート（精霊の踊り） 回答者： 吹奏楽や管弦楽団の学生、劇場演出空間技術協会のメンバーなど、 劇場や音楽関係者125名。 楽器別の好ましい空間についての聴感アンケート結果を次に示します。

音響シミュレーション アンケート

康楽館（芝居小屋）、杉田劇場（音響反射板を設置）、東京歌舞伎座の比較。

音響シミュレーション アンケート結果

Q.次の楽器では、どの劇場が、より自然で好ましく聞こえますか？ アンケート回答者： 吹奏楽や管弦楽団の学生、劇場演出空間技術協会のメンバーなど125名 康楽館 43% 歌舞伎 座 55% 杉田劇 場 1% 全部合う 0% _合わない 1% 朗読 康楽館 11% 歌舞伎 座 87% 杉田劇 場 2% 全部合う 0% 合わない 0% 常磐津三味線 康楽館 7% 歌舞伎 座 15% 杉田劇 場 68% 全部合う 5% 合わない 5% ヴァイオリン（G線上のアリア） 康楽館 11% 歌舞伎座 34% 杉田劇場 45% 全部合う 1% 合わない 9% ヴァイオリン（不協和音） 康楽館 31% 歌舞伎座 46% 杉田劇場 15% 全部合う 3% 合わない 5% 篠笛（青葉の笛） 康楽館 35% 歌舞伎座 47% 杉田劇場 12% 全部合う 2% 合わない 4% 篠笛（常磐の庭） 康楽館 11% 歌舞伎座 38% 杉田劇場 43% 全部合う 4% 合わない 4% フルート（精霊の踊り） 康楽館 歌舞伎座 杉田劇場 全部合う 合わない

まとめ

邦楽に好ましい音響空間を芝居小屋を通して検討してきた。 結果 •朗読および三味線と篠笛などの邦楽器による音楽は、芝居小屋や 歌舞伎座のような、残響の少ない劇場が好ましいと評価された。 •ヴァイオリンやフルートなどの西洋音楽は、杉田劇場のような残響 のあるホールが好ましいと評価された。 今後の課題 •芝居小屋と歌舞伎座の評価の違いと音響特性の関係 •測定点間、および劇場間の比較の音響的基準などについては、 検討が必要。

謝辞

本研究は、公益社団法人劇場演出空間技術協会・建築部会・木 造劇場研究会、全国芝居小屋会議、神奈川大学との共同で行った ものである。 測定に当り、神奈川大学建築学科当時4年生の市川葉明君、松 山由佳君、劇場関係者各位、写真記録では永石秀彦氏、無響室録 音では篠笛の富田美行氏、神奈川大学の管弦楽部の学生の方々 にご協力をいただきました。 また、本研究に対して、ポーラ伝統文化振興財団より助成を賜りま した。記して感謝の意を表します。