感性行動に基づいたTangible Interaction 音楽鑑賞システム提案

日 本 感 性 工 学 会 研 究 論 文 集 Vol.7 No.4 pp.773-777 (2008)

特 集

「

感 性 ロ ボ テ ィク ス」

原 著論 文

感 性 行 動 に 基 づ い たTangible

Interaction

-音

楽 鑑 賞 シ ス テ ム提

案-李

昇姫*,池 月

雄哉**,浜 中 雅俊***

*筑波大学大学院人間総合科学研究科

_{,**横 河 電機株式会社,***筑 波大学大学院システム情報工学研究科}

TANGIBLE

INTERACTION

BASED

ON KANSEI

BEHAVIOR

-A DEVELOPMENT

OF SOUND SCOPE

HEADPHONES-SeungHee

LEE*, Yuya IKETSUKI**

and Masatoshi

HAMANAKA***

* Graduate School of Comprehensive Human Sciences

_{, University of Tsukuba, 1-1-1 Tennodai, Tsukuba 305-8577, Japan}

** Yokogawa Electronics

_{, Co. LTD., 2-9-32 Nakacho, Musashino-shi, Tokyo 180-8750, Japan}

*** Graduate School of Systems and Information Engineering

_{, University of Tsukuba, 1-1-1 Tennodai, Tsukuba 305-8577, Japan}

Abstract : We developed a sound navigation system that can interact with movement using Kansei behavioral information. This system is

based on unconscious human behavior, such as putting hands over ears while listening to something carefully. We collected candid videos

of people to watch their behavior. Observing unconscious behavior is important for developing an idea of the flow of a tangible interactive

system because data collected from observation can be applied to an emotion-based interface to control the system.

The sound navigation system was successfully developed into a sound scope Headphones to focus on the sound of a target instrument

in an orchestra or jazz band. Furthermore, the target sound can be changed from one instrument to another by turning your head in

the perceived direction of the target instrument. The Headphones were equipped with three sensors: a digital compass to detect head

positions (when turning left and right), an acceleration sensor (when looking up and down), and a bend sensor for emphasizing the

target sound when hands are put on ears.

We found the users, which ranged from young children to elderly people, successfully controlled the headphones and were satisfied

with the easy and novel interaction between their movements and the sound.

Keywords : Kansei Behavior, Tangible Interaction, Sound Navigation, Sound Scope Headphones

1.は じ め に 本 研 究 の 目的 は,人 間 の 感 性 的 な行 動 に よ る分 か りや す く 自然 な 操 作 イ ン タ フ ェ ー ス 環 境 を 提 案 す る こ とで あ る.最 近,情 報 の や り取 り に お け る 人 間 の 行 動 を 観 察 し て み る と, 多 くの 製 品 が い くつ か の ボ タ ン を 操 作 す る こ とだ け で 機 能 を 果 た す こ とが 可 能 で あ る.た と え ば,携 帯 電 話,各 種 機 械 用 の リモ コ ン,電 子 手 帳 な ど が そ の 例 で あ る.し か し,ボ タ ン 操 作 に よ る イ ン タ フ ェ ー ス が 便 利 だ と 思 い 込 ん で い る う ち に,人 間 の 身体 能 力 は使 わ な い 筋 肉 に よ り,本 来 の 身 体 機 能 ま で も失 い つ つ あ る.90年 代 後 半 に ヨ ー ロ ッパ や ア メ リ カ の コ ン ピ ュ ー タ ー 工 学 研 究 者 の 間 で 発 症 し たRSIと い う筋 肉 疾 患 の 広 が りは,マ ウ ス に よ る 近 距 離 反 復 動 作 が 原 因 と な っ た[1]. 当 時 よ り,そ の よ う な 問 題 を解 決 す る 人 間 の 目 的 行 動 に 適 した 身 体 の 力,動 き を イ ン タ フ ェ ー ス 操 作 と して 応 用 す る Tangible Interactionの 事 例 が 多 数 の 研 究 者 に よ っ て 提 案 さ れ て き た.Tangible Interactionと は,実 際 に 物 を触 っ た り 感 じた り取 っ た り動 か した り して デ ジ タ ル 情 報 を操 作 す る イ ン タ フ ェ ー ス を 意 味 し て お り,人 間 の 身 体 の 動 き,触 覚 を用 い た操 作 に 切 り替 え,よ り分 か りや す く,使 い や す くす る役 割 を 持 っ て い る. 李 に よ る 研 究 で は,人 間 の 日常 生 活 の 行 動 の な か で,創 造 性 を 補 い快 適 な 気 分 で モ ノ の 操 作 が 可 能 な行 動 を 脳 波 実 験 を 通 じて 前 頭 葉 の θ波 を測 定 した が,3次 元 の 立 体 パ ズ ル の よ う な 手 の 大 きな 動 き を 同 伴 す る操 作 と新 しい もの を デ ザ イ ン す る 創 造 行 動 で 前 頭 葉 θ波 が 見 られ た.つ ま り,人 間 は体 の 動 き を通 して よ り集 中力 を高 め る こ とが で き,新 しい もの の 創 造 力 が 生 ま れ や す い との 結 果 で あ っ た[2]. Tangible Interactionに よ る 人 間 の 身 体 の 動 き,触 覚 を 用 い た 操 作 は,製 品 デ ザ イ ン に お い て,さ ら に情 報 デ ザ イ ン に お い て も よ り分 か りや す い,使 い や す い イ ン タ フ ェ ー ス 環 境 を 提 供 す る 役 割 を 持 っ て い る.本 研 究 で 試 み たTangible Interactionは,そ の ア イ デ ア の 出 発 点 か ら人 間 の 感 性 的 な探 索 行 動 を導 入 して お り,最 終 的 に感 覚 的 な 操 作 が 可 能 な 実 動 す る モ デ ル に ま で 発 展 で きた 事 例 で あ る.そ の 開発 プ ロ セ ス を 踏 ま え な が ら,今 後 の 感 性 行 動 に よ る デ ザ イ ン 開 発 へ の 可 能 性 に つ い て 述 べ る. 2.研 究 方 法 (1)ア イ デ ア の 展 開 道 を探 す と き,私 た ち は 地 図 を 見 る.し か し,室 外 に 出 か け た と きや 子 供 や 飼 っ て い る ペ ッ トが 迷 子 に な っ た と き,私 た ち は 五 感 を 総 動 員 して 探 し始 め る.本 研 究 の 出 発 点 は,そ

の よ う な 人 間 の あ る 目的 に 対 応 す る 突 発 的 な 行動 ,よ り自然 な 行 動 に よ る 反 応 を デ ザ イ ン に 応 用 した ア イデ ア で あ る. 最 初,日 常 の 生 活 風 景 を ビデ オ な どで 撮 影 しな が ら,人 々 の 行動 を観 察 して み た -そ の な か,公 園 で.子 供 た ち が 親 と 一緒 に 遊 ぶ 姿 が あ_{っ た が,彼 ら の 行 動 の な か で 自 分 の 親 と の} 距 離 が 微 妙 に 保 た れ て い る こ と に 気 づ い た(図1). 親 子の 間 で は,あ る 程 度 の 距 離 を保 ち,声 が 聞 こ え る こ と で,お互 い に 安 心 して い る 様 子で あ っ た .つ ま り,視 覚 に よ る情 報 処 理 に 聴 覚 情 報 を 加 え る こ とで 居 場 所 の 確 認 も よ り分 か りや す くな る.人 間 の 感 覚 器 官 を 動 因 して情 報 との や り取 りを す る 際 に,人 間 の 目的 行 動 に 自然 と適 合 す る操 作 行 動 を 用 い る こ と に 着 目 した.私 た ち の 環 境 は3次 元 の 世 界 で あ るが,そ の 環 境 を案 内 す る 地 図 は ほ と ん どが2次 元 の 決 ま っ た 視 点 を 提 供 して い る.そ _{の た め ,2次 元 の 情 報 か ら頭 の な} か で シ ミュ レー シ ョ ン に よ る 複 合 感 覚 探 索 を 行 わ な け れ ば な ら な い.我 々は,聴 _{覚 情 報 を 道 案 内 に 加 え る こ と で ,そ の よ} う な 複 合 感 覚 探 索 を 補 助 で き る と 考 え た(図2) _. (2)試 作 モ デ ル の 製 作 聴 覚 を 用 い た 道 探 しは,周 辺 の 環 境 か らの 音 を よ り明 確 に 取 り 入れ る 技 術 が 必 要 で あ る.ま ず 方位 に よ っ て セ ンサ ー を 起 動 させ る 連 動 機 能 を用 い る た め ,電 子コ ン パ ス を 設 置 し. 方 位 を 定 め れ ば 特 定 の 音 を 再 生 で き る プ ロ グ ラ ム を 設 計 し た.本 研 究 で は 主にMAX/MSPを _{プ ロ グ ラ ム と して 用 い た .} 図1 行 動 観 察 に よ る ア イ デア 展開 図2 サ ウ ン ドナ ビゲ ー シ ョン 構 図 足 元の 回 転 盤 に電 子コ ン パ ス を 設 置 し,体 の 向 き を 変 え る こ と で,ナ ビゲ ー シ ョ ンの 操 作 を 行 う(図3) _{.し か し,周 り} の 音 を リ ア ル タ イム で 拾 う た め に は ,距 離 の 範 囲 を 設 定 し, 雑 音 を 消 す 機 能 も必 要 で あ り,現 実 的 な 困 難 が あ っ た . (3)音 楽 環 境 に お け る サ ウ ン ドナ ビ ゲ ー シ ョ ン の 製 作 試 作 に よ る テ ス トの 結 果,よ り 具 体 的 な 環 境 設 定 が 必 要 と な り,本 研 究 で は,音 _{に よ る 探 索 行動 を 支援 す る こ とで ,音} 楽 鑑 賞 に お け る 楽 器 ご と の 音 を よ り簡 単 に拾 え る シ ステ ム を 提 案 した. (3)-1.セ ン サ ー に よ る 操 作 行 動 検 出 サ ウ ン ドス コ ー プ ヘ ッ ドフ ォ ー ン に 用 い た 技 術 的 な 装 置 と して.頭 _{頂 部 に位 置 を把 握 す る電 子コ ンパ ス以 外 に,身 体 に} よ る 直 感 的 な 操 作 行 動 を検 出 す る た め に,傾 _{斜 セ ンサ ー ,距} 離 セ ン サ ー を ヘ ッ ドフ ォー ンの 各 部 位 に 搭 載 した .つ ま り, 頭 を 上下 左 右 に 振 る 動 作,耳 を澄 ませ る た め に 手を耳 に 近 づ け る 動 作 な ど を検 出 す る.頭 部 の 方位 角,仰 角 お よ び 耳 と 手 の 距 離 を 測 定 す る ,電 子 コ ン パ ス と傾 斜 セ ン サ ー は ヘ ッ ド フ ォー ンの ア ー ク 部 分 に 取 り付 け .距 離 セ ンサ ー は 右 ス ピ ー カ の 外 側 に 取 り付 け た(図4). (3)-2.GUIに よ る 音 の 探 し方 現 在,使 _{わ れ て い る オ ー デ ィオ ミキ サ ー は ,専 門 の 知 識 に} 基づ い た イ ン タ フ ェ ー ス に な っ て お り,音 楽 好 き の 一般 ユ ー ザ に は 向 い て い な い(図5).音 _{楽 鑑 賞 に は ,オ ー ケ ス トラ} に よ る和 音(ハ ー モ ニ ー)を _{中 心 に 鑑 賞 す る場 合 が 多 い が ,} 本 研 究 で 開 発 した ヘ ッ ドフ ォ ー ン を 装 着 す る と,オ ー ケ ス ト ラ に構 成 され た 楽 器 の 配 列 か ら位 置 が 設 定 さ れ ,楽 器 に 目 を 向 け る だ け で 特 定 の 楽 器 の 音 色 が 区 別 さ れ て 拡 大 され て 聞 こ え る よ う に 配 慮 し た.と りわ け 気 に な る 音 に 耳 を澄 ます よ う な 人 間 の 行 動 を そ の ま ま イ ン タ フ ェ ー ス に 用 い .耳 の 部 分 に 手 を 当 て る 仕 草 だ け で 音 量 が 大 き くな る こ と も可 能 で あ る . 音 楽環 境 にお け る サ ウ ン ドナ ビ ゲ ー シ ョ ン(以 下 サ ウ ン ド ス コ ー プ ヘ ッ ドフ ォ ン)と _{し て ,頭 の 向 き に 合 わ せ たGUI} 図3 試 作 に よ る テス ト 図4 ヘ ッ ドフ ォー ン と セ ン サ ー

感 性 行 動 に 基 づ い たTangible Interaction-音 楽 鑑 賞 シ ス テ ム 提 案-図5従 来 の オ ー デ ィオ ミ キ サ ー の 設 計 を 川 い,よ り 自然 な 目的 行 動 に よ る イ ン タ フ ェ ー ス 操 作 を 実 現 した-人 間 の 感 性 的 な 行 動 を デ ザ イ ン に 応 用 す る た め に … 実 現 可 能 な 音 楽 環 境 を 取 り-上げ,音 楽 の 音 源 を 楽 器 ご と再 生 す るRWC研 究 用 音 楽 デ ー タベ ー ス を用 い た[3], (3)-3.ミ キ サー の 操 作 と の 対 応 づ け ・ 顔 の 向 き に よ る対 応 づ け 電 子 コ ン パ ス に よ り頭 部 の 方 向 を 検 出 し て,気 に な る 楽 器 を探 す,音 を 探 す 行 動 に伴 い 顔 の 向 き を 変 え る と,正 面 か らそ の 楽 器 の 音 が 聞 こ え る よ う に す る. ・ 顔 の 仰 角 に よ る対 応 づ け 正 面 に 複 数 の 楽 器 が 並 ん だ場 合,前 方 の 楽 器 と 後 方 の 楽 器 との 区 別 の た め に,遠 くを 見 る と きの 人 間 の 仕 草 で あ る 顔 を上 に 向 く と い う動 作 に 対 応 づ け た,つ ま り,顔 を 上 下 に動 か す こ と で,ミ キ シ ン グ を 変 更 し,目 的 と す る 楽 器 を強 調 で き る よ う に す る-右 ス ピー カ に取 り付 け ら れ た 傾 斜 セ ン サ ー で 顔 の 上 下 位 置 を検 出 し,上 を向 け ば 後 方 の 楽 器 の 音 を検 出 し,下 を 向 け ば 前 方 の 楽 器 の 音 を 検 出 す る 仕 組 み で あ る.GUIの デ ザ イ ン を 変 更 す る こ と で,オ ー ケ ス トラ,ジ ャ ズ バ ン ド,室 内 楽 な ど用 の 楽 器 構 成 を 設 定 で き る(図6,7), ・ 耳 に手 を か ざす(耳 を澄 ませ る)動 作 に よ る 対 応 耳 に 手 を か ざ して 正 面 か らの 音 に よ り集 中 した い と き は,距 離 セ ンサ ー で 手 を感 知 し,検 出 す る,耳 と乎 と の 距 離 に応 じて 音 量 を変 化 さ せ る こ と で,対 応 す る. (a)円 形 (c)星 型 (b)バ ン ド (c)オ ー ケ ス トラ 図6楽 器 の配 置 を示 したGUIデ ザ イ ン (a)楽 器 の配 置 (b)水 平 を向 い て いる 場 合 (c)下 を 向 いて い る場 合

図7顔

の上下 向きによるミキサーの音量変更

(4)ヘ ッ ドフ ォ ンの 製 作 ハ ー ドウ ェ ア ー と して の ヘ ッ ドフ ォ ン製 作 で は ,以 下 の 点 に注 目 した. ・ 軽 量 で か つ 丈 夫 で あ る こ と ・PCな ど計 算 機 に 容 易 に接 続 可 能 で あ る こ と ハ ー ドウ ェ ア ー の 重 量 は177gで _{,USBケ ー ブ ル と オ ー} デ ィ オ ケ ー ブ ル をPCに 接 続 す る こ と で 動 作 す る-ヘ ッ ドフ ォ ン に は ,る-ヘ ッ ドバ ン ドの 内 側 に レー ル が あ り, ス ピ ー カ の 位 置 が 調 節 可 能 な ゼ ン ハ イザ ー 製HD212Proを 採 用 し た.尚,ヘ ッ ドバ ン ドの 外 側 に 距 離 セ ン サ ー を 取 り付 け られ,頭 の 大 き さ に応 じて バ ン ドを 調 節 して も安 定 に動 作 す る こ と を確 認 した. デ ジ タ ル コ ンパ ス と傾 斜 セ ンサ ー は,ヘ ッ ドフ ォ ンの 頭 頂 部 に 搭 載 した-ア イチ マ イ ク ロ イ ン テ リ ジ ェ ン ト製 の 姿 勢 感 知 モ ジ ュ ー ル(AMI302-ATD)を 用 い た.デ ジ タ ル コ ンパ ス と2軸 の 傾 斜 セ ンサ ー を 搭 載 す る こ と で,傾 斜 誤 差 を 補 正 す る仕 組 み で 製 作 した. 距 離 セ ンサ ー は,ヘ ッ ドフ ォ ンの 右 外 側 に手 と耳 と の距 離 を 感 知 す る た め に 搭 載 した.距 離 セ ンサ ー と して は,曲 げ セ ン サ ー と赤 外 線 距 離 セ ン サ ー(Sharp製 _{,GP2S40J)を 利 用} して2種 類 の 試 作 モ デ ル を 製 作 し た.図4で 見 る よ う に, 各 セ ン サ ー を 保 護 す る た め に,ア ク リ ル で 製 作 した プ ロ テ ク タ ー を取 り付 け た. ヘ ッ ドフ ォ ン の 右 ス ピ ー カ ー 内 部 に ,マ イコ ンを搭載 し, 各 セ ン サ ー か ら の 信 号 を統 合 し,シ リ ア ル 信 号 と して 出 力 す る よ う に した-マ イ コ ンは,120ミ リセ カ ン ド毎 に 情 報 を 出 力 して い る. 各 セ ン サ ー の 近 くにLEDを 搭 載 し,セ ンサ ー が 正 常 に 作 動 して い な い 場 合,点 滅 の 間 隔 を変 化 さ せ る こ とで 動 作 の 確 認 が 容 易 に で きる よ う に 配 慮 した-(5)サ ウ ン ドス コー プ ヘ ッ ドフ ォ ン の 完 成 完 成 した ヘ ッ ドフ ォ ン をGUIに 対 応 させ,10種 類 の ジ ャ ズ バ ン ド用 楽 器 の 聞 き分 け に応 用 した -使 用 した 曲 は,ジ ャ ズ ス タ ン ダ ー ドナ ン バ ー(The Entenainer, RWC-MDB-J-2001, No.38[3])で,複 数 の 楽 器 の 演 奏 が 同 時 に 行 わ れ る 特 徴 が あ る.各 楽 器 を 図8の よ う に 配 置 し,音 楽 初 心 者 や 子 供 が 使 用 し た 結 果,操 作 を行 う こ と と い う認 識 も な く,聞 きた い 楽 器 を 目で 探 し な が らす ぐに 楽 しむ こ とが で き た[4].

図8 システム展示による使用者様子

3.実 験 結 果 本 研 究 で 構 築 した サ ウ ン ドス コー プ ヘ ッ ドフ ォ ー ン につ い て,評 価 を 行 う.シ ス テ ム を構 築 す る 上 で 必 要 と な る 評 価 と して,ま ず,(1)適 _{切 な 種 類 の セ ンサ ー が 選 定 され て い る か ,} (2)セ ン サ ー と ミキ サ ー の 操 作 と の 対 応 づ け が 適 切 に 行 わ れ て い る か,の2点 が 考 え ら れ る が,そ れ ら に つ い て は 文 献[5]で 評 価 を 行 い,赤 外 線 距 離 セ ンサ ー を 用 い 等 距 離 パ ンニ ン グ で 対 応 づ け を 行 っ た 場 合 が ,最 も操 作 時 間が 最 も短 い こ と を確 認 した .具 体 的 に は,ラ イ ン ダ ム で 配 置 し た10 個 の 楽 器 の 中 か ら特 定 の 楽 器 を 見つ け る ま で の 操 作 時 間 を 測 定 した. 本 章 で は,シ ス テ ム にTangible Interactionを 導 入 す る こ と に よっ て,実 際 に 使 い や す い イ ン タ フ ェ ー ス が 実 現 で き て い る か ,被 験 者 に よ る 主観 評 価 の 結 果 につ い て 述 べ る .サ ウ ン ドス コ ー プ ヘ ッ ドフ ォ ン は ,2006年5月3日 か ら5月7 日 ま で 日 本 科 学 未 来館 に て 展 示 を 行 っ た,展 _{示 で は,実 物 の} 楽 器 を聴 者 の 周 囲 に 配 置 し,さ らに,ヘ ッ ドフ ォ ンか ら聴 こ え る 各 楽 器 の 音量 に あ わ せ て 各 楽 器 を 照 ら す 照 明 の 明 る さ を 変 化 させ た.聴 覚 と 視 覚 の 両 方 で,楽 器 を確 認 し なが ら演 奏 を 聞 く こ と が で きる よ う,そ の よ うな 演 出 を 行 っ た(図9) . 使 用 した 楽 曲 は,2節(4)と 同 様The Entertainerで あ る . 5日 間 の 展 示 期 間 の う ち1日 を 使 用 して,作 品 評 価 の た め の ア ン ケ ー トを 行 っ た .ア ン ケ ー トは,1分 以 上ヘ ッ ドフ ォ ン を 使 用 して い た 来場 者 に 依 頼 し,123名 か ら 回 答 を 得 た. 来 場 者 は 待 ち 時 間 の う ち に30秒 程 度 で ヘ ッ ドフ ォ ン の 使 用 方 法 の 説 明 を 受 け た 後 に.実 際 に 使 用 した.説 明 した 内 容 は , 以 下の2つ で あ る . ・ ヘ ッ ドフ ォ ン を し て 首 を 左 右 に 動 か して くだ さい . ・ 耳 を澄 ま せ る ポ ー ズを して_{,右 手を耳 に 近 づ け て くだ さ い.}

図9  未来科学館での展示風景

以 下に 質 問 内 容(選 択 肢)と そ の 回 答 を 示 す . 質 問1:ア ン ケ ー ト回 答 者 の 年齢 は? 10代 未満 18人(14,6%) 10代 31人(25.2%) 20代 27人(22.0%) 30代 20人(16.3%) 40代 19人(15.4%) 50代 以 上 8人(65%) 質 問2:首 を 左 右 に動 か す と 正面 で 大 き な音 で 聞 こ え る 楽 器 が 変 わ る こ と が わ か りま した か? は い 122人(99.2%) い い え 1人(0 _.8%) 質 問3:正 面 で 聞 こ え て い る 楽 器 と 正 面 に 見 え て い る 楽 器 が 同 じ こ と が わ か り ま した か? は い 120人(97.6%) い い え 3人(2 _.4%) 質 問4:右 手 を耳 に 近 づ け る に した が っ て,正 面 で 聞 い て い た 楽 器 が 強 調 され る こ と が わ か り ま した か? は い 118人(95.9%) い い え 5人(4 _.1%) 質 問5:自 分 の 聞 き た い 楽 器 を 思 い 通 り に 強 調 して 聴 く こ と が で き ま した か? は い 118人(95.9%) い い え 5人(4 _.1%) 質 問6:操 作 は 大 変 で した か? は い 0人(0%) い い え 123人(100%) 質 問7:ま た 使 っ て み た い で す か? は い 0人(0%) い い え 123人(100%) 質 問1よ り,回 答 者 は 幅 広 い 年 齢 層 に 広 く分 布 し て い る こ と が わ か っ た.質 問2お よ び4に _{よ り,回 答 者 は 動 作 と} 各 楽 器 の 音 量 の 変 化 との 関 係 を容 易 に 理 解 で きた こ とが 確 認 され た.尚.質 問2で _{い い え と 答 え た 回 答 者 は.片 耳 の 聴} 力 に 障 害 が あ る と の こ と で あ っ た.質 問3の 結 果 に よ り, 回 答 者 は 視 覚 的 に も,楽 器 の 位 置 を確 認 しな が ら,視 覚 と聴 覚 の 両 方 の 情 報 を 用 い て 操 作 を 行 う こ とが で き た.ま た,質 問5,6,7に よ り,多 く の 回 答 者 が イ ン タ フ ェ ー ス を 容 易 に 操 作 す る こ とが で き,操 作 に よ る 負担 も 少 な い こ とが 確 認 で き た.

感 性 行 動 に 基 づ い たTangible Interaction-音 楽 鑑 賞 シ ス テ ム 提 案-4.関 連 研 究 本 章 で は,本 研 究 の 位 置 づ け を明 らか に す る た め 関 連 研 究 に つ い て 検 討 す る. 従 来 の 空 間 音 響 シ ス テ ム[6,7]で は,各 楽 器 の 音 量 や 定 位 を パ ソ コ ン 上で 変 更 す る こ と が で き た が,ユ ー ザ の 位 置 や パ ー トの 位 置 を マ ウ ス で 操 作 して 楽 器 と 関 わ り をユ ー ザ 自身 で 設 定 す る必 要 が あ り初 心 者 に は 使 い 難 い 点 が あ っ た, 本 研 究 で は,プ ロ ダ ク トデ ザ イ ン の ア イデ ア 展 開 と い う初 期 開 発 段 階 を 行 う こ と でTangible Interactionを,尊 入 す る こ と を 試 み た-具 体 的 に は,ノ ン バ ー バ ル 的 な情 報 伝 達 の 表 現 を取 り人 れ る た め に,人 間 の 仕 草 の 観 察,情 報 を取 得 す る 行 為 を 積 極 的 に 操 作 行 動 に 結 び つ け た-こ れ ま で のTangible Interactionと は異 な っ た 点 と して は,人 間 の そ れ ぞ れ が 持 つ 主 観 的 感 性 に よ る 好 み の 選 択 が 反 映 され る シ ス テ ム で あ る こ と が 取 り上 げ ら れ る-た とえ ば,楽 器 の 代 わ り に楽 曲 を 設 定 す る と,好 き な ジ ャ ンル,好 き な ス タ イ ル の 音 楽 を 選 択 し再 生 で き る 応 川 シ ス テ ム と して も使 用 す る こ とが で きる[8]. ま た,デ ザ イ ン に お け る 特 徴 と して は,情 報 の や り取 りに お け る ユ ニ バ ー サ ル デ ザ イ ンの 一 例 と も い え る. 5.ま と め 本 研 究 で は,人 間 が あ る 目的 に 対 し て異 な っ た 意 思 を持 っ て 直 感 覚 的 に 行 う探 索 行 動 を想 定 し,そ の 異 な っ た 感 性 情 報 を い か に 分 か りや す く,使 い や す い イ ン タ フ ェ ー ス と して 提 供 で き る か に つ い て 実 動 モ デ ル の 製 作 を 通 して 試 み た.具 体 的 に は,生 活 者 の 行 動 観 察 に よ る デ ザ イ ンの ア イ デ ア 展 開 を 工学 的 な 設 計 技 術 を加 え て 実 動 可 能 な モ デ ル に 展 開 し,一 般 の 人 々 に よ り分 か りや す い 操 作 方 法 を提 供 した-今 後,こ の よ う に 人 間 の 感 性 に基 づ い た 行 動 を観 察,分 析 し.よ り 自 然 な 身 体 の 動 き,認 識 プ ロ セ ス を 用 い た 情 報 イ ン タ ラ ク シ ョ ン製 晶 を 開 発 す る こ とで,感 性 を学 問 的 に研 究 す る 視 点 か ら 感 性 イ ン タ ラ ク シ ョ ンの 新 た な 方 法 を 製 作 と共 に 提 案 して い く.

参

考

文

献

[1]

Alonso M.B.: Affective Tangible Interaction ; Towards

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[2]

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[3] 後 藤 真 孝, 橋 口 博 樹, 丙 村 拓 一, 岡 隆 一: RWC研 究 用 音 楽 デ ー タ ベ ー ス: 研 究 目 的 で 利 用 可 能 な 著 作 権 処 理 済 楽 曲 ・ 楽 器 音 デ ー タ ベ ー ス, 情 報 処 理 学 会 論 文 誌, 第45巻, pp.728-738, 2004

[4]

Lee,S.H., Hamanaka,M.,Iketsuki,Y.,:

Sound Navigation

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[5] 浜 中 雅 俊, 李 昇 姫: "サ ウ ン ド ス コ ー プ ヘ ッ ド フ ォ ン",

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J.Wu,D.C.Duh, M.Ouhyung, and J.Wu: Head Motion and

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Vir-tual Reality, Proceedings of VRCIA 1997, pp.15-20,1997

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Hamnanaka, M., Lee, S.H.: Music Scope Headphones:

Nat-ural User Interface for Selection of Music, 7th International

Conference on Music Information Retrieval, 2006

李 昇 姫(正 会員) 1999年 筑 波 大 学 大 学 院 芸 術 学 研 究 科 博 士課 程 修 了.博 士(デ ザ イ ン学).同 年,オ ラ ン ダデ ル フ ト工科 大 学 デ ザ イ ン丁 学 部 主 任研 究 員.2000年 筑 波 大学 芸 術 学 系 講 師.2008年 よ り筑 波 大 学 大 学 院 人 間 総 合科 学研 究 科 感性 認 知 脳 科 学 専 攻 准 教 授 と して現 在 至 る.2004年 オ ラ ン ダア イ ン トホ ー ベ ン工 科 大 学 客 員研 究 員.1997年 ア ジ ア デ ザ イ ン学 会 最 優 秀 論 文 賞 受 賞-2003年 度21匿 紀COE拠 点 形 成 プ ロ グ ラム 「こ こ ろ を解 明 す る感 性 科 学 の推 進 」の事 業 推 進 担 当 委 員.現 在 は, 感性 情 報 評 価 お よびTangible技 術 を用 い た感 性 イ ン タラ ク シ ョ ンの 研 究 に取 り組 む . 池 月 雄 哉(学 生会員) 2004年 オ ラ ン ダ ア イ ン トホ ー ベ ン工 科 大 学 工 業 デ ザ イ ン学 部 研 修 生2005年 筑 波 大 学 芸 術 専 門学 群 デ ザ イ ン専 攻 卒 業.同 年,横 河 電 機 株 式 会社 入社.イ ンハ ウス デ ザ イナ ー と して … プ ロ ダク トデザ イン を 中心 に担 当. 浜 中 雅 俊(非 会員) 2003年 筑 波 大 学 大 学 院 工 学 研 究 科 電 子 ・情 報 工 学専 攻 博 十 課 程 修 了.2003-2004年 日本 学 術 振 興 会 特 別 研 究 員PD,2004年 よ り 2006年 まで 科 学 技 術 振 興 機 構 さ きが け研 究 員(専 任)と して 独 立 行 政 法 人 産 業 技 術 総 合 研 究 所 に お い て 音 楽 情 報 処 理 の 研 究 に 従 事.現 在,筑 波 大 学 大 学 院 シ ス テ ム 情 報 工 学 研 究 科 講 師.2004-2005年 オ ラ ン ダ ・ナ イ メ ヘ ン 情 報 認 知 研 究 所(NICI)客 員 研 究 員,博 十(工 学), 2001年 情 報 処 理 学 会 山 下 記 念 研 究 賞 …2001年SCI(5th World Multiconference on Systemics Cybernetics and Informatics)in Art優 秀 論 文 賞,2003年 筑 波 大 学 大 学 院 優 秀 論 文 賞(博 士 課 程

長 賞),2005年ICMC2005 Best Paper Award(Joumal of New Music Research Disdnguished Paper Award)各 賞 受 賞