Kobe Shoin Women’s University Repository
Title
ドイツのオルガンとフランスのオルガンについて（調律法選
択の問題を含めて）
Remarks on the German Organ and the French
Organ -With Reference to the Traditions of Tuning
and Temperament-
Author(s)
平島 達司（Tatsushi Hirashima）
Citation
研究紀要（SHOIN REVIEW）
，第 21 号：47-67
Issue Date
1979
Resource Type
Bulletin Paper / 紀要論文
Resource Version
URL
Right
ドイ ツ の オ ル ガ ン と フ ラ ン ス の
オ ル ガ ンに つ い て(調
律 法 選 択
の 問 題 を含 め て)
平
島
達
司
序
言
筆 者 は 昭和46年 に辻 宏 氏 の 主宰 す る く ヨー ロ ッパ ・オル ガ ン ・ツア ー 〉 に参
加 し,生 まれ ては じめ て,石 造 りの 大 伽 藍 の 中 で 鳴 り響 くパ イ プ ・オ ル ガ ンの
音 を 聞い た。 それ 以来 す っか りオ ル ガ ン とい う楽 器 の と りこ と な って,オ ル ガ
ンの物 理 学 的 側面 と歴 史 的 な 側 面 の 研 究 を 続 げ て きた が,楽 器 の 本 質 が よ うや
く頭 の 中 で ま とま って来 た の で,昭 和53年 と54年 の2回,北
ドイ ツ ・オル ガ ン
・ア ヵ デ ミー のHaraldVogel氏
の 主 宰 す る オル ガ ン ・ツ ア ー に 参 加 し,改 め
て現 物 を見 直す こ と に した 。 こ の 度 は,充 分 な 予 備 知 識 を も って,ス
イ ス,フ
ラ ン ス,オ ー ス トリア,南
ドイ ツ,北
ドイ ツ,オ ラ ンダ の オ ル ガ ンを 仔細 に 観
察 す る こ とが で きた 。
楽 器 の 構 造 だ け を 調 べ て い た 段 階 で は,ド
イ ツと フ ラ ン スの 考 え 方 の相 異 点
は,理 論 的 に は そ れ ほ ど大 きな 違 い は な い ので は ない か と考 え て い た が,昨 年
の 「研 究 紀 要 」 に 書 い た 歴 史 的 な 調 律 法(平 均 律 に な る 以前 の もの)を 調 べ る
段 階 に な り,こ の 昔 の 調 律 法 で 調 律 され た オ ル ガ ンを実 際 に 聞 い て み る と,ド
イ ツ と フ ラ ン ス の音 響 理 想 の相 異 点 は きわ め て 本 質 的 な もの で あ る こ とが わ か
った 。
この ほ か,楽 器 の 構 造 ・構 成 法 の 時代 的 な 変 化 の 問 題 が 加 わ る ので あ る。18
世 紀 末 まで,各
自と も 自分 の伝 統 を守 りな が ら 目覚 しい 進 歩 を 遂 げ て きたが,
19世 紀 に 入 る と楽 器 の作 り方 が 突 然変 化 した の で あ る。 そ れ 以 後 の ドイ ッ の オ
ル ガ ンは,100年
ほ どの 間,技
術 革 新 が 讃 美 され て きた が,そ れ が 間違 った方
向 で あ る こ とに 気 付 か れ た の で あ る。 こ こ数 十 年,ド
イ ツで は バ ロ ック復 帰 が
急 速 に 行 な われ るよ うに な った 。
フ ラ ン ス で ば 少 し事 情 が 違 っ て い る 。 フ ラ ン ス で は,テ ィ エ リーThierry, ク リ コ ーClicquotと い っ た 古 典 派 オ ル ガ ン ・ ビル ダ ー の 後 で,カ ヴ ァ イ エ= コ ルCavaill6・Col1に よ っ て 技 術 革 新 が 行 な わ れ,こ れ が ドイ ツ の 技 術 革 新 へ の 刺 激 剤 と な っ た の で あ る 。Cavai116-Co11の 改 革 は,昔 の 原 理 を 保 存 し な が ら,機 械 的 な 改 良 を 図 っ た 。 そ の さい,ス トッ プ の 種 類 の 選 び 方 に つ い て は, 昔 と全 く違 う立 場 を と っ た 。 こ れ が い わ ゆ る シ ン フ ォ ・ニ ック ・オ ル ガ ン で あ る 。 本 年 フ ラ ン ス に 行 っ て 多 くの 人 々 に 会 い,ま た,書 か れ た も の を 読 ん で み る と,「 フ ラ ン ス 人 が フ ラ ン ス ・オ ル ガ ン と い う場 合 に はThierry/Clicquotの オ ル ガ ン の こ と で あ り,外 国 人 が フ ラ ン ス ・オ ル ガ ン とい う場 合 に はCavai116一 佃 Col1の オ ル ガ ン の こ と で あ る 」 と 言 わ れ て い る 言 葉 の と お りで あ る こ と が わ か っ た 。 特 に ア メ リカ 人 がCavai116-Co11の オ ル ガ ン に 熱 狂 的 で あ っ た 。 筆 者 は,以 前 に は,世 界 各 国 の 新 旧 オ ル ガ ン の 特 性 の ど れ に も対 応 で き る よ う な 万 能 オ ル ガ ン の 製 作 は 可 能 で あ ろ う と 考 え た こ と が あ っ た 。 現 に,オ ー ス トラ リア の シ ドニ ー に あ る オ ペ ラ ・ハ ウ ス に,こ の よ う な オ ル ガ ン が 建 造 さ れ て い る 。 し か し な が ら,こ の 楽 器 は,平 均 律 の 調 律 と い う 重 大 な 妥 協 を 余 儀 な くさ れ て お り,歴 史 的 な 調 律 ま で 再 現 し よ う とす れ ば,こ の 方 向 は 全 く不 可 能 で あ る 。 現 代 は 多 様 化 の 時 代 で あ る と 言 わ れ て い る 。 歴 史 的 オ ル ガ ン が,ど ん な 風 に,そ し て ど ん な 理 由 で そ の よ う な 多 様 性 を 示 す の か と い う こ と が わ れ わ れ の 研 究 対 照 で あ る 。 と こ ろ が 他 方 で は,現 代 に 建 造 さ れ る バ ロ ック ・ オ ル ガ ン は,だ れ が 作 っ て も,み な 同 じ 音 が す る と 言 わ れ て い る 。 そ し て,そ の 音 色 は,昔 の 楽 器 に 比 べ る と,何 と し て も 良 くな い の で あ る 。 ご く少 数 の ビ ル ダ ー の 楽 器 が 歴 史 的 な オ ル ガ ン の 響 き を 再 現 し 得 て い る に 過 ぎ な い 。 こ の よ う に, 現 在 建 造 さ れ て い る オ ル ガ ン が,容 易 に 昔 の 水 準 を 越 え る こ と が で き ず に い る と い う 現 象 は,歴 史 的 オ ル ガ ン の 教 訓 を,響 い て く る 音 色 の 面 か ら も,オ ル ガ ン 構 成 の 原 理 の 面 か ら も,充 分 把 握 で き て い な い こ と を 示 す もの で あ る と 思 わ れ る 。 昭 和53年 と54年 の2回 の オ ル ガ ン ・ツ ア ー で,ド イ ツ と フ ラ ン ス の 古 典 的 調 一48一
律 法 の オル ガ ンを 聞 い て,両 国 の オ ル ガ ン伝 統 の 本 質 的 な相 異 に,両 国 の 調律
法 選 択 の考 え方 が 深 くか か わ って い るこ とが わ か っ た。 平 均 律 で オル ガ ン を設
計 す る場 合 に は,こ の 音 律 の 悪 平 等 性 に 毒 され て,オ
ル ガ ンの個 性 は 希 薄 な も
の に な って し ま うの で あ る。
筆 者 は,前 報 で オル ガ ン調 律 法 の 概 要 を 解 説 したが,本 報 で は,調 律 法 選 択
の 視 点 を も加 え て,ド イ ツ と フ ラ ン スの オル ガ ン構 成 原 理 が どの よ うに 違 って
くろか を,実 例 に つ い て 分 析 して み た い 。
1.調 律 法 の 各 種 調 律 法 に は ど ん な 種 類 が あ る か と い う点 に つ い て は,前 報 に も詳 し く解 説 し た が,調 律 法 一 平 均 律 と い う早 合 点 が 余 りに も一 般 化 し て い る た め に,成 書 は き わ め て 乏 し い の で あ る 。 正 確 に は,巻 末 に 挙 げ た 参 考 書1∼6を 参 照 し て 頂 く こ と と し て,こ こ で は,名 称 と そ の 特 色 だ け を 記 し て お く。 (1)ピ タ ゴ ラ ス 調 律 法 す べ て の5度 を,周 波 数 比3/2に 調 律 す る 。 た だ し,12個 の5度 の うち,1つ だ け は 例 外 的 に 狭 い5度 と な る 。 正 規 の5 度 と こ の 狭 い5度 の 差 を ピ タ ゴ ラ ス ・ コ ン マ(P.C.)と 呼 び,そ の 大 き さ 庄 は23.460セ ン トで あ る 。 弦 楽 器 の 調 弦 は,通 常,ピ タ ゴ ラ ス5度(純 正 な 5度)に と る 。 ピ タ ゴ ラ ス 長3度 は,大 変 不 純 で あ る の で,弦 楽 器 の 高 音 弦 は 開 放 弦 で 弾 い て は な ら な い 。 ② 純 正 律 金 管 楽 器 は 自 然 倍 音 に よ っ て 音 程 を と る の で,自 動 的 に 純 正 律 と な っ て い る 。C管 とB管 の2つ の トラ ン ペ ッ トで 純 正 律 ハ 長 調 と イ 短 調 を 純 正 な 音 程 で 奏 す る こ と が で き る 。 (3)ミ ー ン ・ 卜一 ン 調 律 法 鍵 盤 楽 器 の12の キ ー で 純 正 律 の 演 奏 を し よ う とす れ ば,長 調 の2つ の 調 と 短 調 の2つ の 調 し か 演 奏 で き な い 。 ほ か の 調 は 調 律 の や り直 し が 必 要 に な ろ 。 12の キ ー で,で き ろ だ け 沢 山(8個)の 長3度 を 純 正 に と り,そ の 代 わ り 注2つ の 音 を 同 時 に 鳴 ら した と き,そ の2つ の 音 が正 確 に協 和 して 喩 りを生 じな い 場合 に純 正 な 音程 と 呼 ぶ。 多 少 と も喩 りを 生 ず る 場合 には,不 純 で あ る とい う。 平均 律 で は,オ クタ ー ヴ以 外 のす べて の 和 音 は,多 少 と も,不 純 で あ る 。5度 は わ ずか に狭 い(差5.377セ
ン ト)も の11個 で 我 慢 す る方 式 が ミー ン
・ トー ン 調律 法で あ る
。#3個,∂2個
まで の 調 を 純 正 な和 音 で 演 奏す る
こ とが で き る(長 短12の 調)。 た だ し,GisEsの5度
だ けは 大変 に 不 協 和
で,737.637セ
ン トもあ り,こ の5度 は 狼 音 ま たは ヴ ォル フ の名 で 呼 ば れ
てい る。
(3a)ミ
ー ン ・ トー ン改 良法
ミー ン ・ トー ン5度 のい くつ か を ピタ ゴ
ラ ス5度 で 置 換 す る と,ヴ
ォル フ の不 純 さが 大 い に 減 少 す る ので,こ
の 方
法 で 改 善 を 図 る方 式 。 この 置 換1個 に つ き純 正 長3度 が1個 ず つ減 少す る
の で,限 界 が あ る。
叫
ウエ ル ・テ ンパ ー ド調 律 法
ミー ン ・ トー ン5度7個
を ピタ ゴ ラ ス
5度 で 置 換 す る方 式 。 純 正 な 長3度 は1個
だ け にな るが,ヴ
ォル フは 完全
に 消 滅 し,す べ て の調 を 美 し く弾 くこ とが で きる。#や
∂が ふ え る に従 っ
て,長3度
の 和 音 は 階 段 的 に 不 純 の度 合 を 増 す 。 こ の不 純 さは 和 音 が 美 し
くな くな る とい う点 で 欠 点 と され るが,曲 想 の 緊張 感 を 増 す とい う点 で 利
点 と も見 られ る。 長3度 が 不 純 な 調 で は,5度
が 逆 に純 正 に な る の で,三
和 音 は 美 し く聞 こ え ろ。
{5)平 均 律 以外 の そ の 他 の 調 律 法
〔6)平 均 律
オ ク タ ー ヴ以 外 のす べ て の和 音 が 不 純 で,特
に,長3度
が
13.686セ ン ト広 す ぎ,短3度
が15.641セ ン ト狭 す ぎ る こ とが 致 命 的 な 欠 点
で あ る。5度 は1.955セ
ン ト広 す ぎ る だ けで あ る こ とが,わ ず か に 救 い で
あ る。
以 上 が,オ ル ガ ン伝 統 の 流 れ を 考 え る とい う観 点 か ら見 た 調律 法 の 分 類 で あ
る 。多 くの 音 楽学 者 が,古 典 的 な 調 律 法が 次 第 に改 善 され て平 均 律 に た ど り着
い た よ うに 考 え てい るが,そ れ は 全 くピ ン ト外 れで あ る。平 均 律 は16世 紀 末 に
は す で に 確 立 され て い て,ギ
タ ー の よ うな フ レッ ト楽 器 で 広 く実 用 化 され て い
た に もか か わ らず,多
くの 音 楽 家 が 平 均 律 の 不 純 な 長短3度
を嫌 って,鍵 盤 楽
器 に平 均律 を 使 わ せ な か った と考 え る方 が 正 しい の で あ る。 ピ ア ノに 英 国 で は
じめ て 平均 律 が 用 い られ た のが1841年 で あ るこ とば,前 報 に 記 した とお りで あ
る。 古 典 調 律 法 は 種 類 が あ り過 ぎ て 工場 生 産 に 向 か な い の で,ピ
ア ノや オ ル ガ
一50一ンが 工場 規 模で 生 産 され るよ うに な って,は
じめて 平均 律 が 普 及 し た ので あ
ろ 。 特 に,既 設 の オ ル ガ ンで は,オ
ー ガ ニ ス トが 平 均 律 に 手 直 しす る こ とを 嫌
った もの と想 像 され る 。20世 紀 に な り,平 均 律 で 教 育 を 受 けた 音 楽 家 が 主 流 を
占め る よ うに な った後 に,よ
うや く大 半 の オ ル ガ ンが 平 均 律 化 され た もの で あ
ろ う。
そ れ で もな お,ヨ ー ロ ッパ の地 方 に は,重 要 な オ ル ガ ンの か な りの もの が 昔
の 調 律 の ま ま 残 され てい る 。 オ ル ガ ン ・ツ アー で そ の よ うな オ ル ガ ンを 実 際 に
聞 くこ とが で きた こ とは,筆 者 に と って 幸 せ な こ とで あ った 。
2.Thierry-Clkquofの オ ル ガ ン(フ ラ ン ス ・ク ラ シ ッ ク ・オ ル ガ ン) フ ラ ン ス人 が フ ラ ン ス ・オ ル ガ ン と 考 え て い る の が,こ の ジ ャ ン ル で あ る 。 こ の オ ル ガ ン 伝 統 は,筆 者 が 先 に フ ラ ン ス ・オ ル ガ ン の ト レー ド ・マ ー ク と もい う べ き 倍 音 ス ト ッ プ(mutationstoP)Tierce1%'の 歴 史 を 述 べ た 記 事 の 最 後 に 紹 介 し たPARIS/Saint-Nicolas-des-Champsの オ ル ガ ン建 造 に,始 祖PierreThierry(1604パ リ∼1665同 地)が 協 力 し た 仕 事 に 始 ま る(1632/36 完 成)。 当 時 の オ ル ガ ン の ス トッ プ 仕 様 は,「 研 究 紀 要 」 第17号(昭 和50年)に紹 介 し て お い た 。 後 年 の フ ラ ン ス ・オ ル ガ ン と 比 較 対 照 の た め,そ れ を 第1表 に 引 用 し て お く。 こ の 時 代 に,す で に,POSITIF,GRANDORGUE,RECIT,ECHOの4 つ の 鍵 盤 を もち,こ れ ら に はCornetdecompos6(独 立 の8ノ,4',2%',2ノ , 1%!)お よ びCornet5列 を 合 わ せ て5組 を 備 え て い た 。Larigot1%', Flageolet1ノ も 加 え て,倍 音 ス ト ッ プ を 第2の 柱(第1の 柱 は もち ろ ん プ リン シ パ ル 系 列 で あ る)と す る 基 本 構 想 が 完 成 し て い た の で あ る 。 ま た 鍵 盤 構 成 は CD-c3で,dis-es,dis1-es1,dis2-es2の 分 割 キ ー を 備 え て い た こ と は,当 時 の 調 律 法 が ミー ン ・ トー ンで あ っ た こ と を 物 語 っ て い る 。 ミー ン ・ トー ン 調 律 の オ ル ガ ン で は.,3度 管Tierce1%'が 最 も 美 し く響 く。 こ の 調 律 法 とCornet(Tierceが 主 役 に な る)の 愛 用 と は,表 裏 一 体 の 関 係 で あ ろ 。8ノ管 に 対 し て1%'は 純 正 に 作 ら れ て い る の で,3度 の 和 音 が 純 正 で あ れ ば,こ の 和 音 が き れ い に 響 く。 と こ ろ が,ミ ー ン ・ 卜一 ン で は5度 が 少
第1表PA良ls!sLNk。1・5・des-Ch・md5の オ ル ガ ン 1632/36CrespinCarlier,ROUEN(PierreThierry協 力) GRANDORGUE(CD-c3,mitDoppeltastenf廿rdis-es, disl-eslunddis2-es2/51) Montre16' Ouvert8' Pr6stant4' Douhlette2' Grossefoumiture Petitefourniture Cymbale Tiercette6troite Bourdon16' Bourdon8/ F1血te4' Nasard2%' Quart2/ Tiercedegrosse taille1%' Flageolet1'
Trompette8'
Cromorne8'
Voixhumaine8/
Clairon4'
CornetV(c1-c3/27)
(Transmission)
POSITIF(CD-c3,mitDoppeltastenf面rdis-es, dis1-eslunddis2-es2/51) Montre4' Doublette2' FournitureW Cymbele皿 Bourdon8' F1血tebouch6e4' Nasardetquarte∬ (2%'十2') Larigot1》 る' RECIT(c1-c3/27) ECIio(c-c3/40) CornetMダ
PEDALE(CD-f1/29)
Flflteouvertdegrosse
taille8'
Flate4'
Cromorne8' Voixhumaine4' Tierce1%'(BaB十Diskant) CornetV(筆 者 補 注Transmission) Saqueboute8' Tremblantムventpefdu,Tremblantdoux,Tambour,Rossignol 出 典HansKlotz:UberdieOrgelkunst,S.190-191. し く不 純 に な っ て い る の で,ブ レー ヌ ム(8ノ の 基 本 ス トッ プ と 共 に,オ ク タ ー ヴ お よ び5度 の ス ト ッ プ を 何 本 も含 ん で い る)の5度 の 和 音 を 弾 く と き,下 の キ ー に 対 応 す る2%'や1%'の ス ト ッ プ の 音 と,5度 上 の キ ー の 基 本 ス ト ッ プ 8ノの 音 が,正 確 に は 同 じ 高 さ に な らず 狂 っ て い る の で,合 奏 音 ば 酷 し い 音 色 の 和 音 と し て 聞 こ え る 。 トッ カ ー タ や フ ー ガ で は,複 旋 律 が 多 く 用 い られ,ド イ ツ で は,こ の 酷 し い プ レー ヌ ム の 音 色 が 愛 好 さ れ る が,フ ラ ン ス 人 は こ の 音 色 を 余 り 好 ま な い の で,ミ ク ス チ ュ ア を 控 え 目 に 作 り,フ ラ ン ス の オ ル ガ ン 曲 の フ ー ガ は リー ド ・ -52-一ス ト リ ッ プで 演 奏 さ れ る 。 こ の フ ー ガ に 対 す る フ ラ ン ス と ドイ ツ の 扱 い 方 の 相 異 は,オ ル ガ ン 調 律 法 に 基 因 す る こ と が わ か っ た の で あ る 。 ま た,こ の 理 由 で,フ ラ ン ス の ク ラ シ ッ ク ・オ ル ガ ン で は,豊 富 に リー ド ・ス トッ プ を も っ て い る 。 こ の リ ー ド ・ス ト ッ プ群 が 第3の 柱 と な っ て い る の で あ る。 フ ラ ン ス の オ ル ガ ン 曲 で 好 ん で 用 い られ るNasardと い う レ ジ ス ト レー シ ョ ン(8'+2%つ が あ る が,ミ ー ン ・ トー ン 調 律 で は5度 の 和 音 が 美 し くな い の で,こ の 音 は も っ ぱ ら単 旋 律 で メ ロ デ ィを 奏 す る の に 用 い ら れ る 。 前 記 のPierreThierryに は3人 の 息 子 が お り,3人 と もオ ル ガ ン ・ビ ル ダ ー と なっ た が,3番 目 のAlexandreThierry(1646パ リ∼1699同 地)が 最 も重 要 で あ る 。 彼 は1679年 に パ リのSai且t・Louis・des-Invalideの オ ル ガ ン を 建 造 し て い る が,こ の 年 にFacteurd'orgueduRoy(王 室 オ ル ガ ン 建 造 家)の 称 号 を 受 け て い る 。 他 方,Clicquot家 の 始 祖RobertClicquot(c.1645ラ ン ス ∼c.1720パ リ)は REIMSで ビ ル ダ ー の 仕 事 を 始 め た が,妻 の 家 系 の 縁 故 で ヴ ェ ル サ イ ユ 宮 殿 礼 拝 堂 の オ ル ガ ン 建 造 を 担 当 し,AlexandreThierryと 同 じ 年 の1679年 に,同 じFacteurd'orgueduRoyの 称 号 を 受 け た 。 こ う し て,こ の2人 は フ ラ ン スで 最 も高 名 の オ ル ガ ン ・ビ ル ダ ー と な っ た 。 上 記 の2人 ば ほ ぼ 同 年 の 生 ま れ で あ っ て,何 か と 競 争 的 な 立 場 で あ っ た か も 知 れ な い が,互 い に 大 変 親 密 で あ っ た ら し く,AlexandreThierryはRobert Clicquotの 息 子Jean-Baptisteの 洗 礼 の 名 親 と な っ て い ろ 。 AlexandreThierryに は 息 子 が い な か っ た の で,甥 のFrangoisThierry (1646パ リ∼1669同 地)を 引 取 っ て 後 継 者 と し て 教 育 し た 。 し か し な が ら, Alexandreが 死 ん だ と き,Frangoisが ま が 若 か っ た の で,重 要 な 仕 事 が 多 く RobertClicquotに 移 っ た よ うで あ る 。 ス トラ ス ブ ー ル のAndreasSilbermann (1678∼1734)が,1704∼1706年 の 間,パ リ留 学 中 に 師 事 し た の は,こ の
FrangoisThierryで あ る 。Thierry家 の ビ ル ダ ー の 仕 事 はFrangoisの 代 で
終 っ て い る 。
RobertClicquotに は,前 記JeanBaptisteと も う一 人 の 息
で あ る 。 こ の 一 族 は み な オ ル ガ ン ・ ビ ル ダ ー と な り,多 数 の 大 オ ル ガ ン を 建 造 し,ま た,Thierry家 やClicquot家 の 先 祖 た ち の オ ル ガ ン を 修 復 し て い る 。 FTangois-He皿riの 晩 年 に は,彼 の 息 子Frangois-Claudeの 名 前 も 現 わ れ る 。 そ れ 以 後 は,修 復 者 の 名 前 にClicquotが 見 え ず,Cavaill6-Co11が 改 修 し た も の が 多 い の で,ビ ル ダ ー と し て の こ の 家 系 はFrangois・ClaudeClicquotで 切 れ た も の で あ ろ う 。 筆 者 は,昭 和54年 の オ ル ガ ン ・ ツ ア ー で,Clicquot-一 族 が 建 造 し た 次 の オ ル ガ ン を 見 聞 す る こ と が で き た 。 ①HOUDAN/L'Egliseparoissiale 1734Louis-AlexandreClicquot ②SOUVIGNY/LePrieur6Saint-Pierre 1783Frangois-HenriClicquot ③POITIERS/LaCath6drale 1787/91Frangois.HenrietsonfilsFrangois.ClaudeClicquot ④PARIS/Saint-Nicolas.de-champs 1632/36CrespinCarlier(PierreThierry協 力) 1777Frangois-HenriClicquot再 建 1920年 代VictorGonzalesが 手 を 加 え,部 分 的 に 現 代 化 こ れ ら の 楽 器 の 調 律 法 は,建 造 当 初 に は,も ち ろ ん ミ ー ン ・ トー ン 調 律 法 で あ っ た の で あ る が,③ と ④ が 後 年 に な っ て 平 均 律 に 修 正 さ れ た 。 現 在 の 状 態 と し て,① はDomBedosの 調 律 法,② がRousseauの 調 律 法 で あ る と の 説 明 を 受 け た 。DomBedosの 調 律 法 は オ リ ジ ナ ル の ミ ー ン ・ トー ン で あ る こ と が わ か っ て い る が,Rousseauの 調 律 法 の 内 容 は 明 ら か で な い 。FAとGHの 長 3度 が 純 正 で あ ろ と い う 説 明 を 聞 い て い る の で,FCGDAEHの6個 の5度 が ミ ー ン ・ 卜一 ン,残 り の5個 の5度 が 純 正,従 っ て ヴ ォ ル フ5度 は711セ ン ト と い う 推 定 が 成 り 立 つ 。 も し,RousseauがJeanJacquesの こ と で あ る と す 〔3}
れ ば,彼 は 自著 の 音 楽 辞 典 に純 正 律 の調 律 法 を書 い てい る由 で あ るか ら,純 正
律 で あ る可 能 性 もあ るが,演 奏 可 能 な調 の数 の 観 点 か ら,ミ ー ン ・ トー ン改 良
法 の 線 の 方 が 可 能 性 が 高 い 。
一54一③ の オ ル ガ ン は 大 変 有 名 で,レ コ ー ド も沢 山 発 売 さ れ て お り,現 存 す る 最 も 美 しい 響 き の バ ロ ッ ク ・オ ル ガ ン の 一 つ と さ れ て い る 。 ② の オ ル ガ ン もそ れ に 次 い で 有 名 で,レ ゴ ー ド も多 く,レ ゴ ー ドに 詳 し い 楽 器 の 解 説 が つ け られ て い る 。 ① は,最 近,PCM録 音 の レコ ー ドが 日本 で 発 売 さ れ,こ の 録 音 方 式 は 日 本 で 開 発 さ れ た コ ン ピ ュ ー タ ー 録 音 で あ る た め に,そ の 録 音 の 美 し さ が 特 に 評 価 さ れ て い る もの で あ る 。 こ の よ う な 信 頼 性 の 高 い レ コ ー ドを 通 じ て,楽 器 そ の もの の 響 き の 美 し さ が 多 くの フ ァ ン の 注 目 を ひ い て い ろ の で あ る 。 ④ の オ ル ガ ン に つ い て は,筆 者 に,レ コ ー ドが あ る か ど う か,詳 らか に し な い 。 以 上 の レ コ ・一 ドを リ ス ト ・ア ッ プ す る と 次 の と お り で あ る 。 HOUDAN 〔1}ビク タ ーVIC-2181(CALLIOPE) ア ン ド レ ・イ ゾ ワ ー ル(Andr61soir)演 奏 ギ ラ ン ・オ ル ガ ン 作 品 集 (2)デ ン オ ンOX-7143-ND(PCM録 音) ピ エ ー ル=イ ー ヴ ・ア ス ラ ン(Pierre-YvesAsselin)演 奏 フ ラ ン ソ ワ ・ク ー プ ラ ン:修 道 院 の た め の ミサ 曲 {3)FYFYO43 GeorgeC.Baker演 奏 DuMage:Livred'Orgue, Cl6rambeaut:SuitedeI° 「TonetduIIeTon. {4)ビク タ ーVIC-2100(CALLIOPE) ア ン ド レ ・イ ゾ ワ ー ル の 演 奏 で,標 題 は く フ ラ ン ス ・オ ル ガ ン 音 楽 の 流 れ 〉,全 部 で10台 の オ ル ガ ン の 音 を 集 め た 中 の 一 つ で あ る 。 〔5〕HARMONIAMUNDIHM756 ミ シ ェ ル ・シ ャ ピ ュ イ(MichelChapuis)の 演 奏 で,標 題 は く フ ラ ン ス の オ ル ガ ン 》 と な っ て い る 。 全 部 で9台 の オ ル ガ ン の 中 の 一 つ で あ る。 SOUVIGNY (6)HARMONIAMUNDIM.T.T.29 ミ シ ェ ル ・シ ャ ピ ュ イ の 演 奏 で,フ ラ ン ス 国 内 の 各 オ ル ガ ン の 詳 しい
デ ー タ を 添 え た シ リー ズ の 一 つ で あ る 。1台 ご と に 説 明 書 と17㎝ の レ コ ー ドで 構 成 され て い る 。 曲はGaspardCorretteの 第8旋 法 ミサ 曲 抜 粋 。 〔7}HARMONIAMUNDIHMU532 ㈲ と 同 じ 趣 旨 の レ コ ー ドで,詳 細 な 解 説 付 で,ミ シ ェ ル ・シ ャ ピ ュ イ の 演 奏 す るLouisMarchandの 曲 が 収 録 さ れ 一(い る 。 レ ジ ス ト レー シ ョ ン を 示 す フ ラ ン ス の 曲 名 の 好 例 で あ る 。 {8)SM30M-433 Fr由eJean-Lucの 演 奏 で,D'AquinのNo617曲 が 収 録 さ れ て い る 。 (9)HARMONIAMUNDIHM756 {5〕と 同 じ レ コ ー ドで あ る 。Marchand曲 が 収 め られ て い る 。 POITIERS q①ERATOEDO226 こ の 大 聖 堂 の オ ー ガ ニ ス トJeanAIbertVillardの 演 奏 す るGaspard Corrette:MesseduVIII°Ton全 曲 が 収 録 さ れ て い る 。 01)T肌EFUNKENSAWT9594-A {1勾VALOISMB872 ⑳ と 働 は 全 く 同 一 内 容 で あ る が,ど ち らが 親 レ コ ー ド で あ る か は 不 明 。 ミ シ ェ ル ・シ ャ ピ ュ イ の 演 奏 DuMage:Livred'Orgue C16rambeaut:SuiteduIe「TonetII°Ton. 血鋤CALLIOPECAL1917 標 題<L'orguefrangaisalar6volutio皿> Andr61soiエ の 演 奏 で,Lasceux,Balbastre,Sejan,Corrette , Calviさre,Moyreauの 曲 集 が 収 め ら れ て い る 。 ㈲ ビク タ ーVIC2150/51(CALLIOPE) 標 題 く グ リニ ・オ ル ガ ン 作 品 集(付)ル ベ ー グ ・オ ル ガ ン 作 品 集 〉 演 奏 者 ア ン ド レ ・イ ゾ ワー ル 一56一
Nicolaslebegue:SuiteduII°Ton他 NicolasdeGrigny:LaMesse(全 曲) 1瑚 ビ ク タ ーVIC-2100(CALLIOPE) 樹 と 同 じ レ コ ー ドで,Lasceuxの 曲 が 収 め ら れ て い る 。 α6)ERATOEDO222/223 演 奏 者Marie・ClaireAlain 曲FrangoisCouperin:Messe直1'usagesdesParoisses. MesseproprepourIesCouvents. 以 上 の オ ル ガ ン の う ち,POITIERSの オ ル ガ ン の ス ト ッ プ 仕 様 に つ い て ば,
第2表sOuv1GNY/修 道 院 礼 拝 堂LePrieurξS。in奮 ・Pierreの オ ル ガ ン 1782/83Frangois・HenriClicquotに よ り新 に 建 造 1890オ ル ガ ン ・ビ ル ダ ーGoyadinに よ り,パ イ プ を 切 断, ピ ッ チ を 約1音 上 昇 POSITIF(CD-d3) 1,Bourdon8' 2.FI慨e8'(c以 上) 3、Prestant4' 4.Nazard2弓 る' 5,Dollblette2' 6.Tierce1%' 7.PleinjeuV 8.Trompette8' 9.Cromorne8' R6CIT(c1-d3) 1.Bourdon8' 2.Cornet】y 3.Hautbois8' GRANDORGUE(CD-d3) 1.Montre8' 2.Bourdon8' 3.Prestant4' 4.Nazard2%' 5.Doublette2' 6.Qllartedenazard2' 7.Tierce1%' 8.PleinjeuNτ 9.DessusdeCornetV(c1以 上) 10.Tmmpette8' 11.VoixLumaine8' 12.Clairon4' ・直DA・・儲1 ,(ヨノーaFIG1-a) 1.F1{ite8' 2,Flate4' 3.Trompette8'(12'ま で) 4.Clairon4'(6'ま で) 風 箱,鍵 盤,ア ク シ ョ ン は オ リ ジ ナ ル の ま ま 手 鍵 盤 カ ブ ラ ーPOS/G.0.(ペ ダ ル ・カ ブ ラ ー な し) ク サ ビ型 ブ イ ゴ 風 圧90㎜ ピ ッ チ:標 準 調 律:ル ソ ー(FA,GH純 正) 〔出 典 〕HaraldVogel解 説 書(1979) 1979.8.15オ ル ガ ン ・ツ ア ー に て 見 学
陸)
「研 究 紀 要 」 第16号 に 紹 介 した 。 紙 幅 の 都 合 上,前 述 の4台 全 部 を 挙 げ るこ と
が で きない ので,こ
こで は,SOUVIGNYの
ス トップ 仕 様 だ け を第2表
に 記
〔5} し て お く。 第2表 を 第1表 と 見 比 べ て み る と,基 本 的 な 音 響 構 成 の 原 理 に つ い て ば,約 ユ50年 間 全 く 同 一 で あ る こ と は 驚 異 的 で あ る 。 且OUDAN,POITIERSに つ い て も,本 質 的 な 変 化 は 存 在 し な い 。 第1表 のPARIS/Saint-Nicolas・des-Champsの オ ル ガ ン に つ い て は,大 変 興 味 深 い 歴 史 が あ る 。 こ の オ ル ガ ン は,は じ め は 第1表 の ス ト ッ プ 仕 様 を も っ て い た の で あ る が,1776年 にFrangois-HenriClicquotが 改 修 を 担 当 し た と き,彼 は,実 験 的 にFournitureとCymbaleを 撤 去 し て し ま っ た 。 結 果 は 悲 惨 な も の と な り,聴 者 は"響 き が 粗 雑 で,ハ ー モ ニ ー を 欠 い て い る"と 述 べ た 【6〕 とい わ れ て い る 。 そ れ 以 降,彼 は 二 度 と こ の よ う な 試 み は 行 な わ な か っ た 由 で あ る 。 筆 者 は,昭 和54年 の オ ル ガ ン ・ッ ア ー の さ い こ こ を 訪 問 し た と き,本 件 に つ い て 質 問 し た が,そ の と お り で あ る と い う 回 答 を 得 た 。 現 在 の ス トッ プ 仕 様 は 引 用 を 省 略 す る が,FounitureとCymbaleは 補 充 さ れ,現 代 風 の 傾 向 と し て,高 音 側 のFlate8'とVoixc61esteが 追 加 さ れ て い る 。 実 際 に オ ル ガ ン の 響 き を 聞 い て み る と,HOUDANとSOUVIGNYの オ ル ガ ン は,響 き が 透 明 で 音 色 が 実 に 美 し い 。 持 ち 帰 っ た 録 音 テ ー プで も再 確 認 さ れ,レ コ ー ドで 聞 い て もそ の こ と は 明 晰 に 聞 き 分 け ら れ る 。POITIERSの オ ル ガ ン は,レ ゴ ー ドで 聞 い て い た と き は 美 しい 音 色 だ と 思 っ て,実 物 を 聞 くの を 大 変 楽 し み に し て い た の で あ る が,現 地 でSOUVIGNYと 連 続 的 に 聞 き 比 べ て み る と,平 均 律 の 汚 さ が 耳 ざ わ り に な り,大 い に 落 胆 さ せ ら れ て し ま っ た 。Saint-Nicolas-des-Champsも 平 均 律 で あ る た め に,折 角 の 美 し い 笛 の 音 が ス ポ イ ル さ れ て い た 。 今 回 の ツ ア ー で,調 律 法 に よ る 響 き の 違 い を 端 的 に 体 験 さ せ ら れ た こ と で あ っ た 。 3.カ ヴ ァ イ エ=コ ル(Cαvdi!6{oli)の オ ル ガ ン 筆 者 は,昭 和54年 の ツ ア ー で,パ リ/Eglise-Reform6e-du-Saint・Espritの Cavaill6-Co11の オ ル ガ ン を 見 学 す る こ と が で き た 。 彼 の オ ル ガ ン は,フ ラ ン 一58一ス に お け る オ ル ガ ン 技 術 革 新 の 成 果 を 問 う オ ル ガ ン で,ア ル バ ー ト ・シ ュ ヴ ァ イ ツ ァ ー を は じ め と し て ヨー ロ ッパ に も多 くの 愛 好 者 が お り,ア メ リカ に も熱 狂 的 な 信 者 が 多 い 模 様 で あ る 。 特 に,フ ラ ン クC6sarFranckや ヴ ィ ドー ル Charles.MarieWidorの シ ン フ ォ ニ ッ ク な 曲 が 美 し く演 奏 で き る の で,筆 者 と し て も多 大 の 興 味 を も っ て い た オ ル ガ ン で あ る 。 i7} こ の オ ル ガ ン の ス トッ プ 仕 様 は 第3表 の と お り で あ る 。 第3表PARiSIL'虐g!iseref。r而eduS・in廿 一Espriiの オ ル ガ ン 1865Merklinに よ り小 型 オ ル ガ ン建 造(恐 ら く1段 鍵 盤) 1900こ ろCavaill6・Col1に よ り拡 充 改 修(注) 1971オ ー ヴ ァ ホ ー ル と 清 掃 GRANDO艮GUE(C-g3) 1.Bourdon16' 2.Montre8' 3.Salicional8' 4.Bourdon8' 5.F1血teharmonique8' 6.Prestant4' RE⊂ITEXPRESSIF(C-g3) 1.Cordenuit8' 2.VioledeGambe8' 3.VoixC邑1este8' 4.Fl血teoctaviante4' 5.Trompette8' 6.Basson-Haubois8' PをDALE(C-gl) 1.Soubasse8'(borrowedfromG.0.Bourdon16') 2.FlOte8'(borrowedfromG.0.Fl&tehar皿onique8') Threecouplers TremulantRECIT Reversible``appels"forTrompette8'andPrestantant4' WindpressureapProximately9伽 〔出 典 〕HaraldVoge1解 説 書(1979) 1979.8.17オ ル ガ ン ・ ツ ア ー に て 見 学 注Cavail16-Collは1899年 に 死 去 し て い る の で,死 の 直 前 の 作 で あ ろ う 。 こ の オ ル ガ ン は 規 模 こ そ 小 さ い け れ ど も,Cavaill6-Collの 基 本 的 な ス トッ プ は す べ て 網 羅 さ れ て お り,す べ て の パ イ ブ,機 構 は 入 念 に 手 入 れ さ れ,大 変 美 し い 音 色 を も っ て い た 。 フ ラ ン ス ・ク ラ シ ッ ク ・オ ル ガ ン に 象 徴 的 な 倍 音 ス ト ッ プ2%ノ,2',1%'は 完 全 に 排 除 さ れ,独 立 し た 各 種 の8ノ ス ト ッ プ か ら 音 を 選 択 し,あ る い は 何 本 か を 組 み 合 わ せ て 音 を 作 る よ う に な っ て い る 。Prestant 4'が 補 助 的 に 加 え ら れ,独 立 に,あ る い は 補 助 的 にF1食teoctaviante4ノ が 用 い ら れ る 。 こ の8'ば か り で 音 を 作 る と い う方 式 は,音 色 面 で 独 特 の 効 果 を 生 ず る 。 こ こ
の オ ル ガ ン の 笛 は,単 独 で 鳴 ら す と,大 変 美 し い 。2本 ず つ 組 み 合 わ せ る と, ま た 違 った 美 し さ が 生 ま れ ろ 。 と こ ろ が,こ の さ い,以 前 に イ タ リ ア のVoce umanaを 聞 い た と き に 気 付 い た こ とで あ る が,2本 の8ノ を 合 奏 す る と ,唇 に 紙 を 当 て て 紙 を ふ ろ わ せ な が ら メ ロ デ ィを 奏 す る と き の よ うな,メ ロ デ ィ の 影 が 聞 こ え る の で あ る 。 こ の た め に,大 変 美 し く感 じ ら れ る と き も あ れ ば,大 変 嫌 味 に 聞 こ え る と き もあ る の で あ る 。 全 部 の8ノを 引 き 出 す と,こ の ペ ー パ ー ・ ミ ュ ー ジ ッ ク 的 な 響 き が 支 配 的 に な り,い さ さ か 耳 ざ わ り に な っ て く る 。 こ の 音 が,フ ラ ン ク の 曲 をCavai116・Col1の オ ル ガ ン で 弾 く と き の 独 特 な 音 色 で あ ろ こ と に 気 が つ い た 。 そ し て こ の 音 色 は,色 彩 的 に 見 る と き,あ る 一 つ の パ タ ー ン に 決 ま っ て し ま う の で あ る。 多 数 の 倍 音 関 係 の 笛 で 音 色 を 構 成 す れ ば,成 分 音 は し っ く り 融 合 し て 透 明 な 一 つ の 音 に な ろ が,8'ば か りで 構 成 す る と,ス トッ プ 間 の 相 性 の 問 題 が き び し く な る と い う こ と が 理 解 で き る 。 ま た,基 本 ス ト ッ プ8'に,順 々 に 倍 音 関 係 に あ ろ ス ト ッ プ4',躬 皇',2ノ,1%を 足 し て 行 け ば(そ の さ い 中 間 の4!,2'を 飛 ば し て も よ い),音 色 ば 一 定 の 法 則 に 従 っ て 変 化 す る が,8ノ 同 士 の 組 み 合 わ せ で は,音 色 変 化 の 法 則 性 が 立 て ら れ な い 。 そ し て,全 ス トッ プ を 引 き 出 す フ ル ・オ ル ガ ン が 単 調 な 音 色 に 終 る こ と も 大 変 淋 し い こ と で あ る。 一 番 困 る こ と は,8ノ の ス ト ッ プ が 抜 群 に 高 価 と な る の で,8ノ を 沢 山 並 べ ろ と 莫 大 な 費 用 を 必 費 とす る こ と で あ る 。 AristideCavail16-Co11(1811∼1899)の 第1号 作 品 は1838年 に 完 成 し た PARIS/Notre-Dame-de-Loretteの オ ル ガ ン で あ る が,そ の ス ト ッ プ 仕 様 は Thierry,Clicquotと ほ と ん ど 同 一 で あ っ た 。 し か し な が ら,鍵 盤 構 成 ば 完 全 鍵 盤 で あ っ た 。 こ の こ と は 調 律 法 が ミー ソ ・ トー ンで は な い こ と を 意 味 し,ウ ェ ル ・テ ソ パ ー ド調 律 法 ま た は 平 均 律 で あ ろ う と い う推 定 が 成 り立 つ 。 Cavail16-Collの 技 術 革 新 は,1841年 のPARIS/BasiliquedeSaint-Denis の オ ル ガ ン に 始 ま る 。 そ れ 以 後,次 々 に こ の 新 方 式 の オ ル ガ ン を 建 造 す る こ と に な る が,1859年 に は フ ラ ン クC6serFranckが 合 唱 長 を し て い た パ リの Sainte-Clotilde教 会 の オ ル ガ ン を 完 成 し た 。 フ ラ ン ク はCavai116-Collの オ ル ガ ン を 心 か ら 愛 し,生 涯 こ の オ ル ガ ン に よ っ て 作 品 を 書 き 続 け た の で あ っ 一60一
た 。 フ ラ ン ク の オ ル ガ ン 曲 の 調 選 択 に は,#や みの 数 を 少 な くす る と い う 配 慮 は 見 ら れ ず,1800年 代 の 中 葉 に は 平 均 律 の 鍵 盤 楽 器 が 作 ら れ る 時 代 と な っ て い る の で,Cavai116-Collの 調 律 法 は ウ ェ ル ・テ ン パ ー ドで は な く,平 均 律 で あ る と考 え る の が 妥 当 で あ ろ う。
4.c・v。ill6-Collオ ル ガ ン と電 子 オ ル ガ ン
音 量 を 自由 に制 御 で き る とい うこ とは,芸 術 的表 現 の基 本 的 要 件 で あ る。
ク ラ シ ック ・オ ル ガ ンで は,鳴
らす ス トップ の数 を増 加 す る こ と と,カ プ ラ
ー に よ
って ヴ ェルク の合 奏 を作 る こ と に よ って大 きな音 量 を作 った 。 弱 奏 の た
め に,フ ラ ン スでは,ECHOと
い うパ イ プ を 箱 の 中 に 閉 じ込 め た ヴ ェル ク を
開発 した 。
ヴェ ル クの 箱 に扉 を つ け,そ れ を 開 閉 して 強い 音,弱 い 音,そ の 間の 連 続 的
な変 化 を つ け よ うとす る試 み は,1700年
代 に スペ イ ンで始 め られ,直
ぐに英 国
に伝 わ った もので あ る が,こ れ を フ ラ ン スで 採 用 した の はCavaill6・Collで
あ
る。 第3表
のRECITEXPRESSIFが
そ れ で あ る。 この 方 式 の 欠 点 は,箱 の
材 質 を音 波が 透 過 す る割 合 が 周 波 数 に よ っ て 変 わ る た め に,扉 が 閉 ま る前 後 で
音 色 が変 化 す る こ とで あ る。 連 続 的 な 音量 変 化 に つい ては,電 子 オ ル ガ ン以 外
に完 全 な ものは あ り得 ない 。
筆 者 は かね て よ り,「 楽 音 の 成 分 音 の 位 相 が 変 わ っ て も,合
成 音 の 音 色 は 変
わ ら ない 」 とい う,多 年 音 響 関係 者 に よ って 信 奉 さ れ てい た ヘ ル ムホ ル ツ の位
㈲{9)
相 法 則
は 間違 ってい る こ と を 指 摘 して きた 。 電 子 オル ガ ンで は,電 気 的 な正 弦
波を 合 成 して オ ル ガ ン の音 を 模倣 しよ う と した の で あ る が,各 成 分 音 の 立 ち 上
が りが そ ろ う点 で 本 物 の オ ル ガ ンの 音(成 分 音 の 音 波 の 腹 で位 相 が そ ろ う)と
違 っ てい る た め に,何 と して もオ ル ガ ンの 音 を 作 る こ とが で きな か った 。
ア メ リカ の電 子 オ ル ガ ン製 作 者Allen社
は,よ
うや くこ の 事実 に 気 付 き,前
述 の 音 色 合 成 方 式 を廃 止 し,本 物 の オル ガ ンの 音 をPCM録
音 と 同一 原 理 に よ
る デ ジ タ ル ・ゴン ピュ ー タ ー 録 音 して 音 源 とす る方 式 を 開 発 した 。 超 集 積 回路
の 発 展 が,す べ て の パ イ プの 音 を 独 立 発 信 す る こ とを 可 能 に した 。 ア レン社 の
方 式 で は,短 い パ イ プ に 相 当 す る発 信 装 置 も,長 い パ イ プに 相 当 す る発 信 装 置
も コ ス トば 全 く 同 一 で あ る か ら,パ イ プ ・オ ル ガ ン の 場 合 に 見 られ た,ク ラ シ ック ・オ ル ガ ン と カ ヴ ァイ エ ・コ ル ・オ ル ガ ン の コ ス ト面 の 相 異 の 問 題 は 存 在 し な い の で あ る 。 い ま ひ と つ の 条 件 は,電 子 オ ル ガ ン で は,同 じ フ ィー ト律 の ス トッ プ を 引 き 出 す と き,立 ち 上 が りの 位 相 を そ ろ え れ ば 自然 に 腹 が そ ろ う の で,本 物 の オ ル ガ ン の レジ ス ト レー シ ョ ン と 全 く 同 じ条 件 に な る こ と で あ る 。 こ の 点 で,電 子 オ ル ガ ン で は,ク ラ シ ック ・オ ル ガ ン の 模 倣 に は 欠 点 が あ る が,カ ヴ ァ イ エ ・ コ ル ・オ ル ガ ンの 模 倣 に は 条 件 が 合 致 し て い る の で あ る 。 ア レ ン方 式 で は,多 数 の 倍 音 ス ト ッ プ を 同 時 に 鳴 ら す ミク ス チ ュ ア の 音 を 自 分 で 合 成 す る の で は な く,合 成 さ れ た 本 物 の ミク ス チ ュ ア の 音 を 録 音 再 生 す る の で あ る か ら,位 相 条 件 が 大 変 有 利 に な る 。 本 報 文 に 電 子 オ ル ガ ン の 議 論 を 持 ち 込 ん だ 理 由 は,カ ヴ ァ イ'エ ・コ ル の 音 響 理 念 を 押 し 進 め る と,ア レ ン の コ ン ピ ュ ー タ ー ・オ ル ガ ン と な っ て し ま い,本 来 の 意 味 の パ イ プ ・ オ ル ガ ン か ら 逸 脱 し て し ま う こ と が 言 い た か っ た の で あ る 。 5.ド イ ツ ・バ ロ ッ ク ・オ ル ガ ン ドイ ツ ・バ ロ ック ・オ ル ガ ン に は,次 の2つ の 側 面 を も っ て い ろ 。 そ の 第 一 は,美 し く歌 う フ ル ー トの 笛 で あ る 。 多 種 多 様 の 形 状 を も っ た 美 しい 音 色 の ス ト ッ プ が 開 発 さ れ て い る 。 ドイ ツ で は,8'の 基 本 ス ト ッ プ に い ろ い ろ の 倍 音 ス ト ッ プ4ノ,2%!,2', 1%ノ を 順 次 加 え て 行 っ て 新 しい 音 色 を 作 る とい う フ ラ ン ス の 考 え 方 は 余 り 重 視 し て お ら ず,個 別 的 に 美 し い 音 色 の 笛 を 開 発 し て い る の で あ る 。 そ れ ら の 笛 を 2つ か3つ 組 み 合 わ せ る と,ま た,美 しい 新 しい 音 色 が 生 ま れ る の で あ る 。 演 奏 に 先 だ ち,オ ー ガ ニ ス トが 与 え ら れ た 楽 器 の す べ て の 可 能 性 を 調 べ 上 げ る の は な か な か の 大 仕 事 に な る 。 第 二 の 側 面 は,ビ ヤ ー と い う感 じ の 強 烈 な プ レー ヌ ム(フ ル ・オ ル ガ ン)の 音 で あ る 。 ドイ ツ ・オ ル ガ ンの こ の 音 が こ た え ら れ ぬ ほ ど好 き だ と い う人 もい る 。 筆 者 は,短 い 時 間 で あ れ ば,そ の 緊 張 感 を 一 つ の コ ン トラ ス トと し て 享 受 一62一
で き る が,長 時 間 聞 くの は 大 変 辛 い の で あ る 。 ドイ ツ の プ レー ヌ ム の 意 味 に つ い て,本 年 の ツ ア ー で,HaraldVogel氏 か ら は な は だ 興 味 深 い こ と を 聞 い た 。 氏 の 解 説 に よ れ ば,ド イ ツ の 教 会 の 会 衆 は,ゴ ラ ー ル を 歌 う の で は な く,叫 ぶ(nichtsingen,sondernschreien)の で,そ の 叫 び を 引 き 出 す の に こ の プ レー ヌ ム が よ く適 合 し て い る の だ,と の こ と で あ っ た 。 い ま ひ と つ,調 律 法 の 問 題 が か ら む 。 平 均 律 の オ ル ガ ン を 聞 い た と き 気 付 か な か っ た こ と で あ る が,ミ ー ン ・ 卜一 ン 調 律 法 の プ レー ヌ ム と ウ ェ ル ・テ ン パ ー ド調 律 法 の プ レー ヌ ム の 音 色 が 大 変 違っ て 響 くこ と に 関 す る 選 択 の 問 題 で あ る 。 HaraldVogel氏 が 指 導 し て,一 た ん 平 均 律 に 調 律 さ れ た オ ル ガ ン を オ リ ジ ナ ル な 元 の 調 律 法 に 戻 し た も の に 次 の2台 が あ る 。 剛OSTERHOLZ-SCHARMBECK/St.WillehadiのBielfeldtオ ル ガ ン(1731/34建 造) (b〕STADE/St.CosmaeのHus-Schnitgerの オ ル ガ ン(1668/73建 造) こ の2台 の う ち,la>はWerckmeister調 律 法 で あ り,(b)は ミー ソ ・ 卜一 ン 改
㈹
良 法 で あ る 。Werckmeister調 律 法 は,バ ッ ハ のWohltemperierteKlavier (い わ ゆ る 「平 均 律 ピ ア ノ 曲 集 」)で 想 定 さ れ て い る 調 律 法 で あ り,ど の 調 の 曲 で も演 奏 で き,調 の 個 性 が は っ き り 表 現 さ れ,ミ ク ス チ ュ ア の5度 の 和 音 も 美 し く響 くの で,こ れ が 愛 好 さ れ る の は 当 然 の こ と で あ ろ う。 フ ラ ン ス の オ ル ガ ン で は,三 度 管1%'が 中 心 的 な ス ト ッ プ で あ る か ら,三 度 管 の3度 の 和 音 の 美 しい ミー ン ・ 卜一 ン が 選 ば れ た の で あ る 。 と こ ろ が,ド イ ツ で も,ウ ェ ル ・ テ ン パ ー ド調 律 法 と 並 ん で,ミ ー ン ・ 卜一 ン 調 律 法 が 多 く用 い られ て い る 。 三 度 管 を 重 視 し な い ドイ ツ で,こ の よ う な 傾 向 が 見 られ る こ とが,筆 者 に と っ て 不 思 議 な こ と に 思 わ れ た 。 本 年STADEを 訪 問 し た と き,筆 者 は こ こ の オ ル ガ ン の プ レー ヌ ム が 大 変 き び しい 響 き を も っ て い る の に 驚 い た の で あ る 。 第2項 に 詳 し く述 べ て お い た が,ミ ー ン ・ トー ン 調 律 の オ ル ガ ンで プ レー ヌ ム の5度 の 和 音 を 奏 す る と,特 に き び し い 響 き に な る 。 こ の き び しい 響 き を 避 け て フ ラ ン ス で は,フ ー ガ な どの 多 声 部 の 旋 律 は リー ド ・ス ト ッ プ に よ っ て 奏 せ ら れ る 。 ドイ ッで は 反 対 に, フ ー ガ に は プ レー ヌ ム が 用 い ら れ る の で,こ の 響 き の き び し く な ろ ミー ン ・ 卜 一 ン が 好 ま れ た の で あ ろ う 。「ドイ ツ の会 衆は コ ラー ル を 叫 ぶ 」 とい うVoge1氏 の 説 明 で,ド イ ツ に お け る ミー ン ・ 卜一 ン の 立 場 の 納 得 が い っ た の で あ る 。 6.ド イ ツ の ロ マ ン テ ィ ッ ク ・オ ル ガ ン フ ラ ン ス のCavai116-Col1の 技 術 革 新 に 刺 激 さ れ て,ド イ ツ で も19世 紀 の 半 ば か ら,技 術 革 新 の 波 が 押 し 寄 せ た 。 筆 者 は,昭 和47年 の 「研 究 紀 要 」 に,こ ω の 技 術 革 新 の ど の よ うな 点 が 間 違 っ て い た か 詳 し く論 じ て お い た 。 こ の 誤 っ た 技 術 革 新 の 推 進 者 は ヴ ァ ル カ ーEberhardFriedrichWalckerで あ っ て,1840年 以 降,パ イ ブ1本1本 に 円 錐 弁 を つ け た オ ル ガ ン を 作 り 始 め た の で あ る 。 こ の 方 式 は,ス ト ッ プ 数 を ふ や し(100以 上),風 圧 を 高 め る こ と を 可 能 に し た 。 そ の 結 果,多 彩 な 音 色 の ス ト ッ プ を 新 た に 創 り 出 す こ と を 可 能 に し,オ ル ガ ン の 響 き は,各 ス ト ッ プ が 独 立 し て 鳴 る た め に,大 オ ー ケ ス トラ の よ うに な っ た 。 丁 度 音 楽 界 は,ロ マ ン 派 の 大 オ ー ケ ス トラ 時 代 で あ っ た の で, こ の オ ル ガ ン は 一 般 の 聴 衆 の 大 歓 迎 を 受 け た 。 ま さ に,フ ラ ン ス の カ ヴ ァ イ エ ・コ ル と 同 じ 時 期 で あ る 。 こ の ヴ ァ ル カ ー の 弟 子 た ち の 中 に,ヴ ァ ィ グ レWeigle,ザ ウ ア ーSauer, シ ュ タ イ ン マ イ ヤ ー-Steinmeyer,マ ル ク ッ セ ンMarcussenの 名 が あ る が, 彼 ら の 建 造 所 も大 工 場 と な り,ド イ ツ 系 の オ ル ガ ンが こ と ご と くこ の 方 式 と な っ て し ま っ た の で あ る 。 こ の 技 術 革 新 は 間 違 っ て い る,と 言 い 出 し た 人 が シ ュ ヴ ァ イ ツ ァ ーAlbert Schweitzerで あ る こ と も,前 記 報 文 に 記 し て お い た 。20世 紀 初 頭 か ら 始 ま っ た シ ュ ヴ ァ イ ツ ァ ー の オ ル ガ ン 運 動 は,次 第 に 多 く の 識 者 の 賛 同 を 得 る よ う に な り,現 在 建 造 さ れ る オ ル ガ ン は,基 本 的 に は バ ロ ック 時 代 の 原 理 を 基 礎 と す る よ う に な っ た 。 し か し な が ら,パ イ プ の 直 径 の 計 算 法,送 風 の 方 法,調 律 法 そ の 他 の 具 体 的 な 技 法 の 面 で,ま だ ま だ,昔 の 秘 伝 を こ と ご と く解 明 し得 た と は 言 え な い の で あ る 。 や っ と そ の 入 口 に た ど りつ い た と こ ろ で あ る 。 一64一
7.ま
と め
こ れ だ け 科学 技 術 の進 歩 した現 代 に,200∼300年
昔 の 歴 史 的 オ ル ガ ン と 同程
度 の 美 し さを もった オ ル ガ ンが な か な か作 れ ない こ とは,ま
こ とに残 念 な こ と
で あ り,そ の た め に多 くの人 々 が 努 力 を 重 ね て い るの で あ る 。
現 在 行 な わ れ て い る一 つ の 方 向 は,歴 史 的 オル ガ ンの コ ピー を 作 るこ とで あ
る。 材 質 の 問 題 で は,現 代 の 合 成 物 質 は 美 しい 音 色 の た め に は,有 害 で あ って
全 く役 に立 た な い 。 昔 どお りの 木 と ス ズ と鉛 と真 鍮 を使 わ な け れ ば な らな い 。
しか し なが ら,現 代 の 進 歩 した 音 響 測 定 技 術 は 充 分 役 に 立 つ は ず で あ る。 歴 史
的 オル ガ ンの パ イ プそ の他 の部 品の 寸 法 測 定 は 精 力 的 に 行 な わ れ,デ ー タ が集
積 され て い ろが,会 堂 に あ る オ ル ガ ンの トー タ ル と して の 音 響 測 定 が 設 計 技 法
の 解 明 に役 立 つで あ ろ う。
次 に重 要 な こ とは,歴 史 的 オ ル ガ ンの調 律 法 の解 明 で あ る。 こ の 問題 で は,
わ が 国で 広 く普 及 してい る 関数 電 卓 が 抜群 の 貢 献 を して い る。 歴 史 的 な調 律 法
の原 理 は,あ
らゆ る ヴ ァ ラエ テ ィに つい て解 明 で きた と考 え られ る。 選 ば れ た
モ デ ル に,最
もふ さ わ しい 調律 法 を 選 択 して 適 用す る こ と が 可 能 と な った 。 こ
の 問 題 は,新
しい 楽 器 に 適 用 した実 績 と理 論 的 解 明の 両 面 で,わ
が 国 も世 界 の
最 先 端 の 仲 間 入 りを して い る もの と思 わ れ る。
歴 史 的 オル ガ ンの コ ピー を 作 る試 み は,わ が 国 の ビル ダ ー と して は,辻 宏 氏
が か な りの 数 を 手 が け られ,成
功 を収 め られ た 。 外 来 の オ ル ガ ンで は,昭
和
54年5月
に 竣 工 し た 東 京 音 楽 大学 の ラ イ ル ・オ ル ガ
ン(Gebr,ReilOrge1-makery,HEERDE,オ
ラ ンダ)が あ る。 この オ ル ガ ンの お 手 本 は,先 に 述 べ た
OSTERHOLZ・SCHARMBECKで
あ る。
本 学 に建 造 され るMarcGarnier氏
の オ ル ガ ン は,特 定 の モ デル に よ らな い
が,楽 器 の構 成 法 も,調 律 法 も,Clicquotの
伝 統 に よ る もの で あ ろ。
こ の よ うな,コ
ピ ー を作 る とい う方 向 は,も ち ろん 単 な る 楽器 作 りとい うこ
とで は な く,オ ル ガ ン設 計 の 基 本 的 な 原理 を 確 立 す るの が 目的で あ る のは 言 う
まで もない こ とで あ る。
一65一出 典 (1)G・Lh6te,``Remark50ntheFrenchOrgan",ISO-lnformat丘on,No.1,Fe1〕, 1969,57頁 。 (2)平 島 達 司,"パ イ プ オ ル ガ ン の 音 響 学 的 研 究(第4報)第 五 倍 音 の ス ト ッ プTierce 1%'の 歴 史",松 蔭 女 子 学 院 大 学 ・短 期 大 学 「研 究 紀 要 」,第17号,昭 和50年,第16 表 。 (3)Barbour,``TuningandTemperament",101頁,Tab.100。 ㈲ 平 島 達 司,"バ イ ブ オ ル ガ ン の 音 響 学 的 研 究(第3報)パ イ ブ オ ル ガ ン の 響 き の 構 成 に 関 す る 独 ・仏 ・伊 の 考 え 方 の 比 較",松 蔭 女 子 学 院 大 学 ・同 短 期 大 学,「 研 究 紀 要 」, 第16号(昭 和49年12月)。 ㈲HaraldVoge1,1979年 オ ル ガ ン ・ ツ ア ー 解 説 書 。 (6〕G.Lh6te,前 出,68頁 。 〔7)HaraldVoge1,1979年 オ ル ガ ン ・ ツ ア 解 説 書 。 〔8)平 島 達 司,松 蔭 女 子 学 院 大 学 ・松 蔭 短 期 大 学,「 研 究 紀 要 」,第14号(昭 和47年),30 頁 。 〔9)平 島 達 司,「 オ ル ガ ン 研 究 」 巫,1974,14頁 。 〔1① 平 島 達 司,松 蔭 女 子 学 院 大 学 ・同 短 期 大 学,「 研 究 紀 要 」,第20号,昭 和53年 。 q1)平 島 達 司,松 蔭 女 子 学 院 大 学 ・同 短 期 大 学,「 研 究 紀 要 」,第14号,昭 和47年 。 参 考 文 献 調 律 法 に 関 す る も の 1.∫.MurrayBarbour,``TuningandTemperament-AHistoricalSurvey" (原 典1951),DaCapoPress,1972. り 白 り 0 4 FO 6 平 島達 司,"オ ル ガ ン調 律 法 の 音響 学",「 オル ガ ン研 究 」V,1977。 平 島 達 司,"ヨ ー ロ ッパ の歴 史 的 オ ル ガ ン調 律 法 の 傾 向 に っ いて",「 オ ル ガ ン研究 」11,19780 平 島 達 司,"再 び調 律 法 に つ い て",「 オ ル ガ ン研 究 」 租,1979。 平 島 達 司,"和 声 の歴 史 に 対 して 鍵 盤 楽 器 調 律 法 の 変化 が 与 え た影 響 に っい て", 松 蔭 女 子 学 院大 学,同 短 期 大学,「 研 究 紀 要 」,第20号(昭 和53年)。 野 村 満 男,"チ ェン バ ロの 保守 と調 律",東 京 ゴ レギ ウ ム出版,1975。 そ の 他 7.G.Lhote,``RemarksontheFre且chOrgal1",ISO・lnformation,No.1,Feb., 1969,57-82頁 。 8・HaraldVogeL"1978ヨ ー ロ ツ パ ・オ ル ガ ン ・ツ ア ー 解 説 書 〃 9・HaraldVogel, 1979ヨ ー ロ ッ パ ・オ ル ガ ン ・ ツ ア ー 解 説 書" 10.平 島 達 司,"パ イ ブ ・オ ル ガ ン の 音 響 学 的 研 究(第1報)オ ル ガ ン の 基 本 原 理 と AndreasSilbermann親 子 の オ ル ガ ン",松 蔭 女 子 学 院 大 学,同 短 期 大 学,「 研 究 紀 要 ⊥ 第14号(昭 和47年)。 一66一
11. 12, !窪. 平 勘 違 司、"貯 ル ガ ン建造 の音 響 学 的 背 景の 歴 史 的展 望",「 オ'レガ ン研 究」 五, 1肝4。 平 勘 逓 司、 、、パ イ プ オル ガ ンの 音 騨 的研 究(第 言報)パ イ ブ 酋ル ガ ンの醤 きの構 成 に 闘 す る独 ・仏 ・伊 の考 丸 方 の 比 較",松 蔭 女 子 学 院 大 学,同 畑 期大 掌 、「研究 紀 要 」,第16号(昭 和49年)曹 平島 達 司,櫨 パイ プ 貯 ルガ ンの 音響 掌 曲 研1究(漿 唱報)第 五 倍 音 の ス ト望 ブT量亀mQ 1鱗'の 鱈 史",松 蔭 女子 学 院大掌,同 短期 大 学,「 研 究 紀 要」,第17号(昭 和50年)。 一一 日7一
