「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」 : 楽曲構造とピアニズムの分析

(1)

白鴎大学論集第26巻第2号

論文

「ゆれ」と「かげり」から見た

Chopinの「前奏曲集作品28」

一楽曲構造とピアニズムの分析一

福田由紀子

Analysis ofStructure and Pianism ofChopin’s“24Preludes op．28” based onTheories of“Yhre”and“Kageri”

FUKUDA YUkiko

1 はじめに II Chopinのピアニズムについて III 「前奏曲集作品28」より楽曲分析

第1番：ハ長調・第4番：ホ短調・第7番：イ長調

第8番：嬰へ短調・第13番：嬰へ長調

第14番：変ホ短調・第15番：変二長調 IV 結び

(2)

1 はじめに「ピアノの詩人」とも云われるFr6d6ric Frangois Chopin（1810∼1849・ポーランド→仏）のピアノ作品は、聴く者の心を虜にさせる。彼のピアノ曲は、愁いを帯びた旋律の一方で、繊細で煤びやかな音の世界を繰り広げている。ピアノという楽器を縦横無尽に操り、絢燗豪華な響きを生み出している。この響きの素晴らしさこそがChopinの魅力であり、ピアノ音楽の新様式を開いたと云われる所以である。そこで、Chopinのピアノ曲の魅力を理論的に解明するために、彼の作品とピアニズムの分析に取り組むことにした。ピアニズムとは、ピアノの機能（効果）を最大限に生かす工夫のことである。これは、作曲と演奏の両面でかかわっている。作品がピアニズムに則って書かれているから、ピアニズムに則った演奏が出来るのである。理論的な面から云うと、テクスチャー（縦糸と横糸から成る織り地・音楽的に云うと音の組み合わせや構造）の問題である。このテクスチャーこそがChopin独自の世界を作り出している。今回は、研究曲目を「前奏曲集Op．28」に設定した。その理由は、ノクターン風やマズルカ風や、エチュード風など、性格の異なった小品が盛り込まれており、研究に適していると考えたからである。 II Chopinのピアニズムについて「テクスチャーの多様化が起こるのは、器楽の勃興とともに非声部様式が発達してからです。非声部様式（器楽様式）の一番の特徴は「分散和音」の使用にあります。つまり、1個の「同時和音」をタテ・ヨコめ音群に分けて奏する技術です。』と島岡先生は「テクスチャーとゆれ」の文章に書いておられる。 Chopinのピアニズムは、この分散和音を何オクターブにも広げ、ピァノの鍵盤全体から絢燗豪華な響きを生み出している。典型的な分散和音の作品例一練習曲Op．10，No．1を載せる（譜1）。

(3)

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」（譜1）練習曲作品10−1

繍弱

、．貿7環ミ1二｝…

華藝

岡一オクターブ域＋への集約1 同時化 1奪… C：1 （譜1）はBach（Johann Sebastian Bach1685∼1750・独）の平均律第 1巻1番ハ長調のプレリュード（譜2）を手本にしていることが分かる。（譜2）

亨h

亨♪一浸さらに、Chopinは分散和音の中にゆれ（例えば長大な音階や半音階等）を組み込んで複雑な分散和音にしている。例としてスケルツォNo．3を載せる（譜3）。この曲の第5小節以下はDes−durの1の下行分散和音であるが、その中の最上声にゆれが組み込まれている。その結果、この声部だけが全音階で下行し、1拍ごとに碕音を繰り返すことになる。そして、煤めくような輝かしい効果を生み出しているのである。（譜3） scherzo3番作品39

，＼載8一・一

ノ讐．

Des：▽I W▽王（島岡先生の「テクスチャーとゆれ」より部分的抜粋）

(4)

分散和音の中にゆれを組み込む手法もすでにBachが行っている。例として、平均律第1巻2番ハ短調のプレリュードを挙げる（譜4）。（譜4） Chopinのピアニズムは、分散和音を基本として、縦横にゆれを組み込んだテクスチャーで書かれているが、源流はBachであると云える。これから分析する「前奏曲集Op．28」にもChopinのピアニズムの素晴しい例は沢山見られる。皿「前奏曲集作品28」より楽曲分析分析をするにあたり、一般原則を書き示しておく。 ※記号（）の説明どの和音のどの構成音も隣接音度へ一時的にゆれることがある。上にゆれれば上方転位で（と表し、下にゆれれば下方転位で）と表す。椅音、経過音、刺繍音などの形態とは関係なく上下にゆれる有様を示す。 ※変位のルール下方転位はいつも上方変位する。それ以外の音が変位されている場合は転調（借用、変位和音も含む）である。碕音は下に解決する方が自然であり、上に解決する場合は半音上がる。 ※調示和音 ▽，、丑，、ヤ昌の和音は調を示す決め手になる。D2も調示和音であり、 D2→Dの進行も決め手になる。転位音も下方転位音以外の上変は調示音である。尚、音楽辞典に載っていない記号や概念は、『総合和声』（島岡譲執筆責任・音楽の友社発行）に則っているので参照していただきたい。

(5)

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」第1番分析楽譜を載せる。以下、全てPADEREWSKI版を用いる。

7 囚Agitat．（（

き

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(6)

あっという間に終わってしまう短い曲だが、ロマン漂う素敵な曲である。まず、テクスチャー分解譜を載せる。縦糸、横糸がどのように織りなされているか、いわゆるピアニズムヘの実施である。テクスチャー分解譜旋律

き

同

低音 −’ _A9甑atO 州 3−r ｝、

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(7)

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」次に還元譜を載せる。音域が低いため、1オクターブ上げて書いた。また、リズムも簡単に付点音符で表した。個々の和音に分析記号を書き込む縦割り分析では、ゆれは見えてこないが、バスから曲全体の大きな流れを捉えると曲の構成がはっきり分かる。還元譜

囚（（（

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(8)

この曲は囚、國、［亟で構成されている。大きな機能関係で捉えると、このようになる（図1）。

（図1）囚囮幽

：一 l

TLD2−D−T−D2−DイーD2−D‘『

塵」 L墨」

囚（第1∼8小節）

冒頭のバスは、ドーシードでゆれているので、2小節のシを刺繍音と捉えると、第4小節までは、機能はTになる（譜1）。第5、6小節はD2、

第7、8小節がDである。

（譜1）

囚（（（

き

C：1 ▽l I II El 悔 ▽ア恥

T D2 D 膿」）（（（（ ●

」

旦一、ンこの曲の旋律の特徴は、短い休符で切断されている点にある（譜2）。次いで、主旋律を追いかける旋律が、3連符のずれたリズムで、オクターブ関係で畳み掛けている点である。主旋律のリズムは3連符なので（後で 5連符も出てくるが）、正確には亨望のよう曙くべきだが、ここで LJJし戸

_{は付点音鮒Llで書く・}

（譜2）追いかける旋律＋［」r r3r ｝ r3r 」’」鷹1葬3r r・3一 r3r

旋律準」

亨Fず亨籍

_」亨口亨

● ● 亨1 _亨轟第8小節のソプラノのシラは、どちらもVgに含まれる音であるが、シが導音でラを経過音と捉えるか、シが碕音でラを第9音と捉えるか、2通

(9)

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」りの解釈が可能である（譜3）。ここでは、第5∼7小節間、ずっと椅音が続いているので、その流れを汲んで、第8小節もシを椅音、ラを第9音と捉えることにする。またシを碕音と捉えない場合は導音が重複してしまうので、この点も考慮して、シが椅音でラを第9音と捉える。（譜3）

一一！一

5 イイイ前と版て⑦

きカとも解釈出来るが導音の重複 o 。／戸軽／イ角

_Ψ

カ壮工＝璃 D2

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▽7

D

▽9 匹］（第9∼24小節）第9∼12小節は第1∼4小節と同様である（譜4）。次のフレーズの第 13∼17小節まではD2と捉える。バスを見ると、ファーソーラーソーラとなっており、第14小節のソは経過音、物は1▽・への経過和音でD2の中のつなぎと捉える。第16小節のバスのソは刺繍音、12はN1に挟まれた刺繍和音である。ゆえに5小節間全てをD2とする。（譜4）（き I Vl 工 r 駕鞠 ∬プ 12 1▽1 T D2

9囚（一（一 13一

）））」」」」皇シシ以第18∼20小節はDの機能になる（譜5）。バスのシドレのドは経過音と捉える。第21小節で機能はTになり、次の・偽でD2、これはクリスタル和音【注1】である。後はDの機能である。

(10)

（譜5）一）（一一き

▽重 1牽6 罵 r 鵜

12 脇

D T D2 D この曲は、冒頭から休符のある3連符で書かれているので切迫した印象を受ける。第18小節から続けて出てくる3回の5連符は、S舵蜘で盛り上がっていく個所に書かれている（譜6）。ここでは休符のない5連符の1 拍目の碕音を鳴らすことで、切迫感を増大させている。これに対して、第 23、25、26小節の5連符は4珈．や∫の箇所に書かれている。ここでは、休符のない5連符を用いることで、逆に切迫感を漸減させたと考える。このように、この曲の5連符は曲想と併せて使われていて、それぞれ、使われる場所により目的が異なる。（譜6） 5連符 5連符切迫感漸増丁頁切迫感漸減．点

16疹・冷盗、＿6

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（星盛力」』浸﹂二︳魂 ”2 τ1 善1 ，鶉“・：’：州：：：＿：＿：伽1 ，μ」÷ ノ3フ

12π1▽11rvl I1端12▽，Y（1諦，

D2 D T D2 D T ID i

第22小節の和音はエンハーモニックで書かれてあるので、Dis音をEs 音と読み替えると分析は・れになる（譜7）。（譜7）イ

1壁憲噂…距

毒6 毒る麗き換え D2

22 冷

_Es 磁脚置き換

二

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(11)

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」匡亟］（第25∼34小節）第24、26小節のソプラノのレがドに解決するのは第29小節である。それまでは一種の解決延引である（譜8）。その間、第25小節からは［Yの保続音上の1−V7−1一▽7にソプラノのソラミレがゆれている。この曲には、ドが経過的には出てくるが、安定した形で旋律に現れるのは第29小節からである。ここからは［Yの保続音上に1▽がゆれる。▽の3 階建て和音である。（譜8）

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▽7 1D 1牌1 1酬_S I I▽l S i I▽l S ≡〕 T S 最後に、旋律の動きと和声の機能関係を表したグラフを載せる（図2）。（図2）囚シンメトり一小アーチ（唾カデンツ）

（繍ヤ／峠

（小節）T一

∬ 、．頂点＼大猶チ（2カデンツ）

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D D2’ヂ囲

（旋律線） P2 D （（（機能）T l Tゆれ！謝く

9 13 18 212325 29 34

（小節） 22 囚はシンメトリーである。D2−D−Tのカデンツを含んだ小アーチを形成している。囚は囚の倍の長さがあり、正確ではないが拡大形になっている。D2が旋律線の上行と一緒になって曲を盛り上げていることが分かる。第25小節からは、終止まで一定の線を保っが、小さなゆれがある。

(12)

第4番

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き

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(13)

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」この曲は、かなり陰った悲しげな音楽である。右手の旋律は常にラソ、ソファにゆれ、左手は半音下行している。囚、國の2部構成である。

囚（第1∼12小節）

旋律は、アウフタクトのリズム「1「’で表情的なラを伴ったラーソのゆれが3回繰り返される（譜1）。左手の和声は半音階的に下行（ラメント音型）して悲しみを表している。第4小節のB音は本来はAis音であるので、そのように置き換えて読むとファ（＃）一ファ（均）である。しかし、読みやすさ、弾きやすさのためにエンハーモニックでB音に書き替えられたと考える。d−mollのラーソに見せかけている。第5小節からはソーファのゆれが3回繰り返される。第1小節から続く半音下行を全て1（T）の半音経過パッセージとして捉えてしまうのは少々荒いが、そうすることで分析が非常に簡単になる。（譜1）

囚ツ．昇＿5＿ヌ天量1，罵ア＿日＿冒

e・11 ▽1轡碍1蝋▽，）！7櫃瑚瑞鵬鎗聡

τ一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一

低音の半音下行（半音階的経過和音）第9小節の右手は、表情的なシラのゆれを頂点に置いた、うねりの旋律である（譜2）。第10小節で冒頭から続いた低音の半音下行は、ようやく Vに到達する。第9∼12小節までの低音はラーソのゆれを2回繰り返す（ゆれの部分の碑は刺繍和音）。この間、右手はファーレを3回繰り返すが、3回目はイ奇音を伴って書かれている。第12小節の右手は2回目のうねりの旋律であるが、ここにはDis音（導音）とD音（固有w）の潜在的な同時対斜がある。クリスタル音に近い魅力的な響きである。3連符のシ（短調の陰ったシ）は”椅音の椅音”であるので緊張感が非常に強い。

(14)

うねりの旋律1 一うねりの旋律2

τヲァソ鍔ド刃＿r ＿てr殉囚

9一巧ンみミレヌソシレズ飴ソ

_{（譜2）1、，} 1▽1 ラソ▽． ∬琴フソ▽， ∬多ラソ▽7 11

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D2 D T 國（第13∼25小節）

第13∼16小節の右手は、冒頭の囚と同概ラソのゆれを3回繰り返す

が、その直後に第16小節からの3回目の大きなうねりに入る（譜3）。ここは、この曲のクライマックスになっている。第18∼20小節は、第10∼ 12小節と同様に、バスはラソでゆれ、右手はファーレを3回繰り返す。うねりの旋律3

16r㌘揮異・摩・曝畢鏡レ筑

（言齢）1．議一一灘一㎜一＝皿’藍、≡．．≡i這

様，1，着覇痘1竃聡11耽忌n輪五号ラ》罵

ノ！’恥！／恥 T D2 D T D2 D 第21小節で偽終止する（譜4）。3拍目のB音はエンハーモニックで Ais音に置き換えて分析すると晦である。右手は、レードとドがゆれている。第23小節にもう一度、偽終止があり中断されるが、フェルマータの後、改めて全終止する。第23小節のD2は刺繍和音である。第21小節以降の低音も、更に大きく見れば、Vのソ（第20小節）がいったんラ（M）にゆれ、ラ→ソ→＃ファ→ソと上下にゆれつつ最終安定1 （ド）に到達したと見ることが出来る。

圃＿＿響一め終止一園

21 一北ド

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(15)

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」次に、還元譜を載せる。ラソラソラソ

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囚

ii d珊o日のラソに見せかける

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ラソ）フアフアソフアソファソフアミ

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低音の楽音下行（半音階的経過和音）

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曲全体を図で表すと次のようになる（図1）。右手は、ゆれとうねりの旋律、左手は半音階的経過和音とゆれで出来ていることが分かる。（図1）

囚囚

i男舅舅帰帰帰聯冗椀男劣刃罪㌶鑑調甲

右手i ゆれうね瞬うねり2iゆれうねり3ゆれゆれ

1 ’ 1

ノ」、節 1 9 13 16 21 2325

左手半龍的経過糖勢禦む半音階欄和音寧2助2召．ド

ロロロ

機能T D2D一τ一D2DTD2D−TD2DD2DT

囚と國のラソが対応、ファレが対応、うねり1とうねり3はアンバランスな対応、囚のソファは國ではカットされている．次に、島岡先生の書かれた文章があるので載せさせていただく。上に見るように、この曲の低音はミ（11）から始まり、半音下行を続けてソ（V7）に到達し、このソが何回もゆれる（ソラソ∼）。あたかも、上方から投げ落とされた小石が、池の面に小さな波紋を描くように（囚）。同じ

(17)

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」プロセスが変化リピートされ（國）、更に大きく波紋を広げた末に（ソラソ↑ファソ）、初めて真の安定和音（〈基〉1一低音ド）に到達する。こうしてみると、この曲全体の和声は、1個の「大きなゆれ」（碕音→ 解決）を表している。ゆれの解決は終結1で初めて達成される。それまでの和声全体は、いわば「1個の長大なイ奇音」であって、何度も解決を先送りしながら（この間に現れる1はどれも11）、安定（解決）を求めてさまよい歩く。このような「満たされない憧憬の持続」は、何か「トリスタン和声」を連想させるものがある。

1個の長大な椅膏一叢

囚眠一一一一一一一ゾー一一一一一「終 1 解決｝ゆれ 1 和 e土T D l 音

固・．鐘毒箕套…紳

同様の視点から、旋律における3回の「うねり音型」の位置と機能に注目してみると、「うねり1」と「うねり2」は、池に小石が落ちる瞬間のバウンドを表している。因みに「うねり3」での落下時点は、低音が∫で低いオクターブのソを打ち鳴らす第17小節冒頭であり、そこからv保続低音として第19小節冒頭のソにつながっていくと考えられる。そうなれば、この部分の和声は、すべて上部和声とみなされることになる（大きなレベルではカウント外）。他方、「うねり2」は、囚のゴールV7（半終止）から國冒頭の11に復帰する際の「つなぎのうねり」である。

、ノ馳＿饗

旋律一易料・冒・低音’ ゆれ一一⊥／っなぎ落下点』ソ …

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16 D2 D うねり3 ［繭＼

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(18)

最後に分割譜を載せる。 →臼

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(19)

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」

第7番

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An｛iant血o 5 茎／_）． 32 垂 2 _＼騒（ P40’σε ）恥（帯恥）巌 A：恥．（帯鋤．）

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同じリズムパターン（J I月JJIJ）の繰り返しから成る、わずか16小節の曲だが、さまざまなゆれが感じられる。囚、國の2区分構造である。一般に、曲の始まりは1であることが多いが、この曲はV7から始まり、V→1（椅和音から原和音へ解決する和声のゆれ）の進行を3回繰り返している。その後、第12小節ではIl調からの借用和音の寸，を用いて和声的に盛り上がり、終止を導く構造になっている。分析記号に書いた D／は副▽の機能を単純化して表す便法である。機能的には解決するII （D2）の方が重要であるが表情的にはウ，の方が強い。この曲でも、ここが頂点になる。次に、旋律の上下、転位の方向を記入した分割譜を載せる。

(20)

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この曲の旋律ラインは、2個の大きなアーチから成る。それぞれのアーチの頂点の位置はそろっているが、2回目の方が頂点も高いし、強い表現である。 2小節1フレーズの同じリズムで書かれているが、和音や音程や運動方向の組み合わせが少しずつ異なる。第1、第2小節と第9、第10小節だけは同じである。奇数小節の第1拍目は、全て椅音でゆれている。ここで使われている碕音は同時椅音である。第1、第9小節の椅音はファを経過してレに下行解決している。第3、第5、第7、第11、第13小節は上行解決であり、第7小節は導音から主音への解決である。第15小節はレドと主音に下行解決している。旋律の上下線を見ると、第1小節は上方にゆれて下方に解決する形である。これに対して第3小節は、下方にゆれて上方に解決する形なので、反

(21)

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」行形のように感じられるが、旋律の形（第1小節のミーファ、第3小節のファーソ）が共に上行なので正確な反行形ではない。第3小節と第11小節の1拍目の碕和音の減7の響きは魅力的である。また、第3小節の1拍目裏拍から2拍目にかけては、4度跳躍で盛り上がるが、第11小節では6度跳躍でさらに盛り上がる。第15小節は8度跳躍で曲を締めている。次に連続椅音のような響きに聞こえるゆれを挙げる。第2小節の3拍目の▽gは、第7音、第9音が下に解決する椅音的な性格を持っているので、第3小節の1拍目の碕音と並んで、我々の耳には連続椅音のような響きに聞こえる（譜1）。また、第4小節の3拍目は、分析上は1で、碕音ではないが、次の第5 小節の1拍目の俺音と並んで、ここも連続椅音のように聞こえる。何故なら、フレーズの最初が、右手だけのアウフタクトで書かれていることや、前のフレーズの最後が2分音符の止まった音型で書かれているためである。厳密な分析からは出てこないゆれであるが、非常に魅力的である。（譜1）

襯騨鞭鰐決解決

▽◎ 1 ▽も D τ D ▽→1のゆれ、碕音のゆれ、連続碕音のようなゆれなどの、さまざまなゆれが、弾むような3拍子のリズムと相侯って、この曲に舞曲（マズルカ風）の印象を与える。第8番繁雑さを避けるために和声分析と転位音だけを書き込み、機能は還元譜に載せる。分析譜面の最後に全体区分図を載せておく。

(22)

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(23)

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（小節）12345678610旧21314151617181920212223242526272829303マ323334 この曲は、Chopinのピアニズムがよく分かる曲である。左手の分散和音の上に、右手はレベルの異なる大小の2つのゆれを組み込んだテクスチャーで書かれている。形式は3部形式＋Codaである。

(25)

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」一・見、複雑そうな譜面だが、音型はパターン化されている（譜1）。1 段目は原曲、2段目はテクスチャーの各部分を分けて記した。右手は付点リズムμの大きな旋律と32分音符の装飾部分に分解できる。3段目は細かいゆれを取り除き、付点リズムの大きなゆれを残した。4段目はテクスチャー全体を単純な4声体に還元したものである。（譜1）

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(26)

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a b cのパターン化された音型からChopinもBachと同じように音型操作をしていることが分かる。

囚（第1∼8小節）

全曲通してであるが、右手には大きなゆれと小さなゆれがある（譜 1）。演奏では、小さなゆれは早い動きで聞き取りにくいが、キラキラ光った金粉効果【注2】の印象を生ずる。ゆれについて、島岡先生は次のように述べておられる。『Chopinにしても他のどの作曲家にしても、一々規則に照らしてゆれを書いているわけではなく、半ば無意識で即興的に書いているのであるが、それでも決してルールから外れることはない。これは「ゆれのルールの必然」と、それが作曲者の頭の中に「言語コード」として埋め込まれ、無意識のうちに作動するからに他ならない。』第3小節からは、一時的にcis−moll、h−mo11、a−mollに転調し、反復進行に近い形でD2→Dが取り入れられている。各反復のバスは、各調のラ→ソである。（譜1）罰S：

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ソソ王1瑞葛 v（瑚瑞）鵬璃騰）瑞脇

D D2D D2D D2D

第7小節の3拍目からは属7の響きが半音下行で続いているが、増6 （D2）→属7（D）の進行のエンハーモニック書き替えである。

(29)

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」（譜2） 7．糞蛙

曜鍵蕪蟻選剛

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（鰐脇）期（晦脇）（瑠脇）（矯脇） D2 D D2 D D2 D

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第9小節からB−durに転調するが、これは第8小節の4拍目のCes−dur のV7をエンハーモニック転換したのである（譜3）。（譜3） Ces：▽ヲ＝＝ B：蟻各第9、10小節はバスの属音の上に借用和音（ウ7、サ7）を含む反復進行が行われている（譜4）。（譜4）

一副▽を含む反復進行一r

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豊、 _砺五 _∬ 崖』『心’1心、翫筋皿）第13、14小節はCes−durの終止である（譜5）。（譜5） 13 rξCes・

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(30)

第15小節からはes−mollに転調して皿7→Vを繰り返している（譜6）。典型的なD2→Dの進行である。小さなゆれの中に連続碕音がないため、響きが変わる。微妙な響きの変化に注意したい。（譜6）

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國（第27∼34小節）第29小節で陽転して、第32小節で再び陰って終

止する（譜7）。（譜7）

27囲、縄転

薩嚢嚢馨馨

邸 S ÷1 30 _{r再び陰り}丁寸一＋1▽ ＋I I 皿浬罵 I S T D2D T この曲には、ロマン派の特徴であるD2→Dのゆれが多く取り入れられている。なお、第1小節後半の平各→V7は、機能上D→Dとなるが、低音はラ→ソでD2→Dに近いゆれの形である。同様の形は、第2、第5、第6、第19、第20、第21小節にも見られる。これらをD2→Dに準ずるゆれとみなせば、D2→Dのゆれは更に増えることになる。次に分割譜を載せる。

(31)

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」ぐ回

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(32)

第13番

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(33)

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」 1登 1、

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長調で書かれているが憂いを帯びた曲である。まず、テクスチャー分解テクスチャー分解譜享囚李［ Fis：1 ’『 4 （）（

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(37)

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」 29 固圖（（）（）（ ●︶（）（（）（）（

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(38)

囚（第1∼20小節）

左手には、第8番の細かいゆれと同じ連続碕音（てス）が使われていて、内声が表情豊かな旋律に変わる（譜1）。囚と國の全体にわたって、左手上段の旋律と右手の最上声とが美しいDuoを形作る。尚、ゆれが上行して到達する4分音符（矢印＼）をつなぐと、それ自体が滑らかな旋律ラインを形作り、別個の声部を形成していることがわかる。（譜1）

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（（（（一一 ▽、エ v（∬ 12 D T D2 D 第8小節の左手は、左手の音型の後半をつなぎ合わせている（譜2）。第7小節後半はCis−durの1であるが、主調のFis−durから見れば▽である。この▽は第8小節のFis−durの1▽、IIIに経過的に続く。この間、バスにCisの保続音が延びていると考える。第8小節の左手最後のGis音は第9小節の右手の装飾音Ais音につながる。

(39)

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」（譜2）ピアノ譜テクスチャー分解譜

7（αs−dur

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_」一「「一一（（）（）（）︵Cis音が延びていると考える菩・葛）vσ▽ Fis：▽ D 圓班 ▽7 〕1 T ［！i］（第21∼28小節）匡i］の4声体は、そのまま4重唱（奏）を形作る。各声部は代わる代わる出番を待って美声を聞かせる（譜3）。 Cis−durで書かれている第21、22小節は、第23、24小節でH−durに移調されている。第25小節でFis−durに戻る。第25小節の12は経過和音なので、第25∼26小節（最後の11を除く）は全てD2である。第26小節の後半の内声のゆれで刷の響きが生じ、それが11への解決をスムーズに聴かせる。（譜3）

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経過和膏甥が偶戒’ 匹］区］（第29∼38小節）匡］に似ているが、國の冒頭部分（第9∼12小節）が省かれている。テクスチャー分解譜の最上段の音符を少し遅らせて書いたのは、主旋律と区別するためである（譜4）。（譜4）補足欝部

固圖ひ

₂₉ L巳」圓｝｝㎜一一一一一略主旋律 ◎ _（（，）（）（）（）（（）（一）（＝︸ρ ザ lv（▽l D V7し丁

1

）第37小節のW1はゆれとして現れた偶成Wである（譜6）。刺繍和音として使われている。回の始めの響きと同様、陰った響きで美しい。第6 拍の不協和音は、一寸かすった感じが洒落ている。

(41)

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」（譜6） 36 一一㎜皿苓．ツ亡一㎜㎜一_三戸工璽 ∼ 不協和膏

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▽11 1 苓章辱．丁次に、全体区分図を載せる。原曲と照合していただきたい。匹］は頭部が省かれていて國の第13小節と［詞の第29小節が対応している。回の頭部と終結の第37小節は、素材も動きもよく似ている。［固はv調のII、つまり主調から見るとV1調の感じがして、その後V調に転調する。一方、第37小節は突然のWが主和音化して、一瞬v1調の印象を醸し出して1に終止する。

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Chopinは分散和音にゆれを入れているだけでなく、ゆれを組み込んだ旋律を作っていることが分かる。右手の動きを抑えて左手の中に組み込まれた旋律を聞かせたいという意図が窺える。

(42)

第14番

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(43)

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」厳格な3声で書かれている。右手と左手が同じ3声和声をオクターブで重ねるが、全体が低音域で暗く重い響きのする曲である。まず、テクスチャー分解譜を載せる。3段譜にすると、3声体がジグザグになるように作曲されていたことがよく分かる。原耀響器 3 虚戸への分かち書き

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▽1 D 以下同様次に、声部様式への還元譜を載せる。3つのパートはそれぞれリズムが食い違って書かれていることが分かる。原曲は4分の4拍子であるが、見やすいように4分の6拍子に直した。

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(44)

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(45)

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集作品28」次に、3声の原型であり、上声のゆれを残した還元譜を載せる。のフ

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(46)

囚（第1∼4小節）

この曲の機能関係を見ていくと、最初はT−D、T−D、次はIll調で

D2−D−T、v調でD2−D−Tを繰り返す（譜1）。愁いを帯びた表

情音のラがソと結びついて旋律のゆれを作っている。ゆれの膨らみには

＜＞が書かれている。また、v調に向けて反復進行で盛り上がっ

ていくところにはくが書かれている。（譜1）ゆれの膨らみ

＜＞＜＞

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國（第5∼10小節）

第7小節からはD2−Dの機能が続く（譜2）。機能（和声）の持ってい

る表情が強弱記号に表れる。DからD2への盛り上がりにはくが書か

れ、D2からDには＞が書かれている。第9、10小節は第7、8小節

の反復進行をそっくり移調したものである。この間、Tへの解決はない。（譜2）

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D2 D D2 D D2 D D2 D 一」一」一 L＿＿＿＿＿＿」囚（第11∼14小節）曲中1番の盛り上がり個所で、ブが付けられている。一時的に”1調に転調してCodaにっなげる（譜3）。

「ゆれ」と「かげり」から見たChopinの「前奏曲集 作品28」 : 楽曲構造とピアニズムの分析

論文