フライエ・リュトメンの計測

フ ラ イ エ ・ リ ュ

ト _メ

ン の 計 測

      大  和  啓  祐

       (文理学部独文研究室)

Zm

Messung

der Freien Rhythmen

      Keisuke Yamato

Ｓｅｍｉｎａｒ fi↓ｒｄと･ｕtｓｃｈｅ Ｐｈｉｌｏｌｏｇｉｅ ｄｅｒ philoｓophiｓch-ｎａtｕｒｗiｓｓｅｎｓｃｈａｆｔｌｉｃｈｅｎ ＦａｆｅｕＵｏt

 Zusammenfassung : Man stoBt manchtnal auf die schwer zu Uberwindenden Schwierigkeiten, wenn man Freihe Rhythtnen zu skandieren braucht, weil sie keine metrischen Vorschriften haben> mit anderen Worten, hebungs･und senkungsfreie Verse sind. Nach Klopstock kann der Leser nicht wissen, wie der Dichter ausgesprochen haben will. Wenn es.so ist, besteht die erste Aufgabe des Lesers darin, daB er mehrere Moglichkeiten der Messung herausbringt und dann eine darunter als die angemessenste wahlt. Um diesen Verfahren bewuBterweise nachzufolgen und konsequent zu ergranden, wflre es fruchtbarer. den Betrachtungskreis auf die Gedichte eines bestimmten Dichlers zu beschrahken und sie eingehend zu besprechen, als sich in die Wirrnis der Formen zu verlieren, die seit 1758 die meisten deutschen Dichter gestaltethaben> denn der Beerぽder Freien Rhythtnen faBt viele Erscheinungen zusammen, die historisch und morphologisch sehr verschie-denartig sind｡

 Heusler beschreibt die･Freien Rhythmen von Goethe recht ausfuhrlich und stel】tdabei 3 Typen auf. Es ware ungemein aufschluBreich, da6 man mit Hilfe von den quantitativ konkreten Ｈｉｎ･ wfeisen und den vortrefBichen Auslegungen. die Heusler in 。Deutscher Versgeschichte” gibt, reiche rhythmische Linie der Verse GOETHES nachspurt. auch wenn die Frage noch immer unentschieden bliebe. ０ｂ man ill Hinsicht auf die Messungsmethode der Freien Rhythmen etwas Ailgmeingtiitiges ausfindig machen konne.

 Fr. Rhythmenはドイッ詩史の中･で，その成立に関して特異な位置を占める．ほとん.どすべて

のドイッ語の詩行・詩節・詩型は，古典譜と伊語・西語・英語・仏語等近代語のぞれらの移入に始

まったのに対し,

Pindar,

Ossian,

Luther訳旧約聖書の詩篇・雅歌等から少なからぬ刺戟と

’影響を受けたことが指摘され得るとはいえ，FI･.

Rhythmenの創始者ＫＬＯＰＦＳＴＯＣＫがそのまゝ

模倣することの出来た何等かのVersmaBは存在しない．古代にも外国にも規範を仰ぐことなし

にKlopstock,

Herder,

Goethe

ら の形式感覚に支られて新たに形成されたFr.

Rhy.はド

イッ文学史にとって極めて重要な形式となった．その後SCHUBART,

HOLDERLIN,

NOVALIS,

TIECK,

HEINE,

MORIKE,

NIETZSCHE,

LiLIENCRON,

A. HOLZ,

STADLER,

MORGENSTERN,

Carossa,

trakl,

Weinheber,

LOERKE,

BENN.

. .はFr.

Rhy.を用いて詩作ふだ詩入た

ちの一部にすぎない．またドイッ語からの形式に関する数少ない寄与のひとつとして近代欧米文学

の共有財産ともなった(W.

Whitman,

P. Claudel,

T.S. Ellot,

d. Thomas).

 一方Metrik及至Rhylhmusについて考察しようとする場合，我々はFr.

Rhy.に於て甚だ

厄介な問題にかゝわるのである．ごく僅かの例外を除いて，ほとんどの種類の詩行には予め提示さ

れた図式Schemaがあって，揚音Hebungの所在を，従って小節Ｔａｋtの種類と配置をとらえる

のに，さほどの困難はない.

itzo stand auf einmal bei des allerheiligsteneingang (Klopstock)がHexameter であるこ

とが判れば，そのSkansionは半ば終ったと考えてよい．しかるにHEUSLERは,

Hexameterと

いう尺度をもってしてもなお，理論的には次の５通りの計測の仕方Messungが許容され，1）の

 ６６         高知大学学術研究報告 …第25身  人文科学  第6号

 1)

ltZO stand auf einmal bei dぶSallerheiligsteneingang

 2)

ftzo st^nd auf ein

･l bei dざS allerheiligsteneingang

 3) itzo st^nd auf einm^l bei des allerhざiligsten

^ingang

 4）4ｚｏ stand ￡f einm^l bei dぷsallerheiligstenぶngang

 5)

ftzo stand jｕf einm^l bei des ^llerheiligsten函gang

 行のおわり５音節の帰属する２つの小節が固定的で，これ以外に２音節または３音節から成る４

小節ｙどのように並んでいるかを解決すればよいHexameterの場合ですら，これだけの可能性が

想定出来るとすれば，すべての韻律上，律動上の規定から自由であるFr.

Rhy.の計測には如何

なる拠り所があり得るのか.

 F. G. JUNGERは「ＫＬＯＰＳＴＯＣＫ自身が既に述べていることだが，読者には，如何にして語り手

及至詩人が不定の長さをもつ音節を発音したと主張するかを知ることは出来ない．このことぱは正

しいし同時にまた，発音を決定するのは読者に委ねられたまゝであることを意味する．従って，言

わば詩法上のリズムについて，自ら共同の作業に参加するようにとの要請が，読者に向ってなされ

ているのである．」とし,

G. V. WILPERTはFr.

Rhy.のもつ陶酔的性格が「固定的な揚音図式

の欠除のため，かなり困難ではあるが，生き生きとした共感に充ち，輪郭を浮き彫りにする朗読に

よってのみ獲得される」と言い,

GoetheのFr.

Rhy.に関しW.

MOHRは「語り手はテクス

トの作曲者になる」と述べる．

 我々はFr.

Rhy.･による作品について何かを論じはじめる前に詩行という音節系列に強弱少く

とも２段階のアクセントを附して発音しなければならない．そして計測のいくつかの可能性の中か

ら１つを選ぶ場合に，それにどの程度の妥当性があるかを確めたいとも考えるであろう；一義的に

 「如何に読むべきか」を指示するものが何一つないとしても「如何に読むことか出来るか」につい

て具体的，･詳細な記述があるならば，それが，たとえひとつの作品についてであれ,

Fr. Rhy.の

計測の方法一般についても･少なからぬ示唆を我々に与える筈である.

 Fr. Rhy.の名称のもとに総括される広汎な作品群めリズムの形態が，それぞれの詩人に･よっ

て，きわめて多様であるのは，その韻律上の特徴から容易に理解出来る所である．従って「如何に

読むことが出来るか」の問題に関しては，ひとりの詩人のFr.

Rhy.による作品すべてについて

観察するのが，迷路に陥ることを避け，より多くの成果を得る途であると考えられる.

  「ＫＬＯＰＳＴＯＣＫのそれは生き残らなかったのにGoetheのHymneがドイツ文学の中で最も

愛好され普及したものに数えられる理由は，その内容と形式にある」というHeuslerの発言の

前半を，例え’ば1968年版V.

WIESE編のECHTMEYER

: Dt. Gedichteによって確認することは

出来ないであろ･うか.ＫＬＯＰＳＴＯＣＫから゛はDie

Frilhlingsfeier1篇だけか，恐らくはWertherと

は無関係,ではなくヽ採られているのヽに対し,GoetheのFr.

Rhy.からは９つの作品が収録されて

いる. Fr. Rhy.の歴史はGoethe なしに現代までのI展開を見ることがなかったであろうし，

GoetheにとってもFr.

Rhy.は殊にその青年期に重’要な意味をもつ形式であった．

 幸いHEUSLER

: Dt. Versgeschichteは51.

Abschnitt. Die Freien Rhythmen

に於てGoethe

の作品個タのリズムについて相当詳細な記述を試みている．これによって,

Fr. Rhy.の計測の方

法を，更には,

Fr. Rhy.一般の形態的考察を深めたい.ＧＯＥＴＨＥのFr.

Rhy.としてHeusler

は次のものを挙げているご便宜上通し番号をご附し■

Weimarer

Ausgabe と Hamburger

Ausgabe

の巻数・頁数を併記する.

 1 . Behrisch･Oden

W4,182

HI,21 2.

P.indars 5.Olympische

Ode W4,315 ろ.

Wandrers

 Sturtnlied W2,67

HI, 33 4.

Der

Wandrer

W2,170

HI, 36 5 . Felsweihe-Gesang

Ｗ４，

       フライエ’リュトメッの計.測   （大和）        67

 Gesang〕W2, 53 HI, 42 9.〔Ganymed〕W2,79 HI.46 10. Adler und Taube .W2, 74  HI, 57 11.〔An Schwager Kronos〕W2, 65 HI, 47 12. Prometheus W2, 76 HI, 44 1ろ.  Herbstgeflihl Wl,83 HI, 103 dm Herbst) 14. Urfaust 1124∼50 W39,291 H3,406 15.  Urfaust 1311∼71 (Domszene) W39, 302 H3,412 16. Proserpina W17,40 17. Harzreise im  Winter W2, 61 H1， 50 18. Gesang der Geister Ober dem Wasser W2.56 H1， 143 19･   〔Meine GOttin〕W2,58 HI, 144 20.〔Grenzen der Menschheit〕W2,81 HI, 146 21.  Das Gttttliche W2,83 HI, 147 22. Nereidenchor W11.333 23. Schlechter Trost<Divan  W6.57 H2.30 24. GrufiくDivan W6,57 H2,31 25. Die schOn geschriebｅｎｅｎくDivan  W6,159 H2,70 26， Du kleiner Schelm dｕ!くDivan W6,211 H2,93 27. Jene garstige  VetteK Divan W6,214 H2.94 28. LaB mich weinen!くDivan W6, 290 H2,124 29. Nicht  mehr auf SeidenblatKDivan W6,293 H2,125 ろ0. Faust II 9110∼21 W15,2O4 H3,275  ろ1. Faust II 9970∼80 W15, 240 H3,301 ろ2. Faust II 9985∼91 W15,241 H3,301 5ろ. Lilis  Park W2,87 HI, 98 54. Monolog des Askalaphus W13.35 55. Concerto dramatico W38,4  56. DaB Suleika von Jussuph entziickt ｗａrくDivan W6,144 H2,62 ろ7. AnklangくDivan  W6,255 H2.111 58. Jahrmarktfest zu Plundersweilern の１部.       33.以下は  gereimtであり〔 〕はHeuslerによってFr. Rhy.の名称を拒否されたものである．  これに対してＳＣＨＬＡＷＥがＣｉｎＣｉｎｎａti大学の電算機によって詩節形式を分類した際にGoethe のFr. Rhy.として挙げたものは次の通りである．年代は作品の成立，Ｖ．とある場合のみ公刊を 意味する． くは冒頭詩行  ＊はHeuslerに言及されていない･もの.

 1767 Drei Oden an Behrlsch, Der Wandrer, Elysium, Felsweihe･Gesang, Mahomets Gesang。  Pilgers Morgenlied/1773 Adler und Taube, An Schwager Kronos, Ganymed, Kenner und  KJinstler* HI, 61, Prometheus/V. 1775 Bleibe. bleibe bei mir<* W4.96H1, 97/1776 Mut*  Wl,67 Hl,131 (Eis-Leben-Lied), Wandrers Sturmlied, Harzreise im Winter/1779 Gesang der  Geister/1780 Meine GOttin/1781 An Lida* W2,1O9H1,127, Grenzen der Menschheit/1783  Das G5ttHche/1314 LaB mich weinen<, Die schOn geschiebenenく, GruB, Jene garstige  Vettelく, Schlechter Trost/1819 ‘Nicht mehr auf Seidenbia‘tt/r8-27Du kleiner Schelmく

 双方の表が必しも重ならないのは，主として, HEUSLERがgereimtの作品を採ったのに

SCHLAWEがこれをMadrigal versの項目に収めたこと, Heuslerには劇詩・肢事詩が含まれて

いるが, SCHLAWEは抒情詩(Zurich, Artemis版コGederikausgabe･ Bd. 1.∼3.）だけに限定し だことによる．ジャンルの問題を離れても両者には既に分類上の原理の相違が見られる．

 概念規定の仕方にまで立ち戻ってみると, HeuslerはＫＬＯＰＳＴＯＣＫのそれについてではある

が，･Fr. Rhy.の特徴として次の５点を挙げている．即ち 1 . freie Taktzahl 2 . freie Fiillung

3 . Reimlosigkeit 4 . Strophenlosigkeit 5 . Vielgestaltigkeit であ･る／これらが様々の度合で

混り合うという．それではMad'rigalversやRezitativversによって代表される‘Freie Verse と Fr. Rhy.の相違についてHeuslerはどのような目.安を立てたかを見易い表にすると．

a) gereimt

b) alternierend c）ド

_{d)多 義 性}

"^Tonbeugung

Fr.Rhy.

× × ○ × ○ × × Fr. Vers. _○ × ○× × ×

○

68 茜色回哩匝研究報告  第25巻  人文科学  第6号

すべての場合を考慮に入れると，ある詩行がいずれに分類されるべきかを決定するのは ｅ）項だ

けであることが判る．しかし軽いTonbeugungがあるかどうかの,印象は，かなり曖昧な指標たら

ざるを得ない.

SCHLAWEによる諸概念の規定はVers

irr6guliersを加えることによって，より整

理されたものとなっている．

Hebung変る

Senkung変る

Heb２い変る

_Senkung

gereimt

_Madrigalvers

Vers libres

_Faustvers

Knittelvers

 (4hebig)

_(=gereiinte

Vers irr^guliers

_{Fr.Rhy. )}

reimlos

Freie Verse

Fr. Rhythmen

 HEUSLERによる第５の特徴Vielgestaltigkeitは，前に･引用したHexameterの例の様に詩行

の種類が定まっていてHebungの数が固定していても，幾通りかの計測が可能な場合に現われる

が，一層顕著な例としてSchiller

: Wallensteins Lager の次の１行のKnittelversが挙げられ

る。最初の音節にBetonungが置かれる場合を除いても次の８通りの計測が考えられ得る.

   da- fur sind wir des Fried- landers rｅ･ gi-merit

 1）− −lg 。 。ト4  − −｜灸 ｘト4

2 ） 3 ） 4 ） 5 ） 6 ） 7 ） 8 ） −｜ヽ乙 −｜芯 −μ −− − − ヽヽ●ｌ ｇ   ヽ-・ ヽヽ．･｜叉 χ｜〉1 口 × く - − − W W W  Ｗ μ  ｗ μ 侈 - − − ͡ −｜ ／ ｜と ヽヽ・ − ヽ-・ｌｇ X 1^  し ͡ − ͡［丈 −｜ブ ｌヽし￨−:−−μ ×いぐ ー−｜灸 χ’μ ×レブ｜じ￨:ヽヽ・:−−:μ ͡｜−Ｌ侈 χ｜気 ＸＩぐ  Knittelversに於てはHebungの数が４ときまっているだけ七各行の小節内容が自由に変化する のは勿論であるが，上例のように１づの行が多様な区切り方を許容することもあり得る．この場合 は少くとも８種のGestaltをもつと言い換えることが出来る･．即ちvielgestaltigなのである．作 者自身が１つだけの計測を決断していたか，それとも複数の可能性を妥当としたかは解決の容易で ない問題である．  例にとったHexameterも Knittelvers も，ともに固定的Hebung数をもつのに対してFr. Rhy.の場合は，それすら自由である．詩人が客観的なVielgesta!tigkeitを意図したか否かを確定 することは容易でないとして，少くとも我々の前に提示された詩行は，屡々一義性Eindeutigkelt をもたない．即ち読者の側からはmehrdeutigなものである.

 ＫＬＯＰＳＴＯＣＫ:Die Friihiingsfeier の１行Und nun schweigen sie ！ Langsam wandelt の前半 ５音節は ＸＸＸＸ Ｘ × Ｗ × ×

一

一

Ｗ

- − く く 丈 丈 丈 丈 W × ｗ × ｗ ×

Ｗ

叉

ｗ

叉

心

_灸

       フライエ● リュトメッの計測   （大和）       69

の６つの可能性をもち,

Hebungの数は１，･２，３いずれとも定めることが許される.

Kayserは

 「実験的研究は，時間間隔には所謂最適値Optimalwertがあることをすら確認した．それはほゞ

％秒附近にある．かくて我々は例えばFr.

Rhy.に於て，ゆっくり朗唱する際にはより多くの

Akzentを用いるが，早目の朗読の場合はかなりのAkzentを抑える．かの適正値を得る為にほか

ならない，」という．

 差当っての課題をHeuslerの計測の方法とその実際上の適用を追跡することに絞りたい．

 彼はGoetheのFr.

Rhy.を３つの類型に大別した.

  A.

alternierendなMadrigalversを出発点とするもの.

  B.

Auf-Ab

(Alternation)が劣勢でDaktylus･Anapfistの混合が印象を決定するもの．

  Ｃ．特別なLied的形式

類型化の原理となっているのは反復される同一なるものが何であるかに注目することであると見て

よい．即ちそれはＡ．に於ては侈ＸＩの小節，Ｂ．に￨於てはド￨××｜と「ノ＼×｜の小節。

Ｃ．に於ては各詩行に含まれる小節の種類と数である．そしてA.

B.に於ては，この反復を中

断Jしようとする２音節または３音節の上拍Auftaktと４音節の内拍Innentakt と１音節の内拍

 （従って２以上のHebungは衝突する）が，言うならばFr.

Rhy.としての純粋度を高めるfrei

な要素として働き,かけると解釈するのである．「純粋なFr.

Rhy.をgebundenな形式から，更

にはalternierendでreimlosな詩行から分離しようとするHEUSLERの試みは,

Goetheの場

合，可能でも有意義でもない；それら形式は相互に浸透し合っているのである」とMOHRは批判

するのであるが，諸要素の融合の中から Hebungの適当な所在を見出さなければならない切実な

必要に迫られる我々はHeusler という一枚の漏紙によって分析の１つの可能性を追求しようと

するのである．各類型について２，３の作品を選んで計測を試み，そこで検討を経た方法によって

全ての詩を整序して置きたい．

 Typus Ａ

 Adler und Taube がこれに属し, Trochausx 1, 2音節｣ｴ拍×２，１音節内拍×,４，休止×１

の所在が明らかにされ，残りの部分はJambusX 46であることが示されているので次のように

skandierenするほかはない．下線部分はHeusler例示.

 Ein Adlerjiingling hob die FlUgel/ !旦血豆血b aus;/ Ihn traf des Jagers Pfぶl ｕｎ(!schnitt/  Der rechten Schwinge Sぶnnkraft ab./ Er sturzt hin^b in ざｉｎｅｎMyrthenhain, / 6 FraB  seinen Schmerz drei T^ge l^ng, / Und zdckt an Qual/ Drei l￡nge, lange Nachte lang:/  型血Ξ!: heilt ihr!/ Allg^genwsfrt'ger Ｂムam/ 11 AUheilender Natllr. / Er schleicht aus dぶm  Geb<isch herv6r/ Und rざckt die Flugel ―ach ･!/Die Sch,ふgkraft weggeschnitten −/ 旦函L  sich muhsam k^um/ Am Ｂぷden ｗ４/ Unwurd'gem Ｒぶubbedurfnis n^ch, / Und ruht

 匹Ｊ ４ ｍ ＆ ４ １ ぶ 会乱八

 zum Hfmmel,/ Undぶne Trane fuUt sein ｈぶhes Aillgツ/ Da kommt mutwiUig d呼h die  .Myrtenaste/ Dahergerauscht ein Taubenpムr,/ 25 Last sich herab und wandelt mckend/  26＆Jr oldnen Sand und Bach, / Und rukt einanderム;/ Ihr rOtlich Auge buhlt umher, /  Erblfckt den innigtrauerndぶｎ./ Der T/uber schWingt neugie･rgesellig sfch/ Zum nahen  Busch und blfckt/ Mit Selbstgefalligkeit ihn freundlich an. / Du trauerst,臨belt er,/ Sei  giften Mutes, Freund !/ 35 Hast dぶzur ruhigen Gliickseligkeit/ Nicht alles hfer ?/ Kannst  dll der Abendsonne Schein/ Auf weichem Ｍ＆Ｓ am Bache mcht/ Die Brust entgegen  heben?/ Du wandelst d＆ch der Blumen fnschen Tau, / 43 Pfluc ､乱s detn ふerfl臨/

 70      高知大学学術研究報告  第25巻  人文科学  第６号

 Des W^ldgeb4ches dfr/ Gel^gne Ｓｐざise,letzest/ Den ｌぶichten Diirst am Silberquell, −/  Ｏ Freund, das wahre GlUck/ 1st die Genugsamkぷt,/むnd die Geniigsamkぷit/ Hat Uber^U  gendg./ O Weise ！ sprach der Xdler, und tief emst/ Versinkt er ti'efer 1 sich selbst, /  O Weisheit ！ Du redst wie eine Taube！

 6 ， 25， 43，のはじめにはDaktylusとJambusと，1 1 Allheilender, 35 ruhigen には２音節 Senkungと怪いTonbeugungを伴うAlternationと, 19, 26,のはじめにはTrochausと２音節 上拍との夫々２通りの計測が可能であるが，すべての場合に後の方が選ぱれているのは，出来るか

ぎりJam busに近いリズムの流れを読みとろうとする結果と見られる.･

 Gesang der Geister についての指示は，１音節内拍×2 , alternierendX 17,非alternierend x

16（多〈はDaktylusx 2 で，μ××｜〉1･×の形をとるもの12）となっているが，これを満足

させるためには，次のように読まれなければならない.

  Des Menschen Seele/ Gleicht dem Wasser:/ Vom Himmel kommt es, / Zum Himmel  steigt es, / Und wieder nieder/ Zur ￡rde muB es, / Ewig w^chselnd. // StrOmt von der  hぶhen/ Stellen Felswand/ Der reine Strahl,/ 11 Dann straubt er lieblich/ In Wolkenwe'Un/

Zum glatten Ｆ･els,/ Und leicht empfangen, / Wallt er verschleiernd, / Lぶisrauschend, / Zur T/efe nfeder.// Ragen Klippen/ Dem Stt^rz entg^gen, / Schaumt er unmutig/ Stufenweise/ Zum Abgrund.// Im flachen Bette/ Schleicht er das Wi'esental hin ∧∧,/ 25 Und in dem       -gl^tten See/ Welden ihr Xntlitz/ X.lleGestfme.// Wmd ist der Welle/ Lieblicher Bfihler;/

30 Wmd nfischt vom Grtind aus/ Sch心ｍｅｎｄｅ W<^gen. // S由ｅ des Ｍ臨schen, / Wie gleichst du dem Wasser !/ Schicksal des M^nschen, / Wie glぷchst du dem Wmd ！ 11， 25， 30，でJambusとDaktylusのうち後者だけが選ばれたのも，同一なるものの反複を 出来るだけ数多く読もうとする傾向の現われと解せられる.  Prometheusについては更に詳細な指示と厳密な条件が与えられる. alternlerend 4 4 % (25行）， ４音節内拍×2 (29, 15 f≒），1音節内拍X 4 (13, 16, 53, 56), 3音節上拍×1 (27),休止× 7 (3. 9, 54, 26, 25, 18, 15).条件に従い指示通りに読むことが出来るかどうかを蔭めるため 次のような実際上の手段が考えられる. HeuslerによってSkansionの終った詩行（下線部分） と･ Hebungのきわめて明らかな詩行以外の個所には，可能なMessungを並記し, VersmaB を

明らかにする為, Jambus O, Trochaus #, 1音節上拍をもつDaktylus-Trochaus @,上拍をも

たないDaktylus-Trochaus・￨，４音節内拍恙ヽ一犬−−:，１音節内拍ノ，２音節よ拍−:一犬￨ を それぞれ記号によってあらわし，判定の結果を行のはじめに記入して，要求された行数なり百分比 に合致するか否かを確認する．これによってmehrdeutigな詩行がリズムに関し如何に解決された かの過程もまた一目瞭然たらしめることが出来よう．

○○○○

○

O  Bedecke

deinen Himmel,

Zeus,

○

χ４χ灸χ丈χ;4 χくχ-χ χ )4χj Mit Ｗぷlkendunst,

und ^be ∧, dem Knaben leich, Der Disteln kざpft，

An Eichen dich und BergeshOhn; Muet mir meine Erde   丈×〉tｘ〉1×        χ）4χχ丈χ

Doch

lassen stehn,

(蚕)

○

○ニ○○ニ

○○●

  フライエ・ リュトメンの計測   （大和）

  しｎｄ

meine HUtte, die d4 nicht gebaut. X

X X X××〉jｘｘ〉4

       χχχχχχχχχχ

Ｏ  Und

meinen

Herd,  ×丈×;４

Ｏ  Du

mich

beneidest. ×丈×〉jｘ

       ，くＸＸ;4X

  Ich

kenne

nichtsλΓmeres

  tjnter

der Sぶnn', als euch, G5tter！

      -  Ihr

nahret kummerlich

  Von

Opfersteuem

(Und

Gebitshふch）

  Und

Gebetshauch/'  丈Ｘ丈灸

-−１ ・        −         −      ︶         ︶      ︶  ヽ○  ○︶  ○○︶

○こ○ ○

●○○○

- − − ・

Eure Majestat,

 ＸＸくＡ X X X X ^ χχ叉χ灸

Und

darbtet /＼∧，ｗ1･en

Nicht Kinder ∧und

Ｂ,!ttler

HofFnungsvぶHe T(^ren.

Da ich ein Kind

war,   ×:>< X X X

      支χχｊχ

Nicht wuSte

wo 乱s noch

ｊｎ，

zur Sonne,

（Ｚｕr Sonne, )/'als wenn druber ｗ4r’ ein Ohr

(Ein ｏｈr,)／ｚｕ Ein Ｈ＆

-Sich des

∧, wie

Wer

half mir

Wider der Titanen

haren meine

系￣で￣

zu erbairnen. Ｘ ？ ● Wer r6ttｅtとＶｏｍTode mfch, Von Skl;ｖｅrj？

Hast du nicht alles selbst vollendet,

Ｈぶlig glohend ･Herz ？ Und gliihtest jung und gut, Betrぷｇｅｎ∧∧, R^ttungsdank Dem Schlafenden da drぶｂｅｎ？ ∧  ＸＸ ／× ／  ／ ××××‥．    ／ ××××××．．．  ＸＸ丈X ><;X >(  丈Ｘ）４ｘｊｘズ     ／  ｌ  ｙ xxxxxxxxx ／●  ／  ゝ  ／ ×××××××××   ｆ  ｊ  ｊ  ｊ ××，××××××   ／    ／  ／ ××××××××   １  １  １  １ ××××××××× ｆ   ｆ  １  １ ×××××××××   ／  χ  ／ ××××××× 1 0 15 2 0 71 25 30 35

72 ・ ・ -−｜

     ︶・○○︶●○

   ﹂  ○     ／ 一  〇 ・  ・ 唖） ・ -−｜ -−｜ 高知大学学術研究報告  第25巻  人文科学  第６号   ／    １ ×××××××

Ich dich ehren ？ WofOr ？  ××姜××〉4        ／  ノヘ /        χχχχ,χχ

Hast du die schmerzen gelindert   ｘ〉1×〉1’××）;×        ｆ   ｆ   ｆ        χχχχ’χχχχ ji des Beladenen ？

Hast du die Tranen gestillet

×

丈  ｜’ １．  ｊ ×××××××    ／  ・ ／･ ×××××××

Jぶdes GeMngsteten ？

Hat nicht mich zum Manne geschmiedet

Die allmachtige Zeit

Und

das ewige Schicksal.

Meine Herrn und deine ？

 /

Wahntest du etwa,／

Ich solltedas Leben

hﾑsen,

In Wiisten flfehen,

Hier   ｙ｀ １   １   ×××××××   ××･丈く××｀Ｓ４× ／  ７  ／ ×××××× χχｊχ）４χ

nicht alle Bliitentraume rjiftｅｎ？

reiften

' ich, fc^rme Menschen

O  Nach

meinem

Bilde,  ×）4×;4〉,f

       丈χχlχ

   Ein

Geschlecht, das mir gleich sei,

leiden∧、zu weinen、

｀゛｀゛IZｕgenie Qen und zu freuen sich,

Und

dein nicht zu achten,

Wie ih!

× 灸 × × ×× ｈ ｊ 丈   ／ ×   ／ ×   ／   ｊ   ／ ××××××××× １  １  １･   ／ ××××××××× × ×    ／  ゝ  ／ ×××X X X X X X χ  Ｚ  ゝ  ／  ／ ×××××××××    ♂、‥‥‥1 ｙ ×××X X X X X X 4 0 45 5 0 55

 30,

36,が何故４音節内拍をもって読まれないかという疑問を解くすべはないがＭａ（!rigalvers

型としての要件であるalternierend

44％を確保するためではないかという推測は不当なものと思

われない．３音節Senkung

(=

4音節内拍）に反対するMasonに反論してKayserは,

Wer

rettete vom

Tode

nicht のBeugungは全く非Goethe的であると評し,

Goetheの手稿にお

けるWer

half mir wider / Der Titanen ijbermut ？ の別ぢ書きを論拠として，詩人自身３音節

Senkungを拒否しなかったと述べている.

 ＰＲＥＴＺＥＬは詩行の約半数がAlternationの原理に服するとするHeuslerの解釈が本来の比類

フラーイエ・ リュトメンの’計測   （大和）： -･一一       一一

75

き，真に躍動する響をこの詩に再現出来るとして次のようにskandierenしている.

 Bedecke deinen Himmel, 才４ｓ･/ Mit Wolkendunst･ / Und abe, dem Ｋｎｉｂｅｎgleich. /  Der Disteln kopft,/ An Eichen dich und Bergeshfihn;/ MuBt mir meine Erde/ Doch  lassen stehn, / Und meine Htitte, die di nicht gebaut, / Und meinen Ｈ･srd,/ Um dessen  Glut du mich ben^idest.// Ich kenne nichts AΓmeres unter der SonnV Als euch, Gatter!･/  Ihr njhrｅt kUmmerlich/ Von Opfersteuern/ Und Gebetshadch/ 巨むre Majestat/ Und ・darbtet, / Waren nicht Kinder ｕnd･ Bettler/ HoffnungsvoUe Toren. // Da ich ein Kmd

 w^r, / Nicht wuBte, wo aus noch ein,/ Kehrt' ich mein venrrtes Auge/ Zur Sonne. als  wenn drUber war'/ Ein Ohr, zu hOren meine Klage, / Ein Herzﾚwie mein s, / Sich des  Bedr^ngten zu erbarmen. // Wer half mir/ Wider der Titanen

＆rｍｕt

?/ Wer rettete  vom Tode mlch, / Von Sklaverei ?/ Hast"du nicht alles selbst voUendet, / Heilig glahend  Herz ?/ Und gliihtりt Jung und gut,/ Betrogen, Rettungsdank/ Dem Schlafenden da  droben ?// Ich aichふrｅｎ?/ WofUr ?/ Hast du die Schmerzen gelmdert/ J^'des Belムenen ?/  Hast du die Tranen gesti'uet/ Je'des GeSngsteten ?/ Hat nicht mich zum Manne geschmiedet/,  Die allmachtige Zeit/ Und das ぷwige Schicksal, / Ｍぷne Herrn und deine ?//, Ｗムntest du  (Jtじa,/ Ich sollte das Leben hassen, / In w4ten fliehen, / Weil nicht alle Bliltentraume  reiften ?// Hier sitz' ich. /‘Forme Menschen nach ｍＪｉｎｅｍBilde, / Ein Geschlecht, das  mir gleich sei,/ Zu leiden, zu weinen, / Zu genieflen und zu freuen sich, / Und dein  nicht zu achten, /w4 1h！  詩人の示す詩行をリズムの基本単位とみなすべきであるという考え方はHEUSLERの類型Ｃに も共通するものであるが，こゝではJUNGERのいう･SatzとVers との二重のcontinumのうち 後者だけが重視されすぎるきらいがあり, Pretzel 自身のことぱを借りれば，あまりにも｢劇的 な｣把握と評せざるを得ない．  HEUSLERがWandrers Sturmlied について触れている様に詩行のはじめの部分に２通りの計測 が可能な場合が多い．       ぐ I Wenn du iiicht verlassest, Ｇぶnius∧∧，  1   陥cht der Regen, ぷcht der Sturm

  Hauchl ihm Sch/uer Ubers Herz…

19 Wirst die ｗぷlinen Fldgel unterspreiten∧∧，19   Wふnn er auf dem Felsen schlaft,

  岫rst mit HUterfittigen ihn decken ∧∧   ＼n des Haines Mitternacht.

 そのいずれを選ぶかによってalternierend

るかぎりHeuslerに拠ってTypus

Ａ を

る．前記の比率の大きいものから順に配列．

Wen du nicht verlﾑsest, Genius. Nicht der Regen, ぷcht der Sturm ∧ Haucht ihm Sch乱er ibers H＆∧‥. Wirst die ｗぷlinen Flilgel untersprぷten, Wenn er auf dem Felsen schlaft ∧･，

Wirst fnit Haterfittigen ihn decken In des Haines Mitternacht.

の詩行の占める比率は当然大きく変化するが｡出来

skandieren した結果を数値で示すと次のようにな

 Mahomets

Gesang ・Heusler

の指示:Takt数は一定しない(4,

2が交替し奇数も現われ

る)．小節内容は一様にTrochaus

(gier'ger, eb'neで明らかなように３音節小節を避けている)，

２音節上拍の必然性は認められない.従ってTrochausのMadrigalの典型でFr.

Rhy.とは呼

べない．

 実際の計測:68行中，●68，そのため幌いTdnbeugung必要(41

Sehnenden

51 Herrlicher 53

 74         四Ｌ 第25巻  人文科学  第６号

 Adler und Taube HEU : Jamb. ×46, Troch. x 1, 1音節内拍×４，２音節上拍×２，実測:

53行中. O46, ･!,ヱ4，−−121 ， 重複し L

 Pilgers Mdrgenlied   実測:34行中．０６，●２１／○１，・３，ﾕｰ２，ぷー−−1.

 Du kleiner Schelmく    実測：７行中. O5, @1,一心1.

 Urfaust 1311∼７１ Heu : Jamb.とTroch.の比率が近い．実測:60行中，022，●20，○

2，・6，−/ 91 ， ― 12,重複−･/ Ｌ

 Der Wandrer HEU : リズム多義的. alternierend ■§-.4音節小節多数，２音節上拍×16∼20，

実測:166行中，053，●59，○9，唖）119，111，Ｊ−:ヽ一:ヽ-一犬８ｊ−ヽヽ一犬17，重複ふー−−31 ，

−−12，●に加えたもののうちー−｜へ読みかえることの出来るもの×14.

 Lilis Park Heu : Madrigalvers と Knittelversの混合, alternierend -I,ほとんどJambus即

ちFaust vers,非alternlerend 1 はきわめて活溌，４音節内拍をもち. Takt数１∼６にわたる.

AlexandrinerはＧＯＥＴＨＥのMadrigalversの特徴．実測:135行中，077，●8，○18，・18，

−/7，ふヽノ之ヽノ６，−:一犬I 1. 4 hebigx57→:KnittelトAlexandriner X 4‘（36し47, _{104, 129).}  Wandrers Sturmlied Heu : altemierend jF，ほとんどTroch. 1音節内拍×18, Troch.か２

音節上拍か多義性のある詩行多数．実測:116行中にO15, ･60, R2 ，・20，J116／JIヽ一犬−−

3. ― r後述，重複一／ 2 , --I 2, ･かー−｜の選択を必要とする個所×28はすべて前者に

数えた.

 Felsweihe-Gesang Heu : altern. -J-,上拍はＯと１音節の間I，内拍は２と３音節の間にあり， 自由なMadrigalve万rs.実測:38行中, O5 ， ･ 14. c1,・13,ｺﾞｰ-３，Ｊ:ヽヽ一犬−−２，

 Gru ８ HEU ： Jamb. とTroch.との比率か近い．実測:20行中，０５，●７，○２，（蚕）3，

−/1 2，恙￨−ヽ一犬−１，重複コ＼ 1.      ≒

 Schlechter Trost 実測:17行中，０ト,Ｉ●７，○１，・51 ， ニ/＼1，ふー:−・:−2.

 Urfaust 1124∼50. Heu : Adler und Taube に似ているが３音節内拍が若干加わる．実測:28 行中，0121，●15，○2，・４，ソー４，ふー:ヽ一−1/

 Kenner und KUnstler 実測:210行中，09／●3，○3，−/13，−−12.

 Askalaphus Heu: Jamb. ×64， Ｔrochjｘ9，自由なFiiUungX64,その中に２音節上拍，４音 節内拍．実測:134行中(Heu.によれば137行にならなければならない．彼の計算違いであろう.）

063，●91 ， c21, Rn.ゴ＼９，ふー:一犬−７，:一犬-- I 13,重複こ･２ ．乙i.

tなお4 hebig の行か半数以上の74行ある.

 Concerto dramatico Heu : gereimt, 1 音節内拍，2･音節上拍若干．実測:13行中，０７，○

３，こ21 ， −−:11，重複〉/ 3丿      1  ，

 Gesang der Geister ･ＨＥＵ‘:1 音節内拍×2 , Takt数固^, altern.×17，非altem.×16はた

いていDakt.×2で，うち12ヵ川く××｜〉< X ３拍子で読む．実測:35行中，０１２，●５，

○２，・14，こ２，詳細は前出.

 Proserpina HEU : altern. 46％，1音節及び４音節の内拍，２音節上.拍若干，純粋なDakt.×

2，はじめ散文. Typus Ａ の自由なもの．実測:271行中. O56. mei, c35, (1)49, -^37,

乙−−。9,-1 17,重複一/3，。-II.

 Prometheus HEU : altern. 44％，1音節内拍×4， 7丿実測:57行中，０２２，●３，○９，（薔）110，-ﾂ４，

４音節内拍×２，３音節上拍×１，休止× ぷ。。，。・１，−−１７，−−い１１，重複

心ヽ･-●ヽヽ･−１，−ヽ一１１，詳細は前出.

 Nicht mehr

auf SeidenblattくHeu

： Typus Ａ の自由なもの．実測:25行中，０６，●机

      フライエ● リュトメヱ』計測   （大和）        ７５

 HEUSLERが，詩行総数の40％以上alternierendであるものをこの類型に分類し，50％以下のも

のを，「自由なJ

Madrigalversと見なしていることが判る．

  Typus Ｂ

 JUNGERはFr. Rhy.のひとつの出発点が, Hexamterにあるという仮説を証明するために

Klopstock : Das Wort der Deutschen の２つの稿を比較している.

  Haue mir Marmor, Kiinstler, Hund grab in den Marmor mit Goldschrift

 もとのHexameterは￨￨によって区切られる短い詩行に分ち書きされた. JUNGERはこれを単な

る書き換えとは見ない．詩行が6 Takt というVersmaBによってではなく, Klopstockのいう

WortfuB即ちKolaによって配列されたこと,

Kolaの大きさは１つのHaupthebungがNeben-hebungやSenkungを牽列するリズムの力によって規定されることを指摘し, Hexameterの叙

事詩的な長さが，抒情詩の感動や激情を盛.るのに長すぎ，｢分割される｣ことによってFr. Rhy.

が詩行の多様化と, Hebungの重さの多層化を獲得したと説明する．        ・

 またKayserがリズムの類型の１つとしてder strOmende Rhy. を挙げた際，その流れの河

床lど￨相応しい形式としてHexameterとFr. Rhy.とを並べたのも｜ ´×に ﾄﾞﾋｘｘｌの自

由な交替によって生じる幅広さ・力強さに共通のリズムを感受したからに外ならない.

 HeuslerのTypus Ｂ を，簡単にHexameter型と呼んでその特徴を一層顕著にしては如何で

あろうか4

 Elysiumについては，66行中･Jamb.×10, Troch.×12, Anapastxl8, Daktylus-Trochausx24.. 1音節内拍×２という指示か与えら'れている．実際に指示通りに読むことが出来るか否かを確めて

みる．

  しns gaben die Getter/ Auf Erden Elysium./ I Wie du das erste Mai/ Liebahnend dem  ＦrぷmdKng/ Ｉ Entg^gentratst/ むnd･ deine Hand ihm reichtest, /1 FUhlt' er alles vorausｱT  Wｒ冨ぷfur Seligkeit/ Entgegen keimte.// I Uns gaben die･GOtter/ Auf ￡rden Elysium. / i  岫e du den 臨benden Arm/ 13 むm, den Freurid schlangst, / I Wie ihm Liia's Brust/  Entg^gen b^bte,/ I Wie lhr, euchふgs ｕmfムend,/ In heil'ger Wonne schwふtet,/ I  Und lch, im Arischaun selig,/ I Ohne sterblichen Nぷd/ Daneben stand.// I Uns･gaben die  Getter/ Auf Erden Elysium./ I W^e dureh hぶlige･Taler wir/ I Hand' in Hande wandelten, / l  むnd des Fremdlings TreuV s)ch euch versiegelte, / I DaB du dem Liebenden, / Stfue  Sehnenden/ Ｉ Die Wange reichtest/ Zum himmlischen KuB.// I Uns gaben die Gぷter/  Auf Erden Elysium./ I 33 Wenn du fern wandelst/ Am Hiigelgebiisch,ソ I Wandeln  Liebesgestalten/ Mit dir den Bach hinab;/ Ｉ Wenn mir auf dem Felsen/ Die Sぷine  niedergeht, /トSeh' ich Fr乱ndegestムen/ Mir winken/ I Durch wehende Zweige/ Pes  dammemden Hふs.// Ｉ Uns gaben die GOtter / Auf Erden Elysium. / Seh' ich,  verschlagen/ Unter schauemden ｢mmels/ 1 Ode Gestade, / In der Vergangenheit/ ｜  Goldner Myrtenhainsdammerung/ Lila'n an deiner Hand;/ 1 Seh' mich Schiichternen/  Eure Hande ｆムsen,/ I Bittend b臨ken, / Eure Ｈムde kussen ―/ I Eure Augen sich  begegnen, / 1 公uf mich blicken seh' ich, / I Werfe den hofTenden Blick/ Auf Liia, I sie  nahert sich mir. / Himmlische Lippe !/ ｜ むnd ich wanke, ｎ＆ｅ mich, / I Blicke, seufze,  wanke −/ I S,!ligkきit！ Seligkeit !/ ｜ Eines Kusses Gefuhl !// I Mir gaben die Getter/ Auf

76 高知大学学術研究報告  第25巻  人文科学  第６号  選択の余地は，主として行のはじめにある. Jamb.としても読むことの出来る多くの詩行を・ Dakty】ｕsとして読まなければ上記24行の数に達することが出来ない. Heuslerは全体のリズム の流れを上拍なしauftaktlosと受取っている．  かくて13, 33の２音節上拍も「平滑に入るだめ」に否定されるのである．上拍をもつ詩行の過半 数が，各詩行群(StropheではなくGruppeと称せられる）の冒頭に置かれる反復詩行Kehrreim で占められるのも特徴的である.  Elysiumについて，もう１つ重要な点は，みかけの２小節・４小節の連続は，文の連関continum から見ると，６小節・４小節の交替として読まれることである.だゞし第６・第４小節は休止とな る.ことが多い.

 Die schon geschrlebenen< 43行もまた６小節×15, 4小節×10の25行として次のように読むこ とが出来よう.

  Die schen geschnebenen, / Herrlich umgUldeten/ Beふheltest du, / I Die anmaGlichen  Blatter, / I Verziehst mein Prahlen/ Von ｄぷner Li'eb' l und meinem/ Durch dich glUcklichen  Gelingen, / ￨ Verziehst anmutigen S,!lbstlob.// I Selbstlふb！ Nur dem Neide stinkt's,/ I

Wohlgerきch Freunden/ Und eignem Schmack l// トFreude des Dﾑeins ist g臨∧,/  Ｇr&3er die Freud' am Dasein./ ￨ Wenn du Sｕlぷka/ Mich iiberschwenglich beglackst,川  Deine Leidenschaft mir zuwirfst/ Als war's ein Ball, / I DaB ich ihn fange, /Dir zuriickwerfe/ Ｉ  Mein gewidmetes lﾀﾞch； / Das 4t ein Augenbhck !/ トUnd dann rぶet mich von d1∧/  Bald der Franke, bald der Armenier. //トAber Tage wahrt's, / Jahre dauert's, I daB ich  neu erschaffe/ I Tausendfllltig deiner Verschwendungen FUlle,/ I Auftras'le die b乙ｎtｅ  Schnur meines . GlUcks, /I Gekloppelt tausendfadig/ Von dir, o Sｕlぷka. // I Hier nun  dag^gen/ Dichtrische Perlen,/ ￨ Die mir dlinふr Leidenschaft/ Ｉ Gewaltige Brandung/  Warf an des Ｌ･sbens / Veradeten Strand aus./ I Mit spitzen Fingern/ z/erlich gelesen, / ￨  Durchreiht mit juwelenem/ （ぶldschmuck, I Nimm sie an deinen Hals,/ An ｄぷinen  Busen !ハDie Regentrふpfen Allahs,/ Gereift in bescheidener Muschel. ｜

 短い行のまゝで見ると，多くの１音節内拍，４音節内拍，２音節上拍を含み, Hebung数も不定 であるが，上のような計測によってＯｄｅ的な要素はそのまりこ，なお内に隠されてい･る浩々たる Hexameter型のリズムを聴き.とることが出来るであろう.  Harzreise im Winterについて，88行から６小節×31, 4小節×17, 2小節×１を作るととが出 来, Daktylus-AnapSstの聯きを更に多彩にするのは１音節内.拍×８，４音節内拍×７，２音節上 拍×８であるという指示が与えられている．これらの数値を満足させるための計測は次の通りであ る．

-−

−−

 ／  ／ -−−

-Dem

Ｇｊｅrgleich, II Der auf schweren

Morgenwolken∧

Mit sanftem

Fittigruhend

∧II

Nach

Beute schaut,∧

Schwebe

mein Lied.    し

n ein Gott hat∧｜

Die der

Wem aber

 ｊり りり １ Jedem seine Bahn ;ch ｚｕ・ 6･eudieen

II DasHerz

zus^mmenzog,

/  ゝ jrgezeichr Ziele rとｎ ：∧∧

-1

- − - ヽ ヽ ● -ヽヽ● −− −− 一一 -フライエ・ リュトメンの計測   (大和)

In Dickichts-Schauer ll Dr^ngt sich das rauhe wfld, Und ｍχtden Sperlingen II Haben lilngst die R,!ichen In lhre S^mpfe sich gesenkt. ｀ﾆ

Ｌぷcht ist's f･Digen den Wagen, ‖ＤｌｎＦｏｒt4na ftfhｒt，・ 岫ｅ der gemachliche ＴrぷB IIAuf gebesserten Wegen" Hinter des FUrsten Einzug･

Aber abseits ｗJr ist's？

In's GebUsch verliert sich sein Pfad,

Hinter ihm schlagen IIDie Strauche ｚｕｊｍｍｅｎ， Das Gras steht wieder auf,‖Die Ode verschlingt ihn.

-､乙。。。 -−−− ・ ／ -77

λch, wer heilet die Schmerzen IIDes, dem

Balsam

zu Gift ward ？

＆r

sich Menschenhafi

II Aus

der FtiUe der Liebe trank ？

Erst verachtet, nun

ein VarMchter,

Ｚふhrter heimlich auf IISeinen eignen Ｗぶrt∧

In ung'niigender Selbstsucht.

1st auf deinem

Psalter,llVater der Liebe, ein Ton

Seinem

Ohre

vernehmlich, IISo erquicke sein Ｈぶrｚ！

6ffnSdぷｎぷｍｗぷlkten

Blfck II

乱ｅr

die tausend Quellen

Neben

dem

Durstenden ‖In der Wilste.

Dlr du der Freuden

viel schaffst,

J,!dem ein berflieSend MaB

∧，

Seene die Billder der Jムdll Auf (

ヽ￡ヽヽノヽ-ﾉヽヽノ  Mit

一

一

  ／ − − − −

Aber

den Emsamen

hull'￨IIn deine（ぶldwolken ！

Umgfb

mit wfntergrUn, ￨IBis die Rose wieder heranreift,

Die felichten Ｈムre, Ho

Lfebe, dぶinesDichters！

Mit der dammernden

Fackel IILeuchtest du ihm

Durch

die Fiirten bei Nacht,

Ober

grundlose W^gell Auf

Oden Gefiiden;

Mit dem

tausendfarbigen Mぶrgen ilLachst du ins

Herz ih㎡

Mit dem bざizenden Sturm∧‖Tr^st du ihn hrich emp(;r; WinterstrOme Stiirｚｅrlvon Felsen llin seine Psalmen Und Altar des heblichsten Danks

Wn-d llim des gefurchteten Gipfels ‖ Schneebehangner Schぶtel, Den mit ＧぷsterrぶthenｌｌKranzten ^hnende ｖぶlker.

78

  ／ − − − ヽ 一

- − − −

高知大学学術研究報告  第25巻  人文科学  第６号

Du

StざhStmit unerfぷrschtem Busen

GeheimnisvoU

oflFenbarll Uber der ぶrstauntenWelt,

Und

schaust aus Wolken ‖ Auf lhre Reiche und Herrlichkeit,

Die d11 aus denλdem

dぷner Bidder IINeben

dir wSsserst.

 各行の特徴を記号で示しHeuslerの与えた数値の確認に用いた．・２音節上拍の数は全体を88

行とするか49行とするかで変化するが，こゝでは後の条件で計測した．

 前傾的proklitischな音節，例えば前置詞，冠詞，所有代名詞に，３音節以上のSenkungを避

けなければならない場合を別として，時にHebungが置かれ，時に置かれないという不統一は，

４小節又は６小節と見なされる詩行夫々の内部に於ける均衝から必然的iと結果される.

 Typus Ｂ のSkansionの結果は次の通りである.

Daktylus･Anapast詩行の占める比率の大きい

ものから順に配列．       し

 Nereidenchor

HEU

: 均勢のとれたDaktylus-Anapastの流れ．実測:17行中,

･!.

c4.・

11，−ヽヽ・11，●はー−'￨として読むことも出来る.

 Herbstgefiihl Heu

: Jamb. ×4 ， Daktylus-Anapast x 11, 1音節内拍×１は，隣り合う行を併

せて次のよう゛に読むべきである．

 Fetter gｒ６ｎｅ，

du Laub, ￨I Am

Rjben8e111ndel‘∧∧

  Hiier mein Ｆ,!nsterhera‘uf

! ∧       卜'

 GedrSngter

quellet,IIZwiUingsbeeren, und reifet ∧∧

  Sehneller und glanzet voller！

 Euch

brdtet der Mutter

Sonne IIScheideblick; euch umsauselt

  Des

hぶlden Himmels ｌ

ｌFruchtende

Fillle;

 Euch

kUhlet des Ｍぷｎｄ６･

￨ﾄFreundlicher Zauberhauch

∧，

  Und

euch beta‘uen,ach ！￨IAus

diesen Augen∧

 Der

4ｗig belebenden Liebe∧∧

  VoUschwぷllende Tranen.      ・    ヽ

数値:16行→10行,

c6,

(1)3, ― １．

Mut

実測：７行中，●１，・６，固定的.4小節．

∧６ｋ

漓４Ｓ

A6k

∧４ｋ

A6^

A4V

A .6s

∧６ｋ

A4k

A 4 k

 Jene garstige VettelくＨＥＵ：行をこえて読め．実測:23行中. R5, (・５，

１，重複ふー−−１． An Lida ／ １ ヽ ヽ ・ ヽ ･ − ･ − −

実測:11行中,

O2,

c2,・５，ノ １，こヽ一−−１．６小節×５，４小節

×４の９行として読むことが出来る.

 Faust 9985∼９１ＨＥＵ:均勢のとれたDakt.

-Anap.の流れ。実測：７行中.

R2,・３，

１，志。。。１，６小節，４小節の交替。

 Anklag HEU : Knittel への近づき．実測:38行中.

O3,

ふー−−２，−ヽ-12.4

hebig×16.

･

6,

c11,・12，

-７ ２

 Die schOn geschriebenenくＨＥＵ：行をこえて読め，実測:･43行→25行中,

･!,

c9,・６，

−で1 5，乙−−−１，:ヽ,・:−131

， 61小節×10, 4小節×21 ｡

 Pindars Ode Heu : 4 小節をこえない，上拍なし×36，上,拍×10, altern.×7

49, 1音節内拍９及至11, 4音節内拍×2 (35. 42)実測:｀56行中，０３，●４，

−´万10，こ丿万之万し万１，ヽ-ﾉ之万21， 重複−´万 １，心￨。ｙ万。ｙ万。ｚ１．

非altern.×

c12,・24，

   フライ工・ リュトメ’ンの計測   （大和）

        -６小節と４小節の交替．実測:66行中，010．●12√c18.・24，-ﾂ 2. m細は前出．

 Bleibe, bleibe bei ･mir<

×に‥

79

実測：８行中，●３レ奢５，・は常に｜ ´×｜）4××｜ノ

３，ヽ・ヽ-I 2,重複乙−ヽ・ヽ-･２，６小節×３，４小節×８，５小節×１と読むことか出来る.

 Harzreise HEU : 詳細は前出，実測:88行→49行中. O2, ･!, @9,《薔》19，と５，こヽヽ・−−

６，ヽ-一犬-I 7,重複−ノノ ３。￡￨。。−１，−。１１，詳細は前出.

 Faust 9110∼211 Heu : Ode 的。実測:12行中, ･!. (§)6 ， 二し4ヶ，こ￨ヽ一犬−−Ｌ

 Faust 9970∼８０ HEU : Ode 的。実測:11行中，０１，●２１ ， ○２，・３，万´万 21 ， ふ￨−−ヽヽ-●

１，重複む，｡。。。1

 DaB Suleika von Jussuph< Heu : Knittel への近づきパ実測:10行中, O2, @1,・3， 一一/万 31，Ｊヽ−エーユー:1，ノ とふ：一犬−−を含む4hebigx 9 ， 8行４組のPaarreimからKnittelと の近親性を結論してよい.  Behrisch-Oden HEU : 1 音節内拍×19, 4音節内拍×８，２音節上拍×８，３音節上拍×２． 実測:112行中, O25. ･17, c13,・21，バ 19，こし:｀ノ゛ノ１● ｀こノ゛ノ。:I8. -ヽヽ一犬−131，重複 −−11.  Hexameterに関して, HEUSLERとPRETZEL が２音節内拍と３音節内拍との占める割合によ って詩行のリズムの相違を示すことか出来ると指摘したが，この類型についても同じ分析が可能で あろう。

 ２音節上拍は, Typus Ａ にとっては，たしかに異質heterogenなものであるとしても, Typus

Bにとっては，むしろ同質homogenの要素に加えるべきではないかという問題が残るが，差当り はHeuslerに従い，これを除外してDaktニAnap.詩行が，全詩行の70％程度までをHexameter 性をもつもの，60％前後でTakt数のほゞ一定なもの，50％以下で所謂Ｏｄｅ的要素の強いものと いう３群への分類が可能である。

  Typus Ｃ･

 前に触れたMahomets Gesang を除いて, HeuslerがFr. Rhy.の名称を拒否した他の５つ

の詩は，すべて固定的な小節数を持つとみなされ得る点で共通性をもつのでTypus Ｃ の仮称の下

に考察することとした.

 Meine GSttin は，1 hebig X 1 , 2 hebigX65, 3 hebigxllと計測すべきでなく，各行を重い

３拍子の小節×２として読むべきであるとして, Heuslerは，その例示に付点２分音符，２分音

符，付点４分音符，４分音符，８分音符を用いて音節の長さ，実は重さに微妙な段階を附与してい

る。すべての行に２つのHebungを置く，小節内の音節数は1 , 2, 3 , 4 , 5にわたるが，最

も頻度の高い３を採り，これ以外の音節数を含む小節をも平均化して，全体に３拍子のtaktieren を与える一取扱いをこのように単純化しながらsakndierenした結果は次の通りである.

 Welcher Unsterblichen IISoil der hOchste ＰrJis sein ? ￨IMit niemand streit'ich, II Aber ich l

 丈 灸句心￨−Ｘ∧￨乙。 Ｘ X I X χ  χｌ／ χ｜ ぐ Ｘ八￨灸χχ｜

 μb’ ihn II Der ぶwig beweglichen, II Immer neuen, jj Seltsamen Tochter Jovls, II Seinem   丈 χ  χ￨くlχ｡。！とし×八￨ご一犬×ト´×￨ 丈−− 。 −匹× ・ｴｰﾕｰ:￨

 Schooskinde, IIDer Phantasfe.

80

_{高知大学学術研究報告  第25巻  人文科学  第６号}

Denn ihr hat erIlAlle Launen, II Die er sぷnst nur allein!l Sich ｖぷrbehalt,IIZiigestanden, ￨￨

Ｊ Ｘド×I J---×IX χ 。。ljl･χり止一Ｘト

Und hat seine Freude ‖λｎ der To'rin。

× □と χ χ,￨二χ￨ゴーχ卜乙χ

Sie mag r(;sｅｎｂｅｋふztII Mit dem Lilienstengel II Blumentfiler betreten, 『SommervOgeln −･ −ト4××｜灸  × ×ﾄﾞｰ×い×∧￨ふ．ｙｘしー匯×∧l乙 −×−

gebieten, ￨I Und Ieichta且hrenden Tau II Mit Biienenlippen II Von BlUten saugen: 116der sie

−区χ

× ｜ぶ; Ｘ。。￨バ X

I ／ ＸμＸ  χ￨ノー×｜灸 Ｘ∧μ××｜

mag IIMit fliegendem ＨムrllUnd

d4te。Blicke

II!m Winde

sausen IIUrn Felseぶinde，‖

べ ×μｘχ￨ニ  ｘｌ／＼√トjl.ｘ∠ｘドソｘド× ×ＩＪＸ匯×

Und

tausendfarbig,llWie Morgen

und

λber!d,

IIImmer

ｗぶchselnd,‖Wie Mondesblicke, ￨￨

×￨ゴ×￨丈×  ×ト）Q

χ χ l･７−×1ヱー）く￨丈 ｘ

Den Sterdlichenscheinen.         十

×｜交χ

χ IJ｡

×

×ＩＪ Ｘμ ×

LaBt uns alle ll Den Vater preisen ！ 11 Den ，如ｅｎｈぶhen, II Der solche eine sＣｈｇｎｅII Ｊ Ｘμχ  χl二刈丈χ  χ ￨ソ χ匯 χ ・Ｘ１４ﾋ ×ヽ一犬−￨ 乙ב

Unverwelkliche Gattin ｌｌDem stjrbliCheli Menschen ｌｌGesellen m6gen ！ ヽ・:−￨乙××￨く× ×ト41〉と￨×∩41 × .×ト×トダ×＼

Denn uns allぷn II Hat er sie verbunden II Mit Himtnels臨nd，‖Und ihr 8ebぷten, IIIn Freud' 灸 χ χ￨￡∧￨:4χ。。IQχ  χ￨ノ‥χ￨ゴー∧11 χχゆ× ×ド

und Elend,‖AIs treue Gattin H Nicht zu entwぶChen｡

×ドとｘ  ｘｌノｘｌ ’ｘｌｌ;と  ｘ ｘ･￨二ｘ

λHe

die andemll AΓmen Gesehlぶchter ll Der kmderrぶChen II Lebぶidigen￡rde II Wandeln

交Ｘχﾄ／ ｘレ丈ｌ ｘ x￨ く Ｘ Ｘド上ｘ汐ｘ  X I X Xχド: 刈 灸 ｘ

und ｗぶden II In dunkeim GenuQ II Und triiben Schmerzen II Des augenbiicklichen II

X I ^ ｘ  x￨ 丈×  ×卜乙− ×￨二×ｌ  >^ X  ｘトｚ χいく￨×−

Verschrflnkten Lebens, ‖Gebeugt vom Joche ｌｌDer Notdもrft. ヽヽ・:￨ ´万 。× μχ  χ１／ χぽ χ χＩＬ乙￨-ﾄ｀: ∧

Uns ;ber hat er II Seine gewandteste II Verzartelte Tochter, ￨￨ Frぶut euch ！ gegfinnt. ￨￨ −ト×IJ--×｜丈χχφχ−。卜(￨××｜ダ × ｜ 女 χ χド:

Begegnet ihr lieblich丿￨岫ｅ einer Geliebten ！ ￨l tムt ihr die WOrde II Der Ｆr乱en im ｘ汐××ド ×｜  ジ ｘ−−ド∼× ｌ ｊ ｘ x￨ 丈ｘ ｘト41× ×

Haus！‖ ノー∧ｌ

むnd daB diejlte ll Schwiegermutter Weisheit II Das ｚjrte Seelchen IIJa nicht beleid'ge ！ k χ ｘ卜×￨  ごー:××1丈 × ×ド×[２ ×以 Ｘ．。ド￨ ×

      フライエ● リュトメッの計測   （大息L        81

 Doch kenn' ich ihre Schwester, II Die altere, gesetztere, II Meine stiileFrぶundin: ‖（S daB

  × ｜乙 −××｜  丈Ｘ ＸＩこーχ χi,しーχ 。。μχ￨ ／ χ ￨べ×

 die jrｓtII Mit dem Lichte des Lebens II Sich von mir wende, H Die edle Treiberin, II

 ×匯  × ×  ｜剣。 Ｘド： Ｘレ叉Ｉ ｘ X I X X  Ｘに⊥刈ぐ。Ｘ Ｉ

 TrOsterin Ｈぶffnung ！    剣−XI−しｰ×

 ―つの群に属するすべての詩行を３拍子の連続として繋いで読むことになるが，そこに独自の軽

快さ, HEUSLERによれば，敬虔で情愛に充ち同時に悪戯っぽい調子を聴きとることが出来る.

Schwager Kronos で2 hebig, 3 hebig の詩行は見せかけにすぎず, HEUSLERにとっては４小

節，多く第４のTaktは充されず４ k, 4 sの形をとる. Hebung相互の重さについて一定の秩序

はない，即ちmonopodischである。

j惚八宗にご無2e已ﾂ

Bergab gleitet der Weg;/

Ｆふch, holpert es g咄ch./

stock und Stelne den Tr6n/ R^sch in's Leben hinein !// Nun

schon wieder

Ekles 偽ｅr Den

eritmenden

Schritt/ MUhsam

Berg hinauf !/

Auf denn, nicht tr^ge denn, / Strebend und

飛nd

hinan!//

hoch, herrlich der Ri' _in's Leben

Gebirg' zum

Gebirg'∧/ Schwebet

der ewige Geist,/ Ewigen

Lebens ^hndevoll.// Seitwarts

 1

1

孟

f ￡

SchwぶHe des Madchens

aLJ

Labe dich！ -M4･

auch, Madchen,

/ Diesen schaumenden

Tr^nk, / Diesen frischen Gesundheitsblick !// λｂdenn, r^scher hinab !/ Sieh, die Sonne

sinkt !/ 色h' sie ふkt。;h'

mich

Ｇrぶiisen/

・ Ergreift im

Moore

Ｎぶbelduft,

/ Entzahnte

Kiefer schnattern/｡ 心nd das schlotternde Gebein.//

Tninknぶｎ vom

letzten Str^hl/ ＲぷＢ

       一一

mich, ein Feuermeer/ Mir

im schaumenden

ぶ

In der HOlle nachtliches Tor.// Ｔ ne, Schwa

vernぶhme : wir kommen,

/

∧∧, M^ch g -, in's Horn-, / DaB Kleich 21ｎ RaBle ;n Taumelnden/ -den schallenden

freundlich

 Genymedも,

Hebungの数だけを問題にすると，１∼５の不揃いな詩行から成るが,

HEUSLER

にとっては，4

hebig しかもDipodieの構造①21③4をもち，小節は｜ ´万 灸ｘｌの定まった型

をとろうとする傾向にあるという．

 Wie im ＭぷrgふnglanzeIIDu rings mich 4n岫hst丿I Frtlhling,Gelfebterロ￨

Mit tausendfacher Liebeswonne

   ． ／ ●ゝ Deiner ｅｗ】gen

∧

_mein

_Herz

le IIHeilig Gefilhl∧, II Unendliche･Schfine ！

∧Ｄａいch dich fassen mocht II

ch an dふnem Ｂムen II

lch, schmachte,

Und deine

Ich kぶｍｍ'∧, ich kぷｍｍｌ川I Wohin?λch, wohin ?∧

m ／

82 高知大学学術研究報告  第2b巻  人文科学  第６号 -一一一一一一一一一一一一一

Hinauf∧！Hinauf

strebt's.‖Es schweben

die Ｗ乱ふ11[Abwarts,

die Wolken

 Das GOttlicheと Grenzen der Menschheit では（×）￨-ｙ ;Cχ｜こ（幻の形が印象を決

定しμ×灸×μ×）￨×･￨というLangtaktx

2の図式にきわめて近いとする.

Das Gettliche

をこの指示通りに読むと次のようになる．

Heil den unbekannten

jl Hohern

Wesen, ￨￨Die wir ahnen∧!￨￨

t     J ・     j      ￣  マ

Ihnen

_{1 der Mensch∧;}

_{IISein Beispiel lehr･uns IIJene glauben.}

ぶnn

un臨ふd ‖ 1st die Natur∧:II Es lぷjchtet die Sonne 11Aber B6S’ und Gute, 11 tjnd dem

VerbrぶCher II Gばnzen。f/ie dem Ｂぶsten, II Der Ｍぶｎ（f∧und die Sternふ。

wfnd∧und

Streme, jlDふiner und Hagel 11Rauschen

ihren Ｗ;g∧，￨￨

匹ｊふeilend,

llEinen um

den andem

臨ch s6 das Gliick∧∧II Tappt unter die Menge, llFaBt 41d des Knaben ￨{ Locklge Unschuld, ￨IBﾑId auch den kahlふn II Schludigen Scheitel.

Nachふwigen, ehrnen, 1￨GroBen Gesetzen ll M4SSen wir alle II Unsres Daseins II Kreise vollendふｎ.

Nur allein八der Mensch∧II Vermag das むnmgglichに汪べnterscheidet, ￨￨ wahlふt und richtet; ￨I Er kann demÅugenblick II Dauer verlぶihぶｎ.

Er allぷｎ∧d4ｒf∧II Den Giatenふnen, ￨￨ Den B4Sa･ri strafen, IIHeilen und rjttｅｎ，￨￨ AUes Irrende∧, Schweifende II NUtzlich verbmdぶｎ.  ゛

もnd

wlr verehren II 50 Die Unsterblichふn, llAls ｗ4ran sie Menschen, II T4tふｎ im GroBen, H,岫s der Bestぶim Kleinen II Tもt Oder mochte.

Der 6dlふMensch∧￨I Sei hUlfre^ch und gut'∧! IIUnermiidet Das Ｎ石tzl'iche,Rechte, IISeにns ein Vorbild IIJふner geahni

schaff" erll ten Wesen ！

 Grenzen der Menschheit にも共通するので，こゝで行われる計測Messen というよりは計量

Wagenの操作を整理すると，Ｄ １詩行に２つのHaupthebungを置くべき個所を見出し，その

後に夫々１つのNebenhebungを置くが, Haupthebungの後に２音節が続く場合> Langtaktの

前半と後半とでは置き場所が異なる．例II Schdldigen Scheite】II, II Vermag das UnmOgliche 11

2) 3hebigの詩行の第1 Hebungは，直前の詩行に接合して，その後半のNebenhebung として

       フライエ● リュトメッの計測   （大和）       85

い場合は休止を置くこともある. 4)

23, 50行は，例外的に4Hebungを持ち得ない不完全な詩

行である. 5）一般的には2

hebig と見なされる詩行を Langtaktx

2 と解釈する為ｋは，当然

それまでHebungの置かれなかった後傾的enklitischな音節，例えばａ】len,

Wesen,

kennenに

もNebenhebungを置く必要が生ずる．そして，これらの語尾がbetontとして発音されることは

実際にはないと考えなければならない．このSaknsionのもつ意味は，のばしDehnungの効果で

ある. Edel sei der Mensch,に対する２つ計測a)

><χχχ;4とb）女χｙｘ灸∧を比較する

と，ａ）の軽快，躍動b）の重厚，沈静の対比と同時に，この１行が読み上げられる所要時間の相

違が明らかになる.

HebungとHebungとの間隔はほゞ等しく，発音の上で強調されなくても，

Hebungの数が増加することで詩行はひきのぱされて行くからである.

’‘これら３つの詩の計測に於いて，我々はStabreimversからKnittelversにいたる。rein

deutsch”

な, FtiUung自由の４小節詩行に対するHeuslerの深い愛着を看過することは出来ない.

  「個々のStabreimversが，どのようにリズムを与えられ，朗読さるべきかについて,

HEUSLER

以前にも同時代にも，きわめて多様な学説が存在した．今日彼の体系に対して行われる批判の中

で，こゝが主要な攻撃点の１つである.

 HEU.はSiabr.の中にも彼の詩法論の根本原理であるTaktが具現されていると見る．これに

対して原理的にも，ヽ個々の例についても唱えられるに相違ないあらゆる異論にもかゝわらず，尚か

つStabr.にリズムを与えるこの方法が概観されるべきである

Stabr.のこよなく豊かで，変

化に富むリズムの流れを追感し，詳細にわたり記述するための「法則」（ＨＥＵ.自身は勿論少くと

もそう理解されることを望んだのだが）としてではなく，１つの「可能性」として.

J O. Paul

のこのことぱは，ほとんどそのま^

GoetheのFr.

Rhy.にっいてのHeuslerの解釈にも妥

当するものである．

LITERATUR

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(昭和51年９月28日受理)

(昭和52年３月29日分冊発行)