ハンガリー民謡とZ・コダーイ「四つの歌曲」

全文

(1)Title. ハンガリー民謡とZ・コダーイ「四つの歌曲」. Author(s). 中村, 隆夫. Citation. 北海道教育大学紀要. 第一部. C, 教育科学編, 37(2): 141-155. Issue Date. 1987-03. URL. http://s-ir.sap.hokkyodai.ac.jp/dspace/handle/123456789/5027. Rights. Hokkaido University of Education.

(2) . ハンガリー民謡とＺ. 中. 序. ｏ. 村. コダーイ「四つの歌曲」. 隆. 夫. ，. ハンガリーの音楽文化が，１９世紀ロマン主義時代に西側ヨーロッパ音楽の精神を積極的に受け入れて，なしくずし的に民俗的香りを失っていったのは，ハンガリーが政治的にも文化的にも劣勢であった当時の国際情勢においては，ある程度やむを得ないことであった，その時代にかろうじてノ・ソガリーの音楽と認められていたのは，当時流行の「ヴェルブソコシュ」「チャールダーシュ」「大. 衆歌曲」など，外面的華やかさと低俗なエキゾチシズムに溢れたものばかりである，そのハンガリー音楽を大衆酒場のフロアーから一躍芸術音楽のステージに引き上げたのが，フランツ・リスト（ＬｉｓｚｔＦｅｒｅｎｃ１８１１一８６）であった，彼のハンガリー音楽に対する見方は必ずしも真のハンガリーの伝統，. に基づくものとはし・えないが，その後のハンガリー音楽が目指すべき方向を定めたという意味で，彼の果した役割は大きい，このリストの国際的活動以来，それまで低迷を続けていたハンガリーのｔ６ｋＢきｌａ１８８１音楽活動は次第に本来の姿をとりもどし始め，やがてベーラ・バルトーク（Ｂａｒｔａｎ１８８２－１９６７）とゾルターン・コダーイ（Ｋ０ｄａｌｙＺｏｌ－１９４５）の出現を迎えたのである，バルトー. クとコダーイの功績は，何よ．りもまずハンガリー音楽が新たな道を歩むための出発点を民謡に求め，それを素材として多彩で普遍的な音楽語法を創り上げた点にある．とりわけコダーイは，声楽作品に自らの特質を開花させ，ことばと音の間に美しい均衡を保つ，民謡的色彩の濃い独自の作風を展開させるに至った，. １. ハンガリー民謡. ）言語について１歌曲における旋律のリズム，イントネーション，楽節構造は，その歌詞の言語的特性によって強く規定される，ハンガリー語は日本語と同じく腸着語で，ウラル・アルタイ語族中のウラル語族に属するといわれ，ヨーロッパ言語の多数を占めるインド・ヨーロッパ語族とは異なる言語構造をも）それがためにハンガリー民謡の旋律にはドイツイタリーフランス等のそれとは違う独つ１．，，，，. 特の節回しやリズムが認められる，）２）ハンガリー語の発音２ａ）. 母音－－ａｉの各長短で１４ある，長母音はゑのように表記する．，ｅ，ｉ，ｏ，ｕ，６，ｔ. ｂｌ）子音－－長子音があり，ｐｐｚｓｙのように表，ｋｋ，ｄｄのように表記し，２文字からなる音はｓ，１ｌ記する．（ただし，後者は歌詞のシラブルを分割する場合にはｓ－ｓｚｚｙ－ｙのように書かれる，），ｌ１は単子音の１よりも長く発破裂音，摩擦音，破擦音の発音は日本語の促音のように発音する，１１４１.

(3) . 中村隆夫音する．鼻音ｍｍ，ｎｎ，ｎｎｙも同様である，ｃ）単語のアクセントは第１音節にある， ’ｍａｄｊａｒ〕ハンガリー，ハンガリーの（ただし定冠詞ａ例：ｍａｇｙａｒ〔，ａｚ，不定冠詞ｅｇｙはアクセントをもたない．）. ｄ）文章のイントネーションは，肯定文および疑問詞のある疑問文では ÷、と尻下りとなり，他の疑問文では最後もしくは最後から２番目の音節を上げる（ーー， ÷へ），）ことばと旋律３Ｒｕｂｔｏａ．表１ｉ‐ｓｚｎ．Ｔ. ６ｉｋｉＴＯＩＩｓｓ ‐ ｓ験ｎｖａｎｅ１Ｔｇｙｃ. . . . . Ｒｎｙｊ. . ａｔ．ｖｋｉｖｅａｎｋ. ｌＫｉｊ．ｅｏ‐ｖ８ｓｐ. ｅ‐ ‘. １１. ー・・. ６ｅｋ－ｒｌ．ｋ…’ ａｃｎｐ. ａｚ－ｇ. ，. 心１ｔ，. ｄ１）ｉｌｎ ‐ｎ. ｌｅｎｎ‐ ｎ，. ＩｔＬＩ．. . . Ｃｄｋか【Ｉｌｚ．ｌｅｓｒ．，. 墓１ｔー１．. ｄ愈‐. ）ハンガリー民謡の旋律は下拍から開始する．ｅｆ）第１音節は，無アクセントである第２音節を引き寄せて，独特のリズムを生む．. ）長母音の音節には，長い音価が与えられる，ｇＴｉｌｉｋ６ｓｓｚａｎ，Ｄｕｎａｎ，ｔｄ，ｃｓ. ｈ）長子音，あるいは二重子音をはさむ２つの音節のリズムは近接しない．２語にわたって子音が続く場合も同様である，ｌｌｏｖａｉｌｎｎｅｎｓｐｅ，ｋ６奴ｅ，ｓｚａｒ袈ｄｔ肌ｅ，ｋｉ. ４）旋律の音組織ｉ）ペンタトニック（５音音階）. 差押Ｅ－. －璽 ▼－◎－ー－ ‐Ｔ. ヨ１. １ “ぺ滑覇. ｊ１００ ‐ ・. １. ′ ｌ‐ ｍａじ聡，ｄどｕ．一．，ｓｓａ風－ｆ．，. １４２. 篭. ．. ｓｅ－ｂ巳ｓ. １. ー. １. １. １. １１. １. ． ▼. １－雪１ー．６ ‐ 〆ｍｓ穎 ‐ｊａａ ‘ ．. ｌａｎ．ａｋｌＭどｇｋｅー・Ｈａｍ巴ｇ. ｌ－ｎｉｇｙｄ－ｇｙｕ，. ．ｒａ‐ｋａ. ｌ‐ｎｉｃｓ６‐ｋｏ，.

(4) . ハンガリー民謡とＺ・コダーイ「四つの歌曲」. ｊ）各種の旋法（民謡の実例）ドリア. Ｍｏｄｅｒ９６ｏｊ．ａｔ. ｉ４ｄｔｋ６．ｚｔ・－～ｔｅｍｂｅｅｅｓｓｚｉ１ｔｓｎｒ，ｋｃ，ｒ，. Ｆｃｅｌ．ｈｒｇａ．ａｍおｏｃｓ．ｋａ. ｋｅ．ｐｉ．ｂｅｐ. ｅｋＡ叫一Ｎｅｍｋｅ－ｆｅ－ｓｓ，ｒかｚ. ｂｅｔ ‐ ｅ号－ｇｙ，. ｔ. ｖ袋トーｄ－ｒｅ．ｇｙａ－ｉａｔｅｍ. エオリア. ｉーｌＴｒａｎｑｕｏ惣１１. ぬ』. ｋとｔｋｅ－ｚｅｍ．. ｔ‐. ，．，. ．. ・. ｅＮｅａｌｅｍｅｍｎｅｋｖｉｔｓｚ ‐Ｍ－ｇｕｄａｊｅｌ，ｋ，仝１ゑハ１，１殿蜜”. ．１魚. ㈱. ．・ ‐ ． ‐＝．・．，，. ーｃｄｆ靴ｅｌｍゑｒｐｉｉｌｌＭａ・ｏｎａｉｆｓｈａｉｓ ‐ｉａａｇ．. 短調. 」・１００．せＭ姦６ｂ‐ｂｒｅーｔ｝ｔｅ. ハ. ｎｅｍ，. . . ・１．. ．. ・－ｓ～賊ｔｅｎｔ６ｂｂｅｔｎｅｍ，ｎｅｍ，ｎｅｍｌｚｏｍ！９. １，Ｔｏｒ－ｋひｍａｔａ ‐ｃａｐ－ｒｓａ. フリギア，. ．－ｋａ綿‐ ｔｏｍ，．ａ. …. Ｊ６ｏ，Ａーｅｇｒｏ， ‐－ＮＡ”ｄａｌ‐ｎａ，，Ｎｉ. 責‐ ｎＴｉ－ｓａｚａ－ｎ．．. ーｒＫ６－ｂａａｋ．ｔａｍ. ６‐ ｖ表‐ｒｄ‐【ｔｔａ，. Ｖかｒｔｔａａ，ｖ責－ｒ，. ｄ－ｒ６‐ｖ袋－ｒｔｔａ，. Ｌｅ－ｇｅ‐ｎｙｅｋ‐ｎｅｋ. ｌａｔａ－ｋ６‐ Ｍ ‐ 雷．１４３.

(5) . 中村隆夫ミクソリディア. ＬｅｎｔｏＪ－６ｏ１ｔ１１，．．・ ′ Ｅｄ務‐ ｈｅｄｄｔａｎｙねｔａｎＩｎｎＩａ【ａ‐ｎｉｌｇｎｔｋｅ，，ー｝ーｆ－－ｉ. ・１. ｉＶｌａｅｎｅｇｙ. ，. ４ｒｌｉ－ ‐ ‐ｎｓｒａｅｎａｇｙｖ表，. ．. ．. ‐. ｉｌ. ．. ．. －. ｏｔｉ６ｚ負中ｍｅｇｖｅごｔｉｔｌｔｓｓｏｚｅｎ１ｚａｎｎｓ，. ｔ ”，. ｆｌｌ. ＝. ，. ．. ｌｌｂｇａｉＤ靖ｇａｐｅｔ－ｎｎｚｚｅｚｅｒ．ｔｃｍｆ ‐ｚｅｌ，Ｌｅｎｔｏ. 長調. Ａ－ｄ‐ｄ‐ 森ｔａｂＯｉａＥｓｓｏｎｎ６－ｆｊ６ｔｔｎＣｎｊ，，. ．. １１. ，. ．ａｋｖ！巨．ｄゑ１ｌ－－ｅａａ小ｒｒｕｊｓ‐ａｎｙ加，ｈａｄｄｂｏ－－．. ｌｉ１，１ｉｄｄｂｏ【Ｈａ ‐ ａｋｄａｍｋｉｍａｇａ．ｍａｔＵ；，、ｈａｄｄｓ. ｎｌ. －，. ！ｔｌｍｉｓｚｏ．ｍａ１ｂｄｓＰａ峨ａＨａｄｄｍｏｎｄｉｎｄ＆ａｍｅ. ｉｉと６を補ｉハンガリー民謡におけるｌａペソタトニックは，しばしばｔ，またはｔ，あるいはｆとｆａ. 助的な音として音列に含んでいることがある．｝）旋律構造３５ハンガリー民謡のうちでも，特に顕著なげ関係で構成される旋律に，次のような２通りの構造が. 認められる．ｋ）Ａ５Ａ５ＡＡ（またはＡ５ＢＳＡＢ）Ｃｏｍｏｄｏ，」一８８ー１１ ” ｔー. １・. Ｄｕ‐ｎａ‐ｐａｒ‐ｔｏｎ. ＢＯ．ｂＡ．ｎａ‐ｔｏｔ. Ｎｃ－ｋさｍｉｓ. ｉさｍ，０‐ｄｖｓｚ１４４. ．．．ｖａｎ・ｅｏｍ，ｇｙｍａ．ｌ. ６・ｎｃｋａ－ｚｏｎｅ．ｈａＩ，ｃ‐ｉ. ｖａｎ. ｂｉ・Ｍ ‐ｎａ‐ｔ１ｏｍ，. ・壱‐ 終ｒｔｏｍ，ｃ‐ｊ－ｃ，ｈａ！ａ.

(6) . ハンガリー民謡とＺ・コダーイ「四つの歌曲」. １）ＡＡ５Ａ５Ａ（あるいはＡＢＢＡ）Ｔｃｍ凶事胆ー，０２，Ｊ。，. Ｅｉｌｓｅｖ践ｎｎｌ山．ｅｓ ‐１８ａｚ６ーｇｎＢｎＢＹｅ，. ｖａ１ｒ－ｇＵａＪーｃａｓ. ‘ 看１ー１ｂａｌｎｅ－ｚ. ｒｅ－ｔｏｎ，ｒ. ．Ｓａｊ－ｎ斜ｊａ. ａ. ｅ６ーｊｉ－ｐｔｆｌｌｃｅ－ｈ”－ｎ．. Ｃａ６Ｐｅ－ｔ６ｂｒ－ｚｔｅ・ｒｌｖｃｌｏｎｓｚｔ ‐ｂｅ. ６‐ ｋｌｎ．. これらのほかにも多種多様な構造が存在するのはし・うまでもない．. ６）典型的な終止音型０下行４. ，暮ｆ４ ▲ ーそ. ．，・. 同. ３０下行. ｆぎ. １… －. Ｒ，. 度. ２ｏ下行. －. －. ０上行２. 鍋［ｆ．. ．，ず上行（まれ）. 索璽隣１‐… 唖．ｂデコ＾ｕ１，．. １. １１「四つの歌曲」初期の習作を除くと，この「四つの歌曲」がコダーイの歌曲としては最初のものとなる，第１－３０年後の１９１７年に作曲されてし・る，ここにはすでに，コダーイが曲は１９０７年に，そして第４曲は１１９０５年から着手した民謡調査旅行の成果が反映されており，それまでの創作歌曲が陥りがちであった民謡の安易な借用，という傾向から脱脚し，．なおかつ民謡の精神であるハンガリー音楽の伝統へ立ち返ろうとする姿勢が読みとれる．〔第１曲〕「皮，皮，たまねぎの皮」Ｈａｉｉｉａｒｎａ‐ｈａａａ，ｈａ，ｈａｇｙ， ‘ Ｓｒａｌｅａｎｙ：ｍｉａｂａｉａ？；ｉａｌＫｃｓｅ：ｙａｎｙｍｉｎｔｅｇｙｂ６９ｒＮａｇｙｓｚｅ「ｅｌｅｍｔｅｓｚｉｔ６ｎｋｒｅ．. ．ｔｉ６１ｄｂｅｓｖｏｎ’ｈａｇｙｍａｆ：，，ＶｅｓｚｅｔＮｅｍｋ６ｎｎｙｅｚｎｅｓｚｅｍｅｍｔ６！１ｅＶｅｓｚｅｔｔｖ６ｎ．ａｚｏ雨Ｐｅｓｔｅｎ： ′ ’ ’ ＮｅｍｖｅｒｎｅｉｉｓｔｅｎｌｇｙａｚＵｒ仏【ａｎｙＪ印ｏｓノ. 皮，皮，たまねぎの皮娘が泣いている，どうしたんだろう娘は茶碗のように小さくて. 恋の重みにつぶされそうたまねぎも土の中にあるうちは涙のもとにはなりようがないあの男がペストの町から来なければ娘も泣く羽目にはならなかったろう－－ヤーノシュ・アラニ（筆者訳）１４５.

(7) . 中村隆夫ａ. 旋法：〆エオリア. ｂ. 各段落の終止音：回－国－国一国－国. －－和声ピアノ伴奏部の和声は，彼の後の作風に比べると，まだ古典的・ロマン的様式から抜けきっていない，使用されている和音は，３和音，４和音が中心で，後の作品に見られるダ和声や複雑な附加和音までは枠を広げていない，和声進行では，半音階的揺れの多用が特徴的で，これがためにロマン的雰囲気が強められている，. ｋａｎｙ．ｎｖｐｚ ‐ ４ｍば“ ７４－. Ｎｅｍ ’ 刊容ｒ. ｎｅ，ぞ９，. ， ’ 彰ｄｒ. ハ ′仰げ。. ，. ｋａｎｙｅｚ．ｎｅ．ｎｙ助けれ４”－９ｅ. ｎ. ．. ／′＾・／′Ａ一. ′′－・. －－歌詞と旋律の整合性. . ａｔｐｍｐｏ. イントネーシ. ン. アクセント. . Ｈａ. ａｉ，. １. ｈａ. １１. ａｉ，. ｌ. 罰計Ｌリ［副ｙ，ｆ一）＝－）－. コダーイは，ハンガリー語の法則性に則った詩のあり方について，次のように述べている，「我々. は今日，前世紀に於て，ハンガリーの詩人達が弱強格を過度に用いたという事実の悲劇的な結末に遭遇しているのである．英語に於て，またそれ程ではないがドイツ語，フランス語，イタリア語に. 於ても，弱強格のリズムは，その言葉本来のものであり，真のハンガリー語とは真向から対立する性格のものなのである，そのために，弱強格を用いたハンガリーの名詩の多くは，音楽的でなくなっ４｝この言葉は「四つの歌曲」の創作時期よりかなり後のものではあるがハンガリー語に対ている．」，する深い洞察は，彼の創作活動の最初から明確にその作品に示されているところである，因みに，この詩の作者ヤーノシュ・アラニも同様のことを述べており，コダーイも前述の言葉のあとにこれ）を引用してし・る５，. －－旋律の特徴長短調を回避して，エオリア旋法によっていることがまず注目される．ｏの進行上行導音を用いない γ －－８１ ′. ′. ′ １. ＾. ＼. ′ ａ１Ａｎｙ，. １４６. ０而８０７. ０一８０７ｒ『ｍｉａｂａ－ｊＲ. ．. ′・，，Ｎａ｝ｚｅ－ｒｐｅｎ１ｐ・Ｒ－.

(8) . ハンガリー民謡とＺ・コダーイ「四つの歌曲」. 民謡に特有の終止音型. 民謡は通常４楽節からなる．この曲は５楽節からなってし・るが，同じ歌詞を反復する第４０５楽節をひとまとめにして終止音の配置を見ると，これと同様のものが民謡にも見出される，. 比較例：回一国－国－国. １ ′ １．・. ．ーーｉ ● ．・．衰ｇｉ－１Ｊａｊｓ‐ に…ｅｍ，ａｖ，ｌ，. ９ー. ・ｚｏ‐ｒｏｓ、Ｋｉ－ｎｅｋｓ，. ｅｍＬ省ｍｅｎ－ｎｅ‐ｋ …. １. １，. Ｓどｎｃｍ．ｓｚｏ．ｌｏｓ，. ，. ｋｊ‐ｎｅｋ１. ．. １，. ｉ. ａ. ・. ばｇ．１・. １. ｉ－１汽ｖｇ. １，責ｇｃｉｓｌｔ児ｎ，. 〔第２曲〕ナウシカＡＩ－ｅｎｇｅｒｐａｎｉａｎｏｋｋｏｎｎａｔ，ａｚｏｋａｖｉＭｅｌｚｅｋｅｎ，Ｍｅｒｅｅｔｌｔｒｅｍｅｎ，ｈｏｖａｔｏｎｔ，Ｔｅｓｏｋａｔｔｏｒｔｉｄｅｇｅｎ？. ｉａｔｋｌｔｈａｋａｎａｋｌｄｅｌｓｚ６ｆＵｓｆｌｌー－－ｔＦ６ｅｅｇｅｓｚａ，ｆｏｇ，Ｈｏｆｌｔｉｅｅｓｅｇｋａｒａａ. Ｂｏｔｔｆｅ１ｉｅ．ｅｄｓｚ，ｅｎｇｅｍｖｅ１，ｂａ. わたしは海辺に立って寄せる波に思いをはせるし、ずこへ去ったのだ，どこへ消えたのだ. お前，幾多の試練に耐えた異国の人よイタカの島の方を見やると高く立ちのぼる雲が見えるお前は貞淑な妻の腕に抱かれわたしのことも忘れてしまったのだろう. Ｈｉｏｄｅｇｓｚｅｌｆｈａｋａｂｏｌｔｊー，ｔｅｍｔｅｋｍｄｔｅｄ．ｂｏ「ｚｏｇａ，Ａ＝ｏｋｋｏｎｎａｔａｎｉｅｎｇｅｒｐａｎ，ｔａｋａｔＳｉｉｌｒｅｍａｈｏｌｇｙ， ′ ｒｅ”ｅｎｓｚｅ儒６ｓｍｅｒノ. 身を切る風がイタカの方から吹し・てくるせめてこの震えがお前の贈り物なら－－わたしは海辺に立って思う死せる者らが羨ましいと. －－作者不詳（筆者訳）ａ. ｉ旋法：ｍｉペソタトニック十ｔ，ｆａ（または８フリギア）. ｂ各段落の終止音：回－回一国－国－－和声「四つの歌曲」の中では，最も古曲的ｏロマン的である．伴奏音型もドビュッシーの初期の作風，を思わせる平易なもので，コダーイの後年の個性はまだ発揮されていない．１４７.

(9) . . 中村隆夫. ｈ１Ａｔ］ーー１ｉｌ－ｋ在－ｎａｋＰ１｛丁－ｆｉ．－ｓｚＺ一計好転ｅコート肋閉ｉ蹄‐ 町ｆｆ‐ 崩れのめｉ ′－ｆルれ. 字ｉｆｒｌｇｉ畳ダ ” “”？. －－歌詞と旋律の整合性旋律優位で，歌詞の方が幾分従属的である．１～ｍ節とも，開始の楽節は上拍で始まっており，民謡のスタイルとは異なる，最初と最後の同じ歌詞による旋律では，前者は歌詞との整合性が弱く，後者では整合性が強い，. 日喜美蓄電器荒ま， “ －。一，. ′ 参掌警報学. 幕干長妻一．. （整合Ｌている）. （整合性が弱い）. －－旋律の特徴第１楽節はｍｉペソタトニック，第２楽節は第１薬節を上方移行して反復したものであるが，ペンタトニック外の音が含まれてし・る．第２楽節. 第１楽節. 第２楽節の厳密な上方移行. ）旋律の性格は民謡にはそれ程近くはなく，むしろドビュッシーの影響が感じられる６，かも‘ ｆ ′ 『白も‘ ｕｏｄｎｕメ ′ ‘ ｐｒ”‘ １Ｓｕｎ，. ．. 』霊. 』愛４轟. . ドビュッシー「牧神の午後への前奏曲」中間主題. 各段落の終止音構成も，民謡のそれとは合致しない，. 〔第３曲〕草原の歌Ｓｚｅｒｅｔｅｋ，ｓｚｅｒｅｔｅｋ６ｓｉｍｅｚ６ｎｊａｒｚｎｉ，ｏｓｚｉｈｉｄｅｇｓｚｅｌ－ｋｅｔ６ｔｓａｐａｄｔｏｒｃａｍａｔＰｉｒｏｓｒａｆｅｓｔｅｔｎｉ．. Ｄｅｊｏｂｂａｎｓｚｅｒｅｔｅｍｋｅｄｖｅｓｓｚｅ「ｅｔ６ｍｅｔｉＫａｒｏｍｂａｔｔａｒａｎ，１４８ ‐. わたしは秋の草原を歩くのが好き秋の冷たい風に類を赤く染めながら恋人を抱きしめるのはもっと好き熱いくちづけで.

(10) . ハンガリー民謡とＺ・コダーイ「四つの歌曲」頬を赤く染めながら. ｉｌｉＫｅｔｓａｐａｄｔｏｒｔｐｒｎｃａｉａｒｏｓａｃｓ６ｋｏ．偽ｍｅｒｅ”ｅｎｓｚｅだの. ａ. 作者不詳（筆者訳）. 旋法：ｃドリア. ｂ各段落の終止音：回－国一国一国一国（第１節）－－旋律の特徴ピアノによる前奏は，歌の冒頭楽節の先取りであるが，全体に『低く置かれている（るドリア）．. ベソタトニックを基調としつつ，歌の声部へ入る直前で，ペソタトニック外の音（ｄ＝五）へ移行し. ているのが興味深い，. ！ ” のＰｒ細〆！. . . . . ペンタトニック本来の旋律. 歌の旋律はかなり民謡のスタイルに近い．第１楽節の旋律は第３楽節においてはげ下で，さらに第４楽節においてず下で模倣される．第３楽節. 第１楽節Ｒｚｅｅｋｔ－「トｔｅｅｋ ‐ ，勉ｅ‐ｒ. . 第４楽節. ６－ｓｌ１ｅ６ｔｚｉｈトｄｆｚ－Ｒ８. Ａｔ姪ｔｓＰ ≠ ＊ “ｔｏ関心ｍａ ‐. 第２０５楽節の終止型は民謡に特有の音型である，第５楽節. 第２楽節. １. ．. ヨ. ー ‘ “ ・. ．ド. ー. ．‐ ・６ｎ，Ａｉ－８ｉｍ開ｉｒＲｆｚｚ－が，. －. ’. ゴ. ｔ－ｍ．Ｐｉ－ｍｓ‐ ｅＦ‐ｔｅｔＲｆ. ］. ］. ４０. ４０. 民謡の類似旋律１Ｇ，. ・Ｍムーｓｉｋ. １ａ. ｃＳＡ. 蜘きｇ欲ｔＲａの撤去“. －４。. 、ｓｚムー・. ｄｒ・. 第１節における各段落の終止は，第４楽節を挿入楽節と見て除外すると，民謡に普遍的な構造である，. 比較例：回一国－国一国. ｋ－１６１６ｓｋ‐１６ｓｓ ‐ ａＭｉ ‐ ｒｔ，，Ｍｉ，－Ｍｉｋ，Ｇａ. ｌｌ、老，ｖ＾－ｌｏー “ 頃” ａｇｙｍｅｇｌｚｏ ‐ｓｕ．１４９.

(11) . 中村隆夫. 壱ｍｈｏｌ－ｔ一Ｎｅｍａ ‐ ｌｕ‐ｓ２０ｍ，ｍｅｇｓａー鳩亀１１. １ー. ．. ．Ｍｏｔｉｓｓ. ｄｇｏｄｂｌ ‐ｋｏｚ－ｔａｍ．ａｒ６．ｌーＩ. 詩の第１１節にあたる旋律は，第１節を基調としながら，かなり自由に展開される，芸術歌曲が，民謡の精神を踏まえつつ独自の世界を広げた好例である，ｌｅｍＰｏ . ｆａ一ｍｉ（）メ . け伽，. Ｄｏｂｂ－ｐｍＲｎｓｚ１ｅ－１. バーｍｅｋｊｆｔｃｒ ‐ ｖ障緒僻ｅ［ … 反復. 文ｍｍ｝ｔルｍ，一）ａｔＲド半音上への移行（〆ｅｓドリア）. 第３節の反復（３拍目置きかえ）Ｓｏ邑ｔｅＤｕ１０. . . ーにａ－ｒ；ｔｏｍ‐ ｝ａｒ只ａ↑ ‐ －ｎ，. ｏ上）ａ冒頭楽節の再現（２＾. 同ｂ. ＾＾＾＾へ. ＾ …ズ８ｔｅｍｐｏ “ に芦寧ギ：鑑ひ虐一洗. ｚＦ生畳ＦＦ鱒 ≧ ・ｏｈｐ１、Ｖソ. 鮎１. １１コ－－. －. Ｋ禽. 」. ｄｔｎＦ傾－ドルｐａｊ叡. 第１１節の第４・５楽節は，第１節の同楽節に対してげ上方に移行されている，. －－歌詞と旋律の整合性. 旋律そのものが民謡的であるため，ことばとの整合性もきわめて高いこのことはドイツ語訳．，. のリズムおよびアクセントと比較するとより鮮明になる，，. 』１. １ａｍｅａｒｎｒｏｇ・が笠ｅご１‐ＩＰＳＰ・. イントネーション. ′ ーｍ隊０秤） ′－加ｒ. １. 独語訳のアクセント. １. ‐ ｌｋｏ【愛斉. －２７ ′. 一一一一ーー. ー. ことばのアクセント. た. ）. ）＝. ）！１. ）. ）ＩＬ. ）！. し１. －－和声前２曲に比べ，より個性的で斬新である．ペンタトニックから派生した和声るｒので . . ペンタトニック和音の構成音. １５０.

(12) . ハンガリー民謡とＺｏコダーイ「四つの歌曲」. 自然９の和音，附加和音の使用. － ’ 、－－ ≧ ，．. －. －. 燭. 定ｓ〕＋ｃ，ｇｂ. 自然９の和音. 終止和音は，ｃドリアの主音上にはとどまらない．ここでコダーイが取った終止カデンツは歌の，. 最終薬節をひとまずｃ音上の自然９の和音で受け，次にサブドミナソト機能をもたせた，ｅｓ音上のペンタトニック和音を経過して，ろ音上の自然３和音に収める，というやり方である．民謡的特質を生かしながら，機能和声的に終止させているところが個性的である，３１－. －. －. 愛. 、１，. や＼ノやｃ音上の自然９の和音. 是苓肝. ，. 拳. 骨. ペンタトニック. 和音. Ｓ. 量，帯１ ’ 』. 具，１『÷. ず、ずペンタトニック. 同変質和音和音. 箆勘. ，. ノ. ．. ずず. 自然３和音. Ｔ. 〔第４曲〕わが胸は痛む１１ ‘ ａｆ６Ｆａｉａｓｚｖｅｍｏｄａｂｅｖｅｍ，ｆｉａｓｚ，ｉ６ｄａｋｋｏーｆ１１ａｓｓａｋｔＭｅｇｎｅｌｍｅｕｖｅｉｎｅｇ，，ｉｂａｎａｔａｓｚｉｖｅ「Ａｎｎｙｎｅｎ，ａｎｍｅｇｈａｌＴａｌｏｋａｚｅｊｅｎ，ｉｄｌ０ｌｉｍａｅｖｓｚｅｎｙａｎｂａｎａｔ，，ｔ〇－ｒｂａｔｅｓｚｅｎ．：ｓｉｙａｎｂａｎａ. わが胸は奥深く痛む誰にも見せまい，きとられまいこの限りない悲しみを. 今宵には命絶えるかも知れぬ悲しみは望みを奪い悲しみは私を墓へひきずりこむ. ｉｔｋｏｌｏｄ，ｈｏ９ｙｈａｓｚｅ「ｅｔｉＭｅ代ｔｔｋｏｌｓｚｏｄ，ｍｅバｔ，ｏｌｏｇｙｓｅｍｔｅｈｅｔｉｋＨｉｚａｒｒｓ「ｒ６ーｍｏｓｚｅｎａｒ．，Ｎｅｋｅｍｎｅｍｓｚａｂａｄｓｚｅｒｅｔｎｉ，. ｉａｇｉｉｌｉｌＭｅ代ａｖ「ｇｙｅ，Ｎｅｋｅｄｓｅｍｓｚａｂａｄｓｚｅｒｅｔｎｉ，Ｍｅｒｔａｖａｇｎｅｍｅｎｇｅｄｉｉー．. 私を愛していながらなぜ隠すのだお前がかたくなにそうするのなら. 私もお前を愛することができないひとが私を妬むからお前も私を愛してはならないひとがお前を許さぬから. １ｇｙｍｅｇｓｚａｒａｄｔｂｅｎｎｅｍａｓｚｏ，Ｕ９ｙｍｅｇｓｚａｒａｄｔ，１ｔｆロ．Ｍｉｎｔｍｅｚ６ｂｅｎ，ｍｉｎｔｍｅｚ６ｂｅｎａｋａｓｚａ－ｏｉ１ｒａｎｄｏｇａ１Ａｈｄｅｇｓｚｅｎｆｉ，ｌａｍｈｕ－ｌｄｏｇａｌｒｌａｆａｅｖｅ，Ｎｉｎｃｓｅｎ，ａｋｉｂｅｔａｋａｒｎａ，Ｎｉｎｃｓｅｎ，ａｋｉｖｉｇａｓｚｔａｌｎａ． ′ ′ ｃｚＺｓ「ＭＯ′ ｇｍｏｎｄｊ. 私の心は乾き切ってしまった野の枯れ草のように. 冷たい風が私をおそい木の葉が私に降りかかる. かばう人もなく１５１.

(13) . 中村隆夫慰めてくれる人もし・ない－－ジグモソト・モーリッツ（筆者訳）ｉ旋法：８エオリア（またはｌａペソタトニック十ｔ，ｆａ）. ａ. ｂ各段落の終止音：回－国－国－国－回－国全４曲の中では，最も民謡的色合の強い作品である，初めは大衆劇の附随音楽の一部として作曲されたが，その際は弦５部，ツィソバロソ，クラリネットという編成であった．. －－旋律の特徴ペソタトニックを中心としたエオリア．歌唱声部はほとんど民謡そのものといってさしつかえな. い．伴奏の冒頭に呈示されるペソタトニックのモティーフは，歌唱声部も含めて，曲中３通りの現れ方をする．畔. 璽. ゑ ‐. ー ‐ ヨ. ．. （１）. （構成音）. （２）. （３）１. ．．. 第３・４楽節は第１・２楽節のダ上の真正応答」Ｍｏｄｅｒａｔ。（ー７２）．６ロ. 第，，２楽節. ご￥→. Ｐ. ．」犠Ｔｆ・ｒｅｍ、ｆｌｓｚ１ー. Ｆ町. 第３・４楽節. ‐ ＆４ ‘ ＨＨＰ. ，．ｒ『ーも値ｊ. …. ＭＲｇｎｅｌな‐鴫ｋ，. 当Ｆ. －－．÷廓ー. ６］１ｉａｓｚ－ｖｅｍｏ－ｄａ－－ｂｐ，. ｉキ，. コＲ碍Ｅ臼日＝Ｆ. Ａｋｕｄｍｅｇｎｅｔｊ－. ，. ｋｉ‐門田－危‐１６１．. 各楽節の終止音型は，いずれも民謡に特有の音型である．第１楽節. 第２楽節. 力. 」. ，，，，. ．. にｒ１. ］. ，. ］. ４０. ４０. 第６楽節，. 傘，，. ｉー３０. コ. 民謡の類似旋律メ娃. ｌ. ｎ，. －－－－. ｉ１. Ｆｂｌｌ。ｔｔａｐａｖａｓｚａ. バルラソド様式の民謡がしばしばそうであるように，対応する歌詞にしたがって，施律のリズムが伸縮する．. Ｍｏｄｅｐｔ７２）ａ ‐ ｒｏ（Ｌｏ. 第，節暑鱒Ｆ表づ. －幸赫－ ” ８，ｒｚ，ｅｍ，－. 総 ± ，軽目１ＭＲｇｎｅｊな‐ＳＡｋ，. ＣＯ１２１ｉＩＩｍｏｔｏｔａｇｔａｏ」．，. １節第１. ＄燈. ≠. 享Ｍさｔｒ. １５２. ゴー．＾ヨ，ｔ…ｋｏｔｉ】ｎｄ－，. 継目日一日. ココ匿燕義・憲Ｈｉｚｅｎａｒ…始１， ‐Ｒ. Ａｋｍｅｇｎｅｔｕｄｊ－. 麦＃. ，Ｒ・コ－ ” ）－ｒａｒ…ｒｍｊ－如.

(14) . ハンガリー民謡とＺ・コダーイ「四つの歌曲」. 各段落の終止音の配置も民謡的である．. 比較例：回一国一国－国・Ｒｕｂａｌ・ｔｑｐｄａｎｄｏ. ′ｎＩ．▼ ・．. ，ｔｌｋｅｉＴ６‐ｌｃ‐ｌｅｍａｎａｐｉｇｙｔ，１１１＼ー傷塑－・＾ーｒ，ｌｉｌ‐ｉ６｝ｌａｄｃｃａＦｇｈａ‐ｌ，，ａ・ｌ９，ｒ．ｆ. ，て，１，，，・，ー１１鰭聯Ｅ．，６．ｍ６ｍ‐‘ ｅＮｃｍｖｌｒ．・ｄｏｋ６．ｒ，、 ‘ ．，ー，．. ，ー. ，．. ａｋｋｃｄ．ｖｃｍ ‐ に，ｅ‐ｔａ‐ｌＮｅｍｓ６－ｔ. －－伴奏と和声曲はペソタトニックに基づくツィソバロソの響きで開始される．全曲の各所に即興的な楽句が配され，ジプシー楽団の雰囲気をただよわせている，. ※. 綿，. バス声部の動きは，全音階的順次進行を基調としている， ′ （１）. ３．. ～ハ. . ６（２）一一. ワ ′ １. ６１１. . １‘ ー. ′２１. １３. １４，. ，. . ’ １・壱・１１. ０２Ｄ. Ｔ. １５３.

(15) . 中村隆夫. 民謡的色合いを感じさせる和音. （１）自然倍音列和音. 今. （）自然４和音の平行移動使用とカデンツ２. 辱Ｇ１. ＩＶ. 結. ７毛. Ｅ７. Ｄ７. ８７. －－”－－－－－－－”－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－. ７字１. び. コダーイの歌曲創作は「三つの歌曲」ｏｐ１９２４一２９）を最後に途絶えている．彼は生涯を通じ．１４（て旺盛な作曲活動を行った人であるが，その全創作期間のほぼ真中で歌曲から離れたことになる．その後のコダーイの声楽作品は，合唱と教育用作品に集中し手法の上ではグレゴリオ聖歌ノレネッ，，サソス・ポリフォニー，バッハヘンデルヴィヴァルディらの古典に倣い精神においてはいよ，，，. し・よハンガリーの伝統へ傾斜する，という独自の作風を展開していった，音楽の出発点を「歌う」ことに求めたコダーイが，形式の上では最も民謡に近いはずの歌曲からしかもかなり早い時期に，離脱したことは奇妙にも思えるが，ロマン主義から古典への回帰ハンガリー文化の自立を目指し，た彼の目には，歌曲の世界はすでにあまりにもロマンティックなものと映ったのであろうこれよ，. り後のコダーイは，民謡そのものを素材とした作品（「ハーリ・ヤーノシュ」や「紡ぎ部屋」等），あるいは民謡を精神的に昇華させた絶対音楽の分野へと，創作の方向を転換させていったのである．. １５４.

(16) . ハソガリ÷民謡とＺ・コダーイ「四つの歌曲」. 〈注〉１）今岡十一郎「ノ・ソガリ一語四週間」３５頁１９６９年大学書林．２）浅野・ケステーシュ・エルジェーペト，岩崎悦子編「・ソガリ一語会話練習帳」ｖ～ｖｉノｉ頁より一部引用１９８１年大学書林，ｌｙ：ＦｏｌｋＭｕｓｉｔａｎＫｏｄａｉｉｆｅ）Ｚｏｌ３）ｒｅａｎｄＲｏｃｋｌｃｏｆＨｕｎｇａｒｙ（Ｌｏｎｄｏｎ：Ｂａｒ，．３７，１９６０，ｐ１－・エウセ（谷本一之訳）「コダーイ・ゾルターソ」１４）ラースＦ０６頁１９７４年全音楽譜出版社５）同上）上掲書８頁，「６１９０７年，コダーイにすすめられて……私ははじめてドビュッシーの音楽を知り，研究をはじめました．私は，ハンガリーの民謡に見出されるような五音音階の薬句が，ドビュッシーの旋律の体系に於ても重要ミルトーク）な役割りをもっていることを発見して驚きました」（ノ．（本学助教授・札幌分校）. １５５.

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