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JVRSJ Vol. 26 No. 1 Mar. 2021
日本バーチャルリアリティ学会誌第26巻 1 号2021年 3 月
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IntroductionIntroduction
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Tomoe Moriyama
森山 朋絵
東京都現代美術館 学芸員
1 ．はじめに
ここに一冊の美術雑誌がある─1995年発行の平凡社刊
『太陽』である．「アート驚く日本の美術館」という特集
が組まれ，当時活況を呈していた国内の美術館建設ラッ
シュを反映するかのように，多数の特色ある美術館が紹
介されている．その中に筆者が「映像展示室（映像工夫
館）」の設置に携わった東京都写真美術館が取り上げら
れ，驚くべきことに，キャッチコピーとして表紙には
「ヴァーチャル・リアリティも体感」とある．クリスタ・
ソムラー＆ロラン・ミニョノーのVR作品「Trans Plant」
が開館にあわせて公開されたからだ．映像展示室で，
アーティストの故・池田満寿夫が，ソムラー＆ミニョ
ノーによるバーチャルな庭園を体験する姿が見開きで掲
載されている．1995年の幕開けは，“VR も体感できる”
東京都写真美術館の開館のみならず，地下鉄サリン事件
や阪神淡路大震災など，忘れえぬ年となった．それから
四半世紀が経った2020年，我々は再び忘れえぬ「特異点」
を迎えることになった．「二度目の VR 元年」と言われた
時期を経て，COVID-19 という疫病によってごく一般の
人々がごく普通に「VR・AR」という言葉を口にしはじ
め，オンライン授業やリモート会議によって「テレプレ
ゼンス」の概念も劇的に普及したのである．
2 ．VR 的なるものの隆盛
「日本にバーチャルリアリティの学会ができる」と聞い
て，企画展でお世話になっていた東京大学ほかの先生方
に誘われ，筆者がその会員に加えていただいたのは1996
年のことだった．ほどなく，当時勤務していた東京都写
真美術館の講堂にて，常設の立体ハイビジョンシアター
を使った第 1 回「VR 文化フォーラム」が開催され，河
口洋一郎作品や芸能山城組の映像上映が行われた．当時
の舘暲初代会長が，マイクを片手に200名の客席に向かっ
て「バーチャルリアリティは『仮想現実』ではないので
す」と壇上からスピーチされた姿をよく覚えている．
当時，公立美術館においてはほぼ未踏の領域であった
バーチャルリアリティの専門家たちの発表を聞き，参加
者に交じって筆者はワクワクするような「何ごとかが始
まる感」を感じていた．裸眼立体視やランダムドットス
テレオグラムしかり，アナモルフォーズや錯視，「宇宙×
芸術」もしかりで，思いもかけない知覚の扉を開ける
「表現の新領域」が登場したとき，アートとテクノロジー
に携わる私たちはかつてない期待に満ちてその行方を注
視する．1990年代半ばから後半にかけて，私たちの社会
バーチャルリアリティ
後の世界
─ VR 的なるものを超えて
「［特集］アート驚く日本の美術館‘95」，『太陽』1995年 4 月号（33巻
4 号通巻406号）表紙，平凡社，1995年
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巻 頭 言
バーチャルリアリティ後の世界
には確かに「VR 的なるもの」に対する期待と，それが
徐々に実現していく高揚感とがあった．
1993 年 の SIGGRAPH ア ナ ハ イ ム 大 会 で は，既 に
「Tomorrow’s Reality」という VR にフォーカスしたアー
ト作品を含むセクションがあったし，同時期の Ars
Elec-tronica でも同様の試みをマイロン・クルーガーやスコッ
ト・フィッシャー，ジェフリー・ショーや前出のソム
ラー＆ミニョノーらが展開している．VRSJ や IVRC の
発足とその活動は，本来の工学的な領域にのみとどまる
ことなく，日本での先駆的な VR 研究者たちの深い見識
によって芸術表現の領域にも歩み寄り，アートの領域か
らのみではアプローチの難しかった両者の協働が，やが
て盛んに行われるようになったのである．
今世紀に入ると，文科省による CREST やさきがけの
ような研究プロジェクトにおいてもアートとテクノロ
ジーの複合領域が対象となるという拡がりを見せ，工学
系に軸足のある研究者たちによる研究成果発表が，メ
ディアアート作品の形式をとるというケースも珍しくな
くなった．2002年からは映像メディア教育やマンガ・写
真・イラストレーションが義務教育化され，前述のよう
に「特異点」たる2020年からはプログラミング教育が必
修化される運びとなったのである．そのような流れにお
いて，VR 研究者たちの中から，より身体機能の拡張を
極める「超人スポーツ」や「人間拡張工学」と名づけら
れた領域も勃興した．これらが，アートとエンターテイ
ンメントとのはざまを往来するメディアアート領域と結
びつかないわけはない─1980年代のグループ・アール
ジュニによる一連の「ハイテクノロジー・アート展」，
1990年代の ARTEC や MMCA（マルチメディアコンテ
ンツグランプリ），ARTEC の終焉とほぼ同時，1997年に
創設された文化庁メディア芸術祭という流れにつれて，
VR，AR，MR，SR などの試みがアートと結びつき，現
在に至るまで実に様々に展開されている．テクタイル
（仲谷正史・筧 康明・三原聡一郎・南澤孝太）が提唱す
る，バーチャルリアリティに触覚を加えた「情動的な現
実感」＝エモーショナル・リアリティ（ER）や，渡邉淳
司・安藤英由樹らによるウェルビーイングにまつわる
「ふるえ」をベースとした各種の研究もまた，リアリティ
を追求する多様性の一つの証左であると言えるだろう．
3 ．バーチャルリアリティ後の世界
筆者は2021年 3 月20日に，ライゾマティクスによる個
展「ライゾマティクス _ マルティプレックス」（企画：長
谷川祐子・東京都現代美術館参事：当時）をコロナ状況
下のメディアアート展として実装担当し，オープンさせ
たところである．同展は，センサー，web カメラ，半導
体レーザー，オリジナル球形デバイス，モバイルロボ
ティクスなど約500ものデバイスが充満した，従来の美術
展からかけ離れた要塞のようなテクノロジー空間となっ
た．高精細なデータビジュアライゼーションや，エンジ
ニアリングの結晶というべき巨大なボールサーキット作
品に混じって，展示の中核を成すのは AR のダンサーた
ちが自律型ロボティクスとともに拡張されたリアリティ
のパフォーマンスを繰り広げる「multiplex」と題された
VR・AR 空間である．同作は，2021年 2 月にスパイラル
ホールで発表された彼らの「border2021」という拡張現
実感作品に連なる新作で，「border2021」では VR ゴーグ
ルや制御された WHEEL，車輪のついたオムニによって
自在に動く白い角柱から成る空間の中で，MIKIKO 率い
る ELEVENPLAY のメンバーが爆音とともに踊りなが
ら，ときに体験者の肩や膝に触れ，現実と非現実のボー
ダーを体感させる仕掛けになっている．高度に練り上げ
られたその表現は，現時点におけるこの領域のひとつの
極北・ある種の到達点を示しており，研ぎ澄まされた映
像と音に我々は時に騙され，もはや臨死体験すら超えて
「死」への畏怖が和らぐように感じられるほどである．
私たちはここ四半世紀以上の流れの中で，VR が領域
として成立し，徐々に社会の一部となる過程を目撃した．
今では，社会のほうが急速にこの領域に接近してきてい
る．長い時を経て，VR は VR として真に成立した─そ
のような時にこそ，成立した技術をどう使うのか，その
思いもかけない使用法が強烈に希求されることになる．
2020年という特異点を超え，もはやバーチャルリアリ
ティ的なる世界の拡張を知ってしまった私たちは今後，
その後に訪れる世界を視ることになるのだろう．幸いに
して筆者自身は素人ながら，四半世紀以上の月日を，優
れた VR 研究者たちのトライアル＆エラーと研究成果と
を間近にしつつ過ごすことができた．そして今も今後も，
この領域が真に普及し浸透した後の世界を想い，いつか
その世界を見渡すことができる日を心待ちにしている．
略 歴
森山 朋絵（MORIYAMA, Tomoe）
東京都現代美術館学芸員，メディアアートキュレーター
早稲田大学理工学学術院無期非常勤講師，東京藝術大学芸術
情報センター非常勤講師．
筑波大学大学院在学中の1989年より東京都写真美術館に勤
務，東京大学，早稲田大学，UCLA 等で教鞭を執り，映像
メディア展を多数企画．Prix Ars Electronica
Jury，SIG-GRAPH Asia 2008 Chair，NHK 日本賞審査員，文化庁メ
ディア芸術祭アート部門主査，文化審議会専門部会委員を歴
任．日本バーチャルリアリティ学会理事（2021年 3 月まで）．
