尚美学園大学芸術情報学部紀要 第 9 号
音楽現象から考察する名曲の仕組み
――その３――
大村 哲弥
Consider the mechanism of excellent pieces in connection
to the elucidation of musical phenomenon (3)
OMURA Tetsuya
Abstract
Musical phenomenon has been studied since the ancient times of Greece. Nowadays, music psy-chology and acoustic psypsy-chology are tackling the great issue. Their efforts aim to elucidate the mecha-nism of excellent pieces and performances of music. Especially, starting by L .B. Meyer's monumental essay, music psychologists in the United States have attained notable results. However, those results have not excellent pieces in connection to the elucidation of musical phenomenon.
The results of my research are made public in part. The former of my considerations of musical the-ories is published as Essay #1, and my analyses in musical pieces are detailed in Essay #2. This trea-tise titled Essay #3 is regarded as the latter of my considerations of musical theories. It discusses mu-sic from the viewpoints of recognition and emotion. My approach leads to generative mumu-sicology.
Key Word: timbre, harmonic overtone, music acknowledgment, emotion, cognitive neuroscience.
［要約］
視点を変えて、音色が深く作曲に関わっている例を、ジャズピアノで検証する。ちまたを 賑わせているジャズピアニスト上原ひろみが率いるトリオは、まさに彼女の超絶的な演奏で 人気を得ている。《Return of Kung-Fu World Champion 》は、スローなシンセサイザーで始 まるが、単純な音響はどこにもない。ここではゆっくりとした単音奏法が中心だが、その音 色は通常のシンセサイザー音ではない「作られた音色」で、伝統的な生楽器ならば近接する 数音を同時に響かせて得られるクラスターの音色に近い。古典的な言い方だと、「濁った音」 と形容される響きだ。1 音でも耐えられるこの充実した音色に、現代を感じ取れる。彼女の 音楽を聴いていると、現代人にとって良い音が、単純な和声音で作られる音色でないことは、 いとも容易く実感できる。 生楽器のピアノでも、音色にこだわる。《Reverse 》や《Edge 》を、右手の弾き方を中心 に観察すると、その大半は和音奏法だが、そこには単純な三和音は聞かれない。それも□7 や□9の第 3 音や第 5 音がオクターブで強調された、ややいびつな和音だ。時々、単音奏法の 音形が、重い充実した和音音響に対比的に挟まれて登場するが、誇張されて魅力的な響きに 感じてくる。後半部の聞かせ所は、調性機能を生じないこの充実した響きが平行移動しなが ら、大きな楽句を作り出す。ときには、転回された 4 度和声音が同じ音形を保ちながら上下 に行き来する。年間 100 回以上の音楽会をこなす彼女の人気が、この和音奏法を中心とする ピアノの音色から来ることは、間違いない。彼女の音楽を聴くと、聴き手の「変容した聴覚」 に適する音色を、自分の耳で判断している。彼女の音楽に熱狂する聴衆の姿から、ここにも 「音色の勝利」を見て取れる。
