La Modificationの構造と意味
著者 米谷 巍洋
雑誌名 仏語仏文学
巻 9
ページ 49‑62
発行年 1978‑02‑28
URL http://hdl.handle.net/10112/00017530
La M o d i f i c a t i o n の構造と意味
米 谷 魏 洋
1 9 5 7
年に出版されたLaM o d i f i c a t i o n
ほ,M i c h e l B u t o r
の第三番目の 小説である。作者がく(...)j ' a i b i e n c o n s c i e n c e que ! ' e n s e m b l e d e mes h v r e s forme un t o u t e n a c c r 0 1 s s e m e n t ,
(…）沙と述べていることを考 慮すれば， この作品の前後に発表されたP a s s a g ed e M i l a n ( 1 9 5 4
年）．L ' E m p l o i du Temps ( 1 9 5 4
年），D e g r e s ( 1 9 6 0
年）と関連づけて考察する 必要があるだろう。事実これら4
つの作品は．いわばB u t o r
の第一期を 形成しており， 主題的にも形式的にも類縁性を示している。 またB u t o r
ほ，D e g r e s
以後小説と銘うたれた作品を書いていないのである。しかしながら，小論でほ
LaM o d i f i c a t i o n
に限定し，作品構成の側面 から分析を行なってみたい。(Le t r a v a i l s u r l a forme rev~t d a n s l e roman ( . . , ) u n e i m p o r t a n c e de p r e m i e r p l a n .
沙 とB u t o r
は言う。作 者によって，構成と構造の問題に優位性が認められている以上，この問題 が作品の一端を明らかにしうると期待できるのではないかと考えられる。作品の分析に入る前に，論を進めるに必要と思われる範囲で要約をしてお こう。
1 9 5 5
年1 1
月1 5
日（金曜日），U
⑬1 Delmont
という4 5
オになったばかり の男が，8
時8
分より少しばかり前に，8
時1 0
分にP a r i s
のLyon
駅からRome
に向けて出発する列車の3
等車室に乗り込む。彼ほかなりよい身形 をしている。H e n r i e t t e
という名の妻，4
人の子供（彼等の名前もみな知1 ) G e o r g e s C h a r b o n n i e r ; E n t r e t i e n s a v e c M i c h e l B u t o r . G a l l i m a r d , 1 9 6 7 . P .
1 2 .
2 ) M i c h e l B u t o r ; R e p e r t o i r e , E d i t i o n s d e M i n u i t , l ! i 6 0 . P . 8 .
50
ることができる。）があり，
P a r i s 4
区のPantheon
広場15
番地に住居が あり，C i t r o e n の 1 5CV
を持っている。S c a b e l l i
という名のイタリアのタ イプライター会社のフランスでの支配人であるLeonDelmnot
にとって，この旅行は会社には秘密である。しかし，彼は妻には会社の用事で行くと 告げている。車室の中の他の旅行者が細かに描かれる。車室の中の事柄や，
窓から見える景色が描かれる。
Leon
ほ駅で題も作者名も確かめずに一冊 の本を買った。彼ほただ車室を離れるときに自分の席を確保するためにそ の本を席に置くだけで，到着するまで開けることなく列車を降りる。2
年前の夏，Leon
ほRome
へ行ったとき，（彼は侭ぽ月に一度仕事でRome
に行く。）食堂車で仏伊混血の若い未亡人と出会った。彼女の名はC e c i l e D a r c e l l a
といい，Rome
のフランス大使館付武官の秘書をしてい る。この出会いほ，1 5
年以上の結婚生活に疲れていたLeon
とH e n r i e t t e
が 二人の絆を結び直すために，新婚旅行と同じRome
旅行をおこない，そ れが失敗に終った半年程後におこった。C e c i l e
とLeon
が愛人関係になっ て2
年が経過している。その愛ほLeon
がRome
で2
日ないし3
日しか 過さないのでこま切れであり，会社の目を盗んでの隠れた恋である。この いまなされている旅行は，C e c i l e
の願いによって彼女のためにP a r i s
での 仕事を見つけたばかりのLeon
が，H e n r i e t t e
とほ離婚することなしに関 係を断ち，P a r i s
でC e c i l e
と一緒に暮すことができるようになったと告 げに行く旅行である。列車が進行していく間に，
Leon
はある時ほ思い出を，ある時はRome
への到着，C e c i l e
の驚き（この旅行はC e c i l e
にも知らされていない。）来 週の月曜日までのRome
での滞在，彼女がP a r i s
にやって来たときの共 同生活，帰りの旅行等を想像することによっての未来の予見を換起する。けれども耐えがたい旅行の疲れが
( L e o n
ほ仕事のときは，つまり自費で ないときに応1
等車に乗る。）大きくなるにつれて，したがって彼の満願 成就が近づくにつれて，Leon
ほ物質的障害や，P a r i s
ではRome
を具現 しているC e c i l e
がその魅力を失うのではないかとの危惧が大きくなるのを感じる。
Leon
とC e c i l e
の間の耐えがたいさまざまな思い出が換起され る。Leon
の最初の計画の放棄の局面が描かれていく。そんな訳で小説の 前半部を長い導入部と見倣すことも可能である。 最初の障害は19
日の夜H e n r i e t t e
に破局を告げる方がよいのかどうか知ることにある。( p p . 1 1 2 ,
1 1 3 ) 3 l L e o n
は，{ c eb r a s s a g e e t remachage d e s o u v e n i r } ( p . 1 3 0 )を
危険なものと感じている。そして1 3 3
頁で，この車室でまだ1 2
時間以上過 さなければならないことを確認しつつ，くC e t t es i b e l l e decision► (p. 1 3 3 )
を見失なってしまうのではないかと考える。来週の火曜日H e n r i e t t e
の傍 に戻ったときの問題がLeon
を苦しめる。( p p . 1 3 3 ‑ 1 3 5 ) { I I n e f a u t p l u s p e n s e r a c e v i e u x voyage a R a r i s a v e c Cecile► ( p . 1 2 7 )
という思いにも かかわらず，1
年前の不幸な旅行の思い出のimage
が襲いかかってくる。I I f a u t a r r e t e r mes p e n s e e s p o u r me r e s s a i s i r e t me r e p r e n d r e , r e j e t a n t t o u t e s c e s i m a g e s q u i m o n t e n t a l ' a s s a u t d e m o i ‑ m e m e .
Mais i l n ' e s t p l u s temps m a i n t e n a n t , l e u r s c h a i n e s s o l i d e m e n t a f f e r m i e s p a r c e v o y a g e s e d e r o u l e n t a v e c l e s f r r mouvement meme du t r a i n , e t m a l g r e t o u s v o s e f f o r t s p o u r v o u s e n d e g a g e r , p o u r t o u r n e r v o t r e a t t e n t i o n a i l l e u r s , v e r s c e t t e d e c i s i o n q u e v o u s s e n t e z y o u s e c h a p p e r , l e s Y O i c i q u i y o u s e n t r a i n e n t d a n s l e u r s e n g r e n a g e s . ( p . 1 3 5 )
L e o n . D e l m o n t
ほつぶやく。くj en e s a i s p l u s q u o i f a i r e ; j e n e s a i s p l u s c e q u e j e f a i s i c i ; ► ( p . 1 5 7 )
決定的なものとなるだろう一つの考 えが心に浮ぷ。{ s ie l l e ( = C e c i l e ) v i e n t a P a r i s , j e l a p e r d s ; s i e l l e v i e n t a P a r i s , t o u t s e r a p e r d u p o u r e l l e e t p o u r m o i . } ( p . 1 5 7 )
食堂 車での夕食が彼に元気を取り戻させたかに見える。しかし．すぐにくc e t t e s o r t e d e v e r t i g e i n t e r i e u r
(・・・） ,c e m a l a i s e , c e d e p a y s e m e n t q u i v i e n t du v o y a g e } ( p . 1 6 3 )にとらえられる。そうして最初の計画の放棄をいか
3 ) M i c h e l B u t o r ; L a M o d i f i c a t i o n . E d i t i o n s d e M i n u i t , 1 9 5 7 . 以下頁数は皆同じ。
5 2
にして
C e c i l e
に伝えるかについてのさまざまなヴァリエーションが描か れ，Leon
は最後に一つの解決を見出す。くCes e r a i t l a s e u l m o y e n ,
(…)n e p a s l a ( = C e c i l e ) v o i r , n e r i e n l u i d i r e , n e l a r e n c o n t r e r q u ' a v o t r e p r o c h a i n v o y a g e . ) ( p . 2 0 5 )
彼はC e c i l e
を驚かさないだろうし，月曜日 の夜P a r i s
に向けて一人で出発するだろう。( l u n d is o i r , a l ' h e u r e meme q u e v o u s a v i e z p r e v u e , p o u r l e t r a i n meme q u e v o u s a v i e z p r e v u e , v o u s r e t o u r n e z v e r s l a g a r e , s a n s l ' ( = C e c i l e ) a v o i r v u e . ) ( p . 2 2 8 ) L e o n
はC e c i l e
に対する愛が欺睛だったことを自覚し，( j et e l e p r o m e t s , H e n r e t t e , d e s q u e n o u s l e p o u r r o n s , n o u s r e v i e n d r o n s e n s e m b l e a
Rome.► ( p . 2 3 6 )
と新婚旅行のときRome
終着駅でH e n r i e t t e
にささや いた言葉をくり返す。列車が停り,Leon
は車室を出る。以上が
LaM o d i f i c a t i o n
の大筋である。小説ほ，きわめて明確な構造を有している。構造枠を成している時間は，
1 9 5 5
年1 1
月1 5
日の午前8
時1 0
分前から翌1 6
日午前5
時4 5
分過ぎまでのおよ そ2 1
時間4 0
分であり，場所は列車の3
等車室の内部である。しかしながら 場所は車室に限定されていても，実際にほ，列車はP a r i s
からRome
へと 動いている。La M o d i f i c a t i o n
は3
部に分けられており，各部は各3
章づつを含み，計
9
章から成り立っている。第1
部では各章はしだいに長くなる。( 1 2
頁，21 頁， 34頁。）第 2 部では ~f'.i同じ長さ。 (26頁， 27頁， 28頁。）第 3 部で
ほ漸次短かくなる。( 3 3
頁，3 0
頁，1 1
頁。）1
部と3
部は仕底対称を成して いるが，それぞれの中央に位置する2
章と8
章とは不均衡を呈している。試みに
P a r i s
からRome
への旅程を各部に当てほめてみると次のよう になる。1
部P a r i s (8
時1 0
分） ‑D i j o n ( 1 1
時1 2
分）2
部D i j o n
(11 時 18分）—→T u r i n ( 1 9
時2 6
分）3
部T u r i n( 2 0
時5
分）一→Rome (5
時4 5
分）2
部と3
部に比べて.1
部の時間の流れが極端に遅いことが認められる。ともあれこの現実に進行している旅程が
a c t i o n
(といえるものがあるとし て）の枠を作っている。主要な構造ほ列車の移動によって作られている。それは時間，空間の双方を条件づけている。 この点について
B u t o r
は，G . C h a r b o n n i e r
との対話で， 次のように述べている。((…)d a n s La M o d i f i c a t i o n , j ' a v a i s u t i l i s e l e c h e m i n d e f e r p o u r t o u t e s s o r t e s d e r a i s o n t h e m a t i q u e s , p a r c e q u e j ' a i m e l e s c h e m i n s d e f e r , (··•); j e l ' a i u t i l i s e p a r c e q u e , dans u n . h o r a i r e d e c h e m i n d e f e r ,
(・・・）i l y a une l i a i s o n p r e c i s e e n t r e l e temps e t l ' e s p a c e . ) 4 >
B u t o r
が課したもう一つの条件がある。n a r r a t i o n
は車室という空間に 結びついているということである。L e o n
が通路であれ．食堂車であれ．ぁ るいは停車中にホームヘ時計を見に行くときであれ，車室を離れるとn a r ‑ r a t i o n
ほ停止する。L e o nD e l m o n t
の危機が展開するのほ，列車の移動 空間と車室という限定された空間と2 1
時間40分という時間の裡においてで ある。そんな訳で，第2
部においてLeon
ほ．昼食と夕食のために．かなり の時間車室を離れていることになる。 それだから各章間の空白ほ,B u t o r
が課した空間の枠とほ関係のないことがら,a c t i o n
の場の外でD e l m o n t
によって体験されたことがらを描くことを拒否しているということを示し ていると考えてよいだろう。第
2
章の最初で,( p p . 2 7 . 2 8 )
この列車( 6 0 9
列車）の時刻表が示され ているが，このP a r i s
→Rome
の不可逆の行程ほ時間における不可逆と重 なる。P a r i s
→Rome,
それは空間と同時に時間の道筋でもある。旅行の全. . .
持続
( 2 1
時間35
分）ほ，その距離と同じく不可逆である。場所と時の一致 ほ，LaM o d i f i c a t i o n
の重要な特徴である。．．
事件について見れば，いわゆる小説的な出来事は何もない。あることと いえば，車室の中の人物の，そしてそれに伴う網棚の上の荷物の変化，床 の上のゴミの変化，車内照明灯の変化ぐらいのことであり，逸話的・, ドラ
4 ) G e o r g e s C h a r b o n n i e r ; o p . c i t . p p . 1 6 . 1 7 .
54
マ的な興味の著しい欠如によって目立っている。われわれに語られている 旅行ほ，実際全的に
a v e n t u r e
を欠いている。ここで
LaM o d i f i c a t i o n
のn a r r a t i o n
について少しばかり見ておくと．作品はいくつかの部分を除くとすべてく
v o u s }
で表わされている。そして このくv o u s }
ほ，ただ一つの例外を除くと，つねにL e o nD e l m o n t
を描 いている。このことほくv o u s }
が複数であるときにも当てはまる。つまりLeon
とC e c i l e , あるいは Leon と Henriette を指し示すくvous►
であ る。ところで対話の部分を除けば，作中でくv o u s }
ということのできる位 置には誰もいない。作品中のいかなる人物も 2人称が指し示す人物に話し かけない。ただ一つの例外の部分( p p .1 5 7 . 1 5 8 )
で，くv o u s }
と言ってい るのほLeon
自身である。このことから，2
人称で書かれている話の全体 ほm o n o l o g u e
であり，n a r r a t e u r
はL e o n
以外の人物ではないと認める ことができるだろう。この点に関しては，B u t o r
自身，{ I If a l l a i t ‑ a b s o l u ‑ ment q u e l e r e c i t s o i t f a i t du p o i n t d e v u e d ' u n p e r s o n n a g e . Comme i l s ' a g i s s a i t d ' u n e p r i s e . d e c o n s c i e n c e , i l n e f a l l a i t p a s ‑q u e l e p e r ‑ s o n n a g e d i s e j e . I I me f a l l a i t un m o n o l o g u e j n t e r i e u r e n ‑ d e s s o u s du n i v e a u du l a n g a g e du p e r s o n n a g e l u i ‑ m e m e , d a n s u n e f o r m e i n t e r ‑ m e d i a i r e e n t r e l a p r e m i e r e p e r s o n n e e t l a t r o i s i e m e . Ce v o u s me p e r m e t d e d e c r i r e l a s i t u a t i o n du p e r s o n n a g e e t l a f a < ; : o n dont l a l a n g a g e n a i t e n l u i .
沙と語っている。LeonDelmont
は意識の支えなのである。
B u t o r
ほ，車室に位置するn a r r a t e u r
の意識に現われてくるがままの空 間を提示する。例えば，＜列車が動く，そして駅を出るo > C
これほ抽象的な 視点，実さいに経験された空間の外側にある視点であろう。） と書く代り に，くL ' e s p a c ee x t e r i e u r s ' a g r a n d i t b r u s q u e m e n t ; c ' e s t u n e l o c o m o t i v e
5 ) P o r t r a i t ‑ i n t e r v u e d e P a u l G u t h . F i g a r o l i t t e r a i r e , n ° 6 0 6 . 7 . d e c e m b r e ,
1 9 5 7 .
m i n u s c u l e q u i s ' a p p r o c h e e t q u i d i s p a r a i t s u r un s o l z e b r e d ' a i g u i l ‑ l a g e s ; (…） ► ( p . 1 3 )
と人物の意識の水準でとらえられた直接的現実を提 示する。n a r r a t e u r
は車室に座っており，彼は窓から次々に流れていく景色を見，車室の中の人物を観察し，彼のまわりのものを見る。立ち上り食堂車へ行 き，戻ってタバコを吸う。これらの生彩を欠いた出来事（これらを出来事 といえるならばであるが。）は
h i s t o i r e
を形成しない。 それゆえにLa M o d i f i c a t i o n
の興味は別のところに存する。n a r r a t e u r
の反省と思考にお いて彼が思い出したり，想像している事実の中に，彼の意識あるいは前意 識において，彼のまわりの人物や事物がかきたてるところのことがらにあ る。そんなわけで，LaM o d i f i c a t i o n
にほ，さまざまな水準に属する現実 がある。その水準とは次のようなものである。1. 知覚されるもの a 車室の内部
b
車室の外部C 車室の窓やガラス戸に映るもの
2. 表現されているもの
（例えば絵や写真やポスター）
3.
回想されるもの（さまざまな Paris~Rome の旅行とそれに伴う滞在）
4.
想像されるものa 現在のことがらについて（車室内の人々の職業や荷物の中味，
あるいはそれらの人々の運命の推測，さらには
Leon
が買った本 の内容の推測）b
未来のことがらについて( L e o n
自身の未来，C e c i l e
の未来）5.
夢見られたもの( F o n t a i n e b l e a u
の森の主猟頭，地獄下り等）56
こういった訳で，構造枠をなしている現在時に多くの過去の思い出や，
未来についての空想が混入してくるので，各章の内部では現在，過去，未 来の三つの時が競合することになり，作品全体は．さまざまな時間系列に 属する断片の集合体となる。各章は，
n a r r a t e u r
が位置する車室の中で見 たり，聞いたり，感じたりしている時間である現在で始まり，現在で終る。その間に未来や過去が介在してくるのであるが，各
s e q u e n c e
はいつも現 在形で書かれている一つのバラグラフ（その一番長いもので15
行，一番短 いもので2
行である。）に挟まれており，異なった時間のs e q u e n c e
とs e ‑
quence との間の混乱は避けられている。各 sequenceはすべて Paris~
Rome
の旅行と．それに伴うP a r i s
での，あるいはRome
での滞在とに 結びつけることができる。今それらの旅行を列挙してみると，P a r i s
→Rome
1. 現在進行中の旅行。2. 新婚旅行， 1 9 3 6
年ないし19 3 7
年の春。3. 3
年前の冬。新婚旅行のやり直し。4 . 2
年前の8
月。( C e c i l e
との出会い）5 . 1
年前の秋( C e c i l e
のP a r i s
滞在の後）6.
先週。( 1 1
月6
日ー7
日）Rome
→P a r i s 7. 3
年前の冬。(3
の旅行の帰途）8. 1
年前9.
先週1 0 .
来週(5
に先立つ旅行）( 1 1
月10
日ー11
日）( 1 1
月18‑19日）ということになる。
<i ►
の基本構造にそれらもまた旅程という非常に限 定された要素からなる 2次的構造が重ね合わせられている。この二重構造 が小説に時間的，空間的な深みを与えていることになる。さらにこの基本 構造は，回想と想像による小説の拡散を抑制しているといえるのである。次に，これらの
s e q u e n c e
がどのように配置されているかを検討してみよう。上記の
1 0
の旅程ほ7
つの時期にまとめることができる。1
つの現在 く1} , 1
つの未来く10 } , 5
つ の 過 去 {2 ‑3/7‑4 ‑5/8‑6/9}である。
5
つの過去はすべて往，復，P a r i s
あるいはRome
での滞在に限定されて いる。いわゆる小説的な出来事は何も起らないのであるから，小説の興味 ほs e q u e n c e
の配置にあることになる。これらの異なった時期の旅程がど のように互いに連結されており，どのような順序に現われているかを調べ ることが必要となる。いま現在をA,
未来をB, {2}を C 1 , { 3 / 7 }を C 2 ,
{4 ►
をC 3 , { 5 / 8 }を C 4 , ( 6 / 9 }を 0
として各章における配置を見ると，1. A C5A I {2. ABC'BA
3. A B C5C3C5BA
4. ABC5BAC
心C5AC3C
心A njs.ABC'C
心BAC'C
心C
でA
6. ABC
心C5AC5C
でC4A 7. ABC5C4AC
℃C1A 1 1 1 Is. A e c• A c
℃A C
心A
9 . ABAC5AC4AC1A
となる。各々の時間系列についてみると，現在の
s e q u e n c e
は，各章を枠づける 役割を果している。さらに4章からほ，各章の内部でいくつかのグループ を枠づける。Aに属する s e q u e n c e
ほ増加する傾向がある。9
章では2
つ に1
つ，5
つのAの s e q u e n c e
がある。Aほ枠組みを作るだけではなく，
ま
t c . A
に属する細部の執拗な描写ほ単なる装飾的なものでもなく，場面の 地方色を表現しているものでもない。それ自身もまたa c t i o n
の展開を分 かち持っている。旅行者の入れ変わり，さまざまな仕種，床の漸進的な汚 れの増加，それらもすべてまた変化するものである。それらほ現実の表面 的な安定性にもかかわらず，それに無関係でないLeon
の内面のドラマと相 関関係にあることが知られる。Leon
ほ言う。くVousv o u s < l i t e s : s ' i l n ' y .
58
a v a i t p a s e u c e s g e n s , s ' i l n ' y a v a i t p a s e u c e s o b j e t s e t c e s i m a g e s a u x q u e l s s e s o n t a c c r o c h e e s mes p e n s e e s d e t e l l e s o r t e s q u ' u n e m a c h i n e m e n t a l e s ' e s t c o n s t i t u e e , f a i s a n t g l i s s e r Tune s u r l ' a u t r e l e s r e g i o n s d e mon e x i s t e n c e au c o u r s d e c e v o y a g e d i f f e r e n t d e s a u t r e s , d e t a c h e d e . l a s e q u e n c e h a b i t u e l l e d e mes j o u r n e e s e t d e mes a c t e s , me d e ‑ c h i q u e t a n t , } ( p . 2 2 8 )
過去の
5
つのs e q u e n c e
は次の3
つにまとめることができる。H e n r i e t t e
との旅行，C e c i l e
との旅行，そして先週の旅行である。もっとも頻繁に現 われるのはC e c i l e
との旅行である。それはL e o n
とC e c i l e
との愛のさ まざまな段階を描いている。2
年前の8
月の列車の中での出会い，Rome
での数々の散歩,1
年前の不幸なP a r i s
旅行，その後の事態の立て直し，L e o n
はこれらの時を再び生きるのに殆ど苦労を感じない。それらは彼の 意識の中ではっきりと組織づけられており，その故にc h r o n o l o g i q u e
に語 られる。先週の旅行では事情ほ別である。この旅行はまだはっきりと組織 化されておらず，安定していない。その旅行は各章の内部ではc h r n o l o g i ‑ q u e
に語られているが，章から章へほc h r o n o l o g i e
とは反対の方向に流れていく。そんな訳で，
1
章では，金曜日の朝，L e o n
が列車に乗る少し前 に起った出来事が描かれ,2
章では火，水，木曜日のこと，3
章では月曜 日の昼間,Rome
からの帰り，C e c i l e
と共に過した時間が描かれるのは時 間を逆上ってである。金，土，日曜日の出来事は4 , 5 , 6
章においてで あり，7 , 8
章ではP a r i s
からRome
への旅行，最後の9
章ではRome
への出発のことが描かれる。安定性と非安定性,c h r o n o l o g i e
と反c h r o ‑ n o l o g i e ,
もっとも古い過去に属するH e n r i e t t e
との旅行はそれらを結び つける。 3年前の旅行ほすべて第2部に含まれ，新婚旅行のそれは第3部 に含まれる。すなわち第2
部と第3
部との間で，反c h r o n o l o g i e
現象が見られる。
未来についていえば，未来の
s e q u e n c e
ほ2
つの方向をもっている。一 方は，2
章から6
章にかけて.1 1
月1 6
日朝から1 9
の夜へと時間通りに進行するものであり，他方は.
6
章から9
章にかけて逆方向に進むものである。6
章は重要な結節点なる。2
章から5
章まで各章に2
つづつ含まれていた 未来のs e q u e n c e
は6
章以後は1
つになる。6
章の未来のs e q u e n c e
は，8
つのパラグラフから成っており,.Leon
が火曜日の夜この旅行から家に 戻ったときにH e n r i e t t e
を見出す場面が描かれている。この場面は4
度 に渡って少しづつのv a r i a t i o n
を伴なってくり返され，各回毎にくm a r d i p r o c h a i n
〉という語が冒頭に来，次のパラグラフで否定されるという構造 になっている。2
章以来積み上げられてきた未来のimage
は．ここにき て不安定なものとなる。6
章の唯一の未来のs e q u e n c e
ほ．さきに見たよ うにc h r o n o l o g i e
の転回点として現われる。未来のs e q u e n c e
は，7
章で5
章に描かれたことをくり返し.4
章で月曜日の夜に位置づけられていた のと同様に8
章で月曜日の夜のことが語られ，9
章のs e q u e n c e
ほ，Rome
でLeon
を待っている土，日．月の3
日間がどんな風であるかを垣間見さ せる。それは2, 3
章で語られたことに対応する。このように配置された 未来の対応関係を見ると，そこには主題の一致が認られる。例えば4章と 8章における＜いつわり〉のテーマ。この旅行からの帰りのことが想い描 かれている5
章と7
章で.5
章では単にくc el a c }
であったものが.7
章 ではくl et r i s t e l a c }
と一つの形容詞がそのs e q u e n c e
全体の調子を変え ていたりする。対応する各s e q u e n c e
で同じフレーズが使われるが．それ ほv a r i a t i o n
を伴なってである。それは新しいコンテキストにおいてその 意味を変えていることが確かめられる。そしてそれはまたLeon
の感情と の一致をしていることも確かめられる。以上，われわれは
B u t o r
が断片化し，バラバラに配置したものを各時 間の系列に整理し直したのであるが．今それらの全体を見直してみると．さ まざまな時間と空間の提示によって一元的な時空間が破壊されているにし ても，それほ無形の混沌を生じさせるためでほない。小説は非常に厳密な 組織を作り上げている。各章ほ先行する章の単純な発展として見ることが60
できる。第一章はきわめて簡単である。く現在・過去・現在〉。第 2章はこ の配置をくり返す。ただ
2
つの未来のs e q u e n c e
が真中の過去のs e q u e n c e
をはさみ込むようにして導入されている。輝やかしい未来によって先週のH e n r i e t t e
との葛藤を消そうとするかのようである。同じ図式が第3
章に おいても見られる。ただこんどは中心部に違った時期の過去( c e c i l e
との 出会い）が位置する。第2
部からは事情が異なる。第1
部のようにただ1
つの対称軸によってではな<. 複数の対称軸によって構成される。第4章 では3
つの対称軸があり，現在のs e q u e n c e
によって分けられる3
つのグ ループが現われる。5
章は4
章と同じ数のs e q u e n c e
から成っているが．こんどは
2
つの対称軸，したがって2
つのグループから成り立っている。6
章からはさらに事情が異なる。6
章では5
章の2
つのグループのそれぞ れ最後のs e q u e n c e
を廃除することによってでき上っており，7
章では，後のグループの最後が同じ
H e n r i e t t e
との旅行であるより古い過去に移行 しているが，同様に前章のグループの最後の涎q u e n c e
を除去することに よって作られている。・同じように8章， 9章でも各グループの一つの過去 のs e q u e n c e
が消えるのが認められる。そしてその代りにグループの数が 増加する。それは8
章では3
つであり，9
章では4
つとなる。じっさいLa M o d i f i c a t i o n
は，B u t o r
の言葉通り，くuneo r g a n i s a t i o n s t a b l e e n t r a i n de s e d e t r u i r e } 6 >
の上に成立している。つまり第1
部における単純で明解 で静止的な様式の破壊，その様式は，より動的な構成のために内部におけ る拡張，増殖によって破壊される。Leon
の企画の変化はs e q u e n c e
の切 断と組立ての様式にその根拠を置いている。そしてまた小説全体の構造変 化におうている。ところで小説というものは，いかなる配置がなされていても，本を読む われわれにとってほ文字の流れのままに頁から頁へと読んでいく他ないの だから，
s e q u e n c e
からs e q u e n c e
への移行が順調に行なわれていなけれ6 ) G e o r g e s C h a r b o n n i e r ; o p . c i t . P . 1 4 . ‑
ば，われわれの読書の時間は切断され．小説の内部に没入できないという ことになる。次に移行がどのように行なわれいるかを見てみよう。
前に各
s e q u e n c e
は2
行から1 5
行の現在形で書かれている断片で枠づけ られていることに注意をしたが，いまそれらを整理してみると，P a s s e l a g a r e d e …
De l ' a u t r e c o t e du c o r r i d o r A u ‑ d e l a d e l a ( f e n e t r e / v i t r e ) S u r l e t a p i s d e f e r c h a u f f a n t
Un ( h o m m e / v i e i l l t a l i e n ) ( e n t r e / p a s s e / a v a n c e ) ( s a / l a ) t e t e , ( r e g a r d e / j e t t e un r e g a r d ) ( a t r a v e r s / d a n s / p a r ) l a p o r t e .
という文章を含んでいる。それはパラグラフの冒頭の場合もあれば，パラ グラフの途中にあることもある。そして1
つだけのときもあれば，2
つを 含む場合もある。このモチーフは少しづつ変化をするが，これらすべてが9
章において見られる。これらの文章はs e q u e n c e
の移行の前触れとなる だけでなく，回想と想像によって過去や未来に沈潜しているn a r r a t e u r
の 現在時を浮び上らせる働きもしている。こうして叙述の対象になっている 時と現在時とを交錯させることによって時間の厚みを感じさせると同時に．回想や想像時に人間の現在時への知覚が一時的に中断されているように見 えても，回想あるいは想像であるという意識のあり方そのものは，現在時 に根を下ろしたものであるという当然の事実に従っていると見ることもで
きる。
場面の転換方法についてほ．以上のようないわば仕掛けによっているの であるが，通常場面転換において用いられる＜観念連合〉も併用されてい る。つまり回想あるいは想像されている時の
s e q u e n c e
は進行中の現在時 のs e q u e n c e
の細部と結びついている。それらの多くは，天候に関するも のや，通過した地点などである。これら2つの方法を用いることによって，比較的場面転換ほスムースに行なわれ，読書は無理なく進めることができ る。
62
以上不十分ながら
La M o d i f i c a t i o n
の構成を分析したのであるが，作 品における複雑な構造が一見乱雑に見えるとしても，それは決して構成カ の弱さではなく，考え抜かれたものであり，主題と密接な関係にあること が理解できると思う。つまりこの構造がLeon
の意識の変化の場であり，最後に彼は計画を変更する。
Leon
の心理の分解作用と小説の構造のそれ との間の密接な関係を整理してみると， 最初の安定した構造（そこではP a r i s
はRome
に，H e n r i e t t e
はC e c i l e
に現在は過去に対立しており，Leon
の計画ほしっかりしたものだった。）で小説ほ始まり，だんだんによ り遠い過去のs e q u e n c e
の出現によって亀裂が生じていく。小説の構造がLeon
の計画の根の浅さを発いていく。小説の構造は対立する2
つの極ヘ の動きに根拠を置いている。Leon
が空間の上で，H e n r i e t t e
とP a r i s
か ら遠ざかり,C e c i l e
とRome
に近づくにつれ，反対の過程が生じる。つ まりLeon
ほ精神的にH e n r i e t t e
とP a r i s
に近づき，C e c i l e
とRome
か ら遠ざかる。時空構造がLeon
の糖神構造の転回を導く．われわれはLeon
と共に，肉体と梢神の二重の旅程を歩む．そしてLeon
の裡に起った意識の分解を共に経験するのである。何故なら書物を囲む構造においてくvous►
ほ読者なのであるから。
参考文献
A n d r e H e l b o , M i c h e l B u t o r v e r s u n e l i t t e r a t u r e d u s i g n e , e d i t i o n C o m p l e x e . 1 9 7 5 .
B e r n a r d L a b a n d e . L a M o d i f i c a t i o n , P r o f i l d ' u n e o e u v r e , N o . 2 6 . H a t i e r , 1 9 7 2
（近畿大学専任講師）
