80年代中国で公演された日本映画について (異文化
言い分EVEN)
著者
王 鍵
権利
Copyrights 日本貿易振興機構（ジェトロ）アジア
経済研究所 / Institute of Developing
Economies, Japan External Trade Organization
(IDE-JETRO) http://www.ide.go.jp
雑誌名
アジ研ワールド・トレンド
巻
216
ページ
36-36
発行年
2013-09
出版者
日本貿易振興機構アジア経済研究所
URL
http://hdl.handle.net/2344/00003633
二〇世紀八〇年代初期、 中日関係はいわゆる 「胡 耀 邦 · 中 曽 根 」 の 相 互 信 頼 の 好 調 な 時 期 で あ っ た。 中日経済交流の進展とともに、日本の映画、音楽 などにおいて 「日流」 というブームが中国で起こっ ていた。二一世紀に入って「韓流」に変わったに もかかわらず、今でも、その当時の日本映画の中 国青年への影響はなかなか大きいものだと思わざ るを得ない。 八〇年代に入るまでに、中国は文革（一九六六 〜七六年）の波乱を経てようやく一九七八年にス タートした改革の軌道に乗り出していた。文革時 代の一〇年間に、経済は大きく破壊されただけで なく、民衆生活に密着した文 化 生 活 の 秩 序 も 荒 廃 し て し まった。その当時、八つの京 劇（ 「 赤 灯 記 」 な ど ） と 三 つ の戦争映画（ 「地道戦」 「地雷 戦」 「南征北戦」 ）しか見ることができず、ほかの 作品は一切禁止されていた。テレビの持てない時 代に仕事後の時間が如何にすごしにくかったこと か、今でも痛感している。たとえば夕食後、みな 街頭でつまらないおしゃべりをするしかない。す なわち 「文化の砂漠」 であり 捩 よじ れた時代であった。 中国改革開始後、戦後の日本映画が始めて中国 に登場した。最初に上映された 「追捕」 （日本名 「君 よ 憤 怒 の 川 を 渡 れ 」） が 中 国 民 衆、 特 に 青 年 た ち に大歓迎を受け、 映画の主題歌も流行歌になった。 ひとつのよい「刺激」ともいえる。主役の高倉健 と中野良子はすぐ超人気者になって二人で馬に合 い乗りしている姿と二人の愛情表現のシーンなど は 今 で も は っ き り と 中 国 民 衆 に 記 憶 さ れ て い る。 二〇代の私も興奮してそれをみつめていた。若い 男 た ち は み な 誇 ら し げ に 高 倉 健 の 真 似 を し て い た。そして「追捕」を通じて初めて現代の日本の 警察がどういうものか分かったし、東京の繁華街 を興味深くみつめていた。奇妙なことに、文革で 蒙 っ た 冤 罪 と 名 誉 回 復 の た め、 「 追 捕 」 を 何 回 も みてその真似をする人が大勢いたそうだ。 また、 「望郷」 、「人証」 （日本名「人間の証明」 ）、 「 砂 器 」（ 日 本 名「 砂 の 器 」） な ど も 大 好 評 を 博 し て い た。 山 口 百 恵 が 主 演 し た ド ラ マ「 血 疑 」（ 日 本名 「赤い疑惑」 ）、「絶唱」 なども大歓迎を受けた。 同時に、彼女の歌も台湾のテレサ・テンとともに 中国の大流行歌になっていたが、その美妙な曲を 享受しながら、海外文明を徐々に受け入れていっ た。 映画俳優の高倉健は勇敢、剛毅な男としてよく 知られているが、 特に中国の中年女性に好まれた。 ほ か、 ド ラ マ「 寅 次 郎 の 物 語（ 男 は つ ら い よ ）」 の純朴な寅さんも高く評価されている。私も非常 に寅さんのことが好きだし、二〇一〇年にドラマ の撮影地兼寅さんの故郷―柴又駅へわざわざみに い っ て そ の 近 辺 を の ん び り と 散 歩 し た こ と が あ る。寅さんは一生、損してばかりのようにみえる が、人生の価値はそこにあると思われる。寅さん のことが大好きだ！ 女優の栗原小巻、松阪慶子の二人は美麗な女優 として有名だが、 山口百恵は可愛い「虎の歯」 （八 重歯）を以て中国民衆に好まれた。山口百恵と三 浦友和の愛情も中国青年の憧れになっている。そ して彼女の早すぎた引退をみな名残惜しく思って いる。九〇年代における中国女優の 巩 コン ・ リー 俐 の顔が山 口百恵に似ているため（同じ「虎の歯」をしてい る ）、 超 人 気 者 に な っ て い る。 高 倉 健 と 中 野 良 子 はその後、中国へ何回も訪問しその度に大歓迎を うけた。 当時、中国で上映された日本映画は、日本社会 と人間性の裏側などを正確に描写しており芸術性 が高いと評価された。これまでの中日戦争映画と 違う日本人の新しいイメージを教えてくれた。こ の意味で改革初期の日本からの経済面での援助だ け で な く 文 化 面 で の 援 助 も 無 視 し て は な ら な い。 どの国でもどこの両国関係でも、経済交流はすべ てではなく民間文化交流は相互信頼の基礎となっ ている。文化交流不足のため相互信頼も低下して いる。今の中日関係に鑑み、五〇年輩の中国人に 八〇年代の日本映画に関する感想を述べさせると したなら感慨無量としか言いようがない。今の中 日交流は映画だけに限らず幅広く展開されている が、八〇年代のような映画による「日流」ほどの 影響は無く、懐かしい思い出としてわれわれの記 憶に残っているのみである。再び八〇年代の中日 関係の好調な時期が復活すればよいと思う。 Wang Jian／アジア経済研究所 海外客員研究員 中国社会科学院台湾史研究中心秘書長、中国社会 科学院近代史研究所台湾史研究室研究員
