アート／表現と表面の二重性

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(1)Japanese Journal of Ecological Psychology 2021, Vol. 13, No. 1, 21 - 22. 生態心理学会第 8 回大会シンポジウム. アート／表現と表面の二重性 Art and Visual Awareness 特別講演：ホンマタカシ（写真家）話題提供：佐分利. 敏晴（博士･無職），野澤. 光（東京大学），佐藤. 由紀（玉川大学）. 共催：日本認知科学会「身体・システム・文化」研究分科会. J.J. Gibson（1979）は，「画家にしても写真家にしても，自分が現実の場所やもの，人，出来事をまさに見ているという感じを，見る人に与えようとするべきではない．そんなことをする必要はないし，そうしようとしたところで，その努力は失敗に終わるに違いない」と述べた．これは，いかに精巧であったとしても，自然の不変項のすべてを提示することはできないためであり，また，情報には限りがないからである．むしろ開口視を強制されていない鑑賞者は，そこに提示されている何かについて知覚しながらその表面自体も知覚している．画像は光景でもあり表面でもあるのだ．Gibson はこれを二重性（Duality）と呼んだ．さて，画家や写真家が「まさに見ているという感じを与えようとしている」のではないとすると，表現とは何に向かう活動なのか，また表現を鑑賞するものは何を体験しているのか．本シンポジウムでは，ギブソンの指摘する二重性を，表現の限界としてではなく，むしろ表現が発生する本質的な裂け目として積極的に位置づけ議論を深めたい． Keywords: アート，表現，表面の二重性. 日本で流布しているセルルックアニメーションだけで. 【特別講演】写真家にとっての，生態学的視覚論. なく，粘土で作るアニメーションや人形で作るアニメーシホンマタカシ. ョンなど，全てのアニメーションはその手法上，Gibson の言う「現実の場所やもの，人，出来事」を通常の環境に存. 【話題提供】 1. 「この感じ」と実在感を表現するアニメーション佐分利敏晴セルアニメーションとして作成された TV アニメーショ. ンで，このような逸話がある．アニメーション作品「アルプスの少女ハイジ」（小田部羊一監督）で，たき火で溶けたチーズを黒パンに乗せて食べるシーンが放送された．その放映後，「あのチーズはどこで売っているのか」という問い合わせが放送局に多々寄せられたというのだ．. 在している知覚情報とはかけ離れた表現しかできないが，「まさに見ているという感じ」を目指して事象の中の変化や動物の動きを作成し，表現している．そのとき，実写のような精巧な絵や動きによって表現されている必要は全くなく，むしろ省略されたものしか作ることができない，制約が多い中で本物らしさを見せるべく抽出され表現された「この感じ」＝不変項の提示により，生命感にとどまらない実在感が知覚されるのである． 2. ダイナミクスとディスポジションの二重性. 野澤光. 本発表は，ダイナミクスとディスポジションの二重性という視点から，臨書行為(模倣による書の制作)の最新の研. しかしそのチーズの表現は，現在の例えば「精巧にでき. 究成果を報告する．発表ではまず，佐々木正人の論考，F.. ている」3DCG で作られたものではなく，光が当たってい. Jullien の比較哲学を参照し，描画痕跡に埋め込まれた他者. る部分，影の部分，照っている部分の 3 色で塗り分けられ，. の運動情報の研究可能性を示す．発表の後半では，熟達者. 溶けて見えるように変化させただけのアニメーションで. の臨書行為の全身協調パターンを解析した本研究の知見. 作られていた．特別な手法を全く使わず，リアリティのレベ. を示し，痕跡を介して継承される，描画姿勢の歴史性につ. ルの低いセルアニメーションで，もっともらしく「溶けるチ. いて論じる．. ーズ」を「美味しそうに溶ける変化」の「この感じ」すなわち不変項を抽出して表現した結果作成された表現であった．. 佐々木(1994)はかつて，Gibson の絵画論について論考を進める中で，他者の描いた描画痕跡を見るとき，そこでピ. Copyright © 2021, The Japanese Society for Ecological Psychology.

(2) 22. Takashi HONMA, Toshiharu SABURI, Hikaru NOZAWA and Yuki SATO. ックアップされる情報は何か，という問いに焦点を当て，. 康有為(著), 中村不折・井土霊山 (訳) (1914). 六朝書道. つぎのように述べたことがあった．「絵画の知覚が発見す. 論二松堂書店 Jullien, F. (1992). La Propension des choses. Pour une histoire de l'efficacité en Chine. Des Travaux Seuil. (中島隆博. るのは他者が発見したアフォーダンスである．絵画を見るということは他者の探求を探求することである」．この. 訳(2004). 勢：効力の歴史. 佐々木の指摘は，情報学的に挑戦的な，一つの論点を示唆しているように思われる．すなわち，絵画を見るとは，それを描いた他者の知覚と行為に関する情報をピックアップすることであり，しかも，この他者に関する情報は，画面上に描画痕跡として物理的に埋め込まれている可能性がある．本研究は，痕跡を介した他者に関する情報の検出の具体. 3. 知泉書館). 不在に定位する俳優の身体：マイクロスリップに着目して. 佐藤由紀. Gibson（1979）は画像の独自性として二重性(duality)を指摘した．画像という表現された表面（以下「表現表面」）とは，「今そこにある面」の背後に，周囲の持続とは切り. 例として，臨書行為を扱う．そもそも書とは，毛筆の運動. 離された「処理された面」が「同時にある」ことなのだ．. を紙上の痕跡として凍結させ，紙上の文字痕跡の中に持続. 彼が言及した表現表面は，写真や映画といった空間芸術で. する運動を知覚可能にする表現――言わば，ダイナミクス. あったが，それは時間芸術にもあてはめることができるの. として表現されたディスポジションである．臨書とは，こ. ではないだろうか．例えば，夕焼けを投影したホリゾント. の紙上に凍結された他者の運動ダイナミクスを，自らの運. や，あるキャラクターとしての俳優の身体は，劇場と地続. 動によって解凍する行為だと言える．Jullien(1992)は，中国. きに配置された「今そこにある面」をもつと同時に，劇場. 書論が筆でかかれた形態と筆の運動を等しいものとして. から切り離された肌理をもつ「処理された面」がある．ま. 語っていることに着目し，書は形状の中に働くダイナミズ. た時間芸術では，画像のように面の光学的配列が「いった. ムを表現する特権的な芸術である，と指摘している．静的. ん停止」しておらず，テレビとおなじように刻々と変化す. な文字痕跡からそれを描画した毛筆の動きが知覚できる. る「イベント(event)の流動」が，その表現表面に現される．. という仮定は，中国書論における自明の前提でもある．た. そこで本研究では，俳優の身体という面に注目し，その. とえば康有為(1914)は言う．「古人書を論じ，勢いを以って. 面に「二重性」が顕在化すること，つまり，あるキャラク. 先と為す．中郎曰く九勢，衛恒曰く書勢，羲之曰く筆勢と，. ターの身体として振る舞えるようになることがその俳優. 蓋し書は形学なり，形あれば則ち勢あり(傍点筆者)」．言い. の表現の一つの到達点ととらえ，そこに現れる「マイクロ. 換えれば，かかれた書を見るとき本質的なのは，線の形で. スリップ（Reed ら 2009; 鈴木ら 1997）」に着目し，それ. はなく，その運動である．. が稽古から本番に至るまでどのように変容するのかを記. 以上の理論的背景に基づいて，本研究は，古典作品を臨書する書家 1 名の筆尖・頭部・体幹の 3 変数の相互結合の度合いを，相互相関解析を用いて評価した．その結果，書. 述することで，行為が「演技」へと変化する瞬間になにが起こっているのか，を検討する．. 描画姿勢を，部分的に継承している可能性が示唆された．. 文献 Gibson, J. J. (1979/1986), The ecological approach to visual perception. Houghton Miffilin. Reed, E. S., Palmer, C. F., & Schoenherr, D. (2009). On the nature and significance of microslips in everyday activities. 生態心理学研究, 4(1), 51–66.. この結果は，臨書行為が，痕跡を介したダイナミクスの. 鈴木健太郎, 三嶋博之, 佐々木正人(1997). アフォーダ. 継承を検証するパラダイムとして，有用であることを示し. ンスと行為の多様性 : マイクロスリップをめぐっ. ている．人間の制作する物のほとんどは可塑的な素材でで. て. 日本ファジィ学会誌 9(6), 826-837.. 家の身体は，字画を描画する場面に応じて協調パターンを変化させる，全身を使った描画姿勢を獲得していた．さらに，この運動解析の結果を，近代日本の書家の描画姿勢に関する文献と比較した結果，書家が，明治期に考案された. きており，物の表面に残る動作痕跡を介した，運動ダイナミクスの伝達(技能の伝承や，他者との運動協調)が可能であると考えられる．このように考えたとき，Gibson(1979) の情報実在論は，配置と運動を分けへだてない造形理論を構築するための，情報学的根拠となる可能性があるだろう．文献 Gibson, J. J. (1979). The ecological approach to visual perception. Houghton Mifflin. (古崎敬他訳(1985). 生態学的視覚論: ヒトの知覚世界を探るサイエンス社).

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