東京藝術大学大学院音楽研究科博士後期課程学位申請論文 フローベルガーの 組曲 における discretion と 記譜 の関係性について 演奏家の視点による資料間の比較を通して 平成 26 年度入学古楽研究領域 ( チェンバロ ) 宮﨑賀乃子

東 京 藝 術 大 学 大 学 院 音 楽 研 究 科 博 士 後 期 課 程 学 位 申 請 論 文

フ ロ ー ベ ル ガ ー の 《 組 曲 》 に お け る

“

discretion

”と 「記譜 」の関 係 性につ いて

― 演 奏 家 の 視 点 に よ る 資 料 間 の 比 較 を 通 し て ―

平 成 26 年 度 入 学 古 楽 研 究 領 域 （ チ ェ ン バ ロ ） 2314907

宮 﨑

賀 乃 子

1 凡 例

① 本 論 文（ 本 文 、脚 注 ）に お い て 、頻 出 す る 文 献 は 以 下 の よ う な 略 記 を 用 い る 。

1. ラ ン ぺ 版 『 新 フ ロ ー ベ ル ガ ー 全 集 』

Johann Jacob Froberger, Neue Ausgabe sämtlicher Werke, Band I ～ VII, edited by Siegbert Rampe, (Kassel: Bärenreiter, 1993～ 2015)

＝ NFA, Bd.○ , (出 版 年 ), 掲 載 頁 .

2. Johann Jacob Froberger, TOCCATEN-SUITEN-LAMENTI Die Handschrift SA4450 der Sing-Akademie zu Berlin Faksimile und Übertragung. Edited by Peter Wollny. Kassel: Bärenreiter, 2004.

= Wollny, 2004, 掲 載 頁 . 3. 自 筆 献 呈 譜 『 第 2 巻 』（ 1649） お よ び 自 筆 献 呈 譜 『 第 4 巻 』（ 1656） =『 第 2 巻 』、『 第 4 巻 』 ② 本 文 中 に お い て 作 品 名 や 人 名 は 初 出 時 に 原 綴 り を 正 書 法 で 添 え 、 そ れ 以 降 は 日 本 語 訳 の み 記 す 。 ③ 音 高 は 下 記 の よ う に 記 す 。 C c c’ c’’ c’’’ ④音 符 の 各 部 分 は 以 下 の 名 称 を 用 い る 。 符 幹 符 尾

♪

符 頭 上 記 以 外 は 東 京 藝 術 大 学 音 楽 学 部 『 論 文 作 成 の 手 引 き （2011 年 改 訂 版 ）』 に 従 う 。

2

目 次

は じ め に

---5

第

1 章 フ ロ ー ベ ル ガ ー の「 組 曲 」の 伝 承 資 料

---14 第 1 節 現 存 す る 鍵 盤 作 品 の 全 体 像---14 (1) ト ッ カ ー タ ---15 (2) フ ァ ン タ ジ ア 、カ ン ツ ォ ン 、リ チ ェ ル カ ー レ 、カ プ リ ッ チ ョ---15 (3) 舞 曲（「 組 曲 」、単 一 曲 ）---16 第 2 節 「 組 曲 」の 成 立 時 期 と 伝 承 資 料--- ----17 (1) 「 組 曲 」の 成 立 時 期---17 (2) 自 筆 譜 に よ る 伝 承---23 (3) 筆 写 譜 お よ び 出 版 譜 に よ る 伝 承---29

第

2 章 伝 承 資 料 を 読 み 解 く た め に 考 慮 す べ き

フ ロ ー ベ ル ガ ー の「 組 曲 」に お け る 独 自 の 問 題 点

---39 第1 節 フ ラ ン ス の リ ュ ー ト 音 楽 か ら の 影 響---39 第 2 節 ア ル マ ン ド に つ い て---44 第 3 節 ジ ー グ を め ぐ る 諸 問 題---48 第 4 節 ア ル マ ン ド と ジ ー グ の 関 係---61 第 5 節 ア ル マ ン ド と ク ー ラ ン ト の 関 係---65 第 6 節 プ レ リ ュ ー ド と し て の ト ッ カ ー タ---68 第7 節 音 程 と 和 音 の 強 調---72

第

3 章 資 料 間 の 比 較 を 通 し て の 演 奏 論

---77 第 1 節 記 譜 か ら 演 奏 へ つ な ぐ 際 の 諸 問 題---77 (1) フ ロ ー ベ ル ガ ー 作 品 を 演 奏 す る に あ た っ て ---77 (1)-1. 楽 器 に 関 す る 問 題 ---78 (1)-2. 資 料 の 読 み 方 に 関 す る 問 題--- 79 (2) タ イ や ス ラ ー の 問 題 ： 保 続 音 の 打 ち 直 し に 関 し て---81

3 (3) リ ュ ー ト 奏 法 と の 関 係：強 弱 を 表 現 す る た め の 記 譜---87 第2 節 記 譜 か ら 読 み 解 く “

discretion”

---91 (1) 語 義 と 音 楽 的 な ア プ ロ ー チ ---91 (2) 演 奏 指 示 と し て の “discretion”---93 (3) 記 譜 の 異 同 か ら 見 え る “discretion”と は---100 第 3 節 伝 承 資 料 を ど う 捉 え る か---111

第

4 章 “discretion”を 伴 う 演 奏 に 相 応 し い 楽 譜 と は

～ ラ ン ぺ 版『 新 全 集 』の 検 証 ～

---117 第 1 節 《 組 曲 ニ 長 調 》（FbWV 611）の 場 合---118 (1) 『 第 4 巻 』の 稿--- ---118 (2) ヒ ン ツ ェ 手 稿 譜 に よ る ク ー ラ ン ト の 別 稿（ FbWV 611a）---119 (3) SA4450 手 稿 譜 の 稿---121 (4) ブ リ オ ス キ ー 手 稿 譜 の 稿（ FbWV 611b）---131 (5) ボ ー ア ン 写 本 に よ る ジ ー グ の 別 稿（ FbWV611c）---134 第 2 節 《 組 曲 ニ 短 調 》（FbWV 613）の 場 合---137 (1) ミ ノ リ ー テ ン 743 手 稿 譜 の 稿---138 (2) ス ト ゥ ー ス 手 稿 譜 の 稿 ---144 (3) ア ム ス テ ル ダ ム 出 版 譜 の 稿---146 (4) ボ ー ア ン 写 本 の 稿--- 153 (5) ブ リ オ ス キ ー 手 稿 譜 の 稿（ FbWV 613a）---156 (6) SA4450 手 稿 譜 の 稿 ---161 第 3 節 《 フ ェ ル デ ィ ナ ン ト 3 世 の 痛 切 な る 死 に 寄 せ る 哀 歌 ヘ 短 調 》 （FbWV 633）の 場 合---167 (1) ミ ノ リ ー テ ン 743 手 稿 譜 の 稿---167 (2) SA4450 手 稿 譜 の 稿---171

第

5 章 結 論

---178

4

付 論 学 位 審 査 会 ま で の 取 り 組 み

---182 1. 即 興 的 な 演 奏 の 再 創 造---182 1-1. “discretion”へ の 欲 求 を 高 め る ア プ ロ ー チ 法---183 1-2. “discretion”を 欲 す る 箇 所 に つ い て ---187 2. ラ ン ぺ 版『 新 全 集 』の 批 判 的 検 証 に 関 す る 追 記---190 2-1.《 組 曲 ニ 長 調 》（ FbWV 620）の 場 合---191 2-1-1. SA4450 手 稿 譜 の 稿---191 2-1-2.『 自 筆 譜 （ Sotheby’s）』 の 公 開 し て い る 箇 所 に つ い て （ FbWV 620/1） --195 2-2.《 組 曲 ホ 短 調 》（ FbWV 627）の 場 合---196 2-2-1. SA4450 手 稿 譜 の 稿---197 3. 伝 承 資 料 の 相 関 に つ い て ---202

参 考 文 献 一 覧

---204

謝 辞

---210

5

は じ め に

本 論 文 は 、17 世 紀 に ウ ィ ー ン の 宮 廷 オ ル ガ ニ ス ト と し て 活 躍 し た フ ロ ー ベ ル ガ ー Johann Jacob Froberger（ 1616～ 1667） の 「 組 曲 」 に 焦 点 を 当 て 、 演 奏 者 の 視 点 か ら 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー 音 楽 と 深 く 関 わ る“discretion”（「 分 別 」、「 自 由 裁 量 」 な ど と 訳 さ れ る ） と い う 語 を ど の よ う に 解 釈 し 、 具 体 的 な 奏 法 へ つ な ぐ か に つ い て 、 残 さ れ て い る 資 料 の 比 較 を 通 し て 論 じ て い る 。 「 演 奏 の 自 由 さ 」 と 課 題 フ ロ ー ベ ル ガ ー の「 組 曲 」を 演 奏 す る 際 に 一 般 に 問 題 と な っ て い る の が 、「 ど の 程 度 自 由 に 演 奏 可 能 か 」と い う 点 で あ る 。こ の「 演 奏 の 自 由 さ 」に 関 係 し て 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー 作 品 を ど う 読 み 解 く か 、 と い う こ と へ の ヒ ン ト と な る 興 味 深 い 書 簡 が 残 さ れ て い る 。こ の 書 簡 は 、ヴ ュ ル テ ン ベ ル ク の 大 公 妃 シ ビ ラ Herzogin Sibylla von Wüerttemberg-Mömpelgard （ 1620～ 1707） が 1667 年 10 月 23 日 付 で オ ラ ン ダ の 外 交 官 、 ま た 詩 人 で も あ っ た ホ イ ヘ ン ス Constantijin Huygens (1596～ 1687) に 宛 て た も の で あ る 。 前 者 は フ ロ ー ベ ル ガ ー が 晩 年 エ リ ク ー ル で 仕 え て い た ヴ ュ ル テ ン ベ ル ク 侯 爵 の 夫 人 で あ る が 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー の 愛 弟 子 で も あ り 、師 匠 に 劣 ら ぬ ほ ど 高 い チ ェ ン バ ロ 演 奏 の 腕 前 を 持 っ て い た 、 と 言 わ れ て い る1_{。 そ の 書 簡 の 一 節 を 以 下 に 紹 介 す る 。} ケ ル ン の オ ル ガ ニ ス ト 、カ ス パ ー・グ リ ー フ ゲ ン ス も 同 じ 曲2_{を 演 奏 し ま} す が 、彼 は フ ロ ー ベ ル ガ ー 先 生 自 身 の 手 か ら 、一 音 一 音 習 い ま し た 。[ど の よ う に 演 奏 す る か] 記 譜 さ れ た 音 符 [ の み ] か ら 見 つ け 出 す の は 困 難 で す 。 わ か り 易 く 記 譜 さ れ て い た に も か か わ ら ず 、 私 は そ の 演 奏 法 を 観 察 し 、特 別 な 努 力 を し て 自 身 の も の と し て 獲 得 し ま し た 。私 も 彼[グ リ ー フ ゲ ン ス]の 意 見 に 同 意 い た し ま す が 、今 は 亡 き フ ロ ー ベ ル ガ ー 先 生 か ら 直 接 習 っ て い な い 者 は 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー 先 生 自 身 が 演 奏 し た よ う に 正 し い

1 _{NFA, Bd, III.1, p. VII.}

2 _{こ の 曲 が 《 組 曲 ニ 長 調 》 FbWV 620〈 来 る べ き 我 が 死 へ の 瞑 想 曲 〉 を 指 す こ と が 、 同}

6 discretion3_{を 以 て 演 奏 す る の は 不 可 能 で し ょ う}4_。 こ こ で は 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー 作 品 の 演 奏 に 関 し て 2 つ の 重 要 な こ と が 指 摘 さ れ て い る 。 す な わ ち 、 ① 本 来 フ ロ ー ベ ル ガ ー は 自 身 の 音 楽 を 「 わ か り 易 く 」 記 譜 し て い る が 、 ② ど の よ う に 演 奏 す る か 記 譜 の み か ら 見 つ け 出 す こ と は 困 難 だ 、 と い う こ と で あ る 。 「 フ ロ ー ベ ル ガ ー の 指 導 を 受 け な い 限 り 、正 し い“discretion”を 以 て 演 奏 す る こ と は で き な い 」、 す な わ ち 記 譜 か ら だ け で は 読 み 解 く こ と の で き な い 演 奏 法 と は い っ た い ど の よ う な も の な の だ ろ う か 。 筆 者 は 、 こ の シ ビ ラ の 言 葉 を 詳 し く 読 み 解 く こ と を 本 研 究 の 出 発 点 と し た 。 こ の “discretion”と い う 語 は 、し ば し ば 楽 章（ 多 く は ア ル マ ン ド や Tombeau 等 の 単 一 曲5 _{）の タ イ ト ル や 曲 中 に“avec (à) discretion”と い う 演 奏 指 示 と し} て も 使 わ れ て い る6_{。こ れ が 何 を 示 し て い る の か 、演 奏 時 に ど の よ う な 表 現 を 求} め ら れ て い る か 、 と い う 点 で 確 た る 解 答 は な い 。 こ れ ら の 指 示 が 見 ら れ る 作 品 は 、 記 譜 さ れ た リ ズ ム の 比 率 を 守 っ て 時 計 通 り に 演 奏 し た だ け で は 立 体 的 な 音 楽 表 現 に は な ら な い 。し か し 、「 自 由 さ 」を 表 現 す る 為 に 一 切 拍 節 の な い も の と し て 演 奏 し て し ま う と 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー の 施 し た 記 譜 の 内 容 、 つ ま り 一 音 一 音 に ど の よ う な 音 価 を 充 て て グ ル ー ピ ン グ し 、 音 型 を 形 作 っ て い る か 、 と い う 作 曲 時 の ア イ デ ィ ア を 作 曲 家 と 共 有 す る こ と が で 3 _{「discretion」 の 表 す 意 味 は 一 つ の 日 本 語 で は 表 現 し き れ な い た め 、 こ こ で は あ え て 訳} さ ず 原 文 の ま ま 載 せ る 。

4 _{“Der Organist zu Cöllen, Caspar Grieffgens, schlagt selbiges Stuck auch, und hat}

es von seiner Handt gelernt, Grif vor Grif. Ist schwer aus den Notten zu finden. Habe es mit sonder Fleis darum betracht, wiewol es deutlich geschrieben. Und bleibe auch des Hern Grieffgens seiner Meinung, das w er die Sachen nit von ihme Hern

Froberger seliger gelernet, unmüglich mit rechter Discretion zuschlagen, wie er sie

geschlagen hat.“

Rudolf Rash and Pieter Dirksen, “Appendix I The Huygens-Sibylla Correspondence,” in The Harpsichord and its Repertoire. Proceedings of the International Harpsichord Symposium Utrecht 1990 (1992), pp. 241-242. 上 記 の 参 考 文 献 と 原 文 を も と に 和 訳 し た 。 5 _{「 単 一 曲 」 に 分 類 し て い る 作 品 は 舞 曲 の 一 種 で あ る ア ル マ ン ド や パ ヴ ァ ー ヌ の 形 式 で} 書 か れ て い る 。 そ の た め 本 論 文 で は 「 組 曲 」 と 同 類 の 作 品 と し て 扱 う 。 6 _{こ の “discretion” と い う 用 語 に つ い て は 第 3 章 第 2 節 で 詳 し く 論 じ て い る 。} 本 文91 頁 参 照 の こ と 。

7 き な く な る 。 実 際 の 演 奏 の 現 場 で は 、 演 奏 者 が “discretion” を 表 現 す る に あ た り 、「 あ る 程 度 」 と 表 現 さ れ る よ う な 「 自 由 さ の 許 容 範 囲 」 を 各 々 考 慮 す る こ と に な る 。 し か し 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー の 音 楽 的 な 意 図 を 保 ち つ つ 自 由 に 演 奏 す る 、 と 一 言 で 言 い 表 し て も 、 そ も そ も 何 を ど の よ う に 自 由 に 演 奏 す る の か 、 と い う 疑 問 が 生 じ る 。 先 行 研 究 の 状 況 こ れ ま で“discretion”に 関 す る「 演 奏 論 」と し て の 先 行 研 究 は そ れ ほ ど 多 く な く 、 シ ョ ッ ト Howard Schott に よ る “discretion”の 語 義 と 演 奏 に 関 わ る 問 題 点 に つ い て の 研 究7_{が 学 術 的 な 研 究 と し て は 最 初 と 思 わ れ る 。2018 年 に 、 石 井 に} よ る ア ル マ ン ド に 見 ら れ る ス テ ィ ル ス ・ フ ァ ン タ ス テ ィ ク ス の 要 素 を 当 時 の 様 式 論 と 関 連 づ け た 研 究8_{、 グ ラ ス ル Markus Grassl に よ る 演 奏 指 示 と し て の 使} 用 、 語 義 、 文 化 的 背 景 な ど を 踏 ま え た“discretion”に つ い て の 総 括 的 な 研 究9_な ど を 含 め た 大 規 模 な 論 文 集10_{が 出 版 さ れ た 。} 一 方 、三 島 に よ る 、即 興 的 な 行 為 と“discretion”に 関 連 付 け て 追 悼 曲 を 分 析 し た 演 奏 実 践 に 関 す る 研 究11_{は 演 奏 論 と し て の 数 少 な い 先 行 研 究 で あ る 。 チ ェ ン} バ ロ と い う 楽 器 を ど う 扱 う か 、 と い う 点 に 重 点 を 置 い て お り 、 本 論 文 の 取 り 上 げ て い る 事 柄 と 重 な る 部 分 も 多 い 。し か し 、三 島 の 博 士 論 文 が 発 表 さ れ た 後 に 、 ベ ル リ ン の SA4450 手 稿 譜 や Sotheby’s の オ ー ク シ ョ ン で 競 り 落 と さ れ て 個 人

7 _{Howard Schott, “Parameters of interpretation in the music of Froberger,” in}

Froberger musician européen colloque organisé par la Ville et l'École nationale de musique de Montbéliard, Montbéliard, 2 -4 novembre 1990, (Paris: Klincksieck, 1998), pp.99-120.

8 _{Akira Ishii, “Froberger ’s Stylus phantasticus in his Allemande Movements” in}

“Avec discretion” Rethinking Froberger, edited by A. Vejvar and M.Grassl, (Wien: Böhlau Verlag, 2018), pp. 261 -274.

9 _{Markus Grassl, “Froberger der Diskrete, ” in “Avec discretion” Rethinking}

Froberger, edited by A. Vejvar and M.Grassl, (Wien: Böhlau Verlag, 2018), pp. 11 -51.

10 _{フ ロ ー ベ ル ガ ー の 生 誕 400 年 を 記 念 し て 、 2016 年 に シ ュ ト ゥ ッ ト ゥ ガ ル ト 、 ウ ィ ー}

ン 、 ロ ー マ で 開 催 さ れ た シ ン ポ ジ ウ ム で 発 表 さ れ た 研 究 を ま と め た 論 文 集 で あ る 。

11 _{三 島 郁 「 鍵 盤 上 を 飛 遊 す る discrétion と フ ァ ン タ ジ ー ― J. J. フ ロ ー ベ ル ガ ー の チ ェ}

ン バ ロ 曲 に 見 ら れ る 表 現 装 置 ― 」、 博 士 （ 文 学 ） 学 位 請 求 論 文 、 大 阪 大 学 大 学 院 文 学 研 究

8 蔵 と な っ て い る 未 公 開 の 自 筆 譜12_{な ど が 発 見 さ れ 、 ラ ン ぺ Siegbert Rampe に} よ る『 新 フ ロ ー ベ ル ガ ー 全 集 』13_{も 完 結 し た 。そ の た め 、楽 譜 に 関 し て 情 報 が 大} 幅 に 更 新 さ れ 、 楽 譜 の あ り 方 に つ い て 演 奏 家 が 再 検 証 す べ き 課 題 が ま だ 多 く 残 さ れ て い る 、 と 言 わ ざ る を 得 な い 。 こ の よ う な 状 況 を 受 け 、「 伝 承 資 料 を 比 較・分 析 す る 」こ と で 演 奏 の ヒ ン ト を 見 出 そ う と す る 視 点 や 、 ラ ン ぺ 版 『 新 全 集 』 の 再 検 証 を 通 し て“discretion” を 表 現 す る た め の 楽 譜 の 在 り 方 を 議 論 す る と い う 視 点 か ら の 研 究 は 、 こ れ ら 先 行 研 究 の 中 に は な く 、 本 研 究 の 独 自 性 と 言 え よ う 。 論 文 の 目 的 現 代 の 我 々 が フ ロ ー ベ ル ガ ー の 作 品 を 演 奏 す る 際 、 作 曲 家 本 人 、 ま た は 当 時 の 音 楽 と コ ン タ ク ト を 取 る た め の 唯 一 の 手 段 は 楽 譜 資 料 で あ る 。 フ ロ ー ベ ル ガ ー の 「 組 曲 」 に 組 み 込 ま れ た 「 自 由 さ 」 は 記 譜 の 中 に 潜 ん で い る 、 と い う の が 筆 者 の 基 本 的 立 場 で あ る 。 本 論 文 で は 、 演 奏 者 と し て ひ と つ の コ ン サ ー ト を 準 備 す る 過 程 で 楽 譜 と ど の よ う に 向 き 合 う か 、 に つ い て 伝 承 資 料 の 特 殊 性 、 舞 曲 の 関 連 性 、「 自 由 さ の 許 容 範 囲 」 を 記 譜 か ら 読 み 解 く た め の“discretion“と い う 語 の 捉 え 方 、 な ど を 踏 ま え な が ら 筆 者 の 試 案 を 論 じ て い る 。 フ ロ ー ベ ル ガ ー の 「 組 曲 」 は 、 献 呈 譜 お よ び 晩 年 に 書 か れ た と 思 わ れ る 自 筆 譜 以 外 、 大 部 分 は 第 三 者 に よ る 手 稿 譜 ま た は 出 版 譜 で 伝 承 さ れ て い る 。 し か し 自 筆 譜 以 外 の 伝 承 資 料 は 、 作 成 さ れ た 時 期 、 場 所 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー と の 関 係 性 な ど も 様 々 で 、 資 料 間 に は 音 の 違 い の 他 、 タ イ や ス ラ ー の 付 き 方 、 音 価 や リ ズ ム 等 、大 小 様 々 な 違 い が 見 ら れ る 。こ れ ら の 多 く は“discretion”を 伴 っ た 演 奏 に 深 く か か わ る 要 素 で あ る 。 そ こ で 筆 者 は 、 こ の 伝 承 資 料 間 の 異 稿 に は 単 な る 筆 写 ミ ス だ け で な く 、「 意 味 の あ る 違 い 」す な わ ち 、フ ロ ー ベ ル ガ ー の レ ッ ス ン や 演 奏 時 に 変 更 さ れ た 部 分 が 伝 承 さ れ て 記 譜 の 違 い を 生 ん だ ケ ー ス や “discretion”を 伴 っ た 演 奏 に お い て「 可 変 的 」で あ る 部 分 が 反 映 さ れ た 異 稿 も あ 12 _{こ れ 以 降 『 自 筆 譜 （Sotheby’s）』 と 略 記 す る 。 こ の 自 筆 譜 に つ い て は 、 本 論 第 1 章 第} 2 節 (2)自 筆 譜 に よ る 伝 承 の 項 で 詳 し く 論 じ る 。 13 _{こ れ 以 降 は ラ ン ぺ 版 『 新 全 集 』 と 略 記 す る 。}

9 る の で は な い か 、 と い う 仮 説 を 立 て た 。 そ こ で 、 こ の 仮 説 を 検 証 す べ く 、 各 資 料 の 異 稿 が そ れ ぞ れ ど の よ う な 音 楽 的 効 果 を 上 げ る か 検 討 し つ つ 、“discretion”を 伴 っ た 演 奏 を 導 く 具 体 的 な 奏 法 の 可 変 範 囲 に そ の 多 く が 収 ま っ て い る こ と を 示 し 、 こ の 問 題 に 対 し て 演 奏 者 と し て の 1 つ の 解 釈 を 提 案 す る 。 合 わ せ て そ の よ う な 演 奏 に 相 応 し い か ど う か 、 と い う 視 点 か ら ラ ン ぺ 版 『 新 全 集 』 の 校 訂 譜 に つ い て の 批 判 的 検 証 を 行 う 。 研 究 成 果 と 本 論 文 の 構 成 本 研 究 の 成 果 は 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー の 作 曲 ・ 記 譜 に お け る 独 自 の 問 題 点 を 踏 ま え 、「“discretion”を 伴 っ た 演 奏 」 と い う も の の 概 念 を 広 げ る 解 釈 的 知 見 を 得 た こ と 、 さ ら に 、 ラ ン ぺ 版 『 新 全 集 』 の 問 題 点 を 指 摘 し 、 そ れ ぞ れ の 演 奏 者 が 原 典 資 料 を 再 確 認 す る こ と の 重 要 さ を 指 摘 し た こ と に あ る 。 本 論 文 で は 、 こ れ ら の 研 究 成 果 を 以 下 の プ ロ セ ス で 論 じ て い る 。 ま ず 第 1 章 で は 、 作 品 の 全 体 像 と 伝 承 資 料 に つ い て 先 行 研 究 を 足 掛 か り に 分 析 し 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー が ど の よ う な 音 楽 活 動 を し 、 そ の 足 跡 が 現 代 に ど の よ う に 残 さ れ て い る か を 整 理 し て い る 。 続 く 第 2 章 で は 、 伝 承 資 料 を 読 み 解 く た め に 考 慮 す べ き 「 組 曲 」 の 諸 問 題 に つ い て 、 楽 章 配 列 に 関 連 づ け て 論 じ る 。 フ ロ ー ベ ル ガ ー の 「 組 曲 」 が フ ラ ン ス 音 楽 を 中 心 に 、 ど の よ う な も の か ら 影 響 を 受 け て い る か を 見 直 し 、 ア ル マ ン ド と い う 楽 章 の 性 格 、 ジ ー グ に 関 す る 諸 問 題 、 楽 章 間 の 音 楽 的 な つ な が り な ど に つ い て 論 じ て い る 。 第 3 章 は 、伝 承 資 料 の 状 況 や そ の 記 譜 か ら 伺 え る 舞 曲 の 特 徴 な ど を 演 奏 へ つ な ぐ た め に 、 現 代 の 演 奏 家 が フ ロ ー ベ ル ガ ー 作 品 を 再 創 造 す る 際 に 抱 え て い る 問 題 点 を 整 理 し 、 特 に タ イ に 関 す る 問 題 、 リ ュ ー ト 奏 法 を ど う 取 り 入 れ る か 、 と い う 問 題 に つ い て 資 料 間 の 比 較 を 通 し て 論 点 を 整 理 し た 。 特 に 第 2 節 で は “discretion“と い う 語 の 捉 え 方 に 焦 点 を 当 て て い る 。「 特 定 の 箇 所 へ の 演 奏 指 示 」 と し て の 理 解 を 踏 ま え た 上 で 、 シ ビ ラ の 書 簡 に 込 め ら れ た 「 記 譜 の み か ら は 見 い だ せ な い“discretion“」と い う 表 現 か ら 、こ の 語 を フ ロ ー ベ ル ガ ー 音 楽 の 演 奏

10 態 度 と し て も 拡 大 解 釈 し て い く 。 そ し て 後 者 の 捉 え 方 に お い て 、 自 由 さ に つ な が る 部 分 が 記 譜 と ど の よ う に 関 係 し て い る か 、 具 体 的 に ど の よ う な 奏 法 で 表 現 で き る か 、と い う 課 題 に つ い て 事 例 を 挙 げ な が ら 分 析 、考 察 し て い る 。さ ら に 、 “discretion”を 活 か し た 演 奏 に 必 要 な 楽 譜 と は ど の よ う な も の か 、現 代 譜 の 問 題 と 関 係 づ け て 論 じ て い る 。 第 4 章 は 、 上 述 の 観 点 か ら 、 ラ ン ペ 版 『 新 全 集 』 の 校 訂 譜 に つ い て 、 学 位 審 査 会 で 演 奏 す る 主 な 作 品 を 例 に 、 各 伝 承 資 料 の フ ァ ク シ ミ リ を 用 い て 批 判 的 に 検 証 し た 。 筆 者 は 、 こ れ ま で 音 楽 学 的 な 研 究 に よ っ て 積 み 上 げ ら れ た フ ロ ー ベ ル ガ ー の 作 品 に 関 す る 知 見 を 「 演 奏 」 と い う 形 で 活 か す た め に 、 大 胆 な 仮 説 の 提 示 と 共 に 、 演 奏 の 現 場 に 即 し た 議 論 を 行 い た い と 考 え て い る 。 そ し て 本 研 究 が 、 演 奏 者 の 立 場 と し て 伝 承 資 料 と ど う 向 き 合 い 、そ れ ぞ れ の“discretion”を 伴 う 演 奏 に 置 き 換 え て い く か 、 と い う 点 で フ ロ ー ベ ル ガ ー 音 楽 を よ り 魅 力 的 に 演 奏 す る 一 助 と な る こ と を 期 待 し て い る 。 各 章 の 議 論 に 入 る 前 に 、「 組 曲 」と い う ジ ャ ン ル に 関 す る 時 代 背 景 と こ の 用 語 の 使 用 に つ い て 触 れ て お く 。 研 究 課 題 の 背 景 ： フ ロ ー ベ ル ガ ー と 「 組 曲 」 と い う 用 語 17 世 紀 に 器 楽 曲 が 盛 ん に 作 曲 さ れ る よ う に な り 、教 会 以 外 の 場 所 で 弾 か れ る 鍵 盤 楽 器 と し て チ ェ ン バ ロ の レ パ ー ト リ ー が オ ル ガ ン 曲 か ら 分 化 し 始 め た 。 そ の 流 れ を 受 け て 、 チ ェ ン バ ロ 独 自 の レ パ ー ト リ ー を 獲 得 し た き っ か け の ひ と つ は 、当 時 フ ラ ン ス で 絶 大 な 人 気 が あ っ た リ ュ ー ト と い う 撥 弦 楽 器 の 音 楽 で あ る 。 フ ラ ン ス の ク ラ ヴ サ ン 奏 者 が プ レ リ ュ ー ド や 舞 曲 な ど の リ ュ ー ト 作 品 を 編 曲 し 、 リ ュ ー ト 奏 法 を 鍵 盤 楽 器 に 移 植 す る こ と で チ ェ ン バ ロ 音 楽 が そ の オ リ ジ ナ リ テ ィ ー を 獲 得 し 始 め た 。 様 式 と い う 観 点 か ら 見 る と 、 ト ッ カ ー タ の よ う に 自 由 な 発 想 に 基 づ く 作 品 や 対 位 法 作 品 は オ ル ガ ン で も チ ェ ン バ ロ で も 美 し く 演 奏 で き る が 、 舞 曲 と い う ジ ャ ン ル は 、 音 の 厚 み や リ ズ ミ カ ル な 動 き か ら と り わ け チ ェ ン バ ロ や ク ラ ヴ ィ コ

11 ー ド14_{で の 演 奏 に 適 し て お り 、 同 じ 調 性 の 舞 曲 を 組 み 合 わ せ て 一 つ の 「 組 曲 」} と す る 新 し い 作 曲 法 が17 世 紀 中 期 以 降 チ ェ ン バ ロ 音 楽 の 一 つ の 中 心 と な っ た 。 こ の チ ェ ン バ ロ 音 楽 の 土 台 が 作 ら れ た 時 期 に 、 活 躍 し て い た 演 奏 家 の 一 人 が フ ロ ー ベ ル ガ ー で あ る 。 シ ュ ト ゥ ッ ト ゥ ガ ル ト で 幼 少 期 を 過 ご し 、 ウ ィ ー ン に 移 っ て か ら 宮 廷 オ ル ガ ニ ス ト の 職 に 就 い た 。 そ の 後 間 も な く 神 聖 ロ ー マ 帝 国 皇 帝 フ ェ ル デ ィ ナ ン ト 3 世 Ferdinand III（ 在 位：1637～ 1657）か ら 資 金 援 助 を 受 け て 、 ロ ー マ で フ レ ス コ バ ル デ ィ Girolamo Frescobaldi（ 1583～ 1643） に 学 ん だ と さ れ て い る 。 さ ら に 、 外 交 官 と し て も 中 央 ヨ ー ロ ッ パ 各 地 を 旅 し 、 中 で も パ リ を 訪 問 し た 際 は チ ェ ン バ ロ 奏 者 や リ ュ ー ト 奏 者 と 交 流 を 深 め た 。ま た 、 ロ ー マ 訪 問 時 に も こ の よ う な 交 流 が あ っ た 可 能 性 が あ る 。 そ し て こ の 2 都 市 へ の 訪 問 は 、「 組 曲 」 に フ ロ ー ベ ル ガ ー の 独 自 性 が 投 影 さ れ る 転 機 に な っ た 。 す で に 幾 度 も 出 て き て い る 「 組 曲 」 と い う 用 語 の 使 用 に つ い て は 、 注 意 が 必 要 で あ る 。 今 日 一 般 に 呼 ん で い る 「 組 曲 」 と は 、 同 じ 調 性 の 舞 曲 を 組 み 合 わ せ て 一 つ の 作 品 と し た も の で あ る が 、フ ロ ー ベ ル ガ ー 自 身 は「 組 曲 Suite, Partita」 と い う 用 語 を 用 い て い な い15_{。 こ の 用 語 は フ ロ ー ベ ル ガ ー の 死 後 、 楽 譜 編 集 者} に よ っ て 便 宜 的 に 使 用 さ れ て い る も の で あ る 。『 第 4 巻 』16_{の 表 紙 を 見 て も「 前} 略 … 、 ア ル マ ン ド 、 ジ ー グ 、 ク ー ラ ン ト 、 サ ラ バ ン ド 」 と な っ て お り 、「 組 曲 」 と い う 単 語 は 現 れ ず 、「 様 々 な 様 式 に よ る 作 品 集 」と い う 意 味 合 い で あ っ た（ 次 頁 【 図 0-1】 参 照 ）。 さ ら に 、 こ の 『 第 4 巻 』 第 4 部 を 詳 し く 見 る と 、 ど の 作 品 も 冒 頭 楽 章 の 前 や 最 終 楽 章 の 後 な ど 、4 つ の 楽 章 の ま と ま り を 示 す 表 記 は 見 ら れ な い 。 あ る 調 性 の 舞 曲 が ア ル マ ン ド 、 ジ ー グ 、 ク ー ラ ン ト 、 サ ラ バ ン ド 、 と 並 び 、 次 は 別 の 調 14 _{元 来 ク ラ ヴ ィ コ ー ド で な け れ ば 演 奏 で き な い 、 と い う 音 楽 は な い 。 つ ま り 、 オ ル ガ ン} 曲 も チ ェ ン バ ロ 曲 も 演 奏 で き る と い う 位 置 づ け で あ っ た 。 そ の た め 本 研 究 で は 、 演 奏 解 釈 と い う 論 点 に チ ェ ン バ ロ と あ え て 切 り 離 し て 論 じ る こ と は し な い 。 15_{当 時 は こ の 「 組 曲 」 を 意 味 す る 原 語 と し て 、Suite, Partitaな ど 様 々 な 呼 び 名 が あ っ} た 。 フ レ ス コ バ ル デ ィ の 『Libro I』（ 1637） や フ ロ ー ベ ル ガ ー の 「 マ イ ヤ ー 夫 人 」 に 基 づ く 組 曲 FbWV606 の 冒 頭 楽 章 に Partite ま た は Partitaと い う 単 語 が 用 い ら れ て い る が 、 こ れ ら は 「 変 奏 曲 」 と い う 意 味 で 使 わ れ て お り 、「 組 曲 」 を 示 し て い た わ け で は な い 。 16 _{1656 年 に フ ェ ル デ ィ ナ ン ト 3 世 に 献 呈 さ れ た 曲 集 。 詳 し く は 、 第 1 章 第 2 節 「 自 筆} 譜 に よ る 伝 承 」 を 参 照 。

12 性 で ま た ア ル マ ン ド を 先 頭 に 各 舞 曲 が 1 曲 ず つ 並 べ ら れ て い る 。 つ ま り 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー 自 身 は 「 組 曲 」 と い う 舞 曲 を ひ と く く り に す る 表 現 は し て い な い も の の 、舞 曲 の 登 場 サ イ ク ル と 調 性 か ら 、「 同 じ 調 性 の 4 種 の 舞 曲 で 1 つ の 作 品 」 と し て い る 事 が 伺 え る 。 フ ロ ー ベ ル ガ ー と 同 時 代 の シ ャ ン ボ ニ エ ー ル Jacques Champion de Chambonnières（ 1601/02～ 1672） に よ る 出 版 譜 や 、 ル イ ・ ク ー プ ラ ン Louis Couperin（ c.1626～ 1661）の 作 品 を 含 む ボ ー ア ン 写 本 を 見 て み る と 、調 性 別 に 様 々 な 舞 曲 が 複 数 並 べ ら れ て お り 、 舞 曲 の 種 類 や 数 は 調 性 ご と に 異 な る 。 そ し て 、 音 楽 家 は 調 性 ご と の 作 品 群 か ら 舞 曲 を 自 分 で 選 び 、 そ れ ら を 組 み 合 わ せ て 演 奏 し て い た の で あ る 。 同 時 代 の リ ュ ー ト 音 楽 は 鍵 盤 作 品 に 比 べ て 、 あ る 調 性 内 で 取 り 上 げ ら れ る 各 舞 曲 の 掲 載 数 は 少 な く 、 一 層 「 組 曲 」 に 近 い 形 で 伝 承 さ れ て い る 。 そ れ で も 、 同 一 調 弦 の 作 品 群 か ら 演 奏 す る 曲 を 選 択 す る 余 地 が 残 さ れ て い る よ う に 見 え る 。 【 図 0-1】自 筆 献 呈 譜 『 第 4 巻 』（ 1656） 表 紙 一 方 フ ロ ー ベ ル ガ ー は 、 舞 曲 や 楽 章 を 自 由 に 選 ん だ り 交 換 し た り す る の で は な く 、 予 め 楽 章 を 特 定 し て 作 曲 し て い る 。 こ れ が フ ロ ー ベ ル ガ ー の 意 図 で あ る

13 と す れ ば 、 鍵 盤 音 楽 の 組 曲 の 歴 史 の 中 で 新 し い 手 法 と 言 え よ う17_。 こ れ ら を 踏 ま え る と 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー は 「 組 曲 」 と い う 用 語 を 用 い て い な い も の の 、「 組 曲 」の 概 念 に 近 い も の を 持 っ て 作 曲 し て い た と 考 え る の が 自 然 で あ る 。 さ ら に 、 楽 章 間 に モ テ ィ ー フ の 共 有 が 見 ら れ る 例 、 ア ル マ ン ド に 用 い た ア イ デ ィ ア を 後 続 舞 曲 に 反 映 さ せ て い た よ う に 見 え る 例 な ど も 、 こ の 見 方 を 支 持 す る も の と 言 え よ う 。以 上 の こ と か ら 本 論 文 で は 、こ れ ま で の 習 慣 に 従 っ て「 組 曲 」 と い う 言 葉 を 用 い る こ と と す る 。 17 _{リ ュ ー ト 音 楽 の 中 で は 、 す で に そ の よ う な 傾 向 は 見 ら れ て い る 。}

14 第 1 章 フ ロ ー ベ ル ガ ー の 「 組 曲 」 の 伝 承 資 料 第 1 節 現 存 す る 鍵 盤 作 品 の 全 体 像 フ ロ ー ベ ル ガ ー が 「 組 曲 」 を ど の よ う な 位 置 づ け て 作 曲 し た か を 理 解 す る 上 で 、 ま ず フ ロ ー ベ ル ガ ー 音 楽 の 全 体 像 を 把 握 す る 必 要 が あ る 。 フ ロ ー ベ ル ガ ー の 作 品 は 、【 表 1-1】に 示 す よ う に 3 つ の ジ ャ ン ル 、す な わ ち ト ッ カ ー タ 、対 位 法 作 品 、「 組 曲 」に 分 け ら れ る 。全 て の ジ ャ ン ル を 含 む 資 料 は 献 呈 譜18_{の み で あ} り 、『 第 2 巻 』と『 第 4 巻 』に 見 ら れ る 譜 表 の 使 い 分 け か ら 、フ ロ ー ベ ル ガ ー も こ れ ら 3 種 の ジ ャ ン ル を 意 識 し て い る 事 が 伺 え る 。 【 表1-1】 ジ ャ ン ル ご と の 譜 表 の 種 類 譜 表 の 種 類 作 曲 ジ ャ ン ル 上 6 線 、 下 7 線 イ タ リ ア ス タ イ ル 大 譜 表 ト ッ カ ー タ 各 声 部 5 線 オ ー プ ン ス コ ア 対 位 法 作 品（ フ ァ ン タ ジ ア 、カ ン ツ ォ ン 、 リ チ ェ ル カ ー レ 、 カ プ リ ッ チ ョ ） 上 5 線 、 下 5 線 フ ラ ン ス 風 の 大 譜 表19 「 組 曲 」、 単 一 曲20 18 _{献 呈 譜 は 、 表 紙 に 記 載 さ れ て い る 「 巻 数 」 か ら 神 聖 ロ ー マ 帝 国 皇 帝 フ ェ ル デ ィ ナ ン ト} 3 世 へ の 4 冊 、 次 代 皇 帝 レ オ ポ ル ト 1 世 Leopold I（ 在 位 ： 1658～ 1705） へ の 『 カ プ リ ッ チ ョ ・ リ チ ェ ル カ ー レ 集 』、 と 計 5 冊 は あ る と 思 わ れ る が 、 前 者 へ の 4 冊 の 内 、『 第 1 巻 』 お よ び 『 第 3 巻 』 は 消 失 し て い る 。 詳 し く は 本 文 25 頁 参 照 の こ と 。 19 _{ヘ 音 記 号 の 位 置 は 資 料 に よ っ て 異 な る 。} 20 _{単 一 曲 は 献 呈 譜 に は 見 ら れ な い が 、 晩 年 に 書 か れ た と 思 わ れ る 自 筆 譜 に 含 ま れ る 単 一} 曲 は 上 下 5 線 の 大 譜 表 で 書 か れ て い る こ と か ら 【 表 1-1】 に 加 え て い る 。

15 (1) ト ッ カ ー タ ロ ー マ で 師 事 し た フ レ ス コ バ ル デ ィ の 影 響 が 色 濃 く 反 映 さ れ て い る が 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー は 、 ゆ っ た り と し た 和 声 変 化 に 即 興 的 な パ ッ セ ー ジ を 伴 う 部 分 と フ ー ガ 的 に 主 題 を 各 声 部 で 模 倣 す る 部 分 を 交 互 に 配 置 し て い る 。 そ れ に よ っ て 、 フ レ ス コ バ ル デ ィ よ り も セ ク シ ョ ン ご と の 役 割 が よ り 明 確 に な っ て い る 。 ト ッ カ ー タ は 、フ ェ ル デ ィ ナ ン ト 3 世 へ 献 呈 さ れ た 2 冊 の 曲 集『 第 2 巻 』、『 第 4 巻 』 21_{の 第 1 部 に 掲 載 さ れ て い る 。 ト ッ カ ー タ の 属 す る ス テ ィ ル ス ・ フ ァ ン タ ス テ} ィ ク ス は 、17 世 紀 初 頭 の キ ル ヒ ャ ー ら に よ れ ば 、「 高 き も の 」 に 分 類 さ れ る と い う 。 こ の 「 高 い 」 と い う の は 、 様 々 な 作 曲 技 法 の 中 で も 音 楽 家 の 高 度 な 技 能 と 音 楽 性 を 必 要 と す る 高 貴 な も の 、 と い う こ と を 意 味 し て い る22_{。 フ ロ ー ベ ル} ガ ー の ト ッ カ ー タ は 、 ま さ に 独 自 の 音 楽 性 と 作 曲 技 術 の 高 さ を 象 徴 し て い る ジ ャ ン ル と 言 え る 。 各 作 品 は 、 献 呈 譜 以 外 で は 17 世 紀 後 半 ～ 18 世 紀 初 め の 手 稿 譜 や 印 刷 譜 で 伝 承 さ れ て お り 、 ラ ン ぺ は FbWV 101～ 116、 118～ 121、 130 の 計 21 曲 を 真 作 と し て い る23_。 (2) フ ァ ン タ ジ ア 、 カ ン ツ ォ ン 、 リ チ ェ ル カ ー レ 、 カ プ リ ッ チ ョ 対 位 法 作 品 は ジ ャ ン ル と し て は 最 も 多 く 作 曲 さ れ て い る 。 ト ッ カ ー タ と 並 ん で イ タ リ ア の 様 式 を 引 き 継 い で お り 、4 種 の 呼 び 名 が 充 て ら れ て い る 。 フ ァ ン タ ジ ア 及 び リ チ ェ ル カ ー レ は シ ン プ ル な 主 題 で 厳 格 な 対 位 法 処 理 が さ れ て い る 。 カ ン ツ ォ ン お よ び カ プ リ ッ チ ョ は 、 音 価 が 細 か く 快 活 な リ ズ ム か ら 成 る 主 題 を 用 い て 、 即 興 的 な パ ッ セ ー ジ を 挟 み な が ら よ り 大 規 模 に 変 奏 し て い る 。『 第 2 巻 』 に は フ ァ ン タ ジ ア と カ ン ツ ォ ン 、『 第 4 巻 』 に は リ チ ェ ル カ ー レ と カ プ リ ッ チ ョ 、と い う よ う に 、 フ ェ ル デ ィ ナ ン ト 3 世 へ の 献 呈 譜 に は 2 分 し た 各 グ ル ー プ か ら 1 種 ず つ 選 択 さ れ 、合 わ せ て 常 に 2 種 の 対 位 法 作 品 が 収 録 さ れ て い る 。 レ オ ポ ル ト 1 世 へ の 献 呈 譜 『 カ プ リ ッ チ ョ ・ リ チ ェ ル カ ー レ 集 』 に 21 _{献 呈 譜 『 第 2 巻 』 お よ び 『 第 4 巻 』 に つ い て は 第 2 節 に て 詳 し く 述 べ る 。} 22 _{佐 藤 望 『 ド イ ツ ・ バ ロ ッ ク 器 楽 論 ― ―1650~1750 年 頃 の ド イ ツ 音 楽 理 論 に お け る 器 楽} の タ イ ポ ロ ジ ー 』 東 京 ： 慶 應 義 塾 大 学 出 版 会 、 2005 年 、 62～ 64 頁 。 23 _{伝 承 さ れ て い る 全 ト ッ カ ー タ の 真 偽 に つ い て は 、 本 論 文 で は 取 り 上 げ な い 。 詳 し く は} ラ ン ぺ 版 『 新 フ ロ ー ベ ル ガ ー 全 集 』 を 参 考 さ れ た い 。 NFA, Bd. VII, pp.32-40.

16 は 、 ト ッ カ ー タ や 「 組 曲 」 は 含 ま れ て お ら ず 、 前 半 に カ プ リ ッ チ ョ 6 曲 、 後 半 に リ チ ェ ル カ ー レ 6 曲 の み が 収 録 さ れ て い る 。こ の 献 呈 譜 の 構 成 ジ ャ ン ル が 他 と 異 な る 点 に つ い て 、 ど の よ う な 意 図 や 経 緯 が あ っ た か は 現 在 不 明 で あ る 。 対 位 法 作 品 の 伝 承 資 料 と し て 、上 述 の 献 呈 譜（『 第 2 巻 』、『 第 4 巻 』、『 カ プ リ ッ チ ョ・リ チ ェ ル カ ー レ 集 』）、『 自 筆 譜（Sotheby’s）』 24_{に 加 え 、ト ッ カ ー タ 同} 様 手 稿 譜 や 印 刷 譜 で も 伝 承 さ れ て い る が 、比 較 的 伝 承 経 路 が は っ き り し て い る 。 ラ ン ぺ に よ っ て 真 作 と 考 え ら れ て い る 作 品 は 、フ ァ ン タ ジ ア FbWV 201～ 207、 209～ 214（ 13 曲 ）、カ ン ツ ォ ン FbWV 301～ 306（ 6 曲 ）、リ チ ェ ル カ ー レ FbWV 401～ 412（ 12 曲 ）、 カ プ リ ッ チ ョ FbWV 501～ 525（ 25 曲 ） で あ る25_。 (3) 舞 曲 （「 組 曲 」、 単 一 曲 ）26 当 時 フ ラ ン ス で 人 気 の あ っ た リ ュ ー ト 音 楽 の 要 素 と 、 フ ー ガ 的 な 要 素 を 巧 み に 混 ぜ 合 わ せ 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー 独 自 の 世 界 観 が 最 も 反 映 さ れ て い る ジ ャ ン ル で あ る 。 和 音 の 残 し 方 や 音 域 等 を 考 慮 す る と 、 チ ェ ン バ ロ や ク ラ ヴ ィ コ ー ド で 演 奏 す る 事 を 前 提 し て い る と 推 測 で き る 。 上 述 の 他 作 品 に 比 べ 伝 承 経 路 が 複 雑 で あ り 、 非 常 に 多 く の 筆 写 譜 が 存 在 す る 。 そ れ ら は 幅 広 い 年 代 に 亘 っ て ヨ ー ロ ッ パ 各 地 で 作 成 さ れ て お り 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー 作 品 が 広 く 流 布 し て い た こ と が 伺 え る 。 具 体 的 な 伝 承 資 料 や 作 品 に つ い て は 本 章 第 2 節 以 降 で 論 じ る こ と と し 、こ こ で は 作 品 数 の み に 留 め て お く 。 ラ ン ぺ に よ る と 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー の 真 作 は 献 呈 譜 に 収 め ら れ て い る 12 曲 FbWV 601～ 612 の 他 、613～ 628, 630, 631, 636（ ア リ ア と 題 し た〈 ジ ー グ 〉）, 637（「 組 曲 」の 断 片 ）, 640（ 単 一 楽 章〈 サ ラ バ ン ド 〉 の み ）, 652, 657 の 計 35 曲 あ る 。ま た 、ラ ン ぺ は FbWV 634a/b, 635, 638, 639, 641～ 651 の 計 15 曲 は 伝 承 資 料 に 作 曲 家 名 が 未 記 入 で あ る こ と か ら「 真 作 と す 24 _{こ の 自 筆 譜 に は 第 1 部 に フ ァ ン タ ジ ア 、 第 2 部 が カ プ リ ッ チ ョ 、 第 3 部 に は 「 組 曲 」} が 収 録 さ れ て い る 。（ 本 文 25 頁 参 照 。） 25 _{ト ッ カ ー タ 同 様 、 対 位 法 作 品 に つ い て も 作 品 の 真 偽 に つ い て は 本 論 文 で は 取 り 上 げ な} い た め 、 詳 し く は ラ ン ぺ 編 『 新 フ ロ ー ベ ル ガ ー 全 集 』 を 参 照 さ れ た い 。 NFA, Bd. VII, pp.40-55. 26 _{「単 一 曲 」 に 分 類 し て い る Lamentation, Tombeau な ど は 舞 曲 の 一 種 で あ る ア ル マ} ン ド や パ ヴ ァ ー ヌ の 形 式 で 書 か れ て い る 。 そ の た め 本 論 文 で は 「 組 曲 」 と 同 類 の 作 品 と し て 扱 う 。

17 る 決 め 手 に 欠 け る 作 品 」と し て い る 。さ ら に FbWV 629 に つ い て は 、第 2 ク ー ラ ン ト 、サ ラ バ ン ド 、ジ ー グ が FbWV 610 と 同 曲 で あ る 事 、ア ル マ ン ド お よ び 第 1 ク ー ラ ン ト も 作 曲 者 名 未 記 入 で 作 風 も 異 な る 、 と い う 理 由 か ら 「 他 の 作 曲 家 の 作 品 の 可 能 性 が あ る 」、 と 位 置 付 け て い る27_。 そ の 他 、「 組 曲 」と い う 舞 曲 の 組 み 合 わ せ で は な く 、ア ル マ ン ド の よ う な 偶 数 拍 子 で 書 か れ た〈 哀 歌 Lamentation〉や〈 追 悼 曲 Tombeau〉な ど の 単 一 楽 章 に よ る 作 品 も 4 曲 現 存 す る28_{。 神 聖 ロ ー マ 帝 国 皇 帝 や 晩 年 仕 え て い た モ ン ベ リ ア} ル の ヴ ュ ル テ ン ベ ル ク 公 爵 、 公 爵 夫 人 で あ る シ ビ ラ な ど 、 関 係 の 深 い 人 物 へ 捧 げ た 作 品 で あ り 、 リ ュ ー ト 音 楽 に 由 来 す る 標 題 音 楽 で あ る 。 第 2 節 「 組 曲 」 の 成 立 時 期 と 伝 承 資 料 (1) 「 組 曲 」 の 成 立 時 期 伝 承 資 料 に よ っ て 作 品 の 作 曲 背 景 が 分 か る も の も 多 く 、 書 簡 や 給 料 明 細 な ど の 活 動 記 録 と 併 せ て こ れ ま で 多 く の 伝 記 内 容 が 明 ら か に な っ て き た 。 そ の 上 、 ブ リ オ ス キ ー 手 稿 譜 、SA4450 手 稿 譜 、『 自 筆 譜（Sotheby’s）』、の 発 見 が 続 き 、 作 曲 背 景 に 関 す る 詳 細 が 段 階 的 に ア ッ プ デ ー ト さ れ て き た 。 こ の よ う な 状 況 か ら 、 伝 記 に 関 し て は 様 々 な 先 行 研 究 か ら 情 報 を 集 め る 必 要 が あ る 。 そ こ で 、「 組 曲 」の 成 立 の 流 れ に つ い て 、こ れ ま で の 先 行 研 究 を 年 表 形 式 で 整 理 し た（ 本 文 21 頁 、【 表 1-2】参 照 ）。フ ロ ー ベ ル ガ ー の 生 涯 の 概 略 は 以 下 の 通 り で あ る 。 ① シ ュ ト ゥ ッ ト ゥ ガ ル ト 時 代 （1616 年 ～ 1637 年 ） シ ュ ト ゥ ッ ト ゥ ガ ル ト に て 、 父 バ ジ リ ウ ス Basilius Froberger （ c.1575 ～ 1637）と 母 ア ン ナ・シ ュ ミ ッ ト Anna Schmid（ 1577～ 1637）の 5 男（ 11 人 兄 妹 ） と し て 生 ま れ る 。 兄 4 人 と も 音 楽 家 の 職 に 就 い て お り 、 特 に 長 男 の イ ザ ー ク Isaac Froberger（ 1605～ 1655）は リ ュ ー ト 奏 者 と し て 、ま た 次 男 の ヨ ハ ン・ ゲ オ ル ク Johann Georg Froberger（ 1606～ ？ ） も 器 楽 奏 者 と し て シ ュ ト ゥ ッ

27 _{NFA, Band IV.2, (2003), pp.XX-XXI.}

18 ト ゥ ガ ル ト 宮 廷 に 仕 え て い た29_。

幼 少 期 の 音 楽 教 育 に つ い て 確 か な こ と は 分 か っ て い な い が 、 宮 廷 楽 長 で あ っ た 父 親 か ら デ ィ ル ー タ Girolamo Diruta（ c.1561～ after1613）の 教 則 本『 ト ラ ン シ ル ヴ ァ ニ ア 人 と の 対 話 Il Transilvano 』（ 1593, 1609） を 参 考 に 作 曲 の 基 礎 を 学 ん だ と 言 わ れ て い る30_{。 ま た 、 父 親 の 所 蔵 楽 譜 は 100 冊 以 上 に 及 び 、 フ} ロ ー ベ ル ガ ー は そ の 所 蔵 楽 譜 に 含 ま れ る 16 世 紀 の イ タ リ ア 、 ド イ ツ の 主 要 な 声 楽 お よ び 器 楽 作 品 か ら も 音 楽 家 と し て の 見 識 を 深 め て い た よ う で あ る31_。 1625 年 に マ リ ー ニ Biaggio Marini（ c.1587～ 1663）が 、1627 年 に は シ ャ イ ト Samuel Scheid（ 1587～ 1654）が シ ュ ト ゥ ッ ト ゥ ガ ル ト を 訪 れ て お り 、フ ロ ー ベ ル ガ ー 一 家 は 音 楽 的 に 大 き な 刺 激 を 受 け た と 推 測 で き る 。 ま た 、 当 時 の ヴ ュ ル テ ン ベ ル ク の 宮 廷 で は 、 イ タ リ ア 、 イ ギ リ ス 、 フ ラ ン ス と い っ た ヨ ー ロ ッ パ 各 地 か ら の 音 楽 が 積 極 的 に 取 り 入 れ ら れ て お り 、 イ ギ リ ス 人 の リ ュ ー ト 奏 者 で あ る ボ レ ル Andrew Borell 、 J. モ レ ル John Morell 、 D. モ レ ル David Morell ら が 活 躍 し て い た32_{。 フ ロ ー ベ ル ガ ー が リ ュ ー ト 音 楽 に 興 味 を 持 つ よ う} に な っ た の も 、 身 近 に リ ュ ー ト 音 楽 を 聴 く 機 会 に 恵 ま れ て い た 事 が 影 響 し て い た の で は な い か と 推 測 で き る 。そ の 後 1631 年 に ウ ィ ー ン に 移 り 、1637 年 年 始 か ら 同 年 10 月 31 日 ま で ウ ィ ー ン 宮 廷 オ ル ガ ニ ス ト と し て 登 録 さ れ て い た33_。 ② フ ェ ル デ ィ ナ ン ト 3 世 に 擁 護 さ れ て い た 時 代 （ 1637 年 ～ 1657 年 ） 1637 年 2 月 に フ ェ ル デ ィ ナ ン ト 3 世 が 新 神 聖 ロ ー マ 帝 国 皇 帝 と な り 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー に 転 機 が 訪 れ る 。 新 皇 帝 か ら の 資 金 援 助 に よ り 、 ロ ー マ で 当 時 最 も 著 名 で あ っ た 作 曲 家 の 一 人 で あ る フ レ ス コ バ ル デ ィ の も と で 学 ぶ 機 会 を 得 た 。 フ ロ ー ベ ル ガ ー は Piazza Navona に あ る ウ ィ ー ン 宮 廷 の 大 使 邸 宅 に 居 を 構 え て い た と 言 わ れ て お り34_{、 約 4 年 ロ ー マ に 留 学 し て い た 。 し か し な が ら 、 フ レ}

2 9 _{Henning Siedentopf, Johann Jakob Froberger Leben und Werk, Stuttgart,}

Stuttgart Verlagskontor, 1977, p.13. 3 0 _Ibid. 31 _{NFA, Bd. III.1, (2005), p. V.} 32 _{NFA, Bd. III.1, (2005), p.V.} 33 _Ibid. 34 _Ibid.

19 ス コ バ ル デ ィ の 下 で の 修 行 の 様 子 は 明 ら か に な っ て い な い 。そ の 後 、1641 年 に ウ ィ ー ン に 戻 り 、 同 年 か ら 1645 年 の 間 は ウ ィ ー ン 宮 廷 オ ル ガ ニ ス ト の 職 に 就 い て い た こ と が 当 時 の 帳 簿 か ら 判 っ て い る35_。 1648、1649 年 頃 の ロ ー マ 再 訪 問 を 皮 切 り に 、同 年 秋 に ウ ィ ー ン で『 第 2 巻 』 を フ ェ ル デ ィ ナ ン ト 3 世 に 献 呈 し た 後 、フ ロ ー ベ ル ガ ー の 西 ヨ ー ロ ッ パ を 巡 る 長 い 旅 が 始 ま る 。 ド レ ス デ ン 、 ブ リ ュ ッ セ ル 、 ユ ト レ ヒ ト 、 ロ ン ド ン 、 パ リ 、 ブ リ ュ ッ セ ル お よ び ラ イ ン 川 沿 い の 都 市 を 経 由 し 、1653 年 夏 に レ ー ゲ ン ス ブ ル ク へ 戻 る ま で の 約 3 年 半 の 間 、 各 地 で 様 々 な 音 楽 家 と 交 流 を 深 め て い た 。 同 年 か ら 1657 年 ま で 再 び ウ ィ ー ン 宮 廷 オ ル ガ ニ ス ト の 職 に 就 い て お り36_{、1656 年} に は 『 第 4 巻 』 を フ ェ ル デ ィ ナ ン ト 3 世 へ 献 呈 し た 。 こ の 期 間 に 、 フ ェ ル デ ィ ナ ン ト 4 世 の 皇 太 子 戴 冠 、フ ェ ル デ ィ ナ ン ト 4 世 の 崩 御 な ど 、ハ プ ス ブ ル ク 家 に と っ て 大 き な 出 来 事 が 続 き 、こ れ ら を 題 材 に し た 音 楽 が『 第 4 巻 』に「 組 曲 」 と し て 反 映 さ れ て い る37_。 1657 年 秋 に フ ェ ル デ ィ ナ ン ト 3 世 が 崩 御 し 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー は 擁 護 者 を 失 っ た 。 翌 年 夏 、 後 継 者 に レ オ ポ ル ト 1 世 が 選 ば れ た が 、 新 皇 帝 の 就 任 を 機 に フ ロ ー ベ ル ガ ー は ウ ィ ー ン 宮 廷 オ ル ガ ニ ス ト の 職 を 解 か れ 、 宮 廷 を 離 れ る こ と と な っ た 。 ③ ウ ィ ー ン を 離 れ て 没 す る ま で （1657 年 ～ 1667 年 ） ウ ィ ー ン を 去 っ て か ら エ リ ク ー ル の シ ビ ラ の も と で 暮 ら す ま で 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー の 所 在 は 明 ら か に な っ て い な い 。1660 年 に パ リ へ 2 度 目 の 訪 問 を し た こ と は 分 か っ て お り 、 ル イ 14 世 の 結 婚 記 念 式 典 に 参 列 し た 可 能 性 が あ る と 言 わ れ て い る38_{。 フ ァ ン ・ ア ス ペ レ ン Bob van Asperen は 、 晩 年 の 自 筆 譜 （『 自 筆}

譜 （Sotheby’s）』） に は 1662 年 に 死 去 し た ヴ ュ ル テ ン ベ ル ク 侯 爵 レ オ ポ ル ト ・ フ リ ー ド リ ヒ へ の 追 悼 曲 が 含 ま れ る こ と か ら 、 す で に 1662 年 に は エ リ ク ー ル 35 _Ibid. 36 _Ibid. 37 _{《 組 曲 ニ 長 調 》（ FbWV611） お よ び 《 組 曲 ハ 長 調 》（ FbWV612） 前 者 が フ ェ ル デ ィ} ナ ン ト 4 世 の 皇 太 子 戴 冠 を 祝 し た ア ル マ ン ド 、 後 者 の 冒 頭 楽 章 〈Lamento〉 が フ ェ ル デ ィ ナ ン ト 4 世 の 死 に 寄 せ る 哀 歌 と な っ て い る 。

20 に 移 り 住 ん で い た 可 能 性 も 指 摘 し て い る39_{。 エ リ ク ー ル で は シ ビ ラ へ 音 楽 指 導} を 行 っ て い た が 、 シ ビ ラ の 演 奏 技 術 の 高 さ か ら 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー 本 人 な の か シ ビ ラ な の か ど ち ら が 演 奏 し て い る か 見 分 け が つ か な い 程 で あ っ た 、 と 伝 え ら れ て い る40_。 1665 年 9 月 に は ホ イ ヘ ン ス と マ イ ン ツ で 会 い 、 翌 年 エ リ ク ー ル か ら ホ イ ヘ ン ス 宛 て に 楽 譜 を 含 め た 小 包 を 送 っ て い る41_{。 そ し て 、1667 年 5 月 18 日 、 フ} ロ ー ベ ル ガ ー は 夕 刻 の 祈 り の 途 中 で シ ビ ラ 同 席 の も と 脳 卒 中 も し く は 心 不 全 で こ の 世 を 去 っ た42_。

39 _{Bob van Asperen, “A New Froberger Manuscript,” i n The Journal of}

Seventeenth-Century Music Volume 13 (2007), No. 1.

https://sscm-jscm.org/v13/no1/vanasperen.html , accessed February 20, 2018.

40 _Ibid.

41 _Ibid.

21 【 表1-2】 生 涯 お よ び 「 組 曲 」 成 立 年 表43 年 代 （ 新 暦 ） 生 涯 関 係 す る 「 組 曲 」4 4 1616 5 月 28 日 シ ュ ト ゥ ッ ト ゥ ガ ル ト に 生 ま れ る 1631 ウ ィ ー ン へ 移 住 1637 ウ ィ ー ン 宮 廷 オ ル ガ ニ ス ト に 登 録 1637～ 1641 ロ ー マ （ フ レ ス コ バ ル デ ィ 門 下 で 学 ぶ ） 1641～ 1645 ウ ィ ー ン 宮 廷 オ ル ガ ニ ス ト4 5_。 1648～ 1649 J. C. ケ ル ル と 2 度 目 の ロ ー マ 訪 問 1649 8 月 6 日 1649 9 月 29 日 付 10 月 ？ マ ン ト ヴ ァ と フ ィ レ ン ツ ェ 訪 問 キ ル ヒ ャ ー の “arca musarithmica ”披 露 『 第2 巻 』 献 呈 ド レ ス デ ン （ ヴ ェ ッ ク マ ン と 競 演 ） FbWV601 ～ 606 (1649 年 以 前 作 曲) 1650 3 月 1650 5 月 ブ リ ュ ッ セ ル ユ ト レ ヒ ト 1650 春 1652 夏 こ の 期 間 の 所 在 は は っ き り し な い が 、 こ の 間 に ロ ン ド ン を 訪 問 し て い る FbWV630（ 冒 頭 楽 章 の 標 題 ） 1652 秋 12 月 パ リ ブ リ ュ ッ セ ル FbWV632（ 標 題 お よ び ブ ラ ン ロ シ ェ 氏 の 没 年 ） 1653 2 月 マ ザ ラ ン が パ リ へ 帰 還 （ ブ リ ュ ッ セ ル 、 ア ー ヘ ン 、 ケ ル ン 経 由 で レ ー ゲ ン ス ブ ル ク へ ） FbWV613（ ジ ー グ 標 題 ） FbWV614？ （ ミ ノ リ ー テ ン 743 手 稿 43 _{以 下 3 つ の 資 料 を 参 照 し た 。}

①Rudolf Rasch, “Johann Jacob Froberger ’s travels 1649 -1653”, in The Keyboard in

Baroque Europe, edited by Christopher Hogwood, Cambridge, Cambridge University Press, 2003, pp.19-35

②NFA, Bd. III.1 (2002), pp. V-VII

③van Asperen, Bob. “A New Froberger Manuscript” In The Journal of

Seventeenth-Century Music Volume 13 (2007) No. 1

https://sscm-jscm.org/v13/no1/vanasperen/sources.html . accessed February 20, 2018

44 _{作 品 番 号 に 続 く 括 弧 内 の コ メ ン ト は 、 推 測 さ れ た 作 曲 年 の 決 め 手 と な る 根 拠 で あ る 。}

45 _{フ ロ ー ベ ル ガ ー は 第 3 オ ル ガ ニ ス ト と し て 登 録 さ れ て お り 、 第 1 オ ル ガ ニ ス は エ プ ナ}

ー 、 第 2 オ ル ガ ニ ス ト は イ タ リ ア 人 の シ モ ネ ッ リ Carlo Ferdinando Simonelli

22 6 月 1653 4 月 5 月 ～ 8 月 レ ー ゲ ン ス ブ ル ク フ ェ ル デ ィ ナ ン ト 3 世 の エ レ オ ノ ー ル ・ ゴ ン ザ ガ Eleonor Gonzaga と の 結 婚 、エ レ オ ノ ー ル の 戴 冠 、 フ ェ ル デ ィ ナ ン ト 4 世 の 皇 太 子 と し て の 戴 冠 譜 の 説 明 文4 6_） FbWV611（SA4450 手 稿 譜 に 見 ら れ る 標 題 ） 1654 7 月 9 日 夏 ？ フ ェ ル デ ィ ナ ン ト 4 世 死 去 ラ イ ン 川 を 小 舟 で 渡 っ て い る 際 に 遭 遇 し た 災 難 FbWV612（ 冒 頭 楽 章 の 標 題 ） FbWV627（ ヴ ォ ル ニ ー の 見 解 を 支 持4 7_） 1656 『 第4 巻 』 献 呈 FbWV607～ 612（607～ 610 は 1656 年 以 前 ） 1657 9 月 フ ェ ル デ ィ ナ ン ト 3 世 死 去 FbWV633（ 標 題4 8_） 1658 7～ 8 月 (1658 年 頃 ) レ オ ポ ル ト 1 世 、 神 聖 ロ ー マ 帝 国 新 皇 帝 と し て 戴 冠 『 カ プ リ ッ チ ョ 、リ チ ェ ル カ ー レ 集 』献 呈 ウ ィ ー ン を 去 る FbWV615 （『 自 筆 譜 （Sotheby’s）』 の 標 題 ） 1660 5 月 1 日 パ リ FbWV620（SA4450 手 稿 譜 の 標 題 ） 1662 モ ン ベ リ ア ル に 仕 え る ？ ヴ ュ ル テ ン ベ ル ク 侯 爵 、レ オ ポ ル ト・フ リ ー ド リ ヒ 死 去 FbWV659 （『 自 筆 譜 （Sotheby’s）』 の 標 題 ） 1666？ 『 自 筆 譜 （Sotheby’s）』 FbWV657、 658 （ 収 録 曲 リ ス ト か ら ） 1667 5 月 18 日 フ ロ ー ベ ル ガ ー 死 去 46 _{ラ ッ シ ュ Rudolf Rasch の 見 解 に よ る と 、 1652 年 12 月 に ブ リ ュ ッ セ ル か ら レ ー ゲ ン} ス ブ ル ク ま で の 道 程 で 最 初 に 通 過 す る の は ベ ル ギ ー の ル ー ヴ ァ ン で あ ろ う 、 と い う 推 測 と ミ ノ リ ー テ ン 743 手 稿 譜 に あ る 説 明 文 か ら 、 FbWV614 は 1653 年 頭 に 作 曲 さ れ た の で は な い か と さ れ て い る 。 47 _{Wollny, 2004, p.XXI.} 48 _{SA4450 手 稿 譜 や 『 自 筆 譜 （ Sotheby’s）』 な ど の 標 題 や 没 年 か ら 判 断 し た 。}

23 (2) 自 筆 譜 に よ る 伝 承 フ ロ ー ベ ル ガ ー の 「 組 曲 」 は 、 そ の 大 部 分 が 筆 写 譜 や 出 版 譜 で 伝 承 さ れ て い る が 、 自 筆 に よ る 「 組 曲 」 を 含 む 曲 集 が 現 在 3 冊 見 つ か っ て い る 。 そ れ ら は 、 献 呈 譜『 第 2 巻 』、『 第 4 巻 』、お よ び『 自 筆 譜（ Sotheby’s）』で あ る 。『 第 2 巻 』、 『 第 4 巻 』 は 、 楽 譜 と 共 に 描 か れ て い る 挿 絵 の カ リ グ ラ フ ィ ー の 技 術 の 高 さ か ら 、 楽 章 名 な ど の 飾 り 文 字 は 音 楽 家 に よ る も の で は な い 、 と 献 呈 譜 が 自 筆 に よ る も の か 疑 問 視 さ れ た こ と も あ っ た 。 し か し ラ ン ぺ は 、 以 下 の 3 点 を 根 拠 に 献 呈 譜 は 自 筆 譜 で あ る と の 見 解 を 示 し て い る49_。 ま ず 、1 つ 目 は 曲 の 最 後 に 見 ら れ る 「 自 筆 で あ る こ と 」 を 示 す 書 き 込 み で あ る 。各 作 品（「 組 曲 」以 外 ）の 終 わ り の 音 符 は 符 頭 が|m|と い う よ う に ア ル フ ァ ベ ッ ト の m に な っ て お り 、 ま た 「 組 曲 」 含 め 全 て の 曲 の 最 後 に “pria + f + ”と い う 書 き 込 み が あ る （【 図 1-1】 参 照 ）。 【 図1-1】 終 結 部 ： 符 頭 に 代 わ る “m” お よ び “pria + f +”の 書 き 込 み 左 ：《 ト ッ カ ー タ I》 (FbWV101) 右 ：《 組 曲 イ 短 調 》（ FbWV601）〈 ア ル マ ン ド 〉 よ り5 0

こ れ は 、“manu propria fecit” （「 私 自 身 の 手 に よ っ て 書 か れ た も の で あ る 」 の 意 ） と い う ラ テ ン 語 が 省 略 さ れ た 形 で あ り 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー の 手 に よ っ て 楽 譜 が 書 か れ た こ と を 示 唆 し て い る 。

2 つ 目 は 、 献 呈 譜 の 楽 譜 、 タ イ ト ル ペ ー ジ 、 献 呈 文 と も 一 人 の 筆 写 者 の 手 に

49 _{NFA, Bd. I, (2008), p. IXXX.}

NFA, Bd. III.1, (2005), p. LI.

50 _{IMSLP, s.v. "Complete Score (color), ” in "Libro secondo, A-Wn Mus.Hs.18706}

(Froberger, Johann Jacob) , accessed July 15, 2018,

http://conquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/9/9e/IMSLP282173 -PMLP457882-Froberger_-_Libro_Secondo (Colour).pdf.

24

よ る も の で あ る 。フ ロ ー ベ ル ガ ー が 1649 年 と 1654 年 に キ ル ヒ ャ ー に 宛 て た 手 紙 と 献 呈 譜 の 筆 跡 が 一 致 し て い る こ と か ら 、 こ の 筆 写 者 は フ ロ ー ベ ル ガ ー 自 身 に 他 な ら な い と ラ ン ぺ は 結 論 づ け て い る51_。

最 後 の 3 つ 目 は 、 献 呈 譜 の 挿 絵 を 描 い た カ リ グ ラ フ ァ ー が 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー と 同 郷 の ヨ ハ ン ・ フ リ ー ド リ ヒ ・ ザ ウ タ ー Johann Friedrich Sautter（ 1605 ～ ？ ） で あ る 、 と ラ ン ぺ に よ っ て 明 ら か に さ れ た こ と で あ る52_{。 挿 絵 は 楽 譜 が}

完 成 し た 後 に 書 き 加 え ら れ て い る こ と か ら 、 筆 写 者 と カ リ グ ラ フ ァ ー の 2 人 の 手 に よ っ て 献 呈 譜 が 作 成 さ れ て い る こ と が 分 か る 。『 第 4 巻 』の〈 第 1 部 〉と 書 か れ た ペ ー ジ の”Prima” の 左 側 に は “JOHANNES FRIEDRICVS SAVTTER: Studtgardianus”と 署 名 が 描 き 込 ま れ て い る （【 図 1-2】 参 照 ）。

【 図1-2】 “JOHANNES FRIEDRICVS SAVTTER: Studtgardianus” と い う 署 名5 3

← 該 当 部 分 を 拡 大 転 回 し た も の

以 上 の よ う な ラ ン ぺ に よ る 再 検 証 に よ っ て 、 現 在 、 献 呈 譜 は 自 筆 譜 で あ る と 考 え ら れ て い る 。

51 _{こ の 自 筆 を 示 す 書 き 込 み の 名 残 と 思 わ れ る 特 記 が 筆 写 譜 に も 見 ら れ 、 ボ ー ア ン 写 本 に}

は“Pria”、 ブ リ オ ス キ ー 手 稿 譜 で は “ex autographo”な ど と 曲 末 に 記 載 さ れ て い る 。

52 _{NFA, Bd. I, (2008), p. XXX.}

53 _{IMSLP, s.v. "Complete 7 Score (color),” in "Libro quarto, A-Wn Mus.Hs.18707}

(Froberger, Johann Jacob) , accessed May 1, 2018,

http://conquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/f/f9/IMSLP282318 -PMLP458131-Froberger_-_Libro_Quarto_(Colour).pdf .

25 ① 献 呈 譜54_{：『 第 2 巻 』（ オ ー ス ト リ ア 国 立 図 書 館 所 蔵 、 Mus. Hs. 18706）} 『 第 4 巻 』（ オ ー ス ト リ ア 国 立 図 書 館 所 蔵 、 Mus. Hs. 18707） 通 し 番 号 か ら 少 な く と も 4 冊 は 存 在 し て い る と 推 測 さ れ て い る 献 呈 譜 の う ち 、 『 第 2 巻 』 お よ び 『 第 4 巻 』 の み 現 存 し て い る 。 ど ち ら も 、 神 聖 ロ ー マ 帝 国 皇 帝 フ ェ ル デ ィ ナ ン ト 3 世 に 献 呈 さ れ た 曲 集 で 、『 第 2 巻 』 は タ イ ト ル ペ ー ジ に 「1649 年 9 月 29 日 」 と 献 呈 日 が 記 載 さ れ て い る 。『 第 4 巻 』 は タ イ ト ル ペ ー ジ に 日 付 は 明 記 さ れ て い な い も の の 、 献 辞 の 文 末 に 「1656 年 、 ウ ィ ー ン に て 」 と 記 さ れ て い る こ と か ら 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー が 1654 年 に レ ー ゲ ン ス ブ ル ク か ら ウ ィ ー ン に 戻 っ た 後 作 成 さ れ た と 考 え ら れ て い る55_{。2 冊 と も 、 第 1 部 ト ッ カ} ー タ 、第 2 部 お よ び 第 3 部 が 対 位 法 作 品 、第 4 部「 組 曲 」と 4 部 構 成 に な っ て お り 、 各 部 に は 6 曲 ず つ 収 録 さ れ て い る56_。 ② 『 自 筆 譜 （Sotheby’s）』（ 個 人 蔵 、 未 公 開 ）57 2006 年 に ロ ン ド ン の オ ー ク シ ョ ン 会 社 Sotheby’s で 競 り 落 と さ れ 、個 人 蔵 と な っ て い る 曲 集 。 限 ら れ た 音 楽 学 者 に 数 日 し か 公 開 さ れ ず 、 現 在 楽 譜 部 分 は 未 公 開 で あ る 。収 録 作 品 や こ れ ま で の 伝 承 資 料 と の「 読 み Readings」の 違 い な ど に つ い て は 、 フ ァ ン ・ ア ス ペ レ ン に よ る 調 査 結 果58_{が 公 開 さ れ て い る 。 こ の 曲} 集 に は 、 第 1 部 に フ ァ ン タ ジ ー 6 曲 、 第 2 部 に カ プ リ ッ チ ョ 6 曲 、 そ し て 第 3 部 に「 組 曲 」お よ び 単 一 曲 8 曲 の 計 20 曲 が 収 め ら れ て お り 、内 15 曲 は 新 た に 発 見 さ れ た 作 品 で あ る 。 54 _{『 カ プ リ ッ チ ョ ・ リ チ ェ ル カ ー レ 集 』（ オ ー ス ト リ ア 国 立 図 書 館 所 蔵 、Mus. Hs.} 16560） は 「 組 曲 」 を 含 ま な い た め 、 こ こ で は 扱 わ な い 。 55 _{NFA, Bd. II, (2008), p.V.} 56 _{中 間 の 対 位 法 作 品 に つ い て 、『 第 2 巻 』 は 第 2 部 に フ ァ ン タ ジ ア 、 第 3 部 に カ ン ツ ォ} ン 、『 第 4 巻 』 は 第 2 部 が リ チ ェ ル カ ー レ 、 第 3 部 は カ プ リ ッ チ ョ を 収 録 し て い る 。 ま た 、 組 曲 は 『 第 2 巻 』 が FbWV 601～ 606、『 第 4 巻 』 が FbWV 607～ 612 ま で の 各 6 曲 で あ る 。

57 _{マ グ ワ イ ア Simon Maguire の 報 告 書 に 、 こ の 『 自 筆 譜 （ Sotheby’s）』 の カ タ ロ グ の}

一 部 が 公 開 さ れ て い る 。

Simon Maguire, “Johann Jacob Froberger: A Hitherto Unrecorded Autograph

Manuscript,” in The Journal of Seventeenth-Century Music Volume 13 (2007), No. 1

https://sscm-jscm.org/v13/no1/maguire.html#edn15 , accessed May 6, 2018.

58 _{Bob van Asperen, “A New Froberger Manuscript,” i n The Journal of}

Seventeenth-Century Music Volume 13 (2007), No. 1.

26 フ ァ ン ・ ア ス ペ レ ン の 報 告 に よ れ ば 、 タ イ ト ル ペ ー ジ に は 「 第 1 巻 フ ァ ン タ ジ ア 、 カ プ リ ッ チ ョ 、 ア ル マ ン ド 、 ジ ー グ 、 ク ー ラ ン ト 、 サ ラ バ ン ド 、 メ デ ィ タ シ オ ン 宮 廷 オ ル ガ ニ ス ト 、J. J. フ ロ ー ベ ル ガ ー 作 曲59_{」と 記 載 さ れ て い} る 。 こ れ ま で ウ ィ ー ン で 献 呈 さ れ た 自 筆 譜 の 表 紙 は 全 て イ タ リ ア 語 が 使 用 さ れ て い た が 、 こ の 自 筆 譜 は フ ラ ン ス 語 で 書 か れ 、 さ ら に 『 第 1 巻 』 と い う 巻 数 を 充 て て い る こ と が 特 筆 す べ き 点 で あ る 。 何 か 別 の コ ン セ プ ト で 新 し い 曲 集 を 書 き 始 め た よ う に 見 え る が 、 タ イ ト ル ペ ー ジ は フ ロ ー ベ ル ガ ー 以 外 の 手 で 書 か れ て お り 、 献 呈 文 も 見 当 た ら な い 。 そ の た め 、 誰 の た め に こ の 曲 集 が 作 成 さ れ た か は 不 明 で あ る が 、 マ グ ワ イ ア は 、 表 紙 ・ 裏 表 紙 に 見 ら れ る レ オ ポ ル ト １ 世 の 紋 章 や「J. J. フ ロ ー ベ ル ガ ー 、ウ ィ ー ン 宮 廷 オ ル ガ ニ ス ト 」と い う 署 名 か ら 、 ウ ィ ー ン で 再 び オ ル ガ ニ ス ト の 職 に 就 く こ と を 願 い 、レ オ ポ ル ト 1 世 に 献 呈 し よ う と し て い た 、 と い う 可 能 性 を 指 摘 し て い る60_。 し か し 収 録 曲 を 見 て み る と 、《 組 曲 イ 短 調 》（ FbWV 615）は 調 性 か ら も 祝 福 す る 印 象 は 持 て ず 、 特 に 〈 ア ル マ ン ド 〉 は レ オ ポ ル ト 1 世 が 戴 冠 し た 事 を 嘆 い て い る か の よ う な 曲 想 で あ る 。ま た《 組 曲 ハ 短 調 》（FbWV 619）に つ い て も 、 ア ル マ ン ド の 後 半 で バ ス C-c 音 を 交 互 に 打 ち 、 バ ス 音 を 保 続 し な が ら 和 声 を 変 化 さ せ る 部 分 は 〈 追 悼 曲 〉 を 思 い 起 こ さ せ る 。 さ ら に シ ビ ラ や モ ン ベ リ ア ル 公 爵 に 関 す る 作 品 が 多 く 含 ま れ て い る 。 こ れ ら の こ と か ら 、 筆 者 は 「 喪 失 」 を テ ー マ に 、 い ず れ 訪 れ る 自 身 の 死 ま で を 音 楽 で 描 写 し た 音 楽 帖 」 で は な い か 、 と い う 印 象 を 抱 い て い る61_。 曲 集 の 作 成 年 は 定 か で は な い が 、 ヴ ュ ル テ ン ベ ル ク ‐ モ ン ベ リ ア ル 公 爵 レ オ ポ ル ト ・ フ リ ー ド リ ヒ Leopold Frederick, Duke of Württemberg-Montbéliard（ 1624～ 1662） の 死 に 寄 せ る 追 悼 曲 が 収 録 さ れ て い る こ と か ら 、 1662 年 以 降 、お そ ら く 1666～ 1667 年 に 完 成 し た 曲 集 で は な い か と 考 え ら れ て

59 _{“Liure Primiere. / Des Fantasies, Caprices, Allemandes, Chigues, Courantes,}

Sarebandes, Meditations. / Compos ées. / par / Jean Jacque Froberger. Organist. / de la chambre de Sa Majeste Imperiale.”（「 /」 は 改 行 を 意 味 す る ）

60 _{Simon Maguire, “Johann Jacob Froberger: A Hitherto Unrecorded Autograph}

Manuscript,” in The Journal of Seventeenth-Century Music Volume 13 (2007), No. 1

https://sscm-jscm.org/v13/no1/maguire.html#edn15 , accessed May 6, 2018.

61 _{同 曲 集 に は 曲 末 に 「 死 を 想 え 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー ？ “NB Memento mori Froberger?”」}

27 い る62_{。 こ れ は 同 時 に 、 こ の 自 筆 譜 が 消 失 し て い る 献 呈 譜 の 『 第 1 巻 』 で は な} い 事 も 裏 付 け て い る 。「 組 曲 」の 記 譜 に 関 し て は 、ウ ィ ー ン の 献 呈 譜 同 様 、ソ プ ラ ノ 記 号 と バ ス 記 号 に よ る 5 線 の 大 譜 表 を 用 い て い る 。収 録 作 品 は 以 下 の 通 り で あ る63_。 《 組 曲 イ 短 調 》（ FbWV 615）

Allemande faicte sur le Couronnement de Sa Majest é Imperiale à Franckfurt 〈 フ ラ ン ク フ ル ト で の 次 期 皇 帝 の 戴 冠 に 寄 せ る ア ル マ ン ド 〉 Gigue (FbWV628 の ジ ー グ と 同 曲 ) Courante Sarabande 《 組 曲 ト 短 調 》（ FbWV 618）

Allemande faict à Montbeliard, a l’honneur de son altesse Serenism e

Madame Sibylle, Duchesse, de Wirtemberg, Princesse de Montbeliard

〈ヴ ュ ル テ ン ベ ル ク の 公 爵 夫 人 シ ビ ラ を 称 え て モ ン ベ リ ア ル に て 作 曲 し た ア ル マ ン ド 〉

Gigue, nommé la Philette

〈“la Philette”と 名 付 け た ジ ー グ 〉 Courante Sarabande 《 組 曲 ハ 短 調 》（ FbWV 619） Allemande Gigue Courante Sarabande 62 _Ibid. 63 _Ibid. 楽 章 名 や 標 題 な ど の つ づ り 字 は 『 自 筆 譜 （Sotheby’s）』 に 記 載 さ れ て い る 原 文 の ま ま 記 し 、 標 題 に 説 明 文 が つ い て い る 楽 章 は 筆 者 に よ る 和 訳 も 載 せ て い る 。

28 《 組 曲 ヘ 長 調 》（ FbWV 657） ※ 未 公 開

Afligée, la quelle se joue lentement avec discretion faict à Montbeliard pour Son Altesse Serenissime Madame Sibylle, Duchesse de Wirtemberg, Princesse de Montbeliard 〈 ヴ ュ ル テ ン ベ ル ク の シ ビ ラ 嬢 の た め に 、 モ ン ベ リ ア ル に て 作 曲 し た 悲 嘆 の 曲 。 ゆ っ た り discretionを も っ て 演 奏 す る こ と 〉 Gigue Courante Sarabande 《 組 曲 ニ 長 調 》（ FbWV 620）

Meditation, la quelle se joue lentement avec discretion, faict sur ma mort future / NB Memento Mori Froberger?64

〈 来 た る べ き 我 が 死 に 思 い を 馳 せ る 瞑 想 曲 。 ゆ っ た り discretion を 以 て 演 奏 す る こ と 〉

《 来 る べ き ヴ ュ ル テ ン ベ ル ク の 公 爵 夫 人 シ ビ ラ 嬢 の 死 を 想 っ て マ ド リ ッ ド に て 作 曲 し た 瞑 想 曲 ト 短 調 》（ FbWV 658） ※ 未 公 開

Meditation, la quelle se joue lentement avec discretion, faict à Madrid sur la Mort future de Son Altesse Serenism e _{Madame Sibylle, Duchesse de}

Wirtemberg, Princesse de Montbeliard / NB Memento Mori Sibylla?65

《 皇 帝 フ ェ ル デ ィ ナ ン ト3 世 の 痛 切 な る 死 に 寄 せ る 追 悼 曲 ヘ 短 調 》（FbWV 633） Tombeau, le quel se joue lentement avec discretion faict sur la tres douloreus Mort de sa Majeste Imperiale le Troisieme Ferdinand / [cross] Requiescat in Pace, Amen…66

64 _{「 死 を 想 え 、 フ ロ ー ベ ル ガ ー ？“NB Memento mori Froberger?”」 の 書 き 込 み は 曲 の}

最 後 に 見 ら れ る 。

65 _{脚 注 8 同 様、「 死 を 想 え 、 シ ビ ラ ？“NB Memento Mori Sibylla?”」 の 書 き 込 み は 曲 の}

最 後 に 見 ら れ る 。

66 _{「（ 十 字 架 マ ー ク ） 安 ら か に 眠 り 給 え 、 ア ー メ ン“Requiescat in Pace, Amen…”」 の 書}