Osaka University
Title
織田作之助『それでも私は行く』論 : 「京都日日新聞」
を手がかりに
Author(s)
斎藤, 理生
Citation
國語と國文學. 89(10) P.33-P.47
Issue Date
2012-10
Text Version publisher
URL
http://hdl.handle.net/11094/56972
DOI
織田作之助
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モ~b. 長岡 111 ﹁京都日日新開﹂を手がかりにi
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昭 和 二 一 年 四 月 に を ﹁ 改 造 ﹂ に 、 円 世 相 ﹄ を ﹁ 人 間﹂にと大舞台に話題作を立て続けに発表して注目を集めた 織 田 作 之 助 は 、 そ の 年 の 内 に 一 一 一 篇 の 新 開 小 説 を 書 く 。 ﹁ 京 都 日日新聞﹂に四月二六日から七月一一五日まで連載された吋そ れでも私は行く﹄はその最初の作品である。のち大幅に手が 入 っ た 単 行 本 ︵ 大 阪 新 聞 社 、 昭 和 二 一 一 年 二 月 ︶ が 出 版 さ れ 、 内 定 本織田作之助金集第六巻﹄︵文泉堂出版、昭和友一年四月︶で は単行本の本文が使われている。しかし本論では、初出の形 で こ の 小 説 を 読 み 解 き た い と 思 う 。 一篇は九つの章から成る。それぞれの章題は﹁田線河原 町 ﹂ ﹁ 木 鹿 町 一 ニ 係 ﹂ ﹁ 寺 町 通 ﹂ ﹁ 下 鴨 ﹂ ﹁ 先 斗 町 ﹂ ﹁ 一 一 一 候 河 原 町 い 守山台寺﹂﹁京極﹂﹁それでも私は行く﹂である。後に述べる斎
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ように、途中で構造や筋の進行に大きな変化が起こるため、 梗概を記すのは容易ではない。が、さしあたり次のようにま とめられよう。先斗町のお茶屋の怠子で三高に、通う美貌の青 年・梶鶴雄は、サイコロの日が出るままに京都の町を間歩し ︵回線河原町︶、新丹成金の小郷虎吉の犠牲になった姉を救う ために摘摸をする相馬弓子と知り合う︵木屋町三燦︶。また、 京都の新間に﹁それでも私は行く﹂という小説を連載する予 定で、鶴雄をモデルにしたいという作家小田策之助にも会う ︵ 点 寸 町 通 ︶ 0 鶴雄は三高教授の山吹に、小郷家での家庭教師を 紹介される。そこで虎吉の妹の宮子に誘惑されるが、逃げる ︵ 下 総 ︶ 。 弓 子 は 新 聞 記 者 を 装 っ て 小 郷 に 会 い ︵ 先 斗 刈 ︶ 、 連 れ 出して、安の浮気現場を目撃させる。混乱した小郷は、金力 33にものをいわせて初対而の舞妓の鈴子の旦那になろうとする。 しかし護者の君勇が、総燥が鈴？？に寄せる想いを知って身代 わ り に な る ︵ 一 一 一 線 河 阪 町 ︶ 。 翌 日 、 鶴 雄 は 宮 子 に 遭 遇 し 、 降 、 び 誘惑されて逃げた際に小田に会う。小田から胸った財布を返 し に 来 た 弓 子 に も 再 会 す る ︵ 古 川 ム ピ サ ︶ 0 小 郷 は 君 努 と 狭 一 間 館 に 行 っ た 先 で 何 者 か に 殺 さ れ る 。 犯 人 は 君 勇 の 一 冗 旦 那 の 一 一 一 好 で あった公開小板︶。事件は終息し、鶴雄は北海道へ旅立つ︵それ で も 私 は 行 く ︶ 。 織問はこの小説について、単行本の﹁あとがき﹂で、﹁京 都の人はこれまで自分たちの土地を舞台にした小説が、土地 の新開に執るといふやうな経験がなかったので、この小説は その意味で意外に多く読まれた。題名の﹁それでも私は行 く﹂といふ言葉は、京都の町々で流行した﹂とその人気ぶり を語っている。その﹁あとがき﹂の草稿︵大阪府立中之島閣議 館織問文防総︶でも、﹁毎日の新聞山が出るのを待ちかねて、販 売店まで貿ひに行った読者も随分あるといふ。自己宣伝のた めゃうぬぼれで言ふのではないが、﹁京都日日は小説で売れ てゐる﹂といふことであった﹂と書いている。 研究史では、青山光二がで﹂の新関連載小説は、京都に仮 説まいする作者が、現実の京都の阿を舞台にし、戦災をうけ なかったこの町の操り場の風物を背景にした、一種ルポル タージュ的効果を盛った小説を書いたという点に実験的な特 ︵ l ︶ 色がある﹂と指摘している。鈴木貞美は﹁﹁この小説を書く 小説﹂にして当役風俗小説、犯罪実話形式の探偵小説、そし て﹁実名小説﹂などの様、ざまな要素を編み上げた総合小説の ︵ 2 ︶ 体裁﹂を取っているとしている。西町長夫は﹁奇抜な務想と 構成をもった小説﹂として、﹁作者の日常生活や京都の日々 の出来事がそのまま同時的に小説に掛かれて読者の私小説的 な関心を引く一方では、それらの現実の人物たちがい燦構上の 人物や出来事とかかわって思いがけない展開をして読者のロ マネスクな関心を引くように工夫されており、地方紙の連載 ︵ 3 ︶ 小説という特色を十分に生かした野心作﹂だと述べている。 このように﹁それでも私は行く﹄は戦後の京都で高い人気 を誇った新聞小説であり、その後も実験的な試みを評価され てきた。ただ、地方紙に連載されたことで同時代の文壇では 評判にならなかったし、研究史でも詳細な考察がなされてき たとは苦いがたい。しかし織田の作品を、大販やデカダンと いった既成のイメージではなく、その方法から見直すうえで は無視できない小説だと考える。 以下、本論では初出紙に注目し、今では見えにくくなった
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た そ い i列 。ら か し て 吋それでも私は行く﹄と﹁京都日日新開﹂ ﹁ 京 都 日 日 新 開 ﹂ 第 一 ︵ 川 町 和 二 れでも私は行く﹄の予告が載っている。﹁京都を舞台に奏で る若人の新恋愛諮﹂という見出しで、﹁作者は女の都、文 化の都、京都の近代相を描かうとしてゐる。かつて学生生活 を京都に送って京都をよく知る作者が、特にこの小説創作の ため京都に居を移して傑作をものせんとの情熱に燃えてゐる。 作者が鋭い感覚と特異の筆致をもって文現に気を吐く売れツ 児である事は喋々するまでもない﹂などと記されている。織 田作之助は﹁作者の言葉﹂で次のように述べている。 昨日の古い都であった京都は今日では日本の一番新しい 部として多くの明日を持ってゐる。かつて京都の一二高に 学んだ私の第二の故郷としての京都の古い情緒を懐むと 同時に、今日の京都の新しい姿に娘を股ってゐる。私は この小説では十日く、そして新しく、更に﹁女の都﹂であ 年四月 六 日 ︶ に は 、 ﹁ そ り学生の都であり、映一闘の郊である京都をあますところ なく描写したい意欲に燃えてゐる。いはば京都の﹁昨 日・今日・明日﹂を描きたいのだ。これは至難だ然し私 は﹁それでも私は行く﹂の決心である﹁紅燃ゆる﹂紅顔 の美少年と共に、そして読者と共に、私はこの小説で京 都の町町を歩きたい。再び京都へ還って来た男の気持で、 京 都 の 町 々 を 歩 き た い 。 ここで日を引くのは、新聞社も作者もコぷ都﹂を強調して いることである。連載開始直前に出た予告でも﹁みやこ京都 を舞台に美しい若人たちが奏でる新恋愛諸i
御期待を乞 ふ﹂︵凶月二問日︶とあり、地元の読者を引きつけようという ね ら い が う か が え る 。 35 こうした新開社の意志は、第一号から表れていた。﹁京都 のみなさん﹂という呼びかけで始まる﹁創刊のことば﹂では、 ﹁社述を賭して京都の発展の為に紙面総動員の活動をつづけ ようと決心してゐます﹂と宣言されていた。加の記事には ﹁郷土夕刊紙として、待望に応へて発足した本紙﹂という一言 葉もある。地域管着は、経営基盤の不安定な新興地方新問と しては当然の戦略だったろう。この時期には表向き言論の自 由が認められただけでなく、紙の割当でも優遇措置があった︵ 4 ︶ ので、多くの新しい地方紙が誕生していた。とはいえ、当時 の ﹁ 京 都 日 日 新 聞 ﹂ は ペ ラ 一 枚 目 一 一 面 し か な か っ た 。 非 常 に 浪られたスペースである。そのなかで織田とその小説は自玉 として、破格の扱いを受けてゆく。 たとえば連載開始前日には、﹁にがみ走った男がスキ 説のモデル
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姐 さ ん の 紅 気 焔 ﹂ ︵ 問 月 二 五 日 ︶ と い う 、 モ デ ル 女 性 へ の イ ン タ ビ ュ ー が 載 る 。 そ こ で 挿 絵 画 家 の 一 一 一 谷 十 糸 子がモデルの女性に﹁祇闘や先斗町や木屋町や京都のいろ町 がとてもくわしく小説に出て来るらしいのよ﹂と告げている。 また、﹁織田氏麟然﹁それでも私は行く﹂あひにく雨の鴨川 踊初日﹂︵五月間日︶という記事では、﹁作家織田作之助氏が 小説の題名通り雨天にも拘らず﹁それでも私は行く﹂と鴨川 踊見物にでかけると、喫茶店べにやの主人が現れて本紙の小 説に自分の店の舞台になってゐるのを喜んで挨拶にくる織田 氏はまた踊風物を作品に取り込むつもりらしい﹂と報じられ ている。これらの記事で、身近な場所やイベントが使われそ うだと知ることで、少なからぬ読者が小説への期待と関心を 高 め た で あ ろ う 。 昭和二一年の﹁京都日日新聞﹂には、撤回が雑誌に発表し た小説や、別の小説の映湖北に関する記事もしばしば載る。 文鳥生﹁四月号綜合雑誌の創作﹂︵五月一二日︶には、﹁改造 所載、織田作之助の﹁競馬﹂は一寸読みごたへのある作品で あった︵中略︶著者最近の傑作である、氏の文章達者な筆致 は今後如何に大成して行くであらうか﹂とある。﹁織田氏の 小説映画化﹂︵六月一五日︶には、﹁本紙の連載小説でおなじ みの織間作之助氏の小説﹁昨日、今日、明日﹂が、こんど松 竹京都で﹁鶏鵡は何を覗いたか﹂といふ題名で映閥化され る﹂とある。当然ながら、すべての作家の快爾化や作品が記 事になるわけではない。こうした記事から、当時のコ口小都日 日新聞﹂の︿オダサク推し﹀の一端がうかがえる。 さらに﹁近頃の街の流行語﹂︵六月九日︶では、﹁本紙連載 小説﹁それでも私は行く﹂は各方面で好評を博しこの題名を まねた﹁しかも私は行く﹂などといふ一言葉がちかごろ流行語 のやうになってゐる﹂と報じられる。ここにも作品の人気と、 その人気に拍車を掛けようとする新聞社の意欲が表れていよ 、 内 ノ 。 こうした新聞社の支援に、作家も応えようと努めたようだ。 青山光ニは前掲論で﹁現実の町名﹂や﹁じっさいにあった﹂ 詰や﹁京都生えぬきのフランス文学者﹂たちが﹁名をかえて、 とび出してくる﹂ことに触れ、そうした方法が﹁著者がいつも作中にばらまく金額等をあらわすおびただしい数字や E 商 品 名や商売の種類をあらわす名称とおなじように、戦後の京都 という具体性をてっとりばやくつよめるのに役立っている﹂ と指摘していた。その最もわかりやすい痕跡が章題であろう。 梗概の説明の際に記したように、円それでも私は行く﹄の章 題は、ほほ京都の地名で裂い尽くされている。それに対し、 同じく京都を舞台にした同年発表の新聞小説内土曜夫人﹂ 月六日︶の章題は﹁女の構図﹂ ﹁ 東 京 へ ﹂ ﹁ 身 上 柑 ﹁ 設 資 新 開 ﹂ 八 月 一 二 O 日 1 ﹁ 夜 光 時 計 ﹂ ﹁ 貴 族 ﹂ ﹁ 夜 の 花 ﹂ ﹁ 兄 ち ゃ 談 ﹂ ﹁ 鳩 ﹂ ﹁ キ ヤ ツ キ ヤ ツ 団 ﹂ ﹁ 暮 色 ﹂ ﹁ 登 場 人 物 ﹂ ﹁ 走 馬 燈 ﹂ であり、京都の地名は一つもない。中石孝は﹁﹁それでも私 は行く﹂が、京都の中心部の町名をただ単に並べているにす ぎないようなぶっきら様なのに比べ、﹁土曜夫人﹂は、こん なふうに書き出してみると、かなり考えられたものであるこ ︵ 5 ︶ とが一目瞭然である﹂と述べ、作家の雨作品への力の入れ具 合に差異の原因を見出している。が、円それでも私は行く﹂ の場合、同じ土地の空気を吸っている読者をひきつけるため に地名が章題にされたと考えるべきだろう。 また執筆当時、実際に遭遇した出来事を積極的に小説に取 りこんでいたことは有名である。伊吹武彦は﹁小説家が日常 の見聞を小説化するのは当然のことであり、あえて特筆する に催しないが、織旧作の場合は、そのク小説化。がはなはだ 敏捷であった。？でれでも私は行く h は、昭和二十一年の四 月下旬から三ヵ月間、﹃京都日日﹄という夕刊新聞に連載さ れ た の で あ る が 、 た と え ば 五 月 二 日 に あ っ た 出 来 事 が 、 翌 一 一 一 日、または四日の新開に出るというぐあいで、いってみれば ︵ 6 ︶ それはニュースみたいなものだった﹂と述べている。そして 笑傑に、連載時の京都では、こうした現実との対応が人気を ︵7 ︶ 博 し て い た ら し い 。 さらに見逃せないのは、織田が新関紙面との対応も目論ん でいた可能性があることだ。弓子の掬棋は作中で重要な役割 を来たしているが、掬摸の頻発は﹁京にひそむ。悪。スリが 祭 顕 一 一 一 月 間 に 七 百 件 ﹂ ︵ 五 月 ⋮ 一 一 日 ︶ 等 、 当 時 し ば し ば 紙 上 を賑わせていた。また、弓子の姉の千枚子が縮る、酌婦が体 を売らねばならない状況も、間月一七日の記事﹁公娼は廃止 されたか終戦後ふえる酌婦生きるために居残る荊の地﹂ で報じられていた。第四日間︵凶月二九日︶で鶴泌がスピード 銭で得た金を差しだそうとし、第一四回︵五月九日︶で弓子 が 引 き つ け ら れ る ﹁ 悲 願 ﹂ の 救 援 義 援 金 も 、 四 月 一 一 一
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日の記 ﹁冷たい。焼けぬ京都人。。焼けたのが悪い。戦災者の 37身にならう﹂で報じられている。第八四郎︵七月 五 日 ︶ で 鶴雄が﹁食綴難で、満足に技業は受けられない も、﹁食総事情急迫にかんがみ京大では講義を一まづ で切上げ一七日から夏期休暇に入ることになった﹂という六 ﹁京大講義より食糧 と 一 一 段 う こ と 五 日 月一問日の 一七日から夏期休 暇 ﹂ を 想 起 さ せ る 。 むろん、これらを織田が紙而と対応させようと一つ一つ 画的に織りこんだとは考えにくい。ただ織聞は当時、役相を ︵ 8 ︶ 報じる新聞記事に注目していたので、最新の京都の世態風俗 を積極的に取り入れることで、報道との接点が生まれたらと いう期待はあったのではないか。少なくとも紙而は、読者が 報道記事と創作欄とを見比べて、震なる話題に気がつけるも の に な っ て い た の だ 。 また、織田の小説は記事以外の紙而にも触手を延ばしてい る 。 第 五 四 ︵ 四 月 一 一 一 O 日︶には、﹁商産の芝居や、松竹肢のチ ャンプリンの咲凶や、接吻が出て来るといふ大映の映画の噂 ばかりして﹂いる﹁察者たち﹂を描いた場一仰がある。ここで 投目されるのが、連載限始直前の悶月一九日および一一二日の ﹁京都日日新聞﹂に、﹁チャップリンの黄金狂時代﹂と﹁彼と 彼女は行く﹂の広告が出ていることである。特に後者の広告 には、﹁あの夜の接吻は／イツハリだったのか 行を表す。以下同じ︶だの、﹁触れ合ふ容と唇／脱皮する日本 の／恋愛映画が発散／する新鮮なエロ／チシズム！﹂だのと あり、﹁接吻が出て来る﹂ことが強制されていた。これらの 広告が繊問の臼に触れ、小説に使われた可能性は高い。他に も、第一凶閣で弓子が見かける﹁南座﹂の﹁文楽﹂の広告も、 五月二・四・六日の創作欄の真一下に掲載されている。読者は 小説を、広告欄とも絡み合わせて読めたはずなのだ。 さらに興味深いのは、こうした部作と広告との関わりに、 広 告 主 も 反 応 す る こ と だ 。 作 中 に 出 て 来 る ︵ 五 月 一 一 一 一 1 一 九 日 、 六 月 二 1 四日︶﹁吸界文学﹂および怯界文学社は、連載中に二 度、創作欄の下に広告を出している︵五月二五日、六月一六 日 ︶ 0 その広告では﹁世界文学第二号﹂﹁アンドレ・ジイド著 伊吹武彦訳註／架空のインタヴュ
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﹂ ﹁ ア ン ド レ ・ シi
グフ リード著伊吹武彦訳／アメリカとは何ぞや﹂など、作中に 登場する永田物や文学者たちの名前が出ている。また、その恢 界 文 学 社 に 鶴 雄 が 訪 ね て 行 く 第 一 八 回 ︵ 五 月 一 一 一 一 日 ︶ で 、 通 りぬ一ぎるだけなのに詳細に語られる牛肉店﹁三島亭﹂が五月 二六日に広告を出している。さらには、之、れでも私は行く ／甘味の店／二十九日開店／四谷堂﹂︵五月二八日︶だの、 ﹁ ／ ／ ﹂ は 改﹁それでも私は行く／同じ行くなら此の店へ／吉着古滋兵御 不 用 品 一 切 ︵ 山 中 時 ︶ 鈴 木 商 店 ﹂ ︵ 七 月 一 三 日 ︶ だ の 、 作 品 内 容 とは無関係に、題名だけ用いた広告さえ登場する。 つまり﹁それでも私は行く﹄連載中の﹁京都日日新聞﹂に は、小説と報道と広告との相互交流があったのである。創作 欄は独立してあったのではなく、紙一郎の他の部分と連動して いた。織凶の新開小説が、このように媒体と密に関わり合っ ていた事実は、映画シナリオやラジオドラマ等、多彩な領域 で活躍した彼の創作活動を捉え直す手がかりになろう。 しかし作家と新開社との蜜月は、長くは続かなかった。
﹁小田策之助﹂禁場の背景と効果
作家と新開社との協力体制は、傍闘には大いに成功してい たように見える。しかし単行本が別の新聞社から出版された 事実が端的に示しているように、内幕では、両者の関係はほ どなくして険悪になっていたようだ。作家によれば、引き金 は誤植の多さと原稿紛失であった。織自は単行本の﹁あとが き﹂で、﹁新開問社はひどい誤植を以て私を悩ました。何回目 だったか、原稿の終りの一枚が次の間の最初の一枚とすれち がって、意味が判らなくなったり、つひにはある闘の原稿が 印刷工場で紛失したのも知らず、引州側引制凶リ引］洲叫州州 制判矧叫判制 M M りした。引制出川町和出制創出刻刻じ引っ刷出 策之助などといふ作者とおぼしき人物を議場させたりして、 筋を運ばざるを符なくなってしまった﹂と述べている。﹁あ とがき﹂の草稿ではよりくわしく、﹁まづおびただしい誤植 が小説欄の各行にあって私を悩ました。ある時は、原稿の終 りの一枚が、次の日にのるべき原稿の最初の一枚とすりかへ られて、作者にも仰のことか判らぬやうな一日分になってゐ る日もあった。訂正を申し込むと、次の日はまた最初の一枚 が首切られて載ってゐた。そして、つひに作者を呆然とさせ た こ と に は 、 司 例 叫 謝 料 利 引u
剖割、たとへば二十 五回の次の日に二十七回の原稿が絞るといふ乱暴さであった。 ︵山中略︶そのため構想が変り、作中に作者自身とおぼしき人 物を設場させるなどといふ無理な工夫をして、書きつ、づけ た ﹂ と 述 べ て い る 。 実 際 に ﹁ 京 都 日 日 新 聞 ﹂ を 確 認 す る と 、 第 八 閥 ︵ 五 月 一 一 百 ︶ の終擦が途中から不自然になっている。そのため翌日には、 第 九 聞 の 本 文 と 共 に ﹁ 一 一 一 日 附 本 紙 小 説 中 ﹁ 弓 子 は ズ ボ ン の 中 から百円紙幣を出すと餓雄の前に置いた﹂の次章﹁と、弓子 も総くなって﹂以下は本日の分の組み迷ひにつきここに訂正、 -39一
一円掲載致します﹂という﹁訂正﹂が掲載されている。しかし 実は、その第九闘の冒頭と、第八回でおかしくなる直前とも 上 手 く 接 続 し な い 。 ゆ え に 、 単 行 本 の ﹁ 木 屋 町 一 一 一 候 四 ﹂ で は 、 原稿用紙約一枚分の本文が間に補われている。 また、その前後には大きな誤械が頻繁に起こっている。第 三国が二回あり、第問団がない。﹁寺町通︵友こは二関ある。 第 一 一 一 八 闘 が 二 回 あ る 代 わ り に 、 第 三 九 闘 が な い 。 第 七 四 国 も 二回あり、第七五回がない︵ただしそれぞれ内容は切れ臼なく 進 ん で い る ︶ 0 本文における細かい誤字脱字は枚挙に逗がない。 国有名詞に限つでも﹁山吹教授﹂が﹁山教授﹂に、﹁小郷﹂ が﹁少郷﹂に、﹁が﹁ユリ子﹂になるなど大きなミス が 見 受 け ら れ る 。 ただ注意したいのは、原稿紛失を裏づける事態は第八
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九 閣のみであることだ。なるほど点線郊で一言われているように、 第八閣の終わりの一枚が別の原稿になったのも、訂正したは ずの第九回の冒頭がおかしくなっているのも事実である。が、 織田が二重線部で強調していた﹁一日分の原稿﹂全部が飛ん でしまった形跡は、どこにも見られないのである。 ゆえに織田の﹁あとがき﹂も全而的には信用できない。作 中作家を出さざるを得なくなった最大の理由である原稿紛失 事件には、誇張があるようなのだのならば、作中作家の登場 も、苦肉の策ではなく、当初から計画されていた可能性があ ろう。織田は当時、前年に発表した吋十五夜物語同︵﹁際業経 済 新 聞 ﹂ 昭 和 二 O 年 九 月 五 1 一九日︶について﹁新聞小説は美 男美女の甘い恋を良家の家庭が悶胞をひそめない程度の上品さ を以て描くべきものといふ新聞小説の常識を、打破るために ︵ 9 ︶ も、敢て非難を覚情して、この作品を書いた﹂と述べている。 ここでも、普通の恋愛小説を書く気などなかったとしても不 思 議 で は な い 。 誤椴や原稿紛失による読者への最大の不利益は、小説の筋 が混乱することであろう。そのため織田は﹁小田策之助﹂を 盛場させたという。すなわち、第ニ二回︵五月一八日︶で主 人公の鶴雄が、小田に間われてそこまでの行動を語る場面を 作ることで、要約を自然に挿入し、読者の使立をはかったわ 、 す ノ 、 よ ﹂ 0 1vJ しかし、要約そのものは前後の閤にもあり、作品と区別し て 書 か れ て い る 。 第 一 一 一 回 ︵ 五 月 七 日 ︶ の 冒 頭 に は ﹁ ︵ な ぜ 総 閥 抗 に な っ た か 、 総 雄 へ の 弓 子 の 告 白 は つ づ く ： ： ： こ と い う 断 り 書 き が 付 い て い る 。 第 一 一 一 六 回 ︵ 六 月 一 日 ︶ で は ﹁ 今 ま で の あ ら まし﹂が二一一行に渡って説明されている。こうした解決が可能であった以上、読者への配慮のためだけなら、作中作家を 登場させなくてもよかったはずなのだ。 作中作家の出銭湯には、鋭利時の﹁予告﹂で織悶のプロ フィールを写真付きで知っている新聞読者の私小説的な興味 をかき立て、現実との結びつきを強化する効果もあっただろ う 。 挿 絵 一 間 家 の ⋮ 一 一 谷 十 糸 子 も そ れ を 意 識 し た ら し く 、 第 一 一 一 回︵五刃一七日︶の挿絵などは、﹁予告﹂に載った作者の近影 と酷似しており、読者が結びつけることを誘っている。 しかし最も大事なことは、小説の構造が変化することであ る 。 第 一 一
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関︵五月一五日︶で、小出が﹁こんど京都の新聞 に﹁それでも私は行く﹂といふ妙な題で、小説を書くので、 京都へ来てる﹂ことが明かされる。これは読者に、自の前の 小説が作中で舎かれようとしているかのような錯覚を与える 仕掛けだと言える。その錯覚は、作家と題名の類似はもちろ ん、第一二回での﹁こんどの小説ではね、想像力にあまり頼 らずに、一つ実際にあった事件を書かうと思ってるんだ。人 物も実在の人間を出すし事件の背崇も、京都の実在の場所を いろいろ使ってみようと思ふんだ﹂という小聞の発言と、織 田作之助による現実の京都の取りこみとが対応していること で 強 め ら れ る 。 こ の よ 、 つ に 〆〆＼、 小 説 の 小 説 、、／’ になることによって、読者は小 説の筋だけでなく、 その作られ方を意識させられる。 その意 識は、作品を対象化して、小説内で何が語られるかだけでな く、小説という表現そのものによって何が語られているかを 考えさせるだろう。 織 聞 の 一 一 訪 問 業 を 使 え ば 、 ﹁ 小 説 の 中 に あ る へ読者を導いているという 思想﹂ではなく、﹁小説の思想﹂ ︵山川︶ ことだ。この小説が実験小説として評価される所以である。 が、こうした読みへの誘いは、鶴娩を軸にした恋愛小説とし て一篇を読むことを難しくさせるはずである。 梶鶴雄の後退 -41 吋それでも私は行く﹄は迷戦前の予告や序燥を読む限り、 梶鶴雄と彼が京都の町々で出会う女性たちとの関係を描いた 作品のように読める。しかし尾崎名津子が指摘しているよう に﹁次第に彼︵引用者校・鶴放︶は後景へと追いやられる。そ れは作家の小間策之助という作中人物が抑銭湯し、また、それ 以外の作中人物を描くことに築が割かれることになるからで ︵ 孔 ︶ あ る ﹂ o その原因は、鶴雄の女性関係に、物語を推進させる 力が欠けていることだ。鶴雄と鈴子は前思いで、話一労は自ら 二人の犠牲になり、弓子は身分の遠いを感じて引き下がり、ん明日子は誘惑に失敗する。織田の他作品と同様に、この小説で も嫉妬の役割は重要だが、鶴雄と鈴子の心は他の誌にも傾か ないので、二人の関に嫉妬は生まれない。 むしろ後半は、小郷虎吉の言動が物語の推進力となる。小 郷は弓子の策にはまって妥の浮気現場に出くわし、鈴子に手 を 出 し か け て 語 数 と 関 係 を 持 ち 、 一 一 一 好 に 嫉 妬 さ れ て 殺 さ れ る 。 この惑玉の破滅劇が、後半の筋の中心と一言うべきである。特 に、小郷が﹁クンパルシ！タ﹂の旋律が流れる中で安の不倫 を目撃する場而は、まさにメロ＋ドラマで、通俗的な而白さ をもたらしている。ところが、この場面に総雄はまったく関 与しないのである。 鶴雄を中心とした筋は、小出策之助によっても後退させら れる。鶴雄は小出による作中作のモデルになるが、実態は情 報源に過ぎない。しかも情報源としての役割さえ、最後は刑 事︵単行本では司法、五任︶に取って代わられる。結局、一連の ︵ は ︶ 物語において、鶴械はこれといった活躍をしないのだ。 作品では、前半にスタンダ
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ル の T 亦と黒﹂が、後半にド ストエフスキ！の門罪と罰いが長々と紹介される。美青年・ 家庭教師・身売り・殺人といった接点を介して、﹁それでも 私は行くいは間作品と重ね合わせて読むことが期待されてい ると言える。鶴雄もそれら名作の主人公にあこがれる。が、 そこには大きなへだたりがある。次の引用は、第一一八開︵五 月二問日︶の、鶴雄が小郷山本で宮子に誘惑される場閣である。 ﹁ジユリアンになれたら本望だ﹂／つねにサイコロによ って自分の行動を左右しながら、運命の刃の上を渡るや うな激しいスリルを求めてやまない鶴雄は捲怠した生活 から脱け出す胤路を、下鴨の小郷の家に求めてやって来 たのである／ところが、和製のジユリアン・ソレルもい きなり出戻り娘に浴室へ侵入されるやうでは、随分相場 も下落したものである。高貴な精神もへったくれもあっ たものぢゃない。ただ、官能的な、はしたない場而が鶴 却を待ち受けてゐたに過ぎない。 鶴雄はジュリアンになぞらえられつつ、相対化されている。 また第五二関︵六月一九日︶では次のように拙かれる。 i 1 1 ラスコリニコフは老婆の顔をにらみつけながら、斧 を振り上げた。が、その時ふっと自分から力が抜けてし まったのを、ラスコリニコフは感じた：：・。／そこまで 読んだ時、鈴雄はほっと溜息をついた。／﹁ラスコリニ コフには人が殺せなかったのだ。観念では殺人は出来な ／さう舷いて、活字から限を離した時、鈴子の戸が し、聴 え て 来 た の だ ： ： ： 。 ﹂こで鶴雄が共感しているのは、未だ殺人を犯していない ラスコリニコフでしかない。 なるほど鶴雄はこのあと夜通し を 読 み 枕 り 、 小郷を斧で殺す夢を見る。だがそれ も夢どまりで、実行には移さない。宮子とは関係を持たない し、愛する鈴子の危機を救うのは君勇で、 ト 芯 ・ を 川 町 h ι ヲ
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ま ， r p 川 刻 刀 2 ︽ 3 4 a v 〆 し 1 M 好である。鶴雄はジユリアンにもラスコリニコフにもなれな い 。 小 説 が 進 む に 連 れ 、 ︵門川︶ ち て ゆ く の だ 。 ﹂の三高生は主人公の座から滑り落 鶴雄は、最終︵第八四︶間で、小田と次のように一言葉を交 わ す 。 ﹁ ど う し て っ て ： ・ ： ・ 。 君 勇 に も 弓 子 に も 鈴 子 に も 、 も う 会ひたくないんです﹂／﹁ふーん﹂／﹁それに、京都と いふ土地がつくづくいやになりました﹂／﹁ぢや、どこ へ行くの：：：／﹁友人が北海道にゐるんです。そい つを頼って牧場で働きます﹂／﹁学校は：：：？﹂／﹁よ します。どうせ、食糧難で、満足に授業は受けられない し、北海道の牧場で、独学する方が気が利いてゐます﹂ 鶴雄は女たちからも、京都からも離れようとする。しかし この小説はわずか五日間の物語であり、鶴雄の決意もここ数 日 の 内 に 生 ま れ て サ イ コ ロ で 決 め た も の に 過 ぎ 、 す 、 総弱さは 百 め な い 。 北海道での肉体労働生活に憧れる京都の学生とい う 設 定 は 、 間木田独歩の 吋 牛 肉 と 馬 鈴 薯 い ﹁ 小 天 地 ﹂ 明 治 三 間 年二月︶を想起させよう。 吋 牛 肉 と 馬 鈴 薯 ﹄ で は 、 同志社を 出 て 、 理 想 に 燃 え て 北 海 道 に 赴 き 問 阿 部 唯 一 事 業 に 取 り か か っ た も の の 五 ヶ 月 で 挫 折 し 、 現実主義者になった炭鉱会社の紳士 上村の過去が紹介される。苦労知らずで間関に﹁坊ン坊ン﹂ と 呼 ば れ て い る 鵠 雄 が 、 上村と同様の挫折する可能性は決し て 低 く な い は ず で あ る 。 間﹁
現
実
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を
描
く
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第 七O
関︵七月八日︶で、鶴雄に﹁こんどのあなたの小説 は通俗小説になるんですか﹂と聞かれた小田は ﹁ 残 念 だ が 、 通俗小説、だね。新聞小説は通俗小説でなくっちゃ読まれない し、だいいちかう偶然が多くっちゃね﹂と答えている。 酒 田 、 主 血 中／宇 J 吋 そ れ で も 私 は 行 く ﹂ 斗 ゴ 十 や ふ 品 、iil
まさにこうした批評的な言及 があるゆえに、通俗小説から距離を取っている。第七六回 では、﹁新聞小説で受ける小説を書くのは、小 ︵ 七 月 一 五 日 ︶ 聞のやうに癖の多い純文学の小説を惑いてゐる作家にとって は、かなり苦痛であっ ﹁凝って書けば、受けないし、凝らなければかへって受けるかはり作家としての良心が許さな い﹂等と語られていた。つまり﹁それでも私は行く﹄は終盤 に、メタ通俗／新聞小説としての貌を鮮明にしてゆく。 二 点 本 で 山 引 用 し た よ う に 、 小 防 は 新 聞 小 説 に ﹁ 実 際 に あ っ た 事件﹂を書くつもりだと述べていた。その計画は、第六五閉 ︵ 七 月 一 一 一 日 ︶ で も ﹁ 小 田 は 、 こ ん ど の 新 作 の ﹁ そ れ で も 私 は 行 く﹂といふ新間小説では、本当にあったことを、そのまま、 ルポルタージュ式に、出来るだけ小出自身の想像を加へずに 書き、場所も人物も実在のまま使ふといふ奇妙な計闘を樹て てゐた﹂と強調される。事実のままに書きつつあったゆえに、 小郷殺しが起こったとき、小田は作中人物候補の中に犯人を 探す。しかし最終的には、それまで知らなかった三好という 人物が犯人だったとわかる。﹁本当にあったこと﹂を写して も、複雑な﹁現実﹂の諸相には対応しきれないことが判明す る の だ 。 だ か ら 第 八 二 部 ︵ 七 月 二 一 一 一 日 ︶ で ﹁ 現 実 を 甘 く 見 て ゐたこの小説家﹂は、﹁現実といふものは、それに挑み掛ら うとする作者に、どんな不意打ちのいたづらをするか、判っ たものぢゃない﹂と己の限界を泌感する。 しかし作中作の破粧は、織田の作品の破綻を意味しない。 もともと小関の小説の櫛惣や文学論は、口にされるたび鶴雄 に冷笑され、相対化されている。また、第七六闘には小田が 書きかけた作中作の官頭が引用されるが、その本文は読者が 第一回︵限月一一六日︶で読んだ現実の﹁それでも私は行くい の冒頭と、よく似てはいるが、文の切り方や細部の表現が異 なる。作中作の構想にはいなかった三好が実際の小説では捕 かれていることも含め、小田と織問、作中作とこの作品とは、 近づけられつつ、明確に線引きされているのだ。 第八二閲で小田は挫折するが、﹁開時に、小田の職業意識 は 強 い 好 奇 心 の 食 指 を 動 か せ た ﹂ ゆ え ﹁ 一 一 一 好 っ て ど ん な 男 で す か 。 な ぜ 小 郷 を 殺 し た ん で す か 。 な ぜ 、 一 一 一 好 だ と い ふ こ と が判ったんですか﹂と﹁畳み掛けるやうにきい﹂て、情報を 得ょうと努めるさまが拙かれている。そのため、小田がこの あと、まさに読者の目の前にある吋それでも私は行く﹂と同 じ 小 説 を 書 い た と 考 え る こ と は 可 能 で あ る 。 た だ し 、 一 一 一 好 を はじめ複数の登場人物の内閣に立ち入るその書き方は、彼の 当 初 の 計 一 則 と は ち が っ た も の だ と 言 わ ざ る を 得 な い 。 織田の小説は、実際にあったことを書くという小閣が考え た方法では表現できない﹁現実﹂があることを浮き彫りにす る。よく似た仕組みは石山祁﹂にも見られる。﹃位相﹂の ﹁ 私 ﹂ は 敗 戦 後 の 現 実 を 描 こ う と し て 紘 一 十 を 執 る が 、 気 が 付 け
ば過去に得意とした小説のスタイルを反復してしまっている 自 分 に 一 戸 惑 う 。 彼 は ﹁ 今 日 の 世 抑 制 が 俺 の 昔 の 小 説 の 真 似 を し てゐるのだ﹂と繍くが、﹁だからといって背のスタイルがの このこはびこるのは自慢にもなるまい﹂。かといって﹁才能 の乏しさは世相を生かす新しいスタイルも生み出せなかっ た﹂。やはり作中作の失調を介して、敗戦後の混乱した世相 を逆説的に表そうとしているのである。 吋それでも私は行く﹄の特徴は、そうした同時代の世相を 写す困難が、新聞間小説で書かれたことである。この小説では、 新聞報道がしばしば作家に後れを取っている。小聞が新聞を 読んで疑問を感じ、警察署にかけつける第八
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回 ︵ 七 月 一 一 一 日︶はその典型だが、その後も作中の新聞は行き当たりばっ た り の 報 道 を す る 。 第 八 一 一 回 ︵ じ 月 一 一 二 日 ︶ で は 、 ﹁ 君 勇 の 勇 の字が男になり と誤植されてゐた﹂というミスまで したことになっている。作中の報道はいい加減で、作品は現 実を写すことの間維を訴えかける。これらの要素は、読者を してまさに﹁京都日日新開﹂紙面を素朴に受け取ることを妨 げ か ね な い 。 明らかに、織問は新開社との後月的協力から軌道修正した と言える。新開社への非協力的な姿勢は、終盤で小田に長々 ︵ M ︶ と京都批判をさせていることにもうかがえる。しかしより重 要なのは、原則として事実を報道する媒体である新関紙上で、 ﹁現実﹂を表象することの閤難を訴えている点である。ヌ ι れ でも私は行く h とは、新聞という媒体と強く速読しつつ、そ の特性を逆手に取った小説でもあったのだ。 敗戦直後の織田作之助は、斬新な新聞小説を企関していた。 その怠欲は吋十五夜物語同からもうかがえる。この小説は、 夢想判官という空想癖の強い男の活躍を筋の中心としている。 が、冒頭から書いている﹁私﹂が前景化し、途中では読者か ら鴎いたという質問や批判を取りあげることさえある。新聞 社にも実際の読者にも頗る不評であったようだが、織田は懲 りずに、？﹂のやうな新開小説の形式は何れ誰かがやってく れると思ってゐる。誰もやらなければ、作者はもう二度やっ て み た い 。P M
由 は 一 古 川 さ れ た が 、 内 容 だ け で な く 、 形 式 の 自 由 -45一
も あ っ て も い い の で は な い か ﹂ ︵ 前 拘 吋 狭 飛 佐 助 ﹄ ﹁ あ と が き ﹂ ︶ と書いていた。吋それでも私は行く h の 連 載 が 始 ま っ た の は 、 そ の 三 ヶ 月 後 で あ る 。 なるほど、この小説で斬新な﹁形式﹂が⋮編み出されたとま 一議の︿小説の小説﹀という﹁形式﹂は、織 で は 一 一 お え ま い 。聞が﹁可能性の文学﹂︵﹁改造﹂昭和二月︶で理解を示 しているジイドの﹁殴金つくりいの﹁ややこしい形式﹂に似 ている。作中にはジイドへの言及もあるし、一元的な現実解 釈を相対化する﹁劇中劇﹂や﹁作者﹂の導入に、内償金つく り﹂を意識した部分があるのは明らかである。ただ、そうし た方法は昭和一
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年代に太宰治や石川浮が、より先鋭的な形 ︵ 日 ︶ で試みていたと言える。しかし、一見すでに手垢の付いた方 法に映る︿小説の小説﹀も、戦後に、地方新開という媒体の 特性を活かした形で用いると、新鮮さと批評性を持つ。その 着眼はまぎれもなく織問のものだ。 fド 否 、 占 領 下 、 らぬ﹂という ニュースは厳絡に真実に符号しなければな 文から始まる レ ス ・ コ ー ド ﹂ ︵ 日 山 内 向 令 官 司 令 第 一 一 一 三 条 ﹁ 日 本 に 与 う る 新 聞 滋 刻 ﹂ 昭 和 二 O 年九月一九日︶の 下で、﹁現実﹂と積極的に絡みつつ、﹁現実﹂を書くことの関 難を考えさせる新聞小説を書いたこと。それは、織間作之助 の権威に対する批判が、文域内部にとどまらぬ射程を持った 可能性を示しているはずである。 ︹ 注 ︺ ︵ l ︶ ﹁ 作 品 解 題 ﹂ ︵ 吋 P X 本 総 凶 作 之 助 全 集 第 六 巻 い 文 泉 州 け し 山 川 町 帆 、 削 川 和 ⋮ 九 ︵2 ︶ ﹁ 二 O 佐紀の芸人 i i i 織 副 作 之 助 の 佼 置 ﹂ ︵ ﹁ 奈 川 ア i ガ三平 成 八 年 一 一 月 ︶ ︵3 ︶ ﹁ 織 凶 作 之 効 と 焼 跡 の ジ ュ リ ア ン ・ ソ レ ル た ち ﹂ 二 日 本 の 戦 後 小 説 い 円 わ 波 市 対 応 、 問 削 利 六 一 二 年 八 月 ︶ ︵4 ︶ ﹁ 京 都 日 日 新 聞 ﹂ は 夕 刊 紙 で 、 ﹃ 京 都 新 聞 凶 年 史 い ︵ 京 都 新 川 同 社 、 平 成 二 年 一 O 月 ︶ に よ る と 、 発 行 部 数 は 一 O 万 。 の ち 経 営 不 振 に 陥 り 、 昭 和 二 四 年 七 月 に ﹁ 京 都 新 開 ﹂ に 合 併 さ れ る 。 ︵ 5 ︶﹁務麗なる未完の大作 1 1 1 吋 土 限 夫 人 ピ ︵ 吋 織 川 制 作 之 助 稲 川 以 余 木 問 主 編 集 工 泌 ノ ア 、 平 成 一 O 年 六 月 ︶ ︵ 6 ︶ ﹁ 織 田 作 の 。 気 ィ っ か い し ︵ 吋 定 水 制 制 限 作 之 助 金 銭 第 一 巻 い 文 泉 然 出 版 、 昭 和 双 一 年 間 月 ︶ ︵7 ︶中村勝﹁治中先斗町・木殿町それでも私は行く織悶作之 助 山 絞 り 場 に う ご め く 男 女 計 像 ﹂ ︵ コ 爪 都 文 学 散 が い 次 郎 新 聞 出 版 セ ン ター、平成⋮八年二月︶には、コそれでも私は行くいは毎日、新 川 仰 を 待 っ て 読 ん だ 記 憶 が あ り ま す 。 、 河 原 町 三 条 の キ ャ バ レ ー 吋 歌 舞 伎 ﹂ や 、 し る こ 屋 の ﹃ べ に ゃ い な ん か が 出 て き ま す ね え 。 筋 は も う 党 え て い ま せ ん が 、 人 気 あ り ま し た よ ﹂ と 語 る ﹁ 昭 和 二 十 一 年に活水原町週間条上ルに喫茶店を開いた﹂女性の証言が記され て い る 。 ︵ 8 ︶ 織 閃 は ﹁ 間 相 と 文 学 ︵ 上 ︶ 1 1 1 時 代 に 怒 れ た 作 家 の リ ア リ ズ ム i i 1﹂ ︵ ﹁ 夕 刊 新 大 阪 ﹂ 問 和 二 一 年 二 バ て 八 日 ︶ で 、 ﹁ 今 日 の 作 家 ﹂が﹁いたづらに過去の夢を追うて心すきにくい世相の方は新聞に任 せてゐる﹂ことを批判し、﹁今日の雑誌に発表される小説を読む よ り は 日 々 の 新 聞 を 弘 一 ん で ゐ る 方 が 、 興 味 深 ん べ た り と 感 ず る ﹂ と 述 べ て い た 。 ︵ 9 ︶ ﹁ あ と が き ﹂ 会 談 終 佐 助 ︺ 一 一 一 偽 札 H 一 一 、 的 利 一 一 ︵mw ︶ ﹁ 小 説 の 忠 惣 ﹂ ︵ ﹁ 大 阪 初 日 新 聞 ﹂ 附 利 一 五 年 六 月 二 二 ・ 一 四 日 ︶ ︵ 孔 ︶ ﹁ 小 説 に お け る ︿ 偶 然 ﹀
