とある時代のタイポグラフィ

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(1)とある時代のタイポグラフィ −. 写植に教わったこと. In a Generation of Typography − What designers were learnt from phototypesetting 田代祐子. TASHIRO Yuko. グラフィックデザイナー／講師. Graphic designer / Lecturer. １．はじめに. 立した本木昌造が1918年に築地活版製造所で和文活字鋳造を. 現時点で印刷物によるタイポグラフィ研究部会最後の特集号と. 始めた。活字は一文字・一本であるため書体とその文字の各サ. なる本誌に執筆の機会をいただいたので、エディトリアルデザ. イズ分だけ活字の本数が要る。一度文字を組んでしまうと微妙. インでタイポグラフィを使ったビジュアル・イメージに大きく. な調整は難しく、レイアウト変更の幅は狭かった。活版印刷が. 貢献した写真植字（写植）の仕事について、その全盛後期に仕. 主要な印刷技術だった時代は、写真製版とオフセット印刷が台. 事を始めた著者の視点から、感謝の念を持ってご紹介する。. 頭してくる昭和までだった。. １）. 正木香子氏のリポート「写植の時代が教えてくれること」、. オフセット印刷（平版印刷）は、18世紀末セネフェルダーに. 写植研究・印字についての個人サークルサイト「亮月写植室」. よって発明された石版（リトグラフ）が原点とされる。日本で. による手動写植オペレーター・駒井靖夫氏への取材、また本特. は戦後にオフセット印刷化が進み、活版印刷に代わって商業印. 集号でも執筆されている宮後優子氏編集・文字デザイン専門誌. 刷の需要で出版を牽引した。この技術と共に使われだしたの. 「Typography」の駒井氏の写植印字による文字組みチュート. が、写真技術を応用して印字された文字・写植である。日本で. ２）. ３）. は、1924年石井茂吉と森澤信夫が和文写植機を発明し特許出. リアル記事を主に参照した。. 願。1929年に実用化された。グラフィックデザインのひとつの定義は、視覚伝達「イメー. 写植は、ガラス製の文字盤に下からライトによる光を当てレン. ジ（画像・図・イラスト）＋文字」情報を使ってコミュニケー. ズによって拡大縮小して文字を印画紙に露光される。つまり写. ションすることである。情報はその時々・場所の文化によって. 植はカメラで写され印画紙にプリントされた文字である。レン. 人々に認識される。文字は重要なデザインの一端を担い、デザ. ズによって、大小・変形など柔軟な文字表現を可能にした。タ. イナーにはその情報のコントロールが課せられている。. イトルや文章としてこの文字が写された印画紙は余白をカット. 日本語のタイポグラフィは象形文字由来の記号としても有効な. され、版下と呼ばれる台紙にレイアウトされる。版下は製版の. イメージと和欧混植の複雑なバランスの上に成り立っている。. 原型として印刷会社へ入稿された。その後の印刷形態の変化、. それ故に、文字を扱うデザイナーやメディアには専門の知識・. DTP の発展により、版下は工程から省かれることになる。そ. 技術と経験が必要だ。写植はオフセット印刷のいち工程として. れに伴い90年代以降写植の役割はデジタルフォントに移った。. 存在した。写植はデザイナーが文字組み（フォントの種類、大. 活版印刷の特徴の一つとして、文字はプレス圧によるインクの. きさや間隔）を指定し、写植オペレーターに発注される。写植. にじみなどに味わいが出るが、写植はレンズを通したことによ. オペレーターはその指定に沿って写植機で文字を組み、印画紙. るぼかしで文字に迫力が出る。当然ピントは合っているし一見. に印字する。写植は印刷物制作の過程上デザイナーの持つ文字. クリアだが文字の極に生まれる微細なぼかしを確認できる。正. イメージが外（他者）に向け、最初に具体化される工程だった。. 木氏リポートで、「それはデータで数値化できるものではない」. 写植は、アルファベット文化圏では DTP 導入時に一気に廃れ. と駒井氏は言う。. たが、日本では緩やかな下降線をたどっていった。そのタイポ. 「写植の文字はデータ保存できない。修正もできない。だから. グラフィやルールの複雑さのため、優れたデザインを持つ写植. 一期一会という思いが強くなる。夏場と冬場、現像液の質やレ. やその手法に需要があったからである。. ンズの状態によっても全く仕上がりが変わってくる。生き生き. ４）. とした文字、という表現が昔からあるけれど、まさに文字は生. ２．写植について. き物だ。」（正木香子「写植の時代が教えてくれること」）. 2.1. 写真植字沿革. 22. 活字は写植以前の印字技術である。凸版印刷の原点である活版. 2.2. 写植オペレーターの仕事. 印刷術を15世紀に発明したグーテンベルクによって鉛合金製. 写植機は大きな固定型カメラであり、そのシャッターを切るの. 活字が使用された。日本では明治時代、長崎に洋式活版所を設. はカメラマンであるところの写植オペレーターだ。フォントの. デザイン学研究特集号 Special Issue of Japanese Society for the Science of Design Vol.23-2 No.90 2016.

(2) 種類ごとにあるガラスの文字盤を選び、所定の位置に装着しモ. ３．デザイン思考に適ったプロセス. ニター（ない場合もある）を見ながら文字の大きさ・字間行間. 写植は、DTP の登場によりなくなった以前の印刷工程にあっ. のアキを調整し、定まったところでシャッターを切る。写真現. た版下に使われていた。. 像の工程と同じく、印字された専用印画紙の入ったドラムを取. 「版下は製版にかかる直前の原稿のこと。台紙に写植や写真の. り出し現像室でその印画紙を現像液に浸し、ドライヤーで乾か. アタリを示すものを貼り、それを製版カメラで撮影しネガを作. して完成される。印字された印画紙は、発注したデザイナーや. る。網がけや色のついた部分は指定しに従って集版される。」. 印刷会社へ納品される。. （正木香子「写植の時代が教えてくれること」）. 写植の仕事は依頼を受けるところから始まる。デザイナーから. DTP は版下のような印刷工程のプロセスを多々省くことで制. 受け取った指定紙（原稿にフォント名、文字の大きさである級. 作コスト削減に成功し、レイアウトに携わるデザイナーひとり. 数、文字間隔などが指定された注文書）に怪しいところがあれ. の作業工程責任範囲は広がった。DTP は才能あるデザイナー. ばオペレーターはすぐ確認を取る。エキスパートは、単純に. には独断的行使力をもたらし、そのような優れたデザイナーの. フォント名誤字などの指定ミスを指摘する場合もあるが、出来. もとに少数精鋭メンバーで作られる高品質な制作物を可能にし. 上がりの装丁や雑誌面に沿ったアドバイスとして指定外のフォ. た。彼らにとっても DTP への移行は制作に無要な仲介を抑え. ントをデザイナーに提案することができる。印刷物の仕上がり. る有効な手段という側面がある。. 全体像の把握と文字と文字の細部の両バランスを見る感覚は、. 一方、近年のデザイン教育の考え方は「デザイン思考」と言わ. 構図とフォーカスを判断できるカメラマン的視点に依ると思わ. れるより多くの経験や視点を踏まえ熟考されたプロジェクトの. れる。. 推進が有効とされ、そのような多くのプロセスを経ることが制. 「日本語の印刷用書体はどの文字も同一の大きさの正方形に収. 作物の品質を高めると言われている。（ここでの「多くの経験. まるようにデザインされている。（中略）そこで字間や促音の. や視点」は原初のアイディアを裏付けするリサーチや情報収集. 位置、大きさなどを手作業で調整し、『緊張感』が出るように. を指す。）デザイン思考ではアイディアの探求と改良のため、. 組む『詰め組み』がブックデザインや広告の分野で流行となった。デザイナーの好みを実現できるかどうかは写植オペレー. 「両手を使った思考」プロトタイプの製作を重要なプロセスのひとつとして挙げている。. ターの技量次第。そこにはまさしく真剣勝負といえるような信. 「プロトタイプの製作目的は、実用的な模型を作ることではな. 頼関係があった。」（正木香子「写植の時代が教えてくれるこ. い。アイディアを形にし、強みと弱みを明らかにし（中略）方. と」）どの時代にもその時々のグラフィック・エディトリアル. ５）向性を明らかにすることだ。」. デザインに関わる技術があり、デザイナーとも深く関わってき. 印刷の工程である事と同時に独立した分業であった写植は、実. た。. 際の印刷物に近い文字組みのためのプロトタイプを作ることが. 前述のとおり筆者は版下と DTP の過渡期世代であり、仕事を. できた。写植印字された印画紙をコピーでいく通りにも複製. 始めた当初は写植を使った版下作成が多かった。写植は、こち. し、手を使って切り貼りし、レイアウトのための文字組み原寸. らが新人で上司の指定をそのまま流用し発注しても、いつもカ. プロトタイプは作られた。DTP でもプリントアウトで可能な. チッと美しいタイトル組みや雨だれのリードが印画紙上に仕上. 作業だがソフト上で自由に組める文字を、通常わざわざ「切っ. がってくる魔法のような工程だった。仕上がりに表れる圧倒的. たり貼ったり」はしない。モニタ上で既に完成されているデー. な知識や美学を前に、「指定」と言っても自分は上司の受け売. タのプリントアウトは「試作品」ではない。写植を使ったプロ. りだけで意図して作ったのではない事実に始めの頃は大いに. トタイプの役割は「手に触れる事ができる文字組み」だった。. 焦った。. 文字組みのデザインにおいて DTP 以前の印刷に、写植を含む. 写植オペレーターとデザイナーの関係について、写植指定する. 様々な工程が介在する事はデザイン思考には適ったプロセス. デザイナーとの意見の相違、またはオペレーターへの教育につ. だったと思われる。. いて、インタヴューに駒井氏が答えている。「どれだけ忠実にできるか、どれだけいい加減にできるか、その塩梅だよね。何となく分かんないように、分かるように（笑）。」（亮月写植室小特集手動写植オペレータに聞く書体と組版の魅力とこれから）. ４．手本としての写植 4.1. 文字組みの手本著者は、会社で文字を扱う仕事の基礎を教えてもらった。殊に文字組みにおいて、写植の指定は「お手本」だった。最初に写植を発注したのは、90年代始めの美大でのデザイン実習だった。しかし、手本がなく文字の指定を「各自自由に」デザイン学研究特集号 Special Issue of Japanese Society for the Science of Design Vol.23-2 No.90 2016. 23.

(3) 任されてしまったため知識のない学生には無意味な実習に終. が上がって見えるのでその都度見た目で位置を揃える。. わった。なぜなら美しい文字組み指定ができなかったからであ. ーバランス良く見せる。. る。文字組みにおける美は印象と可読性を指す。実習におい. ・読ませたいのか、見せたいのかによって組み方が異なる。読. て「教える」ということは手本を見せることで、手本は美しく. ませるには、行間を狭めに中心に固め、塊で見せた方が印象に. なければ伝わらず、つまり視覚伝達として成立しない。「印象」. 残る。. はデザインされたのもを見るユーザーだけでなく、デザイナー. ・極端に画数の違う文字並びの場合、文字の形や並び方で大き. を志す者に「あれをつくりたい！」という影響を与える。. さが変わって見えるので、太くする・ツメるなどバランスをと. 在学中始めたデザイン事務所でのアルバイトを経て、今度は仕. る。ゴシックより明朝の方が文字の大小の差が目立つ。. 事として写植に再び向き合った。上司の指定を模した仕事を通. ・漢字がたくさん並ぶと読みづらくなるので、字間を調整して. じて美しく適切な書体の選択や文字組みを学んでいく事になる. バランスをとる。. のだが、不器用な新人達にとって、写植オペレーターの人々は社外の制作工程におられる、上司に聞けない「お手本」の極意を教えてもらえる大変ありがたい存在だった。 4.2. タイポグラフィの適切な表現今、写植を改めて紹介するのは、写植の作り手・写植オペレーターがタイポグラフィの適切な表現に長けているからである。優れたデザインへの感覚はその書体選択と文字組みに表れる。駒井氏が文字を組む事で配慮している事は「文章全体の調和」であり、自然に読者の目線に入る（写る）事である。「当たり前のことだが、何でも詰めればいいというものではない。読みやすいことが大前提だと駒井さんは強調する。縦組みか横組みか。隣には何の文字が来るか。書体によっても組版のルールはちがう。見るひとがどのような印象を受けるかという冷徹な想像力で積み重ねられた技術がそこにある。」（正木香子「写植の時代が教えてくれること」）「文章によっても、オペレータが文章を見ながら、『これはきっちり組んだ方がいいのか、ゆったり組んだ方がいいのか』っていうのが大体判るでしょう。だから例えば婦人誌があるとしたら、年齢の高い人が相手だったらある程度ゆったり組んでなかったら読みにくいというか、本の内容にもよりますし、若い人だったらべったり組んでも読めるっていうのがあるよね。」（亮月写植室小特集手動写植オペレータに聞く書体と組版の魅力とこれから）具体例として以下に「タイポグラフィ」誌08号、文字組みについての駒井氏 Q&A 記事中から解説を要約した。ー文字組みにまとまりを見せる。・横組み音引きには、見た目が間延びしないよう長体をかけ横幅を狭くする。個人名・固有名詞のカタカナは大きくする。平仮名の接続詞「と」「の」などは小さめに。・文章の意味が切れるところでまとまりをつくり、読みやすく組む。・英数字は漢字よりも大きくする。・和文の文章の中で欧文書体をそのまま打つと、ベースライン. 24. デザイン学研究特集号 Special Issue of Japanese Society for the Science of Design Vol.23-2 No.90 2016. 参考文献１）正木香子，写植の時代が教えてくれること，東京人8月号，都市出版，pp.118-pp.123，2013 ２）亮月写植室 http://ryougetsu.net/shashoku.html ３）Typography, 08, グラフィック社，pp.60-pp.63，2015 ４）府川充男，組版言論：タイポグラフィと活字・写植・ DTP，太田出版，pp.39，1996 ５）ティム・ブラウン，千葉敏生訳，デザイン思考が世界を変える，ハヤカワ書房，pp.120，2010.

(4) 左◉季刊銀花第号秋文化出版局︵ 1985 ︶表紙デザイン・杉浦康平この頁全ての写植印字・駒井靖夫 63. 上◉写真植字機左◉写植を印字する様子．書体，文字の大きさを決め，左手のハンドルで文字盤をレンズ位置に合わせ，右手でシャッターを切る．撮影場所プロスタディオ．. 右◉イチハラヒロコ「期待して当たり前なんだし。」展．2013年東京ミッドタウンのリニューアル工事期間中に仮囲い壁面を利用し開催された．. 上◉関根忠郎・山田宏一・山根貞夫映画のこころ：惹句術講談社（1986）造本・杉浦康平・鈴木一誌右◉日本たばこ産業アド企画室編ビル・エバンス―あなたと夜と音楽と講談社（1989）造本装幀・戸田ツトム＋岡孝治. デザイン学研究特集号 Special Issue of Japanese Society for the Science of Design Vol.23-2 No.90 2016. 25.

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