1OO S I G H! S I G H 1OO!! KOBAMETAL

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伊藤政則

増田勇一

荒金良介

奥村裕司

川嶋未来

︵ S I G H︶

後藤寛子

鈴木喜之

高橋祐希

武田砂鉄

行川和彦

西廣智一

長谷川幸信

山﨑智之

編 ・

梅沢直幸

編 ・ 梅 沢 直 幸 梅 沢 直 幸

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176

176

編 ・ 梅 沢 直 幸 梅 沢 直 幸

伊藤政則

増田勇一

荒金良介

奥村裕司

川嶋未来

︵ S I G H︶

後藤寛子

鈴木喜之

高橋祐希

武田砂鉄

行川和彦

西廣智一

長谷川幸信

山﨑智之

編 ・

梅沢直幸

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時代を越えて生き続ける、

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メタル

バイブル

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─KOBAMETAL

神盤、名盤から革命盤まで、一撃必聴の

メタルアルバム100枚、超厳選レビュー!!

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編 ・ 梅 沢 直 幸 梅 沢 直 幸

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梅

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はじめに ﹁

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――

世 界 中 の 子 供 か ら 大 人、 老 人 ま で、 3世 代 に わ た っ て 血 沸 き 肉 踊 ら せているこの音楽ジャンルを、日本でもっと広めたい、もっと知ってほしい、もっと 堪能してほしい、そんな思いの 発 は つ 露 ろ として 〝 メタルの基本 〟 をテーマに本書を企画し た。本書にて、これだけはぜひとも聴いてほしい ﹁ メタルの基本 ﹂ 100枚を厳選し、メ タルを熟知した執筆陣による珠玉のレビューをお届けする。

﹁

メタルの基本

﹂

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_{枚の選考基準}

。

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ブ ラ ッ ク・ サ バ ス を 〝 メ タ ル の 始 祖 〟 と す る な ら ば、 ブ ラ ッ ク・ サ バ ス の 1st ア ル バ 3 は じ め に

ム ﹃ Black Sabbath ﹄ が 発 売 さ れ た １ ９ ７ ０ 年 2月 13日 こ そ が、こ の 世 に メ タ ル が 産 声 を上げた日⋮⋮つまり ﹁ メタルのはじまり ﹂。 その ﹁ メタルのはじまり ﹂ から 50年以上もの歳月が経った。 異常に重かったり、異常に速かったり、過剰に熱かったり、でもたまに泣けたりする 音楽に、約 50年もの長い長い歴史があるのだ。 約 50年の歴史を背負った歴史的大名盤。 約 50年の歴史の中で時代を一気に変えた革命的アルバム。 約 50年の歴史の中で一般大衆にまで愛され、想像を遥かに越えたビッグ・セールを記 録したアルバム。 約 50年の歴史の中で地下世界で延々と 祀 ま つ られ続けてきたアルバム。 この歴史の重みを 纏 ま と ったアルバムこそ、メタルの 真 し ん 髄 ず い なのだ。 4

﹁

メタルの基本

﹂

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_{枚の選考基準}

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メタルは ﹁

進

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﹂ と ﹁

深

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﹂ を繰り返し、様々なサブジャンルを創り出してきた。 そ の 様 子 は、 ど こ ま で も 果 て し な く 続 く ﹁

メ

タ

ル

宇

宙

﹂ で あ り、 永 遠 と 創 造 し 続 ける ﹁

メタル

曼

ま ん

荼

だ

羅

ら ﹂。 正統派メタル に 様式美メタル パワー ・ メタル に スラッシュ ・ メタル クロスオーヴァー に グラインドコア デス ・ メタル に ブラック ・ メタル に メロデス 5 は じ め に

ドゥーム に ドローン に ストーナー に スラッジ ネオ ・ クラシカル に メロスピ グルーヴ ・ メタル に ラップ ・ メタル ニューメタル に メタルコア に ラウドロック プログ ・ メタル に シンフォニック ・ メタル グランジ に オルタナ ・ メタル に インダストリアル ・ メタル フォーク ・ メタル に カワイイ ・ メタル もちろん、これは序の口。メタルのサブジャンルの 幹 み き にすぎない。この先にもっとも っと枝葉が別れて細かなサブジャンルが存在し、さらにその先にもまたサブジャンル が存在する。 こ の 異 常 な サ ブ ジ ャ ン ル ︵ 枝 葉 ︶ の 多 彩 さ は、そ の ま ま ア ル バ ム の 多 彩 さ と な る。常 識 を超えたバラエティー感 れるアルバムたちこそ、メタルの 醍 だ い 醐 ご 味 み なのだ。 6

﹁ メ タ ル の 基 本 ﹂ を テ ー マ に、こ の メ タ ル の 縦 軸 ︵ 歴 史 ︶ と メ タ ル の 横 軸 ︵ 枝 葉 ︶ か ら 吟 ぎ ん 味 み に吟味を重ねて厳選した 100枚がこの本に並んでいる。 そして、この 100枚には、メタルのカッコよさが、メタルの面白さが、メタルの楽しさ が、 メ タ ル の 知 性 が、 メ タ ル の 狂 気 性 が、 メ タ ル の ︵ い い 意 味 で の ︶ ダ サ さ が、 メ タ ル の ︵ い い 意 味 で の ︶ バ カ ら し さ が、 メ タ ル の ︵ い い 意 味 で の ︶ ク サ さ が ⋮⋮ メ タ ル の 魅 力 のすべてが詰まっていると言っても過言ではない。 つ ま り、 ﹁

メ

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基

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﹂ ど こ ろ か ﹁

メ

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ル

と

は

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﹂ の 答 え が こ の 100枚 に、こ の本にあるのだ。 メタルに興味を持っているけれど、どのアルバムから聴いてよいのかがわからない人 は、 是 非 こ の 本 に 掲 載 さ れ て い る 100枚 か ら 手 に 取 っ て 欲 し い。 こ の 100枚 さ え 聴 け ば、 柔軟なメタル脳を持った立派なメタルヘッズに 変 へ ん 貌 ぼ う だ。 7 は じ め に

メタル歴数十年のダイハードなガチメタルヘッズも、是非この本に掲載されている 100 枚 を 今 こ そ 改 め て 聴 い て み て ほ し い。 バ ラ エ テ ィ ー 豊 か な メ タ ル ア ル バ ム の 数 々 に、 メタルの素晴しさと面白さを再認識できるハズ。 この 100枚を、ジャケットを眺めつつアナログ盤で聴くもよし。ＣＤで聴くもよし。サ ブ ス ク リ プ シ ョ ン サ ー ビ ス ︵ 定 額 配 信 ︶ に て、デ ジ タ ル 環 境 で 聴 く の も、も ち ろ ん よ し。 そ し て、 れ る メ タ ル 愛 を 持 つ 執 筆 陣 に よ る 渾 身 の ア ル バ ム レ ビ ュ ー を 読 み な が ら、 どのアルバムから聴こうか大いに迷うのもよし。 片 か た っ 端 ぱ し から聴いてみるのもよし。 メタル仲間と 100枚中、何枚持っているかを競い合うのもよし。 あのアルバムが入っていない ！   と怒りの声をあげるのもよし。 メタル・トークのネタとして大いに活用してほしい。 ということで⋮⋮ 8

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直

幸

︵﹃ ヘドバン ﹄ 編集長 ︶ 9 は じ め に

目

次

はじめに　3

AC/DC

Back In Black　18

ACCEPT

Metal Heart　20

ALICE IN CHAINS

Dirt　22

ANGRA

Angels Cry　24

ANTHEM

Bound To Break　26

ANTHRAX

Among The Living　28

ARCH ENEMY

Burning Bridges　30

Avenged Sevenfold

City Of Evil　32

BABYMETAL

METAL GALAXY　34

BARONESS

Gold & Grey　36

BLACK SABBATH

Master Of Reality　38

BLIND GUARDIAN

Somewhere Far Beyond　40

BRING ME THE HORIZON

That’s The Spirit　42

BULLET FOR MY VALENTINE

Scream Aim Fire　44

CARCASS

Heartwork　46

CATHEDRAL

Forest Of Equilibrium　48

CELTIC FROST

To Mega Therion　50

CODE ORANGE

Underneath　54

CONVERGE

Jane Doe　56

Crossfaith

EX_MACHINA　58

DEAD END

DEAD LINE　60

DEAFHEAVEN

Sunbather　62

DEATH

Scream Bloody Gore　64

DEF LEPPARD

Hysteria　66

DEFTONES

Around The Fur　68

DIO

HolyDiver　70

DIR EN GREY

UROBOROS　72

DOKKEN

Under Lock And Key　74

DRAGONFORCE

Valley Of The Damned　76

DREAM THEATER

Images & Words　78

EMPEROR

In the Nightside Eclipse　82

EVANESCENCE

Fallen　84

EXODUS

Bonded By Blood　86

FAITH NO MORE

The Real Thing　88

FEAR FACTORY

Demanufacture　90

FLATBACKER

戦争 ─アクシデント─　92

GASTUNK

Under The Sun　96

GHOST

Prequelle　98

GUNS N’ ROSES

Appetite For Destruction　100

HELLOWEEN

Keeper Of The Seven Keys Part I　102

IRON MAIDEN

Iron Maiden　104

JUDAS PRIEST

Screaming For Vengeance　106

KILLSWITCH ENGAGE

Alive Or Just Breathing　108

KORN

Korn　110

KREATOR

Pleasure To Kill　112

KYUSS

Welcome To Sky Valley　114

LAMB OF GOD

Ashes Of The Wake　116

LIMP BIZKIT

Three Dollar Bill, Y’all$　118

LINKIN PARK

Hybrid Theory　120

LOUDNESS

THUNDER IN THE EAST　122

MACHINE HEAD

Burn My Eyes　126

MANOWAR

Kings Of Metal　128

MARILYN MANSON

Antichrist Superstar　130

MASTODON

Blood Mountain　132

MAYHEM

De Mysteriis Dom Sathanas　134

MERCYFUL FATE

Melissa　138

MESHUGGAH

ObZen　140

METALLICA

Master Of Puppets　142

MINISTRY

Psa lm 69: The Way To Succeed And The Way

To Suck Eggs　144

MORBID ANGEL

Altars Of Madness　146

MÖTLEY CRÜE

Shout At The Devil　148

MOTÖRHEAD

Ace Of Spades　150

MICHAEL SCHENKER GROUP

The Michael Schenker Group　152

NAPALM DEATH

From Enslavement To Obliteration　154

NIGHTWISH

Once　156

NINE INCH NAILS

The Downward Spiral　158

人間椅子〈NINGEN ISU〉 新青年　160

OPETH

Blackwater Park　162

OUTRAGE

The Final Day　164

OZZY OSBOURNE

Blizzard Of Ozz　166

PANTERA

Vulgar Display Of Power　170

PARADISE LOST

Draconian Times　172

QUEENSRŸCHE

Operation: Mindcrime　174

RAINBOW

Rising　178

RAMMSTEIN

Mutter　180

RATT

Out Of The Cellar　182

S.O.D

Speak English Or Die　184

SABATON

The Art Of War　186

SCORPIONS

Blackout　188

聖飢魔II〈SEIKIMAⅡ〉 THE END OF THE CENTURY　190

SEPULTURA

Roots　192

SKID ROW

Slave To The Grind　194

SLAYER

Reign In Blood　196

SLEEP

Sleep’s Holy Mountain　198

SLIPKNOT

Iowa　200

SOUNDGARDEN

Badmotorfinger　202

SUNN O)))

Black One　204

SYSTEM OF DOWN

Toxicity　206

THE MAD CAPSULE MARKETS

Digidogheadlock　208

TOOL

Lateralus　210

TRIVIUM

What The Dead Men Say　212

VENOM

Black Metal　216

VOIVOD

Killing Technology　218

X

BLUE BLOOD　220

YNGWIE J. MALMSTEEN

Trilogy　222

執筆者紹介　224

本書掲載アルバムプレイリスト　226

Ｈ

９８０年代の正統派ヘヴィメタルを愛する Ｒ／ＨＭのサブジャンルでありながら、１ リスナー層からは ﹁ ＨＲ／ＨＭに 非あ ら ず ﹂ 的な扱い を受けてきた初期メタルコア界隈。そのシーンか ら 登 場 し た バ ン ド の 中 で も、 ブ レ ッ ト・ フ ォ ー・ マイ・ヴァレンタインはかなり早い段階で正統派 メタル方向へと舵を切って、人気／セールスとも に成功を収めたひとつではないだろうか。とはい え、ごく初期の楽曲の時点で王道ヘヴィメタルの テイストは至るところにちりばめられており、聴 く人が聴けば ﹁ 正統派メタルにモダンなテイスト を取り入れた若手 ﹂ という認識だったはずだ。   イギリスで 21位、アメリカでも最高１２８位と い う 好 成 績 を 残 し た ﹃ The P oison ﹄ ︵ ２ ０ ０ ５ 年 ︶ に 続く２作目のフルアルバムは、そんな彼らにとっ て大きな勝負作となった。前作を携えたツアーに て、ボーカルのマット・タックが喉を痛めてしま ったことで、それまでのスクリームやグロウルを 多用した歌唱方法が困難に。このトラブルが制作 する楽曲の方向性にも大きく作用し、新作ではク リーントーンで歌うパートが急増。歌メロをしっ かり聴かせる作風への変化は、彼らのサウンドや 楽曲のスタイルが正統派ヘヴィメタルの延長線上 にあることを気づかせるのに最良だった。   ス_ト レ ー ト な ス ピ ー ド メ タ ル 01. を 筆 頭 に、 02. 04. 05. 09. な ど 前 作 ま で の ス タ イ ル を シ ン プ ル な 形へとビルドアップさせた楽曲群は、古き良き時 代の王道感と２０００年代ならではのモダンテイ ス ト が 絶 妙 な バ ラ ン ス で ミ ッ ク ス。 特 に 01. は ２ ０００年代を代表するメタルアンセムとして、多 く の リ ス ナ ー に 愛 さ れ 続 け て い る ほ ど だ。 ま た、 メ ジ ャ ー キ ー で 進 行 す る 爽 快 感 の 強 い 03. 、 エ モ ーショナルな展開を持つメタリックなパワーバラ ー ド 08. 、 キ ャ ッ チ ー な メ ロ デ ィ と 壮 大 な ア レ ン ジ が 気 持 ち 良 い ミ デ ィ ア ム ナ ン バ ー 11. な ど 楽 曲 の幅も前作以上の広がりを見せ、消極的な理由で 選んだ ﹁ スクリームの減退 ﹂ がそれをも上回るほ どプラスへと作用。これが全英４位、全米５位と い う 高 記 録 へ と 繫 が っ た こ と は、 紛 れ も な い 事 実だ。   この成功を機に、バンドは以降も ﹁ 新たな王道 メタル ﹂ を模索。アルバムごとにさまざまなアプ ローチを試みるが、残念ながら本作ほどの成功を 収めていない。それくらい、このアルバムは当時 衝撃的かつ印象的だったということなのだろう。 文◎西廣智一 古き良き時代の王道感と2000年代ならではのモダンテイストが 絶妙なバランスでミックス

Scream Aim Fire Eye Of The Storm Hearts Burst Into Fire Waking The Demon Disappear Deliver Us From Evil Take It Out On Me Say Goodnight End Of Days Last To Know Forever And Always

01. 02. 03. 04. 05. 06. 07. 08. 09. 10. 11. 2008年1月28日発売 ソニー・ミュージックエンタテインメント

Scream Aim Fire

BULLET FOR MY VALENTINE

ブレット・フォー・マイ・ヴァレンタイン 2021 年 3 月 6 日 午前 1 時 10 分 45 45  44 2021 年 3 月 6 日 午前 1 時 10 分 44 アーティスト名 アルバム名 レコード会社 現在、リイシューやリマスター等の再発含め て日本盤 CD が発売中の場合は日本のレコー ドメーカーを、日本盤が廃盤になっている場 合や輸入盤／デジタル配信のみでしか入手で きない場合は海外のレコードメーカー（レー ベル／マネジメント）を掲載しています。 収 録 曲 オリジナル盤の収録曲を掲載して います。日本盤ボーナストラック やリマスター盤発売による追加収 録等は加えておりません。 ジャケット オリジナル盤のジャ ケットを中心に掲載 しています。 発売年・月・日 オリジナル盤の発売年 月日を、海外アーティ ストであれば日本盤で はなく、海外でのアル バム発売年月日を中心 に掲載しています。

レビューページの見方

文◎伊藤政則

英

_{が国におけるブラック・サバスの人気の体 米における評価の高さを考えてみると、我} たらくはいかんともし難い。その 歪 い び つ な不人気の背 景にあるのは、オリジナル編成での来日公演が実 現 し な か っ た と 言 う ハ ン デ ィ キ ャ ッ プ に 加 え て、 彼 ら が 最 も 光 り 輝 い て い た １ ９ ７ ０ 年 代 初 頭 に、 バンドを押し上げようとする、ブラック・サバス 贔屓のマスコミや音楽評論家が日本市場に存在し なかったという事実がある。１９７１年４月に予 定されていた初の日本公演が実現していれば、ひ ょっとしたら日本における彼らを取り巻く環境は 劇的に変わっていたかもしれない。ただ、本作の レコーディングが長引いてしまって、公演が中止 された可能性もあり、傑作アルバムの完成と同時 に初の日本公演の消滅が抱き合わせになったとす れ ば、 そ れ は 運 命 の 大 い な る 皮 肉 と 言 う こ と に

この傑作アルバムの完成と同時に初の日本公演の消滅が

抱き合わせになったとすれば、それは運命の大いなる皮肉と言うことになる

Sweet Leaf After Forever Embryo

Children Of The Grave Orchid

Lord Of This World Solitude Into The Void

01. 02. 03. 04. 05. 06. 07. 08. 1971年7月21日発売 Rhino

Master Of Reality

BLACK SABBATH

ブラック・サバス 38

なる。   ３ 枚 目 の こ の ﹃ Master Of Reality ﹄ は、 次 の ４ 枚目で完成するサウンドの高度な 〝 整合性 〟 に対 す る、い わ ゆ る、前 段 の ス タ イ ル を 保 持 し て い る。 つまり、初期２枚が有するダークないかがわしさ や、中世の閉ざされた 〝 村 〟 の魔女狩りを想起さ せる恐怖感と言った世界観を、サウンドに流し込 んだ作風は継承しつつも、よりダイレクトに届く リアルなヘヴィ・ロックを体現している。オープ ニングは悪い煙を吸い込んだトニー・アイオミが 激 し く む せ る 音 で 始 ま る。 ﹁ Sweet Leaf ﹂ と は、そ のものズバリである。続く、地を って聴き手に ねじり寄っていく重厚なギター・リフは、このバ ンドからもはや逃げられないと覚悟を決めたファ ンを丸ごと み込んでいく威力に満ちている。こ のオープニングの凄まじい緊迫感は、アルバム最 後 を 締 め く く る ﹁ Into The V oid ﹂ ま で 続 く。 ﹁ Into The V oid ﹂ の 強 烈 な 痛 み を 伴 っ て 引 き ず っ て い く、 粘りのあるリフは、一方では、快楽的な喜びを誘 発して、破滅の美学の淵を覗かせる。ライヴの定 番 曲 と な る ﹁

Children Of The Grave

﹂ は、こ の バ ン ド 独 特 の グ ル ー ヴ の 力 強 さ を 際 立 た せ て お り、 回 転 し な が ら 渦 を 拡 大 し て い く 手 法 が 素 晴 ら し い。 チューニングを下げてより深くダークサイドを描 こ う と し た 最 初 の ア ル バ ム で も あ り、 03. や 05. の ような短いつなぎを入れたことで、全体の流れも 見事にまとまっている。オジー・オズボーンの絹 を切り裂くようなヴォーカルが、このアルバムの 狂 気 性 を さ ら に 高 め て い る こ と は 言 う ま で も な い。 39

84

テイジとして結成。 年、独クレフェルトでルシファーズ・ヘリ 86年に改名し、 88年に デビューを飾った４人組

――

その第４作。ハロウ ィンに続くメロディック・パワーの新鋭として注 目され、当初はスラッシーですらあるファスト＆ アグレッシヴなサウンドで頭角を現したが、作を 重ねる毎に楽曲のスケール感が増し、遂に本作に て、抜群の疾走感はそのままに、劇的メロディを よ り 効 果 的 に 響 か せ る 壮 大 ＆ 壮 麗 な 路 線 を 確 立 した。   アーサー王伝説やケルト神話、Ｊ・Ｒ・Ｒ・ト ールキンの ﹃ 指輪物語 ﹄ やマイケル・ムアコック の 〝 永遠のチャンピオン 〟 シリーズ、スティーヴ ン・ キ ン グ の 〝 ダ ー ク・ タ ワ ー 〟 シ リ ー ズ な ど、 ファンタジックな異世界をパワー・メタリックに 表現することに何より長けており、１曲の中に幾 文◎奥村裕司

アーサー王伝説やケルト神話など、ファンタジックな異世界を

パワー・メタリックに表現することに何より長けている

Time What Is Time Journey Through The Dark Black Chamber Theatre Of Pain The Quest For Tanelorn Ashes To Ashes

The Bard’s Song – In The Forest The Bard’s Song – The Hobbit The Piper’s Calling Somewhere Far Beyond

01. 02. 03. 04. 05. 06. 07. 08. 09. 10. 1992年6月30日発売 Nuclear Blast

Somewhere Far Beyond

BLIND GUARDIAN

ブラインド・ガーディアン

つもクライマックスを仕掛け、勇壮かつ壮観なメ ロディが次々と繰り出されるドラマに次ぐドラマ と い っ た 楽 曲 展 開 が 最 大 の 武 器 だ。ま た 本 作 で は、 ケルティックでフォーキーなムードも強化。アコ ー ス テ ィ ッ ク 連 作 07 . 08. は 、 パ ワ ー ・ メ タ ル と は 対極にある牧歌的幻想ムードが何とも言えず見事 で、ライヴでは時にバンド演奏が聴こえなくなる ぐらいの大合唱を巻き起こすことも。あまりの人 気 っ ぷ り に、 07. を 再 録 し て 03年 に シ ン グ ル と し て 発 表 し た と こ ろ、本 国 チ ャ ー ト で 第 40位 に ラ ン ク・ インしたというから凄い。   本 作 の ラ イ ン ナ ッ プ は、 ハ ン ズ ィ・ キ ア シ ュ ︵ Ba./ Vo . ︶_、ア ン ド レ・オ ル ブ リ ッ ヒ ︵ Gu. ︶ 、マ ー カ ス・ ズ ィ ー ペ ン ︵ Gu. ︶ 、 ト ー マ ス 〝 ト ー メ ン 〟 ス タ ッ シ ュ ︵ D r. ︶ で、 こ れ は 05年 に ト ー メ ン が 脱 退 す る ま で ず っ と 不 動 だ。そ し て、次 作 ﹃ Imag inatio

ns From The Other Side

﹄ ︵ 95︶ で オ ー ケ ス ト レ ー ションをさらに分厚く濃密にし、どんどんシンフ ォニックな重厚感を増していった彼等は、汎ヨー ロッパで絶大な人気を獲得しまくり、一時はメン バ ー 自 ら、 ﹁ 俺 達 は ヨ ー ロ ッ パ で ア イ ア ン・メ イ デ ンの次にビッグなバンドだ ﹂ と豪語することすら あった。その後、 97年にハンズィがヴォーカル専 念し、以降はセッション・ベーシストを起用。 19 年には、オケだけをバックにハンズィが歌い、バ ン ド 演 奏 が 一 切 な い ブ ラ イ ン ド・ ガ ー デ ィ ア ン・ ト ワ イ ラ イ ト・オ ー ケ ス ト ラ 名 義 に よ る ア ル バ ム・ リリースでファンのド肝を抜いた。 41

エ

つ、デスメタル／デスコアをベースにした クストリームメタルのサブジャンルのひと 音楽性で活動を開始したブリング・ミー・ザ・ホ ラ イ ズ ン。 ２ ０ ０ ０ 年 代 半 ば に 登 場 し た 彼 ら も、 同 じ Ｕ Ｋ シ ー ン で 活 動 し て い た ブ レ ッ ト・フ ォ ー・ マイ・ヴァレンタインと同様、作品を重ねるごと にその音楽スタイルを変化させていったバンドの 代表格だ。しかし、ＢＦＭＶがより王道へと近づ こうとしていたのに対し、このＢＭＴＨはどんど んオルタナティヴな方向へと進化を続けている。   日本でもそのバンド名が知られるきっかけとな っ た 2nd ア ル バ ム ﹃ Suicide Season ﹄ ︵ ２ ０ ０ ８ 年 ︶ ではデスコアにデジタルサウンドを取り入れ、早 くも ﹁ 単なるデスコアバンドとは違う ﹂ ことを匂 わ せ る。 そ し て、 ４ 作 目 ﹃ Sempiternal ﹄ ︵ ２ ０ １ ３ 年 ︶ の 制 作 で ツ イ ン ギ タ ー の 片 割 れ が 脱 退 し、 代 文◎西廣智一

サブスクリプションサービスが普及し始めたタイミングならではの

「アルバムというよりプレイリスト」的な作品集

Doomed Happy Song Throne True Friends Follow You What You Need Avalanche Run Drown Blasphemy Oh No 01. 02. 03. 04. 05. 06. 07. 08. 09. 10. 11. 2015年9月11日発売 ソニー・ミュージックエンタテインメント

That’s The Spirit

BRING ME THE HORIZON

ブリング・ミー・ザ・ホライズン

わりにキーボーディストが加入したことでアレン ジや楽曲のテイストが激変。ミディアムテンポで しっかり聴かせる楽曲スタイルや親しみやすいシ ン ガ ロ ン グ パ ー ト の 急 増 な ど、 〝 わ か り や す さ 〟 が 一気に増したのだ。   そ の 極 め 付 け と な っ た の が、 続 く 5th ア ル バ ム となる本作だった。メタルコアを軸にしながらも 歌メロをじっくり聴かせ、ポップスやオルタナテ ィヴロック、エレクトロなどの要素を織り交ぜる こ と で 多 様 性 が 急 増。内 容 的 に も 02. 03. 09. な ど アンセミックなスタジアムロックに加え、ストリ ン グ ス が ド ラ マ チ ッ ク さ を 演 出 す る 04. 、 ヒ ッ プ ホ ッ プ や Ｒ ＆ Ｂ な ど か ら の 影 響 も 垣 間 見 え る 05. 、 も は や デ ビ ュ ー 時 の 面 影 皆 無 な エ レ ク ト ロ 調 の 08. な ど、 サ ブ ス ク リ プ シ ョ ン サ ー ビ ス が 普 及 し 始めたタイミングならではの ﹁ アルバムというよ りプレイリスト ﹂ 的な作品集と言えなくもない。   そういった挑戦が時代と見事にフィットし、本 作 は 全 英・全 米 と も に ２ 位 と い う 大 成 功 を 収 め る。 そ し て、 そ の 方 向 性 を 突 き 詰 め る こ と で、 続 く ﹃ Amo ﹄ ︵ ２ ０ １ ９ 年 ︶ で は 一 般 的 な メ タ ル の 枠 に 収 めるのが難しい拡散方向へとシフト。このアルバ ムではついに全英１位を獲得することになる。同 作を最後に ﹁ アルバム制作はやめる ﹂ と宣言した 彼らだが、以降はＥＰという形でまとまった作品 集をリリース。こういった ﹁ プレイリスト的 ﹂ な 制作手法、今思えば本作がターニングポイントだ った⋮⋮そう思わずにはいられない。 43

カ

ーカスの登場は衝撃であった。 88年のデビ ュ ー・ア ル バ ム ﹃ Reek Of Putrefaction ﹄ の ジャケットは、本物の死体写真がギッシリとコラ ージュされ、当時日本に入ってきた輸入盤の中に は性器部分が黒く塗りつぶされているものまであ った。 22曲入りで 39分。曲名はすべて ﹁ 吐き戻さ れた肛門管 ﹂ みたいな感じで、さらに中身は極悪 音質でほとんど何をやっているか聞き取れないグ ラインドコアと、とにかくめちゃくちゃの極みで あ っ た 。 と こ ろ が 、 セ カ ン ド ・ ア ル バ ム ﹃ Sympho nies Of Sickness ﹄ で は 曲 も ﹁ 普 通 の ﹂ 長 さ と な り、それなりに華麗なギターソロまで聞かせるよ う に な る ︵ 内 ジ ャ ケ は 相 変 わ ら ず 死 体 コ ラ ー ジ ュ だ っ た が ︶ 。   90年、カーカスに大きな転機が訪れる。現アー チ・エネミーのギタリスト、マイケル・アモット 文◎川嶋未来（SIGH）

メロディック・デス・メタルという新たなジャンルを切り開いた、

メタルの歴史に燦然と輝く名盤

Buried Dreams Carnal Forge No Love Lost Heartwork Embodiment This Mortal Coil Arbeit Macht Fleisch Blind Bleeding The Blind Doctrinal Expletives Death Certificate 01. 02. 03. 04. 05. 06. 07. 08. 09. 10. 1993年10月18日発売 Earache Records

Heartwork

CARCASS

カーカス 46

の 加 入 だ。実 は セ カ ン ド の リ リ ー ス 以 前 も、ビ ル・ ス テ ィ ア は 一 度 マ イ ケ ル を カ ー カ ス に 誘 っ て い る。 しかし、この時はマイケルが拒否 ︵﹃ Reek of Putrefa ction ﹄ が 酷 す ぎ た の で 、 あ れ な ら 自 分 で バ ン ド 、 カ ー ネ イ ジ を 続 け て い る 方 が 良 い と 思 っ た か ら だ そ う ！ ︶ 。そ ん な マ イ ケ ル を 迎 え て 制 作 さ れ た サ ー ド ・ ア ル バ ム ﹃ Ne croticism ‒ Descanting The Insalubrious ﹄ で は デ ス・メタルの範疇に留まりながらも、さらにメロ ディックなアプローチを見せる。   そ し て、 そ の 2年 後 に リ リ ー ス さ れ た 本 作 で、 ついにその後メロディック・デス・メタルと呼ば れることになるまったく新しいスタイルを提示し てみせる。当時、どのバンドも同じようなサウン ドになってしまったデス・メタルにウンザリして い た と い う マ イ ケ ル。も と も と NWOBHM を 聴 い て育ったビルも、この頃一周回って再びトラディ シ ョ ナ ル な ヘ ヴ ィ メ タ ル を 好 む よ う に な っ て い た。 06. の メ イ ン リ フ が で き た 時、 マ イ ケ ル は ﹁ こ れ は ま っ た く 新 し い 音 楽 だ ﹂ と 思 っ た そ う。一 方 で、 この新しいスタイルに、どうファンが反応するか が気がかりだったという彼らだが、その不安はあ る程度的中する。日本では、逆に本作でカーカス が認知された感もあったのだが、欧米においては 悪いレビューも少なくなく、セールス自体も振る わなかったのだ。だが、今では本作は、メロディ ック・デス・メタルという新たなジャンルを切り 開いたメタルの歴史に 燦 さ ん 然 ぜ ん と輝く名盤として認知 されるに至っている。新しすぎるものが理解され るには、時間が必要という好例だ。 47

遅

_{道を、さらに掘り下げるのがドゥーム・メ くて、重い。ブラック・サバスが開拓した} タルだ。   ナパーム・デスに所属し、どこまでも速い音楽 を求めていたリー・ドリアンが、どこまでも遅い 音 楽 を 作 る。 サ イ ケ デ リ ッ ク、 プ ロ グ レ ッ シ ヴ、 フォークなど、ロックの本道ではなく側道に転が る養分をかき集めながら泥水で煮込んだようなカ オ ス。 ど ん な に カ ラ フ ル な 絵 の 具 を 混 ぜ よ う が、 最後に大量の黒をぶちまければ、濃い灰色を発す るように、カテドラルの音楽は淀みながら妖しく 発光する。   とにかく遅い。とにかく重い。初めて聴いた人 は、この再生スピードで合っているのかと疑うは ずだが、これぞ、聴き手をじっとりと洗脳してい くイリーガルな音楽。リフが体に覆いかぶさって 文◎武田砂鉄

これぞ、聴き手をじっとりと洗脳していく、

イリーガルな音楽

Picture Of Beauty & Innocence (Intro) / Comiserating The Celebration Ebony Tears

Serpent Eve Soul Sacrifice A Funeral Request Equilibrium

Reaching Happiness, Touching Pain

01. 02. 03. 04. 05. 06. 07. 1991年10月21日発売 Earache Records

CATHEDRAL

Forest Of Equilibrium

カテドラル 48

くる。ギャリー・ジェニングスのリフワークは重 石のようだ。デビュー作がリリースされたのは１ ９９１年。アメリカではグランジ／オルタナが勃 興し始めるが、そこにある陰鬱さとは構造が異な る。グランジのそれが内省的だったとすれば、ド ゥームメタルのそれは世界をまるごと沈めるよう な 圧 が あ る。 こ の ア ル バ ム を 何 度 か 再 生 す れ ば、 その ﹁ まるごと ﹂ が読み解けるはずである。   デビュー作から作品を重ねていく中で、緩急を 覚えていくが、低いリフを主軸にする姿勢に変化 は な い。 98年 の ５ 枚 目 ﹃

Caravan Beyond Redemp

tion ﹄ で キ ャ ッ チ ー さ さ え 獲 得 す る が、 泥 沼 か ら 顔を出したポップセンスは、最終的には低く沈ん でいく。沈むために舞う、という彼ら特有の手法 は、いくつかの同型バンドを生んだが、結局のと こ ろ、始 祖 が 別 格 で あ る と 立 証 し た だ け と な っ た。   ２ ０ １ ３ 年 の ﹃

The Last Spire

﹄ を 最 後 に 解 散 し たが、リーは、 With The Dead や Septic Tank と し て の 活 動 を 続 け な が ら、 自 身 の レ ー ベ ル・ Rise Above Records でバンドの発掘を続けている。   ブ ラ ッ ク・ サ バ ス が 解 散 し た 現 在、 低 い・ 重 い・遅いという、世間の多くが求めているわけで は思えない、だが一部が熱狂的に求め続ける三拍 子を提供してくれるのはやはりリー・ドリアンに 違いない。このバンドが生まれてから 30年が経過 し た が、 リ ー と ギ ャ リ ー は Septic Tank で 活 動 を 共 に し て い る。 Cathedral と し て の 再 始 動 を 期 待 し 続けたい。 49

文◎行川和彦

２

意欲的な活動をしているスイス出身の ０００年代の終盤以降はトリプティコンで 〝 メ タ ル 戦 士 〟 ト ム・ Ｇ・ ウ ォ リ ア ー ︵ Vo ./ Gu. 他 ︶ が 率いた、最重要ヘヴィ・メタル・バンドのファー スト・フル・アルバム。いぶし銀の輝きの残虐な 気品と威厳に満ちた究極のエクストリーム・メタ ル だ が、ス ラ ッ シ ュ・メ タ ル、ド ゥ ー ム・メ タ ル、 ブラック・メタルをやっているわけではない。そ のすべてのオリジネイターの一つだからこそ決ま り切ったスタイルを根元から破壊する混血作だ。   た と え 速 い パ ー ト だ ろ う と 米 国 産 ス ラ ッ シ ュ・ メタル・バンドによくあるスッキリ感の真逆で気 が晴れず陰鬱に加速し、ドゥーミーなスロー・パ ートも遅いだけでなくサウンドが重く粘っこく底 無しの終末感で覆い尽くす。短めの曲も効果的に 使い、不穏かつ不吉な黙示録の世界を音と曲と歌

不穏かつ不吉な黙示録の世界を音と曲と歌詞で展開する

殺伐としたエナジーに、畏怖の念すら抱く

Innocence And Wrath The Usurper Jewel Throne Dawn Of Meggido Eternal Summer Circle Of The Tyrants

(Beyond The) North Winds Fainted Eyes Tears In A Prophet’s Dream Necromentical Screams 01. 02. 03. 04. 05. 06. 07. 08. 09. 10. 1985年10月27日発売 Noise Records

To Mega Therion

CELTIC FROST

セルティック・フロスト 50

詞で展開する殺伐としたエナジーに畏怖の念すら 抱く。何しろ意識が宿る楽器の音や歌声そのもの の鳴りが強 である。一切のポーズ無しというこ とはヤバい空気プンプンの凶暴な響きから伝わっ てきて、ギター・ソロひとつとっても危険だ。ド ヤ顔が目に浮かぶ尊大な調子のヴォーカルが冴え わたるトム独特の ﹁ ウッ ！ ﹂ という掛け声も、バ ッチリ収録されている。   80年代初頭のＵＫハードコア・パンク・スタイ ルから移行しつつあった頃にナパーム・デスがフ ァ ー ス ト の ﹃ Scum ﹄ ︵ １ ９ ８ ７ 年 ︶ で、 本 作 の ク ー ルなスロー・リフから影響を受けたこともよくわ かる音だ。トリオ・バンド編成でのレコーディン グながら曲によってフレンチ・ホルンや女性ヴォ ーカルがゲストで参加し、邪悪でありながら格調 が 高 く て 彫 り の 深 い 仕 上 が り に 一 役 買 っ て い る。 母国のアーティストの 〝 先輩 〟 で映画 ﹃ エイリア ン ﹄ の エ ロ チ ッ ク な 造 形 デ ザ イ ン で 知 ら れ る Ｈ・ Ｒ・ギーガーが手がけたジャケットも、本作の表 現にフリーキーな息を吹き込んでいる。   次 作 の ﹃ Into T he P an demonium ﹄ ︵ １ ９ ８ ７ 年 ︶ で は ゴ シ ッ ク ・ メ タ ル を 先 駆 け 、 続 く ﹃ Co ld Lak e ﹄_︵ １ ９ ８ ８ 年 ︶ で は Ｌ Ａ メ タ ル に 接 近 す る な ど 、 以 降し ば ら く 路 線 転 換し た の も 、 絶 対 的 な 完 成 度 ゆ え に こ の ア ル バ ム が 自 分 たち も 超 えら れ な い 壁 だ っ た か ら で あ る 。 エ ク スト リ ー ム ・ メ タ ル の 最 高 峰 と 断 言 し た い 。 51

文◎後藤寛子

80

を続ける傍ら、 年代に多くのギターヒーローが誕生し活躍 90年代はリフがメインのヘ ヴィロックや個性的なグルーヴを生み出すリズム パ ー ト の 人 気 が 高 ま る 傾 向 に あ っ た。 そ ん な 中、 00年代メタルシーンを衝き動かすギターヒーロー として登場したのが、チルドレン・オブ・ボドム のアレキシ・ライホだ。 10代で結成し、ヴォーカ ル＆ギターとしてバンドを率いながら、ほぼ全曲 の作詞作曲を担当。なんと 18歳でデビューアルバ ム ﹃ Something Wild ﹄ を リ リ ー ス し た。早 熟 の 才 能、華やかな容姿でヴォーカルを務めながらテク ニカルなギターを弾きまくる姿は、まさに新世代 のロックスターというべき存在感を放った。   4th ア ル バ ム と な る 今 作 は、 そ ん な ア レ キ シ 節 と、当時全員が 20代だった各メンバーの高いスキ ルが、アグレッシヴな方向に結実。スラッシーで

バンドのスケールを大きく広げ、

本作で本国フィンランドにて初の１位を獲得

Needled 24/7 Sixpounder

Chokehold (Cocked ’N’ Loaded)

Bodom Beach Terror Angels Don’t Kill Triple Corpse Hammerblow You’re Better Off Dead! Lil’ Bloodred Ridin’ Hood Hate Crew Deathroll

01. 02. 03. 04. 05. 06. 07. 08. 09. 2003年1月6日発売 ユニバーサル ミュージック

Hate Crew Deathroll

CHILDREN OF BODOM

チルドレン・オブ・ボドム

ヘヴィなリフが増えて音に厚みが増し、特に従来 からの持ち味であるヤンネ・ウィルマンのキーボ ードとギターフレーズの絡みがより個性的なレベ ル に 昇 華 し た。 疾 走 感 満 載 の 01. か ら、 ミ ド ル テ ン ポ で リ フ を 刻 む 02. 、 シ ン フ ォ ニ ッ ク な イ ン ト ロ と ギ タ ー の ハ モ り が 美 し い 05. 、 06. で は ﹁ Ｗ Ｏ Ｗ Ｗ Ｏ Ｗ ﹂ と 掛 け 合 い の コ ー ラ ス が 入 る な ど、モ ダンヘヴィネス的アプローチも新しい。デスメタ ルの様式美を継承しながら、さらにキャッチーな 要素が加わったことで、バンドのスケールを大き く広げ、本国フィンランドではアルバムで初の１ 位を獲得。日本でも高い評価を得た。アルバムを 締 め 括 る タ イ ト ル 曲 で あ る 09. は 、 力 強 い リ フ と ア レキシの咆哮を軸に突き進みながら、中盤のキメ とギターソロ、さらにサビ裏で響くメロディアス なギターフレーズと、チルドレン・オブ・ボドム の美学が詰まった名曲だ。   若くしてデビューしてこれだけはっきりと独自 のスタイルを築き上げてしまった反動か、その後 は バ ン ド の 方 向 性 を な か な か 更 新 す る に 至 ら ず、 人気は継続しながらも、２０１９年にメンバーが 離別。バンドは事実上解散を迎える。さらに、２ ０２０年 12月にアレキシが急逝し、 41歳という早 すぎる終焉に世界中が悲しみに暮れた。 10代でギ ターヒーローとなり、約 20年で歴史を閉じたチル ド レ ン・オ ブ・ボ ド ム。そ の 鮮 烈 な 個 性 と 功 績 は、 メタル史に深く刻まれている。 53

米

_国 出 身 の コ ー ド・オ レ ン ジ に よ る 最 新 作 は、 現在シーンの最前線で旗を振っている作品 と呼ぶにふさわしい画期的なアルバムだ。バンド のデビューは２０１２年。ハードコア・パンクや メタルコアを核としつつ、エレクトロニカやヒッ プホップ等さまざまな影響元を咀嚼した上でメタ ルを表現するスタイルを武器とし、コンヴァージ のカート・バローによるプロデュースを受け 1st 、 2nd と リ リ ー ス を 続 け た。 レ ー ベ ル を ロ ー ド ラ ン ナー・レコードへと移し発表された２０１７年の ﹃ Forever ﹄ で は 音 楽 性 を さ ら に 進 化 さ せ、 ド ゥ ー ム／ストーナー的な激重リフを主体としたヘヴィ ネスを披露。バンドの知名度・注目度は一気に高 まり、同作でグラミー賞ノミネートを果たす結果 をもたらした。   そ の 成 功 か ら 3年 ぶ り に リ リ ー ス さ れ た こ の ﹃ Un 文◎高橋祐希

グラミー賞ノミネートの前作から本作にて

野心的・衝撃的な変貌を遂げる

(deeperthanbefore)

Swallowing The Rabbit Whole In Fear

You And You Alone Who I Am Cold.Metal.Place Sulfur Surrounding The Easy Way Erasure Scan Last Ones Left Autumn And Carbine Back Inside The Glass A Sliver Underneath 01. 02. 03. 04. 05. 06. 07. 08. 09. 10. 11. 12. 13. 14. 2020年3月13日発売 ワーナーミュージック・ジャパン

Underneath

CODE ORANGE

コード・オレンジ 54

derneath ﹄ で、 コ ー ド・ オ レ ン ジ は 野 心 的・ 衝 撃 的な変貌を遂げ我々の度肝を抜く。冒頭からいき なり不穏かつ強烈なノイズを響かせ、間髪を容れ ず 02. で は プ ロ グ ラ ミ ン グ ・ サ ウ ン ド も 交 え た メ タ リ ッ ク な ハ ー ド コ ア で リ ス ナ ー を 殴 り に か か る。 以降、すさまじいテンションとギラつきと凶暴さ に満ちた楽曲で全編を一気に聴かせる当代最強格 のアルバムだ。サンプリングやデジタル要素を大 胆に導入しているが、それにより楽曲のインパク トとメリハリはむしろ向上。冷酷極まりないイン ダストリアル・メタル感は近年のミニストリーと も共通し、また容赦なくヘヴィネスを畳み掛け押 しつぶしてくるその殺傷力はストラッピング・ヤ ング・ラッドあたりにも通じる。フー・ファイタ ーズやラッシュ、コーンを手掛けるニック・ラス クリネッツ、ナイン・インチ・ネイルズやマリリ ン・マンソンらの作品に参加していたクリス・ヴ レナを制作陣に加えたことも、 のない一流のメ タル・サウンドを構築する上で効果的に作用して いる。   またこのバンドに関して見逃してはならないの が、メロディーの根底にあるグランジ／オルタナ からの影響だ。彼らは本作の後アンプラグド・ラ イ ヴ 盤 ﹃ Under The Skin ﹄ を リ リ ー ス し て お り、 装飾が取り払われたことでそこに宿るオルタナ要 素がむき出しとなった楽曲の姿を確認することが できる。ぜひ本作とセットで聴き、コード・オレ ン ジ の ヘ ヴ ィ ネ ス の 深 さ・ 濃 さ を 感 じ 取 っ て ほ しい。 55

１

リストのジェイコブ・バノンとギタリスト ９９０年にマサチューセッツで、ヴォーカ のカート・バルーを中心に結成されたコンヴァー ジが、ベーシストにネイト・ニュートン、ドラマ ーにベン・コラーを迎えて完成させた４作目のア ルバム。優秀なミュージシャン２人が加わったこ とで、作曲・演奏面ともに進化／深化を遂げ、メ タルコア不滅の名作が誕生した。この時点ではま だ在籍していたセカンド・ギタリストが本作リリ ース後に脱退して以降、バンドはこの４名が不動 のラインナップとなっている。   魂を切り裂くような絶叫とともに、ステージで カ リ ズ マ テ ィ ッ ク な オ ー ラ を 放 つ ジ ェ イ コ ブ は、 彼らのアイコンとなった本作のジャケットをはじ め、美 麗 な ア ー ト ワ ー ク も 手 が け る グ ラ フ ィ ッ ク・ アーティストであり、さらにデスウィッシュとい 文◎鈴木喜之

「21世紀のメタル」を世に示したマスターピースにして

メタルコア不滅の名作

Concubine Fault and Fracture Distance and Meaning Hell to Pay Homewrecker Broken Vow Bitter and Then Some Heaven in Her Arms Phoenix in Flight Phoenix in Flames Thaw Jane Doe 01. 02. 03. 04. 05. 06. 07. 08. 09. 10. 11. 12. 2001年9月4日発売 Equal Vision Records

Jane Doe

CONVERGE

コンヴァージ

うレーベルも運営。一方のカートは、地元マサチ ュ ー セ ッ ツ に ゴ ッ ド シ テ ィ と い う ス タ ジ オ を 構 え、 数多くのバンドをプロデュースするレコーディン グのプロフェッショナル。そして、自らがフロン トに立つドゥームライダーズをはじめ、複数のバ ンドで活躍するネイトは、それらが対バンする時 は ２ 組 の セ ッ ト を 連 続 で こ な し て み せ る タ フ ガ イ。 同じくミュートイド・マンなど多くのバンドでブ ッ叩きまくるベンは、 手 て 練 だ れの多いこの界隈でも 特筆すべき豪腕プレイヤーだ。こうした破格の能 力を携えた４人が、バンド名の通り一極集中して 巻き起こす凄まじい音の渦は、まさしくエクスト リ ー ム・ ミ ュ ー ジ ッ ク の 究 極 形 ︵ 二 重 表 現！ ︶ で あ り、それを初めて完璧に刻みつけた本作は、各方 面から絶賛の嵐を浴びた。多くのメディアで ﹁ 00 年代のベスト・アルバム ﹂ に選出され、カート自 身も ﹁ 最初から最後まで誇りに思える最初のアル バムだ ﹂ と発言している。   オープニング・トラックからいきなり持ってい かれ、いったんテンポを落とした不穏なナンバー 04. で タ メ て お い て か ら の、 05. で 何 も か も 吹 き 飛 ばす大爆発、ラストを飾る 11分超のタイトル曲ま で、ひたすらアグレッシヴに尋常でないテンショ ンを保ちながら、同時に、しっかりと耳を引くフ ックも持ち合わせている。２０１７年には、この ア ル バ ム を 完 全 再 現 し た ラ イ ヴ 作 品 ﹃ Jane Live ﹄ もリリースされた。   コ ン ヴ ァ ー ジ の 名 を シ ー ン に 轟 か せ た 本 作 は、 まさしく ﹁ 21世紀のメタル ﹂ を世に示したマスタ ーピースだが、その発表から 20年を経た現在もな お、彼らは着実に前進し続け、ハードコア／メタ ルの最突端に 屹 き つ 立 り つ し続けている。 57

Ｄ

ＩＯ＝神 〟 の名を持つ稀代のヴォーカリス ト、ロニー・ジェイムズ・ディオ率いるデ ィ オ の フ ァ ー ス ト・ ア ル バ ム。 彼 が レ イ ン ボ ー、 ブ ラ ッ ク・サ バ ス で 培 っ た 重 厚 で 刺 激 的 な ハ ー ド・ ロック／ヘヴィ・メタルが解き放たれる。   ラ イ ヴ の 興 奮 と 熱 狂 を あ り っ た け 注 入 し た ﹁ Sta nd Up And Shout ﹂ か ら ヘ ヴ ィ ネ ス と メ ロ デ ィ、 ダイナミズム、ドラマ性のすべてが全開。聴く者 を異空間へといざなう。   重 低 音 ギ タ ー・リ フ が 大 地 を 揺 る が す ﹁ Holy Di ver ﹂、起 伏 に 富 ん だ 展 開 の ﹁ Don t T alk T o Strang ers ﹂、 鉄 壁 の リ ズ ム ・ セ ク シ ョ ン に 支 え ら れ た ﹁ Sh

ame On The Night

﹂ な ど、浮 世 の ヒ ッ ト・チ ャ ー トとは一線を画した世界観を提示する本作は、ポ ップ路線を突き進む古巣レインボーと対称的な作 風だった。

〝

文◎山﨑智之

浮世のヒット・チャートとは

一線を画した世界観を提示する

Stand Up And Shout Holy Diver Gypsy

Caught In The Middle Don’t Talk To Strangers Straight Through The Heart Invisible

Rainbow In The Dark Shame On The Night

01. 02. 03. 04. 05. 06. 07. 08. 09. 1983年5月23日発売 ユニバーサル ミュージック

HolyDiver

ディオ

DIO

70

  ただアルバムの全曲を 〝 歌える 〟 メロディが貫 い て お り、 特 に ﹁ Rainbow In The Dark ﹂ の キ ャ ッ チ ー な フ ッ ク は 後 に ﹁ Hung ry For Heaven ﹂ ﹁ Rock N Roll Children ﹂ に 受 け 継 が れ る、 デ ィ オ流ポップへの挑戦だ。   １９９０年代以降のディオで顕著となるミッド テ ン ポ の グ ル ー ヴ も 既 に ﹁ Straight Through The Heart ﹂﹁ In visible ﹂ な ど で 効 果 的 に フ ィ ー チ ュ ア されている。   ロニーを中心に、バンドを構成するのは元レイ ン ボ ー の ジ ミ ー・ ベ イ ン ︵ Ba. ︶ と 元 ブ ラ ッ ク・ サ バ ス の ヴ ィ ニ ー・ ア ピ ス ︵ D r. ︶ と い う 旧 知 の ミ ュ ージシャン、そして北アイルランド出身のヴィヴ ィ ア ン・ キ ャ ン ベ ル ︵ Gu. ︶ 。 フ ル・ ピ ッ キ ン グ で 荒々しく弾きまくるヴィヴィアンは一躍、新世代 のギター・ヒーローとなった。後にホワイトスネ イ ク、 デ フ・ レ パ ー ド で 活 躍 す る 彼 の メ ジ ャ ー・ デ ビ ュ ー 作 で あ り、 最 も 大 胆 か つ 鮮 烈 な リ ー ド・ プレイを聴くことが出来るのが本作だ。   ロニーのヴォーカルも冴えわたり、伸びやかで 艶 の あ る 歌 声 で 魅 せ る。１ ９ ５ ０ 年 代 に デ ビ ュ ー、 ２０１０年に亡くなるまで半世紀以上のキャリア を誇り、数多くの名盤を生み出してきた彼のベス ト・パフォーマンスのひとつが本作のものといえ る。 ロ ニ ー 自 身 も レ イ ン ボ ー ﹃ RISING ﹄、 ブ ラ ッ ク・ サ バ ス ﹃ HEA VEN AND HELL ﹄ と 並 ん で 〝 ロックの歴史に自分の名前を刻むことが出来た 〟 代表作として本作を挙げており、完全再現ライヴ が 行 わ れ た の も 本 作 だ っ た ︵ CD/D VD ﹃ HOL Y DIVER LIVE ﹄︿ 2006 ﹀ と し て 発表 ︶ 。 71

メ

を ロディ、テクニック、ハーモニーの三拍子 え、数多くの名曲を量産してきたドッ ケン。彼らはクワイエット・ライオット、モトリ ー・ ク ル ー、 ラ ッ ト に 続 け と、 ド ン・ ド ッ ケ ン ︵ Vo . ︶ を中心にＬＡで結成される。   81年 に 1s t ア ル バ ム ﹃ Br eak in T he C hain s ﹄ を フ ラ ン ス の レ ー ベ ル か ら 発 表 。 そ の 後 に ジ ェ フ ・ ピ ル ソ ン ︵ Ba . ︶ が 加 入 し 、 2nd ア ル バ ム ﹃ To oth An d N ail ﹄ で 一 躍 脚 光 を 浴 び る 。 表 題 曲 や ﹁ Do n t C los e Yo ur Eye s ﹂ の 攻 撃 性 に 長 け た ナ ン バ ー に 加 え 、 ポ ッ プ ＆ キ ャ ッ チ ー な ﹁ Jus t Got Luc ky _﹂ や ﹁ Into Th e Fire ﹂、 さ ら に 名 バ ラ ー ド ﹁ A lon e A ga in ﹂ と キ ャ ラ 立 ち 抜 群 の 楽 曲 で 多 く の フ ァ ン を 巻 き 込 ん だ 。   そ し て、 こ の 3rd ア ル バ ム で は 音 質 の 向 上 を 図 り、前作と比べて激しさは控えめに、聴きやすさ 文◎荒金良介

ポピュラリティに磨きをかけた盤石の

ドッケン節を本作で開花

Unchain The Night The Hunter In My Dreams Slippin’ Away Lightnin’ Strikes Again It’s Not Love Jaded Heart Don’t Lie To Me Will The Sun Rise Til The Livin’ End

01. 02. 03. 04. 05. 06. 07. 08. 09. 10. 1985年11月19日発売 ワーナーミュージック・ジャパン

Under Lock And Key

ドッケン

DOKKEN

を重視したミドル・テンポの楽曲で勝負。ポピュ ラリティに磨きをかけた盤石のドッケン節をここ で開花させている。   甘美なルックスと奇抜なファッションで衆目を 集めたＬＡメタル勢の中で、アメリカ的な感性に ヨーロッパの叙情性を加味させたドッケンの音楽 には胸を締め付ける哀愁が漂っている。そこに一 役買っているのは、ドン・ドッケンというフロン トマンの存在だ。繊細さを極めた透き通るハイト ー ン・ ボ イ ス は、 聴 け ば す ぐ に 彼 と わ か る 美 声。 そ こ に ジ ョ ー ジ・ リ ン チ ︵ Vo . ︶ の 卓 越 し た ギ タ ー が絡み合うことで極上のケミストリーを生み出し ている。   ま た、美 し い コ ー ラ ス・ワ ー ク に も 定 評 が あ り、 イ ン ト ロ か ら そ の 魅 力 を 発 揮 す る 03. は 白 眉。 ド ン・ドッケンの甘美な歌メロから始まるバラード 風 味 の 04. 、 わ か り や す い ポ ッ プ 性 を 突 き つ け る 05. な ど、ど れ も 一 級 品 の メ ロ デ ィ・ラ イ ン で 日 本 人の心の琴線を刺激する。本作は作品トータルの バ ラ ン ス と い う 意 味 で も 名 盤 に 値 す る 出 来 栄 え だ。   バ ン ド は 次 作 4th ア ル バ ム ﹃ Back F or The Atta ck ﹄ を 最 後 に ド ン・ド ッ ケ ン と ジ ョ ー ジ・リ ン チ の 不 和 に よ り 一 度 解 散。 こ ち ら は ﹁ K iss O f D ea th_﹂ を筆頭に前作とはまた違うスリリングな緊張感に 貫かれた快作と言えるだろう。   ＬＡメタル界隈で、見た目云々ではなく、楽曲 の良さで語りたくなる職人気質のコンポーザーぶ りを遺憾なく発揮した彼ら。時代もジャンルも超 えた楽曲群は、老若男女に響くポテンシャルを秘 めている。一度触れたら、全作品に手を伸ばした くなるだろう。 75

文◎長谷川幸信

魔

_暦 前 14年 ︵ 85年 ︶ に 地 球 デ ビ ュ ー し た 聖 飢 魔 Ⅱ。し か し 第 一 大 教 典 ︵ フ ァ ー ス ト ・ ア ル バ ム と も い う ︶ が ヘ ヴ ィ・メ タ ル 専 門 雑 誌 か ら ０ 点 を 付 けられ、聖飢魔Ⅱを邪道のメタル・バンドとして 見る向きも少なくなかった。   だが 〝 音 楽を 媒 介に悪 魔 教を 広め るため に人 間 界 に 降 臨した 悪 魔 〟 と いう コ ン セプトや 、 黒ミサ ︵ ラ イ ブ の よ う な も の ︶ に お け る 徹 底 的 に 作 り 込 ま れ た 衝 撃 的 なラ イ ブ ・ パ フ ォー マ ン ス 、 そして 何 よ り も 演 奏 技 術 の 確 か さ と 曲 の 良 さ で 、 信 者 ︵ 熱 狂 的 フ ァ ン ︶ を 一 気 に 増 や し て い っ た 。 聖 飢 魔 Ⅱ が 地 球 デビ ュ ーした 当 時 、 日 本のメタ ル ・ バ ンド も 盛 り 上が っ てきて いたが 、 10万 枚 以 上のセー ル スを 叩 き 出 し た の は 聖 飢 魔 Ⅱ が 初 め て 。   早くも一般層にヘヴィ・メタルを布教すること に成功した聖飢魔Ⅱが、人間たちをさらに洗脳す

一般層にヘヴィ・メタルを布教することに成功した聖飢魔IIが、

人間たちをさらに洗脳すべく発布した第二大教典

聖飢魔 II ミサ曲第Ⅱ番「創世紀」 The End Of The Century Demon’s Night 悪魔の讃美歌 Jack The Ripper 蠟人形の館 怪奇植物 Fire After Fire

01. 02. 03. 04. 05. 06. 07. 08.

聖飢魔 Ⅱ

SEIKIMAⅡ

THE END OF THE CENTURY

1986年4月2日発売

ソニー・ミュージックエンタテインメント

べく発布した第二大教典が本作だ。   聖飢魔Ⅱの創始者である地獄の大魔王＝ダミア ン浜田殿下は、すでに魔界に帰還していたが、数 多くの楽曲を聖飢魔Ⅱに託しており、本作の８曲 中 ６ 曲 が ダ ミ ア ン 浜 田 殿 下 の 作 詞 作 曲 ︵ う ち １ 曲 の 作 詞 は デ ー モ ン 閣 下 と 共 作 ︶ ナ ン バ ー。 ま た プ ロ デ ュ ースをバンド自身が行なうことで、第一大教典以 上に色濃く魔界の調べを詰め込んでいる。   ホラー映画のイントロダクションのごとくデー モン閣下の語りで幕を開け、ツイン・ギターで織 りなす恐怖のメロディが広がれば、聴き手はメロ ウ ィ ッ ク・ サ イ ン を 捧 げ る し か な い。 01. は 当 時 の黒ミサでもオープニングでよく披露され、この 曲に誘われるようにデーモン閣下は棺桶から怪し い煙と共に姿を現わすのだ。そしてデーモン閣下 の 高 笑 い を 合 図 に 02. へ 突 入。 そ の 後 も 各 曲 の イ ントロにはデーモン閣下の語りを入れるなど、黒 ミサを想起させる。聴覚ばかりでなく、視覚も刺 激するというプロデュースは秀逸だ。曲そのもの も、ブリティッシュ・ヘヴィ・メタルの重金属ぶ りを受け継ぎながら、美しき旋律や哀愁のメロデ ィ を 融 合。歌 詞 の 濃 厚 な 世 界 観 と 結 び つ き な が ら、 魔力を持ったヘヴィ・メタルを具現化。メタルに 取 と り 憑 つ かれた人間であるなら、ひれ伏すのみ。王 道とか邪道とか論ずるのは無粋の極みである。   ちなみに２０２０年 12月、かのメタル専門誌の 現編集長が、０点事件のことを聖飢魔Ⅱに正式に 謝罪した。 191

ニ

家 ュージャージーという地名からメタル愛好 た ち が 真 っ 先 に 連 想 す る の は ブ ル ー ス・ スプリングスティーンよりもボン・ジョヴィだろ う。このスキッド・ロウもまた同地出身で、ジョ ン・ボン・ジョヴィが少年期に活動を共にしてい た デ イ ヴ・ セ イ ボ ︵ Gu. ︶ 、 作 曲 面 で の 要 で あ る レ イ チ ェ ル・ ボ ラ ン ︵ Ba. ︶ を 軸 と し な が ら １ ９ ８ ６ 年に結成され、他ならぬジョンの全面的バックア ップを獲得しながら１９８９年にセルフ・タイト ル作でデビュー。若気の至りのテーマソングのご と き Youth Gone Wild を は じ め と す る シ ン グ ル・ ヒ ッ ト に も 恵 ま れ、 い き な り 全 米 ア ル バ ム・ チャート６位、５００万枚超えという成功をおさ め、 ス タ ー の 仲 間 入 り を 果 た し て い る。 そ し て、 ロング・セラーとなった同作の勢いが鎮火せぬう ちに登場したのがこの第二作だった。 文◎増田勇一

全米アルバム・チャート初登場1位という

メタル史上初の快挙を達成

Monkey Business Slave To The Grind The Threat Quicksand Jesus Psycho Love Get The Fuck Out Livin’ On A Chain Gang Creepshow In A Darkened Room Riot Act Mudkicker Wasted Time 01. 02. 03. 04. 05. 06. 07. 08. 09. 10. 11. 12.

SKID ROW

スキッド・ロウ

Slave To The Grind

1991年6月11日発売 ワーナーミュージック・ジャパン

  前 作 に 続 き、メ タ ル 界 で は 定 評 の あ る マ イ ケ ル・ ワグナーをプロデューサーに迎えて制作された本 作では、このバンドの音楽の両極がより明確に浮 き彫りにされる結果となっている。鉄板曲のひと つ と な っ た 表 題 曲 02. の よ う な 加 速 度 を 伴 い な が ら 絶 頂 へ と 向 か う メ タ ル・ チ ュ ー ン と、 06. や 10. の よ う な パ ン ク・ ソ ン グ の 共 存 は こ と に 象 徴 的だ。いわばジューダス・プリーストとラモーン ズをどちらも自分たちのルーツだと堂々と言い切 れ る ス タ ン ス を 持 つ の が 彼 ら で あ り、そ こ が ボ ン・ ジョヴィとも典型的ＬＡメタルとも音楽的に一線 を画する独自性となっていた。しかも持ち前のス トリート感覚にはグランジ／オルタナティヴとの 同時代性もあり、まさしく彼らが 90年代を牽引す るに相応しいバンドであることを確信させる匂い が 伴 っ て い た。 本 作 に 伴 う ラ イ ヴ 展 開 が ガ ン ズ・ アンド・ローゼズの前座として始まり、パンテラ や サ ウ ン ド ガ ー デ ン を 従 え な が ら の ヘ ッ ド ラ イ ン・ ツアーへと続いていった流れも、当時の彼らの立 ち位置を物語っている。   実際、本作の登場に際しての世の期待感がいか に高かったかは、全米アルバム・チャート初登場 1位というメタル史上初の快挙にも裏付けられて いる。ちょうどビルボードの集計システム変更に より実売数が時差なく反映されやすい形になった 直後のことで、彼らは同じ年に発表されたメタリ カのブラック・アルバムやガンズの２作品よりも 先にそうした快記録を達成することになった。こ のバンドがこのままの状態で続いていれば、以降 のメタル史も違っていたはずである。 195