｢超高精細コンテンツの流通・利活用に関する調査研究｣

(1)

平成１６年度日本自転車振興会補助事業（機械枠）

デジタルコンテンツに関する調査研究

｢超高精細コンテンツの流通・利活用に関する調査研究｣

報告書

平成１７年３月

財団法人デジタルコンテンツ協会

(2)

この事業は、競輪の補助金を受けて実施したものです。

(3)

付録１コンテンツ流通事業「Bitway」のご案内（講演資料） ... 75 付録２ＮＨＫアーカイブスのシステム概要（講演資料）... 83 付録３ What DVD CAN BE（講演資料） ... 101 付録４ブロードバンドサービス実現のための商品・サービス・海外展開

の紹介（講演資料） ... 111

(5)

第１章はじめに

平成 16 年度の「超高精細コンテンツの流通・利活用に関する調査研究事業委員会」では、

デジタルコンテンツ産業の今後の課題解決方策検討の参考に資する調査研究成果を目的として、デジタルアーカイブ等の分野で制作・保存が進められている超高精細映像コンテンツをはじめとし、コンテンツ流通・利活用のためのトータルソルーションについて調査研究を行った。

昨年度は、デジタルコンテンツ流通促進のためにはコンテンツの資産管理が重要であるとの考えに基づき、現状でのデジタル・アセット・マネージメントに焦点を当て、その要素技術であるメタデータ管理、アーカイブ・圧縮技術、高精細表示技術、コンテンツ保護技術等についての開発動向、商品化動向の調査を行った。本年度は、これらの要素技術が実際にどのように展開・活用されているか、あるいはされようとしているかを調査し、現状での課題抽出を行うと共に、今後の方向性を検討することにより、コンテンツ流通・利活用促進のための総合的解決策を探った。

音の世界では、コンパクトディスクを皮切りに一足先にデジタル化が浸透し、最近ではインターネットや携帯電話による音楽コンテンツ配信が広がりつつある。また、パッケージによるコンテンツ流通では、DVD オーディオやスーパーオーディオ CD にみられるように、

超高精細コンテンツを収録した光ディスクも登場している。一方、映像の世界では、今まさにアナログからデジタルへの交替が急速に進んでおり、衛星・地上波デジタル放送や DVD ディスクに代表されるように、デジタル映像コンテンツ流通が大きな産業として育ちつつある。さらに次世代パッケージの分野では、高精細映像コンテンツを収録できる HD 光ディスクの開発が盛んに行われており、本格的市場導入も間近に迫っている。また 2001 年にスタートした e-Japan 戦略によって、超高速インターネット網に低廉な料金で常時接続可能なインフラの整備が進んでおり、様々なコンテンツをストレスなく配信できる環境が整いつつある。業務用分野では、超高精細映像コンテンツの配信システムとなるデジタルシネマが実験段階から実用化へと動き出した。また、今回の調査の中には、伝送容量の制約に対して独自の工夫を凝らしたホテルや家庭向けサービス事例も見受けられる。

本報告書では、第２章で超高精細コンテンツ流通のためのサービスの全体像やそのサービスを実現するための技術の概要を述べ、第３章では幾つかのデジタルコンテンツ流通のトータルソルーション事例を具体的に挙げ、そこでのサービス概要や特徴について述べる。

ごく限られた数の事例ではあるが、通信、携帯、放送、ケーブル、パッケージといった様々な分野におけるコンテンツ流通事例を挙げている。第４章ではこれらのコンテンツ流通サ

(6)

超高精細コンテンツの流通・利活用に関する調査研究事業委員会の構成

（平成 17 年 2 月末時点順不同・敬称略）

<委員長>

小張晴邦日本ビクター㈱技術開発本部技術推進部著作権チームチームリーダー

<委員>

桃沢英明㈱NHK テクニカルサービス事業開発センターデジタル開発担当部長

高野一博ソニー㈱ B&P カンパニー技術部門技術戦略部標準化担当マネジャー

浅野正樹凸版印刷㈱情報ビジネス開発本部文化事業戦略部主任

山内和弥日本ビクター㈱渉外部企画担当課長

北浦坦松下電器産業㈱ﾒﾃﾞｨｱ制御ｼｽﾃﾑ開発ｾﾝﾀｰ開発推進ｸﾞﾙｰﾌﾟ開発渉外チームチームリーダー

山木比呂志三菱電機㈱リビング･デジタルメディア業務部技術課専任

<協力>

佐野紳也㈱三菱総合研究所情報環境研究本部情報通信政策研究部長

江連三香㈱三菱総合研究所情報環境研究本部情報通信政策研究部研究員

堤大地㈱三菱総合研究所情報環境研究本部情報通信政策研究部研究員

<事務局>

岩田庸一 (財)デジタルコンテンツ協会企画・推進本部本部長

岸上俊一 (財)デジタルコンテンツ協会企画・推進本部企画調査部研究主幹

(7)

超高精細コンテンツの流通・利活用に関する調査研究事業委員会の活動経過

第１回（平成 16 年 8 月 2 日）

（１）DCAj の概要紹介

（２）委員会メンバー紹介

（３）委員長選出

（４）平成15年度委員会活動の報告

（５）平成16年度活動計画について検討

第２回（平成 16 年 9 月 14 日）

（１）平成14年度実施の「次世代映像に関する調査研究」の概要紹介

（２）平成16年度実施計画について検討

第３回（平成 16 年 10 月 14 日）

（１）講演「コンテンツ流通ビジネス『ビットウェイ（Bitway）』」

講師：凸版印刷㈱漆山保志氏

（２）凸版印刷㈱における高精細コンテンツの事例紹介

（３）凸版印刷㈱のＶＲシステム及び作品の紹介

（４）同上の最新作「故宮ＶＲ『紫禁城・天子の宮殿』」を視聴

（５）次回の調査研究事例について検討

第４回（平成 16 年 11 月 17 日）

（１）講演「ＮＨＫアーカイブスの概要」

講師：日本放送協会三沢善一郎氏

（２）ＮＨＫアーカイブスの施設視察

（３）参考事例（文献）の紹介

（４）次回調査研究事例の検討

第５回（平成 16 年 12 月 15 日）

（１）講演「視聴制御技術『DVD MAGIC』とその応用例」

講師：ヴィジョネア㈱内古閑宏氏

（２）本年度報告書の記載内容及び執筆分担について討議

（３）次回調査研究事例の検討

(8)

第６回（平成 17 年 1 月 28 日）

（１）講演「㈱エム・ピー・テクノロジーズが提供する映像配信ソリューション」

講師：㈱エム・ピー・テクノロジーズ吉本万寿夫氏

（２）報告書の構成及び執筆内容等について討議

第７回（平成 17 年 2 月 24 日）

（１）報告書原稿の内容等について討議

（２）目次等について検討

第８回（平成 17 年 3 月 10 日）

（１）報告書原稿（第二稿）の内容等につき討議

（２）校正等、今後のスケジュール確認

(9)

第２章超高精細コンテンツ流通に向けたサービス・技術の概要

2.1 超高精細コンテンツ流通の全体像 2.1.1 超高精細コンテンツ流通の仕組み

光ファイバ等高速通信網の整備、デジタル放送の開始など、情報通信インフラの高度化が進展する中、その利活用の促進は「e-Japan 戦略Ⅱ」でも大きな課題となっており、コンテンツの制作・流通を促進することは、インフラ活用の有効な方策の一つとして期待されている。

コンテンツ流通の仕組みは、下図の通り「制作・記録・保存」「配信」「入出力」「利活用」

というフェーズで示され、全体を通じて「コンテンツマネジメント」技術が重要となっている。また、流通の仕組みにおいては、通信／放送などのネットワークインフラの充実も不可欠である。もちろん、コンテンツ保存の際には記録媒体の性能、コンテンツ再生時にはコンテンツ入出力機器など、それぞれの技術において関連するハードウェアも存在する。

コンテンツの流通・利活用促進のためには、それぞれの技術の発展が不可欠ではあるが、

特に近年、円滑なコンテンツ権利処理がコンテンツ流通を促進するとして、メタデータや著作権管理などの「コンテンツマネジメント技術」が、コンテンツをアセットとしてマネジメントするための技術として非常に注目されている。

図表 2.1.1-1 コンテンツ流通フェーズ

(5) コンテンツマネジメント技術

(1) コンテンツ制作・記録・保存技術

(1) コンテンツ

制作・記録・保存技術 (4) コンテンツ

利活用技術 (4) コンテンツ利活用技術

新映像ジャンル

（立体映像、VR等）、

感覚（立体視視覚、

色再現性、立体音響等）　等情報圧縮技術、

伝送技術（変・復調、

CODEC、暗号化）　等ハードウェア（制作用）、

ソフトウェア（モデリング、

オーサリング）　等

メタデータ、著作権管理、

課金、セキュリティ　等

検索、要約生成技術

コンテンツ記録媒体

コンテンツ入出力機器通信／放送

ネットワークインフラ

制作者利用者

(3)コンテンツ入出力技術 (3)コンテンツ

入出力技術 (2)コンテンツ

配信技術 (2)コンテンツ配信技術

(10)

さて、このようなコンテンツ流通のフェーズにどのように事業者が関わっているかを示したのが以下の図である。コンテンツ流通においては、コンテンツホルダ、コンテンツアグリゲータ、プラットフォーム事業者、コンテンツディストリビュータ等、多くの事業者が関与する。

コンテンツホルダは、コンテンツを制作する事業者であり、原盤権や版権等の権利を所有する。コンテンツホルダは、自ら配信を行う場合もあるが、多くはコンテンツディストビュータ等に配信を委託する。

コンテンツホルダからコンテンツ配信を受託するのがコンテンツディストリビュータである。インターネット接続事業者（ISP）の他、検索ポータルサイト、コンテンツ配信専業ポータルサイト等が該当する。

プラットフォーム事業者が、コンテンツ配信に必要な諸機能を提供する。大容量コンテンツを効率よく配信するＣＤＮ（Contents Delivery Network）や著作権管理処理を行うＤＲＭ（Digital Rights Management）等が例として挙げられる。

図表 2.1.1-2 コンテンツ流通における事業者と提供サービス

資料：NTT ソフトウェアのコンテンツ流通ソリューション（http://www.ntts.co.jp/ss/tss/csec_sol.html）

これら多くの事業者が参画しているコンテンツ流通フレームの中で、互いにメリットを得るような形でのコンテンツ流通が望まれている。

(11)

2.1.2 超高精細コンテンツ流通に関わる技術の概要

昨年度は、特にコンテンツマネジメントという観点から各技術の詳細を調査したが、その概要と課題について以下に整理する。

2.1.2.1 制作・記録・保存技術

制作技術の一つとしてメタデータが重要である。メタデータの技術としてはほぼ規格体系として整備されている。課題は複数の規格が存在することと十分な相互関係がまだ考慮されていないことである。メタデータの実環境での応用という点から、検討が進み各規格の相互関係が明確にされていく必要がある。記述メタデータに関しては、業界横断の取り決めが実応用の側面から段階的に統一されていくことが望ましい。メタデータの発生に関しては、入力の非効率性、利便性のあるメタデータの抽出法にまだ課題が残されている。

また、過去に制作されたコンテンツにはメタデータが存在せず、新たなアセットマネジメントシステムによる管理が困難であり、新たにメタデータを付与する場合でも、メタデータの入力自体に膨大なコストがかかるのが現状である。システムでは完全に対応できない部分は必ず残されていくので、その部分は人手でカバーしていく、という仕組みが現実的であると見られる。

記録・保存技術としては、現在、大容量かつ保存性に優れた保存媒体が利用可能であるが、これまで長期に渡って制作された大量のコンテンツを保有している場合、その膨大なコンテンツを保存・蓄積している媒体はテープであるケースが多い。今後超高精細コンテンツが流通することになれば、コンテンツの効率的デジタル化と大量のデジタルデータを安定かつ効果的に保存する仕組みを構築するには、さらに技術的、コスト的な進歩が必要である。また、圧縮技術においては、圧縮や変換効率や劣化防止への取り組みが主であるが、保存技術という点では、メディアへの高速アクセス、ピークアクセス時の高可用性という課題も指摘されている。

その他、制作技術として採り上げたメタデータにも関連するが、保存・活用する際には、

管理機能の強化（ユーザ設定、アクセス権の設定、複数のアセットの関連づけ、バージョン管理、配信先ログ管理）によって、より効率的な保存活用を行うことがアセットマネジメントシステムの機能を最大限活かすことにつながる。

2.1.2.2 配信技術

ブロードバンドの普及に伴い、コンテンツの配信技術も発達している。著作権管理システム・課金システムなどは、既に技術的な課題はクリアされ一般にも普及している。

(12)

元・膨大なデータを効率的に取り込み、また状況に応じて再生することや、データ損失によるコンテンツ劣化を最小限化させることが課題となっている。

2.1.2.4 利活用技術

利活用技術においては、流通フロー全体でのコピー防止、私的利用と公的利用における制限のバランス、配信チャネルの多様化への対応、自由度かつ効率性の高い配信機能、多様な課金方法への柔軟な対応、表示画質向上、ネットワーク上での検索速度向上など、広い範囲での技術開発課題が挙げられる。また、現状の技術においては、すべてをシステム化によって解決させることは非常に困難であることから、文字情報や人手が介在することにより、より効果的な表現を行うことが現実的である。

(13)

2.2 超高精細コンテンツ流通を実現する技術

前節ではコンテンツの流通・利活用の促進に不可欠な技術を挙げ概説したが、本節では、

特に超高精細コンテンツ流通の視点で注目すべき技術について、それらが具体的にどのように発展しつつあるか、今後の方向性について調査・検討した内容を記す。

2.2.1 記録・保存技術

今や映像コンテンツのパッケージでの流通は DVD が主流となっている。これはその画質の良さ、取り扱いの容易さ、大量複製が低コストで可能、と言った点が主な要因と思われる。しかるに DVD は基本容量 4.7GB、2 層でも 8.5GB であり、これは標準 TV 信号レベルのコンテンツにとっては十分であるが HDTV 信号レベルでは記録時間が十分とれない。最近国内では BS デジタル放送及び地上デジタル放送でデジタルハイビジョン放送が開始され、HD コンテンツが一般化しつつある。そういう状況に対応して次世代の超高精細コンテンツにまで展開が期待出来る新しい記録媒体が提案されたのでその具体技術概要について説明する。

2.2.1.1 背景

AV機器のデジタル化の波は、オーディオ（CD）から始まり、DVDやデジタルTVなどの映像機器にと広がってきた。さらに、HD（High Definition）画像でデジタル化の波は頂点を迎えた。デジタル映像配信のサービスは、多様化する（図表2.2.1-1）とともにユーザーに多くの利便性を提供し、AV市場は活況を呈している。

そのような時代の要請に応えるものとして、DVDの次の世代をになうHD記録に対応した光ディスクとしてHD-DVD 及びBlu-ray Disc（以下、BDと略す）が提案されている。いずれも DVDの赤色レーザ（波長650nm)に対して波長の短い青紫色レーザ（波長405nm)を使って大容量化を図っている。ここでは一足先に実用化されてすでに市場に供給されている後者（BD) を例にとって、その大容量化及びさらなる超高精細への展開についての技術を説明する。

図表2.2.1-1 多様化するデジタル映像配信サービス

(14)

2.2.1.2 高精細次世代光ディスク

映像のHD化促進には録画・再生機器は必要欠くべからざるものである。それを実現するものとしてBDフォーマットは開発された。その策定にあたっての基本コンセプトは、

（1）直径12 cmのディスクでデジタル時代の大容量・高転送レートの光ディスクを実現し、デジタルハイビジョン映像を2時間以上記録できる容量

（2）デジタル放送（データ放送も含め）に親和性の高いフォーマット

（3）セキュリティの高い著作権保護システムの導入

（4）規格のファミリー化で世界を広げるなどであった。

BDフォーマットは、これらのすべてに応えるものとなっている。録画時間に関しては、2 層ディスクの導入により、日本のBSデジタル放送を4.5時間録画できることになった。実際に、最近の大作映画の放送などでは、2時間では収まらないものが珍しくなく、2層ディスクに対する必要性は高まってきている。

HDデジタル放送の録画は、録画機器自身がエンコーディングするセルフエンコーディングは現時点では困難なため、放送電波で送られてくるビットストリームをそのまま録画する、いわゆるストリーミング録画の形となる。そこで、放送されるトランスポートストリーム（以下TSと略す）の形のままで録画する方式をとった。

2.2.1.3 DVDとの違い

BDでは、ディスク構造をDVDから変えた。記録容量の極大化を狙った結果である。記録密度を上げるためには、光スポットを小さくすることが最も基本的なアプローチとなる。

光スポットのサイズは光の波長に比例し、収束する対物レンズのNA (Numerical Aperture

（開口数）のことでレンズの分解能を求める指数のこと)に反比例する。図表2.2.1-2 に示すように、CD・DVD、そしてBDへと、それぞれのアプリケーションに必要とされる容量を実現するために、レーザの短波長化・対物レンズの高NA化を伴いながらフォーマットは進化を遂げてきた。対物レンズの高NA化はディスク構造の変化を必要とした。

図表2.2.1-2 フォーマットの進化によるディスク構造の変遷

(15)

対物レンズの高NA化がディスク構造の変化を必要とするのは、以下のような理由による。

光スポットは、光ディスクの透明保護層を透かして収束するが、ディスクが傾くと光スポットが収差のために理想的な小ささに絞ることができずに、大きく広がってしまう。この収差は、対物レンズのNAが大きくなると、NAの3乗に比例して大きくなる。

したがって、むやみにNAを大きくすると、ディスクの傾きを考慮すると、かえって逆効果になることになる。しかしながら、HD放送を2時間録画するためには23 GB以上の容量が必要であり、光の波長を405 nmまで短くしてもNAは0.85程度まで大きくする必要がある。この問題を解決するために、光を透過する透明保護層の厚みを薄くした。

図表2.2.1-3に示すように、透明保護層を透かして光スポットを収束するとき、光スポットの収差は透明保護層の厚みに比例する。この収差は、ディスクが傾いたときに、透明保護層に進入する光線の屈折角に誤差が生じることに起因する。この屈折角の誤差は、ディスクの傾きに依存するが、保護層の厚みには依存しない。透明保護層が薄くなると、屈折角誤差が生じた表面から光スポットまでの距離が短くなるので、光スポットの収差による広がりを小さく抑えることが可能となる。以上のような理由で、BDでは透明保護層を0.1 mm まで薄くした。

図表2.2.1-3 ディスク傾きによる光スポットの収差

2.2.1.4 書換形次世代光ディスク

BDのひとつの特徴に多層ディスクへの対応がある。BDでは、最初からフォーマットとして多層ディスクに対応できるように設計されている。

(16)

図表2.2.1-4 2層ディスク

図表2.2.1-5に、書換形次世代光ディスクとして、BD-REディスクの主なパラメータを示した。記録容量は、単層で25 GB、2層で50 GBであり、BSデジタル放送（データストリームビットレート：約24Mビット／秒）を単層で2時間以上、2層で4時間以上記録できる。

図表2.2.1-5 BD-REの主なパラメータ

なお再生専用のBD-ROMディスクでは、書換えに関わるところ以外の容量や記録方式などはBD-REと同じである。

2.2.1.5 アプリケーション規格の概要

BD-REのアプリケーション規格では、映像・音声ストリームを格納したファイルの内部フォーマットと、その再生を制御するためのデータベースのデータ構造を規定しており、主に、以下の3種類のファイルを組み合わせて、再生や編集といった機能を提供している。

(17)

① Clip AV Streamファイル：映像・音声データを格納

② Clip Information ファイル： Clip AV Streamの符号化情報やランダムアクセスのためのテーブルを格納

③ PlayListファイル：再生順序情報を格納

映像・音声ストリームを格納するClip AV Stream ファイルは、個々に符号化処理された映像・音声ストリームをMPEGで規定されているTS形式に多重化した構成をもつ。

デジタル放送で受信されるストリームはFull-TSと呼ばれ、複数の番組が1本のMPEG-2 TS に多重化されて送られてくる。この中から、ユーザーが記録したい番組、もしくは視聴している番組だけを抜き出したストリームをPartial-TSと呼ぶ。

このPartial-TSをBDに記録する際は、188バイトのTSパケットの到着時刻を正しく復元できるように、4バイトのATS（Arrival Time Stamp）を付けて、192バイトのsource packetとして記録する。これは、TSパケットのデコーダモデルに合わせて入力タイミングを制御するためである。アナログ放送／入力から記録する場合にも、記録フォーマットは同じである。

プレイリストと呼ばれる再生順序情報には、番組記録時に自動的に生成され Clip AV Stream 全体を指し示す Real PlayList と、ユーザーが好みのシーンを連結した Virtual PlayList との 2 種類がある。Real/Virtual PlayList は、各シーンの再生順序を PlayItem と呼ばれるシーンの連結で記述する。

PlayItem は、1 シーンを MPEG ストリームの時間軸を用いて表し、フレーム単位の高精度な編集が可能である。

Clip Information ファイルは、Clip AV Stream 毎に生成され、対応する Clip AV Stream 内の映像・音声ストリームの符号化情報や、ランダムアクセスのための EP_map などを格納している。

EP_mapは、所定の時刻に再生を開始するデータがClip AV Stream ファイルのどこから記録されているのかを記述したタイムテーブル情報である。

このように、アプリケーション規格では、3種類のファイルを用いて、コンテンツを管理している。

2.2.1.6 著作権保護

デジタル放送のハイビジョンコンテンツの記録に対応した新たなコンテンツ保護システムとして、BD-REディスク用の著作権保護技術CPS for BD-REを開発した。CPS for BD-REでは、暗号のアルゴリズムとしてコンテンツの暗号化には56 bit鍵長のDES（Data Encryption

(18)

なお、BD-ROMディスク対応として新しい著作権保護方式も検討されている。

2.2.1.7 今後の展開

BDフォーマットのファミリーは、書換形のBD-REからスタートした。ファイルシステムは、

レコーダー用途に最適化したものを採用した。また、透明保護層を0.1 mmと薄くした最初の製品であることから、カートリッジ入りとすることを必須とした。今後は、ファイルシステムはPCとの整合性をよくするためにUDF^TMを採用し、ディスクはカートリッジをオプションとすることでベア（裸）ディスクを許容するようにする。さらに、BD-ROM、BD-Rへと展開することで、BDファミリーが完備されることになる。また、転送レートも標準の36 Mbps から、倍の72 Mbpsへと高められる予定であり、4倍の144 Mbpsも計画されている。

またさらなる大容量化として４層、８層として100GB、200GBの技術も開発が進められており、将来は144Mbps、200GBといったディスクがBDシリーズ上に出てくる可能性がある。

こうなると超高精細コンテンツの１つであるスーパーハイビジョンの映像信号記録にも展開が期待できる。

[参考文献]

1. 奥万寿男他：Blu-ray Discが目指すもの日経エレクトロニクス2003年3月31日号, p.135.

2. 次世代光ディスク解体新書（日経BP社）pp.21-86（2003）.

3. Blu-ray Disc : http://www.blu-raydisc.com/

(19)

2.2.2 配信技術

コンテンツの配信技術は、物理的なネットワークインフラに留まらず、オーサリング技術、符号化技術、配信サーバ、ネットワーク層より上位のアプリケーションに近い部分や著作権保護まで含まれ多岐にわたるが、超高精細映像コンテンツという特徴的側面からみると、コンテンツの種類によらない日進月歩の種々技術や装置の演算処理速度の向上でカバーできる技術が多く、主に伝送容量の確保ということが課題として抽出できる。

一方、超高精細映像コンテンツといっても静止画もあれば動画もある。静止画においては、すでにビジネスが存在し、超高精細映像コンテンツの配信技術は確立しており、また伝送容量などほとんどの技術で動画に包含されるといえる。動画の配信は、大きくダウンロード型とストリーミング型に分けられるが、伝送容量の大小が大きく影響する。業務用の配信では、たとえば D-Cinema（Digital Cinema）におけるコンテンツ配信は 300Mbps 程度に圧縮したダウンロード型である。

伝送容量が十分でない場合、ダウンロード型では長い伝送時間、ストリーミング型では伝送レートの制限になって表面化する。ダウンロード型は業務用のデータレートの高いコンテンツであっても上映までに間に合えばよく、伝送容量の影響は少ない。したがって、

超高精細動画コンテンツのストリーミング配信でかつトラフィックが錯綜しやすい家庭向けという視点で伝送容量を考えておけば十分である。一般家庭等の末端での伝送レートは、

現状のハイビジョン画質において、デジタル放送の 20Mbps 程度に配信伝送のためのオーバヘッド等を加えると 30Mbps 近くに膨れ上がることを考慮し、圧縮技術の進展を加味して、

超高精細映像の伝送レートはオーバヘッドを含めて 2 倍の 60Mbps 程度を想定しておく。

図表 2.2.2-1 60 分のコンテンツの伝送

超高精細映像実効伝送量ハイビジョン

30Mbps 60Mbps 備考 30Mbps 60 分 120 分実時間の倍ダウンロード

１Gbps 約 2 分約 4 分－ 30Mbps 1 本 0.5 本伝送できないストリーミング

１Gbps 32 本 16 本－

バックボーン系の伝送容量は、ハイビジョンの伝送など大容量の需要が順調に伸びれば WDM（Wavelength Division Multiplex：光波長分割多重）やフォトニック MPLS（Multi Protocol

(20)

主な課題はアクセス系に絞られる。

2.2.2.1 アクセス系インフラ動向と普及シナリオ

アクセス系といっても、屋外と屋内では違いがある。屋外には、メタル回線を使った ADSL、

光ファイバを使った FTTH、ケーブルテレビ事業者の光ファイバ＋同軸、国内では法規制があり実現していない電力線を使った高速 PLC（Power Line Communication）などがある。このうち、FTTH は 200 万世帯を超え急速に普及し始めているインフラで、しかも、伝送容量が他の方式より大きく実効でも 30～50Mbps ある。ただし、これをもってしても、ハイビジョンは伝送できるが、超高精細動画のストリーミング伝送は困難な状況である。FTTH の高速化が期待される。

図表 2.2.2-2 インターネット加入状況

0 2 4 6 8 10 12 14

1 4 7 10 1 4 7 10 1 4 7

2003年 2004年

百万件

2002年

DSL

CATV FTTH

総務省データより作成

NTT は、WDM を使った通信・映像配信の同時伝送を検討している。3 波を多重し、2 波を上り下り通信、1 波を映像配信に使う。通信側はいわゆるインターネットアクセスであり、

映像配信側はインターネットと分離することで、トラフィックの影響なく安定的に一定の帯域を確保できる。帯域が 100Mbps であれはハイビジョン 3 本程度だが、１Gbps であれば超高精細映像が 16 本程度伝送できる。

(21)

具体的なサービス事例は、第３章を参照されたい。

図表 2.2.2-3 アクセス系インフラ比較理論伝送容量

（実効は半分以下）備考

ADSL 下り～50Mbps 上りは低速、局からの距離の影響大、高速化は限界か？

FTTH ～100Mbps より高速な～1Gbps や、波長多重も検討されている CATV ～30Mbps 屋外の光ファイバー化と屋内の高速化が課題

図表 2.2.2-4 WDM を使った映像配信

「通信・放送統合ビジネスの新潮流」を基に作成

一方、屋内は、有線/無線 LAN、法規制のある高速 PLC、アンテナ線を使った C.Link、規格策定中の UWB（Ultra Wide Band：超広帯域無線）、IEEE1394、などがある。無線系を除けば、200Mbps 以上が確保され、超高精細動画 2～3 本の同時配信が可能である。また、無線

ＮＴＴ局内装置

ＩＰ通信

映像配信

超高速ｲﾝﾀｰﾈｯﾄ通信

デジタル映像配信

集合住宅異なる波長の光信号で通信と放送を完全に分離

通信上り通信下り映像配信光波長配置

ITU-T G.983.3準拠

1.26 1.36 1.48 1.50 1.55 1.56 (μｍ)

100Mbps～1Gbps 双方向通信

放送ﾊｲﾋﾞｼﾞｮﾝ：32本

（超高精細映像：16本）

宅内装置

STB

(22)

図表 2.2.2-5 有線屋内インフラ比較

規格理論伝送容量超高精細映像伝送 Ethernet IEEE802.3 ～１Gbps ◎ 16 本 1394 IEEE1394 ～400Mbps ◎ 6 本高速 PLC （電力線伝送）～200Mbps ○ 3 本 C.Link （アンテナ線伝送）～200Mbps ○ 3 本

図表 2.2.2-6 無線屋内インフラ比較

規格理論伝送容量超高精細映像伝送 IEEE802.11a ～54Mbps × ﾊｲﾋﾞｼﾞｮﾝ１本 IEEE802.11g ～54Mbps × ﾊｲﾋﾞｼﾞｮﾝ１本無線 LAN

IEEE802.11n※ ～100Mbps △ 1 本のみ UWB IEEE802.15.3※ 100Mbps 以上 ○ 1 本以上

※規格策定中

以上のように屋内の方が一歩進んでおり、すぐにでも配信可能なインフラを整えられる。

まず、ハイビジョンでの配信で需要が喚起され、屋外の伝送容量の需要が逼迫することで、

FTTH などの高速化が進み、その結果として、超高精細動画配信が実現できるインフラが整うというシナリオが想定される。それまでは、パッケージメディアやダウンロードによる配信で入手した超高精細動画コンテンツを屋内で配信するようなモデルで普及していくと考えられる。

2.2.2.2 ホームネットワーク動向と課題

家庭内配信を考える場合、ホームネットワークの概念を外すことはできない。前述のとおり整備されつつある物理的なインフラだけでは、数多くの家庭内機器間の通信はままならない。複数機器を統合管理しユーザがつなぐだけで認証や設定が自動的にできるホームネットワークミドルウェアが必要となる。映像伝送を考慮してこのようなミドルウェアを最初に標準化したものが IEEE1394 （ AV/C ）である。 HAVi （ Home Audio/Video Interoperability）はこの IEEE1394（AV/C）をベースに大幅に拡張したもので、北米で実用化されているが多くの製品に普及するまでは至っていない。またマイクロソフトが推進する UPnP（Universal Plug and Play）もあるが、実用化されているものは PC とその周辺機器に留まっている。この UPnP をベースに様々な派生が検討されている。代表的なものとして DLNA(Digital Living Network Alliance)がある。

(23)

図表 2.2.2-7 ミドルウエアの互換性

「デジタル情報家電のネットワーク化に関する調査研究会報告書」を基に作成

DLNA は、デジタルコンテンツを家電や PC で共有するために、すでに公開されている業界標準を組み合わせてガイドラインを策定し、デジタル環境の融合を図ることを目的としている。

図表 2.2.2-8 情報家電のネットワークを巡る標準化動向

「デジタル情報家電のネットワーク化に関する調査研究会報告書」を基に作成

映像のホームネットワークが普及していない理由として、以下の 3 点

IEEE1394 HAVi UpnP DLNA IEEE1394

HAVi ◎採用物理層

UPｎP △共存は可能 △共存は可能

DLNA ×物理層非互換 ×物理層非互換 ◎推奨規格

高速低速ミドルウエア規格

制御規格

ネットワーキング規格

物理規格有線

無線

DLNA

ITU-T勧告 J.190 AVC UPnP

HAVi

SIP RTP IEC61883 TCP/IP IEEE1394

1000BASE-T 100BASE-TX 10BASE-T 高速PLC/C.Link

IEEE802.11a IEEE802.11g IEEE802.11n

UWB

(24)

たとえば、IEEE1394（AV/C）と DLNA は物理的に互換しないなど歩み寄れないケースもあり、

今後のデファクトスタンダードを見極めていく必要がある。③については、コンテンツホルダは１視聴ごとの課金が基本であり、またノード越えをどこまで許すかも場合によっては家庭内から外へ出てしまう危険もあり、家庭内での再配信に慎重である。このような背景もあり、デジタル放送のコンテンツは無料であってもデジタルコピー制御がかかっており、むやみに転送できない状況にある。現在はアナログ放送主流なので比較的自由に家庭内配信が可能だが、すでに DVD などでデジタル化が浸透しているパッケージメディア、2011 年以降全ての放送がデジタル化されると、ほとんどのコンテンツは著作権保護され、自由に配信できない。

今後のデジタルコンテンツ流通促進のため、さらには、超高精細映像の流通には、家庭内配信は欠かせないインフラであり、ホームネットワークミドルウエアと DTCP（Digital Transmission Content Protection）、HDCP（High-Bandwidth Digital Content Protection）

などの著作権保護技術の組み合わせによるリーズナブルな仕組みの開発と、権利者の理解と協調による流通促進が望まれる。

【参考文献】

１．「インターネット接続サービスの利用者数等の推移」総務省情報通信統計データベース http://www.soumu.go.jp/s-news/2004/040930_2.html

２．「詳説通信・放送統合ビジネスの新潮流」日経 BP 社（２００４）

３．「ホームネットワークと情報家電」宅内情報通信・放送高度化フォーラムオーム社４．「デジタル情報家電のネットワーク化に関する調査研究会報告書」総務省報道資料

http://www.soumu.go.jp/s-news/2004/040827_11.html

(25)

2.2.3 入出力技術

入出力技術の例としてスーパーハイビジョンについて説明する。

NHK は、より臨場感ある将来のテレビシステムの開発を目指し、広視野・大画面映像とマルチサウンド技術を用いた映像システムの研究を進めてきたが、「映像と音に包まれた空間」を実現するシステムを目指して、ハイビジョンの 16 倍の画素数を持つ走査線 4,000 本級の超高精細映像システム（愛称：スーパーハイビジョン）を開発した。

図表 2.2.3-1 スーパーハイビジョンシステム仕様

項目ハイビジョンスーパーハイビジョン

有効走査線数 1,080 4,320

水平有効画素数 1,920 7,680 走査フォーマット飛び越し走査順次走査

画面アスペクト比 16：9 16：9

フレームレート（Hz） 30 60

図表 2.2.3-2 スーパーハイビジョンシステム構成

テレビシステムは、大きく分けて撮像、記録、伝送、表示から構成されるが、スーパーハイビジョンはカメラと表示システム（ディスプレイ）の開発を行い、伝送、記録系はデジタル技術のメリットを生かし、ハイビジョン機器を並列に使用することにより実現した。

カメラシステムは、約 3,200 万画素の撮像素子が必要となるが、現在ではこれに応える素子は開発されていないため、新たに開発した 800 万画素 CCD（有効画素数：水平 4,046×

垂直 2,048）を用い、4 板撮像方式により実現した。

(26)

制御器に送られる。

記録系は、ハイビジョン用ハードデスクレコーダーを 16 台並列に動作させて約 18 分の収録が可能となっている。

ディスプレイ装置は、2 台のプロジェクターユニットを用いて 4 板方式とする手法を開発した。1 台のプロジェクターで 2 枚のパネルを用いた緑光用映像を投射し、もう 1 台で赤、

青光用映像を投射している。設置位置の異なる 2 台のプロジェクター映像をスクリーン上で合成するため、映像歪を補正するコンバージェンス補正装置を用いている。

音響設備は、客席で音に包まれた感覚を生む立体音響空間再生と高音質な聴取ができるシステムを目指し、22.2 チャンネル音響システムを開発した。本方式は、視聴位置とほぼ同じ高さの中間層（10 チャンネル）、視聴位置上方（9 チャンネル）、スクリーン下方（3 チャンネル）の 3 層に 3 次元配置したスピーカー（合計 22 チャンネル）と、スクリーン下部に配置した LFE（Low Frequency Effects）用スーパーウーファー（2 チャンネル）で構成される。こうした配置にすることにより、大スクリーンに合わせた音像の上下移動や観客席の広範囲な位置での良好な響き感や包まれ感を実現している。

このスーパーハイビジョンシステムは、2005 年 3 月から愛知県で開催される日本国際博覧会（略称：愛・地球博）で展示されている。

図表 2.2.3-3 22.2 チャンネル音響システム

【参考文献】

1. スーパーハイビジョンシステムの開発（映画テレビ技術 2004 年 8 月）

(27)

2.2.4 利活用技術

ここでは、利活用技術の中で、最近目立った動きのある検索技術について述べる。

コンテンツを検索する技術はコンテンツ精細度に基本的には依存しない。また、デジタルコンテンツにおいては、今後普通に行われると想定される、MPEG７などに代表されるあらかじめ埋め込んでおいたメタデータを活用した検索も、コンテンツの精細度には依存しない。ところが、あらかじめ埋め込まれたメタデータは必ずしも検索者にとって有効とは限らない。このような場合、新たにコンテンツの中から所望の特徴を抽出する必要がある。

NTSC 程度の画質であってもコンシューマ機器の処理能力を考えると映像からの抽出は負荷が大きく、超高精細ともなると演算量が飛躍的に増大し、ますますハードルは高くなる。

動画においては、映像だけでなく音声も検索のための有力な情報源であり、情報量も映像に比べて大幅に少なく、今後の情報量の大きな増加も考えにくく、将来にわたって処理しやすい情報といえる。将来の超高精細映像を検索する技術として、特にコンシューマ機器においてはこの音声情報の活用がキーになると考えられる。音声の検索技術は、音楽を対象としたものが多く実用化されている。たとえば、音楽のキー、ビート、コードなどから特徴を抽出してフィーリング分けするパイオニアの「HDD サイバーナビ」、曲名の判らない気になる音楽を聞かせると特徴を抽出し、データベースにある音楽の特徴と相関をとって曲名を判定する MTV「Music Finder」などがある。しかし、これらの技術は映像の検索には直接には役に立たない。

図表 2.2.4-1 KDDI 研究所のハイライト生成方法

・音声特徴の利用

観客による歓声レベル

・映像特徴の利用

特徴的な画面の抽出野球の投球相撲の取組みテニスのラリーゴルフのパット・・・

(28)

図表 2.2.4-2 KDDI 研究所のダイジェスト生成方法

MYCOM PC WEB 資料を基に作成

一方、2004 年 4 月に KDDI 研究所の発表した検索技術では、通常行われている映像だけの検索ではなく、音声の情報も活用して検索精度を向上させており、超高精細映像の検索の手がかりとなり得るものといえる。この技術は、ハイライトやダイジェストを自動生成するもので、スポーツ映像からハイライトを生成する場合と、映画やドキュメンタリー映像からダイジェストを生成する場合とで方法が異なる。スポーツ映像の場合、音声の特徴では観客の歓声レベル、映像の特徴では、野球の投球、相撲の取組み、テニスのラリー、

ゴルフのパットなどを抽出してハイライトを生成する。ドキュメンタリーでは、会話か BGM

（効果音）かの判定、映像の特徴では静的な場面（スポーツでは動的な場面）を抽出してダイジェストを生成する。また、MPEG などの圧縮データの動き情報を活用して、圧縮状態のままシーン抽出を行い高速化している。

同様な例として、日立製作所のパソコンの録画機能に付属した映像と音声の特徴を抽出してスポーツ番組ハイライトを生成する「いいとこ観（み）」がある。

音声のみを使った技術としては、三菱電機の音声スペクトラムを解析して「拍手」「歓声」

「音楽」「人の声」「音楽＋人の声」などを判別してダイジェストを生成するものがある。

映像と音声の膨大なデータを時間をかけて処理しても万人が満足する 100 点満点のダイジェストを生成できないのであれば、音声だけを丁寧に解析して合格点を狙おうというもので、スポーツ番組では十分な効果が得られるという。さらに他のジャンルも検討されており、映像データが膨大となる超高精細映像の検索の方向性を示しているといえる。実現した技術は、録画時に音声 Dolby AC-3 圧縮時の MDCT（直交変換係数）の傾向をあらかじめ用

・音声特徴の利用

音声・会話中心かＢＧＭ・効果音中心か

・映像特徴の利用

ドキュメンタリー、ロマンスシーン

⇒より静的な場面を抽出スポーツ、アクションシーン

⇒より動的な場面を抽出

(29)

意したモデルと尤度比較して音声の種類（歓声、拍手、音楽、会話、絶叫音声）を特定、

アナウンサーの絶叫や観衆の大声援が長時間大音量で続く箇所に高い評価値（重要度レベル）を与える。再生時には閾値を越えた重要度レベルを持つ箇所のみを連続再生（ダイジェスト再生）、あるいはハイライト箇所の手動検索を実現するものである。

図表 2.2.4-3 三菱電機のダイジェスト生成方法

IEEE/ICCE2005 資料を基に作成

このような技術は、配信するコンテンツのメタデータの生成にも活用でき、ハイライト再生やダイジェスト再生が技術的には可能になると考えられるが、一方でコンテンツの改編やその幇助にもつながり著作権関連の課題を引きずっているといえる。いずれにしても、

検索者の望むメタデータの充実は今後も重要な課題といえるが、ここで紹介した音声など、

映像にとどまらない情報の活用によって、より有効な検索方法を視聴者に提供する技術開発は今後も進歩していくと考えられる。

再生時間重要度

High

Low

スライスレベル

ユーザ設定可能

再生再生再生・・・

手動サーチ，スキップ

自動スキップ

ハイライト検索機能

ダイジェスト再生機能

ハイライトハイライト

(30)

【参考文献】

１．「映像から自動でハイライト・ダイジェスト生成、KDDI が開発」MYCOM PC WEB http://pcweb.mycom.co.jp/news/2004/04/08/014.html

２．録画した TV 番組のハイライトシーンだけを早見できる＜いいとこ観(み)＞機能を新搭載

http://www.hitachi.co.jp/New/cnews/month/2005/01/0107.html

３．"A Highlight Scene Detection and Video Summarization System using Audio Feature for a Personal Video Recorder", IEEE/ICCE2005，2005-01-11， Las Vegas

(31)

第３章超高精細コンテンツ流通のためのトータルソリューション事例

近年におけるブロードバンドインターネットの急速な普及は、高精細コンテンツ流通（将来的には超高精細コンテンツ流通）の進展に今後大きな影響をもたらすものと期待される。

本章では、このようなネットワークインフラの発展を背景に、種々の技術、仕組みと組み合わせ、コンテンツ流通のためトータルなソリューションを展開しようとしている幾つかのサービス等の事例を取り上げ、紹介を行う。

なお、本章の内容は、3.1、3.3、3.4 の各節については委員会で実施した講演に基づいている。また、3.2 節の「ＮＨＫアーカイブス」の部分については講演と現地調査を行った内容を含めており、3.6 及び 3.7 節はヒアリング調査を基にしている。

3.1 コンテンツ配信サービス「Bitway」

3.1.1 はじめに

これまで凸版印刷は、さまざまな形でコンテンツビジネス、ネットワークビジネスに携わってきた。1994 年 10 月に立ち上げた日本初の企業集合型モール「サイバーパブリッシングジャパン」をはじめとして、インフラ環境を提供するホスティングサービス「TOPICA」、

エンターテイメント的な 3D チャットスペース構築サービス「GLOBE WARP」、さらには様々な企業とのパートナーシップによる新しいビジネスとして、（株）東芝、（株）電通と協同で 1998 年 12 月に設立した検索エンジンサイト「フレッシュアイ」、地図データベースの検索サービス「マピオン」、国内外の美術品のデジタルアーカイブ「イメージモールジャパン」、

雑誌『ぴあ』の情報ソースをデジタル化して提供する「ぴあデジタルコミュニケーション株式会社」等を展開してきた。こうした土壌の中で「Bitway」というサービスは誕生した。

3.1.2 Bitway 事業とは

「Bitway」が提供するサービスは、簡単に言えば、電子化された情報をインターネットを通じてエンドユーザーに販売するというものである。トッパンが様々なコンテンツビジネスに取り組む中で、デジタルコンテンツの制作者からは、コンテンツビジネスには多大な運営費がかかるにも関わらずお金にならないという話を聞いていた。また ISP 各社の担当者からは、今後は有料コンテンツの配信が有望だろうという話もあった。それならばトッパンがコンテンツ制作者のエージェントになり、コンテンツの販売サービスを行えば、

ビジネスチャンスになるだろうと考えたのが「Bitway」である。

(32)

図表 3.1.2-1 Bitway の概念

・事業開始時期： 1999 年 10 月 Bitway 事業スタート

・月間販売実績：月間 20 万件突破（2004 年 3 月末現在）

・取扱コンテンツ： 150 社以上・40,000 アイテム

・ビジネスモデル特許取得： 2003 年 7 月

3.1.2.1 Bitway 事業の基本モデル

当時（1999 年 10 月）、パソコン向けのコンテンツ販売サービスを開始とした Bitway は、

通信インフラの発展や新たなプラットフォームの登場など、時代の変化に敏感に反応し、

2001 年 11 月には PDA 向けコンテンツ販売サービス「＠irBitway」、2003 年 4 月に携帯電話向けコンテンツ販売サービス「HandyBitway」を開始した。

これらマルチプラットフォーム展開により、多種多様のコンテンツを幅広いユーザー層に販売可能なビジネスモデルを確立した。（図表 3.1.2-2）

図表 3.1.2-2 Bitway のマルチプラットフォーム展開

(33)

3.1.2.2 ビジネスモデル特許の取得

デジタルコンテンツビジネスが活発化することは Bitway 事業にとって重要なテーマである。安全で安定したサービス提供により、一層の市場発展を目的に 2000 年 10 月にビジネスモデル特許の出願を行った。そして 2003 年 7 月、ビジネスモデル特許を取得することとなった。（録番号：3428979 号、登録日：2003 年 3 月 24 日、登録公報：平成 2003 年７月）

権利の対象は、「１．有料コンテンツを仲介して配信している Bitway のような有料コンテンツ流通企業」、「２．有料コンテンツの流通を行う企業の窓口を行っている販売チャネル」である。その権利内容は大きく２つで説明され、複数の販売チャネルでの認証と、「アクセスキー」と呼ばれる当社が独自に開発したコンテンツ配信機能となっている。

現在このビジネスモデル特許は PC コンテンツ販売サービスで実用稼動中である。今後様々なプラットフォームへの展開も視野に入れ、技術検討を行っていく。

3.1.3 『通信』その方向性と課題

3.1.3.1 通信事業の縮図と Bitway 事業の相関

自由化から 20 年が経とうとする通信業界。数多くの新規参入や外資の買収攻勢を経験し、

現在は NTT、KDDI、ボーダフォン、ソフトバンクの 4 大グループと、電力会社系の企業連合、それに独自のサービスを手がけるベンチャー企業群に集約が進んだ。Bitway 事業も通信業界の変化を捉えつつ、事業検討・拡大を進めてきた。（図表 3.1.3-1）

図表 3.1.3-1 通信環境の推移

(34)

3.1.3.2 主役に躍り出る携帯とブロードバンドについて

携帯電話の爆発的な普及はもちろん、ブロードバンドへの移行もすさまじいスピードで推移している。（図表 3.1.3-2）

2004 年 7 月現在、ADSL、FTTH、CATV の合計加入者数は 1,700 万回線と言われている。ADSL の比率はその 4 分の 3 で圧倒的なシェアである。しかし近年、ブロードバンドの本命と言われる光ファイバー（FTTH）の普及が顕著で、月間加入者増加数の推移では、FTTH が ADSL を急速に追い上げてきている。（図表 3.1.3-3）

3.1.3.3 ブロードバンド市場の方向性

日本のブロードバンド市場は ADSL の普及が牽引してきたことは事実だ。しかし 2004 年

10,000 9,000 8,000 7,000 6,000 5,000 4,000 3,000 2,000 1,000 0

（万契約）

97 98 99 00 01 02 03 04 9月

携帯電話固定電話

ブロードバンド

注：ブロードバンドはADSL、光ファイバー、CATVインターネットの合計

10,000 9,000 8,000 7,000 6,000 5,000 4,000 3,000 2,000 1,000 0

（万契約）

97 98 99 00 01 02 03 04 9月

携帯電話固定電話

ブロードバンド

注：ブロードバンドはADSL、光ファイバー、CATVインターネットの合計

図表 3.1.3-2 分野別加入契約者数の推移

図表 3.1.3-3 月間加入者数の推移

出所：週刊東洋経済

(35)

に入ってからは明らかに FTTH がブロードバンド市場の主役の座をうかがう状況である。その理由は ADSL より大幅に高かった FTTH 料金が利用方法によっては同等か、それ以下の水準に低下したことが起因していると推測する。（図表 3.1.3-4）さらに FTTH 加入者の多くが ADSL からの乗り換え組みである。これは高速でネットに接続可能である点、ADSL と違い受信と送信で通信速度が変わらない点などの理由があげられる。

以上のことからも、ADSL から FTTH への転換期が始まっており、ブロードバンド業者は下記のさらなる競争力の強化が課題と言える。

① TTH 接続料金の低価格化

② IP 電話などに代表されるコミュニケーションサービスの充実

③ テレビやビデオオンデマンド放送等のコンテンツサービスの充実

ユーザーに対してこれらのサービスを包括的に提供できるかがポイントと考えられる。

3.1.3.4 FTTH へ向けた各社の戦略１）ソフトバンク

地上波テレビをきっかけにコンテンツに引き込む

・光接続「ギガビービー」に「GE-PON」の技術を活用

・無線 TVBOX の提供

・ブロードバンド向け放送「BBTV」を配信（VOD：4,700 本）

・ネットワークハードディスク（HD）の利用提唱

・ IP 電話の積極提供 NTT東日本ソフトバンク KDDI

有線ブロードネットワークスケイ・オプティコム

東京電力

5,880円 7,234円

－

5,985円 5,000円 6,930円

3,045円 4,515円 4,095円

2,980円 4,074円 4,515円

マンション向け FTTHを使ったネット接続サービス料金 一戸建て

NTT東日本ソフトバンク KDDI

有線ブロードネットワークスケイ・オプティコム

東京電力

5,880円 7,234円

－

5,985円 5,000円 6,930円

3,045円 4,515円 4,095円

2,980円 4,074円 4,515円

マンション向け FTTHを使ったネット接続サービス料金 一戸建て

図表 3.1.3-4 FTTH を使った接続サービス料金

(36)

図表 3.1.3-5 ソフトバンクのユーザー誘致戦略

２）ＫＤＤＩ

ホームゲートウェイで多面展開を狙う（ネット・電話・テレビの 3 点セット）

・基幹回線に音声とデータを統合した CDN を構築

・ 30 の多目的チャンネルテレビ放送

・カラオケや VOD（2,000 本）のコンテンツサービス

・既存電話とセットの割引戦略

・ホームゲートウェイを中心にサービス追加を模索

図表 3.1.3-6 KDDI はホームゲートウェイで多面展開を狙う

３）ＮＴＴ

光ファイバーに本腰

・光ファイバー＝ネット接続の固定観念を打破

・テレビ電話「フレッツフォン」の発表（IP 電話含む）

・多チャンネルビデオ配信「4th MEDIA」

(37)

・「GE-PON」の卸売りメニューを発表

・ 2010 年までに 3,000 万回線の光ファイバー敷設を目標

４）電力／有線ブロード

総合力を生かす東京電力、価格破壊の関西電力／有線ブロードネットワークス

・東京電力

：「TEPCO ひかり」への資源集中

：100 メガビット bps の通信速度を上下線で実現

：「ひかり de DVD」の試行サービス開始

・関西電力（ケイ・オプティコム）

：2004 年 8 月に現行の 2 割以上の値下げを断行

・有線ブロードネットワークス

：大都市マンション市場に特化した価格訴求

：大手レコード会社映画配給会社の買収によるコンテンツ強化

図表 3.1.3-7 「ひかり de DVD」サービスイメージ

フレッツフォンフレッツフォン

光ファイバー

DVDに直接録画コンテンツ配信サーバ

コンテンツ

光ファイバー

DVDに直接録画コンテンツ配信サーバ

コンテンツ

出所：週刊東洋経済出所：NTTホームページ、4thメディアホームページ

(38)

メリットのあるサービスを提供できるか？通信インフラとデジタルコンテンツは相乗し合うことで新たな市場形成のきっかけとなると考えられる。

「デジタルコンテンツ」にイメージされる固定観念も払拭していくことが重要である。

通信インフラの発達はこれまで参入障壁となっていた問題を解消することも期待される。

物販、サービス販売等「EC」の様々なビジネスプラットフォームを総合的に模索していくことが、結果的にデジタルコンテンツが社会一般に啓蒙され受け入れられることにつながると考えられる。

しかし、各事業者が積極的に参入しデジタルコンテンツ市場を活性化していくためには何が求められているのだろうか？さらに事業者主体ではなく、ユーザーにとって真にメリットのあるサービス提供のあり方とは何だろうか？その課題となる重点項目を幾つか列挙する。

課題：

① デジタルコンテンツの存在＝告知・啓蒙

② 「便利」「楽しい」「役立つ」etc お金を払っても利用したいというユーザー意識の開拓

③ 安定した通信品質による、利便性の向上

④ インターフェースや各種仕様、規格の共通化・標準化

⑤ 様々なプラットフォーム同士の連携（PC、携帯端末、家電）

⑥ 制作コストの解消と効率的な利益回収モデルの研究と検証

⑦ 著作権、肖像権など権利保護の徹底

⑧ コンテンツ市場全体の健全な育成を目的とした支援プログラムの検討

上記課題を真摯に受け止め、解決方法を見出していかなければならない。

難航な課題ばかりだが、ユーザーにとってデジタルコンテンツを利用することが「電話をかける」「テレビを見る」「雑誌を読む」と同じくらい当たり前な“文化・社会”を形成していくための基礎を築いていかなければならない。

3.1.4 ユビキタスと超高精細コンテンツ 3.1.4.1 ユビキタスとは

ユビキタス（Ubiquitous）＝ラテン語で“いたるところにある、遍在する”

ユビキタスコンピューティングの概念は、1980 年代後半に米ゼロックス社のマーク・ワイザー氏によって提唱された。生活や社会の至る所にコンピュータが存在し、コンピュータ同士が自律的に連携して動作することにより、人間の生活を強力にバックアップする情報環境を意味する。現在、日本では携帯電話を始めとした小型情報端末の進化・普及に伴

(39)

い、どこからでもコンピュータを利用できる環境が整いつつある。

ユビキタス社会の実現には、携帯端末と常時接続とブロードバンドがキーワードと言われている。しかしこれらの要素だけではユビキタス社会は実現しない。子供や高齢者でも簡単に使える、コンピュータだと気付かないような仕様が求められている。

3.1.4.2 5 つの技術によるユビキタスネットワーク

理想的なユビキタス社会を実現するうえで、これら 5 つの技術による社会的インフラの構築が重要と考えられる。（図表 3.1.4-1）

① ブロードバンドにより、動画を用いた情報量豊かなコミュニケーション

② 携帯（モバイル）端末等を利用することにより、いつでも、どこでもを実現

③ 常時接続により、リアルタイム性やプッシュ機能がフル活用できる

④ バリヤフリー・インターフェースにより、子供や高齢者も簡単に利用可能

⑤ IPv6 の採用により、ID を持てる端末の数が大幅に増加

3.1.4.3 ユビキタスネットワークがもたらす超高精細コンテンツ流通モデル図表 3.1.4-1 ユビキタスネットワークの概念図

出所：「ユビキタスネットワークと市場創造」「ユビキタスネットワークと新社会システム」