フランス・ルネサンス期の庭園

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(1)フランス・ルネサンス期の庭園岩切. 正介. The@Ranaissance@Garden@in@France Masaaki Iwakiri. ]. 1. はじめに. 2. イタリアに学ぶ一シャルル 8 世. 3. フランスの庭の確立一フランソワⅠ 世. 4. ひと飛躍一アンリ 4 世. 5. 熟成一イタリアの庭からフランスの庭へ. はじめにフランスのルネサンス期の庭園は、 15世紀の末、シャルル 8 世の時代にイタリアの庭園を学ぶと. ころから始まり、 16世紀の前半、フランソワ. 1. 世の時代に、フランスの伝統や地形を考慮した. ブラ. ンス独自の規則，性・統一性を持った庭が生まれ、次の 16世紀の後半にあの刺繍花壇が考案され、. た. とえぱ、. それを城 (館 ) の次ぎに置いて一体とし、二階の広間. 見. えるよ. に作るとよい、そして左右対称に構成する、という考え方も明示される。アンリ. う. ( 客間 ). から見てもっとも. 美しく 4. 世のも. たらした平和の時代にフランスの造園はひときわ盛んとなり、そして、 17世紀の後半、このフランス風の構造りが. 熟成し、次の時代のフランス幾何学式庭園を誕生させる条件がすべて整. う. にいたる。. 17世紀の後半は、王家の庭より、枢機卿や大臣、貴族たちの造った庭が目立った時期であった。. こ. うして、 1661年、パリの近郊に、財務長官フーケによって、フランス幾何学式庭園の最初にして最高の模範であ. る. ヴオー・ル. ・. ダイコント城の庭が誕生する。. なお、イタリアの庭は、この期間を通して、程度の差はあっても、つねにフランスの造園にとって教示的であり、また刺激的な源泉であり続け、時には、たとえばアンリメディシスの強い影響で、サン・ジェルマン・アン・. レや. 4. 世の王妃マリー・. ド. ・. リュクサンブールのようなイタリア色の. 強い庭が造られた。フランス・ルネサンス期に庭が造られたのは、主にロワール何日、半とパリ近郊で、パリ近郊では、とりわけセーヌ河畔に多くの庭が造られた。庭の敷地は、丘陵地、. あるいは平地で、. 一部には、谷. 底、あるいは湿地という例も見られる。. フランスのルネサンス期の構造りを主導した人々には、君主をはじめ枢機卿、大臣、貴族などであ. る。また、かれらのために働いた建築家、農学者、庭師などの力も大きい。細かなことをいえば、. 銀行家などの富裕階級も庭を. 造ったし、. 貢献した。. までもないことかもしれないが、庭は城 chateau の庭として造られた. い. う. グロットや噴水・. ので、城の様式と深く関係して造られたのであった。. 八二の専門家などもフランスの庭造りに.

(2) 48. 岩切. Ⅴ @. た. お. 1560-74. (母カトリーヌ・. ド. ・メディシス. ). ・メディシス摂政 ). 1562-98. アンリ 3 世. 1574-89. アンリ 4 世. 1594-1610. ナントの勅令. ド. ( 同上 ). 聖バーソロミュ一の虐殺. 1572. ( 暗殺されヴァロワ ( プルポン朝。. 朝断絶 ). 王妃マリー. ド・メディシス. ). 1598. 1610円 3. 世. き. ( 王妃カトリーヌ・. 1559-50. ユグノ一戦争. 13. て王. フランソワ 2 世. ルイ. 覧. 1547-59. シャルル 9 世. を. (1494年、イタリア侵攻 ). 1515-47. フランソワⅠ 世アンリ 2 世. 王の. 1498-1515. の. ルイ 1 2 世. 代歴. 1483 り 8. 期. 七寸ヨ. ノⅠ. の. ブし. めた. の. 宜便. シャルル 8 世. 正介. (母マリー・. ド. ・メディシス. 摂政。. 宰相リシュリュー 1624円 2). ( 参考 ). ルイ 1 4 世. 1643 一 1715. (親政 1661 年から。. マザラン執政 1642 一 1661). 1648 円 3. フロンドの乱. このうち、とくに造園に熱心だったのは、シャルル 8 世、フランソワ. 1. 世、そして、. アンリ 4. 世. である。. 2. イタリアに学ぷ一シャルル 8 世シャルル. 8. 世は、 1494年、イタリアに侵攻し、 1495年にナポリ王国を征服する。シャルル 8. 付き従った騎士達は、点. 初期イタリア・ルネサンスの芸術と技術に感嘆する。その驚きはナポリで頂. に達し、ナポリはこの世の天国か、. と思. う. いところ全てを案内させ、庭園の美しさにも. と. 世と. ほどであったという。シャルル 8 世は、ナポリの美し. 目を奪われた。自ら、. 故国に「ナポリにある庭園の素. 晴らしさは想像できないでしょう。アダムとイヴがいれば、まさに地上の天国になります。それほどナポリの庭には. 優れた、珍しいものがすべてあります」と書き送っている。ポッジョ・レア一. ノ. 0刀才. 量る大せ. っ花. た開. る. 川 L札十一下. 帰を. 連語. ノン. ここスス. ララフフ. や. 技や家が術れ. 芸この. ァたリつ. の持. 人も. な. % ど. で石. 8 物. ル善. ャ毯に. ル、な. 叫んだとぃ，ワ. こ彫. 世. 宮に泊まったとき、お付きのひとりは、「ここの素晴らしさを伝えるには、詩と絵の名人が必要だ」. アンボヮ一ズ城. 世は、にいっそう勤しむ。 2 年後、帰国したシャルル 8. 出征双から取り組んでいたロワール河畔の居城アンボワーズ城の改築. シャルル 2. 世は急死し、改修は完了していなかったが、. 事な姿を見せていたという。庭の改修は、ナポリから連れ帰った庭師に行わせた。. すでに城は見. 中世の小庭が拡.

(3) フランス・ルネサンス期の庭園. 張され、そこにイタリア風のコンパートメント. 49. ( 正方形の区画花壇 ). の並ぶ、小さいが酒落た庭に. 変った。薬草、香草、そして花が、コンパートメントごとに異なるさまざまな幾何学模様を描いた。コンパートメントの眼目は、ひとつひとつが見る者を楽しませることであった。果樹が庭の周囲、そして隣に植えられた。美と実用は共存し、果樹を庭に植えるのは、イタリアでも普通であった。この細長い庭は緑廊 (格子作りのトンネル ) で囲われ、ひとが憩、格子組みの園亭も設けられた。ぅ. この緑廓や園亭から庭の全体を見るのも、庭の楽しみ方のひとつであった。アンボヮ一ズ城はロワール川に臨む狭い岡の上にあって、もともと庭のスペースには限度があったが、シャルル 8 世は、オレンジの庭を設け、イタリアから取り寄せたオレンジを植えた。て. こうし. フランスではじめてのオレンジの庭が生まれた。オレンジの実はまだ苦かったが、庭師は毎年正. に、オレンジの小枝を献上した。オレンジはイタリアの庭でも目玉のひとつで、フランスの庭でも. 不可欠なものになっていく。アンボローズ城の庭を担当したイタリアの庭師は僧で、名を. Pasello(Pacello) da. パセロ. Mercogliano といった。アンボヮ一ズ城の改築は次のルイ 12世が継承、庭の緑廊は、屋根付きの立派な歩廊に変わったⅢ。アンボヮ一ズ城は、中庭を囲んで城の建物が連なり、隅ごとに塔を持っ、. という中世の城砦の様. 弍をとっており、庭は城の建物に外接する敷地に造られた。フランス・ルネサンスの初めに位置するアンボヮ一ズ城の庭は、小さいが、これからしばらく続く. フランスの庭の特徴を備えていた。ひとっに、幾何学模様のコンパートメントが碁盤の目に並ぶ. こと、その庭を一段高いところ ( テラス ) に設けられた緑廊 (格子のトンネル ) あるいは屋根付きの歩廊が囲み、そこから健全体の模様を眺めるよになっていたこと、城との位置関係はとくに意う. 試されず、庭は城に対して適当に外接していたこと、つまり、城が一つの空間、庭がもう一つの別の空間として、それぞれが独立で、二つは適宜、通路によって繋がっていること、である。プロワ. 城. ルイ 12世は、アンボヮ一ズの城と庭の改修を引継ぎ、工事を完成させたが、自分が生まれたプロヮ城を好み、. これを大きく拡張整備して、移り住み、そこを居城とした。その工事は、 1500年から. 1515年にかけて行われた。城はやはり、中世の城の基礎の上に拡張され、中庭を囲む形をとった。庭の拡張は著しく、中世の小庭ひとつから、 3 面の庭に増えた。中心になった装飾庭園は、 10のコンハー. トメントを 5 つずつ二列に並べて全体が長方形、およそ 100 メートル X75 メートルの規模で、. 四周は木造の精妙で優美な歩廊で囲われた。 ¥Qのコンパートメント (Parque ビと呼ばれていた ). は. ひとっひとっが晒落た緑廊で囲われ、コンパートメントではそれぞれ異なる幾何学模様に工夫が凝らされていた。装飾庭園の中心に園亭が置かれ、イタリア人の作った美しく細かな浮き彫りや彫像を豊富にあしらった大理石の噴水が、その中に置かれた。この庭は「王妃の庭」と呼ばれ、そこには王妃アンヌ・. ド. ・ブルターニュが祈りを捧げる見事な造りの小礼拝堂もあった。. 一段上に設けられた. 広い、. 「王の庭」と. 呼ばれた庭は、果樹園で、. 王家の食卓に果物を供給するた. めに設けられた庭であった。この庭もやはり、正方形のコンパートメントを碁盤目に並べ、整然とした構成になっていた。豊富な果物がここで取れるようになるのは、. アンリ 2. 世の時代になってか. らだといわれる。中心部に十字形のパーゴラが設けられるのも、その時である。装飾庭園の一段下にあったのが、中世の小庭をいくらか大きく整備した庭で、ここもコンパート.

(4) 50. 岩切. メント. 6. 正介. つからなっており、この庭を見下ろす、高くて細長い建物のような歩廊が、一辺に置かれ. ていた。ここは菜園で、薬草や香草も育てられていたが、やはりそれぞれが美しい幾何学模様をなすよ. う. に植えられ、歩廊からその模様と色彩の美しさを眺めた。菜園を幾何学模様に植えるのは、. ひろくヨーロッパの中世の修道院で見られた伝統であった。薬草は、医療の中心として城の生活には欠かせないものであったし、香草は、料理、また女性達の化粧に欠かせなかった。プロヮ城は壕で囲われた 3. 城で、. ルイ. 12世の頃には空堀となり、果樹が植えられていたが、新しい. 面の庭はこの壕の外側に造られ、城の領域と庭の領域はそれぞれ別の閉じた領域になっていた。. このふたつの空間は、壕に架けられた一本の歩廊. (屋根付きの渡り. 廊下 ) で繋がれていた。上下 3. 段に設けられた庭もそれぞれが独立した空間で、たとえば、直接、石段で繋がっているのではなかった。ブロ. ヮ城の造園で、. ルイ 12世が起用したのも、庭師パセロであった。. 当時の記録によれば、ブロワ城では、種々の野菜と果物が育てられ、樽植えのレモンやオレンジもあって、冬には、小屋に入れられたという㈲。. ガイコン城ルイく. 12世の大臣を務めたアンボヮ一ズ枢機卿は、ルイ 12世と競. はガイコン城を新築し. う. よ. う. に、居館のあるルーアン近. 、庭を造った。それまであった中世の城はイギリス人の侵攻によって破壊. されていたので、城は新築であったが、基本構造は中世の城を踏襲し、四角い中庭を囲んで城の建物が連なり、四つ隅にそれぞれ塔があり、城の敷地は壕に囲まれていた。塔は門も左右にも設けられた。ただ、城全体は、新しく建てただけに旧城の増改修とは異なって、比較的整然とした姿に仕上げられた。中庭の真ん中には、ヴェネ．チア共和国から送られた、きわめて美麗な噴水が据えられ、その基台には、枢機卿と王の紋章が彫り込まれていた。この噴水は、当時、スペインやフランスの注文にも応じていた有名なジェノバの工房で作られたもので、三段の泉水盤を重ね、獅子面や人面、. 数多くの彫像で飾られており、海路ここへ運ばれた。庭はここでも城の外側に、壕を隔てて、構成上は城との関係はとくに考慮されずに設けられた。また、. 3. 面の庭相互の間に、構成上の繋がりも通路や階段による連絡もなく、それぞれ別個であっ. た. 城から装飾庭園へ行くには、城の横門を出て、壕にかかる橋を渡り、広い広場のような中庭を横切って行った。樹林園に行くには、別の道を取った。下段の果樹・菜園にいく時は、広い広場のよう. な中庭から地下道を通った。中心の庭は、コンパートメントを碁盤の目に並べた装飾庭園で、中央には国事が置かれて、憩い. の場所となっていた。中には噴水があり、屋根の上には、聖ヨハネの像がのっていた。中央の通路の突き当りにも園亭がおかれ、ここは人が住めるよで囲われ、雨や太陽を避けて、庭の模様や色彩を. う. になっていた。庭は二方から、 L 字をなす歩廊. 眺めて楽しむのに便利であった。ひとつの歩廊は、. 下段の果樹・菜園と平行していたので、果樹・菜園を眺めることができ、向こうの谷の景色も見ることができた。歩廊はそれぞれ細長い建物のような立派な造りで、複数の塔をもっており、下段の. 庭と平行に走る歩廊の中には宴の広間が置かれていた。人々は広間で集い楽しみ、外には装飾庭園と果樹，菜園、その向こうに. 広がる谷の景色をみた。. 装飾庭園のコンパートメントには、花と色砂で様々な紋章が描かれ、周りをブナの生垣が囲んだ。. 四隅には低木が植えられた。当初、コンパートメントを囲んでいたのは、ブナでなく木柵で、それ.

(5) 51. フランス・ルネサンス期の庭園. には戸がついていたという。後代に比べ、一つ一つのコンパートメントの独立性が強かったことが. 窺える。コンパートメントの中には、らにここには、迷路がふたつ作られ、あった。. 様々な動物の木彫が飾られ、その模様を眺める. 楽しみ、. 眺めをにぎやかにしていた。. さ. また実際にたどってみる楽しみが. 迷路は背丈の低い植物で作られていたから、ひとの姿が隠れたのではない。. 装飾庭園の上段にあったのが緑の濃い樹林園で、装飾庭園の下段にあったのが広い果樹・菜園であった。然と. そこには、桃、桑、そしてブドウが植えられ、また野菜と薬草が、幾何学模様のなかで整. 育てられた。. この枢機卿の庭を造ったのも、イタリア人の庭師パセロで、かれが故郷から呼び寄せた仲間が. カ. PierodaMercogliano はガイコン城の庭師となって、その後、庭の管理にあたった。ガイコン城の庭は、ルイ 12世時代のもっとも優れた庭であったが、ルイ世は臣を貸した。. そのひとり、. ピエロ. 下の庭に嫉妬することもなく、かえって自分の庭師を融通したという㈹。ガイコン城は新築であるにもかかわらず、壕が設けられたが、これはすでに防衛のためよりも装飾が目的であった。フランスの城は、この壕をかなり後まで長く保持した点が一つの特徴で、次代の幾何学式庭園の典型. ヴオー・. ル・ヴィコント城でも、まだこの装飾的な壕が使われている。ルネ、. サンス期におけるこの壕は、庭の作りにも影響を与え、やがて、ルネサンス期のフランスの庭のなかに運河という細長い水面を織り込むひとつの要因になる。. 3. フランスの庭の確立一フランソワ. 1. 世. フオンテーヌブロー城次の 16世紀の前半は、フランソワた。. 1. 世の時代で、まず、フオンテーヌ. プ. ロ一の城と庭が整備され. それまで広い茶のなかにあったのは狩猟用の古い小城で、これが増改修され、今に残るフォン. テーヌ. プ. ロ一の城と庭の原型が作られた。城はかなり変則で、中庭を複数もつ建物の不思議な連続. する姿をとり、中心部は水路で囲まれている。これを有名な女流庭園史家ゴータインのように運河だとするのか、. あ. るいは壕というべきか、かならずしもはっきりしないが、すくなくとも、この水. 路は、壕の典型がそうであるよに、防御的に切り立つ石壁を持ち幅広く掘り下げられている、というものではなく、たんに折れ曲がる水路といった簡単な作りになっている。おそらく、壕転じてう. 運河となる、であったのだと思われる。フランソワ. 1. 世は、また、城近くの沼地を掘って広い池を作り、そこに鯉を飼った。この広い池. の一辺は、城の南で敷地に接していた。この池に沿って土手道、つまり並木道が設けられ、南にあ. った。池の反対側 (東 ) には、果樹と芝生があ形に区切られた区画に収まっていた。全体ではかなり広く、散歩道でもあ. る門に通じていた。このアプローチはり、それぞれ不揃いではあるが、長方当時の図版では芝生の上で遊戯を楽し. れ多くの人物が描きこまれている。果樹と芝生の各区画はそれぞれ樹に囲まれていた。何よりの特徴は、この広い庭の中央を運河が横切っていることである。各区画 (,p eau, と記されている ) 「. れぞれ細い運河に. 囲まれていた。. もそ. これは湿地に作る庭の排水と装飾を兼ねる処理から生まれたもの、. と推測される。なおいえば、ここで掘られた大池は、後のヴェルサイユ宮殿の庭のスイス人の他を連想はせる。. 並木道から、大池の向こう岸 (西 ) を眺めると、「松の庭」があった。それは冬の眺めの楽しみが絶えないように、と針葉樹を植えた庭であった。ここには、針葉樹の列に挟まれて、薬草と野菜の.

(6) 52. 岩切. 正介. 庭が、正方形のコンパートメントで 2 列 7 面、それぞれ幾何学模様を凝らして、並べられていた。. 模様を描くために、ここではツゲが使われていたと推察されている。庭の整備はこれで終わらなかった。「ユリシーズの歩廊」と名づけられた城の正面 (池の北岸 ) に沿って、広い運河が設けられ、その終端には、田舎風の荒石のアーチを持つグロットが作られ、庭の見ものになっていた。アーチの左右には. 巨人傑が立ち、アーチをくぐると、まずニンフェウム. の精の祠 ) があって、左右の壁に小さな美しい泉があり、ット. あたりは緑の植物で. 覆われていた。. (水. グロ. に入ると噴水があり、水鳥と海の動物で装飾がほどこされていた。グロットの上には園亭があ. 、園亭は城の建物の末端になっていた。. り. もっとも装飾を凝らした庭は、小庭ながら、水路に作られた。. 長方形の花壇を. 4 つ合わせて、. に囲われた敷地内で城のすぐそば. (北 ). 中心にディアナの像が配された。花壇の幾何学模様は. 、ソゲで描かれ、その間を花と色砂が埋めていた。の庭にやって来る. (運河 ). 4. 面の花壇はそれぞれ木の柱で囲まれていた。. こ. 者は、中央のデイアナの像にも近寄れるし、花壇の一枚一枚を巡って見ることも. できた。フランソワ. 1. 世は、ラオコーン、ベルヴェデーレのアポロ、眠れるアリアドネなど、古代. の彫刻の名品の青銅のコピーをイタリアから. 取り寄せ、この装飾庭園に飾ったともいわれる。なお、. この小さな装飾庭園を見るためのパーゴラは、花壇からいくらか離れたところに、. あたかも独立の. 建造物のように設けられていた㈲。シヤンティーイ城ほぼ同じ頃に作られた水の城. (あ. るいは水の庭 ) がシャンティーイである。ここは中世以来の要. 衝の地で、広い湿地の中の大きな池に浮かぶ小さな君島の上に城塞が築かれていた。周囲は広い谷間の森であった。君島の浮かぶ池は、たとえていえば、川の蛇行の一部が残されたような三日月の形で、しかも全体がほぼ同じ太さ、であった。 1495 午にこの地を得た元帥. ド. ・モンモランシー. Anne. de Montmorency は、三角形の中庭を囲む城砦の基礎をそのまま利用して、新しい城と庭を造った。城の庭はきわめて小さかった。元帥は、次に、池に浮かぶもう一つの小島の上に小規模な庭と園亭を作り、. 城の建つ君島と橋で結んだ。その次に、池の岸. (東 ). に大小ふたつの装飾庭園を造り、大. きな装飾庭園には球技場やグロットを置き、一辺にはテラスと歩廊を設けた。さらに、装飾庭園や池の南側に、. い. くつか芝生と樹林の庭を横一列に並べた。一列に並ぶ芝生と樹林の庭の大小は揃わ. ずまちまちであったが、どれもほぼ四角い形をしていた。何よりの特徴は、これらの芝生と樹林の. ). 区画一つ一つが運河に囲まれていたことであった。この区画の一部には麦畑も置かれていたとい. ，フ (. ビュリ城フオンテーヌプロ一でもシヤンティー. しむかのように、無頓着だが、ビュ. リ. イ. でも、城と庭の関係は、. 城は違った。. ビュリ. あたかも不規則であ. 城は、フランソワ. 1. ることを楽. 世のもとで外交に卓. 越した腕を振るったロべ一ルト Flonimont Rorertet によって、ヴェネチア共和国との間に有利な条約を結んだ褒賞金で建てられた。. ビュリ. 城では、フランスではじめて、庭と城が統一的に構成さ. れた点が新しかった。ただ、この源泉もイタリアにあって、ロベールトがイタリアで受けた刺激と連れ帰った建築家の活躍によって生まれた。ビュリはプロワに近い地にある。. 全体はほぼ正方形の敷地で、壕に囲まれ、城壁がめぐり、四隅には塔が建ち、門の左右にも塔が.

(7) フランス・ルネサンス期の庭園. あ. 53. り、壕にかかる吊り上げ橋を見下ろしていたから、外観は中世の城に似ていた。ビュリ. では、城と健全体の敷地がほぼ四つ割りに配分されていた。手前のひとっが芝生の前庭. 面広場 ) 、. 芝生の前庭の突き当たりに小城の入り. ロがあ. (正. り、城の建物の向こうに装飾庭園があった。. 手前のもう一つの区画が、農・工作などの作業をする中庭で、その奥に野菜・樹木園が配 t れていた。細かにみると、芝生の前庭の中央には、フィレンツェ共和国から贈られたミケランジェロ作の. 彫像が飾られ、城の格調を高めており、. この前庭 (正面広場 ) は三方から城の建物で囲まれていた。. 装飾庭園と野菜・樹木園の間は、緑廊下仕切られていた。城から装飾庭園に. 出るには、. イタリアの庭園でよく. りた。装飾庭園には、正方形の花壇. 見られたように、左右に振り分けた石段を降. ( コンパートメント. つ、横二列に 4 つづつ並び、それぞ. ) が 8. れの花壇には異なる幾何学模様が描かれていた。庭の中央には噴水があり、奥の四壁の中央には礼拝堂が置かれていた。野菜・樹木園は、テラスに囲まれ、テラスに沿って風通しのよいパーゴラが設けられていた。. こ. の野菜・樹木園の作りも、装飾庭園と同じで、 8 つのコンパートメントを 4 つづつ、横二列に並べ、. それぞれに幾何学模様を施してあった㈲。ビュリ. 城の庭では、城の建物と装飾庭園が正面から対面するように作られている。ちなみに、. こ. のように建物と庭がぴったりと正対するような統一的構成は、 16世紀の初め、イタリアのローマで始まり、ヴァチカン宮殿のべルヴェデーレの中庭 (1503年より造られ 1560年まで保たれた。ブラマンテ設計で、施主はコ. リウス 2. 世 ) などが晴夫とされる。これは、ルネサンスの初期、. ブ. イレンツ. ェを中心に作られたイタリア・ルネサンスの第一期の不規則な構成の庭とは違う、いわば第二期の. 庭で、フランスがやや遅れてその傾向を追うことになったのだといえる。フランスのルネサンスの庭は、こうしてフランソワ. 1. 世の頃から、城と庭の正対、そして壕、運. 河、池といった水面の多用という特色をもっで、展開していく。. ダンピエール城ド. ・ロレーヌ枢機卿がセーヌ. 河畔の. ボ. ワシ. (現イヴリーヌ ). に作ったダンピエール城はその二つ. の特色を備えた. 最初の典型とされる。ここでは、小城と装飾庭園にれも小さい. とまりをなし、. これが幅広い運河に囲まれ、. ). が正対して一ま. 中核を形成している。奇妙なことに、運河には、. 城に. 通じる橋が架けられていない。遊びか酔狂か、舟で出入りして楽しんだのだろうか。. この中核を囲んで、あ. 一方に大きな装飾庭園、他方に四角の大池、前方に農作業などの中庭が 3 面. り、後方には広い、これも四角の樹林園が置かれていた。大きな装飾庭園は細い運河に囲まれ、. 樹林園の中には二本の運河が走っていた。この樹林園には、複数の並木道が. 縦と横に走っていた。. 大池は、魚を飼い、また推定だが、模擬海戦を楽しむところであった。ダンピエール城に、大池があ. り、. 合わせて 4. つの運河が作られたのは、. フォンテーヌブローと. 同じように、. 谷間の森の中にあ. ったから、と推測 t れる (7) 。. ヴァルり城. 正対はしていないが、庭には池と運河がある。敷地は必ずしも湿地ではないが、水面は多い。城の前方に池、装飾庭園、果樹園、菜園 (?) が積一列に連なり、装飾庭園には、中央に運河、果樹園には、中央と左右辺に運河、菜園 (?) には周囲に運河がヴァル. り. 城では城と庭は離れており、.

(8) 54. あ. 岩切. る。装飾庭園の三逆. は、. 正介. テラスと歩廊に囲まれており、一辺は歩廊はなくテラスだけで、隣の池. を見下ろしている。したがって、ここでは、. 庭を周辺から. 見下ろし、また中を巡り、運河と池の水. 景を楽しむことができた。. って、背後に広い樹林園を背負っており、樹林園は不規則な扇型をなし、その中には長さも方向もまちまちに並木道が走っていた。並木道は木陰の涼しい散歩道としてひとびとに城は丘の裾にあ. 楽しまれたであろう。図版を見れば、ひとは思わずイタリアのランテ荘のボスコかもしれない㈹。フランソワ. 1. (樹林園 ) を思う. 世が、森の中の湿地に作ったシャンボール城は、狩猟用の城だが、城壁と壕を備え、. 水の城をもくるんだもので、ロワール川の支流を引いてくる計画まであったという。・広大な狩猟. 園. (5500ha、 1523 年 ) を囲い込んでいたことにも特色があったが、装飾庭園は貧弱であった㈲。. け応け. っl ・の大 c 、とはぅあヮ室をヌ城にろにソ王健一。園あ中ン、とりる庭でのうに城トれ節た川フ後。力わ装い. でたるもっ. あのの・でたるいら. 城つれかなて、設. りがか. けた主さお. 一造ら時とれ. ソむ. ノのが与こがれンュ土橋にこ姿まト. シ氷ら s. て達こ ℡ チら千と肋佑。血フルはい. 建が. のボンはでいう. 将アのスはテ山武、るシてる. ン城架えの残てネ. 城の台エ 2 大塊いが一円土イリ、なス. ン一尾. ソル. ノヮ. ュロ車るりすィし巡シ水ぇな備デ対を. されている。装飾庭園のその向こうには狩猟園があった。カトリーヌ・. ・メディシスはシェール. ド. 川の対岸にも大きな庭園を造ったが、これは夫なわれた (1。)。. ダ. ・ヴィンチの設計図フランソワ. したダ. 1. 世に招かれて、 1516午から. 年の最晩年をアンボワーズ城近くの小城クル一で過ご，. 3. ・ヴィンチが別荘の庭の設計図を残していて、. これは興味深い。別荘. (あ. るいは城 ) と庭は、. 中心軸上に並び、それぞれがいくらか離れて、壕あるいは運河に浮かぶように置かれ、相互に橋でつががり、その横手には、 ( テラスをはさんでが描かれており、. ここは魚を飼. う. ). 四角い大池が置かれている。この大池には. 9. 他に、模擬海戦の場と想定されていたらしい。なお、別荘. 般の舟 (ある. いは城 ) は、中庭を囲む形の建物で、四隅には塔が張り出していた。この設計図は未完の状態で、なお途中で切断されたよ. う. と庭があたかも折り返すよ. になっているので、明確ではないが、別荘の背後にも、前方にある運河う. に同じ順で設けられるという構想であったよ. う. にも推測される㈱。. の設計図は、おそらく当時のフランスの実際の庭に影響することはなかったかもしれないが、. えばダンピエール城のような、フランソワ. 1. こ. たと. 世の時代に始まり次の時代に一般化するフランスの庭. の原型であるかのように見えるのが、おもしろい。. フランスの庭は、 16世紀の前半、フランソワせるよ然. う. 1. 世の時代には、イタリアとは異なる独自の形を見. になったが、 15世紀の末、シャルル 8 世に始まるイタリアとの文化・芸術面での接触は依. として緊密で、イタリアの彫刻家、画家、建築家、. 音楽家などがフランスに招聴され、また逆に.

(9) フランス・ルネサンス期の庭園. 55. 多くのフランスの芸術家や建築家がイタリアヘ学びに出かけた。このようにフランスがイタリアから学ぶ時期は、フランソワ. 1. 世の時代の後もしばらく続き、その期間はおよそ 80年にわたったいわ. れる'(12) o. アネ城アネ城. (1546-52) は当時その美しさを称えられたロワール. が愛人のディアス・. ト. 。. ・. 河畔の城であ. る。これは、アンリ. 2 世. ポフチェのために建てた城で、起用されたのは、フランス人の建築家ロル. Philibert de l,ormeであった。アネ城では、城と庭は正対し、全体が左右対称になる構成が取. ム. られ、広い壕がそれを囲んだ。ったが、ふつ. ぅ. いま、. 城と庭を一体化した構成について、左右対称という言葉を使. 庭園史の本では、この言葉はまだ使われない。. に見られるのは、. 「規則的」と. 表現する。しかし、. 明らかに左右対称の姿である。ただ、当時の人々、設計者や施主、. そこ. あるいは庭を. 眺めた人々が、この構成をどういう言葉で表現していたかは、分からない。基本白りな考えは、合いや調和だったかもしれれない。もし、釣り合いであれば、左右の完全な釣り合い、であ. 釣り. ったと. 考えられる。会見て左右対称なのは、その結果だ、ということになる。このような留保はあるが、ここでは敢えて、左右対称の言葉を使いたい。この点、率直で明快な研究者もいて、イギリスの 1550 一 1750の整形庭園について、その研究者はその多くが左右対称の設計であった、と述べている。原. 又は、 The symmetrical design of many gardens of the l550-1750 periodである。この時期の整形庭園の設計は、イギリスとフランスでは大同小異であ. 壕に架かる橋を渡ると門があり、左右に小 t. る. (13) 。. い樹林庭があ. る。門をくぐると、城の中庭に出る。. 城の左右の翼棟の背後にそれぞれまた中庭があり、中心には精妙な噴水が置かれている。まっす進んで、城の正面入り. ロへ入り、. ぐ. 建物を抜けると、装飾庭園を見下ろすテラスに出る。装飾庭園に. は、美しい幾何学模様をもつコンパートメントが碁盤の目にならび、ニケ所に噴水が置かれていた。三方を田舎造りの歩廊が囲んでいた。この歩廊は「庭の眺めにすばらしい輝きを与えるもの」と評. された。装飾庭園は、四方から全体の模様を眺めてもよく、また、庭に降りて、一つずつ、. コンパ. 一トメントの異なる模様や色合い、香りをゆっくり楽しむのもよかった。模様は、デイアヌの家系と. 王室とのっぽがりを表すものであった。装飾庭園の奥の一辺の中央では、外に向かって楕円形の. 小池が張り出し、小屋が建てられていた。これは浴場だったといわれる。城門から中庭、城の入り口、. 装飾庭園、そしてこの小池まで、先述のように、左右対称になる中心線が走っていた。アネ城. の庭は高低差のない、いわゆる平庭であった。装飾庭園の背後に、れていたといわれる。. 自然園. ( パルク ). 自然園はふたつあ. があり、グロットや鳥屋、鷹小屋、オレンジ舎などが置かって、それぞれが塀で囲われていた。なかは四角く区切ら. れた区画の分けられ、それぞれは、芝生、潅木、樹林、果樹、養魚池などで、. ウサギ小屋もあった. という。区画を区切るのは並木道や運河であった 14,。. アネ城で特記すべきことは、のち、 1582年に、フランスではじめてあの刺繍花壇 parterre de broderleが作られたことである。城の持ち主はディアンスの建築家デュ・. ぺラック. スの曾孫オマル公になっていた. 時代で、. フラ. Etienne du Perac が考案したデザインをオマル公の庭師クロード・. モレ ClaudeMollet が施工した。刺繍花壇は、それまでの正方形の小 t を数両まとめて、一面の大きな花壇. (おおむね長方形 ) とし. な花壇 ( コンパートメント. ( 一面一庭となる ) 、. メントのような幾何学模様ではなく、曲線や渦巻きの植物模様. ). そこにコンパート. ( アラベスク模様 ). を描くものであ.

(10) 56. 岩切. る。. 正介. ただ、アネ城で生まれた刺繍花壇は、まだ完全な刺繍花壇ではなく、縦横あるいは斜線で分割. された幾何学的な枠の内部にアラベスク模様を描く、という初期のものであった。刺繍花壇は、デュ・ぺラックの独創に違いなかったけれども、デュ・ぺラックはイタリア遊学中に、そのヒントを得たと推測されている。デュ・ぺラックがイタリアに行ったのは、 1559 年、そこの庭で特に感銘を受けたのは、エステ荘であったという。デュ・ぺラックは 1595 年に、アンリ 4 世 du rmi になっている。. の建築家、すなわち「王の建築家」. ウェルヌーユとシャルルヴァル城と庭が正対し、全体が左右対称であって、そこに壕や運河が組み込まれている、というこの様式の頂点を示すのが、ヴェルヌーヌ川. ユと. シャルルヴァルである。ヴェルヌース城は、パリ近郊、セー. 支流オワーズルの美しい谷に臨む丘の上に、貴族の. ャルルヴァル城はノルマンディー地方にシャルルフランスの建築家デュ・セル一も先のロハム. 1558 年、. ド. と・同様、. ソ一で、. 9. ド. ・ボランプイリエが計画したもので、シ. 世が建てようとした城である。ともに設計者は. 雨域ともにまた、未完成のまま終わった。このデュ・セル. ソ. イタリアで学んだ建築家であった。. ・ボランヴィリェは、自分の持つ古城の傍らに新城の建設と庭園を計画した。図版に. よれば、丘の上に城、その下に装飾庭園、その下にもうひとつの広い庭というのが、基本の案で、城は壕に囲まれ、下の広い庭は運河に囲まれるとともに、内部を横切る二本の運河をもっていた。装飾庭園は、 16のコンパートメントからなる正方形で、中央に噴水、左右にテラスがある。テラスでは - 列の並木が植えられ、庭を巡る者に樹陰を与える予定であった。. 下方の広い庭は、横長で、まず二つの大きなコンパートメントる). ( それぞれ. ツゲによる迷路とされ. が左右に並び、さらにその左右に樹林のコンパートメントがある。この 4 つの横並びの下辺に. 沿って運河が横に走っている。続いて並木道が横に走る。次には広い運河がやはり横に走り、. さい. ごにまた並木が平行して走る。この運河と並木が交互に平行横断する部分では、庭の左右に、一方. は緑のパーゴラ、他方には歩廊が設けられ・ている。同時に、中央に縦の通路が取られ、運河や並木を縦断して、. 塵境いの中央の. 園事に通じている。. この通路は、健全体と、それから城とを貫く中心. 線の一部で、城も庭もこの中心線によって左右対称に二分されている。ヴェルヌーュ城は平庭ではなく、いわゆるひな壇式段から構成されている。この 3 段の露段. ( テラス ). ( テラス式 ). で、城、装飾庭園、広い庭の三. を上り降りするために、左右振り分けの石段が. 使われるが、このいかにもイタリア風の石段も、当然のように、中心線上に置かれている。細かなことを補えば、装飾庭園と城の間には、立派な門屋が建てられ、その左右にはこれも見事な園亭がついている。また、城は中庭を囲むロの字型である㈹。この庭を構成する、どの部分、どの構成要素をみても、細長い運河を別にすれば、間違いなく. イ. タリア由来、イタリアの刻印が見て取れる。と同時に、それを用いた全体の構成には、フランス独白め. 、見事な釣り合い、まとまりの端正さが感じられ、驚かされる。そしてまた、この庭が多様な. 楽しみを与える工夫がされていたことにも、驚かされる。国事やパーゴラに憩. う. 。そこからは庭を. 見下ろして楽しむ。庭を見下ろすには、またテラスがあり、歩廊がある。庭に降りて中を巡れば、コンパートメントの模様が楽しめる。ひとは、迷路を巡り、並木を歩き、運河の水景を楽しみ、緑陰、また風の運ぶ花や薬草の香り、樹木あるいは小森の香り、水の匂いを楽しみ、小鳥のさえずり. を聞き、運河に映る空や雲を、またそれが風にかき乱される様を眺めて楽しむことができたであ. ろ.

(11) 57. フランス・ルネサンス期の庭園. ぅ. 。あるいは、中心軸が与えてくれる通景. ( 見通し. 景 ) の楽しさに気付き、しばらくそこに目を凝. らしたひとがいたかもしれない。シャルル 9 世が計画したシャルルヴァル城は、ごく一部を着工しただけで、終わってしまったが、. ヴァルヌーュに比べると、規模が大きく、城を中心とする区画と庭を中心とする区画の二つからがるという単純さであった。ここでは、城から一段下の装飾庭園ひとつを見下ろすだけである。正確にいうと、城のある区画では、城の建つ部分が城の前にある中庭より一段と高いので、ヴェルヌーュのように、城から順に下がっていくのではなく、城が、前方にある中庭と背後にある装飾庭園よ. り、一段高いところに位置している。運河の使い方にも違いがあり、ここでは、二つの区画をそれ. ぞれ運河が囲んでいる。この二つの区画はともにほぼ正方形で、城を中心とする区画がやや大きい。二つの区画それぞれの内部は左右対称に構成され、このふたつが中心線を共通にして縦に連なっ. ているのであるから、全体も整然とした左右対称の構成になっている㈹。ニ、三特記すべき点を挙げれば、ひとつは、ロの字型の城の左右に、イタリア風の隠園とみてよい庭が置かれていることであろうか。隠国はイタリアの庭ではかなり一般的なもので、庭は宴や催. 事が行われたり、一般に公開されたことと関連して、隠園は主人一家が私的に使用するためのものであった。たとえば、メディチ家がフィレンツェ郊覚に設けたカステロ荘では、薬草を植えたか t な隠国があり、健康の勝れなかった当主は、よくここで、休養や読書に時間を過ごした。庭の区画では、やはり正方形のコンパートメントが碁盤の目に並んでいるが、ちよど真中を横う. 断するように、水の帯が通っている。一本の運河ではなく、 4 つに分けられ、コンパートメントの一辺の長さに合わせて、巧みに全体の意匠に収められ、装飾化の進展が見て取れる。とはいっても、. イタリアでほぼ同じ時期に造成の始まったエステ荘にも、同様の処理が見られるから、純粋な独創かどうかは決められない。城の左右にあ. る隠園を構成する. 片側で 8 つずつ、合わせて. 1. 6 の小振りのコンパートメントは、. どれをとっても、模様の同じものはひとつもなく、それぞれに精妙な工夫が見て取れ、同じように、装飾庭園の大きなコンパートメントの模様もそれぞれ、実に多様な幾何学模様に作られている。. 当. 時のひとびとが、作る側も楽しむ側も、これをいかに重視していたかが、窺える。なお、当時の庭造りで、栄光や権力や富を表すものとして、特に重視されたのが、噴水であり、またグロットであったが、おもしろいことに、ヴェルヌースでもシャルルヴァルでもグロットの計画はなかったよう. だ。なお、フランスでバロットが作られるのは、少し前、フランソワ. 1. 世の 1540 年代からである。. 変り桂一モンタルギ城などイタリアのルネサンスやバロックのも作られたが、. 庭でも、. 庭園の主流の周辺では、面白い変り種の庭がいくち. フランスでも同様で、この時期で見ると、狭い山頂に半円形で造られたモンタル. 城の庭や三角形の城アゼ. ・. ギ. ル・リド一の庭、また五角形の城モース城の庭などは変わっている。. モンタルギ城の庭は、ロワールの町にあり、ルイ 12世の次女ルネ・. ド・フランス. (1510-75) が、 1560. 年、夫フェラーラ公爵の死後、イタリアのフェラーうを去って居城としたところである。ルネは、デュ・セルソーを招脾じて、急峻な山の上にあった中世の砦と小庭に代えて、新しい城と庭と造ら. せた。才女の誉れ高く、庭園や芸術に関心の深かったルネは、プロテスタントで、カルヴァンと. 親. 密な関係にあり、その保護者でもあった。この城は、宗教戦争の時代の難を避けるプロテスタントたちの避難場所、という意味合いもあった。モンタルギの庭は、堅固な城壁を巡る壕の外に造られ、.

(12) 58. 岩切. 正介. 」段目の半円のテラスが装飾庭園で、二段目の半円のテラスが野菜・果樹庭であった。その外側には、楡の並木が、放射していた 17)。なお、デュ・セルソーもプロテスタントで、やはりルネがその. 主な庇護者であった。オ. ・. ド. ・セーヌにあるムドン城は. ド. ・ロレーヌ枢機卿. ( ギーズ. 家 ) が、 lbh2 午にサンガン枢機卿. から買い取って、城と庭を完成させたところで、丘の上に城とグロットが 90 度の角度で置かれ、そ. れぞねから軸線が発するという形になっていた。建築と庭を担当したのは、ロルムで、グロットを作ったのはプリマテッチオ Primateccio で、城もグロットもきわめて豪華で美しいので、有名であった。詩人のロンサールが、ギーズ公とアンリ 2 世の王女クロード・. ド・フランスの結婚の祝宴を歌. ったのが、ここである。祝宴では、グロットの双で、劇が演じられた。当時は、グロットが野覚劇場に使われるのがふつ. ぅ. であったから㈹。. テユイルリ一宮殿チュイルリ一の宮殿と庭は、 1564 年から 1572 午にかけて、アンリ 2 世の王妃マリー・. ド・メディ. シスが、夫アンリ 2 世亡き後、シャルル 9 世の摂政の地位にあったときに、造ったものである。敷. 地は、煉瓦・タイル製造所があったところで、以前フランソワ 1 世が宮殿を建てるために買い取っていた。宮殿の建築は、フランス人建築家ロガムが担当した。カトリーヌ・. ド. ・メディシスがそこに造った庭は、それまでの庭園の展開を逆流させるかのよ. う. 宮殿と庭は、ほぼ同軸上に置かれていたが、庭は塀で囲われ、宮殿とつながって. なものであった。. いなかった。しかも、その間に一本のパリの街路が走り、隔たりを決定的にしていた。この庭には運河や壕など水面がなかった。庭は、正方形のコンパートメントを碁盤の目に並べたもので、全体に細長く、宮殿に近いところでは、ツゲや花を使ったコンパートメントが整えられ、低い緑廊で囲われ、隅には国事が置かれて. いた。宮殿から遠いところでは、果樹や樹木のコンパートメントが置かれ、迷路も作ってあった。目玉は、大きな日時計と華麗なグロットで、グロットは陶芸家で庭園理論家のパリシーが作って大評判になった。チコイルリ一の庭は、段差のない平庭であった㎝。. 庭の設計をしたのが誰かは判然としない。建築家ロかんであったのか。あるいは庭師頓とした働いたか・ノートル. (祖父. )PierreLeN6tre. なのか。植栽の監督は、カルネセッキ BernardoCarnesecchi. が行い、庭に植える樹や花、薬草などを手配して集め、運び、植え込む作業を仕切った。なお、王や貴族、枢機卿の庭がロワール川流域からパリ近郊に移って来るのは、アンリ 2 世妃カトリーヌ・. 4. ド. ・メディシス. ). (王. の時代からである。. ひと飛躍 - アンリ 4 世アンリ 4. 世はナントの勅令 (1598)で、カトリックとプロテスタントの争いに終止符をうち、国内. に平和をもたらし、「自ら植え、接木をした」とされるほどの庭好きの王であったので、フランスの造園は、この時代にひと飛躍を見せる。サシ・ジェルマン・アン・. レ. ザン・ジェルマン・アン・レはそのアンリ 4 世がセーヌ川に臨む丘の上に造った代表的な城と庭である。ここにはそれまで、フランソワ 1 世が中世の砦城の基礎の上に建てた大きな城があり、次.

(13) 59. フランス・ルネサンス期の庭園. にアンリ 2. 世が小城. (新城 ). を建て、眺望を楽しむテラスを作った。フランソワ. ぶんセーヌの川岸から引っこみ、. アンリ 2. 1. 世の古城はいく. 世の新城は、セーヌ川に臨む急斜面の上に建てられた。. この新城を担当したのはフランスの建築家ロハムであった。古城、新城、いずれの庭もまだ小さかった。アンリ 4. 世の城は、. アンリ 2. 世の小城を増改修し、 4 隅に塔を谷えさせた城として完成された。. 城の建築を担当したのは、フランス人建築家リ. 4. ドュ・ヘフ。一. ックであった。城の増改修に合わせてアン. 世が造った庭は、格段に立派なものであった。庭は城からセーヌの川岸に向かって 6 段のテラ. スを下りながら展開するイタリア風のもので、これは王妃マリー・. ド. ・メディシスの助言をいれた. もの、とされる。担当したのは、一説では、フランチ一二 Thomas Francin Ⅱフランス名ではフランシース Francine)とされるが、しかし、フランチーニはもともと噴水やグロット内の自動八二の専門家で、庭の設計や植栽を担当したのは、建築家デュ・ヘフ。一ックと庭師クロード・モノではないか、. ともされる。イタリアの庭と思わせるのは、城の左右に隠園とみられる小庭があり、上部のテラスを支える擁壁 ( アーケードとも言われた ) にグロットがはめ込まれ、そこに、たとえばフィレンツェ北方のプ. ラトリーノ荘で見られたような実に精巧な自動木工がたくさん設けられており、庭の大きな特色のひとつになっていることであった。また、 6 段のテラスは左右振り分けの石段でつらなり、この石段にち、テラスにも手摺りが設けられていること、石段は庭の中心軸の上に置かれていること、噴. 水がやはり庭の装飾の主役のひとつであること、テラスを重ねた造りが、たとえばいかにもイタリアのランテ荘に似ていること、などである。サン・ジェルマン・アン・よ. う. レの庭も、ランテ荘と同じ. に、建物も含めて健全体が、中心軸をはさんで左右、完全な対称に造られていた。. グロットの中に作られた自動木工は、たとえていえば、日本の江戸時代によく. 楽しまれた自動か. らくりに似ている。江戸時代のからくり人形には、矢を数本、次々につがえて的を射る、. あるいは. お茶を盆に載せて客のところに運び、飲み干した茶碗を戻してもらぅと、体を回して、戻ってくる、あるいはまた、. 鯉が順に滝登りをする、などのほかに、烏天狗の物語を演ずる、といった一歩さら. に進んだものまであった。一連の動作を自動的にする、あるいは自動的に物語を演じてみせるのは、ヨーロッパの自動木工でも同じである。日本では、からくりを動かす動力として、鯨のひげで作らねたゼンマイが使われた。イタリア、そしてフランスのバロットで使われた動力は、水である。して、その水で動いたのは、彫像である。したがって、自動木工らくり. (人形 ). は、. そ. 水力と彫像を使った、自動か. であったと理解される。. サン・ジェルマン・アン・レのグロットには、たとえば、次のような趣向のものがあった。ペルセウスが降りてきて、竜を倒し、竜は水中に消えるもの。オルフェウスが竪琴を弾くと動物たちや木々が動くもの。輪骨入りのスカートをはいた女性が水オルガンを弾くもの。また、竜とさえずる小鳥たちで構成されたグロットもあった。とくに精妙を極めたのが、「松明のバロット」に作られた自動木工で、太陽が昇る一風代の二輪戦車. ( シャッ. が起こる一風が収まる一正の一家が宮殿の. 前を散策する. 一皇太子が古. オ ) に乗り、天使に支えられて雲のなかから降りてくる、という場面が順 tご. 現れた。これは当時の宮廷バレーを防御とさせるものであった。ペルセウスの竜退治やオルフェウスの物語は、古代神話を使ってアンリ. 4. 世を称えるものであったのであろう。また、水オルガンは、. ローマ近郊チボリのエステ荘を連想、させたかもしれない。. エステ荘は、寓意表現のほかに、多様な. 噴水と水オルガンの名園であった。水オルガンは、水圧でパイプの空気を圧縮して音を出すもので、.

(14) 60. 岩切. 正介. の. ど. な格. な. 勺 ⅠⅡⅡ. Ⅴ @. し. 本. ら. スン. フ. ラ. ン、. ス. より. ス. イペ. の. ラフ @. 丘又山. ア. ). )、. 一 "一. プし. るあ. ス. の. 水と油 (泉水 ) 中心の装飾庭園 (6 段目. リタイ. 大. な. 横下方現華ぅ. フ @. の. 豪. く. ッ. のコしみ. 殿宮. 世か近. 7 1. るあ. 。. 托たの、れト. ロ. コしルが. 世. ばらえけ. い設グほほな. つめよざクの. おロ. おッこ. で、まず、ツゲ、花、薬草などを用いた装飾庭園 (4 段目. ついで樹林庭園 (5 段目 ) 、最後が噴. が置かれていた。いずれも幾何学的なデザインであった。. 4 段目の装飾庭園は、左右にもテラスがあって、三方から模様を眺めおろすことができた。模様のなかに、 H. と. M の文字があしらわれているのは、. おそらく王 Henni と王妃 Manie の頭文字であろう。. 次の樹林庭園には、園路が縦横 X 字に走り、これによって区分された幾何学図形のなかに樹林が収められていた。もっとも下の装飾庭園は、中央に四つ割りの他と噴水を配し、左右に紋章をおしらったコンパートメントがそれぞれ 4 面あり、その間に水路. (細長い池あ. るいは、運河 ) が走ってい. た。庭の外側は並木、そしてすぐ、もうセーヌ川である。サン・ジェルマン・アン・レの庭は、とりわけ、城のある最上段からの眺めがすばらしかった. と. いわれる。庭と周辺の景色が眺望されたのである㎝。. フオンテーヌブローアンリ 4. ( 改修 ). 世は、フランソワ. な装飾庭園を拡張し、. 1. 世の作った庭を美しく整備した。ひとつに、城の北側にあった小さ. 三方をテラスと歩廊、一方を鳥舎で囲い、庭の中に、イタリア庭園のように. 彫像を飾った。烏合もイタリア風で、多くの樹叢をいれ、針金の丸天井を被せた。庭の中央のデ. イ. アナの噴水はそのまま使われた。この庭は、城に接していたので、城の窓から眺めるにもよく、気軽なそぞろ歩きにも便利であった。かつてフランソワ. 1. 世が造った芝生と果樹の庭は、. 「. テイブルのパルテール」に変えられた。河神. ティブルの噴水を中心にして、 4 つの大きな長方形の花壇を置き、全体をテラスで囲んだ。そのテラスには、刈り揃えた低木を 2, った. 3 列植えた。ティブルの噴水では、豊鏡の角笛コルヌコピアを持. 河神ティブルが横たわり、ぞの下方に二羽の白鳥、二匹の龍が置かれ、 4 つの飾り鉢も加えら. れ、きわめて装飾的であった。コルヌコピア、白鳥、龍、飾り鉢から噴水がほとばしった。このパ. ルテールにはまたバロットも作られた。このグロットから、細長い池. (あ. るいは運河 ) が東西と南. に延びていた。なお、ティブルは、イタリア語では、テヴェレで、ローマを流れる川である。 4 面の細長くて広い花壇は、それぞれ、縦横、 X 字あるいは円の園路で細分されており、見たと. ころ幾何学模様になっていたが、当時の図版で見ると、その細分された内部には、アラベスク模様があ. しらわれている。したがって、これはアネ城下生まれたような初期の刺繍花壇であろう。 4 つ. の花壇では、幾何学綜による基本模様も細部のアアネスク模様もみな異なっているが、. 通して、. 中心に噴水を持っていた。. この庭の南側には、. 4. つとも共. 眺望のために半円形の小さなテラスが設け. られ、南の眺望を楽しいものにした。南には、草地が広がり、草地の縁には楡の並木が並び、その向こうにフオンテーヌ. プ. ロ一の森が広がっていた。. 1609年、この庭に、大運河が加えられた。大運河は「ティブルのパルテール」から東に伸び、長さは 1, 145 メートル、幅は 39 メートルであった。これは、近くのフルス). り. ・アン・ビエール城. (ェソシ. に作られた運河をさっそく真似たものとみられる。フルリ・アン・ビエール城の運河は最初の. ものが 800 メートルあり、次にも. う. 一本造られた。最初の運河が造られた正確な午は不明だが、 16. 世紀の初めで、二本目は 1609年である。次の時代の幾何学式庭園で不可欠の構成要素として使われ.

(15) 61. フランス・ルネサンス期の庭園. る本格的な長い. 運河がフランスに生まれるのは、この時である。. 世は、大池の北岸、城に接するところに、. アンリ 4. 庭で、形は正方形、ここに 1595 年、庭師クロード・モた。. 絹産業の育成を推進していたアンリ 4. 「池の庭」をノが、. 造った。これは池に浮かぶ島型の. 刺繍花壇 parterre de brodene を造っ. 世は、池の南岸に桑の木のトンネル作らせ、その左右に. 運河を走らせた。池の西南には、新しい大きな野菜・果樹園を設けた。池の西岸に置かれていたのが、フランソワ. 1. 世の作った「松の庭」であるが、ここを走る「王の道」で、. アンリ 4. 世は、やっ. てくるもい病の患者たちに手を触れて治そうとした。キングズ・タッチと呼ばれた行為である. チユイルリ一宮殿の庭チ. (改修 ). コイルリ一宮殿の庭は、. アンリ 4. 世のパリ包囲戦の時、ほとんど壊された。. 修復するとともに、テラスを付け加えた。テラスは. リヴ. アンリ 4. 世は庭を. オリ通りに沿って延び、そこに二列の桑の. 木が植えられた。桑の木は庭の縁にも植えられ、合わせて. 2. 万本ほどであった。蚕を育て、絹糸を. 作る建物も併設された。テラスはパルテールを見下ろし、向こうの縁には、木製の緑のトンネルが 600 メートル走っていた。緑のトンネルの途中には 8 つの園亭が置かれ、そこからテラスを横切る園路が出てた。テラスには、ジャスミン、マルメロ、イチジク、セイョウハチズオウなどの生け垣が. 作られた。庭師はそれぞれの庭域を分担し、それぞれセーヌ川沿いの壁の中に設けられた家を与えられて住んでいた。アネ城の庭師であったクロード・モノ、ル・ノートルの父ジャン・ル・メートル、ジャ. ンの娘と結婚することになるピエール・. デゴ一である。. リュクサンフール宮殿リュクサンブール宮殿と庭は、夫アンリ 4 世の死後 (1610)、 1612 年から、マリー・ス (1573-1642) が住むところとして造られた。宮殿の建築には、造園には当初ドクシャンプマリー・. ド. (1611L、ついでブタン Guil aumeBoutin Ⅰ. ド. ド. ・. メアイ @. "/ ". ・ブロス Salomon de Brosse 、. (1615) が起用された。庭は、. ・メディシスが少女時代を過ごしたフィレンツェのボボリ園に近い形に造られた。これ. は一つぼ敷地の制約のため、ふたつに、. ボボリ園の再現の意図があったからとされる。. 宮殿と装飾. 庭園が南北に並び、東西に長く伸びる樹林・野菜園がこれに組み合わされた。宮殿裏の装飾庭園は、正方形に半円を加えた形で、一枚のパルテールとして設計され、ボヮソ Jacques Boyceau de la Barauderie. (?. 一 1633 項 ) がそこにマリ一の名を織り込んだ刺繍花壇を作. り、その中心には噴水が置かれた。周囲を囲むテラスは、二段で、いくらか高めにつくられ、装飾庭園をそれだけ低い位置に眺めた。正方形に半円を加えた形にして、それを深めの沈床国として造ったのは、. ボボリ園の野外劇場に. ィ宮の裏手に. 少しでも似せるためであったといわれる。. ボボリ園では、. ピッテ. 、劇の上演や結婚の祝いなど様々な祝祭に使われた大きな野外劇場がある。リュクサ. ンブール庭園の高いテラスの上には、イタリア風の庭園らしく、彫刻や飾り鉢が並べられた。装飾花壇の先. (南 ). には、修道院があり、庭を広げることができなかったので、庭はボボリ園のように. 横に広がった。東. 1. に対し西 4 ほどの割合で、西に長く伸びる形が、いかにもまたボボリ園に似て. いた。ここでは、並木に区切られた四角の区画に、樹林・菜園などが置かれ、芝生や畑もあり、果樹や薬草もここで育てられた。中心軸の終端ト. ( 円形の池に円形の. (西 ). には、. ボボリ園の大きな「小島の他」. 庭島 ) を思わせる大きな養魚油が掘られ、反対の終端. (東 ). イゾロッ. には、立派な. グ.

(16) 62. 岩切. 正介. ロットが造られた。グロットの近くには、星型のボスケが作られ、中心には噴水が置かれた。なお、ボスケ. とは、正方形の小森に園路を切り、中に噴水や彫像、段々滝や舞踏場などを造って、装飾的. 娯楽的にした屋外の緑の広間で、次のフランス幾何学式庭園でよく発達するものであ. る。リュクサンブール宮殿の庭は一般に公開され、貴族の男女が連れ立ち散歩する姿や、本を読む学生や僧の姿、また、陽気な市民たちが踊り歌い、走り、ボール遊びをする姿が見られたという㈲。リ. ユール. (1616) から宰相 (1624-42) を務め、権力と富を手にした枢機卿リシュリューがリュールに造った庭は、王家の庭を凌ぐものがあったといわれる。 1633年、パリの徴税請負人モフセから館と庭を取得し、リシュリューはその増改修に取り組んだ。館は小さいままに止めたが、庭は著しく拡顧問官. 張し美化した。. 館に接して、装飾庭園、. その外側に広大な自然園. ( パルク ). という構成であ. るのは、. 他の庭と変. わらなかった。. り. 装飾庭園には、見事な噴泉と彫刻が置かれた。多くの貝殻で飾られたグロットが作られ、その人口に配された二体の銃士は、訪れる者に、歓迎の水を発射したほか、グロットの内部にもびっく. り噴水の仕掛けがしてあって、見とれる者に水の不意打ちを浴びせたという。これは並木のはずれに置かれた。. その並木道の反対側に置かれていたのが、これも自慢の大きな段々滝であった。，で運ばれてきた. 2. キロの水道橋. 水が、大きな水音を立てて、 30数段の幅広い大理石の石段を下った。この石段の途. 中にはいくつか、噴泉も設けられ、段々滝の美しさを複雑にした。. 運河に流れ落ちた. 水は、. きめぬ. て装飾的なまた別のグロットに向かった。. 庭には、また一本の運河で結ばれたふたつの大池があり、そこにもまたグロットがあった。館と. 装飾庭園の配置は、統一的ではなかった。. 館から発する. 軸と、段々滝と. 貝殻装飾で有名なバ. ロットのある並木道は、十字に交差していた。装飾庭園の外側に広がる庭域. ( パルク ). には、樹林、ブドウ畑、牧草地、麦畑などがあったが、. それはみな、縦横に走る長い並木道によって区切られた正方形の中に収められ、並木道の交点には噴水が置かれていた。なかには、 20メートル近くも水を吹き上げ、しかもすばやく回転するので、油断していると、見物人は水浸しなるものまであった。並木道の木は驚くほどきれいに刈り込まれていた。並木道の一つはレモンの庭に通じており、そのレモンの庭の壁にはコンスタンチヌス帝の凱旋門. ( ローマ ). この庭は、オ. ・. が描かれ、ド. あまりに見事なのでツバメが. く. ぐるぅ. としたほどであったという。. ・セーヌの地にあり、緩い北斜面、西に丘という 15.5haの敷地に展開し、のち、. これを欲しがったルイ 14世は、ヴェルサイユの庭を造るとき、庭師のめ・ノートルに見に行かせたという (2% 。. なお、段々滝は、 17世紀の前半に、やはりイタリアのバロックの健一たとえば、ィ一二在やトルローニア. アルドブランデ. 佳一からフランスにもたらされたもので、このリュールを皮切りに、. リア. ンクールやサン・クル一で造られる。リアンクールリアンクールは、パリ近郊のオワーズに造られた平庭だが、豊かな水を使った実に優雅な庭であ.

(17) フランス・ルネサンス期の庭園. 63. たといわれ、 17世紀初め人々に賞賛された。多くの運河が設けられ、ボスケの中には、噴水と彫刻があり、城の西には段々滝があった。段々滝の造りは凝っていて、 3 段の円形の水盤を順に落ちてっ. いく段々滝を、横に 22並べた構成で、豪華であると同時に優美であった。この段々滝の上下には、それぞれ美しい模様のパルテールが広がっていた。 1654 年、庭の広さはおよそ 80 ヘクタールあった。このリアンクールの美しい庭は、父が改修整備した (1620年まで ) 庭を、息子の元帥デュ・プレシとその夫人が 1630 年代に拡張美化して生まれた (2。)。サン・クルーこれは、オ. ・. ド. ・セーヌの他、セーヌ河の高い年の斜面に造られた比較的狭い庭だが、噴水、彫. 刻、グロット、そして段々滝などで有名であった。特に段々滝は目玉のひとつであった。. 「. 12 メート. ルの高さに水を吹き上げるラオコーンの噴水がある」と 1644 年、ここを訪れたイーヴリンはいっている。グロットでは自動木工が、楽器を弾いた。これらの水工は隣人であったフランチィ一二 Thomas Francimi. が担当した。. 庭を造ったのは、を出し、マリー・よ. う. ド. イタリア出の銀行家ゴンディ. 家で、 1577年以来、二人の司教、. ひとりの大司教. ・メディシスの許にも出入りしていた富裕な家であった。イタリアによくあ. る. に、都市の郊覚に別荘と庭を造ったのである. リシュリューこれはロワール河畔. ( アンドル・. ェ・ロワール ) に造られた、きわめて野心的な庭で、城. ・. 庭. ・. 町が一体として構想された点が際立っている。町ザ・庭は碁盤の目の中に置かれ、ひとつに、ル・. ネサンス期のヨーロッパで構想 t れた理想都市の一つである。. 理想都市には、実現されたものも、. 計画で終わったものもある。これはリシュリュー枢機卿が計画したもので、設計はかメリシエ JaCqueSLemerCier (1583-1654) で、 1628年から工事が始まり、リシュリューが亡くなった 1642年には、庭. ・. 城、町ともにまだ未完. 成であった。これを完成させたのは、甥の子息リシュリュー公爵であった。庭は 5Oohaもあ. る広さで、城は細長い装飾庭園の. 城と城前のパルテールは運河. 中央にあ. って、装飾庭園と同軸上に置かれていた。. るいは壕 ) で囲まれ、この水は長い運河につながっていた。. この. 長い運河は、マーブル川を土木工事で運河に変えたもので、これが庭園の横軸になっていた。. この. (あ. 運河の水は、町へ流れた。. 庭には、野外劇場、建築的なバロット二つがあり、森があった (狗。. 5. 熟成一イタリアの庭からフランスの庭. イタリアの庭の展開フランス・ルネサンス期の庭は、 15世紀の末から、 17世紀の前半まで、イタリアの庭に学びながら展開した。. この間、模範となったイタリアでは、庭はおよそ 4 段階で展開し、それぞれの時期にフランスに新しい刺激を与えたように思われる。イタリアにも、庭園史の主な流れには収まり切れない庭があるが、フランスの庭への影響はほとんどないので、ここではそれには触れない。それはたとえば、.