氏 名 菅 スガ 野 ノ 将 マサ 典 ノリ 学 位 の 種 類 博 士 （ 音 楽 ） 学 位 記 番 号 博 音 第 1 7 2 号 学 位 授 与 年 月 日 平 成 2 2 年 ３ 月 2 5 日 学 位 論 文 等 題 目 〈 作 品 〉 武 満 徹 《 妖 精 の 距 離 》《 遮 ら な い 休 息 》 な ど 計 ９ 曲 〈 論 文 〉 武 満 徹 作 品 に お け る 記 譜 の 諸 相 と そ の 演 奏 解 釈 論 文 等 審 査 委 員 （ 総 合 主 査 ） 東 京 芸 術 大 学 教 授 （ 音 楽 学 部 ） 渡 辺 健 二 （ 副 査 ） 〃 〃 （ 〃 ） 畑 瞬 一 郎 （ 〃 ） 〃 名誉教授 舩 山 隆 （ 〃 ） 〃 准 教 授 （ 〃 ） 東 誠 三 （ 論 文 内 容 の 要 旨 ） 本 論 文 は 、 武 満 徹 （ 1930～ 96） の こ れ ま で の 研 究 に お い て 触 れ ら れ る こ と の な か っ た 、 楽 譜 に 顕 れ る 細 か な 記 譜 表 現 や 様 々 な 記 譜 法 に つ い て 、そ れ ら が ど の よ う な 意 図 の も と に 用 い ら れ た か を 明 ら か に し 、 同 時 に 、 彼 の 作 品 を ど の よ う に 演 奏 解 釈 す べ き か 、 と い う 問 題 を 解 き 明 か す も の で あ る 。 武 満 徹 は そ の 生 涯 に 数 多 く の 作 品 を 残 し て お り 、 そ の 楽 譜 に は 緻 密 な 書 き 込 み が な さ れ て い る 。 し か し 、 そ の 楽 譜 か ら 彼 の 意 図 を 読 み 解 こ う と す れ ば す る ほ ど 、 譜 面 上 に な さ れ た 記 譜 に は 多 く の 謎 と 疑 問 が 生 じ て く る 。 た と え ば 、 ピ ア ノ 独 奏 曲 《 遮 ら れ な い 休 息 》 に 書 か れ た 、 符 尾 と 連 桁 の 両 方 が 付 け ら れ た 八 分 音 符 は 、 そ の 記 譜 が 意 図 的 に な さ れ て い る と 想 像 で き る だ け に 、 ど の よ う に 演 奏 解 釈 す べ き か と い う 問 題 に 突 き 当 た っ て し ま う 。 あ る い は 、 武 満 徹 の 多 く の 作 品 に は 、 不 完 全 な も の 、 点 線 の も の 、 括 弧 上 の も の な ど 、 多 種 多 様 な 小 節 線 が 用 い ら れ て い る が 、 こ れ ら の 使 い 分 け の 規 則 は 不 明 瞭 で あ る 。 ま た 、弦 楽 四 重 奏 曲《 ア・ウ ェ イ・ア・ロ ー ン 》に 書 か れ た Tempo Iに は 、曲 中 で 異 な る 速 度 が 指 示 さ れ て い る こ と も 大 き な 疑 問 の ひ と つ で あ る 。 こ れ ら の 楽 譜 上 の 疑 問 と と も に 、 特 定 の 演 奏 家 を 想 定 し て 作 ら れ た と さ れ る 武 満 作 品 を 、 そ れ 以 外 の 演 奏 家 が 演 奏 す る と い う こ と の 意 味 や 、 そ こ で 為 し う る 演 奏 解 釈 の 可 能 性 と い う こ と も 、 こ れ ま で に あ ま り 論 じ ら れ る こ と は な か っ た 問 題 で あ る 。 本 論 文 は 、 筆 者 の 演 奏 家 と し て の 立 場 か ら 生 じ た 、 こ の よ う な 記 譜 と 演 奏 解 釈 に 対 す る 疑 問 に つ い て 、 体 系 的 に 考 察 を 進 め る も の で あ る 。 本 論 文 の 第 １ 章 か ら 第 ３ 章 で は 、 記 譜 の 問 題 に つ い て 論 じ た 。 第 １ 章 で は 、 武 満 作 品 の 楽 譜 の 上 で 、 「 時 間 」 に 関 す る 記 譜 の 諸 相 を 整 理 し 、「 拍 子 記 号 」 の 有 無 と 、「 速 度 指 定 」 の 基 準 の 違 い か ら 、 ３ つ の 「 時 間 記 譜 法 」 に 分 類 し た 。 そ の 結 果 と し て 、 武 満 徹 の 作 品 は 、 そ れ ぞ れ が 異 な る 特 徴 を も つ 、 ３ つ の 年 代 に 区 分 で き る こ と を 明 ら か に し た 。 第 ２ 章 で は 、 武 満 初 期 の 1950年 代 と 、 中 期 の 1960年 代 ～ 70年 代 の ２ つ の 年 代 に お い て 、 武 満 徹 の さ ま ざ ま な 時 間 記 譜 法 や 記 譜 表 現 を 発 展 さ せ た 過 程 を 明 ら か に し 、 拍 子 記 号 や 小 節 線 、 連 桁 や 符 尾 が 、 重 要 な 記 譜 表 現 と し て 用 い ら れ て い る こ と が 明 ら か に さ れ た 。ま た 、さ ま ざ ま な 時 間 記 譜 法 が 、武 満 徹 の「 時 間 」 の 対 峙 や 多 層 化 の 手 段 と し て 用 い ら れ る 過 程 や 、 楽 譜 の 上 に 演 奏 者 へ の 配 慮 が 顕 れ る 時 期 を 特 定 し た 。
第 ３ 章 で は 、1980年 代 の 作 品 に 特 徴 的 な 、「 Tempo I」「 Tempo Ⅱ 」と い う 表 記 を と り あ げ 、そ れ ら の 表 記 と 作 品 の 題 材 と の 関 係 性 を 解 き 明 か し た 。 ま た 、 こ の 「 ２ つ の テ ン ポ 」 が 、 1980年 代 の 武 満 徹 の 思 想 の な か の 、「 宇 宙 的 」 な 概 念 を 象 徴 す る も の で あ る こ と を 明 ら か に し た 。
第 ４ 章 か ら 第 ５ 章 に か け て は 、 演 奏 解 釈 の 問 題 に つ い て 論 じ て い る 。 第 ４ 章 で は 、 武 満 徹 の 理 想 と し た 演 奏 の あ り 方 を 、 さ ま ざ ま な 言 説 を も と に 時 系 列 的 に 読 み 解 い て い る 。 そ の 結 果 、 彼 が 理 想 と し た 演 奏 の あ り 方 は 、年 代 に よ っ て 変 化 し て い る こ と が 明 ら か に な っ た 。そ し て 、晩 年 に は 、武 満 徹 が「 歪 形 」 と 「 想 像 力 」 を 中 心 と し た 、 独 自 の 演 奏 観 を 描 い て い た こ と を 示 し た 。 そ し て 最 後 の 第 ５ 章 で は 、 こ こ ま で の 研 究 成 果 を も と に 、《 遮 ら れ な い 休 息 》、《 ピ ア ニ ス ト の た め の コ ロ ナ 》、《 雨 の 樹 素 描 》の ３ つ の ピ ア ノ 独 奏 曲 に つ い て 、 そ れ ぞ れ の 作 品 の 演 奏 解 釈 を 例 示 し た 。 こ の よ う な 研 究 を 進 め る こ と で 、 武 満 作 品 の 楽 譜 に あ ら わ れ る さ ま ざ ま な 記 譜 表 現 が 、 ど の よ う な 意 図 に よ る も の か が 明 ら か に な っ て い っ た 。 こ れ ら の 研 究 成 果 は 、 今 後 、 武 満 作 品 の 演 奏 に 臨 む 多 く の 演 奏 家 の 助 け と な る だ け で な く 、 武 満 研 究 の な か で も 、 作 品 分 析 と 組 み 合 わ せ 生 か さ れ て い く こ と で 、 こ れ ま で 以 上 に 武 満 徹 の 作 品 像 が は っ き り と 示 さ れ て い く こ と に な る だ ろ う 。 記 譜 に 関 す る 具 体 的 な 研 究 成 果 と 並 ん で 、 武 満 徹 の 理 想 と し た 音 楽 の あ り 方 と 、 そ こ に 占 め る 演 奏 の 位 置 づ け を 解 明 し た こ と は 、 本 論 文 の 重 要 な 成 果 だ と い え る 。 第 ４ 章 で 挙 げ て い る 演 奏 と 意 味 伝 達 の モ デ ル は 、筆 者 が 修 士 論 文 の な か で 論 じ て い た も の で あ る が 、「 音 響 の 伝 達 」と「 意 図 の 伝 達 」の 間 に 生 じ る 葛 藤 に 対 し て 、 武 満 徹 の 理 想 と し た 演 奏 の あ り 方 は 、 ひ と つ の 解 決 策 を 示 す も の で あ っ た 。 武 満 徹 の 独 創 的 な 「 歪 形 」 と 「 想 像 力 」 を 中 心 と し た 音 楽 の あ り 方 は 、 現 代 の 日 本 の 音 楽 状 況 の 中 で こ そ 生 ま れ 得 た も の で あ り 、 聴 衆 論 か ら 不 確 定 性 と 確 定 性 の 問 題 、 作 曲 家 と 演 奏 家 そ れ ぞ れ の ア イ デ ン テ ィ テ ィ の 問 題 な ど が す べ て 反 映 さ れ た 、 示 唆 に 富 ん だ モ デ ル が 提 示 さ れ る こ と と な っ た 。 （ 総 合 審 査 結 果 の 要 旨 ） 本 研 究 は 、 武 満 作 品 の 記 譜 上 の 特 徴 を 詳 細 に 考 察 し 、 そ れ に 基 づ い た 演 奏 解 釈 を 提 示 し よ う と す る も の で あ る 。 申 請 者 は ま ず 第 １ 章 ～ 第 ３ 章 に お い て 、 武 満 の 記 譜 法 に つ い て 詳 細 な 分 析 を 加 え 、 ３ 種 類 の 時 間 記 譜 法 に つ い て の 変 遷 を 明 ら か に し た 。 ま た 、 一 時 期 の 武 満 に 多 く 見 ら れ る 、 Tempo Ⅰ 及 び Tempo Ⅱ が 意 味 す る と こ ろ に つ い て も 深 い 考 察 を 行 っ て い る 。 続 い て 第 ４ 章 に お い て は 武 満 の 理 想 と す る 演 奏 に つ い て 幾 つ か の 演 奏 の 模 式 図 を 提 示 し つ つ 考 察 を 加 え 、 第 ５ 章 に お い て は 、 そ れ ま で の 研 究 成 果 を 踏 ま え 、 実 際 の 作 品 の 演 奏 解 釈 に つ い て 論 じ て い る 。 武 満 の 全 作 品 を 精 査 し 、 自 筆 原 稿 、 著 述 ・ 発 言 、 上 演 記 録 な ど 現 存 す る 資 料 に 加 え 、 先 行 研 究 も 可 能 な 限 り 調 べ 上 げ た 上 で の 本 研 究 は 、 非 常 に 緻 密 な も の で あ り 、 武 満 作 品 の 理 解 を 深 め る も の と し て 高 く 評 価 で き る 。と り わ け 、「 遮 ら れ な い 休 息 」を 自 筆 譜 と 印 刷 譜 の 比 較 に よ っ て 分 析 し 、武 満 の 意 図 を 深 く 考 察 し た こ と や 、 第 ５ 章 に 書 か れ た 「 ピ ア ニ ス ト の た め の コ ロ ナ 」 の 図 形 楽 譜 の リ ア リ ゼ ー シ ョ ン を 含 む 演 奏 へ の 提 言 は 、 武 満 作 品 の 演 奏 解 釈 に お い て 大 き な 示 唆 を 与 え る も の と し て 極 め て 興 味 深 い 。 演 奏 は 、 プ ロ グ ラ ミ ン グ 、 舞 台 上 の 楽 器 配 置 （ ピ ア ノ ３ 台 ） 等 も 含 め 、 研 究 の 成 果 を 活 か し た 秀 逸 な も の で あ っ た 。「 ピ ア ニ ス ト の た め の コ ロ ナ 」を 中 心 に 置 き 、室 内 楽 作 品 も 含 め て 彼 の 作 品 を 年 代 順 に 演 奏 し た こ と 、 舞 台 上 に 離 れ た 配 置 さ れ た ３ 台 の ピ ア ノ を 順 次 演 奏 し て い っ た こ と 、 曲 間 の 拍 手 を 避 け 証 明 に 工 夫 を こ ら し た こ と 等 も 含 め 、 武 満 の 小 宇 宙 が 満 喫 で き た と 言 え よ う 。 演 奏 自 体 の ク オ リ テ ィ も 非 常 に 高 く 、 人 間 味 の あ る 暖 か い 音 を 主 体 と し て 、 多 彩 な 音 色 、 音 量 を 使 い 分 け 、 作 品 研 究 の 成 果 を 活 か し き っ た 見 事 な も の で あ っ た 。 た だ 、 緻 密 に 考 え 抜 か れ た 「 ピ ア ニ ス ト の た め の コ ロ ナ 」 の リ ア リ ゼ ー シ ョ ン が 、 演 奏 の 見 事 さ と 裏 腹 に 、 そ の 構 成 が 聴 衆 に 充 分 伝 わ っ た か ど う か に つ い て は 意 見 の 分 か れ る と こ ろ で あ ろ う 。 文 章 表 現 や 資 料 の 提 示 の 仕 方 に 若 干 の 不 備 は あ る も の の 、 膨 大 な 資 料 に 基 づ く 考 え 抜 か れ た 論 文 で あ り 、 演 奏 も ま た 非 常 に 説 得 力 が あ り 、 学 位 を 与 え る に 相 応 し い 優 秀 な 研 究 と し て 合 格 と 判 定 し た 。
