明 治 二 八 年 の 写 真 術

明 治 二 八 年 の 写 真 術

│

│

﹃ 京名 所 写 真図 絵

﹄ に見 る 観 光の ま な ざし

│

│

岸

文 和

は じ め に 明治

二八 年﹇ 一八 九五

﹈四 月一 日︑ 第四 回内 国勧 業博 覧会 の開 催︵ 四月 一日 から 七月 三一 日ま で︶ に合 わせ て︑ 京 都 の名 所を 写真 で紹 介す る最 初の ガイ ド ブッ ク と して

︑広 池 千 九郎 編

﹃京 名 所 写真 図 絵﹄

︵ 小川 一 真 製版

／写 真 彫 刻 銅 板︑ 便利 堂︶ が刊 行さ れ た︒ 編者 で あ る広 池 千 九郎

︵一 八 六 六〜 一 九三 八

︶は

︑﹃ 日 本人 名 大 辞典

﹄に よ れ ば︑ 次 の よう な人 物で ある

!

︒ 明治

・昭 和時 代前 期の 歴史 家・ 教育 者︒ 慶応 二年 三月 二九 日生 まれ

︒小 学校 教員 をへ て︑ 明治 二八 年東 京へ で て

﹃古 事類 苑﹄ 編集 に従 事︒ 四〇 年神 宮皇 学館 教授

︒モ ラロ ジー

︵道 徳科 学︶ を提 唱︒ 昭和 一〇 年道 徳科 学専 攻 塾

︵現 麗沢 大︶ を創 設し た︒ 昭和 一三 年六 月四 日死 去︒ 七三 歳︒ 豊前 下毛 郡︵ 大分 県︶ 出身

︒著 作に

﹃東 洋法 制 史 本論

﹄﹃ 道 徳科 学の 論文

﹄な ど︒ 広池 は︑ 明治 二四 年﹇ 一八 九 一﹈

︑故 郷

︑大 分 県中 津 市 にあ っ て

︑地 方 史の 先 駆 をな す

﹃中 津 歴史

﹄を 発 行 し︑ 翌

― ４７ ―

年 には 京都 に出 た︒ 京都 に来 るや

︑す ぐさ ま学 術雑 誌﹃ 史学 普及 雑誌

﹄第 一号 を発 刊す ると とも に︑ 皇室 研究 の出 発 点 とな る﹃ 皇室 野史

﹄を 刊行

︑ま た︑ 明治 二八 年に は︑ 京都 市の 依頼 で︑ 平安 遷都 一一

〇〇 年祭 にあ わせ て︑ 京都 最 初 の通 史で ある

﹃平 安通 志﹄ を編 集し た︒

﹃ 京名 所 写 真図 絵

﹄は

︑そ の よう な 広 池 の歴 史 的 関心 の 副 産物 で

︑平 安 遷 都 一一

〇〇 年祭 に連 動し て企 画さ れた 第四 回内 国勧 業博 覧会 を目 当て に京 都に やっ てき た観 光客 に︑ 数多 ある 京都 の

お も しろ き

名 所の うち

﹁極 めて 有益 にし て

!

怜な る名 勝﹂ を﹁ 僅々 六日 間﹂ で巡 覧す る方 法を 述べ たも ので ある

︒縦 九

!

×横 一 二

・五

!

ば かり の小 さな 携帯 用ガ イド ブッ クで ある が︑ 発行 後一 五日 にし て再 版さ れて いる とこ ろを 見れ ば︑ 相当 に 売 れた よう であ る︒ 売れ た理 由は

︑お そら く︑ その 簡明 な編 集方 針で あっ たよ うに 思わ れる

︒し かし

︑こ の種 のガ イ ド ブッ クに おい ては じめ て︑ 巻頭 に掲 げら れた 一六 点の 図版 のう ち一 四点 を占 める 写真 が︑ もっ ぱら

﹁見 る﹂ こと を 楽 しむ

││ 写真 を通 して すで に見

／知 って いる 場所 のイ メー ジを 現地 で指 さし て確 認す る│

│観 光の まな ざし を可 能 に した こと も理 由の ひと つで あっ たに ちが いな い︒ とい うの も︑ ジ ョン

・ア ーリ

︵

John Urry, 1946 −

︶ によ ると

︑近 代 に 固 有 の旅 の 形 態で あ る 観 光旅 行

︵

tourism

︶ にお い て 人 々が 追 い 求め る の は﹁ 旅行 会 社 の パン フ レ ッ ト や テ レ ビ 番 組 で見 るよ うな

︑一 連の 写真 的映 像﹂ だか らで ある

"

︒ア ーリ は言 う#

︒ 旅 行と は

︑出 か ける 前 に︑ 原 型と し て す でに 見 て いる イ メ ー ジの

︑自 分 用 に焼 直 し た も の を︑ 現 地 で 指 差 し て

︑そ こに 確か に来 たと いう こと を証 明す る作 業に 結局 なっ てい る︒ 写真 は︑ した がっ て︑ 観光 のま なざ しと 親 密 に結 びつ いて いる

︒写 真映 像は

︑こ れか らま なざ しを 向け よう とし てい る場 所に つい ての 予知 ある いは 白日 夢 を 構成 して くれ る︒

﹃ 京名 所写 真図 絵﹄ の巻 頭を 飾る 一六 点の 図版 とは

︵﹇

﹈ 内は 筆者 によ る補 註︶

︑︽ 桓 武帝 之御 真影

︾︑

︽ 大極 殿応 天 門

﹇平 安 神 宮

﹈︾

︑︽ 嵐 山﹇ 渡 月 橋

﹈︾

︑︽ 金 閣 寺

︾︑

︽ 三 十 三 間 堂﹇ 仏 像

﹈︾

︑︽ 知 恩 院﹇ 山 門

﹈︾

︑︽ 下 賀 茂﹇ 正 面 鳥 居﹈

︾︑

明治二八年の写真術 ― ４８ ―

図1 《下賀茂》『京名所写真図絵』

明治28年

図3 高さ160! 15度上振り 表恒匡撮影

図2 高さ160! 水平 表恒匡撮影

図4 高さ160! 5度下振り 表恒匡撮影

― ４９ ― 明治二八年の写真術

︽壬 生狂 言︾

︑︽

︵ 西︶ 本願 寺︾

︑︽ 三 條大 橋︾

︑︽ 島 原︾

︑︽ 伏 見稲 荷︾

︑︽ 祗 園祭 礼︾

︑︽ 清 水寺

︾︑

︽ 東本 願寺

︾︑

︽ 第四 内国 勧 業 博 覧 会︾ で︑ これ ら の うち

︑︽ 桓 武 帝 之御 真 影︾ と︽ 壬 生狂 言

︾の 二 点が 手 書 き の 原 画 を も と に し て い る 以 外 は

︑ す べ て 写 真 を 原 図 と す る 写 真 製 版︵ 網 版︶ で あ る︒

﹁ 製 版／ 写 真 彫 刻 銅 板﹂ を 担 当 し た の は

︑明 治 二 六 年

﹇一 八 九 三

﹈︑ 二 度目 の渡 米を 敢行 し︑

﹁網 版製 版用 の器 械と 共に 始め てエ ナメ ル法 を将 来︑ こゝ に本 邦の 網版 法は 殆ど 完成 さ れ た﹂ と記 され てい る小 川一 真︵ 一八 六〇

〜一 九二 九︶ であ る"

︒ 図版 のサ イ ズ は 小さ い な がら も

︑微 妙 な濃 淡 が 表 現 され てい て︑ 当時 の人 たち の目 を驚 かせ たに ちが いな い#

︒ 本論 の目 的は

︑し かし

︑こ のガ イド ブッ ク の印 刷

︵製 版︶ に 関す る も ので は な い︒ こ れら 一 四 点の 写 真 に 注目 し

︑ そ れら が﹁ 観光 のま なざ し﹂ とし て機 能す るた めに

︑ど のよ うな カメ ラで

︑ど のよ うに して 撮影 され たか を︑ 写真 を 集 中遠 近法 の観 点か ら分 析す るこ とに よっ て明 らか にし

︑再 現実 験を 試み よう とす るも ので ある

︒と いう のも

︑例 え ば

︽下 賀茂

︾︵ 図 １︶ をじ っく り見 れば

︑こ のよ うな 写真 を 私 たち が 日 常使 用 し て いる 一 眼 レフ

・カ メ ラ や携 帯 カ メ ラ など で︑ 手軽 に│

│﹁ シフ トレ ンズ

﹂と 呼ば れる 特殊 なレ ンズ など を装 着す るこ とな く│

│撮 影す るこ とは きわ め て 難し いこ とに 気が つく から であ る︒ 例え ば︑ カメ ラを アイ レベ ル︵ 視高 一六

〇

!

︶に 構え てレ ンズ を水 平に して 撮 影 する と︑ 鳥居 まで の地 面が 異様 に広 く 写 る︵ 図２

︶︒ そ こで

︑こ れ を 避け る た め に︑ 同じ よ う にカ メ ラ をア イ レ ベ ル に構 えて から

︑レ ンズ を一 五度 上方 に向 けて

︵上 振り して

︶撮 影す ると

︑今 度は

︑鳥 居が 向こ う側 に倒 れ込 むよ う に

││ 先細 りに

││ 見え ると とも に︑ 両側 にあ る立 札な ど︑ 本来

︑地 面に 垂直 に立 って いる べき 地物 が鳥 居の 方に 倒 れ 込 み︑ ど こか 不 自 然に 見 え る から で あ る︵ 図３

︶_$

︒ も ちろ ん

︑図 １で も︑ 鳥 居両 側 に あ る井 垣 の 垂 直 部 材 が や や 内 側に 倒れ 込ん でい るよ うに 見え るが

︑図 ２ほ ど顕 著で はな い︒ ちな みに

︑カ メラ をア イレ ベル に構 えて から

︑レ ン ズ を五 度下 方に 向け て︵ 下振 りし て︶ 撮影 する と︑ 鳥居 まで の地 面が 図２

より もさ らに 広く なる こと は言 うま でも な

明治二八年の写真術 ― ５０ ―

い

︵図 ４︶

︒ では

︑︽ 下賀 茂︾

︵ 図１

︶の よう な写 真を 撮 影 する た め には

︑い っ た い どの よ う なカ メ ラ で︑ どの よ う な 操 作を すれ ばい いの であ ろう か︒ この こと を明 らか にす るの が︑ 本論 の課 題で ある

︒ その ため に︑ 第一 章で は︑ 一四 点の 写真 がす べて 小川 一真 によ って 撮影 され たの では なく

︑す でに 流通 して いた 横 浜 写真 を流 用し たも ので ある 可能 性が 高い こと を明 らか にす ると とも に︑ 当時 の横 浜写 真の 技術 的水 準を

︑先 行研 究 に 依拠 して 整理 し︑ 明治 二〇 年代 には

︑湿 板か ら乾 板に 完全 に移 行し てい たこ とを 確認 する

︒第 二章 では

︑︽ 下 賀茂

︾

︵図 １︶ に写 って いる 鳥居 と楼 門の 実測 値／ 測量 図を 参照 し

︑集 中 遠近 法 の 観点 か ら 分 析し て 消 失点 を 割 り出 す こ と に よっ て︑ カメ ラの 視点 の高 さが およ そ一 八四

!

で ある こと を明 らか にす る︒ 第三 章で は︑ さら に︑ この よう な写 真 を 撮影 する ため には

︑ビ ュー

・カ メラ

︵

View Camera

︶と いう 特殊 な大 判カ メラ を使 用し て︑ 撮影 時に レ ンズ の 光 軸 を 上方 に移 動︵ ライ ズ︶ しつ つ︑ 約五 度レ ンズ を傾 けな けれ ばな らな いこ とを 明ら かに する

︒お わり に︑ これ らの こ と を踏 まえ て︑ この よう な写 真を 見る こと によ って

︑観 賞 者が 撮 影 者の 目 と 身体 に 自 ら を重 ね 合 わせ る こ と がで き

︑ そ の結 果と して はじ めて

﹁観 光の まな ざし

﹂が 可能 にな るこ とに 言及 する

︒ 第一

章

﹃京 名 所 写真 図 絵

﹄と 横 浜 写真 日本

の写 真史 には

︑大 局的 に見 れ ば︑ 二つ の 流 れが あ っ たと 言 っ て よい

︒ひ と つ は︑ 嘉永 元 年﹇ 一 八 四八

﹈︑ 長 崎 の 商人

・上 野俊 之丞 がダ ゲレ オタ イプ

︵

Daguerreotype

︶ と呼 ばれ る銀 板写 真法

││ 感光 材料 とし て銀 メッ キし た 銅 版 を 使用 する

││ とカ メラ を将 来し たこ と には じ ま る︒ 安政 四 年﹇ 一 八五 七

﹈︑ 薩 摩 藩士

・宇 宿 彦 右衛 門 と 市来 四 郎 が 日 本最 古の 銀板 写真

︽島 津斉 彬像

︾を 撮 影し

︑安 政 五 年﹇ 一八 五 八﹈

︑ 今度 は

︑そ の 島 津斉 彬 が 新来 の 技 術で あ る 湿

― ５１ ― 明治二八年の写真術

板 写真 法に よっ て︑ 日本 最古 の 湿 板写 真

︽姫 三 人像

︾を 撮 影 し︑ 文 久二 年

﹇一 八 六二

﹈︑ 上 野 彦馬

││ 上 野俊 之 丞 の 次 男│

│が 長崎 に最 初期 の写 真館 を開 いて 多く の 志士 の 湿 板写 真 を 撮影 し 始 め た・

・・ とい う 長 崎系 の 流 れ であ る

︒ も うひ とつ は︑ 一八 六〇 年代 から 一九

〇〇 年 頃に か け て︑ 開港 地

・横 浜 で︑ 海外 か ら の 観光 客 向 けの 土 産 物 とし て

︑ 日 本の 風俗 や風 景の 写真 を綴 り合 わせ た蒔 絵ア ルバ ムや

︑ガ ラス

・ス ライ ドの 形態 で販 売さ れて いた 横浜 写真 の流 れ で ある

!

︒横 浜写 真は

︑万 延元 年﹇ 一八 六〇

﹈頃 に来 日し たオ ーリ ン・ フリ ーマ ン︵

Orrin E . F reeman, 1830 − 66

︑滞 在 期 間

︑一 八 六二

〜六 六 年︶ が はじ め て 横 浜に 写 真 館を 構 え︑ 短 期間 な が ら︑ 肖 像写 真 を 撮 影 し た こ と に 始 ま る︒ 以 後

︑ウ ィリ アム

・ソ ンダ ース

︵

William S aunders, ? − 1893

︑滞 在期 間︑ 一八 六二 年︶

︑下 岡蓮 杖︵ 営業 期間

︑一 八 六 二 頃

〜七 六年

︶︑ フ ェリ ス・ ベア ト︵

Felix Beato, 1834 − 1908

︑営 業期 間︑ 一八 六三

〜七 七年

︶な どが 活躍 し︑ 明治 一

〇 年 代と もな ると

︑日 下部 金 兵衛

︵営 業 期 間︑ 一八 八 一〜 一 九一 四 年

︶︑ 玉 村康 三 郎︵ 営 業期 間

︑一 八 八二

〜一 九 一 六 年

︶︑ そ して ベア トの スタ ジオ を引 き継 いだ ライ ムン ト・ フォ ン・ シュ ティ ルフ リー ト︵

Raimund von Stillfried, 1839 −

1911

︑ 滞在 期間

︑一 八七 一〜 八五 年︶

︑ 明治 一八 年

﹇一 八 八五

﹈に は

︑シ ュ ティ ル フ リ ート の 日 本写 真 社 を買 収 し た ア ドル フォ

・フ ァー サリ

︵

Adolfo Farsari, 1841 − 91

︑ 営業 期間

︑一 八 八 五〜 一 九二 三 年︶ が 参入 し

︑横 浜 写真 は 世 界 で も有 数の ブラ ンド にな って いっ た"

︒

﹃ 京名 所 写 真図 絵

﹄の 制 作に 関 わ っ た 小 川 一 真 は と 言 え ば︑ 群 馬 県 熊 谷 で 湿 版 式 写 真 術 を 会 得 し て︑ 明 治 一

〇 年

﹇一 八七 七﹈

︑群 馬県 富岡 に﹁ 小川 写真 館﹂ を開 いた が︑ 明治 一五 年﹇ 一八 八二

﹈に はこ の写 真館 を廃 して

︑単 身渡 米 し

︑新 しい 感光 材料 であ る写 真乾 板の 製法 やコ ロタ イプ など 当時 最新 の写 真術 と印 刷術 を学 んで 明治 一七 年﹇ 一八 八 四

﹈に 帰国 した

︒翌 年に は︑ 東 京府 飯 田 橋に 写 場﹁ 玉 潤会

﹂を 設 立 し て︑

﹃写 真 新 報﹄ や美 術 写 真雑 誌

﹃国 華

﹄を 創 刊 した り︑ 凌雲 閣の 百美 人写 真や 東海 道を 撮 影し た り する な ど︑ 写 真師 と し て 活躍 す る 一方 で

︑﹁ 玉 潤館

﹂を 開 い て

明治二八年の写真術 ― ５２ ―

図5−1 《清水寺》『京名所写真図絵』

明治28年

図6−1 《嵐山》『京名所写真図絵』

明治28年

図7−1 《三十三間堂》『京名所写真図絵』

明治28年 図5−2 《清水寺本堂》

京都府立総合資料館矢野家写真資料

図6−2 《嵐山渡月橋》

長崎大学附属図書館

図7−2 《三十三間堂》

長崎大学附属図書館

― ５３ ― 明治二八年の写真術

写 真製 版を 始め

︑明 治二 六年

﹇一 八九 三﹈ には

︑再 び渡 米し て︑ 写真 銅版 印刷

︵網 版製 版︶ の技 術と 器械 を輸 入し た こ とを 顧慮 すれ ば︑ まさ に日 本全 体の 写真 界と 印刷 界を 牽引 した 人物 と言 うべ きか もし れな い!

︒

﹃ 京名 所写 真図 絵﹄ の巻 頭を 飾る 一四 点の 写真 につ い て は︑ 小川 一 真 が撮 影 し た もの と 考 える の が 普通 で あ る︒ し か し︑ 実情 はそ うで はな い︒ とい うの も︑ 管見 の限 り︑ 三点 の写 真が いわ ゆる

﹁横 浜写 真﹂ とし て流 通し てい たも の で あ る こ と が 確 認 さ れ る か ら で あ る︒

︽ 清 水 寺︾

︵図 ５│ １︶

︑︽ 嵐 山﹇ 渡 月 橋﹈

︾︵ 図 ６│ １︶

︑︽ 三 十 三 間 堂

﹇仏 像

﹈︾

︵図 ７│

１︶ がそ れで ある

︒ま ず

︑︽ 清 水寺

︾︵ 図 ５│

１︶ につ い て は︑ 舞台 上 の 人 物配 置 か ら︑ 京都 府 立 総合 資 料 館 矢 野家 写真 資料 のう ち︽ 清水 寺本 堂︾

︵ 図５

│２

︶の 上部 と 下 部を ト リ ミン グ し た もの で あ るこ と が 知ら れ る

︒矢 野 家 写真 資料 は︑ 矢野 豊次 郎氏 が収 集し た黒 川翠 山撮 影写 真︑ 京都 及び 近郊 の名 所写 真︑ 自ら が撮 影し た祭 礼・ 民俗 写 真 のコ レク ショ ンで

︑図 ５│

２は おそ らく 矢野 氏が 購入 した 京都 名所 を写 す横 浜写 真で あろ う︒ 画面 右下 に白 抜き で 入 れら れた 長方 形の 名所 名が

︑フ ァー サリ 商会 の初 期に 帰せ られ る︽ 三十 三間 堂︾ と類 似し てい るの で︑ 明治 一八 年

﹇一 八八 五﹈ 以後 に撮 影さ れた もの と考 えて よ い"

︒︽ 嵐 山﹇ 渡月 橋

﹈︾

︵ 図６

│１

︶は

︑木 々 の枝 振 り から

︑長 崎 大 学 附 属図 書館 幕末

・明 治期 日本 古写 真 メ タデ ー タ・ デ ータ ベ ー ス 中の

︽嵐 山 渡 月橋

︾︵ 図 ６│

２︶ の上 部 を トリ ミ ン グ し た も の で あ る こ と が 分 か る︒ た だ し︑ 図６

│２ は 撮 影 者︑ 撮 影 時 期 と も に 未 詳 で あ る

︒ま た︑

︽ 三 十 三 間 堂﹇ 仏 像

﹈︾

︵ 図７

│１

︶は

︑同 じく 長崎 大学 附属 図書 館 のコ レ ク ショ ン 中 で日 下 部 金 兵衛 に 帰 せら れ る︽ 三 十 三間 堂

︾︵ 図 ７

│２

︶の 下部 をト リミ ング した もの であ るよ うに 思わ れる

︒日 下部 金兵 衛が 営業 を開 始し たの は明 治一 四年

﹇一 八 八 一﹈ で︑

﹃ 京名 所写 真図 絵﹄ が刊 行さ れた のが 明 治 二八 年

﹇一 八 九五

﹈で あ る か ら︑ まさ に 金 兵衛 の 脂 のの り き っ た 時期 のも ので ある

︒ これ ら横 浜写 真の 技術 的側 面に つい ては

︑ま ず︑ ネガ を得 るた めに

︑ガ ラス 製の 写 真乾 板

︵

Photographic P late

︶ を

明治二八年の写真術 ― ５４ ―

利 用し てい たと 考え られ てい る︒ 写真 乾板 は︑ 島津 斉彬 が︽ 姫三 人像

︾を 撮影 する 時に 利用 した 写真 湿板

︵

Collodion

Process

︶ に 代わ る 感 光材 料 で︑ こ の 写真 湿 板 は︑ ガラ ス 原 板が 濡 れ た まま の 状 態で 露 光

・現 像・ 定 着 す る 必 要 が あ っ たた め移 動式 の暗 室を 必要 とし

︑ま た︑ 露光 時間 が五 秒か ら一 五秒 かか った ため 被写 体に 制限 が加 えら れて いた の に 対し て︑ 写真 乾板 は︑ 乾い ても 感光 性を 失わ ない ガラ ス原 板を 利用 する ため

︑暗 室が なく ても

︑随 時︑ 露光

・現 像

・ 定着 する こと がで き︑ しか も露 光時 間が 二五 分の 一秒 まで 短縮 され たた め︑ 瞬間 的映 像を 撮影 する こと が可 能と な っ た︒ 明治 一六 年﹇ 一八 八三

﹈に

︑東 京の 江崎 礼仁 が隅 田川 での 水雷 爆破 実験 など を撮 影し たの が乾 板写 真の 嚆矢 で あ ると され

︑同 年︑ 東京 の浅 沼籐 吉が 輸入 を始 め ると

︑明 治 二

〇年 頃 ま でに は

︑湿 板 写 真を 完 全 に駆 逐 し た とい う

︒ し たが って

︑横 浜写 真の 多く も写 真乾 板を 利用 して 撮影 され た可 能 性 が 高い

!

︒な お

︑ガ ラ ス板 上 の ネガ を 感 光／ 印 画 紙に 焼付 けて ポジ を得 ると きに

︑湿 板写 真が もっ ぱら 鶏卵 紙と 呼ば れる 印画 紙を 利用 して いた のに 対し て︑ 乾板 写 真 の時 代に なる と︑ 一八 九一 年に

︑イ ルフ ォー ド社 から

P. O. P.

︵

Printing O ut Paper

︶ が大 量に 生産 され るよ うに な り

︑横 浜写 真に も両 方の 印画 紙が 混在 して いる よう であ る︒ 第二

章

︽下 賀 茂

︾の 撮 影 法│

│ 視 点の 高 さ

﹃ 京名 所写 真図 絵﹄ 中の

︽下 賀茂

︾︵ 図１

︶が

︑誰 によ って

︑い つ頃

︑撮 影さ れた かは 判然 とし ない

︒し かし

︑横 浜 写 真と して 流通 して いる もの のな かに

︑類 似の 構図 をも つ下 賀茂 神社

││ 正式 には

﹁賀 茂御 祖神 社﹂ と呼 ぶ│

│の 写 真

︑す なわ ち正 面鳥 居︵ 南鳥 居／ 南口 鳥居

︶か ら楼 門を 見通 すと いう カメ ラア ング ルで 撮影 され た写 真を 多数 見い だ す こと がで きる から

︑こ の写 真映 像は まさ に﹁ これ から まな ざし を向 けよ うと して いる 場所 につ いて の予 知あ るい は

― ５５ ― 明治二八年の写真術

白 日 夢 を構 成 し てく れ る﹂ も の とし て

︑古 都

＝

京 都を 観 光 する ま な ざ しに と っ て不 可 欠 なも の で あ っ た に ち が い な い

︒と はい え︑ 観光 が︑ 写真 を通 して すで に見

／知 って いる 場所 のイ メー ジを

︑現 地で 指さ して 確認 する 作業 であ る と す る なら ば

︑そ の こと が 可 能 なの は

︑写 真 がひ と つ の固 定 さ れ た目

︵視 点

︶か ら 見た 場 所 の視 覚 的 な 記 録 で あ っ て

︑旅 行者 は︑ 写真 その もの から

││ 消失 点を 手掛 かり にし て│

│撮 影者 の視 点を 同定 し︑ 自ら を撮 影者 の目 と身 体 に 重ね 合わ せる こと がで きる から であ る︒ では いっ たい

︑こ の写 真の 消失 点は どこ にあ り︑ 撮影 者の 視点 はど のよ う な 場所 の︑ どの よう な高 さに あっ て︑ どの よう なカ メラ を使 用し て︑ その レン ズを どの よう な方 向に 向け てい るの で あ ろう か︒ 出発 点は

︑写 真の 消失 点を 割り 出す こと であ る︒ しか し︑ この 作業 は︑ この 写真 の内 部情 報だ けに 依拠 して 行う こ と は 不 可能 で

︑写 真 外部 の 情 報│

│被 写 体 の実 測 値│

│を 参 照 しな け れ ば 行う こ と が で き な い︒ と い う の も︑ 例 え ば

︑写 真が

︑直 方体

││ すべ ての 面が 直行 する

││ によ って 構成 され た建 築物 を撮 影し たも ので ある なら

︑特 殊な 場 合 を除 いて

︑写 真の 内部 情報 のみ を手 掛か りに して 消失 点を 割り 出す こと は︑ 写真 が集 中遠 近法 の原 則に よっ て構 成 さ れ て い る 限 り︑ 容 易 で あ る!

︒ し か し︑ こ の︽ 下 賀 茂︾

︵ 図１

︶の 場 合 は

︑鳥 居 と 楼 門 と が 別 個 の 建 築 物 で あ り

︑ 鳥 居そ のも のも 二本 の円 柱に よっ ての み構 成さ れた もの であ るこ とに よっ て︑ その 種の 平行 線情 報が 欠落 して いる か ら であ る︒ そこ で︑ その 種の 情報 を補 うた めに

︑被 写体 とし ての 鳥居 と楼 門そ のも のの 実測 値︑ なら びに 両者 の位 置 関 係と 距離 を調 べる こと とし た︒ 楼門 は︑ 寛永 五年

﹇一 六二 八﹈ に造 替さ れた 三間 一戸 の入 母屋 造り 檜皮 葺で

︑昭 和二 八年

﹇一 九五 三﹈ に重 要文 化 財 に指 定さ れて いる

︒こ の建 物に つい ては

︑幸 いな こと に︑ 明治 四一 年の 修理 時に 作成 され た図 面が 京都 府文 化財 保 護 課に 残さ れて いて

︑各 部の 寸法 が判 明す る︒ 今回 の消 失点 割り 出し に必 要な 範囲 で︑ 正面 部分 の数 字を あげ るな ら

明治二八年の写真術 ― ５６ ―

図9 高さ200! 水平 ライズ 表恒匡撮影

図10 高さ200 cm 5度上振り ライズ 表恒匡撮影

分析図 図8 高さ200! 水平 センター

表恒匡撮影

― ５７ ― 明治二八年の写真術

ば

︑ま ず高 さに つい ては

︑一 階部 分の 頭貫

││ 深い 軒を 支え る平 三斗

︵大 斗肘 木の 上に 小斗 を三 つ載 せた 斗

#

︶を 支 え る四 本の 柱の 頂部 を水 平に 繋ぐ 横木

││ の底 辺︵ 分析 図の

b a

︶か ら礎 石︵ 分析 図の

d c

︶ま での 柱の 高さ が一 丈 二 尺一 寸五 分︵ 三六 八

!

︶︑ つ いで 幅に つい て は︑ 四 本の 柱 の 間隔

︵柱 の 中 心 を結 ぶ

︶を 言 うと

︑左 右 の 一間 部 分 が 七 尺八 分︵ 二一 五

!

︶︑ 広 い中 央の 一間 部分 が 一丈 一 尺 八寸

︵三 五 七

!

︶で

︑全 体 と し ての 桁 行 きは 二 丈 五尺 九 寸 六 分

︵七 八七

!

︶ とな る︒ 鳥 居は い さ さか 問 題 があ る

︒と い う のも

︑ま ず

︑写 真 に写 っ て い る 鳥 居 と︑ 現 在 の 鳥 居

︵図 ２︶ を 見 比 べ て み る と

︑基 本的 な形 態に 変化 はな いよ うで ある が︑ 鳥居 の上 部中 央︑ 最上 部の 笠木

・島 木と

︑二 本の 柱の 間を 水平 に繋 ぐ 貫 との 間に ある 額束

││ 額を 付け る場 所│

│の 幅が

︑現 在の もの の方 が少 しば かり 広い よう に見 受け られ るか らで あ る

︒案 の定

︑鳥 居は 二一 年毎 の式 年遷 宮に よっ て︑ これ まで 何度 も修 理／ 立替 が行 われ てい るは ずで ある が︑ 少な く と も昭 和九 年﹇ 一九 三四

﹈の 室戸 台風 の際 に︑ 周囲 の樹 木と とも に倒 壊し

︑再 建さ れた こと が判 明し た︒ 図１

に見 え る 巨大 な松 もこ の時 に倒 れた よう で︑ その 後︑ 楠が 植え られ たが

︑こ の種 はも とも とこ の地 には なか った もの で︑ 植 生 がす っか り変 化し てし まっ たよ うで ある

︒た だし

︑鳥 居に つい ても

︑幸 運な こと に︑ 京都 府総 合資 料館 デー タベ ー ス

﹁京 の記 憶ラ イブ ラリ

﹂の

﹁官 国 幣社 明 細 帳﹂ の部 に

﹁﹇ 官 幣大 社

﹈賀 茂 御 祖神 社 明 細取 調 書﹂ と いう 文 書

︵明 治 一 六 年﹇ 一 八八 三

﹈︶ が あり

︑﹁ 南 鳥 居／ 称一 の 鳥 居 一口

／間 一 丈 五尺 五 寸

﹇四 六 九

!

﹈﹂ と 記 さ れ て い る"

︒ こ こ で 言 う﹁ 間﹂ がど の部 分を 指す のか は 定か で は ない が

︑さ し あた り 鳥 居 の両 方 の 柱│

│﹁ 亀腹

︵饅 頭

︶﹂ と 呼ば れ る 台 石 の上 にあ る柱

││ の内 側を 結ぶ 線分

︑す わな ち︑ 向か って 左側 の柱 の足 元は 見え ない が︑ 分析

図に 破線 で示 した 内 側 の線 の延 長線 と︑ 右の 柱が 台石 と接 する 点

y

から 左右 に引 いた 水平 線

e f

と の交 点を

x

と した とき の線 分

x y

と 考 え るこ とに する

︒な お︑ この 種の 建造 物に つい ては

︑基 本的 に︑ 修理

・造 替時 に現 状が 保存 され るは ずだ と思 われ る

明治二八年の写真術 ― ５８ ―

の で︑ 現在 のも のも 過去 のも のと 形状

・位 置と もに 大き く変 わっ てい るよ うに は思 われ ない

︒実 際の とこ ろ︑ 現在 の 鳥 居の

﹁間

﹂は およ そ四 五七

!

︵ 柱の 直径 は約 六四

!

︶ であ った

︒ 鳥居 と楼 門と の位 置関 係と 距離 のう ち︑ 距離 につ いて は︑ 当時 の状 況に つい ても

︑現 状に つい ても 不明 であ る︒ た だ し︑ 位置 関係 につ いて は︑ 当時 も現 在も

︑鳥 居と 楼門 は平 行に 建て られ てい るこ とと

︑鳥 居が 楼門 を南 北に 貫く 中 心 線 よ りも や や 西側 に 位 置 して い る こと に つ いて は 変 わ りが な い よう に 見 受け ら れ る︒ な お︑ 鳥居 と 楼 門 の レ ベ ル

︵水 準値

︶に つい て言 えば

︑当 時の こと は分 から な い とし て も︑ 現 状は

︑ほ ぼ 同 じ レベ ル に あり

︑こ の 種 の建 造 物 の 性 格か らし て︑ 当時 も同 じで あっ たと 考え ても よい よう に思 われ る"

︒ さて

︑こ のよ うな 情報 をも とに 写真 の上 で消 失点 を割 り出 す手 順は

︑次 の通 りで ある

︒た だし

︑あ らか じめ 断っ て お かな けれ ばな らな いこ とは

︑以 下の 手順 が写 真上 での 作図 によ って 行わ れる ため

︑そ の結 果は あく まで も概 算で し か な いと い う こと で あ る︒ さて

︑手 順 は

︑第 一 に︑ 鳥居 の 柱 の﹁ 間﹂

︵線 分

x y

︶は

︑台 石 のレ ベ ル

︵直 線

e f

︶ で 測 定さ れて いる よう に思 われ るの で︑ これ と同 じ線 分を

︑地 面の レベ ル︵ 直線

g h

︶に 求め て︑ これ を線 分

x’

y’

と す る

︒し たが って

︑線 分

x’

y’

は約 四 七

〇

!

であ る

︒ち な みに

︑台 石 の 高 さは

︑現 状 で は︑ 三〇

!

ほ ど で あ る︒ 第二 に

︑ 楼 門の 前面 部分 に︑ この

﹁間

﹂と 同じ 四七

〇

!

の幅 を求 める こと にす る︒ その ため に指 標と なる 数値 を求 めて 計算 す る と︑ 中央 部分 の広 い一 間が 約三 五七

!

で ある ので

︑こ れの 三分 の二 を計 算す ると 二三 八

!

とな り︑ これ に向 かっ て 右 の 一 間分 二 一 五

!

を加 え る と︑ お よそ 四 五 三

!

とな っ て︑ ほ ぼ鳥 居 の 柱 の﹁ 間﹂ に近 い 数 字 と な る こ と が 分 か っ た

︒そ こで

︑第 三に

︑写 真上 で︑ 楼門 に向 かっ て右 端の 柱と おぼ しき 所に 垂直 な線

i j

を引 くと とも に︑ 中央 の広 い 一 間分 の三 分の 二と おぼ しき とこ ろに

︑斗

#

を 手掛 かり とし て︑ やは り垂 直な 線

k l

を 引く

︒第 四に

︑こ れら 二本 の 垂 直な 線

i j

な らび に

k l

と

︑楼 門の 基底 線︵ 正確 には 礎石 上の 線︶

d c

との 交点 をそ れぞ れ︑

x’’

点 なら びに

y’’

点 と

― ５９ ― 明治二八年の写真術

す ると

︑線

x’’

分

y’’

は ほぼ 四五 三

!

とな る︒ した がっ て︑ 鳥居 と楼 門と が平 行に 建て られ てい る限 り︑ 四角 形

x’

y’’ y’

x’’

は

︑実 際に は︑ 同一 地面 上に ある ほぼ 平行 四辺 形と なる から

︑点

x’

と

x’’

点 とを 通る 直線

m n

と︑ 同じ く点

y’

と

y’’

点 と を 通る 直線

m n

との 交点

v

が 求め る消 失点

︵

Vanishing P oint

︶と なる

︒ 写真 の消 失点 から

︑撮 影者 の視 点の 高さ

︵視 高︶ を求 める 手続 きは

︑い たっ て簡 単で ある

︒と いう のも

︑消 失点 を 通 る水 平線

q r

が︑ 透視 図法 で言 うと ころ の地 平線

︵

Horizontal Line

︶ であ るか ら︑ そ の高 さ が 視高 に 等 しい か ら で あ る︒ した がっ て︑ 地平 線の 高さ は︑ 鳥居 のと ころ に立 って 楼門 の方 を見 やっ てい る人 物の 頭上 の︑ かな り上 を通 過 し てい るか ら︑ 視高 も︑ 直観 的に

︑か なり 高い

││ 少な くと も写 真中 の人 物よ りも 高い

││ とこ ろに ある こと が分 か る

︒た だし

︑も う少 し正 確に 割り 出そ うと する と︑ 地平 線

q r

が

︑直 線

a b

と 直線

d c

のほ ぼ中 央を 上下 に二 等分 し て いる こと に気 がつ く︒ 直線

b a

は︑ 楼門 の頭 貫の 底辺 を繋 ぐ線 であ り︑ 直線

d c

は楼 門の 基底 線で ある から

︑両 線 の 間隔 はお よそ 三六 八

!

であ った

︒し たが って

︑こ の間 隔を 二等 分す る地 平線

q r

と楼 門の 基底 線

c d

の 間隔 はお よ そ 一 八 四

!

とな っ て︑ こ れが 求 め る 視点 の 高 さと い う こと に な る︒ 写 真中 の 人 物と の 関 係を 考 慮 す る と︑ 直 観 的 に は

︑も う少 し高 いよ うな 気も する が︑ その 人物 の身 長が 分か らな い以 上︑ 何と も言 えな い︒ 第三

章

︽下 賀 茂

︾の 撮 影 法│

│ ラ イズ と 上 振り 写真

を集 中遠 近法 の原 理に 基づ いて 分析 し た結 果

︑視 点 の高 さ が およ そ 一 八 四

!

であ る こ とが 判 明 し た︒ そこ で

︑ フ ィー ルド

・カ メラ

︵

Field C amera

︶ と呼 ばれ る野 外撮 影用

︵携 帯用

︶の ビュ ー・ カメ ラ を 用い

︑後 述 す る基 本 ポ ジ シ ョン で︑ 視点 を高 くし た効 果を 際立 たせ るた めに

︑レ ンズ を地 上か ら二

〇〇

!

の 高さ にセ ット し︑ 水平 に撮 影し て

明治二八年の写真術 ― ６０ ―

み た の が 図８ で あ る"

︒ こ の 写 真 を 見 ると

︑す でに 視点 の高 さ一 六〇

!

で 水平 に撮 影し た写 真︵ 図２

︶に つ い て言 及し たよ うに

︑鳥 居ま での 砂 利 道が 異様 に広 く写 って いる こと に 気 付く

︒こ のよ うに 見え るの は︑ 消 失 点が 画面 の中 心に あり

︑し たが っ て

︑い わゆ る地 平線 が画 面を 上下 に 二 等分 して いる から であ るが

︑カ メ ラ で こ の よ う に 写 っ て し ま う の は

︑ レ ン ズ の 中 心︵ 光 軸

︶と フ ィ ル ム

︵感 光 面

︶の 中 心 と が 一 致 し て い る か らで ある

︒こ のこ とは 図２

の場 合 も 同じ であ る︒ ただ し︑ 図８

の方 の 視 点が 四〇

!

高 いこ とに よっ て︑ 鳥 居 と楼 門と の間 が広 く見 える こと だ け が異 なる

︒そ こで

︑今 度は

︑フ ィ ー ルド

・カ メラ のレ ンズ を︑ 高さ 二

図13 Rise, Chris Heald, 2005 図14 Fall, Chris Heald, 2005

図11 View Camera, Chris Heald, 2005 図12 Rise/Fall, Chris Heald, 2005

― ６１ ― 明治二八年の写真術

〇

〇

!

︑水 平に セッ トし たま ま︑

︿ ライ ズ﹀ して 撮 影 した の が 図９

であ る

︒こ の 写 真を 見 る と︑ 鳥居 と 楼 門と の 間 の 面 積は 図８

と同 じ広 さを 保持 しつ つ︑ 図８

とは 異な って

︑鳥 居ま での 砂利 道の 範囲 が狭 くな り︑ 本論 で再 現し よう と し てい る︽ 下賀 茂︾

︵ 図１

︶に かな り近 づい たよ うな 印象 をも つ︒ ただ し︑ 鳥居 まで の砂 利道 の面 積が まだ 広す ぎて

︑ 図 １に 近づ ける ため には

︑別 種の カメ ラ操 作が 必要 であ るこ とを 示し てい る︒ とも あれ

︑以 下︑ ビュ ー・ カメ ラの 構 造 が普 通の 一眼 レフ

・カ メラ とど のよ うに 異な り︑

︿ ライ ズ

﹀と は どの よ う な操 作 を 行 うこ と で ある の か を簡 単 に 説 明 する

︒

﹁ ビュ ー・ カメ ラ﹂ とは

︑独 立し たフ ァイ ンダ ーを もた な い 大判 カ メ ラの こ と で︑ そ の構 造 を 簡単 に 図 示し た の が

﹁ビ ュー

・カ メラ 模式 図﹂

︵図 １１︶ であ る"

︒ その 物理 的構 造は いた って 単純 で︑ レン ズを 装着 する 前枠 部︵

Front Stan-

dard

︶ と︑ フィ ルム

・ホ ルダ ー︵

Film Holder

︶／ ピ ント

・グ ラス

︵

Ground Glass

︶を 装着 する 後枠 部︵

Rear Standard

︶ が

︑基 盤︵

Base

︶の 上に 垂直 に立 てら れ︑ その 間を 蛇腹 部が 繋ぐ とい うも ので ある

︒撮 影の 手順 は︑ まず

︑後 枠 部 に ピ ント

・グ ラス を装 着し て︑ 磨り ガラ ス上 に写 った 被写 体の 映像

││ 一八

〇度 倒立 して いる

││ を見 なが ら︑ 前枠 部 を 前後 に水 平移 動さ せな がら ピン トを 合わ せ︑ ピン トが 合っ たら

︑シ ート 状の フィ ルム の場 合は

︑ピ ント

・グ ラス の 前 にフ ィル ム・ ホル ダー を挿 入す るか

︑ロ ール 状の フィ ルム の場 合は

︑ピ ント

・グ ラス を外 して フィ ルム

・ホ ルダ ー を 装着 する

︒こ のカ メラ が一 眼レ フ・ カメ ラと 異 な る 最大 の 特 徴は

︑レ ン ズ 面︵

Lens Plane

︶ を︑ フ ィル ム 面︵

Film

Plane

︶ に対 して

︑上

・下

︵ラ イズ

・フ ォー ル︶

／左

・右

︵シ フ ト︶ に 平行 移 動︵ ス ライ ド

︶し た り︑ 時に は

︑レ ン ズ 面 を前

・後

︵テ ィル ト︶

／ 左右

︵ス イン グ︶ に回 転し たり する こと が可 能な 点で ある

︒ レン ズ面 とフ ィル ム 面 との 関 係 で 言え ば

︑図 １１が 基 本ポ ジ シ ョン で

︑レ ン ズ の中 心

＝

光 軸︵

Lens Axis

︶が フ ィ ル ム 面の 中心 と一 致し てお り︑ この 点で は︑ 一眼 レフ

・カ メラ の場 合と 同じ であ る︒ した がっ て︑ 例え ば︑ 高い 塔を 撮

明治二八年の写真術 ― ６２ ―

影 した とす ると

︑レ ン ズを 通っ た光 はフ ィル ム面 に︑ １３図

ある いは １４図

に共 通し て見 られ るよ うな 大き な円 形の 像│

│ 感 光に 支障 のな い範 囲の 円を

﹁イ メー ジ・ サー クル

﹂と 呼ぶ

││ を結 ぶこ とに なり

︑長 方形 であ るフ ィル ムそ のも の は

︑こ のイ メー ジ・ サー クル 内の 中央

││ １３図

と図 １４に 示さ れた 長方 形の 枠の 中間

││ に位 置す るこ とに なる

︒そ の 際

︑重 要な こと は︑ レン ズ面 およ びフ ィル ム面 が地 平面 に垂 直に 保た れて いる 限り

︑地 平線 は必 ずフ ィル ム枠 の中 央 を 上 下 に二 等 分 する

││ 地 面の 面 積 と 空の 面 積 が等 し く な る│

│こ と にな り

︑こ の こ と は 図２ や 図８ に も 当 て は ま る

﹁ ︒ ライ ズ︵

Rise

︶﹂ とは

︑こ の基 本ポ ジシ ョン

︵図 １１︶ から

︑レ ンズ 面を

︑上 方に

︑フ ィル ム 面 に対 し て 平行 に 移 動 す るこ とを 意味 する

︵図 １２︶︒

この よう な操 作が 画像 にど のよ うな 変化 をも たら すか と言 うと

︑こ のカ メラ の場 合は

︑ フ ィル ム枠 の方 が固 定さ れて いる ので

︑イ メー ジ・ サー クル を上 方に 移動 する こと を意 味し

︑そ の結 果と して

︑図 １３ の よう な地 面の 少な い画 像を 得 る こと に な る︒ 図９

がこ の よ う なラ イ ズ︵ ２

!

︶の 結 果 であ る

︒ち な み に︑

﹁フ ォ ー ル

︵

Fall

︶﹂ と は

︑こ れ と は逆 の 操 作│

│レ ン ズ面 を

︑フ ィ ル ム面 に 対 し て 平 行 に︑ 下 方 に 移 動 す る こ と

││ を 意 味 し

︑そ の結 果と して

︑図 １４の よう な地 面の 多い 画像 を得 るこ とに なる

︒要 する に︑ ライ ズ／ フォ ール とは

︑レ ンズ 面 が フィ ルム 面に 対し て平 行に 移動 され る限 りに おい て︑ イメ ージ

・サ ーク ルの どの 部分 を︑ 長方 形の フィ ルム 枠に 定 着 する かの 問題 であ って

︑レ ンズ 面を 左右 に平 行移 動す るシ フト

︵

Shift

︶ の場 合も

︑そ の例 外で はな い"

︒ 最大 限の ライ ズを 行っ た結 果 と して 得 ら れた 図 ９は

︑し か し︑ た しか に

︽下 賀 茂︾

︵図 １︶ に かな り 近 づい た よ う な 印象 があ ると して も︑ 鳥居 まで の砂 利道 の面 積が まだ 広す ぎる よう に見 える

︒し かも

︑す でに 述べ たよ うに

︑図 １ を じ っ くり と 観 察し て み る と︑ 鳥居 の 両 側に あ る 井垣 の 垂 直 部材 が 少 しば か り 鳥居 側 に

││ 写真 の 中 心 に 向 か っ て

│

│倒 れ込 んで いて

︑カ メラ のレ ンズ がや や上 方に 向け られ てい る│

│上 振り され てい る│

│こ とを 示し てい る︒ そ

― ６３ ― 明治二八年の写真術

こ で︑ 図９

の写 真を 写し たカ メラ を︑ ライ ズの 状態 を保 持し たま ま︑ 上方 に五 度上 振り して 撮影 した もの が図 １０で あ る

︒相 当程 度︑ 図１

に接 近し たよ うに 思わ れる が︑ いか がで あろ うか

︒ お

わ り に

︽ 下賀 茂︾

︵図 １︶ はラ イズ と上 振り の結 果で あ るこ と が 判明 し た が︑

﹃京 名 所 写 真図 絵

﹄に 含 まれ て い る他 の 写 真 に おい ても

︑程 度の 差こ そあ れ︑ ライ ズ／ フォ ール とい うレ ンズ の平 行移 動︵ スラ イド

︶と

︑上 振り

／下 振り とい う カ メラ の首 振り が併 用さ れて いる よう に思 われ る︒

︽ 嵐山

︾︵ 図６

︶は 定か では ない が︑

︽ 清水 寺︾

︵図 ５︶ と︽ 三十 三 間 堂︾

︵ 図７

︶の 撮影 では

︑明 らか に︑ フォ ール と下 振 り が併 用 さ れて い る こ とが 見 て 取れ る

︒し た がっ て

︑こ れ ら の 横 浜 写真 を 撮 影す る た め には

︑ラ イ ズ／ フ ォー ル が 可能 な フ ィ ール ド

・カ メ ラが 必 要 であ る と 思 わ れ る の で あ る が

︑は たし て︑ 実際 に︑ どの よう なカ メラ が使 用さ れた のか とな ると

︑特 定す るこ とは 難し い︒ ただ

︑写 真乾 板が 輸 入

・製 造さ れる よう にな って 一般 化す ると

︑野 外で の撮 影が 容易 にな り︑ それ とと もに カメ ラも 携帯 可能 なよ うに 改 良 が加 えら れて

︑一 八八

〇年 代に は︑ 折り たた み式 の│

│し たが って 蛇腹 のあ る│

│カ メラ で︑ レン ズが スラ イド す る タイ プの フィ ール ド・ カメ ラが イギ リス など で出 現し たこ とだ けは 確か であ る!

︒ 一枚 の写 真が どの よう に撮 影さ れた もの で ある か は︑ 通 常の 場 合︑ 直 観的

／無 意 識 的 に認 識 さ れる こ と で ある が

︑ 観 光と いう 観点 から する と︑ きわ めて 重要 であ る︒ な ぜな ら

︑観 賞 者は そ の こと を 認 識 する こ と によ っ て は じめ て

︑ 自 らを 撮影 者の 目と 身体 に重 ね合 わせ

︑も っぱ ら見 るこ とを 楽し む観 光の 主体 へと 自ら を変 身さ せる こと が可 能に な る から であ る︒

︽ 下賀 茂︾

︵図 １︶ を撮 影し た人 物が 誰で ある かは 分か らな い︒ しか し︑ 観光 旅行 に行 く人 は︑ 実際 に

明治二八年の写真術 ― ６４ ―

下 賀茂 神社 に参 拝す る前 に︑ この 写 真を 見 て︑ 撮 影者 が

︑少 し ばか り 高 い 所か ら

︵二

〇

〇

!

の視 高

︶︑ 鳥 居と 楼 門 に 関 心 を 向け

︵ラ イ ズ︶

︑ その 間 に 広 が る 神 域 の 広 さ を 見 届 け て か ら

︑巨 大 な 松 の 木 が 枝 を 広 げ る 糺 の 森 を 見 上 げ た

︵上 振り

︶こ とを 認識 する

︒こ の認 識 は︑ 下 賀茂 に つ いて の

﹁予 知

﹂あ る いは

﹁白 日 夢﹂ を 構成 す る もの と な り︑ 旅 行 者は

︑実 際に 京都 の地 にや って 来て

︑撮 影者 と同 じ位 置に 立ち

︑そ のイ メー ジを 指差 して

︑確 かに ここ が下 賀茂 神 社 であ るこ とを 確認 する

︒観 光と 結び つい た写 真は

︑多 くの 場合

︑こ のよ うな 行動 が可 能で ある

︒ま た︑ その 撮影 目 的 か ら して

︑可 能 で なけ れ ば な らな い よ うに 思 う︒ し かし

︑こ の 写 真 の場 合

︑二

〇

〇

!

の視 点 の 高 さ を 確 保 す る の は

︑実 際に は︑ 至難 の業 であ る︒ では

︑な ぜ︑ 撮影 者は

︑旅 行者 が容 易に 共有 する こと がで きそ うも ない 視点 の高 さ を 選択 した のだ ろう か︒ どう やら

︑こ のこ とに つい ては

︑撮 影者

／編 集者 に直 接聞 いて みな けれ ばな らな いよ うで あ る

︒答 える こと がで きる かど うか は別 にし て︒

" 註

﹃ 日 本 人 名 大 辞 典

﹄ 講 談 社

︑ 二

〇

〇 一 年

# 拙 論

﹁ 京 都 表 象 の メ デ ィ ア 史

│ 名 所 図 会 か ら 写 真 へ

﹂︑ 同 志 社 大 学 観 学 研 究 会 編

﹃ 大 学 的 京 都 案 内

﹄ 昭 和 堂

︑ 二

〇 一 二 年

︵ 予 定

︶

$ ジ ョ ン

・ ア ー リ

﹃ 観 光 の ま な ざ し

│ 現 代 社 会 に お け る レ ジ ャ ー と 旅 行

﹄ 加 太 宏 邦 訳

︑ り ぶ ら り あ 選 書

︑ 法 政 大 学 出 版 局

︑ 一 九 九 五 年

︑ 二 四 九 頁

% 郡 山 幸 男

﹃ 印 刷 読 本

﹄ 印 刷 雑 誌 社

︑ 一 九 四 二 年

&

こ の ガ イ ド ブ ッ ク の 内 容 と 意 義 に つ い て は

︑ 中 川 馨

﹁ 観 光 と 写 真

│ 明 治 期 の 写 真 集 に 見 る 京 都

﹂︵ 京 都 映 像 資 料 研 究 会 編

﹃ 古 写 真 で 語 る 京 都

│ 映 像 資 料 の 可 能 性

﹄ 淡 光 社

︑ 二

〇

〇 四 年

︶ 参 照

︒ ' 鳥 居 が 向 こ う 側 に 倒 れ 込 ん で い る よ う に 見 え る の は

︑ 被 写 体 と レ ン ズ が 平 行 で な く な り

︑ 被 写 体 と レ ン ズ と の 距 離 に 遠 近 が

― ６５ ― 明治二八年の写真術

生 ま れ る か ら で あ る

︒

"

佐 藤 守 弘

﹃ ト ポ グ ラ フ ィ の 日 本 近 代

﹄︵

﹁ 視 覚 文 化 叢 書

﹂ 第 三

︑ 青 弓 社

︑ 二

〇 一 一 年

︶ な ど 参 照

︒

# 横 浜 写 真 は

︑ 明 治 三 三 年

﹇ 一 九

〇

〇

﹈︑ 安 価 で 大 量 生 産 が 可 能 な

﹁ 絵 は が き

﹂ の 民 間 販 売 が 解 禁 さ れ て か ら 衰 退 し た

︒ 横 浜 開 港 資 料 館 編

﹃ 増 補

／ 彩 色 ア ル バ ム

／ 明 治 の 日 本

│ 横 浜 写 真 の 世 界

﹄︵ 有 隣 堂

︑ 一 九 九

〇 年

︶ な ど 参 照

︒

$ 細 馬 宏 通

﹁ 小 川 一 真 関 係 年 表

﹂︵http://www.12kai.com/history/ogawa.html

︶ 参 照

︒

% 横 浜 開 港 資 料 館 編

﹃ 増 補

／ 彩 色 ア ル バ ム

／ 明 治 の 日 本

│ 横 浜 写 真 の 世 界

﹄ 前 出

︑ 一 三 二 頁

&

同 前

︑ 二 三 五 頁 ' 特 殊 な 場 合 と は

︑ 例 え ば

︑ 直 方 体 の 建 物 の み を 正 面 か ら 撮 影 す る よ う な 場 合 で あ る

︒ ( 明 治 一 六 年 に

︑ 京 都 府 が

︑ 府 内 の 官 国 幣 社 の 由 来 や 財 産 等 に つ い て

︑ 内 務 省 に 報 告 し た 文 書 の 写 し

︒ な お

︑ 同 じ 資 料 に

︑

﹁ 楼 門

／ 桁 行 二 丈 六 尺 二 寸

／ 梁 行 一 丈 四 尺 四 寸

﹂ と あ る

︒ ) 一 眼 レ フ

・ カ メ ラ を 視 高 一 六

〇! で 水 平 に 設 置 し

︑ 鳥 居 の 接 地 面 と 楼 門 の 接 地 面 に

︑ 同 じ 一 六

〇! の 高 さ に 先 端 が 来 る よ う に 調 節 し た 三 脚 を 置 い て

︑ カ メ ラ を 覗 け ば

︑ 鳥 居 に 設 置 し た 三 脚 と 楼 門 に 設 置 し た 三 脚 の 先 端 と は ほ ぼ 同 じ 高 さ で 一 致 し

︑ か つ 画 面 の 中 央 を 水 平 に 横 切 る 線

︵ 地 平 線

︶ の 上 に 位 置 す る

︒

* カ メ ラ はTOYOFIELD45AII

︑ レ ン ズ はSchneiderAPO−SYMMER5.6/180

を 使 用 し た

︒ +://amw_cie/Vkiwig/a.ordipekien.witpChrht2005,”,eraamCwie“Vld,eaHisera , 北 方 ル ネ サ ン ス の 画 家 ア ル ブ レ ヒ ト

・ デ ュ ー ラ ー

︵AlbrechtDürer,1471−1528

︶ の 描 く

︽ 透 視 図 法 の た め の 照 尺 装 置

︾ は

︑ こ の よ う な 操 作 が

︑︿ ま な ざ し

︵ 関 心

︶ の 方 向

﹀ と し て

︑ 絵 画 制 作 に お い て 意 味 が あ る と 認 識 さ れ て い た こ と を 示 し て い る

︒ 拙 著

﹃ 江 戸 の 遠 近 法

│ 浮 絵 の 視 覚

﹄ 第 三 章 第 三 節

﹁ 豊 春 の 革 新

﹂︵ 勁 草 書 房

︑ 一 九 九 四

︶ な ど 参 照

︒ - 富 士 フ イ ル ム プ レ ゼ ン テ ッ ク 編

﹃FUJIFILMPHOTOMUSEUM

展 示 品 図 録： 写 し て 遺 し た 写 真 の 初 期

│ 写 真 初 期

・ 乾 板 か ら フ イ ル ム へ

︑ 小 型 カ メ ラ 時 代 が 始 ま っ た

﹄ 富 士 フ イ ル ム

︑ 二

〇

〇 九 年

明治二八年の写真術 ― ６６ ―