第
2
章 分業と生産活動
● 〇
2.1.1
役割分担と職能
いろいろな資源
「天然資源」・・・土地，石油，森林，水，鉱物など
「物的資源」・・・人間の活動によって生み出される
「人的資源」・・・物的資源を作り出す人間自身
人間の経済活動とは，
資源を利用して新たな（非）物的資源を「
生産
」し，
生産された（非）物的資源を人々に「
流通
」させ，
（非）物的資源の生産によって生み出された付加価値を人々
に「
分配
」すること．
〇●
2.1.1
役割分担と職能
生産活動の多くは個人ではなく
集団・組織的
に行われてい
る．
集団・組織の中で人々が同じ活動を行うわけではない．
集団・組織の中で
個人には固有の役割が与えられている
．
生産活動にあたり，集団・組織内での役割分担はいかにし
て決まるのか？
生産活動における（人的）資源の配分はいかにして決ま
● 〇
チームや組織における役割分担
お笑いコンビの役割分担
ボケと突っ込みという
役割分担
→経済学では「
分業
」という
．
自分が得意とする役割に専念
→経済学では「
特化
」という．
２人の芸人がボケと突っ込みに分業・特化しつつ聴衆を笑わせるとい
うサービスを生産．
役割分担は，状況に応じて変わっていく．
本来のコンビでは突っ込みを担当している人が，大勢のお笑
〇●
チームや組織における役割分担
漫画作品の生産の役割分担
ストーリーを考える．
作画する．
内容をチェックする．
組織やチーム，家庭など少人数の集団では，集団の構成
員がそれぞれ役割分担して集団を機能させている．
分業や専門化，特化は社会全般にわたっても観察される
．
食料を生産する（農家）
モノを作る（製造業）
子供に教育をする（教師）
一人一人は自分の専門とする職能に特化し，人間の生活
に必要な物事のすべてを社会全体で作り出す．
そうして作り出された財・サービスを社会の構成員に提
● 〇
〇●
社会的分業と分配のメカニズム
「自分の専門とする職能に特化し，人間の生活に必要な
物事の全てを社会全体で作り出す」という点に注目する
．
なぜ社会的な分業（役割分担）が生じるのか？
●
2.1.2
生産要素の配分とトレードオフ・機会費用
生産性と追加的費用
１
人の人が自分の作業
時
間を２つの
仕
事にどのように割り
振
ることで，どのような
仕
事がで
き
るかという問題を考える．
生産に用いることので
き
る資源を
生産要素
と
呼ぶ
．
生産要素は作業
時
間（
単位
は日数）のみとする．
具
体
例
として，漫画家が
ストーリーを考える作業
と，
作画作
業
を行い，
１
本の漫画を生産する状況を考える．
● 〇〇
生産性と追加的費用
漫画家
A
の
執筆
活動の
例
１週
間のう
ち６
日間作業することがで
き
るとする．
１話
分のストーリーを考えるのに２日必要であるとす
る．
１話
分作画するのに
３
日必要であるとする．
１単位
（
１話
分）の作業をこなすのに必要な日数を「追
加的費用」
と
呼ぶ
ことにする．
〇●〇
生産性と追加的費用
漫画家
A
の
執筆
活動の
例
１話
分のストーリーを考えるのに２日かかる．
⇒
１
日で考えられるストーリーは
話
分
１話
分の作画を行うのに
３
日かかる．
⇒
１
日で作画で
き
る
量
は
話
分．
１
日
働
いて生産で
き
る生産
量
を「生産性」
とよ
ぶ
ことに
する．
〇〇●
生産性と追加的費用
追加的費用と生産性には
以下
のような
比例
関
係
がある．
生産
量 ：
作業日数
=
１ ：
追加的費用
=
生産性
：
１
この
比例
関
係
をストーリーと作画の作業に当ては
め
ると，
ストーリー
１話：
作業日数２日
=
ストーリー
話 ：
作業日数
１
日
作画
１話 ：
作業日数
３
日
=
作画
話 ：
作業日数
１
日
● 〇〇〇〇〇
1
週
間当たりの生産
可
能
量
漫画家
A
の
１週
間あたりの
執筆可
能
量
を数
式
で
表現
しよう
．
漫画家
A
の
１週
間に考えるストーリーの
量
とする．
（
単位
は
話
数）
１話
考えるのに２日必要なので，
話
考えるのに必要な日
数は
2
日．
を漫画家
A
の
１週
間に描く作画の
量
とする．
（
単位
は
話
数）
１話
分の作画に
３
日必要なので，
話
作画するのに必要な
日数は
3
となる．
●
数学注）
記号
と
添
え
字
x
や
y
の
右下
にある
A
を
添
え
字
という．
後
で，
他
の人物（
B
や
C
）が
現
れるので，
誰
の作った
ストーリーの
量
（）か分からない
⇒
A
を
添
え
字
として
加えてと
表記
している．
ではないので注意．
〇●〇〇〇〇
1
週
間当たりの生産
可
能
量
1
週
間で作業で
き
るのは
６
日．
無駄
なく作業を行うとす
る．
話
分のストーリーを考えるのに必要な日数は
2
日．
話
を作画するのに必要な日数は
3
日
2
日と
3
日の
合計
が
６
日
でないといけない．
•
これを数
式
で
表現
すると
以下
のように
書
ける．
6 = 2
＋
3 (2.1)
•
(2.1)
式
を
書き
かえると
次
のようになる．
〇〇●〇〇〇
1
週
間当たりの生産
可
能
量
(2.2)
式
より，
（ストーリーの
量
）を
増
やすと（作画の
量
）が
減
ってしまう
ことがわかる．
具
体的には，もし
= 0
，すなわ
ち１週
間のう
ち
ストー
リーを考えずに作画
だ
けをしていたら→２
話
分の作画
がで
き
る．
ストーリーを考える
量
を
増
やしていくと，その分
作画
する
時
間が
減
る
．その
結
果，
作画
量
も
減
少する
．
〇〇〇●〇〇
1
週
間当たりの生産
可
能
量
(2.2)
式
は，漫画家
A
が作業
時
間を
ストーリーに配分するか
作画に配分するか
という
選択
に
伴
うトレードオフの
関
係
を
表
す．
(2.2)
式
は，漫画家
A
の「
生産
可
能
性フロンティア
」と
呼ば
れる関
係
．
赤線
はこの生産
可
能性フロンティア
を
図示
している．
A
の生
産可能
性フロ
ンティア
3
2
1
0
1
2
3
y
作
画
x
ストーリー
〇〇〇〇●〇
1
週
間当たりの生産
可
能
量
にかかる
係
数
の意
味
を考えてみる．
（ストーリー）を
1
話増
やす
と，
（作画）が
話減
る．
ストーリーを
１話増
やすた
め
の追加的費用は２日．
１
日で作画で
き
る
量
（生産性）は
話
分
．
ストーリーを
増
やすた
め
の２日間を作画に費やしたら，
話
分を作
画することがで
き
たはず．
ストーリーを
１話
考えることで描くことがで
き
なくなった作画の
量
は
話
分．
係
数
は作画
量
で
測
ったストーリーを考えることの機会費
用
．
〇〇〇〇〇●
1
週
間当たりの生産
可
能
量
(2.1)
式
を
以下
のように
書き換
える．
=
(2.3)
y
Aの
係
数
は，ストーリーの
量
で
測
った
作画の機会費用
．
漫画家
A
は２日間でストーリーを考え，
３
日間で作画を
行え
ば
，
６
日間で
１話
分を
完
成させることがで
き
る．
しかし，漫画家
A
は，
１
人で
1
週
間に
１話
しか
完
成で
き
ない（
残
りの
１
日はあまり）．
●
2.1.1
絶対優位
と
比較優位
漫画家
B
の
登
場
作画は得意
だ
けど，ストーリー作りは
苦手
．
ストーリー
１話
の追加的費用
４
日
作画
１話
の追加的費用
２日
漫画家
A
と同
様
，
週６
日
働
く
漫画家
B
のトレードオフ
；
B
が考えるストーリーの
量
；
B
の作画の
量
⇔
B B
3
2
x
y
B B
2
4
● 〇
漫画家
B
の
登
場
漫画家
A
のトレードオフ
漫
画家
A
は
１週
間で
１話
の漫
画
を
〇●
漫画家
B
の
登
場
漫画家
B
のトレードオフ
漫
画家
B
も
1
週
間で
1
話
の漫
画
● 〇〇〇
絶対優位
と
比較優位
•
漫
画家
A
と
B
が
協力
し，漫
画家
A
がストーリーに
集
中
すると，
週３話分
で
き
る（点
e
）
•
漫
画家
B
が作
画
に
集
中する
と
週３話分
で
き
る（点
f
）
•
２
人
で
週３話連載
が
可能
にな
る．
•
１人
当たり
１
．
５話分完
成さ
せることがで
き
る．（点
g
）
〇●〇〇
絶対優位
と
比較優位
漫画家
A
と漫画家
B
がコンビを組
む余
地
追加的費用
で
ふ
たりにとって
何
が得意かを
比較
ストーリーの追加的費用 漫画家
A
は２日 漫画家
B
は
４
日
作画の追加的費用 漫画家
A
は
３
日 漫画家
B
は２
日
ストーリー作りは
漫画家
A
の
方
が得意
作画は
漫画家
B
の
方
が得意
〇〇●〇
絶対優位
と
比較優位
漫画家
A
と漫画家
B
がコンビを組
む余
地
機会費用
で
ふ
たりにとって
何
が得意かを
比較
ストーリー
1
話
考えることでで
き
なくなる作画
量
漫画家
A
は
話
漫画家
B
は
２
話
作画
1
話
行うことでで
き
なくなるストーリー
量
漫画家
A
は
話
漫画家
B
は
話
A
の
方
がストーリーを考えることで
失
う作画
量
が少な
い．
B
の
方
が作画することで
失
うストーリー
量
が少ない．
〇〇〇●
絶対優位
と
比較優位
漫画家
A
は
相対
的にストーリー作りが得意．
漫画家
B
は
相対
的に作画が得意．
⇒
漫画家
A
がストーリー，漫画家
B
が作画をするのがよ
さそう．
漫画家
A
が
６
日間
毎
日ストーリーを考え
３話
分作る．
漫画家
B
が
６
日間
毎
日作画を
３話
分行う．
⇒
２人で
協力
すれ
ば
一
週
間で
３話
の漫画が
完
成する．
２人で
協力
して
３話
の漫画を描
き
，その
報酬
を
半
分ずつ
すれ
ば
，一
週
当たり
１
.
５話
分の
報酬
を得ることがで
き
●
比較優位
と特化
チームを作り，分業を行うことにより
１
人では
達
成で
き
な
い
量
の生産を行うことがで
き
る．
この場
合
，その生産を行うことで
他
の生産物の生産
量
を
どれ
だ
け
減
らさなけれ
ば
ならないかという機会費用が
重
要であることが
知
られている．
た
だ
し，漫画家
A
は漫画家
B
よりストーリー作りがう
まく（
絶対優位
），漫画家
B
は漫画家
A
よりも作画が
うまい（
絶対優位
）のでコンビを
結
成して分業するのが
望
ましいのは
明
らか．
もし，２人のう
ち
一
方
が
ストーリーでも作画でも
絶対優
●
2.2.2
絶対優位
と
比較優位
の
違
い
ア
シ
ス
タ
ント
C
の
登
場
漫画家
B
が
独立
したので，ア
シ
ス
タ
ント
C
を
雇
うこと
に．
ア
シ
ス
タ
ント
C
は作画もストーリー作りも
苦手
ストーリーの追加的費用
２
４
日
作画の追加的費用
４
日
漫画家
A
と同
様週６
日
働
く．
ア
シ
ス
タ
ント
C
のトレードオフ
；
C
の行うストーリーの
量
；
C
の行う作画の
量
⇔
C C
4
24
6
x
y
C6
C2
3
● 〇〇〇〇
比較優位
に基
づ
く分業
このようなア
シ
ス
タ
ント
C
は
何
らかの
役割
を果たすことがで
き
るか
？
〇●〇〇〇
比較優位
に基
づ
く分業
漫画家
A
とア
シ
ス
タ
ント
C
の
追加的費用
の
比較
ストーリーの追加的費用 漫画家
A
２日，ア
シ
ス
タ
ント
C
２
４
日
作画の追加的費用 漫画家
A
３
日，ア
シ
ス
タ
ント
C
４
日
ストーリー作りは
漫画家
A
の
方
が得意
作画も
漫画家
A
の
方
が得意
ストーリー，作画ともに漫画家
A
に「
絶対優位
」がある．
〇〇●〇〇
比較優位
に基
づ
く分業
漫画家
A
とア
シ
ス
タ
ント
C
の
機会費用
の
比較
ストーリーを
１話
作成することでで
き
なくなる作画
量
漫画家
A
は
話
ア
シ
ス
タ
ント
C
は
６ 話
作画を
１話
作ることでで
き
なくなるストーリー
量
漫画家
A
は
話
ア
シ
ス
タ
ント
C
は
話
A
の
方
がストーリーを作ることで
失
う作画
量
が少ない．
C
の
方
が作画を行うことで
失
うストーリー
量
が少ない．
漫画家
A
はストーリー作りに
比較優位
がある．
ア
シ
ス
タ
ント
C
は作画に
比較優位
がある．
〇〇〇●〇
比較優位
に基
づ
く分業
漫画家
A
とア
シ
ス
タ
ント
C
が組
む
ことで多くの漫画を生
み出せる．
作画に
比較優位
のあるア
シ
ス
タ
ント
C
に作画を行わせ
る．
ストーリーに
比較優位
のある漫画家
A
はストーリーを
２
話
．
残
りの
時
間で作画を
話
分行う．
２人の
合計
でストーリーを２
話
，作画を２
話ちょ
っと
行うことがで
き
る．
〇〇〇〇●
比較優位
に基
づ
く分業
A
C
● 〇
分業と
取引
２
話
分の
連載
の
報酬
を漫画家
A
とア
シ
ス
タ
ント
C
で分けれ
ば
よい．
例
え
ば
漫画家
A
は
１
.
５話
分の
報酬
を
受
け
取
り，ア
シ
ス
タ
ント
C
は
０
.
５話
分の
報酬
を
受
け
取
る．
漫画家
A
は
B
と組
ん
でいる
時
と同じ
報酬
が
貰
える．
ア
シ
ス
タ
ント
C
は
０
.
５話
分の
報酬
を
貰
える．
〇●
分業と
取引
比較優位
の考え
方～
機会費用の
重
要性
「作画」と「ストーリー」の
トレードオフの観点から
費用を
最
小にする
ことが
重
要．
トレードオフの
下
では
機会費用が
重
要．（追加的費用ではな
い）
作業
時
間を少なくすること自体は
重
要ではない．
