作品制作では、下絵図像として仏画図像「般若菩薩」をモチ ーフとして使用する。その理由としては、「写経」の経典は般 若心経であり、そのことから、新たな「写仏」の可能性を追求 する仏画図像は「般若菩薩」の姿形に原点的な要素が多分に含 まれていると思われるからである。
よって、制作段階においては、仏画図像「般若菩薩」を描画 制作し、制作支持材はこれまでの試作と同様に5種類（畳表、
白壁、栂板材、アルミホイール、アクリルミラー）とする。
制作描画材は予備実験（2）の結果から、畳表・白壁・栂板 材にはニューサクラカラーを使用し、アルミホイールにはグラ
ンドコート、アクリルミラーにはアニメックスカラーを描画材 として使用する。制作描画筆は予備実験（1）、予備実験（2）
で使用した面相筆（中）で線描の描画を試みる。
1 制作手順
制作手順は以下のとうりであるが、ここでは、一例として支 持材：栂板材、描画材：ニューサクラカラーで制作手順を説明
する。
《準備物》 栂板材（A3）、下絵図像「般若菩薩」のコピ 一（A3）、ニューサクラカラー、面相筆（中）、
皿、ペインティングナイフ、スーパーチャコペ ーパー（青）、筆洗い容器、テープ、赤ボール ペン、あて紙等
（図17−1〜図17−4 参照）
《制作手順》
①下絵図像
・栂板材に下絵図像「般若菩薩」のコピーを上部2カ所 にテープで貼り付ける。 （図18−1 参照）
・栂板材と下絵図像「般若菩薩i」のコピーの間にスーバ ーチャコペーパーを入れる。 （図18−1 参照）
・下絵図像「般若菩薩」のコピーの上から赤ボールペンで なぞる。赤ボールペンを使用するのは、なぞった部分と まだなぞっていない部分がはっきり分かるからである。
（図18−2〜図18−5 参照）
②線描制作
ペインティングナイフでニューサクラカラーを少々皿に
取り、面相筆（中）で上部から線描していく。この際に、あて紙をして描かない部分を隠しておく。
上部から描いていくと描画材が乾いていない部分に指先が
触れて汚れるのを防止できる。 （図18−6 参照）
③処理
栂板材にはスーパーチャコペーパーの青色が残っている。
この青色を消すためには湿気を与えたらよい。
（図18−7 参照）
④作品完成
支持材：栂板材、描画材：ニューサクラカラー 仏画図像 「般若菩薩」
（図18−8 参照）
準備物
図17−1
栂板材 図17−2
下絵図像
，
、
図17−3
スーパーチャコ ペーパー等
一二三翻
図17−4
筆、描画材等
制作手順
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図18−1
]写準備
図18−2]写過程1
図18−3]写過程2
図18−4]写過程3
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図18−5
転写作品 図18−6
描画過程1 図18−7
描画過程2 図18−8
完成作品
2 結果及び考察
（1）支持材：畳表、描画材1ニューサクラカラーによる
制作
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図19 支持材：畳表、描画材：ニューサクラカラー 筆先揃いが大変よく、直線や自由曲線にも描画性があり、ま た細部表現の描画も可能であった。着色はニューサクラカラー の黒色が明瞭に得られた。滲みも全くなく描画性に大変優れて
いた。
畳表の支持材効果としては、線描で表現される仏画図像が 点描的に変化することが挙げられた。これは畳表の特徴を生 かしたものであった。
なお、和紙に描かれた「写仏」と比べてみれば、線の表情に 大きな違いがあった。墨で描かれた仏画図像は線に優しさが感
じられ、また線の流れも自然であるように思われた。それは過 去に見慣れているためではなかろうか。
その結果、畳表に描かれた仏画図像はニューサクラカラー の線描が畳表の目に左右されて点描的な効果を見せる点が評 価できた。また静止した仏画図像が、視点を変えることによ って表情に変化をもたらすことも発見でき、この効果は畳表 の特徴といえるのではなかろうか。
大衆の視点に立てば、普段は生活空間の場によく用いられ
ている畳に仏画図像が描かれていることについて、やや驚き を感じるかも知れない。（2）支持材＝白壁、描画材：ニューサクラカラーによる
制作
一3−9閃職
図20 支持材：白壁、描画材：ニューサクラカラー ニューサクラカラーは輪郭線的要素として線の強弱が大変付
けやすく、また表情的表現・細部的表現においても線描が出来 た。着色面は鮮明な黒色が得られ、滲み等も全くなく、描画性 に優れていた。
支持材効果は、線描で描画された仏画図像が漆喰の壁になじ む感じがあったが、白壁の凹凸によって仏画図像全体が少し浮 き出すような効果も見られた。
その結果、墨で描かれた仏画図像は、紙面からあまり浮き出 してこないが、白壁に描かれた仏画図像は浮き出し的効果が発 見出来た。これは白壁の特徴と言えるのではなかろうか。
大衆の視点に立てば、白壁に描くことは一種落書きのような ところがあるかも知れないが、白壁の持つ漆喰の肌ざわりや土 の温もりを感じさせるのも事実であると思われた。
（3）支持材：栂板材、描画材＝ニューサクラカラーによる
制作
図21 支持材＝栂板材、描画材：ニューサクラカラー ニューサクラカラーは輪郭線等から大変美しく流れるような 線で描画ができ、また細部表現においても筆先もよく揃い、描 画性が高いと認められた。着色面は滲み等もなく、線の強弱が つけやすく、描画性に大変優れていた。
栂板材の効果としては、線描で描かれた仏画図像が栂板材の 板目と良好なコントラストをなし、仏画図像が板目模；様に左右
されて、広がりを感じさせることが発見できた。
その結果、樹木の味わいや板目の美しさが見受けられた。ま た、紙面に描かれた仏画図像より栂板材に描かれた仏画図像の ほうが、より空間的な広がりの効果が発見できた。
大衆の視点に立てば、板材に描かれたものとして絵馬などが 身近で親しみをもたれている。絵馬の場合は墨で描かれること が多く、耐久性に大変優れているが、ニューサクラカラーで描 画された仏画図像の耐久性については、未検証のため、明確な 判断はできなかった。
（4）支持材＝アルミホイール、描画材：グランドコートに よる制作
図22 支持材：アルミホイール、描画材：グランドコート グランドコートは、細部表現において、筆先もよく揃い大変 描画しやすかった。また、はじく感じもなく、鮮明な描画性を 備えていた。着色においてはややくすんだ黒色が逆に渋みを出
していた。
アルミホイールの効果としては、光の反射があり、この効果 を利用すれば光源の色彩を変えることによって、描画された仏 画図像に変化が現れた。例えば、青色の光源を画面に当てると より幻想的で鮮明な仏画図像が現れた。また鏡ほどではないに せよ、ものを映すことはアルミホイールの特徴といえる。
その結果、アルミホイールに描かれた仏画図像は光源の色彩
によって仏画図像の表情を変化させることが可能であった。
アルミホイールは一般家庭で気軽に使用されており、支持材 として今後の描画展開に大きな期待が持てる。
大衆の視点に立てば、アルミホイールのようなものに仏画図 像を描くことに戸惑いを覚えるかも知れないが、支持材として は新たな可能性を多分に持っている。
（5）支持材1アクリルミラー、描画材：ア田干ックスカラー による制作
図23支持材：アクリルミラー、描画材：アニメックスカラー アニメックスカラーは、描画の際に少量の水分を必要とする が、輪郭線的要素・表情的要素などいずれをとっても大変描き やすかった。なお着色面においても明瞭な黒色が得られた。
アクリルミラーの効果として、背景を全て映してしまうこと が挙げられる。例えば、木々の立ち並ぶ中、川面の水紋の映る 場所など、展示する環境を変えることで仏画図像も環境と共に 変化する。野外芸術作品としての要素を多分に持っており、こ の効果を生かす方向での展開が可能である。
その結果、アクリルミラーには鏡的性質があり、制作者が描 いた仏画図像の中に、制作者自身の姿が写し出されることが発
見できた。
「写仏」が自己との対話の場であることを鑑みれば、深い境 地に入っていくことも考えられるのではないだろうか。
アクリルミラーに描かれた仏画図像と鑑賞者自身が同じ面に 映し出されるわけで、このような空間はあまり存在しないかも 知れない。
支持材の効果を生かす方向での展開の余地は大いにあると考
えられた。
〔制作の結果〕
図19 仏画図像
支持材：アルミホイール 描画材：グランドコート
璽面懸ア
図20 仏画図像
支持材 アクリルミラー 描画材 アニメックス カラー
制作結果については、図19の作品は支持材アルミホイール に対して描画材グランドコート、図20の作品は支持材アクリ ルミラーに対して描画材アニメックスカラー、共に支持材に描 画性として高い評価が得られている。その理由としてはじく恐 れのない鮮明な着色が挙げられる。
しかし、仏画図像を「写仏」する支持材として共にあまり適 応性のない面があるように思われる。何故なら、自然条件に近 い支持材である畳表、白壁、栂板材と比較してみると、人工的 素材アルミホイール、アクリルミラーは、やすらぎを求めて仏 画図像を描く 「写仏」の真髄から見ると少々距離があるように