グレアム・グリーンの「イノセンス」の変容について

長 野大学 紀要 第16巻 第1･2号合併号 78-83頁 1994

グレアム ･グリーンの ｢

イノセンス｣の変容について

The Transformation of "Innocence" in Graham Greene

｢地下室 (`TheBasementRoom',1935)はフ ィ リップ少年が死 に向か うところで終 り､｢庭の下｣ (`UndertheGarden',1963)は ワイルデ ィッチが 死に赴 くところか ら始 まる｡ フ ィ リップは生 に絶 望 して死 を迎 え､ワイルデ ィッチは死 を通過 して 再生に至 る｡両者の運命 を分けたのは ｢死｣ との 係わ り方であるという点で､スタンリー ･ワイン ト ラウプか ら筆者宛ての書簡 を持 ち出せ ば､｢グ リー ンは､- ミングウェイの よ うに､生 き方 よ りは死 に方のほ うがず っ と重要 だ と感 じているようだ｣ とい うこ とがで きる｡ しか し､この ような生 と死 についての グ リー ンのオブ＼セ ッシ ョンともいえる テーマ を､別の視 点か ら､つ ま り子 どものイメー ジであるイ ノセ ンスの変容 として解釈す るこ とは で きないだろ うか｡ ピー ター ･カヴニ-は 『子 どものイメー ジ』(The Image

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fChildhood,1957)の中で､文学作 品､に表 れ る子 どもの イメー ジには､生命や豊能の シンボ ル としての子 ども像 と､逃避感情 に支え られ る死 礼賛の シンボル としての子 ども像 とがあるこ とを 指摘 した｡ この二種類のイ ノセ ンス と成熟 との関 係 をグレアム ･グ リー ンの作 品群 の中で検討 した のが ジェイン･B.マ ン リーの 『グレアム ･グ 1)- ン - イ ノセ ンスの狂 気』(Graham Greene:The InsanityofInnocence,1969)である｡ 1935年 に発表 された ｢地下室｣(`TheBasement Room')は､同年 の リベ リア旅行 の帰 りに､｢航 海 の倦 怠感 か ら逃 れ るため に貨物船 上 で構想 を得 て｣1)制作 された短篇である｡ ボー ドマ ンが ｢『地 図のない旅』(JoumeyWithout

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,1936)の中 にその鍵がなければ､『地下 室』 に含 まれ るアフ リカに関す る記事 の意味は明 らか にな らないだろ う｣ 2)とい うように､｢地下室｣は 『地図のない旅』 の もつ ､空間的移動 に時間的遡行 を重ね るこ とに

岩

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正

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Masaya lwasaki

よって､人類の原始 と個 人の幼年 とを探 るとい う 二重 のテーマ と構造 を共有す る｡だか らフ ィ リッ プ少年 とペ インズの関係は､シエ ラ ･レオネの沿 岸地方の堕落 した文 明秩序 と､ リベ リアの奥地 を 支配す る原始の秩序 との両者 に よる葛藤の延長線 上 にあ る と考 え られ る｡ ジェイン･B.マ ン リーは､｢グ リー ンに とって子 どもの悲劇 は意図的に して も偶 然であって も､大 人が子 どもを犠牲に した結果 であ るこ とが一番 多 い｣ 3)とい う｡フ ィ リップは7歳の ときに大 人の事 件に捲 きこまれたこ とに恐怖 を覚 えたために ､す べての責任 を放棄す る｡その 日まもな くペ インズ -の裏切 りの発端 となるフ ィ リップの心象風景 を 作者は次の ように描 く｡ ｢キ リス トはユ ダの失 われた幼年 時代 に裏切 られたのだ｣｡ その幼 い未 成 熟 な顔が表情 を失 い､年老 いたデ ィレッタン トのかた くなな利己 主義に陥 るのがわか るだ ろ う4)0 A.E.の詩か らの引用は､ペ インズに とって破壊 された少年 の イノセ ンスが裏切 りに結 びつ くとい う物語のモテ ィーフ を示す とともに､幼年 時代 の 体験が大 人の生涯 を決定す る とい う作者のオブセ ッシ ョンをよ く表 している｡物語の冒頭 で両親が 二週 間の休 暇 をとって出かけたあ と､フ ィ リップ は､国境 の象徴 である緑色の ラシャ張 りの ドア を 通 って他 の部屋に入 る ときに ､初めて人生 を知 る｡ す ぐにペ インズに よって代表 され る大人の文 明世 界の事件 を繰 りか え し経験す るこ とになるのだが ､ フ ィ リップが 人生 を意識す る､つ ま り少年が人生 を経験 した(thisislife)と作者が語 るたびに､少 年 の イノセ ンスはペ インズへ の信頼か ら不信へ と 変化す る｡ペ インズが両親 を送 り出 してか ら玄関

に戻 って きた ときに､ また初めて地下室に降 りる 階段 を踏みだ した ときに少年 が人生 を意識 したの は､子 どものイ ノセ ンスの特徴 である好奇心の発 露 に よるものであ る｡ しか し悪魔 的なペ インズ夫 人に説教 されてい る ときのペ インズの失望 ぶ りに､ これが 人生 なのだ と思 った とき､フ ィ リップはペ インズにたい し責任 を感 じる｡ また散 歩に出たい とい う願 いを強 く打 ち消 され る と､地下室 にあふ れ る異様 な激情 にたい して恐怖 を覚 える｡フ ィリ ップがペ インズを､その秘密 を洩 らす こ とに よっ て無意識に裏切 ったのは､大邸宅 の主宰者の役割 をか な ぐr)棄 てて個 人 となったペ インズの存在 を 覗 いて しまったか らであ る｡つ ま り､ペ インズの 存在 と役割の間隊に生 じた嘘が少年 に恐怖 と映 っ たか らにほか な らない｡ペ インズは少年 の好奇心 を奪 って､その イ ノセ ンスを破壊 したが､同時に､ マ ン リーが ｢苦 しむ子 どもたちはその苦痛 に責任 のあ る人々に審判 を下す｣ 5)とい うよ うに､大 人の 嘘の恐怖 に耐 えきれな くなった少年 の裏切 りに よ って役讐 されたのだ｡ エ ミ-の存在の秘密- この心象風景はす ぐに 少年 の記憶か ら忘れ去 られ るが ､少年 の無意識の 中に永遠に留 まるこ とになる｡ この点につ いてマ ン リ-は､｢悲劇 は幼年 時代 に起 り､重大 な苦痛 は 大 人にな って生ず る｣6)とい う｡幼年 時代 の体験が 未来 を決定す る とい うグ リー ンのオブセ ッシ ョン を託 された登場 人物 として､また､成熟に向か う意 思 を放棄 した とい う点で､フ ィ リップは人間形成 の原初的な段 階にあ り､ グ リー ンに よって創造 さ れたすべ ての主 人公たちの もつ イノセ ンスの原型 といって よいだろ う｡ 幼年 におけ るイノセ ンスの喪失が ､ ときには人 を暴力的な破壊行為へ と駆 りたて る状況 を描 いた 作 品が､『拳銃売 ります

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le,1936) と 『ブ ライ トン ･ロ ック』(Bn'ghtonRock,1938) であ る｡ イ ノセ ンス とい うテーゼは 『拳銃売 ります』 の 中で､キ 】)ス ト降誕 とア ンデルセ ンの ｢雪の女王｣ の二つのモテ ィー フに基づ いて くり返 され る｡ ｢雪の女王｣の モテ ィー フの一 つ 目｡殺 人請負 人 として国防大臣 を射殺 した レイヴンは､第1章 第2節でア ンが ロン ドン郊外でバス を降 りてアパ ー トに入った とき､その前の通 りを歩いている. ｢歩いている間彼はア ンデルセ ンの 『雪の女王』の カイの ように体 の中に冷 た さ を もって い た｣7)と い うように､氷が カイの心に棲 みつ いた悪 を象徴 す るこ と と､｢彼が 胸の中にある氷のかけ らか ら なんの痛み も感 じなか った｣ こ とが読者 に伝 え ら れ る｡ レイヴンはア ンのアパー トの下 を通 る とき､ 四階の部屋 で彼女がかけてい るレコー ドか ら聞 こ えて くる歌 を記憶 に留め る｡ あなたには ただのキュウだけ ど この私 には パ ラダイスO あなたには ただの青 いペチ ュニアだけ ど 私 には それがみんなあなたの瞳 それはいい人が ､ グ リー ンラン ドか ら持 って きた 雪の花 だ とい うけれ ど､ で もあた しにはあなたの手の 軽 さ､つめた さ､ 白さなの (北村太郎 訳 ) ここで ｢雪の女王｣の イノセ ンスのモテ ィー フ は､ レコー ドの歌詞 として レイヴ ンの意識の上 に 再生 されていて､後 日､ア ンが この歌 を口ず さむ ときに､ゲル ダの イノセ ンスはア ンを介 して レイ ヴンの冷 たさにたい し融解作用 を及ぼす｡ 二番 目は､第2章 第 3節 でア ンが ノ トウィ ッチ 駅のホームに降 り､ レイヴンに ビュ ッフェ-連れ こまれ る場面である｡ レイヴ ンはち ょっ と目を離 したす きに､ア ンか ら顔 に熱い コー ヒー を浴びせ られて坤 く｡その痛 みが初めて彼は 自分が射殺 し た国防大臣や女性秘書や父親が感 じた苦痛 であ る こ とを知 る｡ この点で肉体的 な苦痛 は レイヴ ンの 暴力的な精神 の崩壊 を暗示す る｡ 三番 目としてそのモテ ィーフは同 じ第3節の建 売住宅の場面に受 け継がれ る｡｢あなたは/ただの キュウだけ ど/ この私 には/パ ラダイス｣ とア ン が 口ず さむ と､ レイヴンの心 は融解作用 を起 こし 始め る｡｢まるで な にか 鋭 い冷 たい ものが心の中 で大 きな痛み を伴 って壊れてい くよ うだ った｣ と レイヴンは苦痛 を意識 し､泣 きだす｡建売住宅 は緑 -7

9-80 長野 大学紀要 第16巻 第1 I2号 合併号 1994 色の ラシャ張 りの ドアに象徴 され る国境 の再現 と 考え られ るo それ まで憎悪以外になんの感情 も表 さなか った レイヴンの冷酷 さが この住宅 を通過す るこ とに よって融解 し､苦痛や 恐怖へ と変 り始め たか らである｡ 一方 ､ キ リス ト降誕のモテ ィー フは まず 第 1章 第3節 で､ ク リスマ ス用 品におおわれ た街 をレイ ヴ ンが家 へ 向 か っ て歩 く場面 に表れ る｡ ｢彩色 し たガラス玉 を下 げた桶 に入ったモ ミの木 と秩桶｣ をレイヴ ンが 見つけて ､ル カ伝2章7節 の ｢旅舎 に をる処 なか r)し故 な り｣ を反射 的 に 口にす るo キ リス ト降誕 と ｢雪 の女王｣ の両方 のモテ ィー フ が交錯す るのか ､第3章 第5節の ウ ィ- ヴ ィル河 畔 にあ る車庫 の場 面 であ る｡ 河岸 に並 ぶ大 きな家並 の一 軒では車庫 の入 口 の ドアが少 し開 いた ままになっていた｡ そこは 明 らか に車 を入れ る場所 ではな く､ただ乳母車 や ､子 どもの遊 び道具 ､それに二 ､三の汚れた 人形や煉 瓦 を置 く所 だ った｡ レイヴ ンはそこに 避 難 した｡彼は体 の 中 まで冷 たか った｡ しか し これ までず っ と凍 りつ いていた- か所だけ は別 で､その氷の短 刀は強 い痛 み を感 じて融けだ し ていた｡ ここで乳母 車 は キ リス ト降誕の株桶 の再現 であ り､｢氷 の短 刀 は 強 い痛 み を感 じて融けだ してい た｣ とい うレイヴ ンの 意 識 を とお して の､｢雪の 女王｣ に登場す るゲル タ とい う子 どもの イ ノセ ン スの象徴 で もあ る｡ さらに車庫 も建 売住宅 に続 く 国境 の変型 であ り､国鏡上 に しば ら く留 まるこ と に よ り､ レイヴ ンの精神 は決定 的に融解作用 に向 か う｡ ｢追 われ る｣ レイヴ ンが ｢追 う｣存在 に転化す る ｢国境｣の場面 は､深 い霧 に閉 ざされた貨車 置場 の 隅 にあ る小屋の 中であ るO闇の なか で一夜 を とも に過 したア ンが裏切 りを決意 した とい う点 で､こ れは レイヴ ンの運 命が死 に決定づ け られ た こ とを 読者 に意識 させ る注 目すべ きシ ョッ トであ る｡暗 闇の なか で レイヴ ンは ､ア ンか ら､国防大 臣が貧 民層 の出身 であ り､貧 しい人々のため に尽 力 した こ と､大 臣の父は泥棒 で､母 は投 身 自殺 を した こ とを聞か されて ､ 自分 と同 じ階級の人間 を裏切 っ て いた こ とを知 って動揺す る｡教会 の慈善市 でア ンの- ン ドバ ッグを もつ 老 婦 人 を見 て､ ｢同 じ階 級の 人間同士が互 いに餌 食に し合 うなんて､ これ は悪 だ｣ と憤 るレ イヴ ンは ､同 じ階級の人間 を裏 切 るこ とは不正義 であ り､悪 だ と考 える｡ しか も､ お偉方 で､教会 の いい席 に座 る人たちの一 人 と思 っていた国防大 臣の死 にたい しては､それ までな んの苦痛 も感 じなか ったか らであ る｡ レイヴ ンの 内部 で しだいに罪の意識が増殖す る｡冷 えきった 小屋 の なか で眠 りにつ いた とき､ レイヴ ンは､大 臣が彼に話 しかけ る夢 を見 る｡ ｢射 った らどうだ｡私 の 目を｣｡ レイヴンは両 手 にパチ ンコを もつ子 どもで､泣いた ままで､ 射 てなか った｡す る と老大 臣は言 った ｢さあ､ 射 っていいよ｡一 緒 に うちに帰 ろ う｡射 った ら ど

う

だ ｣ ボー ドマ ンは妖精物語の恐怖 と懲 罰は ､文 明社 会の恐怖 と懲罰 を悪夢 の 中で再現 した ものだ とい う｡夢か ら覚 め た レイヴンは､ しだいに 自分が暗 殺 した大 臣 とその女性秘書 の苦痛 に耐 え られ な く な って ､ア ンに大 臣殺害が 自分 の行為 であ る と言 う｡ その と きア ンは 突然 ､｢これ まで と くに醜悪 と思 わなか った レイヴンの唇が心 に浮か び､思 っ ただけで吐 きそ うに｣ な り､裏切 りを決意す る｡ す でに まった く憐 れみ を感 じな くな ったア ンに と って ､レイヴ ンは ､｢注意深 く取 り扱 ったあ とで殺 さなければ な らないたんな る野獣｣ にす ぎない｡ ひ とたびア ンの イ ノセ ンスに よ り､他者への苦痛 ､ 恐怖感 を取 り戻 した レイヴンの冷酷 さは､ カイの 氷 が ゲルタの涙 に よって融か された ように､消滅 に向か い､ふ たたび もとの存在 に戻 るこ とはあ り えない｡ ゲル タ をのせ て桟 を曳 く トナ カイが フ ィ ンラン ド人の女 に向か い､ゲル ダに大 きな力 を与 えて欲 しい と頼ん だ とき､女 はゲル ダ 自身のなか に最 も強 い力が あ る と答 える｡

.itconsistsinthis,thatsheisadear innocentchild8)(イタ ))ックは筆者 に よる)O 暗殺 の本 当の依 頼者 であ るマー カス卿 を射殺 し たあ と､ メイザ-警部 と部下 に因 まれた レイヴ ン

は､ア ンが歌 う ｢それはいい人が ､ グリー ンラン ドか らもって きた雪 の花 だ とい うけれ ど｣ を想い だ して､相手 を射つ こ とを断念 し､その部下 に射 たれ た ときに､ ｢死が耐 え られない苦痛 を伴 って 訪れ る｣の を意識す る｡ こ うして ｢ゲルデが優 し いイノセ ン トな子 どもであ る｣とい う ｢雪の女王｣ のモテ ィー フが完成 し､｢ユ ダの失 われ た幼年 時 代 に､/ キ リス トは裏切 られた｣ とい う裏切 りの モテ ィー フが成立す る｡ ピンキー に とって殺 人はアイタのhuman`right andwrong'の領域 での行為 だが ､告解 を伴 わな い結婚 はdivine`goodandevil'のevilであ り､ 死 よ りも恐 ろしい悪 なのだ｡ したが って車庫の場 面に表れた ピンキーの恐怖感は､コ リオこの一味 に追われ る恐怖 を超 えた､ 自己 の行為 にevilを意 識 した ときの感覚 である｡ それはア トキンズが い うよ うに､｢子 ど もの堕落はつねに グ ))- ンに と っては大 きな悪 だった｣ 9)か らである｡｢スパ イサ ー だけ じゃないQおれは聖霊降臨 日の翌 日に終 り のないこ とを始め たのだ｡死 は終 りではない｣10) とい う少年 は死の彼方へ と続 く生の恐怖 を意識す る｡ 『内なる人

』(TheManWi

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,1929)の冒頭 で､追われ るア ン ドルー ズが森の中の一軒家 に辿 り着 いて､エ リザベ スに向か い､｢死 よ りも恐 ろ し い ものに追 われているんだ｣ 11)と言 うとき､それ は ピンキー的な恐怖 ではな く､ 自我の分裂 に よっ て生 じた ｢批評家｣ の意識に追 われ る内省であ る に過 ぎない｡ グリ- ンの主 人公は ピンキーにおい て初めて神 に対立す る悪 に よる恐怖 を抱 いたので ある｡ ア イダの経験 は物語の結末で ピンキー を滅ぼ し､ 正 ､不正 の領域 では ロー ズを救 いだす こ とに成功 す る｡ア イデが周囲に勝利 を宣言 した以上 ､ア イ タの物語 は ピンキーの死 で終 るo Lか し､ロ- ズ のイノセ ンスの後 日譜 は ピンキーの死か ら始 ま り､ アイダの経験に立 ち向か う不安 を暗示す る｡

『お とな しいアメ リカ人

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, 1955)は､フアウラ-の意識 と一 人称に よる語 り をとお して､パ イルに初めて会 った年 の9月か ら､ パ イルが死 んだ翌年 の2月までの約 6か 月間の出 来事 を､ 2月の現在か ら半年 間 を遡 る回想 として 記 され る｡前年 の9月に､ア メ リカ公使館 の経済 援助使節団員であるパ イル をコンテ ィネンタル広 場 に出迎 えた とき､フ アウラーは､｢倣憎 で騒が し く､子 どもっぼ くて中年 の｣ア メ リカ人記者 たち と異な るパ イルの性格 を職業的 リポー ター として 次 の よ うに感知 す る｡｢パ イルはお とな しくて､ 謙虚 に思われ､あの初めの 日は彼が なに を言 って いるか を知 るために､ ときには身 を乗 りだ きなけ れ ば な らなか った｡ しか もた い- ん真 面 目だっ た｣12)｡ この観察 は､ 6か 月後パ イルが殺 されて か ら､参考 人 として警察本部 に呼 ばれたファウラ ーがパ イルにつ いてヴ イゴーに語 る次の記述 と一 致 している点で読者はファウラーの リポー ター と しての観察力の正確 さを認め なければな らない｡ ｢彼 な りに いい男 です よ｡真面 目だo コンテ ィネ ンタルで騒 ぐごろつ きとは違 い ます よ｡お とな し いア メ リカ人だ｣｡読 者 はフ ァウ ラーの最初 の観 察の中に表れたseriousとquietとい う語が6か 月後のヴ イゴー-の報告の 中で くり返 されている こ とに気づ くとともに､seriousが パ イル の理 性 の特徴 を､quietが 彼 の感 性 の特徴 を表す こ とを 了解す る｡ しか し､ヴ イ ゴー に報 告 した ときの seriousとquietは初 め の観 察 の場合 とは異な り､ 6か 月間の認識の変化 を示す語 である′酎 二着 目し なければな らない｡半年 間のつ き合 い を とお して､ フ ァウラー はパ イルの理性 と感性 を示す この2つ の形容詞 を次の ように変化 ､発展 させ ているか ら である｡

quiet- modest,good,innocent,seemedi n-capableofharm,young,lgnOrant,Silly,crazy, boyish

serious- punctual,absorbed,determined, gotinvolved パ イルの経済援助 の実体 が不 明であ る うちは､ ファウラーに とってパ イルのquietはgoodであ り､ innocentである とい う意味で青春 を賛美す る用語 だ った｡ しか しファウラーはパ イルのテロ リズム に耐 え きれずにそれ までの中立 を守 る とい う信条 を覆 してパ イル を裏切 る0 7ァウラーに とってパ イルの イノセ ン トがsillyであ り､crazyであ るこ とが判 ったか らである｡ この点で､ グ リー ンはフ ァウラー を とお して〔イノセンスは狂気の一種 なの だ｣13)といい､マ ン リ司 ま､｢イ ノセ ンスは グリー ンに とて一種 の倫理 的な病 なのだ｣14)とい う｡ ま た 『第三の男

』(Th

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,1950)では､ -- 8 1

-82 珪野大学紀要 第16巻 第1･2号合併号 1994 リー ･ライムのイノセンスについてマーテ ィンズが 抱 く悪の認識は罪の意識 を とお して裏切 り- と発 展す る｡ブライア ン･トマ スは､｢パ イルは罪の認 識 に欠けてい る とい う意味でイノセン トなのだ｣15) と指摘 し､- リー とパ イルの イ ノセ ンスに共通点 を兄いだす｡ グ リー ンは､エ リザベ ス.ボウエ ンとV.S.プ リ チェ ッ トとの往復書簡集 『なぜ善 くか』(Ⅵ%yDo IWriter1948)の中

で

小説家が もつべ き最低二つ の義務 は､｢見た とお りの真実 を語 るこ と｣と ｢国 家か ら特権 を受 け とらないこ と｣ だ と述べ ている｡ さらに､｢真実 とは正確 さの こ とである｣と補 足 し､ 国家だけでな く個 人 として所属す る教会社会にた い して も ｢不忠実 であ るこ とが私 たちの特権 であ る｣16)とい うふ うに信仰か ら独立 した作家の立場 を宣言す るO この見解 に基づ いて､マ ン リーは､ ｢成熟 した大 人 とは芸術家 であ り､小説家の不 関与 の立場 ､曇 りない真実の追求 ､個 人 としての威厳 ､ 人類にたいす る共感 をもつ 人の ことだ｣17)とい う｡ ｢庭 の下｣は不 治の病 に冒された男が､幼年 時代 に見た宝探 しの夢 を回想に よって再現す る物語 で ある｡ある 日の夕方､ 7歳のワイルデ イツナは屋 敷の中の池 を渡 って､島の地下 洞窟に入 りこみ ､ ジャヴ イツ トとい う白いひげの老人 と､マ リア と い う老婆に出会 う｡名前 を聞か れ た少年 は､｢ぼ くの名前はウイ リアム ･ワイルデ ィッチで､ウ ィ ン トン･ホールか ら釆 ました｣ と答えるが､｢すべ てはみなこの上 にあるんだ｡ 中国 もアメ リカ もサ ン ドイ ッチ諸島 も｣ と言 う老人の返事 に よって､ ｢文 明｣ の世 界か ら切 り離 されて､地図のない世 界に来たこ とを悟 る｡そ して ｢光 って どこにあ る んだ｡ ここでは朝 とか夕方の ような ものはないん だ｣ と言われて､そこには時間がないこ とを知 る｡ また ｢あの人は恋 人ですか｣ と少年が尋 ね ると､ 老人は､｢妹 ､妻 ､母 ､娘 さ｣と答えて､女の存在 には さまざまな位相があるこ とを示す｡ ジャヴ イ ッ ドの表現 は租.野だが ､その思想は ｢堆肥の層 の 下に拡が る根の よう｣であ り､｢表現｣ を ｢意識｣ に､｢思想｣を ｢魂｣に置 き換 えて ､ユ ングの ｢魂 こそが意識の母体 であ り､主体 であ り､意識の成 立 を可能 にす る ものであ る｡魂 の領域 は意識の領 域 をは るかに超 えるので､意識 を大海の中の島に 誓 えるこ とが で きる といって よい｣ とい う言葉 を 持 ちだ してみ ると､ここに もユ ングの世 界が現れ る｡ この ように夢の中の経験 をワイルデ ィッチは 作家的想像 力 を駆使 して物語 り､翌朝､ 7歳の と きに辿 った宝探 しの道筋 を再 び辿 るこ とに よって 夢の経験が現実 にあるこ とを発見す る｡ こうして ｢彼は､もう一度決心 しなお きなければな らない､ と感 じた｡好奇心が まるで癌 の ように心の中に拡 か っていた｣ とい うよ うに再 び生 に希望 を抱 く｡ (いわ きき まさや 教授 ) (1994.6.30受理 ) 近 1)GrahamGreene,TheThi71dManandTheFallen Idol(London:Heinemann,1964),p.151.

2)GwennR.Boardman,Graham G71eene(Gaines -ville:UniversityofFloridaPress,1971),p.34. 3)JaneBurtManly,GrahamGreene:TheInsanity

ofInnocence.Diss.U ofConneticut,1969. (Ann Arbor:UMI,1983),p.12.

4)Greene,TheThi71dManandTheFallenIdol,p. 183.

5)Manly,Graham Gyleene,p.15. 6)Ibid.,p.13.

7)Graham Greene,A GunforSble(London:Bodl leyHead,1973),p.9.

8)HansChristianAndersen,TheCompleteIllust -ratedStoriesofHansChristianAndersen,trans. H.W.Dulcken(1982;rpt.London:Chancellor Press,1990).p.336.

9)JohnAtkins,G71aham Gyleene(London:Calder andBoyars,1966),1966),p.175.

10)Graham Greene,BrightonRock(London:Bo d-1eyHead,1970),p.127.

ll)Graham Greene,TheMan l桁thin (London: BodleyHead,1976),p.5.

12)Graham Greene,The伽 ietAmerican(London: BodleyHead,1973),p.16.

13)Ibid.,p.183.

14)Manly,Graham G71eene,p.2.

15)BrianThomas,AnUnderwo:undFa

お-

77uzIdiom

ofRomanceintheLaterNovelsofG71aham G71eene (London:UniversityofGeorgiaPress,1988),p.42.

16)Elizabeth Bowen,Graham Greene,andV.S. Pritchett,Ⅵ偽ydoItVrite.?(1938:rpt.TheFalc

-roftPress,INC.,1969),p.31. 17)Manly,Graham Greene,p.143.