スペインにおける油彩画のマチエールと表現のための一試行

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(1)Title. スペインにおける油彩画のマチエールと表現のための一試行. Author(s). 伊藤, 聰. Citation. 北海道教育大学紀要. 第一部. C, 教育科学編, 36(1): 185-199. Issue Date. 1985-09. URL. http://s-ir.sap.hokkyodai.ac.jp/dspace/handle/123456789/4982. Rights. Hokkaido University of Education.

(2) . スペインにおける油彩画のマチェールと表現のための一試行. 伊. １. は. じ. め. 藤. 聴. に. ０月２日から翌年の９月３０日までの一年間，私は，文部省派遣在外研究のためにスペ昭和５４年１ｉ）家であるインに滞在した．私は，かねがね，スペイン出身の画家の多くが秀れたデッサン（ｄｅｓｓｎことと，彼等の作品の写実性や迫真力に興味を抱いていた，特に，ベラスケス（Ｄｉｅｇｏ. Ｖｅｌａｚｑｕｅｚｄｅ. ゴヤ（ＦｒａｎｃｉｉＳｉｌｖａｅｎｔｅｓｓｃｏｄｅＧｏｙａｙＬｕｃ，１７４６～１８２８），リベラ（Ｊｏｓきｄｅ，１５９９～１６６０），. Ｒｉｂｅｒａ，１５９１～１６５２）ｒｏｏＰｉｃａｓｓｏ，１８８１～１９７３），ミロ（ＪｏａｎＭｉ，１８９３～１９８３），，ピカソ（Ｐａｂｌ. ｉタビエス（ＡｎｔｏｎｉＴａｐ９２３～）等である．そして，これらの偉大な画家を生み，現代においてｅｓ，１. ｝も，なお真実性のある作品を生んでいるスペインの風土や人間を知りたかったのである１．帰国後，既に４年が過ぎ，次第に忘れかけるものもある反面，ようやく，見たものが心象化して来ている，そこで，今後の制作研究に何らかの影響を及ぼすと思われる当時の作品を整理しておくために，本稿をまとめた，. １１滞在の経過ｉｄ）に着いて間もなく，私は，マドリッド大学の文学部に設置されている外国ｒマドリッド（Ｍａｄ. ｔａｄｅｓｄｅ人のためのコース（ＬｏｓＣｕｒｓｏｓｐａｒａＥ×ｔｒａｎｇｅｒｏｓ，ｏｒｇａｎｉｚａｄｏｐｏｒｌａｓＦａｃｕｌｉｄａｄＣｏｍｐｌｕｔｅｎｓｅｄｅＭａｄｒｉｄｌｉａｉａｙＦｉｌｏｓｏｆｉＦｉ）で美ｓｔｏｒａｄｅｌａＵｎｉｖｅｒｓｏｌｏｇ，，Ｇｅｏｇｒａ賃ａｅＨｉＰｄＩ術史の授業を聴講する手続きを取り，既に連絡をもらっていたプラド美術館（Ｍｕｓｅｏｅｒａｄｏ）. 長ペレス・サンチェス（Ｐきｒｅｚｓａｎ）氏を訪ね，氏の取り計らいで，模写をする許可を得ることｃｈｅｓ. が出来た，一週間のうち，月，水，金曜日の午前中は，マドリッド大学の美術史の講義に出席し，それらの日の午後と火，木曜日（午前１０時～午後５時）は，プラド美術館で模写に従事した，土，日曜日は休日になるため，金曜日の夜から日曜日にかけて地方にスケッチに出かけた．マドリッドは，スペインのほぼ中央に位置しているため，どの方向に行く場合でも，マドリッドを夜行列車で. 発つと翌朝には目的地に着けるのである．このような生活を翌年の３月まで続けた後，４月以降は，資料の収集のためにヨーロッパ各地に赴いた外は，マドリッド大学の美術史の講義に出席することと，その講義を元にして，スペイン各地のスケッチ制作に専念した，以上のように，多少多面的な内容になったが，，これは一年間の短い滞在期間を考慮したためである，. １８５.

(3) . 伊藤. １１１. 制. 聴. 作. ２｝と写実表現の研究は制作を中心にしたものであるｉｅｔ研究題目の油彩画のマチェール（Ｍａ）ｒｅ，，ここでは，プラド美術館での模写と各地でのスケッチやデッサンが，その中心になる，１．模. 写. 私が模写をすることになったのは，以前にその経験がなかったことと，プラド美術館の形しい数. の作品を見て，それらの精級で堅固なマチェールと古典画法の深さに驚き，模写への関心が高まったからである，プラド美術館は，ヨーロッパの美術館の中でも，模写の勉強をする人のために，最も門戸を開いている美術館の一つである．模写をする人は，人数が常時７～８人に制限されるために，その機会を待っている人も多く，一定の日数（約１ヵ月の場合が多い）が終った後，次の順番が来るまでしばらく待たなければならない，私は，初めての模写であるので，ペトロ・ベルゲッテ. ３｝（ＰｅｄｒｏＢｅｒｒｕｇｕｅｔｅ，１４７７～１５０４に活躍）のあまり大きくなく，魅力のある作品〈聖母子（ＬａＶｉｌｎｉｎｏ）ｒｇｅｎｃｏｎｅ８×４３（ｃｍ）〉を手がけることにした．名前すら知らなかったこの画家の作，５. 品が気になる何かを持っていることに気づき，次第にそのすばらしさに魅かれるようになったので. ある，つまり，非常に構成がしっかりしてし・て，同時に心に深く語りかけて来るものがあるのである．１１月から制作に入り，この一点を仕上げるのに，実質２ヵ月，期間４ヵ月を費した．模写をす. る場合，目的を自覚していなし・と技術上のことに埋没し易い．如何に正確に再現した模写であっても，語りかけるものが希薄ではし・けない，この語りかけるものは作者自身に由来するものであるか. ら，この部分には作者の存在があるが，それは作品の全部ではない．その画面は，原作者の姿をして，内実は模写の作者自身なのである，私にとって，模写の目的は，材料や技法上のことと共に，ベルゲッテが，何を，如何に描き表わそうとしたかを探ることであった，模写をする場合，多くの人が共通して会得している手順のようなものがあるように見うけられたが，追随を避ける心情から，これまで身につけた自分自身の技法で描き進めることにした，ベルゲッテの作品を模写する誰もが，ベルゲッテの作画の実際を知ることなく，推測によって描くであろう．従って，私も同じようにするしかなかったが，推測が及ばない部分は，可能な限り，自分が平素行っている技法で描こうとした，図１，２，３は，その原作と完成作である．２，スケッチ，デッサン. マドリッドを一歩離れると，都会の雑踏から一転して，静かで広々とした大地の中に昔のままの. ような建物や風景が出現し，私は，たまらない魅力と感動を覚えるのであった，北方のピレネー山. ｉｉ脈に近いバスク地方（Ｖａｓｃｏ）ｃａ），北方のポルトガルに近いガリシア地方（Ｇａｌ，地中海側でピレ. ネー山脈に近いカタルーニャ地方（Ｃａｔａｌｕｎａ），地中海側で南端のアンダルシア地方（Ａｎｄａｌｕｃｉａ），ｉａｓそして，中央部のアストゥリアス地方（Ａｓｔｕｒ）と，どの地方へ行っても，それぞれ異なった特徴. が見られるのか，スペインの興味深いところである．絵画も，人間が，その風±から生み出すものである，荒涼とした地平に散在する町や村を見てこそ，スペインを見たように思う．スペインは，北の一部の地方と高地を除けば，一年を通じて雨が少なく暖かい．また，太陽の光は強く，空気は澄んで，赤茶色の大地に青い空が対比する日が多い，６月に入ると，陽ざしは一層強くなり，日中の１８６.

(4) . スペインにおける油彩画のマチェ…ルと表現のための－試行. 図１プラド美術館の模写現場. 図２. ペドロ・ベルゲッテの原作ｃｍ）板に油彩５８×４３（. 図３. 筆者の模写カンバスに油彩. ５４．５ｘ４０．４（ｃｍ）１８７.

(5) . 伊藤. 聴. 陽向での作業は非常に苦痛である，特にアンダルシア地方などではその傾向が一層顕著である，．明るい光に照らされて，万物の細部までが見えることを，私は各地の町や村を歩いて知ったこ，．の光と影のコントラスト（ｃｏｎｔｔｒａｓ）が，絵画の明部と暗部を生み，再には，精神にまで関与して来. るのであろう．ベルゲッテの作品もそうであるが，克明に描き表わすスペイン絵画の特質の一つが，このような物の見方に深く関ってこそ生まれたのであろう．またスペイン美術の中に根強く流れ，ている写実表現も，このような自然と誠実な人間性に源を発していると思われてならないのである．次の図４は，滞在中に赴いたスペイン各地を示す地図で図５～３４は当地で描し・たスケッチ，，，. デッサンの中から選択した作品である油彩のスケッチよりパステルや鉛筆のスケッチが多いのは．，限られた時間の中で，より数多くの対象を見ようと考えたからである，これらの鉛筆やミステルで. 描いた画面はもとより，油彩で描いた画面も，共に研究題目に掲げた油彩画の研究にまで進んでいなし・，進んでいないどころか，油彩画に向う出発点になる試みである．. ；三－－薄墨繋ぎ … Ｈｕｅｓｃａ. ＰＯＲＴＵＧＡＬｙ. 。. Ｔｏｌｅｄｏ ′ ・、Ｃ１ｕｄａｄＲｅａｌ・ ●. Ｌ＾ら５ ′. ．・ ‘ “ぬＡｅｇａ. ｒｏｎ七。ｒａつｃａｄｉＦ一ｚね＾一 ▼…▼一「Ｙｖ．一Ａ一ーＶｅｇｅｒｄｅｌａ. ｝. Ｆｒｏｎ熊焔リーミミミ申そＬ ″ｏＴａｎｇ昭. 図４. １８８. Ｐｕｒｕｌｌｅｎａ. Ｍｏｎ七ｅｆｒ工。. ‐、Ａ１ｇｅｃｌ１ａｓ. ●印が訪問地.

(6) . スペインにおける油彩画のマチエールと表現のための一試行. 一二 . すぎｒそぎ鴬〆すきｉＦき遣. ｉ－，キーゴｇて１－－キｒ． ▼ ；きき，標さ善美. ー. 図５. サンティリヤーナ（. ′さ珊．いざ導ききき，. コンテ，パステル. ３３×５０（ｃｍ）. ．. 塊，．. お．≠ ｒ. も馨も著. は一二遮をき驚き総い. －もぎ轟き．書尋常ゞ３，尊きざきき－－－～，測’ ， ‐腰掛．一驚雲霧・. ー．蕊，鼠轡噂！薄ノーイ，ｇｉ．！：ゞ・．ｒ：＊当轡学園キー；， ′. ．. ：きざき二二：瀞対．リー．幣ゞ. ・. 三．・▲ ・．．図６サンティリャーナコンテ，パステル. ３５×５０（ｃｍ）. ・．報凄響きキー繋ぎ困難騒ぎ寧繋｛ぎノ；ミドーん主もれ〆≦ ム一三も、. 濯ぎ．￥滋萎影響ミミニキミド. 図７. サンティリャーナコンテ，パステル. ３３Ｘ５０（ｃｍ）１８９.

(7) . 伊藤. “. 恥．〜 . ず－、－. 三. 聴. . ＾Ｘｖソテリヤ一ナソープバステル. . ，、．騒三，・げ濁， … ′訟璽 ′ ′ 、嬢き詰、 ● －：、ｒ＝．饗欝・ｍ“ 嚢ば ′ 諜 ′ 、 ′ ，．＝犠，・琴ミ・、．、′. ：. 輔導. . ３３×５０（ｃｍ）. ー. ．. 図９ｉシグェソサ（Ｓｇｕｅｎｚａ）ーノミスーノレ３コ、ソテ３×５０（Ｃｍ），パステル. . ，ド ′ ー．ミ諺詩ルき聖；（１ … ドき義．き祷ぎ．キー．ミー誓ー… ‐も憲ｇぎ一（図１０十ジプ ′一ドのマドツコン ’ パステル３５× ５０（ｃｍ）.

(8) . スペインにおける油彩画のマチエールと表現のための一試行．み」キ. ご. ．嫌＝，，，. ′. ，・. ノ、，ゞ，ン，，，. 事デーす一ご，三瀦なお三塚・零≧ふき翻トマざきま与謝ぎざぎデさぞぞ. 図１１アルコ・デ・ラ・フロンテーラ. ｛ｈ－－ ” ‘ ・ ‐ ｒ ▲ ．キザキ．滋滋一謙譲語誉影響. 図１３アルコ・デ・ラ・フロンテーラコソテ，パステル３８×５５（ｃｍ）１９１.

(9) . 伊藤. 聴、. . 、ーきき蒋漆ｓＩで；・ｔキ聾＄ . . ｉそぎ特製きざどき獣露 ≧ 郷鷺Ｆ三き搬… － . . ｔ. ぜ. . . . 小むきデミ．. コンテ，パステル３３×５０（ｃｍ）. . ゴ熱．ふせ、ー. ‐ ‐鞄凌もぎぎさもメー濯ぎき，. きざ輝き瞬ぎき憲きき三. ．. Ｕｂｄべダ（）ｅａ. コンテ. ３３×５０（ｃｍ）. 図１６ｉａｔｅ）アルリアテ（Ａｒｒコンテ，パステル３８×５５（ｃｍ）１９２.

(10) . スペインにおける油彩画のマチェールと表現のための－試行. . ．ｉ．｝，・・、資、－しコ）じ . ．・．・. ｒ. ” さぞ．〆：三鴇・・．、．・１．、 ‐ 、 ‐ ． ▲ ．｝｛ ′ ‐ 〆. 三特選尋ｇｉ豪語灘，三方－．瀞ナミー. ． ‐ ゞ ′. ． ▼ ．. －. ：・：－・撒き繋ぎ瀞窓覆滅豊三聴，，ぞさ、＝. ．. ＝講『圭三総鰐饗鰯き』終奪ふぎこ、， . . . コンテ，パステル. ３８×５５（ｃｍ）. －．、、. . . 図１８ｌｌブルジェーナ（Ｐｕｒｕｅｎａ）のジプシーコンテ，パステル３８Ｘ５５（ｃｍ）. ・．； ′. そ嫡鯖ぼく雪辱キー．こ ▲. きまず轟－す禦ぎ極暑捲き〆ぎ－. 赤津書きゼミ締ず . ▼ ；. 、．希望謹一喜表す. 三一ミ ′ 掃き黙祷・、聾唖蓄電．・. 嬰. 玲. 〆獅のけルー. コンテ，パステル. ３３×５０（ｃｍ）. １９３.

(11) . . 伊藤. 選む、，．・ｒ・ ≦．≧ ． ” ．． ● ・二熟議需要馨異常 ‐ 謙華鴬義徳；漆 … 器 … を豪．．．．. 。. ◆．＊. ぎ ▲ｒ ‐ ノ、義 ‐. 聴. ０ミ図２麟磁鯵鱒達触接墨祷漆嶺癖挙識キト蝉拶壕総蝋，轟犠繰総々搬繊搬縄繕騰鍾一言雫涛. ｌサンタクルス（ＳａｎｔａＣｒｕｚｄｅＭｕｄｅａ）三葛駕カンバスに油彩２２×２７（ｃｍ）．. 矧ネＭ。. ．ー塾圃畷・・萎も凝三雲マメこ；・ . . . 図２１. ｔｏ墜望）フストルガ（Ａｓく５４（ｃｍ）カンバスに油彩２２＞. 彰. . ずらそ謙三受ざもま・． ′ ｒ. ざ〈尋き１９４. . 園ノ濯ぎきき三. ｏもキー圃臓臓醇ナチけが. 一連聴講券繊麗三鞭鞭隆二－－郷.

(12) . スペインにおける油彩画のマチェールと表現のための－試行. ′ も犠 ▲ ：けす緩．，坪撫言論デー. 図２３. マドリッドのジプシー. カンバスに油彩４６×７６（ｃｍ）. ・・ ‐ ‐ ：三 ‐ 一三一さき二，≧＊．もぎ. ｆ′、．. ▼ ，・ ▲ ，，. ▼. ・ふさぎもぎデ書きモ二モ跨ぎ；．・寿ぎ. ．．，，. メ. ベ. ．. ．そ．．、．，ミトず，ｆ、. . バｉｎｃｈｏｎ）図２４チンチョソ（Ｃｈ，カンスに油彩）ｃｍ３９×３２（. 図２５レオソ（Ｌｅｏｎ），カンバスに油彩３９×３２（ｃｍ）１９５.

(13) . . 伊藤. 聴. 図２６鉛筆２４×３２（ｃｍ）、. ・－－；. . 図２７鉛筆２４×３２（ｃｍ）. 、、. イモメドず. ．. ・．. ．＼ ′ ． ▲ ，．. ′. ・. 図２８鉛筆２４×３４（ｃｍ）１９６.

(14) . スペインにおける油彩画のマチェールと表現のための－試行. ー－、も鴬謝き＊き引鱒んき鴬謎Ｊ襲きい鴇縦き轟軽鑑短寿－；諦爵き嘉曇さ擦ぶ一，，りメ・ちき書度きね呈●ド．さまミ．・ミま」、ミ．・；きさ・：：三せ」葛電：ミ戸三熱熟．洋ゞ，＊三〆 . 図２９鉛筆２４×３４（ｃｍ）. －，；ごき滋. . 精 ′ 、一．繋謡 ● ・． ≦ 墓〜縛 ± 瀞鴬－，，・嘉，，さゞ，－瀦、嘉鎌灘 ≧ 副ゞ崎欝 . . 、ー．下〆. 一 . . 図３０鉛筆２４×３２（ｃｍ）. 、. ．瀞、．. 「，え・むご一．. . 露樹齢ミ婁. . ” ，，，. 耐ぎ. . ，．ー ‐ 図３１鉛筆２４×３２（ｃｍ）１９７.

(15) 伊藤. 聴. 図顔紙. ド彩. 図３３顔（マド紙に油彩. ッ）２４５２. 回. ３２×４６（ｃｍ）. 図人紙１９８. ド彩. ３４×４９（ｃｍ）.

(16) . スペインにおける油彩画のマチェールと表現のための一試行. ＩＶ. お. わ. り. に. 私は，スペインに３年間滞在出来れば，何かまとまりのある作業が出来ると，しみじみ思った．作品に変化も望めるように思える，写実表現といっても，その表われ方は多様であるが，私にとっｉｍａｇｅてその意味は，己の心の写実である，見る事物に対する心象（）が画面に表われるのを辛抱強. ｌｉく待ちながら，描くことにしている，画面に対する自分の必然が，その作品のレアリテ（ｅａｅｔ）ｒを生むのだと，私は思う，帰国した直後，私は，制作に一年間の空白が出来たように感じた．その空白を埋めようとするかのように，以前の，描きかけの作品を継続して描くことにした，そして，いつの日か，画面にスペインが表われるのを待ってし・るのである，前掲のスケッチやデッサンから. 出発して，ある内容に到達した作品が，この研究のまとめとなるのであろう，昭和５８年４月に開催）は油彩画制作へ進めるためのデッサンとして前掲のスしたスペインの村々パステルデッサン展４，，. ケッチやデッサンと同じ姿勢で帰国後描いたものである，. ）王. ）我が国で開催された日本国際美術展（東京都美術館）を何度かみて，私は，色彩は沈んでし・るが，表現のねら１いを明確に描き表わす点が，スペインの現代絵画の特質だと思って来た，クェンカ（Ｃｕｅｎｃａ，マドリツドからバスで約３時間の所にある町）には抽象画美術館があり，マドリッドの大学都市には近代美術館がある，それらの作品をみても，同様な感想を抱いた，また，現代マドリッドを代表する画家である，アントニオ・ロペス（ＡｎｔｏｎｉｏｉｉＲｏｐｅｚＧａｌｃａｊｏ，１９３６～），ホセ・フェルナンデス（ＪｏｓｅＦｅｒｎａｎｄｅｓ，１９４４～），ナランホ（ＥｄｕａｒｄｏＮａｒａｎ，. １９４４～）達の作品も，共に幻想性の表われ方はそれぞれ異なるが，根幹はし・ずれも写実表現で貫かれている．）狭義では，画肌のような，画面に表われる効果の意味に使われるが，ここでは，それより広し・意味で，カンバ２ス，油絵具等の材料が作り出す効果や材質全体を指す，３）スペインの画家．イタリアルネッサンスの画家達に学び，光と空間の扱し・方において，イタリアとフランドルｌｌの技法の融合を実現した．ピエロ・デラ・フランチェスヵ（ＰｉｅｒｏｄｅｃａａＦｒａｎｃｅｓ）と共に，ウ，１４１０頃～１４９２ｉｔルビーノ（Ｕｒｂｉｎｏ）にあるモンテフェルト口家（Ｍｏｎｔｅｆｅｌｒｏ）のフェデリーゴ（Ｆｅｄｅｒ１４１０～１４８２）の元でｃｏ，ｉｉ働いた，など，Ｐｅｒｅｚｓａｎｃｈｅｚ〈ＭＵＳＥＯＤＥＬＰＲＡＤＯ〉ｃｏｎｅｓＤＡＮＡＥｎ，Ｅｄ，Ｓｐａｉ，Ｐ．２７に詳述されている，. ４）昭和５８年４月１４日～１９日，函館，五稜郭ニューギャラリーで開催，. （本学助教授. 函館分校）. １９９.

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