• 検索結果がありません。

A study of E.M.Forster : on the beauty of novel in Howards End and A passage to India

N/A
N/A
Protected

Academic year: 2021

シェア "A study of E.M.Forster : on the beauty of novel in Howards End and A passage to India"

Copied!
39
0
0

読み込み中.... (全文を見る)

全文

(1)

A study of E.M.Forster : on the beauty of novel in Howards End and A passage to India

著者(英) Keiichi Okano

journal or

publication title

Core

number 1

page range 45‑82

year 1972‑06‑20

URL http://doi.org/10.14988/pa.2017.0000016357

(2)

A STUDY OF E .   M. FORSTER 

一 一 一Onthe Beauty of Novel in 

Howards End and A Passage to lndiG一 ー

K e i i c h i  OKANO 

INTRODUCTION …...・H ・・…・・…・・…・・・・・・・・…・・・…...…・・・・ …...000  CHAPTER  1 THE TECHNIQUE OF HIS NOVELS ..…・…・・・000 CHAPTER II  THE THEMATIC P ATTERN .・…・…...….000 CHAPTER III  THE TECHNICAL P ATTERN …・・・…・・・……...000 CONCLUSION …...…・…・…日・……...・・H ・・…・・・…・・・・・・・・・・・・・・・…000 LIST OF BOOKS REFERRED 

INTRODUCTION 

This  study  is  an  attempt  to  present the aesthetic aspects  of  E.  M. Forster's novels.  The academic realization that the  novel cnbe  aesthetic  became  critically  acceptable  with  the  publiction of  the  three noted books, Percy Lubbock's The Craft of Fiction (1921), E.  M. Forster's As戸ctsof the  Novel (1927), and Edwin MuirsThe  Structure of the Novel (1928).  It  may be  impossible  to  define  the  rules of  the novel, but Forster attempts to.  He uses  pattern  and  rhythm" for the beauty of  the form and the  internal  order  of  the  nove

.   1

According  to  his  explanation, pattern  is  an aesthetic aspect  of the novel coming mainly from the plot.  Beauty is  sometimes the  shape of the book

, 

the book as a whole

, 

and  the  unity

, 

but  some‑

times it  is  no t. In that case  he calls  it  rhythm.  He thinks  highly 

(3)

46  A STUDY OF E. M. FORSTER 

of  rhythm  and  says  that  there  are two kinds of rhythm

, 

easy and  dicult. The easy rhythm is  defined as repetition plus variation.  1t  is  like  the diddidy dum' in Beethoven's Fifth Symlうんony. The dif‑ ficult  one is  the rhythm of The Fifth Sym

ρ

hony as a whole.  Some‑

times  a little  phrase  in  a book  means  everything to  readers

, 

and  sometimes it  means nothing and is  forgotten.  This is  the  function  of rhythm in fiction.  Music does offer in  its  final  expression a type  of beauty which fiction might achieve in its own way.  It is  an expan sion, an important part of  rhythm. 

1n his  essay he says that he believes  in  art  for  art's  sake

, 

which  means that he respects and believes in  internal  order  of  a work of  art. 

A work of art  is  a self‑contained entity with a life  of  its  own  imposed  on  it  by  its  creator.  1t  has  internal order.  It may  have external form.  That is  how we recognize it.  . . ..  Order

, 

1 suggest

, 

is  something evolved from within

, 

not something  im

posed from without; it  is an internal stability

, 

a vital harmony. . .1 

Forster

, 

a sensible author

, 

pays close attention  to  the  description  of  the sentences

, 

to  the unity of a work as a whole

, 

and to the produc‑ tion  of  atmosphere  suitable  for  the  theme of  a book.  He thinks  highly of the form and unity of a work with all  the parts of a work  under his careful control.  His view on art can be seen in the fo

l 1

ow‑

mg sentences: 

It Ca work of  art]  is  unique not because  it  is  clever  or  noble  or beautiful or enligtened or original or sincere or  idealistic  or  useful or educational‑it may embody any of  those  qualities

1.  E. M. Forster, Two Chee1's /01' Democracy  (A Harvest  Book, Harcourt,  Brace vVorld, Inc., New York, 1951), p. 89. 

(4)

A STUDY OF E.  M. FORSTER  47  but because it  is  only material object in  the universe which may  possess internal harmony. . ..  The work of  art  stands  up by  itself

, 

and nothing else  does.

1n such an attitude

, 

he naturally does not persist in  realism.  So

, 

un‑

natural things such as a casual coincidence or a sudden death

, 

and a  happy ending which might be criticized  for  its  easiness  might well  be adopted in  his works so long as they don't break  the  unity  of  a  work as a whole.  It is  rhythm that he utilizes  to  keep the unity of  a work as a whole.  1t  is  used  so  unconcernedly  that  sensibility  is  required on the part of readers  also.  By reading  carefully

, 

readrs will be able to get a 'secret understanding' of  thauthor.

AsもiVilfredStone says

, 

Forster's intention is  to  elevate  the  novel  to  the level of art.  W e  are curious to  know how he attempted  to  make the novel an art.  1n order to get a glimpse of his attempt

, 

we  must rely upon his五venovels besides the  short  stories  and  the  es‑ says.  1n this study we treat his most successful novel

, 

A Passage to  lndia

, 

and the second most successful one

, 

Howards End. 

His novels have a common dogmatic theme.  Among the characters  in his novels there are two kinds of people

, 

those  who are  conven‑

tional  and  dull

, 

and  those  who  are  imaginative

, 

thoughtful  ancl  aectionate. He describes  how these  antithetic characters lead their  daily  life  and  encounter  each  other

, 

and how the  central五gures get to  know the  true  life  freeing  themselves  from  the  false  life.  This is  the common theme of his novels.  He thinks highly of per‑ sonal relationshipsandthrough their interaction a symbolic  moment  may cometany time.  The moment represents an eternal principle

, 

2.  Ibid., p. 92. 

(5)

48  A STUDY OF E.  M. FORSTER 

and if  one accepts the moment, one will be able to  be genuine  and  real and able to  understand others.  One's mental growth or mutual  understanding depends upon whether one accepts it  or not. 

This is  common to  all  his novels, forming a thematic pattrn. The  thematic pattern consists of several elements such as  a setting, char‑ acters

, 

a symbolic moment

, 

birth and death

, 

bookishness

, 

and so  on.  Eachof these elements contributes to  the theme notsa mere pat‑ tern  but  also  as  a rhythmic  and expanding element.  Ptternand  rhythm form a technical pattern, which is  used in  common in all his  novels. 

From the standpoint  of  these  two patterns

, 

the thematic pattern  and the technical pattern

, 

we would like  to  examine his  novels.  In  Chapter II  we'll examine how the thematic pattern is  applied  to  his  novels and enriches the theme.  In  Chapter  III  we'll  examine how  the technical pattern is  applied and made the best. use of

, 

and五na

l 1

y how these two pattrnsare  practically  unitd and  unified  together  in the novels. 

CHAPTER  1 

THE TECHNIQUE O F  HIS NOVELS 

Let us ask Forster what is  the identity  of  the  fine  artistic  nove

l .  

He answers the question by discussing the svenaspects of  the novel 

‑story

, 

people

, 

plot

, 

fantasy

, 

prophecy

, 

pattern

, 

and rhythm‑in As

pects of the Novel.  He says that  in most litraryworks  there  are  two  elements:  human individuals

, 

and the  element  vaguly called  art."3  It follows that how a man is  describd is  on of the  most  3.  E.  M. Forster

, 

Aspects of the Novel (Edward Arnold

, 

London

, 

1927)

, 

p. 26. 

(6)

A STUDY OF E.  M. FORSTER  49  important elements of the novel.  Characters in books cannot be the  same with people in  real life.  W e  can  know the  former  perfectly,  but not the latter

, 

and so we五ndhere a compensation for  the  dim ness in real life.  A noveltherefore

suggests a more understandable  and mngeablehuman individual and gives us the illusion of insight  and of .omnipotence.  He points out two kinds  of  cha1'acter‑' a flat  chract anda round characte1'. Ofthese two

, 

he gives the  lattr a higher evalution,for he says, W e  must  admit  that  flat  people  ar notin  themselves  as  big  achievments  as  round  ones, and  that  they  are  best  when thy are  comic. This division  of charcters may b usefulin  reading a novel.  But is  it  applicable to his novelョ? Lionell Trilling answe1's the qustionas  fol1ows: 

The distinction  is  neither  original  nor  adequte and does not  properly dscribeFo1'ste1"s own best  c1'etions. Ansell

, 

one  of  Fo1'ste1"s most successful  cha1'actrs is  neithe1'  flat  nor 1'ound,  but f1'agrant.

It is  t1'ue that all  the cha1'acte1's in the novels a1' notflat 01'  round

, 

but we may apply the distinction to  the cha1'acte1's of his novels

, 

fo1' 

Forste1' thinks fundamentally of the distinction in c1'回tingchrcters. It is  necessa1'y for  comp1'ehending  his  novels  to  know what  he  thinks is  an ideal mn. According to his essay,7  the people h likes

4.  Ibid., p. 65.  He points out the two advantages of  flat  characters.  One of  them  is  that  they  can  be easily recognized whenever they appear, and the  other is  that  they are easily remembered by the reader aftrwards. And he  says that the test  of a round character is  whether it  is  capable of surprising  in  a convincing way, and that  it  has the incalculability of lif aboutit.  5.  Ibid., p. 70. 

6.  Lionell Trilling, E. 1"1. Forster (The HogrthPrss,London, 1967), p. 74.  7.  Two Cheers for Democracy, pp. 69‑73 

(7)

50  A STUDY OF E.乱1.FORSTER 

most are those who are  sensitive

, 

considerate

, 

plucky

, 

ascetic

, 

crea‑ tive

, 

and imaginative.  His ideal man is

, 

we think

, 

what he himself is.  The careful  observation  of  the  ideal  man appearing  in  his  novels  shows that his sharp sensitivnessand his character are vryin企uen‑ tial  in  his  own attitude  of  writing.  In Abinger Harvest

, 

he says

, 

The characters  of  Tolstoy live  continuously. In another  essay

, 

he asserts

There sem to  be two sorts of life  in五ction

life on the 

page

, 

and life  eternal."9  Therefore  we can  consider  that  it  is  his  ideal to  create the characters that live  continuously

, 

in  other  words

, 

thosεwho have not only life  on the page

, 

but also  eternal life. 

The other important element of the novel is  the technique of  the  novel.  W e  are curious to know how the seven aspects of the  novel  work for the novel to b artistic. He attempts  to  give  the  novel  aesthetic aspects

, 

creating beauty in the novel itself.  Then from where  doshe think beauty come?  He thinks that it  sometimes comes from  pattern. 

Pattern is  an aesthetic aspect of  the novel.・・Itsprings main‑

ly from the plot

, 

accompanies it  like  a light in the  clouds

, 

and  remains visible after it  has departed.  Beauty is  sometimes  the  shape of the book

, 

the book as a whol the unity.lO 

Pattern and rhythm are  two of  Forster's  aspects  which eectively construct his novels.  He thinks that pattern is  the less  important of  the two.  Pattern is  the  term borrowed from painting  and  rhythm  from music.  By pattern

, 

Forster means the shape thtthe plot takes

, 

8.  E.  M. Forster

, 

Abinger Harvest (Edward Arnold

, 

London

, 

1953)

, 

p. 132.  9.  Two Cheers f07" Democracy, p. 250 

10.  Asρects 

0 1  

the Novel, p. 140. 

(8)

A STUDY OF E. M. FORSTER  51  such as the hourglass shape.  The examples of the shape of  pattern  he gives are the grand chain

, 

the converging  lines  of  the  cathedral  or  diverging  linsof  the  the  Catherine  wheel

, 

or  the bed of Pro‑ crustes.  Patterns

, 

like  plots

, 

are sometimes beautiful

, 

but the bauty may sometimes demand a high price.  About the  disadvantage  of  a  rigid pattern

, 

he writes as follows: 

It 乱[rigidpattern] shuts the doors on life  and leaves the nove‑ list  doing exercise

, 

generally in  the  drawing‑room.  Beauty has  arrived

, 

but  in  too  tyrannous a guise. . . . the sensation from a  pattern is  not intensenoughto  justify the sacri五cesthat made  it

, 

and their vrdictis  'beautifully done

, 

but not worth doing.'l1 

1n order to understand pattern better

, 

we must pay attntion to  a  plot

, 

for it  constructs pattern together with the other elements of the  nove

.   1

A plot is 10gical

intellectual  aspect.  1t  requires  mystery

, 

but the mystery is  solved later  on.  A plot and a pattrnare pictorial  and likely  to give a frame  to  a nov1

and  so he  thinks  highly  of  rhythm.  1t is  partly because of his fondness for music

, 

and partly be cause of  the  following factor. 

Music

, 

though it  dosnot  employ human beings

, 

though. it  is  governed  by intricate  laws

, 

nevertheless  does  0rin  i ts  nna1  expression a type of beauty which fiction  might achieve in  its  own way.  Expansion.  That is  the idea thnovelistmust cling  to.  Not completion.  Not rounding off  but opening out.12  Rhythm is  musical and so does not spoil voluntariness  of  a man in  the  novel  unlike  a rigid pattern

, 

but gives to a novel a unity from  within it  and at  the same time a poetic element

, 

and enab1es a man  11.  Ibid., p. 150. 

12.  lbid., p. 155. 

(9)

52  A STUDY OF E. M. FORSTER 

and a plot to  expand

, 

open out.  He thinks of  rhythm as  the  tech

nica1 means to  create a more profound novel, a prophetic novel.  By  creating a prophetic nov1,he attempts  to  elevate  the  novel  to  the  level of art. 

Prophecy, according  to  Forster's  definition, is  an accent in the  novelist's voice.3 1t  has nothing to  do with forete

l 1 i

ng the  future  ornyparticular religious faith. 

His Cthe novelist's]  theme is  the  universe

, 

or  somthing uni‑ versal but he is  not necessarily going  to  'say'  anything  ahout  the universe; he proposes to sing

, 

and the strangeness  of  song  arising in the ha11s  of fiction  is  bound to  give Us a shock.14  Prophecy," says Wilfred Stone,is  the breakthrough, the seeing of  the visible  world as the living garment of God

, 

the miracle of  natu

ra1 supernaturalism.15 Propheticfiction

, "  

Forster continues to say

, 

seems  to  have  definite  characteristics.  1t  reaches back. . •. It is  spasmodically realistic.  And it  gives us the sensation of a song or of  sound.16 He tells  of the difference  between  prophecy  and fantasy.  Prophetic五ctionis unlike fantacy becaus itsface is  toward unity,  whereas fantasy glances about.  Its confusion  is  incidental, whereas  fantasy's  is  fundamenta

1 .

"17  Prophecy gives the characters and situa‑ tions of  the novel what is  more than themselves  and expanding  in

finity.  1t  is  like  a prophecy givn by a prophet

, 

whose speech always  13.  Ibid., p. 116. 

14. Ibid., p.  116. 

15. Wilfred Stone, The C.αve and the  Mountain (Stanford  University  Press,  Stanford, California, 1966), p. 22. 

16. Aspects of the NoveZ, p.  126.  17.  Ibid., p.  126. 

(10)

A STUDY OF E. M. FORSTER  53  implies something more than whthe  says.  A prophetic  novel  has  its  own world unlike the common world

, 

where characters act aiming  at  something

, 

or striving their  wish  to  be  realized.  W e  can  safely  say that Forster's final  intention is  to cretea prophetic novel.  Then  how does he attempt to  create it?  It  is  rhythm that  he  thinks  of  as  the  technical  means to  create  a novel.  There are two sorts  of  rhythm: the easy and the dicultones.  The easy  one  is  just  like  the rhythm  diddidy dum' of Beethoven's Fifth Symlうんonyand may  be de五nedsrepetition plus variation.  For ‑the  further  explanation  we must  borrow  the  term  given  by E.  K. Brown‑' an expanding  symbol.'  Rhythm can develop and expand  when a word, a phrase,  andn image have their own life

, 

and sometimes  mean everything  and sometimsmean nothing to  readers.  When rhythm comes from  the  reltionshipsamong the larger parts of a novel, they  are  likely  to  produce  the  difficult  rhythm.  It  is  like  the  symphony  as

whole  achieved  mainly by the relation  among the  three  big  blocks  of sound  which the orchestra has been playing.  As for  its term, we  again borrow  one  from E. K. Brown一an interweaving  them.'  It  comes from  the  larger parts of  a novel

, 

that  is

, 

from the  gradual  transition of such affection

, 

passion

, 

love

, 

revenge

, 

conflict or something  else  as  are very influntialto  a plot.  It  often has the  rising.falling‑ rising rhythm.  The link between the two sorts of rhythm is, as E. K 

Brown says

in  the implication that beyond what the  novelist has  been  able  to  set  forth  there  is  another  area

, 

only  glimpsed

, 

not  surveyed

, 

a mystery but not a muddle.18

18. E. K. Brown, Rhythm in  the Novel (University of  Toronto  Pre,田 1950入 p.86. 

(11)

54  A STUDY OF E.  M. FORSTER 

Forster utilizes these two sorts  of rhythm, attempting  to  create  a  prophetic novel.  So we think it  useful to  apply  his  thought  to  his  novels

, 

and we will  attempt  to  do this  in Chapter IIL  JamsMc‑

Conkey recognizes in nlhere Angels  Fear to  Tread the  elementary  stages of  a pattern to  be  more  extnsively developed  in  the  later  novels.19 羽Te'llstudy his novel from the standpoint of both the the‑ matic and the technical patterns in  Chapter II  and Chapter III. 

CHAPTER 

I l  

THE THEMA TIC PATTERN  1 The Three Major Patterns 

His五venovels20 have the common theme and the three major pat‑ terns which consist of several  elements  such  as  characters

, 

settings

, 

moments

, 

birth and death

, 

bookishness

, 

etc.  They mke th theme clear

, 

accurate and substantial.  As far as  the theme is  concerned

, 

it  is  concerning the personal relationship

, 

and the several elements can  be divided into three patterns‑characters

, 

sttings

and a symbolical  or eternal mement

, 

which form another pattern of  characters'  move‑

ment or change of  mind

, 

and contribute to the clearness and accuracy  of the three patterns with the help of the season.  The pattern of the  book as a whole is  called  'a pattern ',one of the seven aspects of the  novel and at the same time they don't end only in forming a pattern

, 

19.  JamsMcConkey, The Novels of E. M. Forster (Cornell Univ. Press, New  Y ork, 1957), p. 64. 

20. Forter's五venovels are A Room with a Vi目 的TheLongest Journey, ~Vhere

Angels Fear to  Tread, Howards End, A Passage to India.  For the explana‑ tio ofthe patterns we treat all  of them so  that we can understand the pat terns better. 

(12)

A STUDY OF E. M. FORSTER  55  but play a part of rhythm

, 

which is  characteristic of Forstr'snovels.  As for the common theme

, 

Peter  Burra points  out  that  Forster's  novels are bu

i 1

t invariably round the clash of  opposites. 

1t CHoward EndJ can be describd as  the  clash  between  the  business 1ife  and  the  cultured  life; between "Wilcoxes" and  Schlegels円;between "the outer life  of  telegrams and anger円 and the life  of  "personal relations. 1nA Passage to India

, 

• • • the clash seems at first  sight to  be  a purely  racial  one. . . . the  author's  interest  is  in  the clash of  human beings

, 

the struggle  which any one individual must endurifhe  is  to  achieγε 1ll

timacy with any one other.21 

Burra's explnationis  quite convincing.  As in  the theme

, 

we c

五ndconcerning each pattern what is  common all  through  th色五ve novels.  But here we must keep in  mind that  it  should  be  avoided  to set  anything concerned in  a pattern

, 

for  we must  not  spoil  the  spontaneity of the novel

, 

through making the pattern rigid. 

WAF  A  Sawston 

RV 

Windy  Corner 

LJ  Sawston 

H E   PI 

The Marabar  Howards End

aves B 

C  Cambridge  Germany 

D  Monteriano  Florence  Wiltshire 

The  A' column represents the place of  conventional  morality  and  the  thought  of  the  residents  there

, 

wh

i 1

e the ζD' the place  more  akin to nature

, 

and the thought  of  natural  and passionate  residents  21. Peter Burra, Introduction of A Passage to  lndia  in  Evryman's Library 

(London: J. M. Dent& Sons Ltd, 1961), pp.  xx‑xxi. 

(13)

56  A STUDY OF E.  M. FORSTER 

there.  ' B' is  what五11sup a gap  between  two worlds  which have  dierentvaluations or  what is  formed  by the  collision  of  the  two  worldョ. C'is  the place where liberty and inte

1 1 i

gence are  valued.  2)  Characters 

People 

"Hろ

1F

R V   LJ  HE  PI  A  Mrs. Eliot  Mrs. Wilcox  Mrs. Moore  B  Gino  George  Stephen  Aziz  C  Emerson  Ansell  Fielding  D  Caroline  Lucy  Rickie  Margaret  Adela 

Philip  Miss Bartlett  Helen  Quested 

Mrs.  Harbert 

E  Herriton 

Harriet  Cec

i 1  

Agnes  W

i 1

coxes  Heaslop  The poeple of  A' are those who die suddenly

, 

but have a great in‑ fluence on living characters after their death.  All  of  them are  the  women who die but live  on in  the othrs'mind. B' represents in‑ stinctive

, 

natural men who have lively life  and pssion. The people  of 

' c '  

can be grouped as those who love  truth  and  liberty.  They  may be  considered  to  be 'round characters.'  Those of D' are in complete

, 

but not 'flat  charactrs.' So it  is  they  that  can  be  most  greatly influenced by 'a symbo

1 i

cal moment.'  By acting as  they are  expected to

, 

they  come  to  know themselves

, 

shedding  their  ideas  which come from conventional mora

1 i

ty.  Fina11y they come to chang  in to  the character of  C 七 Thoseof  'E' are men of under‑developed  heart

, 

what is  called a flat  character. 

There are some elements 

c 1

0sely  connnected  with  the pattern of  ζpeople ' . They are birth

, 

death

, 

marriage

, 

bookishness

, 

etc.  1 ex

plain the element of birth

, 

for it  has much to do with prophecy. 

(14)

A STUDY OF E.  M. FORSTER  57  ii  Birth 

WAF  a baby of  Li

1 i

a and 

Gino 

R V  

a wouldゐe

LJ  a baby of  Rickie and 

Agnes 

HE 

ch

i 1

d between  a baby of  a baby of  George and  Stephen  Helen 

Lucy 

Pl  22 

a would‑be  child between  Fielding and 

Stella  The babies in  the column 'A' experience  the  symbolical  birth  and  death.  'B' represents  th characterswho were newly born  or  are  expected to be born.  So they speak no words  in  the  nove

l .  

They  are

, 

however

, 

expected to play a part of bridging the opposite wor1d

and 80 they may be a prophetic hero.  3)  A symbolical or eternal moment 

Its term is  given in  The Longest Journey: 

Here and there in  life  we meet with a person or incident  that  is  symbolica

l .  

It's  nothing in  itself, yet for the moment it  stands  for some eternal principle.  W e  accept it

, 

at whatevrcosts

, 

and  we have accepted life.  But if  we are frightened and reject it,  the moment

, 

so to  speak

, 

passed;  the  symbol is  never  o:ffered  agam. 23 

In eoch novel such a moment occurs inevitably.  Margaret and Mrs. 

Moore accept the moment and eventually they accept life.  Margaret  gets married successfully and Mrs. Moore is  well  understood  by In

dians. 

By these three patterns

, 

another pattern  is  formed.  That  is  the  22.  tVA ,FR V, LJ, HE, PI are the abbreviations of Forster'svestories.  23.  E.  M. Forstr,The Longestrney(Alfred. A. Knopf, New York, 1953), 

p. 158. 

(15)

58  A STUDY OF E. M. FORSTER 

pattrnof characters' movement and  change  of  mind‑that  of  the  novel as a whole.  The author brings to  it  the  effect  of  the  season  and contrives  the  people  not to  lose  their liveliness for the pattern.  1t  follows

, 

therefore

, 

that the pattern does not remain only a pattern  which forms a frame of  the novel

, 

but  sometimes  plays part of  rhythm.  After the novel is  read through, the image of  the  pattern  of the novel as a whole is  vividly remmbered. This is  the aesthetic  aspect which is  given by the pattern.  1t  gives radersa sense of flow  or a sense of beauty.  When it  is  in  harmony with rhythmic devices

, 

it  begins to  produce the dicult rhythm.  W e  understand  that  the  beauty comes from a pattern which is  not rigid.  1t  is  just  like  the  rainbow  in  the  sky.  The beauty  of rainbow comes from the semi‑ circular shape with the seven colours.  When the rainbow is  in  har

mony with thnatural background

, 

the shape  does  not  disturb  the  beauty.  After the rainbow disappears

, 

we can  b reminded of  the  beauty. Such is  the part of the pattern of the novel as a whole.  In  the attempt te  create a novel

, 

Forster .ifrst  conceives of a pattern

, 

and  next interweaves rhythm into it

, 

and makes them interwork  without  fai

1 i

ng to give a novel the whole unity, and he makes a novel artistic. 

2 Howards End 

Forster attempts to connect the  inner  world  with  the  antithetical  outer world.  The former is  the  spiritual, liberalistic  culture  rpre‑ sented by the Schlegels who think highly of  inte

1 1 i

gence  and imagi‑ nation.  The latter  is  the city.civilization represented by the successful  businessman Mr. Henry Wilcox. 

The nov

e 1  

has the  three  patterns‑‑settings, characters, symbolical  moments.  The center of  the novel is  thhouseHowards End stand‑

(16)

A STUDY OF E. M. FORSTER  59  ing in  the suburbs of  London and inhabited by the W

i 1

coxes.  How‑

ards  End is  the  antithesis  of  the  Marabar Caves in A Passage to  lndlムforthe latter keep off  people

, 

while the former  draws people  there.  1t  has a strange

, 

mysterious power.  The nove1 begins when  Margaret reads the letter  from her sister Helen visiting Howards End. 

He1en mistakes  the kiss from Pau1

, 

the younger son of Mr. Wilcox

, 

for his true 10ve to her.  The kiss is  a symbo

1 i

cal  moment for  her.  It keeps upsetting her a1most to the  end of  the  nove

  . l

She hates  the  Wilcoxes for  the shock given by the  outer life  where personal  relations  that  she  thinks  supreme are  not  supreme.  In  the  W

i 1 ‑

coxes' life  she can find nothing but  'panic  andemptiness.'  1n  the  actual life  the sisters meet with a goblin.  At the concert Margaret  gets acquainted with Bast

, 

who comes to  take  his  shabby  umbre

l 1

a.  The sisters  who know nothing of the outer world are greatly shocked.  Mrs. Wilcox goes shopping with Margaret and then invites her  to  visit  Howards End.  The tone of her  voice  is  very vehement.  8he  wants Margaret to see her house.  This is  a symbolica1 moment for  Margaret.  8hdiscernsthat the moment was solemn when she in‑ vited a friend to  share this  passion with her."24  80 she  accepts  the  oer

though it  is  not realized after a1

.   1

Mrs. Wilcox dies and leaves her note asking Henry to  give  How‑

ards End to  Margaret.  The nove1 tells  how her  prophecy  develops  and finally is  realized.  The Wilcoxes are at a 10ss

, 

and afraid  that  Margaret may take possession of  their house.  They never know that  Mrs. W

i 1

cox has sought a spiritual heir of  the house. 

The novel approaches the climax when Margaret visits  the  house  24. E. M. Forster, Howards End, (Edward Arnold, London, 1956), p.  90. 

(17)

60  '  A STUDY OF E.  M. FORSTER 

to let.  He proposes to her.  She thinks, "Mrs. Wilcox strayed in and  out, ever a welcome ghost."25  In spite  of the objections, she would  like  to  marrry him and connect the prose with the passion.  At How ards End she meets with Miss Avery, who makes a prophetic  utter ance: Y ov  think  that  you  won't  com back to  live  here

, 

Mrs. 

Wilcox

, 

but you will.  . ..  Y ou are living here and have been for the  last  t号 泣 minutes, if  you ask me."26  Here we cannot but notice Mrs. 

Wilcox's unseen infiuenc Thefirst  step of the prophecy madby the late  Mrs. "¥Vilcox is  completed by Margaret's marriage to  Henry,  and the n =xt step is  being carried.  Margaret finds at  Howards End  her sister  Helen who has gone  away for  four  years.  She  is  with  child.  1t  is  disclosed that Bast is  the father of  the would‑be baby. 

There in  the house the Schlegels find wonderful powers which k

i l 1  

what is  dreadful and make what is  beautiful live.  Again Mrs.  "¥Vil‑ cox comes to help them.  Margrentadmires Mrs. Wilcox as follows:  1 feel that you CHelenJ and 1 and Henry are only fragmntsof  that woman's mind.  She knows everything.  She is  everything.  She is  the house, and the tree that leans over it.  People  have  their own deaths as w11as their own lives

, 

and even  if  there  is  nothing beyond death, we shall differ in  our nothingness.  1  cannot  believe  tht knowledg such as  hers  will perish with  knowledge such as  mine.  She knew about realities.  She knew  when people were in love

, 

though she was not in  the roorn.27  These sentences te11  what Mrs.  Wilcox  is.  Margaret  has  come  to  know what Mrs. W

i 1

cox is.  It means that  she  is  taking  a step  to

25.  Ibid., p. 176.  26.  Ibid. p.287.  27.  Ibid., p.  331. 

(18)

A STUDY OF E. M. FORSTER  61  ward her.  It  is  through Bast that Mrs. Wilcox takes t11e  Iast step to  let  Margaret inherit Howards End.  Bast comes to  Howards End to  beg the pardon about his immoral deed to Helen.  But Charles' mis‑ understanding causes Bast to be beaten to death.  Charles is  sentncd to three years' imprisonment and consequently Henry is  shocked  so  much that he can bear no one but his  wife.  Margaret  and  Henry  settle  down in  Howards End with Helen.  The Wilcoxes  decide  to  leave  the  house  to  Margaret.  Final1y two  propheciscome tru己;

Mrs. WiJcox's and Miss Avry's. And they agree that Howards End  is  to be inherited by her nephew

, 

Helen's son.  The child is  expcted

to have the spirit of Mrs. Wilcox.  W e  may well have the  symbolic  hope to  him.  Tri1ling assrtsas  fol1ows: 

The Euphorian

, 

tha classless heir of all  the classes in this novel

, 

plays in  the hayfield and suggests a hope.  He is  not  only  the  symbol  of  the  classless  society  but

, 

as  he  takes his plεasur

among the busy workers in the hay

, 

he is  also  the  symbol  of  the "Only connect!" which was Margaret's clu to the  good  life.28 

The child is  expected to  grow up to be a man who w

i 1 1  

b able to  connect the prose with the passion.  He is  the same prophetic hero  with Stephen's daughter in The Longest Ji.ωrney.  Margaret's wish is  realized  after  al

l .  

It  is

, 

howver

through  Bast's tragedy

, 

Charles'  imprisonment,旦ndconsequently Henry's despair.  She may be  a 1'e‑ presentative  of  the  autho1"s voice

, 

but she w

i l 1  

have nothing to do  with those who live  outside her world.  The autho1"s fault is  to have  spo

i 1

ed the liveliness of  the  characters.  It  is  the  same  fault  with  28.  E. M. Forster, p. 116. 

(19)

62  A STUDY OF E. M. FORSTER 

what he criticizes  in Aspects of the Novel.  W e  can put 'Forster' in  place of 'J ames.' 

So enormous is  the sacrifi.ce that many readers cannot get inter

tedin Jρηzes

, 

although they can follow  what he says... and  can appreciate his eects. They cannot grant his premise, which  is  that most of  human life  has to disappear  before  he  can  do  us a novel.  (ltalics  mineJ29 

The prophetic novel must respond to  the condition of  a lively  char‑ acter which Forstrpoints out.  This is  the  weakness  of  the  nove

1 .  

And so the novel is  much less  prophetic than A Passage to India. 

W e  recognize that every main character is  guided to Howards End. 

So we can say that the novel has the pattern of the  centering  lines  of the Catherine whee

.   1

The pattern gives us a snseof stream that  all  run toward the center.  This is  the beauty that  the  pattern  has.  With the help of rhythmic devices

, 

the  stream  begins  to  sound  as  the difficult  rhythm in the hall  of if.ction.  We'll study Forster's ap‑ plication of rhythm to  the novel in  Chapter III. 

3 A Passage to India 

The novel is  concerned with the conflicts between the ruling  race  and the ruled races in  lndia.  It treats the reallife of the individuals

, 

not politics.  This novel is  divided into three parts:  Mosque

, 

Caves

, 

and Temple.  The setting of the fi.rstpart  in  Chandrapore, that  of  the second

, 

the1arabarCaves

, 

and that of the last

, 

Mau.  The city  of Chandrapore is  described in the conspicuous contrast between  the  place where lndians 

1 i

ve and the  civil  station  where  Anglo.lndians  live.  The former is  the mean

, 

dirty

, 

muddy place

, 

while  the  latter 

29. .Aspects 01 the novel, pp. 146‑147. 

(20)

A STUDY OF E.  M. FORSTER  63  is  the tropical garden town.  The Marabar Caves stand far from the  conflicts  between  Indians  and  Anglo‑Indians.  In  Mu these  is  no  conflict

, 

and Hinduism mainly dominates the  part

, 

and  so  does  the  celebration of the Hindu festival.  In Mau even Aziz is  an outsider

, 

not to speak of Fielding.  Neithrof them can really get at Hinduism. 

W e  find  in  the novel that Mau is  too sketchy

, 

which represents  the  vivid contrast between the two different worlds

, 

Mau and Chandrapore. 

Clearly the author attempts to  take us to another place where  there  is  no conflict betwenIndians and AngloIndians.

The characters of the novel are divided into three  groups  of  race 

‑Moslems

, 

Hindus

, 

and Anglo‑Indians.  The Moslems are Dr. Aziz

, 

Hamindulla

, 

Mahamad Ali: the Hindus are Godbole and several others

, 

who are described as relatively withdrawn from  social  and  political  conditions.  The Anglo‑Indians range from 0cialslike  Mr. Turton

, 

Major  Callendar, and  Ronny Heslop to  those who are capable of  understanding  others'  mind

, 

Mrs.  Moore  and  Fielding:  from丑at characters  to  round  characters.  Mrs.  Turton is  a representativ of the Anglo‑Indian ruler

, 

that is

, 

a flat  character.  After  the  incident  in  the caves

, 

she regretshehasn't been kind to Adela

, 

but it  proves  to be only superficial feelings

, 

not her inmost  feelings.  Cyril  Field

, 

ing

, 

Principal of Government College

, 

a liberal  humanist

, 

represents  the conscience of  English intelligents.  The Moslems'  representative  is  Aziz

, 

the finest portrait in Forster's novels.  Aziz and Godbole try  to reach some sense of  oneness and seek internationality in their own  way.  They turn to poetry to chngethe present. and the  eect

if  only temporary

, 

may be ilifluential  to the future. 

A symbo1ical  moment plays an important part in personal relation‑

(21)

64  A STUDY OF E.  M. FORSTER 

ships.  In the first  part a great  symbolical  moment  occurs  between  Aziz and Mrs. Moore.  Aziz finds her in  the  mosque  and  tells  her  to  take 0 her shoes.  And he  gets  her  prompt answer

1 have  taken  them  off.  God is  here."30  Then and there he becomes calm  and friendly to her.  She is  understood by a Moslem as she  can  be

have well when she should.  The contact  makes  for  the  basis  for  their unusual friendship

, 

which breaks the barriers  of  suspicion  and  mistrust India. There are two unsuccessful meetings.  One is  the  bridge party which is  planned by Turton  and  hence 

i l 1

‑fated.  The  other is  the tea party at  Fielding's.  At the end of the first part

, 

how‑

ever

, 

there occurs a beautiful eternal moment in  Aziz's house.  Asiz  shows his wif'spictures to  Fielding.  The scene is  the most moving  expression of frindship.  They are convinced that they arrealfriends  and brothers.  In general

, 

people  seem  to  enjoy  good  relationships  with one another in  this part. 

In the scondpart the greatest symbolical  moment occurs  in  the  Marabar Caves.  When Adela enters the caves with Aziz

, 

she meets  with the ancientv

i 1

and  fa

l 1

s in 

i 1 1

usion  that  he  has  raped  her.  After  the  expedition

, 

he  is  arrested on a warrant.  Fielding insists  that Aziz should be innocent

, 

for she  is  not  normal

, 

frightened  by  the echo.  But it  is  a

l 1  

in vain.  The relationships between the ruled  and the ruler are getting worse

, 

and the city of Chandrapore is  fa

l 1 ‑

ing into a disorder.  In that sense

, 

the moment is  indeed the worst  contact for Anglo‑Indians

, 

but it  is  very significant for  Moslems and  Hindus

, 

for they come to be united against the  ruler  Anglo‑Indians.  They can be one for protecting Aziz from the ruler's authority.  30.  A Passage to  lndia, p. 12. 

(22)

A STUDY OF E. M FORSTER  65  In the third part another successful symbolical moment occurs dur‑ ing the bewildering ceremony of  Gokul Ashtami.  Two boats collide  and upset

, 

throwing Aziz

, 

Fielding

, 

Stella

, 

and Ralph Moore together  with the sacred tray of  Gokul into the muddy waters.  Then Aziz's  misunderstanding  vanishes

, 

and  they  can  be friends again.  In this  part the relationships between the ruler  and  the  ruled  are  getting  better again. 

In this way the novel is  made up of  the  three  situtions of  the  personal relationships. Te can recognize that the novel has th pat

tern good‑bad‑gogd situations

, 

of order‑disorder‑order.  This is  exactly  the pattern of and hourglass.  It  gives us a sense  of  seeing  a pano‑ ramic view with three dimensions.  This is  the beauty that the the‑ matic pattern gives to  the nove

  1 .

At the end of thnovel

a prophetic  utterance  is  made  by  Aziz  concerning the future of  lndia

, 

in  a sense

, 

that of mankind. 

India shal1  b antion! No foreigners of arty sort!  Hindu and  Moslem and Sikh and all  shall be one! . . . yes  w shall drive  every  blasted Englishman into the sea

, 

and  then... you and 1  shall  be friends.31 

It  is  a warning to  the future of  mankind put on all  the  peoples  in  the world.  The novel tel1s that however  sinful  a mortal  man may  be

, 

and however vain it  may be  to  try  to  establish  the  permanent  friendship

, 

something must be  done  to  overcome  the  barriers

, 

and  then we shall be able to  enjoy the eternal friendship on earth.  The  suggestion sounds prophetic and gives the  novel  a prophetic  factor.  The novel is  indeed a fine  example of  a prophetic nove l.

31.  Ibid., pp. 281‑282. 

(23)

66  A STUDY OF E. M. FORSTER  CHAPTER  III 

THE TECHNICAL P A  TTERN 

Forster's technique of the novel depends largely upon pattern  and  rhythm.  First he sets  a frame on the novel

, 

and he conlVsof the  frame as not rigid but fleible

lest  it  should stiffen  the  liveliness  of  characters and plots.  Then he applies rhythm to  it.  1n this chapter  we'll examine how rhythm is  app

1 i

ed to his novels. 

1 Howards End 

The beauty of this novel comes largely from the easy rhythm pro‑ duced by hay.  Hay appears from the beginning to  the  eIld.  1t  ap‑ pears first  in  the letter  from  Helen  visiting  the  W

i 1

coxes. Trail

, 

trail

, 

went her [Mrs. W

i 1

icoxJ  long dress over the sopping grass

, 

and  she came back with her hands full  of the hay that  was  cut  yester‑ day."32  1t  reappears at the luncheon‑party.  "Clever tallalarmedher

, 

and withered her delicate imaginings;  it  was the  social  counterpart  of  a motor‑car

, 

all  jeaks

, 

and she was a wisp of hay

, 

a flgwer.33 It  appears again in the note of Mrs. W

i 1

cox asking her husband to give  Margaret Howards End.  The author asks himself,A wych‑elm tre, a vine

, 

a wisp of hay with dew on it‑can  passion  for  such  things  be transmitted. . . 

? 円

34 Next

, 

weeds appear.  When Margaret visits  Howards  End

, 

she  admires the intense green of the weeds.  While  waiting for  Henry

, 

she  stands  there  clutching  a bunch  of  weeds.  Then she is  mistaken for Mrs. W

i 1

cox by Miss Avery.  E. K. Brown  is  right in  assrtingthat the incident and weeds suggest "Ruth had  32.  Howards End, p.  4. 

33.  Ibid., p. 78.  34.  lbid., p.  104. 

(24)

A STUDY OF E.お1.FORSTER  67  shown Margaret that a place can mean more than a person, and that  she  has  more  than  begun to reach toward Ruth."35  The grass  ap pears again.  1n the  conversation  with  Henry, Margret murmurs,  thinking of Mrs. Ruth

, "  

stooping ovrthe mowing‑machine and play‑ ing with the grass.36 After. that

, 

when she goes to  dress

, 

she leaves  the long trickle  of grass across the hal .l Here she feels she may get  some help from Ruth

, 

for the hay and the  grass  suggest  her  own  connection with the past.  Margaret and Miss Avery walk in the gar‑ den of  the house.  They talk

11's a beautiful meadow.

Yes

the  maidy's well enough

, 

for those

, 

that is

, 

who don't suffer from snez‑ ing."37  Miss Avery says not one Wilcox  can  stand  against  a fIeld  in  June.  Characters are dividdinto  those  who get  hay‑fevernd those who don't.  The former are the  vVilcoxes.  They are  strange  to the spirit  of  Mrs. Wilcox.  Beer says they are allergic to hay and  points out that their allergy reflects a psychicallimitation

円 ,

andthat  hay‑fever, in fact, seems to  correspond to the 'peevishness' of  ear‑ lier novels.38 Surely he has grasped the point.  They are not round  characters, but rather flat characters.  The latter indude Mrs. W

i 1

cox,  Margaret

, 

Helen

, 

Miss Avery

, 

and Helen's  child  who

, 

at  the  end of  the nov

,   e 1

is playing with hay in the garden.  1t  is  we

l 1  

said that  he  that gathereth in  summer is  a wise son:  but  he  that  sleepeth  in  harvest is  a son  that  causeth  shame.39 Almost at  the end of the  nov

  1 , e

the grass rappears. 1n the fIeld  the Schlegels  are  talking

35.  Rhythm in  the Novel, p. 48.  36. Howards End, p. 262.  37. Ibid., p.  288. 

38.  The Achievement of E. J.V1. Forsteηp. 105.  39.τ:he Proverbs, x. 5. 

(25)

68  A STUDY OF E.1.FORSTER 

and Helen takes up a bunch  of  grass  which only withers, but w

i 1 1  

sweeten next day.  As the scything  begins

, 

the  Wilcoxes are kept  indoors for their allergy to  hay.  The novel ends when Helen rushes  into the gloom

, 

carrying her baby.  "The field's  cut! Helencries  excitedly, The big  meadow!  We've sen to  the  very  end, and  it'll  be such a crop of hay as neveヲr.'40

In this way hay and weeds appear  frequently  and  are  associated  with Mrs. Wilcox.  Hay is  the nucleus of the novel and reveals the  spirit  of  Mrs.  Wilcox, working as rhythm.  E. K. Brown makes a  convincing explanation of an aesthetic aspect of rhythm as follows: 

Only if  the symbol is  givn a surplus of  meaning, can  it  con‑ tinue  to  live  the  length  of  the  novel

, 

and to hold a reader's  sense of its  inexhaustible beauty. . "  Rhythm is  an order.  For  all  its  elusiveness the expanding symbol in  its  rhythmic  evolu‑ tion is  a form of  order; no matter how far the symbol expands 

. . the hay in Hoωards End has a constant nucleusY 

He is  quite right in  asserting  hay  becomes  one  of  the  flowing  images which suggest a unity of present with past and future.42 Hay  appears  in  order

, 

not  in disorder

, 

and hlpsthe author to  give the  novel a flowing sense.  Hay seems to be insignificant at first, but as  we read the novel

, 

it  begins to have its  own life  and a flowing sense  begins to be felt  from it.  Moreover it  is  interwoven with the  other  imageries  such  as  the  phrase  'panic  and  emptiness,'  the house

, 

a  wych‑elm tree, etc.  The phrase is  related to the outer wo

r 1

d rep四国

sented by the Wilcoxes, and to  the sort of people that can't say '1 ' . 40.  Howards End, p.  362. 

41.  Rhythm in  the Novel, pp. 46‑58.  42.  lbid., p. 125. 

(26)

A STUDY OF E. M. FORSTER  69  The others  are  associated  with  Mrs. Wilcox  and her spirit.  Mrs. 

W

i 1

cox is  hay

, 

the house and the tree.  In her life and in her house

, 

there is  no  panic and emptiness.' 

Hay is  associated with Mrs. W

i 1

cox's w

i 1 l  

to  look  for  a successor  of her spirit and Margaret's passion to  connect  the  prose  with  the  passion‑the theme of the nove. l As we have studi inthe thematic  patt己主n

Margaret reaches toward  Mrs. Wilcox

, 

accepting  symbolical  momntsand :fInally settles  down in Howards End.  At last she comes  to  know what Mrs. Wilcox's spirit  is.  Hay as  wel1 as  Howards End  is  the symbol of her spirit.  In the process of her being a successor  of Mrs.Tilcox'sspirit

, 

we feel as if all  are drawn to  Howards End  by Mrs. Wilcox and hay.  W e  get the image of  the  centering  lines  of the Catherine whee

.   1

This is  the dicultrhythm we catch  after  reading thnovel. The plot is  related with the  season.  The novel  begins in  summer.  W e  know it  by Helen's letter saying  that  there  is  hay cut in Howards End.  When Margaret is  approaching  toward  Mrs. W

i 1

cox

, 

we :fInd Margaret standing

, 

clutching a bunch of weds

not hay.  And the garden at the bckis  full  of  flowering  cherries  and plums.  It is  not summer

, 

but spring.  Finally the novel ends in  summer when there is  a crop of hay in  Howards End.  This is  the  way Forster attempts to produce a sense of flow in this novel.  The  two sorts of rhythm are applied to the novel

, 

giving  a unity  and a  strength. 

2 A Passage to lndiα

The novel has the two sorts of rhythm.  The beauty of  the novel  depends largely upon the dicultrhythm rather than  the  easy  one.  W e  examine :fIrst  the images which play a part of the easy  rhythm. 

(27)

70  A STUDY OF E. M. FORSTER 

One of the images is  a wasp.  It appears first  in  Mrs. Moore's room. 

She finds  a wasp on the tip  of the peg.  Not trying to dispel it

, 

she  says

Pretty dear. Sheis  the sort  of woman that can notice even  a lit

t 1

e thing.  No other Anglo.lndians would say so

, 

but would be  irritated by it

, 

for they can't understand that there  is  no distinction  in  India.  It  is  true of the second appearance.  Two missionaries talk  of  the  invition from  Heaven.  One admits  that  the  mercy  of  God  may  well  embrace  all  mammals

, 

while  the  other  becomes  uneasy during the descent  to  wasps.  The third  appearance  occurs  when Godbole is  attempting the union  with  God.  He rmembrs an  old  lady

, 

Mrs. Moore

, 

and  at  the  same  time  a wasp  on the  stone.  He has successfully impelled them to  their own place  by his  spiritual force.  He is  imitating God.  What is  the  eect of  the  re‑ apperanceof a wasp? 

E .  

K. Brown asserts that what is  achieved is  an  anity between  Godbole  and  the  old  lady

, 

stressing that they  have but one important intrchange‑aninterchange of spiritual ideas

, 

and  that  one  interchange  is  enough.43  In  this  point  we五ndthe  author is  going ωtell us something important about humnrelation‑ ships.  The incident implies their mysterious likeness: how they are  attracted by the little  thing like  a wasp.  Nxt

bes appar at  the  shrine of a Mohammedan saint.  They attacked Fielding and Ralph.  But co

n :

sequently it  makes Aziz willing to welcome them. 

The most dominant imagery in  the novel is  the echo

, 

and the most  dominant  echo  of  all  is  the  one  that booms through the Marabar  caves. It  gives an immediate effect upon Mrs. Moore and Aおla,which  w"arns

, 

like  the sudden rage of both Aziz and the bees against the ir

43.  Ibid p.95.

(28)

A STUDY OF E. M. FORSTER  71  truders

, 

against the extension of interracial friendship.  The echo has  no effect on Aziz and Fielding.  It may be owing to  thirdevloped brins.On the other hand,乱!Irs.Moore has undeveloped braiIls, but she  is  intuitively aware of the supernatural by the help of the earth.  But  the fact is  that there are no spirits  of  the past in the Marabar caves.  The echo denies any human value or  admits  of  no distinction

, 

and  she is  made to think little  of what has enriched her  life‑her  affec tion to  her children or belief in  God.  So she  may well  be  visited  with despair.  As for Adela Quested

, 

she  becomes  quite  uneasy  to  hear the echo.  She suspects that Az1z may have insulted her in the  cave.  Later when she is  ready to re:flect the event seriously

, 

and re‑ peats to say that she has got no harm

, 

she begins  to  hear  th echo 'boum'

, 

and cries  out. 

Pomper Pompr'is  the monotonous

, 

repetitive sound of the wheels  of the train trund

1 i

ng ovrthe bridge

, 

and warns against  the  intru‑ sion into the Marabar cave.  1t  deprives Quested of  the  right  sense  of  distinction.  1t  is  because  she  can  do nothing  with  the sound

, 

though she can understand the shriek of  the crack mail train on an‑ other  line  not  far  awy. Her inability  to  understand  the  sound  means that she can do nothing with 1ndia

, 

for lndia is  full  of  indis‑ tinct and repetitive  things. 

Fielding is  the only Englishman that can keep his  senses.  He is

, 

unlike Quested

, 

aware of something about personal relationship.  The  example is  shown in  the case of Azie's bhaviour at  the  tea  party.  Aziz is  impolite to Ronny Heaslop

, 

but he dosnot mistake the sen‑ sitive  Mohammedan.  He only thinks  that  something  has  happened  to him.  He thinks that the original sound may bharmless

but that 

(29)

72  A STUDY OF E.  M. FORSTER 

the echo is  always evi

l .  

He can analyze the echo in  such a way. 

Another echo is  introduced most emotional1y in  the  scene  of  the  court.  When Mrs. Moore's name is  cal1ed

, 

'Esmiss  Esmoor' begins  to  be chanted by the native crowd

, 

as if  it  is  the name of a goddess  or the means to salvation.  They sing in  chorus for the invocation of  Mrs.  Moore.  Finally  salvation  comes  true.  Adela  Qested  fights  against the ev

1 i  

and frees herself from the 

i 1 1

usion

, 

preventing  Aziz  from being found guilty. 

There is  one more echo which serves as  the  means  of  salvatio立.

It  is  the song sung in  chorus by the Hindus;  'Radhakrishna Radha

krishna

, 

Radhakrishna  Radhakrishna

, 

Krishnardha  Tadhakrishna

, 

Radhakrishna Radhakrishna.'  Aziz sudddenly hears almost certainly  the  syllables  of  salvation  that  sounded  during  his  trial  at  Chand‑

rapore. 

'Come Come Come' sounds as an echo . ..  Godbole prays asking  God to come.  "Come Come Come."  But it  is  only  his  wish.  As  James McConkey says

, 

his worship of Krishna is  a token of his sepa‑ ration from ultimate reality.44  His attitude is  shown in  the  expedi‑ tion to the caves.  He dosn't discuss  the  caves

, 

and he avoids  the  trip by praying so  long  and  missing  the  train.  Godbole  seems to  tell  us that interracial friendship cannot be  kept  on  the  earth  and  that it  is  useless to  try to be friends with the  other  races

, 

and that  good  personal  relationships  can  be possible only outside the pheno‑

menal world. 

Aziz's utterance

Then you are an Oriental

円 ,

appearsonly  twice

, 

but it  gives aesthetic effects  to the nove

l .  

It appears五rstat the con

44.  7he Novels 01 E. M. Forster, p. 142. 

参照

関連したドキュメント

An example of a database state in the lextensive category of finite sets, for the EA sketch of our school data specification is provided by any database which models the

The input specification of the process of generating db schema of one appli- cation system, supported by IIS*Case, is the union of sets of form types of a chosen application system

Eskandani, “Stability of a mixed additive and cubic functional equation in quasi- Banach spaces,” Journal of Mathematical Analysis and Applications, vol.. Eshaghi Gordji, “Stability

As with subword order, the M¨obius function for compositions is given by a signed sum over normal embeddings, although here the sign of a normal embedding depends on the

At Geneva, he protested that those who had criticized the theory of collectives for excluding some sequences were now criticizing it because it did not exclude enough sequences

In this, the first ever in-depth study of the econometric practice of nonaca- demic economists, I analyse the way economists in business and government currently approach

Let X be a smooth projective variety defined over an algebraically closed field k of positive characteristic.. By our assumption the image of f contains

By the algorithm in [1] for drawing framed link descriptions of branched covers of Seifert surfaces, a half circle should be drawn in each 1–handle, and then these eight half