51 Characteristics of Chinese classical dance works performed in Taiwan Chiung-Fang Chang 1 and Akiko Zukawa 2 Abstract The purpose of this study was

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台湾で上演された中国古典舞踊作品の特徴

張瓊方

1）

_{頭川昭子}

2）

Characteristics of Chinese classical dance works performed in Taiwan

Chiung-Fang Chang1

and Akiko Zukawa2

Abstract

The purpose of this study was to clarify the characteristics of Chinese classical dance works per-formed in Taiwan. Twelve dance works perper-formed by dancers ranging from groups of elementary school children to a professional dance troupe in Taiwan were recorded on VTR and analyzed for composition, outer images and inner images. In order to analyze the compositions of the dances, the theme, genders, music, hand props and movements as dance elements were described on the VTR. Also, in order to analyze and measure dance images through a semantic differential method, a ques-tionnaire with 35 scales for outer images and a quesques-tionnaire with 46 scales for inner images were applied. Raw data for two experiments were obtained from 60 and 62 university students, respec-tively, who responded to these scales for each of the dance works. The results were as follows: 1. It was found that the characteristics of “wen wu” and those of “wu wu” existed, but that both of the characteristics were different. In particular, “wen wu” was expressed in terms of lyrical content, the grace of court women, scenery content, and the atmosphere of wall paintings and sculpture in Tun-huang, using hand props made of fabric, stringed instruments, and curved movements using mainly the upper limbs and upper body. The outer images were obtained in numerous directions in three di-mensions, involving “kinds of movements, and space-time variation”, “toe balance and turning while standing”, and “non-transfer by the whole body” and in few directions in a single dimension, such as “lifting of a partner”. However, these dimensions were similar to “wu wu”. The inner images were strongly portrayed in a “flexibility” dimension, and in a light “weight” dimension. On the other hand, “wu wu” was expressed through substance of content through shows of force using weapons, hand props such as swords and shields, percussion instruments, and with movements involving turning of the upper body using mainly straight lines. The outer images were obtained differently with “wen wu” in two dimensions, using techniques such as “one-legged balance and jumping”, and hand props. The inner images were strongly imaged in a stiff “flexibility” dimension, and in a wide “spatiality”

1）筑波大学人間総合科学研究科

〒 305-8574 茨城県つくば市天王台 1-1-1 2）筑波大学人間総合科学研究科

〒 305-8574 茨城県つくば市天王台 1-1-1 連絡先張瓊方

1．Doctoral Program in Graduate School of Compre-hensive Human Sciences, University of Tsukuba 1-1-1 Tennnoudai Tsukuba city, Ibaraki 305-8574 2．Institute of Health and Sport Sciences in

Compre-hensive Human Sciences, University of Tsukuba 1-1-1 Tennnoudai Tsukuba city, Ibaraki 305-8574 Corresponding author cfchang0908jp@yahoo.co.jp

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キーワード：文舞，武舞，構成，イメージ，次元

I

緒言

台湾では，1949 年以降，政治的な理由により中国大陸との文化交流が少なくなり，台湾における中国民族舞踊は大陸の発展とは異なり，独自に発展していると言われている．中国大陸では，ロシアとの交流で発展した古典バレエの影響を受けて，民族舞踊にバレエの動きや構成が取り入れられている（孔和平・郭小華，1995）．一方，台湾では，政府が中国文化の保存を提唱し，国の管轄下で始まった民族文化運動の中で中国民族舞踊も支援され，育成されてきた（盧健英，1995）．中国民族舞踊の一つである中国古典舞踊は，清時代（1644 年─ 1911 年）に繁栄した京劇の中の舞踊的な要素（動作，衣裳，小道具など）が強調され，現代に至っている．1953 年から政府の支援により，毎年「民族舞踊コンクール大会」（2002 年以降，「全国学生舞踊コンクール大会」に改名）が開催され，中国古典舞踊，中国民俗舞踊，中国現代舞踊（現在は現代舞踊に改名）を競演種目としている．この舞踊コンクール実施要綱によると，中国古典舞踊は，中華民族の歴代の古典型式を含み，伝統文化の内容を表現している舞踊である．当初，中国から新たに移住した舞踊家と以前から台湾に在住していた舞踊家が協力し，民族舞踊作品を創作し，上演した．現在まで多くの舞踊家に受け継がれて，洗練されてきた中国古典舞踊は，台湾における重要な舞踊芸術である（表 1 参照）．中国の古典舞踊には，文舞と武舞がある．史料文献の中に，周時代（BC1020 ─ BC256）の宮廷における宗廟楽では，「文舞」と「武舞」を舞ったと記述されている．「武舞」は古代武器を持って踊る舞踊であり，「文舞」は羽籥（羽根と横笛）などの小道具を手にして踊る舞踊であり，小道具の種類によって区別している．周代までに踊られた多くの舞踊の影響を受け，舞踊は伝承された過程の中で新しい内容を加えたが，文と武の様式の違いによる分類は昔から変化していない（殷亜昭， 1991, p. 64）．例えば，唐代の「軟舞（文）」と「健舞（武）」，科挙（官吏試験）の「文科」と「武科」，中国劇曲の「文場」と「武場」などの分類も対比的な内容であった（殷亜昭，1991, p. 64）．また太極の思想を中心とする陰陽（李維，1970）は，文と武に相当している．文舞と武舞もこのような分類と関連していると考えられる．文舞と武舞の特性について文献を参考にすると dimension. 2. It was found that the characteristics of Chinese classical dance were similar to those of dances performed in Taiwan. In particular, both kinds of dance works were similar in composition in that they were performed mainly by women, using concerto music, and with hand props. Also, the outer images of both were similar in four dimensions such as “kinds of movements and space-time variation”, “toe balance and turning while standing”, “no transfer by whole body” and “lifting of part-ner”, and the inner images of both were similar in that the directions involved two dimensions, such as “esthetic” in the beauty dimension and “harmoniousness” in the harmony dimension.

Key words : wen wu, wu wu, composition, image, dimension

(Japan J. Phys. Educ. Hlth. Sport Sci. 51: 737-756, November, 2006) 表 1 台湾における中国民族舞踊の発展内容年代「中国民族舞蹈（舞踊）」は文芸政策の一つであった 1949 年国の管轄化で「国防部総政治部民族舞蹈（舞踊）推行委員会」が発足した 1952 年中華民族舞踊コンクール大会は，継続して毎年行われている 1953 年大学舞踊学科が設立され，中国舞踊は必修科目になった 1964 年英才教育における舞踊クラスが設立され，中国舞踊は必修科目になった 1981 年プロの台北民族舞踊団が設立された 1988 年

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次のようになる．文舞は柔軟で順調な舞踊であり（李維，1970），「平和的な優雅なものであり（榊原，1965，p. 292）」，大部分が女性による舞踊であり，上半身の動作が多く，足部の動作が少なく，優雅で，柔らかく，美しく，荘厳な側面を表現する舞踊である（伍曼麗，1999, p. 252）．一方，武舞は剛健的な舞踊であり（李維，1970, p. 131），尚武（武事，軍事）の強い戦闘的な表現（榊原， 1965, p. 292 ；王克芬，1991, p. 15）である．また，武舞は，武術と舞踊を結び付けたものであり，難度が高い技と芸術を融合し，気勢の強い（王克芬， 1991, p. 15）特徴を持ち，武舞は手足の動作が多く，剛健な気勢を表現する舞踊である（伍曼麗， 1999, p. 252）．以上のことから，中国古典舞踊は文舞と武舞に分類でき，両者はそれぞれ独自の特性を持っていると考えられる．本研究では，台湾で上演された中国古典舞踊作品における文舞と武舞の特徴を作品の構成とイメージ分析を通して明らかにする．舞踊作品は，内容をふくむ主題，題目などの作品のテーマ，表現者の動き（型，種類，人間関係，時空間の組み立てなど），音楽，美術などの要素で成り立っている．本研究では VTR に記録された舞踊作品について，題名・題材や構成要素の分析と，多くの観客による作品に対するイメージの分析をもとに作品の特徴を明らかにする．本研究で用いた内的イメージの構成尺度は，作品の共通の性質や属性であり，明るい，静かなどの形容詞や形容動詞で表し，観客の作品に対する情緒的，感性的なイメージを指す（頭川ほか，2002, p. 47）．頭川は，舞踊作品の内的イメージを明らかにするための意味差判別法によるダンスの測定尺度を作成し，多数の実験を重ねて情意的な 8 意味次元（表 2 参照）をもとにモデル化した（以下，「ダンス SS モデル」と略す）（頭川，1995）．これらの 8 意味次元をもとに，張らは，舞踊団によって踊られた作品の中の中国女性古典舞踊作品（張・頭川，2002）や民族舞踊表 2 舞踊の内的イメージ探究のための意味空間モデル（ダンス SS モデル）尺度次元名次元愉快な―不快なうれしい―悲しい明快性 D1 （明快感―暗然感）明るい―暗いにぎやか―さびしい楽しい―苦しい面白い―つまらない（9 尺度）かわいい―にくい新しい―古い派手な―地味な美しい―みにくい上品な―下品な審美性 D2 （5 尺度）清らかな―不潔な自然な―不自然なすき―きらい（美的感―醜悪感）激しい―静か派手な―地味な力動性 D3 （4 尺度）積極的―消極的強い―弱い（活動感―沈静感）直線的―曲線的かたい―やわらかい弾力性 D4 （硬直感―柔軟感）男性的―女性的はりつめた―ゆるい（5 尺度）きびしい―やさしいまとまった―ばらばらな正確な―不正確な調和性 D5 （4 尺度）安定した―不安定な規則的―不規則的（協和感―不協和感）軽い―重い細い―太い重量性 D6 （2 尺度）（軽量感―重量感）むずかしい―たやすい複雑な―単純な難易性 D7 （2 尺度）（難行感―易行感）広い―狭い大きい―小さい空間性 D8 （2 尺度）（広大感―狭小感）（ ― ）：各次元における両極の意味注：D1 から D8 は，8 内的意味次元を表す記号である

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における民俗舞踊作品（張，2002）のイメージを研究し，内的イメージの特徴を明らかにした．頭川らは，国際創作舞踊コンクールにおける入賞作品のイメージを研究するため，舞踊のイメージを内的イメージと外的イメージに分類し，考察した（頭川ほか，2002）．外的イメージの構成尺度は，内的イメージをもたらす舞踊の動き，衣裳，小道具などの要素に関するイメージを指し，因子分析を用いて因子負荷量の高い因子を命名し，各因子の意味次元とその尺度を導き出し，国際創作舞踊コンクール受賞作品の特徴を分析した．この外的イメージは，「具体的な対象性を持って把握することが可能な様相」（頭川ほか，2002, p. 47）により内的なイメージを喚起することができるものである．また，張らは，台湾で上演された中国古典舞踊作品における武舞作品の特徴を，作品の構成とイメージを分析して明らかにした（張・頭川，2005）．本研究は，中国古典舞踊作品における武舞作品だけではなく，文舞作品を加えて，両者の特徴を導き出した点で，他の論文と異なり，独自性があると言える．さらに，外的イメージでは 2 回の古典舞踊作品のイメージ調査結果から，因子分析の手法で導き出した因子負荷量を基に，共通の意味次元とその尺度を抽出し，客観的な評定基準を作って分析した点も，本研究の独自性の一つであると言える．本研究では，文献で二種類に分類されている中国古典舞踊作品の特徴を明らかにすることを目的としている．研究の焦点は，台湾で上演された作品をもとに，作品の構成と作品のイメージの 2 視点から作品の特徴を明らかにする．

II

研究方法

1．標本資料の作成 本研究で用いた標本資料は，台湾の民族舞踊界で，定期的に上演活動を行っている小学生から成人までの代表グループによる作品から選択した 12 作品である．まず，専門家による台北民族舞踊団によって踊表 3 2 回のイメージ調査における外的イメージの測定結果を元に因子分析を行った抽出された 9 因子次元因子尺度因子次元命名次元動きの全体的特徴：動きの種類，時間的変化，空間的変化，リズミカルな動き，流れるような動き，断続的な動き動きの種類・時空間の変化 d1 （7 尺度）衣裳と音楽：音の時間的変化移動系：トゥ・バランス，立位回転トゥ・バランス・立位回転 d2 （4 尺度）非移動系：トゥ・バランス，立位回転（3 尺度）非移動系：上体の動き，上肢の動き，両脚の動き非移動全身 d3 （3 尺度）衣裳と音楽：衣裳の種類，衣裳の色，音の種類衣裳・音の種類 d4 移動系：片脚バランス，ジャンプ片脚バランス・ジャンプ d5 （4 尺度）非移動系：片脚バランス，ジャンプ移動系：人と物との接触小道具との接触 d6 （2 尺度）非移動系：人と物との接触移動系：人と人との接触人と人の接触 d7 （2 尺度）非移動系：人と人との接触移動系：人のリフト人のリフト d8 （2 尺度）非移動系：人のリフト移動系：床との接触床との接触 d9 （2 尺度）非移動系：床との接触注：d1 から d9 は 9 外的意味次元を表す記号である

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られた代表的な古典舞踊の 3 作品を選択した．台北民族舞踊団は，1988 年に設立され，台湾における唯一のプロ舞踊団であり，政府の援助金を得て，台湾や海外の公演に参加し，広く国際的なフェスティバルに出場し，多数の受賞をして認められている．次に，台湾の舞踊専攻生による公演の 5 作品を選択した．台湾の学校教育では，特別に舞踊専攻コース（大学生）と英才教育における舞踊クラス（小学生・中学生）が設置されている学校があり，そこでは中国民族舞踊や中国劇における基本動作などを学習するクラスが設けられていて，毎年公演を行っている．更に，本研究では「全国学生舞踊コンクール大会」の中国古典舞踊に上位入賞している学校や舞踊塾（小学生・中学生・大学生）の 4 作品を選択した．即ち，本研究で選択した中国古典舞踊作品は，台北舞踊団による作品，大学生，小学生，中学生の舞踊専攻生による作品，舞踊コンクール大会で上位入賞した作品である．資料としての作品は，それぞれの公演や大会当時に専門家により収録されたものを基にして，選択した作品をダビングしたものである．作品は文舞が 6 作品であり，武舞が 6 作品であった（表 4 ─ 1，表 5 ─ 1 参照）．文舞と武舞は，文献によって明らかにされた特性を持つ題材と小道具を基準として選択した． 2．古典舞踊作品の作品構成の分析 本研究における中国古典舞踊作品の構成に関する分析では，作品の題材，演者（人数と性別），音楽，小道具，動作を記録した．作品の題材は，公演のプログラムにおける作品解説や題名により，振付者の表現意図を明確にし，音楽については使用された主な楽器の種類，小道具については名称と使用方法，動作については VTR 資料により，動作の特徴を記録した． 3．古典舞踊作品のイメージに関する資料の収 集と資料の処理 2004 年 4 月─ 5 月に，台湾における中国古典舞踊作品のイメージ調査を 2 回（各 7 作品，2 作品は重複して測定）に分けて行い，作品を刺激材料として VTR に記録された作品をランダムに配置し，運動学習または指導経験のある大学生（台湾 S 大学 60 名，62 名）を被験者として，5 段階評定の意味差判別法を用いて調査を行った．外的イメージの調査には，移動系の動きについて 13 尺度，非移動系の動きについて 12 尺度，動作全体の特徴（時間変化，空間変化などを含む）6 尺度，衣裳と音楽 4 尺度の合計 35 尺度を用いた（頭川らが作成）．内的イメージの調査には，1980 年に頭川らが作成した両極の形容詞・形容動詞対の 46 尺度が用いられ，副詞の「非常に」「やや」「どちらでもない」などの言葉による 5 段階で評定されるように設定した．頭川らによって日本語で作成された尺度は，中国語に翻訳（張）されたものを用いた．内的イメージは，6 刺激に関して意味差判別法で得られた資料を基に，舞踊の内的イメージ探究のための意味空間モデルとしての共通の 8 情意的意味次元とその構成尺度について，タッカー（Tucker, L.）の因子の頑健性係数の式を用いて共通因子を導き出し，モデルを確認し，8 次元を適用した．外的イメージの資料は，調査毎に因子分析法の主因子解法，NORMAL VARIMAX 基準による直交回転を行い，固有値 1.00 以上の基準を設け，多因子解が導かれた．2 回の実験から得られた 2 種類の多因子解は，負荷量の高い因子から順に配列され，2 回の調査の因子の類似度を検討するために，タッカーの因子的一致係数の式を用いて， 0.75 以上の類似度の高い因子を抽出し，両調査に一致する 0.50 以上の尺度を抽出し，命名した（表 3 参照）．内的イメージは，「ダンス SS モデル」としての 8 意味次元を用いた（表 2 参照）． 2 回のイメージ調査を行った 14 作品の中から（2 作品は重複）12 作品を抽出し，作品のイメージを検討した．外的イメージと内的イメージの調査実験から得られた意味次元については，次元毎に総計，意味次元得点値としての平均値，標準偏差値を算出した．外的イメージと内的イメージとも意味次元得点では，5 段階評定の中央点（3.00）からの距離を求め，次元毎の舞踊作品のイメージの正と負の方向を算出し，作品のイメージの方向

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を考察した．更に，意味得点の上限の 50 パーセント以上，下限の 50 パーセント以上をその方向の強いイメージと解釈して考察した．刺激間の関係を考察するために，各意味次元得点間と距離の有意差は F-test，t-test（p ＜ 0.05 有意水準で）を用いて判定し，イメージの差異を考察した．以上に述べた方向，強いイメージ，有意差出現数を考量して，作品の特徴を明らかにした．表 4 ― 1 中国古典舞踊の文舞作品に関する作品名，時間（長さ），題材，演者（所属・性別人数），音楽（主な楽器・種類），小道具，動作の特徴 W1『江河水』時間：8 分 4 秒題材：川の流れのように過ぎ行く時や人生を悲しむ感情を表現する演者：大学舞踊専攻生・女性 3 名／音楽：弦楽器・合奏曲／小道具：長い袖動作：長袖を使った上肢，上体の動き，回転が多い上肢や胴体で曲線を用いた動き下肢を上げる静止する動きなどの動きが多い W2『仕女圖』時間：8 分 49 秒題材：中国宮廷に仕える女性の苦楽の心境を表現演者：舞踊団・女性 8 名／弦楽器・合奏曲／小道具：長い袖動作：長袖を使った上肢，上体の動き，回転が多い上肢や胴体で曲線を用いた動き群の集合と分散を用いた空間の変化が多い W3『陳映采荷』時間：7 分 30 秒題材：池に映る緑の睡蓮の葉とその花の美しさを表現演者：小学校・舞踊クラス・女性 20 名以上／音楽：弦楽器・合奏曲／小道具：蓮の葉のような傘／長いリボン動作：傘と長いリボンを使った上肢，上体の動きが多い上肢や胴体で曲線を用いた動き群の集合と分散を用いた空間の変化が多い W4『彩幻絲旅』時間：7 分 30 秒題材：シルクロードにある敦煌の壁画に描かれた楽師の踊る風景を表現演者：小学校・コンクール上位受賞・女性 20 名以上／音楽：鐘などの楽器を入れた中国弦楽器・合奏曲小道具：楽器，服に付けた飾りの短いリボン，多色の長いリボン動作：楽器を手で持ち，体で「S」字のようなポーズを行う手首を動かして長いリボンを波のように動き上肢や胴体で曲線を用いた動きや回転が多い群の集合と分散を用いた空間の変化も多い W5『妙音反彈』時間：7 分 45 秒題材：シルクロードにある敦煌の 156 番壁画に描かれた楽師の踊る風景を表現演者：舞踊団・女性 6 名／音楽：前 40 秒間女声の台詞・中国弦楽器・合奏曲／小道具：楽器琵琶と長いリボン動作：上肢の動きが多い体の「S」字形のようなポーズ上肢や胴体で曲線を用いた動きが多い敦煌洞窟で最も特殊なポーズである「反弾琵琶式」を模倣した動き作品の中間部の 2 分間には，主役とその他の演者は異なる動きを行う主役は多色の長いリボンを道具として使用していた W6『蓮華世界』時間：6 分 40 秒題材：蓮の花をモチーフにして，仏像や天女の平和な世界を表現演者：中学生・舞踊コンクール上位入賞・女性 23 名音楽：中国弦楽器・合奏曲（前半：鐘と木魚などの楽器を伴奏する）（後半：女声の歌の曲を用い）小道具：蓮の花／蓮の座／長いリボン動作：蓮の花を手で持ち，体でポーズを行うグループ毎に移動や静止の異なる動きを行う作品の中間部は小道具を用いず／指先の細かい動き，手首の回旋，体の S 字形のようなポーズ全体では上肢や胴体で曲線を用いた動き群の集合と分散を用いた空間の変化も多い注：W1―W6 は 6 文舞作品を表す記号である

(7)

III

結果と考察

1．外的イメージの因子構造 2 回のイメージ調査における外的イメージの調査の測定結果を元に因子分析を行った結果，一回目の調査は 10 次元，2 回目の調査は 11 次元が抽出された．更に，タッカーの因子の頑健性係数をもとに共通因子を導き出し，9 次元を抽出した（表 3 参照）．第 1 次元は，全体的特徴の中の動きの種類，時間の変化，空間の変化，リズミカルな動き，流れるような動き，断続的な動き，音の時間的変化に対して負荷量が高く，「動きの種類・時空間変化」次元とした．第 2 次元は，移動系，非移動系ともにトゥ・バランス，立位回転に対して負荷量が高く，「トゥ・バランス・立位回転」次元とした．第 3 次元は，非移動系の上体の動き，上肢の動き，両脚の動きに対して負荷量が高く，「非移動全身」次元とした．第 4 次元は，衣裳と音楽の中の衣裳の種類と衣裳の色，音の種類に対して負荷量が高く，「衣裳・音の種類」次元とした．第 5 次元は，移動系，非移動系ともに片脚バランスとジャンプに高い負荷量が見られたため，「片脚バランス・ジャンプ」次元とした．第 6 次元は，移動系，非移動系ともに人と物との接触に高い負荷量が見られ，人と小道具との関連が多いため，「小道具との接触」次元とした．第 7 次元は，移動系，非移動系ともに人と人の接触に高い負荷量が見られたため，「人と人の接触」次元とした．第 8 次元は，移動系，非移動系ともに人のリフトに高い負荷量が見られたため，「人のリフト」次元とした．第 9 次元は，移動系，非移動系ともに床との接触に高い負荷量が見られたため，「床との接触」次元とした．これらの 9 意味次元を用いて作品の外的イメージを考察した．以下，刺激材料としての 12 作品は，W1 ─ W12 と略し，外的イメージの 9 次元は d1 ─ d9 と略して考察する． 2．文舞作品の特徴 1）文舞作品の構成文舞の 6 作品の構成は表 4 ─ 1 に示した．文舞の 6 作品の構成分析について，題材，演者，音楽，小道具，動作を記録した結果は，次のようにまとめられる（表 4 ─ 1，表 6 参照）．本研究の資料である文舞作品の題材は，人間感情を表現した叙情的な内容，宮廷女性の優美さを表現した内容，風景を表現した情景的な内容，または，敦煌の仏教や当時の貴族の生活を描いた壁画と関連のある内容などであった．演者は，通常，女性によって踊られることが多いが，本研究で用いた分析作品の演者も全員女性であった．音楽は，中国弦楽器の合奏曲を用いたものであり，6 作品中の 4 作品は小道具を使用し，その他の W1『江河水』と W2『仕女圖』の 2 作品は，衣裳としての長袖が用いられた．長袖やリボンなどの布を小道具として使用するのは，全作品に共通であった．動作には，上肢や胴体で曲線を用いた動きが多いが，作品それぞれに異なる小道具を用いた特徴のある隊形や動きが見られた． 2）文舞作品の外的イメージ文舞作品における外的イメージの分析の結果は，次のようにまとめられる（表 4 ─ 2，表 4 ─ 3，図 1 参照）．外的イメージは，d1「動きの種類・時空間の変化」，d2「トゥ・バランス・立位回転」，d3 「非移動全身」において多い方向にイメージされ， d7「人と人の接触」，d8「人のリフト」は少ない方向にイメージされ，この 5 次元において同じ方向にイメージされた．この 5 次元における 2 作品間の有意差出現数は，d2「トゥ・バランス・立位回転」（86.67 ％， 1 3 / 1 5 ）， d 1 「動きの種類・時空間の変化」（73.33 ％，11/15），d7「人と人の接触」（60.00 ％， 9/15），d3「非移動全身」（40.00 ％，6/15），d8 「人のリフト」（33.33 ％，5/15）の順に多い．その中でも，d3「非移動全身」次元と d8「人のリフト」次元では，有意差が少なく，類似性が見られたと言える．しかし，その意味得点では，「非移動全身」次元では，全 6 作品が 0.76（意味得点

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の上限の 50 ％）以上で，多い方向に同方向である強いイメージを持ち，「人のリフト」次元では，全 6 作品が− 0.91（意味得点の下限の 50 ％）で，少ない方向に同方向である強いイメージを持った．即ち，文舞作品は「非移動全身」の動きは同方向で強いイメージを持ち共通の特徴が見られ，「人のリフト」はほとんど表現されないという面で特徴を持った．小学生が踊った敦煌に関連のある内容を題材とする W4『彩幻絲旅』は，中学生が踊った仏像や天女の平和な世界を表現とする W6『蓮華世界』と，同方向の 5 次元において，「動きの種類・時空間の変化」次元を除く，他の 4 次元において有意差がなく，類似性が高いと言える．「動きの種類・時空間の変化」では，中学生は，小学生の方より多く見られた．以上のことから，文舞の 6 作品の外的イメージは，「動きの種類・時空間の変化」「トゥ・バランス・立位回転」「非移動全身」の 3 次元において「多い」方向にみられ，「人と人の接触」「人のリフト」の 2 次元では，「少ない」の方向にみられたが，以上の 5 次元において同じ方向であった．特に「非移動全身」の動きは多く表現され，「人のリフト」の動きは最も少なかった．「非移動全身」と「人のリフト」の 2 次元においてのみ有意差が少なく，文舞の 6 作品の共通の外的イメージの次元であると言える． 3）文舞作品の内的イメージ文舞作品における内的イメージの分析の結果表 4―2 意味次元における各文舞作品の外的イメージの意味得点Ｍ（3.0 から距離）と SD W6 W5 W4 W3 W2 W1 次元 SD M SD M SD M SD M SD M SD M 0.95 1.04 0.86 1.12 0.97 0.62 0.95 0.83 1.03 0.72 1.16 0.53 d1 1.14 0.16 1.15 1.05 1.08 0.28 1.21 0.67 1.25 0.75 0.83 1.24 d2 0.98 1.19 0.77 1.52 0.77 1.24 0.81 1.38 1.04 1.16 0.90 1.36 d3 1.15 0.85 1.26 0.68 1.14 0.15 1.27 0.34 1.15 − 0.08 0.98 − 1.08 d4 1.16 − 0.18 1.30 0.31 1.11 0.00 1.30 − 0.01 1.17 − 0.43 1.19 0.43 d5 1.11 0.68 1.21 0.81 1.09 0.32 0.80 1.37 1.12 − 0.32 1.21 − 0.18 d6 1.45 − 0.48 1.47 − 0.13 1.34 − 0.65 1.49 − 0.19 1.46 − 0.19 0.87 − 1.11 d7 0.83 − 1.66 1.01 − 1.44 0.74 − 1.60 0.77 − 1.67 0.84 − 1.61 0.50 − 1.82 d8 1.37 0.35 1.37 0.31 1.21 0.63 1.33 0.51 1.53 − 0.29 1.20 0.08 d9 注：d1―d9 は 9 次元を表す記号である注：W1―W6 は 6 文舞作品を表す記号である W1 多い 2.00 1.50 1.00 0.50 0.00 −0.50 −1.00 −1.50 −2.00 少ない d1 d2 d3 d4 d5 d6 d7 d8 d9 動きの種類・時空間の変化 _{トゥバランス・} 立位回転 _{非移動全身} 衣裳・音の種類片脚バランスジャンプ _{小道具との} 接触人との接触床との接触動きの種類・時空間の変化 _{トゥバランス・} 立位回転 _{非移動全身} 衣裳・音の種類片脚バランスジャンプ _{小道具との} 接触人との接触人の人の _リフト_リフト床との接触 W2 W3 W4 W5 W6 図 1 外的イメージの意味次元毎文舞作品の比較

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は，次のようにまとめられる（表 4 ─ 4，表 4 ─ 5，図 2 参照）．作品の内的イメージは，D2「審美性」，D4 「弾力性」，D5「調和性」，D6「重量性」，D8「空間性」の 5 次元において美的感，柔軟感，協和感，軽量感，広大感の同じ方向のイメージになる．この 5 次元における 2 作品間の有意差出現数は，D2「審美性美的感」（80.00 ％，12/15），D4 「弾力性柔軟感」（73.33，11/15），D5「調和性協和感」（53.33 ％，8/15），D6「重量性軽量感」（33.33 ％，5/15），D8「空間性広大感」（33.33 ％， 5/15）の順に多い．その中でも，「調和性」「重量性」「空間性」の 3 次元では，有意差出現数が少なく，類似性が見られたと言える．しかし，その意味得点では，「審美性美的感」「重量性軽量感」では全 6 作品が 0.75（意味得点の上限の 50 ％）以上，「弾力性柔軟感」では− 0.46（意味得点の下限の 50 ％）以上の強いイメージを持つ同方向であった．「調和性協和感」の方向にある 6 作品中の W1 は，0.68 で意味得点の上限の 50 パーセントには到達しないが，6 作品中の W4，W5 と有意差がないため，全 6 作品に共通のイメージであるとみなした．以上のことから，文舞の 6 作品の内的イメージは，「審美性美的感」「弾力性柔軟感」「調和性協和感」「重量性軽量感」の 4 次元において同じ方向に強くイメージされ，共通性が見られたと言える．表 4―3 中国古典文舞作品の外的イメージに関する 2 作品の t-test 結果出現数（%） W5 W4 W3 W2 W1 11（73.33%）＊＊ W2 d1 動きの種類・時空間の変化＊＊＊ W3 ＊＊ W4 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ W5 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ W6 13（86.66%）＊＊＊ W2 d2 トゥバランス・立位回転＊＊＊ W3 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊ W4 ＊＊＊＊＊＊＊＊ W5 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ W6 6（40.00%）＊ W2 d3 非移動全身＊ W3 W4 ＊＊＊＊＊＊ W5 ＊＊＊＊ W6 9（60.00%）＊＊＊ W2 d7 人と人の接触＊＊＊ W3 ＊＊＊＊ W4 ＊＊＊＊＊＊ W5 ＊＊＊＊＊ W6 5（33.33%）＊ W2 d8 人のリフト＊ W3 ＊＊ W4 ＊＊＊ W5 ＊ W6 ＊：p ＜ 0.05 ＊＊：p ＜ 0.01 ＊＊＊：p ＜ 0.000 注：d1，d2，d3，d7，d8 は同じ方向にイメージされた 5 次元を表す記号である注：W1―W6 は 6 文舞作品を表す記号である

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文舞作品についてまとめると，題材は，叙情的な内容，宮廷女性の優美さを表現した内容，情景的な内容，または，敦煌の仏教壁画と関連のある内容などであった．共通の特徴は，構成では，弦楽器の合奏曲を用い，長袖やリボンなどの布を小道具として使用し，動作では，上肢や胴体で曲線を用いた動きが多く，外的イメージでは，「非移動全身」，すなわち，その場の動作での表現は多いが，小道具をもって踊るためにリフトがしにくく，「人のリフト」は，ほとんど用いられていないと言える．内的イメージでは，「美的感」「柔軟感」「協和感」「軽量感」の方向で強くイメージされ，表現内容と関連があると言える．一方，W1 のタイトルは『江河水』で川の流れのように過ぎて行く時や人生を悲しむ感情を表現した叙情的な作品である（表 4 ─ 1 参照）．この作品は下肢を上げる，静止する動きが多く，他の文舞作品と異なる動作の特徴が見られた．外的イメージでは，「衣裳・音の種類」「人と人の接触」の 2 次元においてはわずかであった．内的イメージでは，W1『江河水』は全文舞作品の中で唯一「明快性暗然感」「力動性沈静感」の方向にイメージされ，他の作品とイメージの差異が見られた．内的イメージは表現内容や動作の特徴と関連があると言える（表 4 ─ 1，表 4 ─ 5，図 1 参照）．また，敦煌の壁画に関連のある内容を題材とする W4『彩幻絲旅』と W5『妙音反弾』は，楽器を手で持ち，体で「S」字のようなポーズを行う共通性が見られた．内的イメージでは，W4『彩幻絲旅』と W5『妙音反弾』は文舞作品が同方向にイメージされた 5 次元の中に「調和性」「重量性」「空間性」の 3 次元において有意差がなく，表現内容や動作の特徴と関連があると言える（表 4 ─ 1，表 4 ─ 5 参照）．表 4―4 意味次元における各文舞作品の内的イメージの意味得点Ｍ（3.0 からの距離）と SD W6 W5 W4 W3 W2 W1 次元 SD M SD M SD M SD M SD M SD M 0.81 0.99 0.73 1.24 0.80 1.05 0.66 1.46 1.01 0.80 0.94 − 0.71 明快性 D1 0.76 1.37 0.73 1.43 0.71 1.31 0.62 1.50 0.95 1.12 0.96 0.75 審美性 D2 1.30 0.06 1.10 0.73 1.26 0.02 1.21 0.30 1.08 0.38 1.09 − 0.61 力動性 D3 0.75 − 1.52 0.86 − 1.31 0.78 − 1.43 0.70 − 1.54 0.91 − 1.34 1.09 − 0.92 弾力性 D4 0.85 1.06 0.94 0.82 0.75 0.77 0.92 0.88 0.84 0.91 1.01 0.68 調和性 D5 0.90 1.45 0.89 1.23 0.82 1.31 0.93 1.36 1.00 1.17 0.99 1.08 重量性 D6 1.08 − 0.42 1.10 0.37 0.97 − 0.50 0.98 − 0.18 1.03 0.25 1.15 0.06 難易性 D7 1.04 0.63 0.95 0.52 1.12 0.61 0.97 0.80 0.85 0.82 1.11 0.35 空間性 D8 注：D1―D8 は 8 次元を表す記号である注：W1―W6 は 6 文舞作品を表す記号である W1 2.00 1.50 1.00 0.50 0.00 −0.50 −1.00 −1.50 −2.00 D1 D2 D3 D4D4D4 D5 D6 D7 D8 暗然感沈静感柔軟感弾力性弾力性弾力性明快性明快性明快性審美性審美性審美性力動性力動性力動性調和性調和性調和性重量性重量性重量性難易性難易性難易性易行感空間性空間性空間性明快感美的感力動感協和感軽量感難行感広大感 W2 W3 W4 W11 W12 図図22 内的イメージの意味次元毎の文舞作品の比較

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3．武舞作品の特徴 1）武舞作品の構成武舞の 6 作品の構成は，表 5 ─ 1 に示した．作品の構成分析について，題材，演者，音楽，小道具，動作を記録した結果は，次のようにまとめられる（表 5 ─ 1，表 6 参照）．本研究の資料である武舞作品の題材は，小道具の名称を入れた表現内容，また，軍事教練や訓練の動きを用いて，武力を誇るような表現内容であった．通常，武舞の役柄は，女性役を女性演者が演じ，男性役を男性演者が演じる場合が多い．しかし，本研究における作品の演者は，男性演者で踊られた作品は，W9『長剣舞』（台北民族舞踊団）の 1 作品だけであり，その他の 5 作品は全員女性であった．これは，現在，台湾で上演されている武舞の演者は，女性が中心であり，また，民族舞踊における女性の演者は，男性より圧倒的に多数であることが原因であると考えられる．音楽は，打楽器を中心とした合奏曲を使用し，全武舞作品は，小道具を武器にみたてて使用している．扇子，旗などの小道具は，通常，武器として用いないが，作品では応用して使用されたと考えられる．動作は，小道具を使った上肢や胴体で直線的な動作，回転が多く，群の集合と分散を用いた空間の変化も多い． 2）武舞作品の外的イメージ武舞作品における外的イメージの分析の結果は，次のようにまとめられる（表 5 ─ 2，表 5 ─ 3，表 4―5 中国古典文舞作品の内的イメージに関する 2 作品の t-test 結果出現率（%） W5 W4 W3 W2 W1 12（80.00%）＊＊＊ W2 D2 審美性＊＊＊＊＊＊ W3 ＊＊＊＊＊＊＊ W4 ＊＊＊＊＊＊＊＊ W5 ＊＊＊＊＊＊＊ W6 11（73.33%）＊＊＊ W2 D4 弾力性＊＊＊＊＊＊ W3 ＊＊＊ W4 ＊＊＊＊＊＊＊ W5 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊ W6 7（46.67%）＊＊ W2 D5 調和性＊ W3 W4 W5 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ W6 5（33.33%） W2 D6 重量性＊＊ W3 ＊ W4 W5 ＊＊＊＊＊ W6 5（33.33%）＊＊＊ W2 D8 空間性＊＊＊ W3 W4 ＊＊＊ W5 ＊ W6 ＊：p ＜ 0.05 ＊＊：p ＜ 0.01 ＊＊＊：p ＜ 0.000 注：D2，D4，D5，D6，D8 は同じ方向にイメージされた 5 次元を表す記号である注：W1―W6 は 6 文舞作品を表す記号である

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図 3 参照）．外的イメージは，d1「動きの種類・時空間変化」，d2「トゥバランス・立位回転」，d3「非移動全身」，d5「片脚バランス・ジャンプ」，d6 「小道具との接触」において多い方向にイメージされ，d7「人と人の接触」，d8「人のリフト」は，少ない方向にイメージされ，以上の 7 次元において同じ方向にイメージされた．この 7 次元における 2 作品間の有意差出現数は，d6「小道具との接触」（73.33 ％，11/15），d1「動きの種類・時空間変化」（60.00 ％，9/15），d2「トゥバランス・立位回転」（46.67 ％，7/15），d3「非移動全身」（46.67 ％，7/15），d8「人のリフト」（20.00 ％， 3/15），d7「人と人の接触」（6.66 ％，1/15），d5 「片脚バランス・ジャンプ」（0.00 ％，0/15）の順に多く．その中でも，「トゥバランス・立位回転」「非移動全身」「人のリフト」「人と人の接触」「片脚バランス・ジャンプ」の次元では，有意差出現表 5―1 中国古典舞踊の武舞作品に関する作品名，時間（長さ），題材，演者（所属・性別人数），音楽（主な楽器・種類），小道具，動作の特徴 W7『金刀銀槍武威揚』時間：6 分 0 秒題材：古代の兵士の軍事教練の舞踊である演者：中学校舞踊クラス・女性 20 名以上／音楽：打楽器・合奏曲／小道具：刀／槍／旗動作：前半の 30 秒ほど素手で拳法のような動きをしながら隊列を組んで出場する群舞で始まり刀，双槍，旗を使った上肢，上体の動き，回転が多い群の集合と分散を用いた空間の変化も多い W8『枕戈待旦』時間：4 分 30 秒題材：軍事訓練し，戦場へ赴任する演者：コンクール上位受賞・女性 11 名／音楽：打楽器・合奏曲／小道具：刀／盾動作：はじめのみ素手の拳法のような動きを用いた上肢，上体の動き，静止する動きが多い刀と盾を使った上肢，上体の動き，回転が多い群の集合と分散を用いた空間の変化が多い W9『長劍舞』時間：7 分 17 秒題材：剣を道具にして表現された作品である演者：舞踊団・3 名女性と 5 名男性／音楽：打楽器・合奏曲／小道具：長い軟剣動作：剣を廻す，刺す，切るなどの上肢の動き下肢を振る，上げる，回転するなどの動きが多い隊列の変化や静止する動きが多い W10『鐵扇』時間：6 分 41 秒題材：扇子を持って表現された作品である演者：コンクール上位受賞・女児 12 名／音楽：打楽器・合奏曲／小道具：赤い扇子動作：前半に素手の拳法のような動きを用いた上肢，上体の動き，静止する動きが多い後半に，舞台袖から赤い扇子をもって舞台にでて，上肢，上体の動き，回転が多い隊列の変化や，群の集合と分散を用いた空間の変化も多い W11『劍影』時間：4 分 36 秒題材：剣を道具にして表現された作品である演者：小学校高学年舞踊クラス・女性 20 名以上／音楽：打楽器・合奏曲／小道具：長い剣動作：はじめに素手の拳法のような動きを用いて上肢，上体の動き，静止する動きが多い剣を使った上肢，上体の動き，回転が多い群の集合と分散を用いた空間の変化も多い W12『五嶽獨尊旗振八方』時間：5 分 0 秒題材：自分たちは他より一番優れて武力があり，権力が八方に行き渡っている演者：小学校高学年舞踊クラス・女性 20 名以上／音楽：打楽器・合奏曲／小道具：槍／刀／旗動作：はじめに素手の拳法のような動きを用いて上肢，上体の動き，静止する動きが多い刀や旗を使った上肢，上体の動き，回転が多い群の集合と分散を用いた空間の変化も多い注：W7―W12 は 6 武舞作品を表す記号である

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数が少なく，類似性が見られたと言える．しかし，その意味得点では，「動きの種類・時空間の変化」「非移動全身」次元では，全 6 作品が 0.76 以上の多い方向で強くイメージされ，「人のリフト」では全 6 作品が− 0.91 の少ない方向で強くイメージされたため，対比的な方向を持つ次元であると言える．中学生が踊った W7『金刀銀槍武威揚』と小学生が踊った W12『五嶽獨尊旗振八方』の間には，全次元において全く有意差がなく，類似性が高いと言える．また，舞踊団の大人の演者が踊った W9『長剣舞』は，同じ剣を小道具とする小学生が踊った W11『剣影』と比較すると，「動きの種類・時空間の変化」次元を除く，他の 7 次元において有意差がなく，類似性が高いと言える．以上のことから，武舞の 6 作品の外的イメージは，「動きの種類・時空間変化」「トゥバランス・立位回転」「非移動全身」「片脚バランス・ジャンプ」「小道具との接触」の 5 次元において多い方向にイメージされ，「人と人の接触」「人のリフト」の 2 次元において少ない方向にイメージされ，以上の 7 次元において同じ方向にイメージを持った．特に，「動きの種類・時空間の変化」と「非移動全身」の動きは多く表現され，「人のリフト」の動きは最も少なかった．「動きの種類・時空間の変化」「非移動全身」「人のリフト」の 3 次元においてのみ有意差が少なく，武舞の 6 作品の共通の外的イメージの次元であると言える． 3）武舞作品の内的イメージ武舞作品における内的イメージの分析の結果は，次のようにまとめられる（表 5 ─ 4，表 5 ─ 5，表 5―2 意味次元における各武舞作品の外的イメージの意味得点Ｍ（3.0 から距離）と SD W12 W11 W10 W9 W8 W7 次元 SD M SD M SD M SD M SD M SD M 0.94 0.99 0.92 0.79 0.90 0.78 0.99 0.97 0.92 0.85 0.94 0.99 d1 1.21 0.43 1.22 0.73 1.10 0.53 1.23 0.81 1.22 0.45 1.22 0.43 d2 1.01 1.25 0.76 1.40 0.91 1.15 0.76 1.46 0.84 1.34 1.02 1.26 d3 1.31 − 0.17 1.13 − 0.96 1.15 − 0.10 1.15 − 0.92 1.31 0.01 1.18 − 0.12 d4 1.12 0.68 1.15 0.63 1.14 0.63 1.15 0.66 1.09 0.57 1.13 0.67 d5 0.96 1.08 1.16 0.65 1.21 0.27 1.18 0.62 1.01 1.03 0.96 1.08 d6 1.34 − 0.82 1.36 − 0.63 1.05 − 0.88 1.38 − 0.61 1.25 − 0.78 1.35 − 0.82 d7 0.63 − 1.71 0.80 − 1.60 0.91 − 1.52 0.79 − 1.60 0.94 − 1.51 0.64 − 1.70 d8 1.42 0.10 1.25 0.47 1.36 0.30 1.27 0.50 1.30 − 0.48 1.42 0.07 d9 注：d1―d9 は 9 次元を表す記号である注：W7―W12 は 6 武舞作品を表す記号である W7 多い 2.00 1.00 0.00 −1.00 −2.00 少ない d1 d2 d3 d4 d5 d6 d7 d8 d9 動きの種類・時空間の変化 _{トゥバランス・} 立位回転 _{非移動全身} 衣裳・ _音の種類 _{小道具との} 接触人との接触床との接触動きの種類・時空間の変化 _{トゥバランス・} 立位回転 _{非移動全身} 衣裳・ _音の種類片脚バランス・ジャンプ片脚バランス・ジャンプ _{小道具との} 接触人との接触人のリフト床との接触 W8 W9 W10 W11 W12 図 3 外的イメージの意味次元毎の武舞作品の比較

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図 4 参照）．内的イメージの方向は，D1「明快性明快感」， D2「審美性美的感」，D3「力動性活動感」，D4 「弾力性硬直感」，D5「調和性協和感」，D6「重量性重量感」，D7「難易性難行感」，D8「空間性広大感」の全 8 次元において明快感，美的感，活動感，硬直感，協和感，重量感，難行感，広大感の同じ方向のイメージになる．この 8 次元における 2 作品間の有意差出現数は，D3「力動性」（86.67 ％，13/15），D1「明快性」（80.00 ％，12/15），D4「弾力性」（66.67 ％， 10/15），D5「調和性」（53.33 ％，8/15），D6「重表 5―3 中国古典武舞作品の外的イメージに関する 2 作品の t-test 結果出現数（%） W11 W10 W9 W8 W7 9（60.00%）＊ W8 d1 動きの種類･時空間の変化＊＊＊ W9 ＊＊＊＊＊＊ W10 ＊＊＊＊ W11 ＊＊＊＊＊＊ W12 7（46.66%） W8 d2 トゥバランス･立位回転＊＊＊＊＊＊ W9 ＊ W10 ＊＊ W11 ＊＊＊＊＊＊ W12 7（46.66%） W8 d3 非移動全身＊＊ W9 ＊＊＊＊ W10 ＊＊ W11 ＊＊ W12 0（0.00%） W8 d5 片脚バランス･ジャンプ W9 W10 W11 W12 11（73.33%） W8 d6 道具＊＊＊＊＊＊ W9 ＊＊＊＊＊＊＊＊ W10 ＊＊＊＊＊ W11 ＊＊＊＊＊＊＊＊ W12 1（6.66%） W8 d7 人と人の接触 W9 ＊ W10 W11 W12 3（20.00%）＊ W8 d8 人のリフト W9 ＊＊ W10 W11 ＊ W12 ＊：p ＜ 0.05 ＊＊：p ＜ 0.01 ＊＊＊：p ＜ 0.000 注：d1，d2，d3，d5，d6，d7，d8 は同じ方向にイメージされた 7 次元を表す記号である注：W7―W12 は 6 武舞作品を表す記号である

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量性」（53.33 ％，8/15），D2「審美性」（33.33 ％， 5/15），D7「難易性」（33.33 ％，5/15），D8「空間性」（26.66 ％，4/15）の順に多い．その中でも，「審美性」「調和性」「重量性」「難易性」「空間性」の 5 次元では，有意差出現数が少なく，類似性が見られたと言える．しかし，その意味得点では，「審美性美的感」「弾力性硬直感」「調和性協和感」「空間性広大感」では全 6 作品が 0.75（意味得点の上限の 50 ％）以上の強いイメージを持つ同方向であった．「審美性美的感」の方向にある 6 作品中の W7『金刀銀槍武威揚』は 0.69 で，意味得点の上限の 50 パーセントには到達しないが，イメージは同方向であり，また，W12『五嶽獨尊旗振八方』も 0.68 で同様であった．しかし，意味得点では，6 作品中の W10『鐵扇』以外の 5 作品と有意差がないため，共通の内的イメージとした．中学生が踊った W7『金刀銀槍武威揚』と小学生が踊った W12『五嶽獨尊旗振八方』の間には，全く有意差がなく，類似性が高いと言える．また，舞踊団の大人の演者が踊った W9『長剣舞』は，同じ剣を小道具とする小学生が踊った W11『剣影』と比較すると，明快性次元を除く，他の 7 次元において有意差がなく，類似性が高いと言える．以上のことから，武舞の 6 作品の内的イメージは，「審美性美的感」「弾力性硬直感」「調和性協和感」「空間性広大感」の 4 次元において同じ方向に強くイメージされ，共通性が見られたと言える．武舞作品についてまとめると，題材は，小道具の名称を入れた表現，または，軍事教練や訓練の動きを用いて，武力を誇るような表現のものであった．武舞作品に共通の特徴は，構成では，打楽器を中心とした合奏曲を用い，武器や軍事に関連するような小道具を応用して使用し，動作には小道具を用いた上肢・上体の動きや回転が多く，群の集合と分散を用いた空間の変化も多く，外的イメ表 5―4 意味次元における各武舞作品の内的イメージの意味得点Ｍ（3.0 からの距離）と SD W12 W11 W10 W9 W8 W7 次元名次元 SD M SD M SD M SD M SD M SD M 0.87 0.58 0.91 0.11 0.80 0.90 0.96 0.01 0.89 0.59 0.89 0.56 明快性 D1 0.88 0.68 0.86 0.77 0.77 0.93 0.87 0.76 0.92 0.77 0.89 0.69 審美性 D2 0.91 1.14 1.06 0.72 0.84 0.92 1.07 0.71 0.65 1.38 0.92 1.14 力動性 D3 0.89 1.04 1.05 0.85 0.89 0.85 1.06 0.86 0.96 1.17 0.91 1.07 弾力性 D4 0.91 1.04 0.87 0.80 0.83 1.00 0.91 0.84 0.90 1.04 0.92 1.07 調和性 D5 0.97 − 0.65 1.13 − 0.35 1.10 − 0.46 1.12 − 0.32 1.11 − 0.70 0.98 − 0.66 重量性 D6 0.92 0.45 1.13 0.41 0.93 0.12 1.15 0.42 0.96 0.36 1.05 0.58 難易性 D7 0.80 1.12 0.93 0.97 0.94 0.89 0.94 1.00 0.91 1.14 0.80 1.15 空間性 D8 注：D1―D8 は 8 次元を表す記号である注：W7―W12 は 6 武舞作品を表す記号である W7 1.50 1.00 0.50 0.00 −0.50 −1.00 D1 D2 D3 D4D4D4 D5 D6 D7 D8 弾力性弾力性弾力性硬直感明快性明快性明快性審美性審美性審美性力動性力動性力動性調和性調和性調和性重量性重量性重量性重量感難易性難易性難易性空間性空間性空間性明快感美的感活動感協和感難行感広大感 W8 W9 W10 W11 W12 図 4 内的イメージの意味次元毎の武舞作品の比較

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ージでは，「動きの種類・時空間の変化」と「非移動全身」の動作での表現が多いが，小道具をもっているため「人のリフト」は少ないと言える．内的イメージでは，「美的感」「硬直感」「調和感」表 5―5 中国古典武舞作品の内的イメージに関する 2 作品の t-test 結果出現数（%） W11 W10 W9 W8 W7 12（80.00%） W8 D1 明快性＊＊＊＊＊＊ W9 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊ W10 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ W11 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊ W12 5（33.33%） W8 D2 審美性 W9 ＊＊＊＊＊＊＊ W10 ＊ W11 ＊＊＊ W12 13（86.67%）＊＊＊ W8 D3 力動性＊＊＊＊＊＊ W9 ＊＊＊＊＊＊＊ W10 ＊＊＊＊＊＊＊ W11 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ W12 10（66.67%） W8 D4 弾力性＊＊＊＊＊ W9 ＊＊＊＊＊＊ W10 ＊＊＊＊＊ W11 ＊＊＊＊＊＊＊ W12 8（53.33%） W8 D5 調和性＊＊＊＊＊ W9 ＊ W10 ＊＊＊＊＊ W11 ＊＊＊＊＊ W12 8（53.33%） W8 D6 重量性＊＊＊＊＊ W9 ＊＊＊ W10 ＊＊＊ W11 ＊＊＊＊＊ W12 5（33.33%） W8 D7 難易性 W9 ＊＊＊＊＊＊ W10 ＊ W11 ＊＊ W12 4（26.67%） W8 D8 空間性＊ W9 ＊＊＊ W10 W11 ＊ W12 ＊：p ＜ 0.05 ＊＊：p ＜ 0.01 ＊＊＊：p ＜ 0.000 注：D1―D8 は内的イメージの 8 次元を表す記号である注：W7―W12 は 6 武舞作品を表す記号である

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「広大感」の方向で強くイメージされたと言える．特に，中学生が踊った W7『金刀銀槍武威揚』は，同じ刀，槍，旗を小道具とする小学生が踊った W12『五嶽獨尊旗振八方』と比較すると，外的イメージと内的イメージとも全次元において全く有意差がなく，類似性が高い．また，舞踊団の大人の演者が踊った W9『長剣舞』は，同じ剣を小道具とする小学生が踊った W11『剣影』と比較すると，外的イメージでは，「動きの種類・時空間の変化」次元を除く，他の 7 次元において有意差がなく，内的イメージでは，明快性次元を除く，他の 7 次元において有意差がなく，類似性が高い．武舞作品のイメージの特徴は年齢差より小道具の使用と関連があると言える． 4．台湾における中国古典舞踊作品の特徴 武舞作品と文舞作品を比較して，考察する（表 6，表 7 参照）． 1）作品構成の比較作品題材では，文舞作品と武舞作品は異なる内容を持つものであり，共通する内容はみられなかった．演者では，文舞作品は，全員女性であり，武舞作品は，1 作品のみ男性演者によって踊られたが，その他の 5 作品は全員女性であり，文舞作品と武舞作品に関する演者の性別の差異は無く，どちらかといえば女性を中心に踊られた作品が多いと言える．これは，現在，台湾で上演されている武舞の演者は，女性が中心であり，また，民族舞踊における女性の演者は，男性より圧倒的に多数であることが原因であると考えられる．音楽では，楽器の種類は異なるが合奏曲を伴奏として用いた点で共通性が見られたと言える．小道具では，異表 6 「審美性」「弾力性」「調和性」の 3 次元における各尺度の意味得点（3.0 からの距離）武舞作品文舞作品尺度次元名 −）（＋ 0.46 0.97 不自然的自然的 D2 審美性 0.75 1.17 低俗的高尚的 0.91 1.56 醜的美的 0.97 1.42 不潔的潔淨的 0.74 1.13 討厭的喜歡的 0.90 − 0.94 放鬆的緊張的 D4 弾力性男性化的女性化的 − 1.72 1.22 0.81 − 1.53 曲線的直線的 1.25 − 1.41 軟的硬的 0.54 0.78 不安定的安定的 D5 調和性正確的不正確的 0.78 0.82 1.22 0.95 零散的系統的 1.25 0.90 不規則的規則的表 7 台湾で上演された中国古典舞踊作品における文舞作品と武舞作品の比較武舞作品文舞作品分析内容小道具の名称を入れた表現内容，軍事教練や訓練の動きを用いて，武力を誇るような表現内容のものである叙情的な表現内容，宮廷女性の優美さを表現した表現内容，情景的な表現内容，敦煌の仏教壁画と関連のある表現内容である題材構成打楽器を中心とした合奏曲を用い，武器や軍事に関連するような小道具を応用して使用し，動作には小道具を使った上体や胴体で直線的な動作，回転が多く，群の集合と分散を用いた空間の変化も多い弦楽器の合奏曲を用い，長袖やリボンなどの布を道具として使用し，動作には，上肢や胴体で曲線を用いた動きが多い構成要素「動きの種類・時空間変化」「非移動全身」動作，「人のリフト」は少ない「非移動全身」動作のある表現が多いが，「人のリフト」は少ない外的イメージ「美的感」「硬直感」「協和感」「広大感」の方向で強くイメージされた「美的感」「柔軟感」「協和感」「軽量感」の方向で強くイメージされた内的文舞作品と武舞作品の共通点合奏曲を伴奏として用い，小道具を使用していた構成要素構成「非移動全身」動作のある表現が多いが，「人のリフト」は少ない外的イメージ「美的感」「協和感」の方向に強くイメージされた内的

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なる小道具を使用しているが，全作品が小道具を使用している点で共通性が見られたと言える．動作では，全文舞作品は，上肢や胴体で曲線を用いた動きが多いが，作品それぞれに異なる小道具を用いた特徴のある隊形や動きが見られた．一方，全武舞作品の動作は，小道具を使った上肢や胴体で直線的な動作，回転が多く，群の集合と分散を用いた空間の変化も多い．以上のことから，文舞と武舞は異なる動作を用いて表現していたが，演者の性別の差異は少なく，どちらかといえば女性を中心に踊られたものであり，合奏曲を伴奏として用い，小道具を使用していた点に共通性が見られた． 2）外的イメージの比較文舞と武舞の外的イメージについて，「動きの種類・時空間の変化」次元に違いが見られ，文舞作品は，武舞作品に比べて平均得点が少ないが，両者とも「非移動全身」次元において特徴が強くイメージされ，「人のリフト」次元において最も「少ない」の方向に強くあらわれた．この 2 次元は，作品の共通の外的イメージの次元であると言える． 3）内的イメージの比較文舞と武舞の内的イメージについて，文舞作品で「重量性軽量感」，武舞作品で「空間性広大感」のイメージの次元と方向に違いが見られ，また，「弾力性」次元において，文舞では，「女性的」「曲線的」に高い尺度をもつ「柔軟感」，武舞では，「硬い」「男性的」に高いい尺度を持つ「硬直感」の対比的な方向に強くイメージされた．しかし，「審美性」「調和性」の 2 次元において「美的感」「協和感」の同じ方向に強くイメージされ，共通性が見られたと言える．以上のことから，文舞作品と武舞作品の差異性は，題材，音楽の使用楽器，小道具の種類，動作の種類の作品構成，「動きの種類・時空間の変化」次元の外的イメージ，「重量性」「空間性」「弾力性」次元の内的イメージに見られた．文舞と武舞は，多くの女性演者によって踊られたが，文舞作品と武舞作品の印象は，「弾力性」次元において「女性的」と「男性的」の異なる方向に見られたのは，題材，小道具，動きの特徴が異なるからである．一方，共通性は，女性の演者が多く，合奏曲を伴奏として用い，小道具を使用して，「非移動全身」次元において多い方向に強くイメージされ，「人のリフト」次元において少ない方向に強くイメージされ，また，「審美性美的感」「調和性協和感」の方向に強くイメージされ，共通性が見られたと言える．「審美性美的感」の方向で見られる作品は，これまでの研究から，レベルの高い作品に多いことから，本研究が対象とした作品は高度のレベルの作品であったと言える．

V

結論と展望

1．結論 本研究は，台湾における中国民族舞踊の古典舞踊作品の特徴を明らかにするために，文舞作品と武舞作品の差異点と共通点を考察した．研究方法は，文舞作品と武舞作品の VTR 資料を刺激材料として用い，構成分析と外的イメージ，内的イメージの統計的分析を行った．両イメージの統計的分析のための資料を得るために，2004 年に 2 回の調査に分けて作品の内的イメージと外的イメージを調査し，全 122 名の大学生が作品としての 14 刺激（内 2 作品は重複）に反応した結果を用いた．作品の構成分析は，公演当時のプログラムと題名により題材を明らかにし，VTR 資料により音楽，小道具，動作の特徴を記録した内容を分析した．内的イメージ（46 尺度）と外的イメージ（35 尺度）で構成された SD 法を用いた 5 段階評定で調査し，すでに因子分析された内的イメージの「ダンス SS モデル」の 8 意味次元と外的イメージを因子分析した結果の 9 意味次元を使用して統計的に分析した．その結果，次のような結論が得られた． 1）文舞作品の特徴文舞作品の題材は，叙情的な表現内容，宮廷女性の優美さを表現した表現内容，情景的な表現内容，または，敦煌の仏教壁画と関連のある表現内容などであった．文舞作品に共通の特徴は，構成

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では，弦楽器の合奏曲を用い，長袖やリボンなどの布を小道具として使用し，動作には，上肢や胴体で曲線を用いた動きが多く，外的イメージでは，「動きの種類・時空間の変化」，「トゥ・バランス・立位回転」動作，「非移動全身」動作のある表現が多いが，「人のリフト」は少なく，内的イメージでは，「柔軟感」と「軽量感」の方向で強くイメージされたと言える． 2）武舞作品の特徴武舞作品の題材は，多くの女性演者により踊られ，小道具の名称を入れた表現内容，または，軍事教練や訓練の動きを用いて，武力を誇るような表現内容のものであった．武舞作品に共通の特徴は，構成では，打楽器を中心とした合奏曲を用い，小道具を武器として使用し，動作には，小道具を使用して，上肢・胴体の直線的な動作，回転が多く，群の集合と分散を用いた空間の変化も多く，外的イメージでは，「動きの種類・時空間変化」，「トゥ・バランス・立位回転」，「非移動全身」動作，「片脚バランス・ジャンプ」，「小道具との接触」のある表現が多いが，「人のリフト」は少なく，小道具が多いため「人のリフト」の動きは少ないと言える．内的イメージでは，「硬い」と「男性的」尺度に高い「硬直感」と「広い」と「大きい」尺度に高い「広大感」の方向で強くイメージされた．女性演者によって踊られても男性的にイメージされ，表現内容との関連が見られたと言える． 3）中国古典舞踊作品の特徴文舞作品と武舞作品の共通点は，女性の演者によって踊られ，合奏曲を伴奏として用い，小道具を使用して，その場の動きの多い「非移動全身」次元において多い方向に強くイメージされ，「人のリフト」次元において少ない方向に強くイメージされ，また，「美的」と「潔淨的」尺度に高い「審美性美的感」と，「系統的」と「規則的」尺度に高い「調和性協和感」の方向に強くイメージされ，共通性が見られた．これらの共通点は，台湾における中国古典舞踊作品の共通の特徴であると言える． 2．展望 本研究で対象とした作品は，定期的に上演活動を行う舞踊団が公演した作品の中から，グループで上演されたものを選択した．これらの作品は, 台湾を代表する作品と言える．本研究では，演者の年齢に違いのある作品を選択したが，年齢差よりも文舞と武舞の作品の特徴の違いの方が，大きく影響してイメージにも現れたと言える．一方，両者の共通性も明らかにでき，本研究の問題が解決できたと言える．この研究から得られた知見は，中国民族舞踊作品の記述記録を残す方法を提案し，また，客観的な評定基準にもとづく，文舞作品や武舞作品の特徴を持つ振付や指導に役立つと考える． 謝辞 本研究のために資料の VTR を提供いただいた台北民族舞踊団，台北北安中学校舞踊クラス，高雄中正小学校舞踊クラス，高雄県政府社会文化局の皆さんに厚く御礼申し上げます．また，調査にご協力いただきました皆様にも御礼申し上げます． 文献 張瓊方・頭川昭子（2002）中国女性古典舞踊作品のイメージと表現．朝陽學報，7 ： 125 ─ 142．張瓊方（2002）民俗舞蹈品意象與表現之研究．朝陽學報，7 ： 111 ─ 124．張瓊方（印刷中）台湾で上演された中国古典武舞作品の特徴．いばらき健康・スポーツ科学．孔和平・郭小華（1995）舞蹈欣賞：大陸舞蹈發展的過程與現況．三民書局：台北，pp. 222 ─ 265．殷亞昭（1991）中國古舞與民舞研究．貫雅文化事業有限公司：台北，pp. 1 ─ 228．岩下豊（1983）SD 法によるイメージの測定．川島書店：東京，pp. 2 ─ 181．常任（ 1 9 8 5 ）中國舞蹈史話．明文書局：台北， pp. 7 ─ 168．金城光子（1988）舞踊における美への視点．九州大学出版会：福岡，pp. 1 ─ 232．国吉真紀子・金城光子（1975）舞踊イメージの因子分析的研究（2）．沖縄キリスト教短期大学，3 ： 43

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平成 18 年 6 月 24 日受理