ミツバ チ科 学 19(4):155- 158 HoneybeeScience(1998)
ライ フマ ス ク
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993
-1
998
- ミツバチの巣 を使
った作品製作-清野
泰行
ライフマスク
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993-
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996
このシリーズは1993年当時, 研修派遣で滞 在 していたニューヨークで始 まった.それ以前 は木版画で光 と闇の幻想的世界を表現 してきた が,環境の変化 とともに私の興味の対象 も大 き く変わ った.木版画 は御存 じのように木の板を 彫刻刀で彫 り, ブラシや ロ-ラ-で絵の具を版 面にのせ,そこに紙を置 きバ レンなどで圧をか け紙の表面 にイメージを印刷 していく, もっと も古 い版画技法のひとつであるが,私 はニュー ヨークとい う大都市 の路上表面 を版 と して考 え,そこか ら取 った型を もとに して,別次元に レリーフ状のオブジェを作 る表現を試みた.型 取 りという欲求 は, 自分がそこに存在 していた 記録を残す行為 として,人が観光地で気 に入 っ た景色や自分の写真を撮 りた くなる心理 と似て いるだろう. ｢ライフマスク｣ はそ もそ も人間の顔を型取 ったマスク (仮面)のことを言 うのだが,でき あが った レリーフも,現代社会の象徴 と言える 大都市 の皮膚を型取 ったマスクであるという考 図 1路面の型どりをする 図 2 95年に発表 した作品 えか ら作品のタイ トルとなっている.そこには ｢デスマスク｣のように完結 した形ではな く常 に変化 してい く表情の記録物 という意味を込め ている.その中に路上が辿 ってきた時間, さら にそこに関わ ってきた自分の存在を凝縮 してい るのである. 型取 りは通常人通 りの少ない深夜か早朝行な うのだが公の場所を占拠 して しまうため,作業 は1時間以内に終えなければな らない (図 1). 這いっ くぼるように型を取 っているときは自分 がそこに存在 している実感が強 くなる瞬間だ. 作品の形態 は色の付 いた樹脂石膏の レリーフ だが,石膏の表面 にペイ ンティングするのでは な く通常の版画の行程 と同 じように型 (版)の 方 に色を付 け,そこへ石膏を流す ことで色 と形 を同時に凝B]させている.雪のち らつ く深夜, 静かな日曜 日の朝,秋の住宅地 に響 く靴の音, 色 は私がその場で受 けた印象 となってイメージ され,都市空間の断片である形 と融合 している のである.石膏に吸収 された絵の具の付 き方 は 型を剥がすまでわか らない.偶然変化 した路上 の表面 に私が興味を もったように色の定着 も吸 収力 と重力に任せてある. このように して自分 以外 の力 も借 りて作品 は成 り立 っている (図 2).156
ライフマスクー縮図
1997-
1998
帰国 してか ら3年後 の 97年か らは, 私のイ メージす る日本の現社会の様相を レリーフで表 現 しようとしている.今回 は実在す る都市の一 部か ら型を取 って表現するのではな く, ミツバ チの巣 と数字群を使 って, よりスケールの大 き い社会の具体化を目指 している. この巣 は路上 の凹凸 と違い,巣その ものを作品の中に取 り込 める大 きさであったが,型を使 って違 う素材の 石膏に置 き換えることにあ くまで も拘わったの は, ミツバチの巣が持っ 自然のイメージより, コンク リー トに囲まれた人工的な社会空間を表 現 したか ったか らである. ミツバチの巣 を人間社会 の縮 図 に愉えたの は,人口密度の高い都市空間が,小 さな巣箱の 中の世界のように思えたか らである.薄 っぺ ら な壁で仕切 られた無数の部屋を持つ巨大なマ ン ションや同 じような家が立 ち並ぶ住宅地,そこ で姿形の似た人々が忙 しそ うに動 いている様を 見 れば容易 にイメー ジす ることがで きるだ ろ う.そ もそ も人 が生活す る上で大切 な ｢居 ･ 食 ･住｣の ｢住｣ は巣を営む一巣むの意か らき ている. ミツバチの巣にも似た居住空間を作 っ て,我々は外敵や自然の脅威か ら身を守 りなが ら進化,繁栄 してきたのだ. また巣の他に作品の中で登場する数字群 は, そんな社会を取 り巻 く人間共通の記号 として描 いている, これ らの数字 は IDカー ド, 電話等 の個人記録,通帳に示 された金額,順位,地位 などの基準 として現代社会 には欠かすことので きない記号なのだが,それには絶対的な価値 は な く今 日意味のある数字の配列で も,ただの記 号の羅列 になって しまう可能性を秘めている. この数字 と巣を同次元に表現す ることで,我々 の社会がいかに不確かで うつろいやすい数字 と 密接 に結 びついて機能 しているかを強調 しよう としている.制作プ ロセス
作業 は蜂の巣の型を作 るところか ら始 まるの だが,近所で蜂の巣を見つけることは困難であ 図3 ハチの巣から取った型 るため,型取 り用の巣を求めて玉川大学 ミツパ テ科学研究施設を訪れた.幸運 にもそこで様 々 な形の巣を見せて頂 くことがで き,貴重な巣を 何枚か分 けて頂 けたお陰で ｢ライフマスクー縮 図｣の制作の実現が早期可能 となった.映倭で しか見たことのなか った ミツバチの巣に接す る ことで,その機能美,造形美や構造を間近 に観 察することができ,巣を使 った新 しいマスク作 品へのイメージが膨 らんだ.1
. 巣 の型取 り 実際蜂の巣を型取 りす ることは,路上の単純 な凹凸を取 るより難 しく,型取 りの素材を替え なが ら作業 を進 めた.前作 で使 った型取 り材 ｢コピック｣での流 し込みでは,粘度が高 く,硬 化時間が早 いため,巣穴の中の空気が完全 に抜 る前 に固まって しまい,それに石膏を流 してで きた形 は巣 とは思 えない ものにな って しま っ た.(型取 り材などについては注参照) そこで このフォームを注射器 に入れ,巣穴の 一つ一つに注入 してみたが フォームの硬化時間 が5,6分 と短 いため, 一回では狭い範囲の型 取 りしかできず,初期の作品で しか この方法を 取 らなか った.次に用いた ｢シーム レスシ リコ ン｣ は低粘度で硬化時間が遅いため気泡が残 り づ らく,ひっぼり強度 も高 いので,石膏を流 し た後の離型で石膏の損傷を最小限にすることが でるため,雌型の素材 としてはこれが最適だろう.
巣全体 (片面)を型取 るため,1.5-2kg
の シリコンが必要 となる.硬化後の離型では繊細 な巣が壊れて しまうことは避 けられないが,型 は何度 も使用ができるので多 くの石膏の巣を取図4 数字部分の型 ることが可能だ.できあ っがたシ リコンの巣型 は好みの形 に切 り取 って様々な形の型 も作 った (図 3).
2.
数字の版製作 もう一つの版 (型) は数字が堆積 しているよ うに板を彫刻刀で彫 り, モデ リングペース トで 起伏をつけてある.前作同様版上の絵の具が樹 脂石膏の方に付 きやす くするために,版の表面 にクリアラッカーを塗 ってお く (図 4).3.
流 し込 み 絵の具をのせた数字の版の上にシリコンの巣 型を置いた り, シ リコンの型か ら作 った石膏の 巣を好みの形 にカットしたものを裏返 しに して 置いてお く. この時流 した石膏が これ らの底に 回 り込まないように粘土で隙間を塞いでお く. これで流 し込みの準備が完了である (図 5). 流 し込みには石膏の中で もっとも丈夫な樹脂 石膏を使 っている. これは精密模型の成型 にも 使われていて細部の形 まで写 し取 ることができ る.健康サ ンダルのような突起が密集 したシ リ コンの蜂の巣型 に石膏を流すため,混水量を少 し増や して粘度を低 くし型の底 まで石膏が行 き 図5 流し込みの準備 157 届 くように してお く. 石膏 は8分 はど撹拝 して数字 の版上 の小 さ いシ リコンの巣型が動かないように静かに流 し 込む. この時 レリーフの軽量化 と強化のために パネルを沈める.硬化 は1時間で終わるが,ま だ強度が十分でないため半 日たってか ら離型す る. 裏返 して置いた巣 は石膏板に埋 まったように なり, シ リコンの巣型 は注意深 く取 ることでそ こに巣穴が誕生す る. この様 は蜂の巣が象徴す る現社会が数字の海 に漂 っているようで もあり 数字の堆積 によって覆われい くようにも見える. 石膏で出来た巣の壁 は非常 に薄いため離型時 に欠 けて しまう部分があ り,実物 と同 じ形 は再 現できないが,私 は ミツバチの巣の完全なコピ ーを求めているのではない.なぜな ら人の手が 入 ることで変形 し壊 され石化 した巣の方が,か えって人が作 り上げた歪 な都市空間の形 によく 似ているか らである.経済を最優先 させて建設 された我々の居住空間は ミツバチが創造 した美 しい巣 には遠 く及ばないのである (図 6).a 図8 完成 した作品
4.
ペイ ンテ ィング 今回 は出来上 が った レリーフにさ らに着色 す ることを積極 的 に行 な って いる (図 7).絵 の具 はフ レスコ画 のよ うに水 を含 んだ石膏 に浸透す るため,流 し込 みの時 に型 に付 いた絵 の具 が石 膏 に吸収 され るの と同 じよ うに色 とい うイメー ジが レリーフと一体化す る感覚でペイ ンテ ィン グで きるのである, 雨 によ って作 られた鉄錆 の流 れや太陽光 や顧 化 による変色 のよ うな色使 いは,時間の経過 を 表 わ し,深 い青色 は表面 的な凹凸を超 え新 しい 空 間を作 りだす のである. こうして作品 は物質 と してのオブジェで はな く, イメー ジ空間を持 った レリーフと して出来上 が る (図 8). 巣 の形 の持つ存在感 と比 職的要素,無意味な 数字群,時間の流 れ と空間 を作 る色彩, これ ら が複雑 に混 ざ り合 ったイメージの世界 を型取 っ た ものが,私 の考 え る都市 の ｢ライ フマスク｣
なのである. (〒270-0034 松戸市新松戸6-162) (撮影 :野村 昇平) [注] コピック (型取 り材)硬化時間が短いため人体部分, 顔などにも適 している.乾 くと変形するためできる だけ早 く石臼などを流す必要がある 硬化時間7-8分 (気温 ･水温20℃) ハイス トーンHLP型 (樹脂石喜)表面硬度が大きく 撤密で滑らかな型が得 られる シームレスシリコン (型取 り材)伸び,引裂き強度が 高 く,逆テーパーや複雑な形状に適 している.硬化時 間10-15時間 (23℃)YASUYUKIKzYoNO,LifeMask- Epitome- Pr o-ductionofworkusingahoneybeecomb.Hone y-beeScience(1998)19(4):155-158,6-162.Shi nm-atsudo,Matsudo,Chiba,270-0034Japan.
Iregardabeehiveasamininatureofhuman society,andmakeamoldfrom arealbeecomb andexpresstheartificialsocialspacesurr oun-dedbyconcreteinareliefusingaplasticplas -ter.In addition,Itry to emphasize the more human,chaotlC word by combining a dis -ordered group ofnumbers with thesame di一 menSIOn.
