38 鍵

5/5

フ ォ ア ポ ン メ ル ン 州 立 図 書 館 、 シ ュ ベ リ ー ン

Mus. Hs. 617

北 東 ド イ ツ ？

Stoos 手

鍵 5/5

フ ラ ン ス 国 立 図 書 館 、 パ リ

Vm⁷ 1818

筆 写 者 不 明 、17世 紀 末 、 ド ュ ッ セ ル ド ル フ ？

608, 617, 605a, 604a, 613, 601a 602/Allemande, (638), (639), 634a(Allemandeの 断 片)

Tappert 手

タ

ベ ル リ ン 国 立 図 書 館 、 ベ ル リ ン Mus. ms. 40147

筆 写 者 不 明 （ 複 数 ）、

1660～1670年 、ニ ュ ル ン ベ ル ク 近 郊 ？

603a, 605a, 623, 624/ Allemande-Courante, 627, (635)

Roger 出

鍵 5/5

10. Suittes de

claveccin, 1698年 、 ア ム ス テ ル ダ ム 、 初 版

613～616, 608, 617, 618, 610, 619, 620

Mortier 出

鍵 5/5

10. Suittes DE CLAVESSIN, 1709年 、 ア ム ス テ ル ダ ム 、 改 訂 版 （ 海 賊 版 ）

同 上

39

第

2

章 伝 承 資 料 を 読 み 解 く た め に 考 慮 す べ き フ ロ ー ベ ル ガ ー の「 組 曲 」に お け る 独 自 の 問 題 点

演 奏 者 が 、演 奏 指 示 を 超 え た 大 き な 意 味 で の

“ discretion ”を 捉 え よ う と 思 い 立

っ た 時 、 音 符 以 外 の 部 分 、 つ ま り 「 組 曲 」 と い う ジ ャ ン ル に 目 を 向 け 、 ど の よ う な 問 題 点 が あ る か 、 と い う こ と を 考 慮 す る 必 要 が あ る 。

第

1

節 フ ラ ン ス の リ ュ ー ト 音 楽 か ら の 影 響

元 来 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー の 「 組 曲 」 は フ ラ ン ス ・ リ ュ ー ト 音 楽 の 影 響 を 受 け て い る 、と 言 わ れ て お り 、パ リ 訪 問 の 際 に 交 流 の あ っ た シ ャ ン ボ ニ エ ー ル や ル イ・

ク ー プ ラ ン 、ゴ テ ィ エ ら か ら の 影 響 に つ い て 議 論 さ れ る こ と が 多 い 。と こ ろ が 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー が 最 初 に パ リ を 訪 れ た

1652

年 頃 よ り も 前 に 、 既 に 「 組 曲 」 を 含 む 『 第

2

巻 』 が 献 呈 さ れ て い る 。 そ し て 『 第

2

巻 』 の 「 組 曲 」 に は 既 に ス テ ィ ル ・ ブ リ ゼ⁸⁸が 見 ら れ 、特 に《 組 曲 ニ 短 調 》FbWV 602 の ア ル マ ン ド に は そ れ が 顕 著 に 表 れ て い る 。 つ ま り 、 年 代 か ら 考 え て も 既 に 幼 少 期 か ら ロ ー マ 滞 在 の 間 に 「 鍵 盤 楽 器 で 表 現 す る リ ュ ー ト 音 楽 」 と い う も の に 関 心 を 抱 い て い た 可 能 性 が あ る 。

そ の き っ か け の 一 つ は ヴ ュ ル テ ン ベ ル ク 宮 廷 で 活 躍 し て い た リ ュ ー ト 奏 者 た ち 、 ボ レ ル 、

J.

モ レ ル お よ び

D.モ レ ル で あ ろ う 。 ジ ー デ ン ト プ フ の 研 究 に よ

り 、 ヨ ハ ン ・ ヤ ー コ プ 本 人 か は 定 か で は な い が フ ロ ー ベ ル ガ ー 兄 弟 の 誰 か が リ ュ ー ト レ ッ ス ン を 受 け て い た こ と は 分 か っ て お り 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー は 身 近 に リ ュ ー ト 音 楽 を 聴 く 機 会 が あ っ た 、 と い う こ と を 示 唆 し て い る⁸⁹。

し か し 、 よ り 「 組 曲 」 の 作 曲 と い う 点 で 早 い 段 階 で 影 響 を 及 ぼ し た と 思 わ れ る リ ュ ー ト 奏 者 は ピ エ ー ル ・ ゴ テ ィ エ

Pierre Gaultier

（ 生 没 年 不 詳 ） で あ る 。 彼 の 『 リ ュ ー ト 曲 集

Les oeuvres de Pierre Gaultier orléanois

^{』 は}

1638

年 に ロ ー マ で 出 版 さ れ て お り 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー が ロ ー マ に 滞 在 し て い た 時 期 に 一

88 原 語 Style brisé（ 仏 ）： リ ュ ー ト 音 楽 に 見 ら れ る 和 音 の 分 散 奏 法 を 意 味 す る 。

89 Henning Siedentopf, Johann Jakob Froberger Leben und Werk, Stuttgart, Stuttgart Verlagskontor, 1977, p.13

40

致 す る 。 さ ら に 、 こ の 曲 集 は エ ッ ゲ ン ベ ル ク 王 子

Johann Anton I. von Eggenberg

（

1610～ 1649） に 献 呈 さ れ て お り 、 彼 は フ ェ ル デ ィ ナ ン ト 3

世 と ロ ー マ 教 皇 ウ ル バ ヌ ス

8

世（ 在 位 ：

1623～ 1644）を つ な ぐ 大 使 で あ っ た

⁹⁰。 フ ロ ー ベ ル ガ ー が

Piazza Navona

に あ る ウ ィ ー ン 宮 廷 の 大 使 邸 宅 に 住 ん で い た こ と も 踏 ま え る と 、 エ ッ ゲ ン ベ ル ク 王 子 の 側 近 と の 関 わ り か ら ピ エ ー ル ・ ゴ テ ィ エ の 音 楽 を 知 っ て い た 可 能 性 は 大 い に 考 え ら れ る 。 デ ィ ル ク セ ン

Piter Dirksen

に よ れ ば 、 ピ エ ー ル ・ ゴ テ ィ エ の 音 楽 は フ レ ン チ ス タ イ ル の も の が 主 で あ り 、 拍 節 の な い プ レ リ ュ ー ド 、 ア ル マ ン ド 、 ク ー ラ ン ト 、 サ ラ バ ン ド が 調 性 ご と に ま と め ら れ て い る⁹¹。 こ の 『 リ ュ ー ト 曲 集 』 は フ ラ ン ス 国 外 で フ レ ン チ ス タ イ ル の リ ュ ー ト 作 品 が 出 版 さ れ た 数 少 な い 例 で あ り 、 何 よ り も フ ロ ー ベ ル ガ ー が 滞 在 し て い た 同 時 期 に ロ ー マ で 出 版 さ れ た 事 実 は 注 目 に 値 す る 。

リ ュ ー ト 音 楽 と 共 通 す る 音 運 び

パ リ の 宮 廷 リ ュ ー ト 奏 者 で あ っ た エ ヌ モ ン ・ ゴ テ ィ エ

Ennemond Gaultier

（

c.1575

～

1651）や 次 の 世 代 の ド ニ・ゴ テ ィ エ Denis Gaultier

（

1603～ 1672）

の 楽 譜 か ら 音 や 声 部 間 の つ な ぎ 方 と い う 視 点 で 分 析 す る と 、 次 の よ う な 音 運 び の パ タ ー ン が フ ロ ー ベ ル ガ ー の 『 第

2

巻 』 に も 見 ら れ る （【 譜 例

2-1

】 参 照 ）。

そ れ ら は 例 え ば 、 終 結 部 の カ デ ン ツ に 見 ら れ る ソ プ ラ ノ → バ ス → 内 声 の 順 で 行 う 和 音 の 分 散 （ イ ）⁹²や 、 シ ン コ ペ ー シ ョ ン の リ ズ ム （ ロ ）、

3

度 や

6

度 の パ ラ レ ル （ ハ ） な ど で あ る 。

【 譜 例 2-1-1】D. Gaultier：〈Diane〉T.20-26^{9 3}

90 David Ledbetter, “Froberger and the Lute ” in "Avec discrétion" Rethinking Froberger, edited by A. Vejvar and M. Grassl, p.242.

91 Piter Dirksen, “Johann Jakob Froberger und die frühen Clavecinisten“ in "Avec discrétion" Rethinking Froberger, edited by A. Vejvar and M. Grassl, p.233

92 （ イ ） ～ （ ホ ） は 【 譜 例 2-1】 お よ び 【 譜 例 2-2】 内 の 番 号 に 対 応 し て い る 。

93 Denis Gaultier, La Rhetorique des Dieux, edited by David J. Buch, (Madison: A -R

（ イ ）

（ ロ ）

41

【 譜 例 2-1-2】D. Gaultier：Allemande (Gigue) F-dur, T.5-9^{9 4}

そ し て フ ロ ー ベ ル ガ ー の『 第

2

巻 』で は 、こ の よ う な 音 運 び の パ タ ー ン が【 譜 例

2-2

】 の よ う に 随 所 に 見 ら れ る 。 ま た 、

3

度 音 程 の シ ュ ラ イ フ ァ ー （ ニ ）、

16

分 音 符 か ら な る 順 次 進 行 に よ る つ な ぎ （ ホ ） な ど フ ロ ー ベ ル ガ ー の ア ル マ ン ド で 頻 繁 に 見 ら れ る 装 飾 的 な 音 運 び も 同 時 代 の リ ュ ー ト 音 楽 に 含 ま れ て い る⁹⁵。

【 譜 例 2-2-1】Froberger：FbWV601, Allemande, T. 1-5^{9 6}

Editions, Inc., 1990), p.13.

94 Denis Gaultier, La Rhetorique des Dieux, edited by David J. Buch, (Madison: A -R Editions, Inc., 1990), p.47.

95 ピ エ ー ル ・ ゴ テ ィ エ の 音 源 を 聴 い た 限 り こ れ ら の 音 型 が 含 ま れ て い る 。

96 IMSLP, s.v. "Complete Score (color),” in "Libro secondo, A -Wn Mus.Hs.18706 (Froberger, Johann Jacob), accessed July 15, 2018,

http://conquest.imslp.in fo/files/imglnks/usimg/9/9e/IMSLP282173 -PMLP457882-Froberger_-_Libro_Secondo (Colour).pdf .

（ イ ）

（ ホ ）

（ ニ ）

（ ハ ） 外 声

（ ハ ）

（ イ ）

（ ロ ）

42

【 譜 例 2-2-2】Froberger：FbWV601, Courante, T.2-8^{9 7}

リ ュ ー ト の 音 響 を 意 識 し た 記 譜 へ の 変 化

『 第

2

巻 』で 既 に リ ュ ー ト 音 楽 と 共 通 す る 音 運 び が 散 見 さ れ る こ と か ら 、早 い 段 階 で リ ュ ー ト 音 楽 か ら 影 響 を 受 け て い た 印 象 を 受 け る が 、「 組 曲 」の 作 曲 や 記 譜 の ス タ イ ル を 完 成 さ せ る き っ か け は 、 や は り

1652～ 1653

年 頃 の パ リ で の ク ラ ヴ サ ン 奏 者 や リ ュ ー ト 奏 者 と の 交 流 で あ っ た 。 パ リ 訪 問 以 前 に 書 か れ た 《 組 曲 ハ 長 調 》

FbWV 605

の 〈 ア ル マ ン ド 〉 と 、 パ リ 訪 問 以 降 の 作 品 《 組 曲 イ 短 調 》FbWV 615⁹⁸の〈 ア ル マ ン ド 〉の 記 譜 を 比 較 す る と 、あ る 和 音 と 別 の 和 音 の 間 を ど の よ う な 記 譜 で 連 結 さ せ る か 、 と い う 点 で の 複 雑 さ が 異 な り 、 記 譜 が 与 え る ア ル ペ ジ オ の イ メ ー ジ に 違 い が 見 ら れ る 。（【 譜 例

2-3

】 参 照 ）。

【 譜 例 2-3-1】Froberger：FbWV 605, Allemande, T.1 -2^{9 9} 『 第 2巻 』

97 IMSLP, s.v. "Complete Score (color),” in "Libro secondo, A -Wn Mus.Hs.18706 (Froberger, Johann Jacob), accessed July 15, 2018,

http://conquest.imslp.info/files/imgl nks/usimg/9/9e/IMSLP282173 -PMLP457882-Froberger_-_Libro_Secondo (Colour).pdf

98 こ の 組 曲 イ 短 調 は 『 自 筆 譜 （Sotheby’s）』 に も 含 ま れ 、 標 題 か ら レ オ ポ ル ト 1世 が 次 期 皇 帝 に 選 出 さ れ た 1658 年 の 作 品 で あ る こ と が 判 っ て い る 。

99 NFA, Bd. I, (2008), p. 79.

（ イ ）

（ ロ ）

（ ロ ）

（ ハ ）

43

【 譜 例 2-3-2】Froberger：FbWV 615, Allemande, T.1 -2^{1 0 0} ブ リ オ ス キ ー 手 稿 譜^{1 0 1}

楽 譜 を 見 比 べ る と 、

FbWV 605

は あ る 和 音 が 鳴 っ て い る 拍 の 中 で は 、 ア ル ペ ジ オ が 見 ら れ る が 、 異 な る 和 音 を ま た ぐ ア ル ペ ジ オ は 少 な い 。 そ の た め 、 和 音 構 造 が 見 や す い シ ン プ ル な 記 譜 と 言 え る 。 一 方 パ リ 訪 問 以 降 の

FbWV 615

は 、 譜 例 内 矢 印 で 示 し た 箇 所 の よ う に 内 声 部 の タ イ や 打 ち 直 し が 多 く 、 和 音 を ま た い で ア ル ペ ジ オ を 継 続 さ せ て い る 。 つ ま り 、 奏 法 譜 の よ う に 分 散 を 細 か く 示 し た 記 譜 と 言 え る 。 後 者 の 記 譜 は 、 タ イ や ア ル ペ ジ オ に よ っ て 和 音 間 の 境 目 を あ い ま い に し 、 グ ラ デ ー シ ョ ン の よ う な 和 音 変 化 を 連 想 さ せ る 。

同 様 の 違 い を

FbWV 605

の〈 ク ー ラ ン ト 〉と《 組 曲 ト 短 調 》FbWV 618¹⁰²の

〈 ク ー ラ ン ト 〉 の 比 較 か ら も 見 て 取 る こ と が 出 来 る （【 譜 例

2-4】 参 照 ）。

【 譜 例 2-4-1】Froberger：FbWV 605, Courante, T.1-5^{1 0 3} 『 第 2巻 』

100 NFA, Bd. III-2, (2005), P.60.

101 こ の FbWV 615 の ブ リ オ ス キ ー 手 稿 譜 の 稿 は 、 曲 末 に 自 筆 譜 か ら 写 譜 し た こ と を 示 す “ex autographo” と い う 書 き 込 み が 見 ら れ る 。

102 こ の 「 組 曲 」 は 『 自 筆 譜 （Sotheby’s）』 に 含 ま れ て お り 、 晩 年 暮 ら し て い た モ ン ベ リ ア ル で 作 曲 さ れ て い る 事 が 分 か っ て い る 。 住 み 始 め た 時 期 は 明 ら か で は な い が 、 パ リ 訪 問 以 前 に モ ン ベ リ ア ル を 訪 問 し た 記 録 は な く 、 楽 章 配 置 も ジ ー グ を 2番 目 に 置 い て い る 事 か ら 、 パ リ 訪 問 以 後 の 作 品 で あ る と 考 え ら れ る 。

103 NFA, Bd. I, (2008), p. 80.

44

【 譜 例 2-4-2】Froberger：FbWV 618, Courante, T.1 -4^{1 0 4} ボ ー ア ン 写 本

両 曲 の ク ー ラ ン ト を 見 て も 、

FbWV 605

は 拍 ご と に 和 音 の か た ま り が 完 結 し て お り 、 和 音 と 次 に つ な が る 和 音 の 間 に 隙 間 を 感 じ る が 、

FbWV 618

は 内 声 の タ イ や ア ル ペ ジ オ に よ っ て 和 音 ど う し の 境 目 を 曖 昧 に し 、

FbWV 615

の ア ル マ ン ド の よ う に グ ラ デ ー シ ョ ン で 和 音 を 変 化 さ せ て い る よ う に 見 え る 。

こ の よ う な 和 声 の 境 界 線 を ぼ か す よ う な 記 譜 か ら は 、 リ ュ ー ト 音 楽 に 見 ら れ る 、シ ン コ ペ ー シ ョ ン や ア ル ペ ジ オ に よ る

3

度 ま た は

6

度 の パ ラ レ ル と い っ た 響 き を 横 に 延 ば す 効 果 と 同 様 な 意 図 を 読 み 取 る こ と が で き る 。 初 期 の 作 品 の 記 譜 に 比 べ 、 パ リ 訪 問 後 の 作 品 の 記 譜 か ら は 、 内 声 に タ イ や シ ン コ ペ ー シ ョ ン を 用 い る こ と で 和 音 の 厚 み を コ ン ト ロ ー ル し て い る 様 子 が 伺 え る 。 様 々 な 音 価 や 休 符 を 使 い 分 け 、 音 の 残 し 方 や ア ル ペ ジ オ の ス ピ ー ド 、 形 を よ り 丁 寧 に 記 譜 す る よ う に な っ た の は 、 リ ュ ー ト と い う 楽 器 が 持 つ 響 き を 鍵 盤 楽 器 で 再 現 す る た め に 実 際 の 奏 法 に 近 い 記 譜 へ の 変 化 、 と 捉 え る こ と が で き る 。 こ の こ と か ら 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー の 「 組 曲 」 は リ ュ ー ト 音 楽 の 影 響 が 強 い と 考 え ら れ る 。

第

2

節 ア ル マ ン ド に つ い て

フ ロ ー ベ ル ガ ー の 場 合 ア ル マ ン ド は 常 に 「 組 曲 」 の 冒 頭 に 配 置 さ れ 、 印 象 的 な モ テ ィ ー フ や 即 興 的 な 音 の 流 れ な ど か ら 、何 ら か の 著 し い 特 徴 を 帯 び て い る 。 そ の 音 楽 的 内 容 は モ テ ィ ー フ や 和 声 進 行 な ど に よ っ て 後 続 舞 曲 に 引 き 継 が れ て い る 事 が 多 い 。 様 々 な 情 景 を 描 写 し 、 感 情 を 表 現 す る 手 段 と し て ア ル マ ン ド を 選 ん で い る と い う こ と か ら も 、「 組 曲 」の 作 曲 に お い て 特 に ア ル マ ン ド に 力 を 入 れ て い た こ と が 分 か る 。 す な わ ち 、 ア ル マ ン ド の キ ャ ラ ク タ ー が 「 組 曲 」 全 体 を 特 徴 づ け て い る と も 言 え る 。

104 NFA, Bd. III.1 (2005), p.75.

45

こ の ア ル マ ン ド の キ ャ ラ ク タ ー が ど う い う 要 素 か ら 出 来 上 が っ て い る か 伝 承 資 料 を 眺 め て み る と 、「 モ テ ィ ー フ の 模 倣 」と「 即 興 的 で 自 由 な ア ル ペ ジ オ 」の

2

つ の 要 素 が 大 き く 関 係 し て い る よ う に 見 え る 。「 モ テ ィ ー フ の 模 倣 」お よ び「 即 興 的 で 自 由 な ア ル ペ ジ オ 」を 用 い た ア ル マ ン ド の 例 と し て 、【 譜 例

2-5

】の よ う な 作 品 を 挙 げ る こ と が で き る 。

① 「 モ テ ィ ー フ の 模 倣 」 を 軸 に 作 曲 さ れ た ア ル マ ン ド

【 譜 例 2-5-1】Froberger：FbWV 607, Allemande, T.1 -2¹⁰⁵

【 譜 例

2-5-1】 の 冒 頭 の 2

小 節 を 見 る と 、 モ テ ィ ー フ を 声 部 間 で 模 倣 し て い る 様 子 が 分 か る 。

② 「 即 興 的 で 自 由 な ア ル ペ ジ オ 」 を 軸 に 作 曲 さ れ た ア ル マ ン ド

【 譜 例 2-5-2】Froberger：FbWV 630, Plaincte, T.1 -3^{1 0 6}

「 即 興 的 で 自 由 な ア ル ペ ジ オ 」 と い う の は 両 手 を ま た い で ア ル ペ ジ オ す る こ と で 、 よ り 線 的 に 動 き の 強 い 記 譜 さ れ た ア ル ペ ジ オ を 意 味 し て お り 、 拍 節 の な い プ レ リ ュ ー ド の よ う な 動 き を 連 想 さ せ る（【 譜 例

2-5-2

】参 照 ）。ア ル ペ ジ オ を 意 図 さ れ た 和 音 や 記 譜 で 示 し た ア ル ペ ジ オ は 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー の 初 期 の 作 品

105 NFA, Bd. II, (2008), p. 52.

106 NFA, Bd. IV-1, (2003) p. 14.

ドキュメント内 フローベルガーの《組曲》における"discretion"と「記譜」の関係性について : 演奏家の視点による資料間の比較を通して (ページ 39-51)