ゲオルク・カイザーの社会劇

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(1)ゲオルタ・カイザロの社会劇井本肪二. Soziale Dramen 一一びぬア. Georg Kaisers. イrl.eG Ⅰ ne 丘乙り名WlS5C力e 丘ち侮 mu. り血. 五一. u 刀ゴ Ⅳね力. IMOTO. Shoji. In zahl eichen sozialen Dramen hat Georg Kaise wiederh0lt aufgezeigt und anschaulich beschHel だ n, welche れ A G0f8% en f 廿 r die Gesellsch ㎡ t hinte einem radikf Ⅰ uberzogenen Rationalismus w ee auch in einer ニ五ヒ rnrifebene Verehrung der Vernunft lauern konnen. Ziel dieses Aufsatt@zes ist es, Kaisers Gedankeng nge untuerHeran あehungch れ曲 tenisStischerBesSDi@elezuerortemsowi<eseiuneMotivationen Ⅱ. Ⅰ. Ⅱ. エー. Ⅰ. ゼ. て. Ⅰ. えニ. ニ. und Zu. A Ⅱs. 珪. verdeutlichen. tze zu. 廿clバ t 回 ltes,. .. sich Inれ ei㎡ gen neuen. Ⅱ. 爪. 丘 [ a 靭無 Ⅱ苗㏄hen A e め対en a Ⅱ㏄ein接ldemu ㏄ tzen , て. die@Kaiser@ zu@ BOginn@ des@ 20.@ Jh in@ einem@ seinerzeit@ expressionistisch@gepragten Umfeld@ aufgriff Elise@Dosenheimer@ W0ist@ auf@diesen@ Aspekt@ Kaisers@ hin:@ "Das expressionistische@soziale@ stammt,@ wie@ das@ naturalistische@ Drama@ von@ Ibsen,@ von ・. ・. Strindberg@. und@. Wedekind@. sind Georg. Kaiser. und. ab. ・. Ihre,@ besonders@ Wedekinds@ nachste@ Erben. C 荻l Stlemheim .. ガ. Ⅰ. Wie@ bei@ vielen@ fFihen@ Expressionisten@ werden@ auch@ in@ Kaisers@ Werken@ haufig Bereiche@ wie@ GCschlechtliches@ und@ Fleischeslust@thematisiert,@was@ zunachst@ auf einen@Wedekind@ schen@ EinfluB@ hindeuten@ laBt Doch@ Kaiser@scheint@ die@Betonung nicht@ auf@ das@ Individuum@ legen@ zu@ wollen Seine@ Auseinandersetzung@ mit@ den ・. ・. aufgegriffenen@Themen@bewegt@sich@vielmehr@stets@im@Verhaltnis@zur@vorherrschenden Gesell ㏄ h は tsstruktur. Der@ Form@ des@ Stationendramas,@ von@ den@ Expressionisten@ aus@ den@ Dramen Strind@bergs@adaptiert@und@weiter@kultiviert,@ gait@auch@Kaisers@Interesse Er@setzte diese@ Form@ stilistisch@ und@ dramaturgisch@ haufig@ ein@ @@ ein@ Umstand,@ der@ erne genauere@ B0trachtung@ erf@orders ・. インターカルチャー講座.

(2) 井本席二. 2. Das@ traditionelle@ Drama@. im@ aristotelischen@. Sinne@ besteht@ typischerweise@. aus@ 5. Akten und weist 杣 s unerl%B Ⅱche Bedin 目 ng eine einheitliche Entwicklung de Handlung@ sowie@ deren@ "na irlichen"@ AbschluB@ auf Als@ hochstes@ Ziel@wurde@ die "Katharsis"@angestrebt,@ eine@ Reinigung@ und@ Lauterung@ des@ Zuschauers,@ die durch@ 3Owunderung@ des@ Dramas@ hervorgerufen@ wird ． Die@ Form@ des@ Fiinfakters g 杣t in diesem Zus 加 menhang als ideales Konzept, das gepnegt und intensivien Ⅰ. Ⅰ. Ⅰ. wurde. ・. ・. Es@ war@ jedoch@ das@ Stationendrama,@. das@ eben@ die@ traditionelle@Form@ und@ deren. AU丘廿 hrungsmethodenmndwegvemeinte.D. Element(StationnimStationend. 養. 丘. ama. verweist@ auf@den@ BOreich@ der@ "Static"@ in@ der@christlichen@Vorstellung@ einzelner Passions-"Stationen" ， Strindberg@hatte@die@ FOrm@ der@ Passion@ aufgenommen,@ um so@ die@ zeitgenossische@ Gesellschaft@ zu@ charakterisieren@ und@ ihren@ Gang@ zu veranschaulichen. . Im. Stationendrama. e Ⅱ gibt. lo苗 sche Ent 吋 Ⅵ cklung. sich. nicht. zwangsl. も. ufig. eine. m ㎝Ⅰ㎡巨杣 tige ま士ⅡⅠde ⅡⅠ ng@n derWiIrklichk 鴇 % a ㎡・ W e de Re ℡e ㎡olge derein ㌍ル把n Passion㏄ぬ立 on毛n von@ mehr@ oder@ WOniger@ untergeordneter@ Bedeutung@ sein@ kann,@ so@ erscheinen@ die einzelnen@ Szenen@ des@ Stationendramas@ bis@ zu@ einem@ gewissen@ Grade@ in@ sich geschlossen@ oder@ unabhangig ， Selbst@ wenn@ die@ Abfolge@ der@ verschiedenen@ Teile. ei Ⅱ lleitliche cde. て. 二. de 亡 H 荻 dlulg, ㎡elmel江 tmten Ⅰ. テ. bis zu einem. gew. Wide は pmch.. Die ㏄Ⅱ鵜血 theo ㏄ば㏄ h e ドcheinende. de 亡 Tatsache. vo て angestellt, daR. Einb Ⅱck in den. 五. ssenGradeve. Ⅱne Ⅱ en. 丘. Ablauf. ande. 五. Ⅰ. tw. 廿て. de,erg. d ㏄ Pub Ⅱkum. 五. %sichhierkeinnennenswe. Ⅱ te Ⅰ. U ね rle 部Ⅱ 喀㏄ i 八灯 Verdeudichu. beim. Stationend. de Ⅰ Ve Ⅰ haltnisse denn ㏄ h. zu. て. ohne. ama. einem. Ⅰ. g. Hefe Ⅰ en. wesentlichen. Verstandnis@ der@ auf@der@Buhne@ dargebotener@ Wirklichkeit@ gelangen@. kann. Denn. ・. wie@ die@ Wirklichkeit@ sich@ abspielt,@ so@ entwickelt@ sich@ auch@ das@ Stationendrama. ，. Da@ eine@ logische@ Entwicklung@ rundweg@ negiert@ wird,@ kommt@ das@ Stationendrama scheinbar@ nicht@ umhin,@ die@ Grundintention@ des@ traditionellen@ Dramas@ ablehnen zu@ mussen. ・. Die@ Abkehr@. vom@Traditionellen@. unter@ dem@ Blickwinkel,@ daB@ nicht@ WOnige@ Fo ⅡⅡen @f 往 den:. neuen. Ⅰ. nis ㏄ de Ⅰ d 荻 n 杣igen. 睡. ㏄ istige. bedarf@jedoch@. Dramatiker@ sich@ auf@ der@ Suche@ nach. K ⅡⅡ 週 u d die Ⅰ. ze れ erlaubten eine weitgehend. mit@ einem@ breiten@ Spektrum@. auch@ einer@ Betrachtung. von@ Wertvorstellungen@. ト stehenden fⅠ eiz ひ㎡ ge. Ge ㏄ ll㏄h8%sverhal レ Auseinande. Ⅰ㏄. ほung. und@ A Ⅰsdrucksmoglichkeiten. ・. Dem@ Naturalismus,@ der@ manchen@ Widerspruch@ der@ burgeriichen@ GOsellschaft,@die zum@ ersten@ Mal@ in@ erne@ Sackgasse@ geraten@ war,@ an@ der@ Wurzel@ packte@ und aufdeckte,@ lagen@ mit@ groSer@ RegelmaBigkeit@ politische@ Absichten@ zugrunde Im ・. Stat onend テ. て ama. dagegen. wurde. das Gewicht. vielmehr. da ざ auf. ve. 丘. lage で， die 亡. bewuBte@Beziehung@des@Subjekts@zur@Welt@unter@Beriicksichtigung@gesellschaftlicher Verhaltnisse@ zu@ schildern. ・. George@ Lukacs,@ der@ eine@ "Anti Kiinstlichkeit"@oder.

(3) ゲオルク・カイザ一の社会劇. 3. Reakti0n も res im EXpressionismus vehement ablehnte, tだ diente sich be seine Ⅰ Khtik am Naturalismus des Vergleiches emahlen ode (t洙ヨ schrei ト n 2 Laut ニ. れ. 丘. 俺. 俺. ・. Lukacs@handle@es@sich@beim@Realismus@nicht@um@ein@bloBes@"Beschreiben",@ sondern vielmehr@um@ein@"Erzahlen"@in@seiner@hochsten@FoF Ⅲ Die@Beschreibung@verkorpere ・. gerade@ in@ der@ Stabilisierungszeit@ des@ Kapitalismus@ die@ Methods,@ das@ eigene Verhalten@ zu@ verteidigen,@biete@ jedoch@ keine@ Alternative,@die@ zu@ reformierende Gesellschaft@ zu@ schildem,@. so@ Lukacs. ， In@ diesem@ Sinne@ muB@. das@ Stationendrama. als Beschrelben gewe 丘 tet werden. Denn es hat sich mit Bedacht von der 田切 hlform gel ㏄ t, Ja sie ab 穿lehnlt.Es 勿㎡Ⅱ如 m keiner vo 膵 ge ヒ nen We れ vo ぬ tellum ㎎，援. 万. Ⅰ. es@ will@ zu@ keinem@. SchluB@ fiihren ， und@ es@ will@ keine@ Vorschlage@. unterbreiten. ，. Sein@ einziges@ Ziel@ besteht@ darin,@ allein@die@ Wirklichkeit@nachzuzeichnen,@ so@ wie sich@ die@Wirklichkeit@eben@ in@ Wirklichkeit@darstellt Darin@ findet@ sich@ das@ Abbild einer@ GCsellschaft,@die@sich@auf@dem@Wege@in@erne@immer@komplexere@und@wohlhabendere ・. Zukunft@. befindet ， Eine@ solche@ Gesellschaft@ zu@ schildern@ und@ zu@ beschreiben. hatte@ jedoch@einen@tieferen@Sinn. ・. ，. Denn@da@die@Form@des@Stationendramas@keine. abgeschlossenen@ Inhalte@ im@ traditionellen@ Sinne@ anbot,@ erschien@ sie@inhaltlich und@ formell@ stets@ "offen"@ fir@ die@ ⅤOrmittlung@ kreativer@ Impulse ， Dem@ Publikum zu@ B0ginn@ des@ 20.@ Jahrhunderts@fiel@nach@wie@vor@eine@eher@passive@Rolle@zu,@ jedoch herrschte@bereits@ erne@ Atmosphare@ von@ Gelostheit@ und@ Freiheit@ in@ den@ Theatern als noch. J 社ⅠⅡ e zuvo. 丘. ・. Ⅰnas. m J 紬肛e 1g 0 ・℡lm zufolge endet das t aditionelle Drama, das sich r das deutsche b 廿丘 ge l che Trauerspiel@(stets@der@ Illusion@ verschrieben)@fortfuhrte,@im@ Naturalismus Das@ neue@ Theater@ eines@ Anti Illusionismus@ habe sich Bahn gebrochen,3 so Melchinger,@ ein@ Theater,@ das@ weitaus@ anspruchsvollere@ Moglichkeiten@ als@das bisherige@ Drama@ in@Aussicht@stelle ， Die@Bezeichnung@"episches@Theater"@1st@in diesem@Zusammenhang@ sicher@ nicht@ verfehit,@ denn@ ganz@ offensichtlich@ wird@ das ein ihiende@ Moment@ in@ den@ Hintergrund@ gedrangt,@ auf@ da0@ Episches@ um@ so Sie 巨hed. Melchinge. 丘. sieht den Anfang. des modemen. Ⅰ. D. 丘廿. Ⅰ. Ⅰ. Ⅱ正英ヨ. Ⅰ. 五. ・. Ⅰ. starker@ zum@. Zuge@ komme. ・. Erne@ bemerkenswerte@ GOmeinsamkeit@ der@Hauptdarsteller(innen)@ in@ den@ Kaiser' schen@ Dramenszenarien@ besteht@ darin,@ daQ@sie@ sich@ im@ VOrlauf@des@ Dramas@ ganz 0 士ensichtlich wenig oder kaum [email protected] erfahren nur Sporadisches Ⅱ㎏Ⅱ die@ Vergangenheit@ wichtiger@Personlichkeiten,@ es@ geschieht@ nur@ hin@ und@ wieder einmal,@ da6@ einige@ biographische@ Bruchstiicke@ und@ Splitter@ nach@ und@ nach@ ans Licht@ kommen;@ eine@ geistige@ Fortentwicklung@ der@ Hauptfiguren,@ sei@es@ durch Eriebnisse@ oder@ durch@ anregende@ Begegnungen,@ ist@nicht@ festzustellen,@kurz@@ Es Ⅰ. mangelt@ an@ gewissen@ kreativen@ Erwachungsphasen. Zusammenfassend. laBtsich feststellen:DasWesen. ・. desStationend. 丘. 皿 8 俺 lie麒 nichtin.

(4) 井本映姉. 4. der@ Entwicklung@ seiner@ Hauptdarsteller,@ sondern@ ganz@ offensichtlich@darin, ausschlieBlich@die@ gesellschaftliche@ Wirklichkeit@durch@ die@ Augen@ des@ Helden@ zu vermitteln Das@ Publikum@ schaut@ nicht@ einfach@ auf@ die@ Biihne,@ sondern@ es "erschaut"@ sich@dort@aktiv@ die@durch@ein@ Erieben@ des@Darstellers@gesehene@ Welt Die@ Helden@ auf@ der@ Biihne@ konnen@ in@ diesem@ Sinne@ daher@ nicht@ langer@ als@das ・. ・. "Individuum"@schlechthin@gelten,@sondem@sie@treten@nun@als@der@ent-individua. "Einzelne"@ins@Rampenlicht,@als@"der@neue@Mensch",@wie@man@im@expressionistischen Zeitalter@ den@ Einzelnen@ als@ Helden@ zu@ benennen@. pflegte. ・. Auch@Kaiser@hatte@sich@dem@ent-individualisierten, "neuen Menschen"】ugewandt・ und@dies@gleich@in@mohrfacher@Hinsicht. Stationendramen,@ 田 e un 冶chwer. ・. "Von@ morgens@ bis@mittemachts",@steht@ die@Person@ "Kassierer",. 杣s Typu お eines neuen. trmten K 伍 serS Hauptd 田 e dem. Im@Mittelpunkt@eines@seiner@charakteristischen. Men ㏄ hen. 巨@Steller gem der d 荻 n 杣igen. zu erkennen. unt<er ihrem. ist. Be ぬ ich 血enderWei ㏄. Be ifsnamen 典. auf. 一. eine Pra田 s,. Geschmack Zeit Rechnung t agt. Dieser@Herr@ "Kassierer"@ist@ein@ vollkommen@ durchschnittlicher@Angestellter,@ wie man. ihm. n. 荻ezu in jede Amtsstu ニ. 亡. kann.. ㎏ぬ gegnen. Doch. de Ⅱ Bank ㎏簗 Ⅱte ist. nicht@zufallig@als@ein@unauffalliger@Allerwelts-Mensch@konzipiert,@sondem@er@W Ⅱrde in@ vollem@ BewuBtsein@ eingesetzt,@um@ in@ seiner@ Rolle@ das@ zeitliche@ Umfeld@ und die@Zeitumstande@ umso@ besser@ und@ nachvollziehbar@widerspiegein@zu@ konnen:@ ein Kunstgriff@ Kaiser'scher@ Technik,@ der@ hier@ an@ einer@ Zusammenfassung@ des Stiickes@ verdeutlicht@werden@ soil:. Es@begann@mit@einem@Zufall,@mit@einem@"reinen@Zufall",@wie@Kaiser@dies@vorsichtig und@ zugleich@ eindringlich@formuliert Eines@ Tages@ hatte@ der@ Kassierer@ an@ seinem Schalter@ eine@ reisende@ Millionarin@empfangen Durch@ deren@ sorglosen@ R0ichtum geblendet,@ dachte@ er@ an@ nichts@ anderes@ mehr:@ Auch@ er@ wollte@ reich@ sein@ und einen@ ahnlich@groBen@Reichtum@auskosten ， SchlieBlich@ergab@sich@eine@8instige, "zufallige"@G0legenheit,@die@zur@Unterschlagung@einer@hohen@G0ldsumme@fiihrte ・. ・. Herr@Kassierer@. war@ nun@. ・. reich@ und@ mit@ einem@ Mal@ nicht@ mehr@ in@ der@ Lage,@ die. Welt@ und@ seine@ eigenen@Verhaltnisse@mit@den@Augen@eines@Durchschnittsmenschen zu@betrachten Er@ selbst@ blieb@ freilich@ nach@ wie@ vor@ der@ unbedeutende@ "kleine Mann@ auf@ der@ StraBe",@ einer,@ der@ allerdings@ von@ dem@ Wunsch@ getrieben@ ward, von n Ⅱ n 荻 d 俺丘比 @n in vollen Z 廿㏄ n 昨㎡ e ㎏n 乙 mi尽㏄n. Ⅰ h れ de u 丘e あC 皿緩裟 nen Riesensumme l% ㎡t e von seine Bmk und auch von zu Hausefon und st 廿比tsich in die@verschiedensten@ Eriebnisse Beispielswei ㏄ wird erM 苓㌍ n fⅡrein Sechstagemnnen, er@feiert@orgien@ im@ Kabarett,@ er@ versucht,@ sich@ karitativ@ zu@ engagieren@ und@ es treibt@ ihn@ kraft@ seines@ Geldes@ durch@ nahezu@ all@die@ gesellschaftlichen@ Kreise,@ die ihm@ bislang@ verschlossen@ waren An@keinem@orte@jedoch@ ihit@er@sich@richtig ・. Ⅰ. 丘. Ⅰ. Ⅲ. 亡. ・. ・. Ⅰ.

(5) ゲオルク・カイザ一の社会則. zufrieden. Mammon@. Er@muB@schmerzhaft@. ・. 5. feststellen,@da8@ es@ offensichtlich@ nur@ der@ schnode. ist,@der@ die@Menschen@ fasziniert,@so@wie@auch@er@sich@davon@hatte@faszinieren. lassen ， In@einer@Kollektivbeichte@ bei@der@Heilsarmee@schliefilich@offnet@er@sich@und "bekennt":@ "Mit@ keinem@ GOld@ aus@ alien@ Bankkassen@ der@ Welt@ kann@ man@ sich ka ㎡t immer weniger, ds man ぬ z 伍 lt. Und je irgendw ㏄ von We れ kaufen. Mm mehr@ man@ bezahit,@ um@ so@ geringer@ wird@die@Ware ， Das@Geld@verschlechtert@den Wert ． Das@ Geld@ verhiillt@ das@ Echte@ @@ das@ Geld@ ist@der@ armseligste@ Schwindel unter 田 lem Betrug. ハ DenenP die seine Be chte m %anh6 ten, wi ㎡t e Ⅱ den Rest des unte schlagenen Geldes@ mit@ den@ Worten@ vor@ die@ FiiBe:@ " ，．， zerstampft@ es@ im@ Augenblick@ unter euren@ Sohlen ． Da@ ist@etwas@ von@ do Ⅲ Schwindel@ aus@ der@ Welt@ geschafft Ich テ. 丁. 二. 丘. ・. gehe@ durch@ eure@ Banke@ und@ stelle@mich@ d0@@ nachsten@ Schutzmann:@ ich@suche nach dem Bekenntnis die BuBe. 5 Aber dile BeiiChtbenden drangen sich in Scharen auf daS Geld, das der Kassierer ausgestreut hat. Man denunziert ihn bei@ der@ Polizei Seine@ Wanderung@ durch@ die@ (Dramen-)Stationen@ 1st@zu@ einem jahen@ Ende@ gekommen ， Der@ Zuschauer@ kann@ sich@ jedoch@ nicht@ des@ Eindrucks erwehren,@ daB@ es@ sich@ bei@ diesem@ Ende@ um@ ein@ kiinstlich@ herbeige*ihrtes Ⅰ. ・. handelt. Vor seiner Verhaftung begeht der Gescheiterte mit einer Pistole 剖卜 tmo 出． "E 近 homo" w 接 @en da 協㏄血ele 比ねnWo ne 「一 einesde ch ㎝㎞ ens 廿㌻hen て. Stilmittel@Kaisers,@ der@in@seinen@Werken@. a. vielfach@ Szenen@ der@ christlichen@Passion. aufgreift@ und@ thematisiert ，. Dieses@ Stuck@ laBt@ sich@ als@ein@ Musterbeispiel@ jener@ Kaiser'schen@ Dramen anfihren,@ die@ mit@ voller@ Absicht@ keine@ logische@ Entwicklung@ der@ Handlung verfolgen Was@ der@ Kassierer@ eriebte,@ war@ in@einem@ Sinne@ ein@ Idealzustand,@wie er@ den@ damaligen@ Menschen@nur@wunschenswert@erscheinen@konnte ， Geld@regiert@die Welt,@ und@diesem@ Prinzip@ konnte@ auch@ der@ ansonsten@ unscheinbare@ Kassierer ・. nicht widerstehen. Und doch istihmni(Cht5SweiteralsUnzuf 「 iedenheitgeblieben, einetiefeFrustration, dieeramEndenirgendszuneut 杣 sierenvermnochte.Undvor diesemHinteergrund thtt nun klar heIvor, daB Herr Kassierer, der unscheinbare und bis ins M 托旺 k frustie 「 te 「 Bankb把 amte, nicht mehr ist als ei移 D steller unter Welen, dem 4z1丘あ1lig in esem St 廿 ck die Haupt olle 皿 gefⅡlen ist. An@dieser@Stelle@s0@ daran@erinnert,@wie@Peter@Szondi@das@Stationendrama@bewertete: Ⅱ. Ⅰ. Ⅱ. モロニ. ガ. グ. Die. Ich Dramatik 一. そ虹. 丘. des EXp. 正. essionismus. Ⅰ. 毛. gipfelt pa 丘 adoXe. 耳. weise. n cht テ. テ. n de. Ⅱ. Gestaltung@ des@vereinsamten@Menschen,@ sondem@ in@der@schockartigen@Enthiillung vor@ allem@der@ GroBstadt@ und@ deren@ V0rgnugungsstatten. Wesenszug@ der@ gesamten@ "Beschrankung@. ， Darin@ scheint@ aber@ ein. expressionistischen@Kunst@ zutage@ zu@ treten."6@ Die. auf@das@ Subjekt"@ @@ so@ Szondi@ @@ hohle@ dessen@ Innerstes@ aus@ und. nehme@ der@Sprache@die@Moglichkot,@eine@letztlich@ wesentliche@Aussage@ liber@ das.

(6) 井本眈二. 6. "Subjekt"@zu@treffen. Weiterhin@fiihrt@er@aus:@ "Die@Stationentechnik@halt@zwar@die Vereinzelung@des@Menschen@ formal@anf@giiltige@ Weise@ fest,@aber@zum@ thematischen Ausdruck@gelangt@in@ihr@nicht@das@isolierte@Ich,@sondern@die@entfremdete@Welt,@der@ es gegeniibersteht Erst@ in@ der@ Selbstentfremdung,@ durch@ die@ es@ mit@ der@ fremden Objekti ㎡ t 五 %zus 荻 nmenf 苓 llt,hatsich d ㏄ Subjektdennoch ausd 廿 cken ve mocht."7In bis@ mitternachts"@laBt@ sich@ aus@ dem@ oben Bezug@ auf@ Kaisers@ "Von@ morgens@ Gesagten@ ableiten@@ Der@ Kassierer,@ den@ das@ Publikum@ auf@der@ Buhne@ schaute, verkorpert@ geradezu@ das@ Subjekt,@ auf@ das@ sich@ Szondi@ konzentrierte,@und@ in@ des KassierersRolletret<en dasangesp ochene iSolie「 neIch w eauch die entfremdete Welt"@ deutlich@ zutage Bei@ einer@GCgeniiberstellung@ des@ Stationendramas@ mit@ dem@ Drama@ traditioneller Provenienz@ ergibt@ sich@ auf@ den@ ersten@ Blick@ ein@ scheinbares@ Plus@ fir@ das Traditionsdrama,@ insofern@ die@ Diskussion@ um@ Fragen@ logischer@ Konsequenz@ oder themenbezogener@ Geschlossenheit@ ge ihrt@ wird Die@ Einschatzung@ jedoch, wonach@ die@ Entwicklung@ eines@ Fiinfakters@in@ Hinarbeitung@ auf@ ein@ zwingendes Finale@ zur@ Entfesselung@ "schopferischer"@Energien@fihre@oder,@wie@von@Gegnern vorgeb Ⅱ acht, 杣s(Knebelungm den freien Ausd Ⅱ ck ㎏ @ hinde e,d Htejenach Ep ㏄ he und@individueller@kunstlerischer@ Auffassung@ sehr@ differieren Ein@ erschopfender Diskurs@ zu@ diesem@ Themenkomplex@ kann@ somit@ nicht@ primarer@ G0genstand@ der ・. ・. Ⅰ. 「. Ⅰ. 俺. 亡. ㏄. 五. ・. Ⅰ. ・. ュ. 亡. 正二. ・. vorliegenden@. Betrachtung@. sein. ・. Zweifellos@stellt@die@express!@onistische@Ara@eine@der@groBen@EPochen@der@Formzerstoru dar,@ eine@ der@ Epochen@ der@ Umwertung@ aller@Werte,@ die@ sich@ in@ der@ GOschichte Wklisch zu w ede holen pnegen, Eines de Elemente, die de 丘 EXp ession smus ze st6 @te, w 肛 d eGeschlossenheitdesDramas. Undauchdiese Ⅱ eignetesichnicht zufallig,@ losgelost@ von@ zeitlichen@ und@ raumlichen@ Gegebenheiten:@ D0nn@ nicht nur@ das@ Drama,@ sondern@ nahezu@ das@ gesamte@ Spektrum@ der@ Wissenschaften@ und Kiinste@ jener@ Zeit@eriebte@ einen@ schockwellenhaften@ Umbruch@ von@ nie@ gekannten Dimensionen,@ der@ jedoch@ letztlich@ den Weg in erne neue Aufbruchsstimmung Ⅰ. ニ. 亡. ebnete. Ⅰ. 亡. Ⅰ. ニ. ニ. ・. In@ der@ Malerei@ war@ plotzlich@ "kreative@ Flachheit"@ angesagt Objekte@ wurde@ im Kubismus@ wie@ Bastelbogen@ aufgeklappt@in@ bidimensionaler@Verfremdung@ auf zweidimensionaler@ Leinwand@ dargestellt Maler@ wie@ Kandinsky,@ Matisse@ und Vertreter@ der@ sog "BFicke"-@ Schule@ zerschlugen@ den@ Sinn@ Fir@das@ traditionelle Farbgefiihl,@ indem@ sie@ absichtlich@ in@ provozierenden@ Falschfarben@ malten Express!@onismus@ in@ Reinkultur,@ da@ sie@einerseits@ das@ Innerste@ ausdFickten,@ sich ・. ・. ・. ・. anderseits@jedoch@in@diesem@ProzeB@dem@ Ⅴ0rzicht@einer@Darstellung@des@unmittelbaren Sinns@ verschrieben@. hatten ，. In@ der@ Musik@ des@ Expressionismus@. offenbarte@ sich@ ebenfalls@ das@ Prinzip@ der.

(7) ゲオルク・カイザ一の社会劇. 7. Abkehr@ von@ der@ Geschlossenheit@ des@ Objektes,@ die@ VOrnachlassigung@. jedweder. Homogenitat@ sowie@ die@ Negation@ der@ Einfuhlung@ als@traditionelles@Mittel@ der Kunst. ・. In@der@Tonkunst@wurde@mit@dem@Versuch@begonnen,@. Tonalitat@zu@zerstoren. oder@ zumindest@ wirkungsvoll@ zu@ ignorieren Fiir@das@ musikalische@ Empfinden@ war die@ Tonalitat@ bis@ dato@ eine@ unverzichtbare@ und@ grundlegende@ Voraussetzung gewesen Bei@ alien@ Modulationen@ hatte@ die@Musik@ gemaB@ herrschender@Konvention auf@ dem@ Grundprinzip@ der@ Tonalitat@ zu@ fuBen Nun@ jedoch@ eine@ Abkehr@ vom ・. ・. ・. Tonalen,@erne@radikale@Kehrtwendung:@JederTon@konnte@als@Grundton@gleichberechtigt auftreten ， Auf@die@Malerei@ubertragen,@wiirde@dies@einer@Auflosung@der@Perspektive. gleichkommen,@mit@dem@Ergebnis,@daB@vorne,@hinten,@rechts@und@links@nebeneinander zu@erscheinen@imstande@sind@und@den@verschiedenen@T0ilen@zudem@noch@gleichwertige Ausdrucksmoglichkeiten@ zuerkannt@ werden Fur@ die@ Musik@ ergeben@ sich@ hier weitreichende@Konsequenzen,@ denn@ ⅤOrzicht@auf@Tonalitat@bedeutet@gleichzeitig@eine weitgehende@ Vernachlassigung@ hinsichtlich@der@ Anwendung@ tonaler@ Techniken Den@ Zuhorern@ wird@ auferlegt,@ selbst@ "aktiv"@ am@ musikalischen@ Geschehen teilzunehmen@ und@ das@ Musikerlebnis@ in@spontaner@ Eigenregie@ mitzurekonstruieren Eine@ absolute@ GOschlossenheit@oder@Homogenitat@ist@von@vomherein@nicht@gegeben W 盤 letztlich aus de Atonalit8% entsteht, weiB nlem 酊 d vorauszusagen. Aton 杣es Musiksch ㎡ fen mag eine seits du ch d e Kritik an der Enge de t aditi0nellen Form@ ausgelost@ werden,@ andrereseits@durch@ einen@ unstillbaren@ Drang,@ gegen alles@Alte@ zunachst@ einmal@ rebellieren@zu@ miissen,@ es@ zerstoren@ zu@ wollen ， Nahezu@zeitgleich@mit@den@bisher@skizzierten@Neuerungen@ergaben@sich@auch@auf@ dem FeldederNaturw sSsensch㎡tem あ hnlicheEnttlwicklungen.wleettwain derQu 町ltenphysik oder@ bei@ der@ Relativitatstheorie Begriffe,@ die@ durch@ den@ unmittelbaren@ Sinn, durch@ Zeit,@ Raum@ oder@ selbst@ traditionelle@Kausalitatsgesetze@ definiert@ und tradiert@ waren,@ wurden@ nunmehr@ einer@ kritischen@ Relativierung@ unterzogen Alles@ was@ man@ bislang@ auf@ stabilem@ und@ niemals@ angezweifeltem@ Fundament gebaut@ zu@ haben@ glaubte,@ wurde@ bis@in@ die@ tiefsten@ Grundfesten@ erschiittert@und ・. ・. ・. ・. Ⅱ. Ⅰ. Ⅱ. Ⅱ. Ⅱ. Ⅰ. て. テ. ・. ・. verlor@ seine@ bisherige@ G0schlossenheit. ・. Es@ ist@jedoch@ zu@ beachten,@ da6@ die@ hier@ angesprochenen@ Stromungen@ sich@ damals auf@ verschiedenen@ Gebieten@ nur@ scheinbar@ getrennt@ voneinander@ entwickelten und@ seinerzeit@ offensichtlich@kaum@ als@gegenseitig@WOchselwirkendes@ Phanomen ernes@ sich@ entwickelnden@ Aus. heutige. 丘. Sicht. Umbruchs@. erkannt@ wurden. l80t sich jedoch. 士. n. ，. alle Ⅱ Deutlichkeit. Ⅰ. ekonst. 亡. u e Ⅰ en@ 五. wo. gemeinsame@Tendenzen@zu@suchen@sind@und@wo@verbindende@Elemente@auftraten,@die den@ Ubergang@ zu@ einer@ neuen@ Ara@ wiesen Phasen,@ in@ denen@ 0ne@ gewachsene Ordnung@ und@Totalitat@aus@dem@Gleichgewicht@gerieten,@ waren@der@AnIaB@zu ・. anarchistischkreativen@Zeitabschnitten ， in@denen@die@Menschen@sich@zum@ersten@Mal.

(8) 井本眈二. 8. mitde% auseinandersetzen muRt(en,wassie bislang im tiefsten Unt<ert ンewufBtsein 杣 s 。Ganzheit" f 廿Ⅰ nat ⅡHich und selbstve standlich 色ehalten hatten. Doch eben diese (Ganzheit ist es ja, die dem Indi㎡ duum g 乙と nicht zu B0wu8tseln kommt, solange@ es@ darin@ fihit ， denkt@ und@ handelt Die@ Ganzheit@ tritt@erst@ dann@ in Erscheinung,@ wenn@ sie@ in@ Frage@ gestellt,@ d h durch@ ein@ gewisses@ MaB@ von "Unganzheit"@ ad@ absurdum@ gefuhrtwird D@@ "Ganzheit"@wird@dem@Menschen@also erst@in@der@Unvollkommenheit@ bewuBt Und@ wenn@ durch@ die@ Erschaffung@ der Unvollkommenheit@ schlieBlich@das@ WOsen@ der@ Ganzheit@ zur@ Erscheinung@ kommt, 亡. 力. 亡. ・. ・. ・. ・. ・. hat. sich. dam. 三. % bereits. e ne ニ. M6g. neue. ㎏. Ⅱ chkeit. eine. zu. anderen,. Ⅱ. zu. e ne Ⅰ. 亡. altemativen G 荻は heit o 丘en れ Ⅲ Drama@ verkorperte@ die@ traditionelle@Form@ des@ Fiinfakters@eine@ geschlossene Ganzheit Dem@ Drama@ oblag@ es@ fernerhin,@ auBerhalb@ der@ realen@ Welt@ eine 荻de e, in sich g0schlossene Welt ぬ zeigen. Dieser F0 demng k荻 Ⅱ 田 s Ide 田よorm 携. ガ. Ⅰ. ・. Ⅰ. Ⅱ. 丁. Ⅰ. der F 廿nfakte. 亡. seh. 丘. entgegen.. Im. F. 廿. nfakte. 亡. e 亡 schien. stets nur. eine. e. ニ. nzige. Handlung,@ die@sich@jedoch@kontinuierlich@iiber@alle@5@ALte@hinweg@entfaltete@@@wobei dieZahl@ inf@ nicht@ allzu@ wortlich@ zu@ nehmen@ Ⅰ. mehr. ode. wen. て. ニ. ge. 亡. Teile. aufwe. ニ. sen;. ist:@Ein@ Fiinfakter@ konnte@ durchaus. alle Ⅱ dings. blieb die st. アニ. kte Forde. Ⅰ. ung. erhalten,@ der@Fiinfakter@ miisse@ sich@ausschlieBlich@uber@ einer@ einzigen@ Handlung entwickein. ・. Vor@ diesem@ dogmatischen@ Hintergrund@ schuf@Kaiser@ einen@ Fi fakter,@ ein@ Drama, Ⅰ. das@jedoch@durch@einen@mehrfach-parallelen@Handlungsverlauf@auf@einer@dreigeteilten Biihne@ (von@ der@ noch@ die@ Rede@ sein@ wird)@ bestimmt@ nannte@ er@ sein@ Drama@ auch@ gleich@ "Nebeneinander" Buhnenensemble@ "Truppe"@ in@ Berlin@ uraufge ihrt erwies@ sich@ in@ einem@ Sinne@ epochmachender@ als@etwa@ Ⅰ. eine@ logische@ Entwicklung@. durch@ die@ 5 Akter ・. ・. Ⅲ. ， FoF. B0zeichnenderweise Es@ wurde@ 1932@ von@ dem Kaisers@ "Nebeneinander" die@ Stationentechnik,@ die war. ・. ・. ablehnte ，. Bekanntlich@ war@ Kaiser@ ein@ Mensch@ von@ unausgeglichenG Ⅲ und@ sprunghaftem Naturell,@ was@ sich@ nicht@ nur@ im@ taglichen@ Arbeitsstil,@ sondern@ auch@ in@ seinem literarischen@ Schaffen@ niederschlug@ @@ eine@ Eigenschaft,@ die@jedoch@ auch@ positive. Kreativitat@freisetzen@kann,@wie@es@die@nach@heutigen@MaBstaben@sehr@modern@und fast@multimedial@ zu@ nennende@ Aniage@ von@ "Nebeneinander"@ eindrucksvoll@vor Au ㏄ n 田 hn. Ne ㎏ neinander tンestehtausd eiaktweisegeb 廿 ndeltenrjedoch aufeinerTeilb 廿hne vonein 荻lde get ennt spielenden Abl 色 ufen. Die Fonf 廿hmng die ㏄Ⅱ Technik wIrd sp あ te て杣 s Omnibusf0m auch au8erh 杣 b de D 丘aIⅡenkategohe 一 beispielsweise bei@ Volkssittenschilderungen@ @@ noch@ von@ sich@ reden@ machen Vor@ den@ Augen des@ Publikums@ laufen@ die@ Handlungen@ ab@ und@ erreichen@ bald@ hier ， bald@ dort Ⅰ. Ⅰ. Ⅰ. 亡. び. て. Ⅰ. Ⅰ. ・.

(9) ゲオルク・カイザ一の社会則. 9. "Ne ぬ neinmder" gilt als wichtiger Vorl 苓 ufer der Omlnibus@chn Ⅲ・ ES f8llt auf, daB die d ei H 打 dlungen ode Du chla Ife in (Net鵜 nein 打 der sich 由良 n HOhepunkt.. 丘. 丘. Ⅰ. で. Ⅰ. Ⅰ. 力. augenscheinlich@zunachst@ in@ keine@ unmittelbare@ Verbindung@ miteinander@ bringen lassen ， Doch@dieser@Eindruck@tauscht:@ Es@ist@von@berechneter@Signifikanz,@ dafi@die auftretenden@ Personen@ vor@ dem@ eigentlichen@Beginn@ des@ Dramas@ in@ irgendeinem Verhaltnis@ zu-@ und@ miteinander@ gestanden@ haben@ miissen Im@ Drama@ selbst sollen@ sie@sich@dagegen@ als@Partner@auf@der@ Buhne@ nicht@ mehr@physisch@ begegnen Wie@ bereits@ angedeutet,@werden@ die@Szenen@ auf@einer@in@drei@Segmente@ unterteilten ・. ・. Biihne@gespielt. Die@jeweils@aktuell@aufgefuhrte@Szene@ist@hierbei@durch@B0leuchtung. ・. 鵜 n, wahrend. heworgehot. de. 丘. estlichen beiden B 廿 hnend ェラttel im Dunkel. ve て ha. Ⅱ毛 n.. Fur@den@Zuschauer@hat@dies@den@Effekt,@da&@Sichtbares@und@Unsichtbares@gleichzeitig als Re 杣it t れュ gegen ist, und daB die 血 ei Pa allelh dlungen 6nlich wie zeitlich nicht@ voneinander@ losgelost@ betrachtet@ WOrden@ konnen ， Ⅱ. そニ. モアⅠ 在. Kaiser@verzichtete@darauf,@ die@einzelnen@Durchlaufe@pro@Akt@mit@einem@gesonderten Terminus@. zu@. Durchlauf. n.. Der. l. DL. benennen ，. ". kurz:. wiIrd vom. ． Der@ Einfachheit@ n.. DL. ". die Rede. Enthusiasmus. halber@ wird@ im@ Folgenden@. daher@ von. sein:. eines Pfandleihers. Er spi(elt in. get]ragen.. Berlin ． In@ einem@ Winkel@ der@ florierenden@GroBstadt@leben@ die@Leute@ offensichtlich sehr@still@vor@sich@hin ． Inmitten@der@Stille@eines@Tages@nimmt@der@Pfandleiher@sein. Pflicht@ als@Mensch@. mit@ wachem@. Auge@ wahr ， Der@ Zufall@ wollte@ es ， daB@ ihm@ in einem@ von@ einem@ gewissen@ Herm@ Niemann@ verpfandeten@ Herrenanzug@ ein@ Brief. untergekommen@war,@ dessen@Inhalt@er@aus@triftigem@Grunde@festzustellen@gezwungen war. ・. Wie@erschrocken@war@erjedoch,@. betrogenes@ Madchen@. namens@. als@dort@in@den@Zeilen@geschrieben@stand,@ein. Lu@ stehe@ kurz@ davor,@ Selbstmord@. zu@ begehen. ， Mit. der@ LOktiire@ dieses@ Briefes@ stellt@sich@ erne@ Zasur@ im@ Leben@ des@ Pfandleihers@ein: Von@ nun@ an@ sollte@es@ fir@ ihn,@ den@ gewohnlichen@ Menschen,@ Ehrensache@ und Lebensinhalt@. zugleich@ sein,@ das@ Leben@ dieses@ armen@. Madchens@. zu@ retten!@ Doch. je@mehr@er@ sich@ fur@ dieses@ hehre@ Ziel@einsetzte,@ desto@ mehr@ verstrickte@er@ sich@ in Reibungen@ mit@ seiner@ Umwelt,@ die@ eine@ radikale@ Gesinnungsanderung@ eines gewohlichen Zeltgenossen weder verstehen noch tole heren 「 k 町n. Es kommt Ⅰm 乞. Ⅰ. unausweichlichen@. ZusammenstoB@. mit@ der@ Gesellschaft. Schreie@ und@seine@Qual@fiihren@ihn@schlieBlich@in@die@. ， Seine@ Flehen,@. ⅤOrzweiflung. ・. ユ. seine. Nach@Kaisers. Auffassung@ soil@so@ "der@ neue@ Mensch"@ immer@ auBerhalb@ der@ ihn@ umgebenden. Ⅵ tmenschen. stehen .. sche Idylle. Eine gewisse@ Luise@ (handelt@ es@ sich@ um@ die@ bereits@ bekannte@ Lu?)@ tritt@auf,@ eine Frauensperson,@ die@ im@ GroBstadtleben@ an@ ihren@ Traumen@ scheiterte Sie@ findet. De. Ⅱ. zWeile DL. von. Ⅰ. Neb0neinande. Ⅰ. 力. f廿 h て t. du Ⅰ ch eine. 丘. omant. ニ. ・.

(10) 10. 井本眈二. schliefilich@ihr@ Gliick@ in@ der@ zweiten@ Ehe@ mit@ ihrem@ Schwager,@ der@ nach@ dem Tod@ seiner@ ersten@ Frau@ in@ der@ Wahnvorstellung@ aufbliiht,@ die@ Inkarnation@ eines mittelalterlichen@ innigster Romm Der. Rittersmannes@ Ⅰ. tik gepa. 旺. darzustellen. bestimmt. ・. Finale. mit e Ⅱ greifend-sch Ⅱchte Ⅰ Happy-End-Seligkeit.. 宝. wird von Gl 廿cks 「t ern und Menschengewimmel in der GroBstadt Neumann@(oder@ist@es@gar@Niemann?)@plant@im@ Ⅴ0rein@mit@anderen@eine. d 「t e DL 主. Das@ Ganze@ endet@ in@ einem@. ・. 主. Filmproduktion,@die@als@Ziel@eine@wiirdige@Representation@der@dynamisch@pulsierenden und@ florierenden@ Stadt@ Berlin@ und@ deren@ sittliche@ Hintergrundszenerien@ zum Thema@ hat Ohne@ alle@komplizierten@ Verstrickungen,@ Betri@ ereien@ oder@ Handel kommt@ es@ auch@ hier@ zu@ einem@ hochst@ banalen@ und@ unaufregenden@ Happy-End Je@ mehr@ sich@ im@ ersten@ DL@ der@ Pfandleiher@ um@ den@ Suizid@ von@ Lu@ Sorgen macht,@ und@ schlieBlich@sogar@ von@ der@ Wahnvorstellung@ verfolgt@ wird,@ im@ Falle von@ Lus@ Selbstmord@ sei@ihm@ personlich@ die@Morderrolle@ zugefallen,@desto@ grofier erweist@ sich@ d@r@ Kontrast@ zwischen@ der@ fiktiven@ Lu@ und@ der@ wirklichen@ Luise, die@ an@ sich@ eine@ ins@ Positive@ ihrende@ Wandlung@ erfahrt@ und@ der@ ein@ stilles ・. ・. ㌔. Gl. 廿. ck beschieden. ist. Nicht. ande. て. de 丘 kont. s. 亡. astive. Eind. 丘. uck. zwischen. dem. virtuellen@ Bild@ Niemanns,@ das@ im@ Kopfe@ des@ Pfandleihers@ existiert,@ und@ dem wirklichen@ Neumann@ auf@ der@ Buhne,@ der@ im@ dritten@ DL@ als@Mitverantwortlicher de 丘 Filmproduktion. an. de Ⅰ Grenze. bet Ⅱ 廿gensche. 丘. Machensch. ㎡ten. ope. 丘. ien.. Das. Publikum@ erfahrt@ ein@ anschwellendes,@kontrastives@Crescendo,@das@sich@uber@5@Akte hinweg@kontinuierlich@ aufbaut@und@damit@gleichzeitig@optisch@und@dramaturgisch@die psychische@Vorfassung@. und@ den@ sich@ anbahnenden@. VOrzweiflungsschrei@. des. Pfandleihers@ illustriert@und@ verdeutlicht ，. Vor@dem@Zuschauer@entwickelt@sich@im@Pfandleiher@zweifelsohne@"das@Subjekt",@ das erstinde 丘 Selbstentf emdungr du chdiees ( dasIch ， Anm. d. Ve Ⅱ・ ) m tde f丘emden Objektivitat zusammenf llt, sich dennoch ausdr cken vermocht hat ， 8 w e Pete Szondi es so t e end fomulie れ e. 丘. 笘. Ⅱ. 拷. 力. そニ. Ⅰ. テ. WieausderBet. Absicht,. ゃ. Ⅰ. achtungvon. 丘. Ⅰ. 俺. 二五. 正士. Ⅰ. Nebeneinander. d Ⅰ ei v6llig voneinande. Ⅰ. hervorgeht,lagesn. ニ. chtinKaise. Ⅰ. s. losgel0ste Menscheng uppen und de Ⅱ en SChiclぐS田e 杣s Sti m un膵 bild alⅡ㎡ e B 廿 hne ム bHr㎎ en. 丑de n ㏄ h so eigent 廿 I1lliche und@ verschrobene@ G0dankengang@ beispielsweise@des@ Pfandleihers@ iiber@ Lu@ oder Niem ist朗 plant d ㎡ t 麒 W en 廿ich れ % m Ⅱe 氏n DW Ⅲ ぬir 田 ed ㎝Ⅱ "Ne ヒ血e 血荻de seinen@ unmittelbaren@ Reiz@ verleiht Das@ Publikum@ soil@miterleben@ und@ erkennen, daR die geschau en Szenen im Grunde 移移アを i 移召ひ0 れひピe 移 Verwi 丘k Ⅱchungen mannigfacher@ Moglichkeiten@ anbieten Die@ Zuschauer@ werden@ in@ voller@ Absicht der@ Moglichkeit@ enthoben,@ sich@ in@ der@ Behaglichkeit@ des@ Theatersessels@ vom eindimensionalen@ D Ⅱrchlauf@ einer@ hochdramatischen@ Geschichte@ eenu&lich@ fessein ⅠⅠ. 荻 ⅠⅡ. Ⅰ. Ⅰ. ⅠⅡⅠ. 丘. Ⅰ. Ⅰ. ㏄. 咀血. Ⅰ. ・. Ⅰを. Ⅰ. ・. 戸井.

(11) ゲオルク・. カ. イサ一の社会瑚. Ⅰ. 1. zu@ lassen:@ Theater@ hier@ ist@Ⅲ Ⅱltidimensional,@ dabei@ aber@ schlicht@ und@ verstandlich. angelegt@ @@ es@ reicht@ vom@ einfachen@ Gliick@ bis@zur@ tiefsten@ Hoffnungslosigkeit,@ so w e ニ. das L刀 ben. es sch neb.g 「. Die naturalistische LilteraturerSchien aufgeschlossen-ration 杣 istisch oder bisweilen sogar@ naturwissenschaftlich@ gefarbt ， Denn@ die@ Naturalisten@ ubernahmen@. natur-. und@ sozialwissenschaftliches@ Gedankengut@ in@ Konkurrenz@ zur@ Literatur ， Darin bestand@ ihre@ Sozialkritik@oder@ soziale@ Anzeige Der@ Anti-Naturalismus@ der Express!@onisten@dagegen@ war@ in@ erster@ Linie@ von@ Irritationen@gepragt@ und@ ganz offensichtlich@ in@ weitaus@ geringerem@ MaBe@ von@ <<Anti"-Bestrebungen@gegen@ die ・. Naturalisten. ・. Die@ Expressionisten@. haben@ eben@ das@ ausdriicken@. wollen,@ was@ man. innerhalb@ des@ eng@ gesteckten@ Rahmens@ des@ naturalistischen@Rationalismus@ nicht fassen@ konnte ， Man@ ist@versucht@ zu@ formulieren:@ Sie@ hatten@ es@ wohl@ darauf angelegt,@ rechthaberische@Tendenzen@ innerhalb@des@ Rationalismus@ zu@ entschleiem und@ aufzudecken ， Daher@ war@ es@ fiir@sie@nur@ ein@ legitimes@ Mittel@ zum@ Zweck,@ auf die@ logische@ Entwicklung@ oder@ GOschlossenheit@ des@ Dramas@ zu@ verzichten@ und radik 杣 auf eine o 丘ene Fo Ⅱ n hir Ⅴ uar 比 iten ダ. Ⅰ. Wahrend@die@Expressionisten@vor@diesem@Hintergrund@die@Zwange@und@die@bed 廿は ckende Enge@ der@Rationalitat@verspotteten@und@ sich@von@ allem@ Uberflussigen@ zu@ befreien trachteten,@waren@ sie@bestrebt,@ die@ Aufmerksamkeit@ der@ Offentlichkeit@auf@ den allgemein@ vorherrschenden@ "Wahn"@ in@ der@Welt@ zu@ lenken Die@ Endeckung@ des "w 価ines" stellte an sich keine besondere Neuerung dar, denn in alien Epochen und@ Regionen@ war@ der@ Wahn@ ein@ standiger@ Begleiter@ der@ Menschheit,@ wie@ es sich@unschwer@ aus@ der@ Literatur@ ableiten@ la&t DOr@ Wahn,@ den@ die@Expressionisten immer@ wieder@ in@ all@seinen@ Facetten@ zu@ schildern@ versuchten,@ war@ der@ Wahn einer@ Zeit,@ in@der@Aufklarung@und@Naturalismus@sich@bereits@auf@dem@Riickzug befanden@ und@ die@ Industrie@ zu@ ihrem@ menschenverachtenden@ und@ morderischen iegeszug ansetzte. ・. ・. Vor. diesem. t daR Hinte 丘弩且 nd 鵜 Ⅰ. es eine Ⅱ eingehenderen. Bet て achtung. hinsichtlich. einer@ Grenzziehung@ zwischen@Vernunft@ (Ratio)@ und@ Wahn@ (Irratio)， Die@ Grenze wird@ im@ allgemeinen@ so@ definiert:@ Dort,@ wo@ die@ Vernunft@ aufhort,@ beginnt@ der Wahn,@ und@ damit@ wird@ die@ Schwelle@ zu@ unkontrollierten@Gefuhlsausbruchen uberschritten ． Unkontrollierte@G0fuhlsauBerungen@werden@in@diesem@Zusammenhang m tie schemVerh 乱立en assoziie 比． Die@ als@allgemein@ giiltig@ erachtete@ Voraussetzung@zu@derartigen@ Assoziationen@und Definitionen@ impliziert@ somit@ folgende@ These@ @@ Erst@ auf@ die@ Zerstorung@ der ⅠⅠ. Ⅰテ. ・. Vernunft@folgt@als@logischer@Gegenbegriff@der@Wahn,@der@sich@als@ein@Gofihistadiu allgemeiner@ Wildheit@ und@ Rohheit@ manifestiert. ・. Daraus@ lassen@ sich@ weitere.

(12) 12. 井本耽二. Fmgen ableiね n: bt ㏄杣lein de VemlDl 丘， alⅡ der 田e G Ⅱlndage der 億 Ⅰ Ⅱ㏄henw Ⅱ rde ruhet?@Besteht@ die@Wiirde@ des@ Menschen@ wirklich@ ausschlieBlich@darin ， da8@ unter ⅠⅠ 在. len Umst. 圧ニ. nden. die Vemurlft. d ㏄ Gef. 正二. hl zu kont 丘 ollie Ⅰ en. hat?. Kaiser@ scheint@solche@ Fragestellungen@ durchweg@ negat@@ zu@ beantworten Seine sozialen@ Dramen@ verzichten@ darauf,@ den@ im@ AllgemeinbewuBtsein@ verankerten Zusammenhang@ zwischen@ Vernunft@ und@ Menschenwiirde@ uberhaupt@ zuzulassen ・. ・. Auf@seiner@Buhne@spielen@sich@stets@ganz@alltagliche@soziale@Situation@ab,@in@einem@von schierem@ Rationalismus@ immer. wieder. von. erfullten@ Raume. demselb0n. ve. 了了. wird@ dieser@ Rationalismus. Dennoch@. ・. aten. D e Botsch ㎡t lautet hie 丘 : ES ist ge 亡 ade ニ. der@ Geist@ der@ Vernunft,@ der@ ohne@ UnterlaS@ Katastrophen@ und@ Ung ickwellen 廿ヒ Ⅰ den Ei Ⅱ㌍ lnen und 田 eGe ㏄ llscha 丘 gebraChthat.K ㎡ serdeutetesin 0S 廿natohaれ e 丘 Mahnung@ an:@ Was@ den@ Menschen@ Ubies@ zufiigte,@ ist@niemals@ der@Wahn@ an@ sich, de Ⅱ， wie 杣 lgemein geglaubt, auf die zemt6mng de 丘 Vemunft folgt, sondem de Ⅰ Kern@ des@ Ubels@ resultiert@ aus@ der@ Leistung@ der@ Ⅴ0munft@ selbst Das,@ was@ als "Wahn"@postuliert@W Ⅱrde,@stellte@nach@Kaiser@im@Grunde@lediglich@erne@konsequente Weiterfuhrung@ des@ Vemunftprinzips@ dar Denn@ eine@ Vemunft,@ die@ sich@ zum@ Ziel gesetzt@ hat,@ ausschlieBlich@rationalen@ Zielen@ zu@ dienen@ und@ eine@ konsequente Rationalitat@ zu@ verwirklichen,@ wird@ mit@ Sicherheit@ irgendwo@ unterwegs@ die Kontrolle@ iiber@ sich@ selbst@ verlieren@ miissen@ und@ auf@ direktem@ Wege@ in@ den Ⅰ. ・. ・. Wahn@. abgleiten@ @@ womit@ ein@ Ende@ im@ Wahnsinn@. vorgezeichnet@. ist. ・. Somit@ diirfen@ Wahn@ oder@ Wahnsinn@ nicht@ als@Produkt@ eines@ Zerstorungsaktes ㏄wenetwe Ⅱ den)dem dieVemu ㎡t ⅠⅠ m Opfe Ⅰ gefaIlen ist, sondem de W 社 n an sich ist@nichts@ anderes@ als@eine@ ErscheinungsfoF ℡ der@ unumstoBlichen@ Vemunft ヱ. Ⅱ. Ⅰ. ・. War@es@diese@Art@von@Wahrheit,@ die@Kaiser@durch@seine@Dramen@vermittein@wollte? Erne@ kurze@ Werkanalyse@ seiner@ Buhnenstiicke@ "Gas"@ und@ "Das@ Floss@ der@ Medusa" soil@zeigen,@ ob@ seine@ Theorie@ iiber@ Vemunft@ in 山 esem. D. 五. und@ Wahn@ einer@ kritischen@ Priifung. Siunne standh ぬ ten .. e G 俺 -Fab Ⅱk , die. エs bei. u. Ⅰ. K 杣㏄Ⅱ㎏@geg et, ist einem. Indu㎎ nezWeeig 屯. Ⅰ. %れ. ⅠⅠⅠヨ. ehⅠⅠen ,. der@ die@ Spitzentechnik@der@damaligen@Zeit@verkorpert Alles@war@perfekt@durchrationalisiert,@und@ die@hochsten@ Vorgaben@ und@ Leistungsnachweise@ auf@ technologischer ・. wie@gesellschaftlicher@Ebene@waren@erreicht von@ einer@ immensen@. Thema@. des@ Dramas@. Explosion@ bildet. heimgesucht@. ・. Doch@eines@Tages@wurde@die@Gasfabrik @@. deren@ Nachspiel@. das@ eigentliche. ・. Auf@der@Suche@nach@Ungliicks-Parallelen@in@der@Gegenwart@wird@man@unwillkuriich einen@ Zwischenfall@. an@. hochster@ Alarmstufe@. in@ einem@ Nuklearkraftwerk@. erinnert. ・. Die@ Situation@ware@insofem@gleich,@als@trotz@aller@AUsfalle@und@Storungen@der@Betrieb bis@ zum@letzten@konsequent@weiterzulaufen@hat Am@Rande@bemerkt,@zeigt@sich@hier be K ㎡ se eine ausgezeichnetep ophetischeGal 途， m tde er ト eits Entw cklungen ・. ニ. 亡. Ⅰ. ニ. Ⅱ. キ. Ⅰ.

(13) ゲオルク・カイザ一の社会則. 13. die@ sich@ erst@ in@ spateren@ Jahren@ ereignen@ sollten Zuriick@ zur Gasfabrik:@ Der@ Betrieb@ war@ auf@ der@ Hohe@ der@ Zeit ， in@ Forschung@ und@ Produktion optimiert@ und@ rationalisiert@bis@ in@ die@ letzten@ technisch@ und@ mathematisch. vorwegnimmt,@. ・. nachvollziehbaren@ Beziehungen. Prozesse. Nicht@ anders@ sah@. ・. es@. bei@ den@ zwischenmenschlichen. Der Ide 杣乙 st 町 d w Ⅱ hie Ⅱ die Norm. de 亡 Mita 丘 beite 丘 aus.. Ⅰ. Ⅰ. 花. 杣 itも t@ was. 二. sich@ unter@ anderem@. auch@ darin@ auBerte,@ daB@ in@ der@ Besoldungsordnung@ das "objektive@ Prinzip"@ herrschte Kurz:@ Jedermann@ schien@ g icklich@ und@ zufrieden zu@ sein BOi@ der@ Konzeption@ seiner@ Dramenvorlage@ stiitzte@ sich@ Kaiser@ damals@ auf M 酊lagement-Informationen w cht ger Industhezweige sei Ⅱe Zeit. Be spielsweise Ⅰ. ・. ・. ニ. で. テ. ニ. standen@ihm@Produktions-Richtlinien@der@Zeiss-Fabrik@in@Jena@und@auch@Ford-Intema aus@ den@ USA@. zur@ ⅤOrfiigung. ・. Kaiser@ lieB@es@ in@ der@ Gas-Fabrik@ explodieren:@ Ein@ Storfall@ groBten@ AusmaBes Doch@ Herr@ Ingenieur@. ，. (auch@ hier@ Kaiser@ treu@ seinem@ Prinzip:@ Familienname@. :. Bemfs ㎏ zeichnung) ruft ganz un ㎏ k 廿mme t: (An Maschinen tadellose Gang ， "Die@ BOrechnung@ ist@richtig",@"Kein@ Rohstoff@ ungepruft@ vor@ der@ Mischung", "Die@ Formel@ ist@ klar Sie@ hat@ keinen@ Fehler,@ nirgendwo" 10@Solche@ Ausrufe Unterdessen@ zieht@ eine@ Explosion@ nach@ der werden@ refrainartig@wiederholt Ⅱ. 丘. ・. 力. ・. ・. anderen@. durch@ das@ Gaswerk. ， Die@ zunehmende@. Kraft@ des@ Feuers@ laBt@ sich@ nun. nicht@ mehr@ verhindern@ oder@ gar@ ignorieren Die@ Hintergrunde@ der@ Explosion bleiben@ im@ Unklaren@und@auch@die@sich@im@Werk@entwickelnde@Situation@ist@fiir ・. AuBenstehende,@. d ， h ， fur@ den@ Zuschauer@. im@ Theater,@ kaum@ noch@ nachvollziehbar. Kaisers@ "Gas"@ aufderBuhne,@ein@fFih@vorweggenommenes@Parade@beispi Super-GAUin@. einem@. modemen@. AKW. ，. l@fiir@den. ・. Die@Folgen@ones@Kontrollverlustes@uber@Maschnen@hat@der@Mensch@spatestens@seit der@ Erfindung@. von@ Fahrrad,@. PKW@. und@ Flugzeug@. schmerzvoll@. an@ sich@ selbst. erfahren@ miissen ， Mit@ zunehmender@Komplexitat@ der@ Systeme@ wird@ die@Bedrohung, die@ sich@ im@ Falle@ eines@ Kontrollverlustes@ fur@ den@ Homo@ sapiens@ und@ seine Umwelt@. ergibt,@ unuberschaubarer. ・. Die@ Gas-Explosion,@. die@ Kaiser@ Anfang@. dieses. Jahrhunderts@ auf@ die@Biihne@brachte,@W Ⅱrde@vermutlich@in@der@Vorausschau@dessen geschrieben,@ was@uns@heute@ theoretisch@ droht,@ falls@ein@ Kernkraftwerk@ durch einen@ schwerwiegenden@ Bedienungsfehler@ oder@ durch@ Materialermudung@ auf Jahrzehnte@ hin@ unbeherrschbar@. WOrden@. sollte，. zuachst@ die@ rationale@ Aufarbeitung ， die Suche@ nach@ den@ Schuldigen:@ Die@ Fabrik@war@ nahezu@ vollig@ zerstort， D0r@ Unmut der@ Arbeiter@ richtete@ sich@ gegen@ den@ Direktor@und@den@Ingenieur In@der@ GOwerkschaftsversammlung@ wurden@schlieBlich@die@bisherigen@Umstande@des@Arbeitsplatzes und@ die@ Stellung@ des@ Menschen@ im@ Produktionsbetrieb@ in@ Frage@ gestellt Die Belegsch ㎡ t e kannte mlt einem Mal, daR sie selbst als menschliches Mate lal In@ der@ Gasfabrik@ begann@ nach@ dem@ GAU@. ・. ・. 丘. Ⅰ.

(14) 14. 井本稿二. ledig ch@ w@@ ein@ funktionierendes@ Zubehorte@@ der@ Maschinen@ in@ den@ ProzeB integnen w 毛正 Solange alles 伍 nktionierte, kam keine Unzufhedenheit auf. Die Explosion@ jedoch@ hatte@ den@ Arbeitem@ im@ Gaswerk@ vor@ Augen@ gefiihrt,@in@ w0lch schlimmen@Wahn@es@fuhren@kann,@sich@blindlings@einer@unreflektierten@Rationalitat@ zu Ⅰ. ・. @ erlassen,@ die@ den@ Gewinn@. Selbstzweck@. zum@. erhoben@. hat@ und@ sich@ allein@ aus. die ㏄ m Geef Ⅱhl nah れ． D e Gaswerkkatastrophe hatte ein Nachspiel. Man hatte aus dem Zwischenfall nichts@ gelernt,@ und@ die@ Fabrik@ eriebte@ auf@ Druck@ einflufireicher@ Politiker@ bzw テ. MI Ⅱtars einen. Ⅰ. 8%chen. W ede. Ⅱ. ニ. Eine. au ぬ au.. weite Ⅰe EXplosion. alⅡ de て B 廿hne. ・. wa. 亡. nicht@ vorgesehen Moglicherweise@ wollte@ Kaiser@ seinen@ Zuschauern@ die@ zweite Detonation@ ersparen,@ die,@ WOnn@ sie@wirklich@ stattgefunden@hatte,@ nunme 卜 niCht nur@ das@ Materielle,@ sondern@ gleich@ auch@ noch@ die@ Humanitat@ selbst@ zerstort ・. hatte. .. Die@Erscheinungsformen@des@Wahnes@in@"Das@FloB@der@Medusa"@sollen@Gegenstand@eine weite 丘 en. ㎏ t achtung sein: Das We k wurde zwischen 丘. 戸. Kaise は letzten Le ㎏ nsjah てen, verbrachte,@. gesch Ⅱe ㎏ n. Da. e亡. entstand@das@Manuskript@in@der@Schweiz. l940. seit 1943. und. l943@ wah. sein Le ㎏ n im. Ⅰ. end. EXil. ， Den@AnIaB@gab@ein@trauriges. Ereignis,@ das@ sich@ wahrend@ des@ zweiten@ Weltkriegs,@ im@ Jahre@ 1940.@ auf@ dem Atlantik@ ereignete:@ Die@ "City@ of@ Benares",@ ein@ Schiff,@ das@ zu@ evakuierende Menschen@ aufgenommen@ hatte ， die@ aus@ England@ nach@ Amerika@ gebracht@ werden sollten,@ wurde@. von@. einem@. deutschen@. U-Boot@. torpediert@ und@ versenkt. ・. Nur. wenige@ uberlebten ， Nach@ zehn@ Tagen@ konnten@ lediglich@ 46@ Personen,@. darunter@ 6 Kinder@ auf@ einem@ Rettungsboot@ treibend@ geborgen@ werden In@ einem@ Brief schreibt Kaiser an Caesar: Auch das Fl<oB der Medusa l 旺 sst sich nur m % Unte b echungen schreib0n. H el% st n K ndem 杣 es vorgezeichnetr w ㏄ spate Ⅰ die@Erwachsenen@ vollbringen Kaltblutig@ermorden@die@Zehnjahrigen@den@Dreizehnten im@Rettungsboot@ @@ WOil@ Christentum@ ist,@wenn@ einer@ mehr@ als@zwolf@ das@ gleiche ・. 托. Ⅰ 二. ア. 二. Ⅰ. Ⅰ. 五. エ. テ. Ⅰ. ニ. ・. Mahl@ einnimmt. Ich ha ㎏ der Menschheit. ・. auf den. nackteen Na ㎏ l gesehen. 一. ich@will@ aufschreiben,@was@ ich@ sah Das@ ist@ⅢOm@ Mut@ und@ mem@ Fluch "11 Das@ "FloB@ der@ Medusa",@ handelt@ von@ einer@ Gruppe@ auf@ einem@ RettungsfloB,@ die lediglich@ aus@ Kindern@ besteht ， Das@ alteste@ darunter@ ist@gerade@ einmal@ 12@ Jahre alt Kaiser@ laBt@ allein@ 3@ Kinder@ namentlich@ auftreten:@ Allan@ (der@ Name@ soil "allein"@suggerieren),@A Ⅱn@ und@ schlieBlich@Fiichslein,@ das@W0gen@ seiner@Bummelei ・. ・. ・. so@ genannt@. wird. ・. Andere@. Kinder@ sind@ nur@ mit@ Nummem@. Das@ LOben@ auf@ dem@ Flo6@ soil@genau@ He 庁 n, eine heilige Zahl, die auch Kaiser. schopft. hi(er n lCht zum テ. bezeichnet. sieben@ Tage@ lang@ wahren,@ f 廿r den Gott der SchoDfung. letzten Mal. 一. wie. er es gern. ・. die@ 7@ Tage@ des reserV hert ist. 五. prakt zie 戸 t ニ. 一.

(15) ゲオルク・カイザ一の社会劇 Symbolisches@. aus@ christlichen@ Motiven. 15. ・. Am ersten Tag ihrer Odyssee hel en d ee Kiinder in trautIer Verbundenhei einander@ mit@ Lebensmittein@ aus@ und@ wechsein@ sich@ ab@ am@ Steuer@ des@ FloBes Doch@ schon@ am@ zweiten@ Tag@ ist@Ann@ ganz@ auBer@ sich,@ da@ sie@bemerkt,@ daB@ die Mitfahrer@ fatalerweise@13@ Personen@ zahlen ， 13@ Personen@ auf@einem@ Boot,@ was@ fur ein@ Undin8@ Zumal@ offiziell@ festgestellt@ W Ⅱrde,@ daB@ alle@Kinder@ getaufte@ Christen sind ， Befande@ sich@ nur@ eine@ ungetaufte@ Seele@ unter@ der@ Schar,@ so@ wiirde@ das ven eft sich einen A ㎏Ⅱglau ㎏ n ln Keim ersticken. DOCh d 俺 grausig0 Mystehum eben@ dadurch ， da0@ hier@die@ Betonung@ auf@der@ "13"@ liegt 13@ Christen@ an@ Bord! De ⅡⅨ;m 笘ogiemystl ㏄ heZau ㎏ r ㎞㎡ tisten ㎡es ㏄ lt:ESziehtd ⅡohendeUn 目 ucks-Ahnung am@Himmel@auf ， Unter@den@Kindern@entspinnt@sich@folgende@Diskussion:@"Der@dritte Knabe:@ Es@ konnen@ doch@ dreizehn@ Christen@ in@ einem@ Omnibus@ fahren@ @@ und kippt@ der@ Omnibus@ da@ um? Ⅰ. Ⅰ. テ. ・. テ. ・. Ann. ・・. Die@ fahren@ @@ da@ braucht@ der@ Omnibus@. nicht@ umzukippen. ・. Der@ dritte@Knabe:@ Nun@ also! Ann:@ Die@ essen@ nicht wir@ essen@ im@ Boot Der dl itte Knabe: 二. ・. Im@ Omnibus@. wird@ nicht@ an@ einem@ Tisch@ gegessen. Das@ ist@der@ Unterschied. ・. Nein. hier ist auch. 一. ，. kein Tisch.. Ann:@ Und@ aus@ derselben@ Flasche@ trinken@ @@ aus@ demselben@ nicht@noch@schlimmer?@. @@. ， Doch. Das@hat@Jesus@nicht@einmal@getan. Beutel@ essen ・. @@. ・. 1st@das. und@doch@ward@. er. gekreuzt!. D俺. d Ⅰ tte 二. Ann:@. Ⅰ. Doch@. M 廿 dchen'. ね. von. Jesus@ fihrt@ jeden@. Jesus. stammt. in@ Versuchung. es. ・. ， um@. an@ ihn@ zu@ glauben. Be. ・. dreizehn@ kommt@ der@ Sturm 12 Die@ Kinder@ fihien@ sich@ durch@ die@ Worte@ Anns@ gleichzeitig@beruhigt,@ fasziniert und w e hyPnoHsie れ Ann stellt nicht ih e eigene Wo 珪e, sondem eine m あ cht ge 0 Aut0nt あ t in den Mi elpunkt. Dies zeigt seine Wi kung. Un ㎏ wuBt ト苗 nnt sie, Ⅰ. 五. 亡. ・. テ. ニ. 七之. sich@ die@ machtigen@. 丘. Hilfsmittein@. der@ Erwachsenen@. zunutze@. zu@ machen. ・. Das. Motiv,@ "Jesus@ fiihrt@jeden@ in@Ⅴ0rsuchung,@ um@ an@ ihn@ zu@ glauben",@ wird@ von nun@ an@ Leitmotiv@ihrer@Worte@und@T3ten@sein. ． Es@sei@nicht,@was@ich,@Ann,@. denke ， Es. sei@ nicht,@ was@ ich,@ Ann,@ bestimme Es@ sei@ die@ christliche@Lehre Nur@ noch einer@ auf@ dem@ FloB ， namlich@Allan@("allein") ， Will@sich@Anns@offensichtlicher U ぬ legenheit nicht ㎏ ugen.Doch auch e vem 昭 sich dem Ch 荻山 eih e pu ㎏ naren Aufgewecktheit nicht lange 丘乃ⅠⅠ entziehen. Kaiser@ geht@ es@ in@ diesem@ Drama@ nicht@ um@ eine@ Methodologie@ des@ Aberglaubens ・. Ⅱ. ・. Ⅰ. Ⅰ. 丘. ・. Vielmehr@versucht@er,@durch@Anns@Verhalten@und@Sprechweise@zu@verdeutlichen,@wie Mechanlismen des Aberglau 比 ns untner Umst 苓 nden wirksmmer 杣 s jede vem 廿 nftige. Diskussion@gruppendynamische@Effekte@hervorzurufen@und@zu@steuem@imstande@sind.

(16) 16. 井本席二. und den men Zweifelsohne. ㏄ h Ⅱchen. Vemt 荻 d letれⅡch in den Wd. Ⅰ. Ⅰ. hat sich Kaise. 亡. n tmibe@n k6nnen.. auf das sorgfaltigste damit. ausschliefilich@ mit@ Kinderrollen@. zu@ besetzen. befaBt,. Eine@ Diskussion,@. ・. Kindern@ gefuhrt@ wird,@ erscheint@ aus@ Erwachsenenperspektive@ wenigproduktiv. Dort@gibtes@keine@tiefschiirfende@Entwicklung. ・. das FloD. die@ nur@ unter. oberflachlich@und Das@oberflachliche. ・. in@ diesem@ Miteinander@ jedoch@ sollte@gerade@ dem@ Publikum@ bewufit@ gemacht werden@ @@ genau@ dies@ das@ war@ Kaisers@ Ziel.@ Denn@ trotz@ (und@ gerade@ auch. wegen)@ dieser@ Oberflachlichkeit@gelangt@das@Publikum@im@Verlaufe@der@Handlung@zu der@schmerzlichen@ Erkenntnis,@ dao@ es@ im@ Grunde@ selbst@ von@ diesem@ Aberglauben durchtrankt@ und@ darin@ gefangen@ ist Erne@ Diskussion@ unter@ Erwachsenen@ hatte@ vermutlich@ das@ Interesse@ zu@ sehr@ auf die@ Entwicklung@der@G0dankengange@auf@der@Biihne@fokussiert,@jedoch@zu@keiner echten@ Reflexion@ des@ Zuschauers@ beigetragen Dagegen@ la6t@ sich@ eine@ unter ・. ・. Kindern@. gefihrte@ Diskussion@. denn. geht. es. hier. eigentlich nicht. da 亡 um. lalHen sozusagen. 伍n. hat. Die Rollentexte sich. 田s. zumal@ im@ Theater@. @@. unI だ m6n Ⅱche. 丘. Wor 於甘om. ,. we. eigentlich. て. Mund. ganz@ objektiv@ verfolgen,. @@. de 丘 Kinde. in den Zu ㏄hauenm. ⅡⅡ・. て. 耳. echt. oder. un. vo て bei und. 良 ist da Ⅴon. 亡. echt. e てgie8en. al㎎mg0hen,. da3@ Kaiser@hier@wiederum@in@klarer@Absicht@auf@die@Anwendung@einer,@ wie@auch immer@ gearteten,@ Einfiihiungstechnik@ verzichtet@ hat Nachdem@ das@ Los,@ den@ Dreizehnten@ zu@ bestimmen,@ uber@ Bord@ geweht@ wurde, fordert Ann o 丘乙n den Mord 8皿 F 廿chsIein. 。F 廿chslein! 一一 Der konnte nichts, ・. nicht rudem. , nicht zamlen ,. wir ruderten. wenn. nicht trommeln.. 一. im@ Boot@ und@ ware@ schon@ langst@ gestorben,@ wenn@ h. 旺. Hie. tten.. 亡. iSt. ㎏Ⅰ 町廿 SSig.. eⅡ. Mit. einem. Er. lag. wir@ ihn@ nicht@ gefunden StoB. ist. verschwunden!. er. Gebt@ ihm@ den@StoB!n13@Selbstverstandlich@ist@Allan@dagegen@@@vom@Standpunkt der@Menschlichkeit@ aus Das@ G0bot@ "du@ sollst@nicht@ toten",@ das@ in@ der@ Kirche ・・・. ・. 色 0lehn. A Ⅱn せ. wi て d, sei d ㏄エぶb0n. mit gro. Ann:. 住. er Heftigkeit. KaiSe. 打 n b auchten w. D. Ⅰ. ㏄ lb5t. 亡. Wort@gepredigt@wird. ・. 五. Ⅱ. Ⅰ. und. un. 町ltastb8%,. so Allan. Dagegen. la8t d あ Madchen. doch keine K. テて. たりニ目ユ. che. Keine. mentieren:. Kirchen,. Wovon@sollte@denn@dann@gepredigt@werden,@. Leben@ zuginge,@ wie@ wir@ es@ in@ der@ Kirche@ horen?. Das. protestien. in denen. Gottes. wenn@alles@so@im ist. ein machtiger. doch. StaatvonPredigem ,de sonstnichtw 五 %e,wenn dieGebotee ㎡廿 lltw 廿 den.Vo 丘杣lem dies@ Gebot,@ du@ sollst@ nicht@ toten Dann@ hast@ du@ nicht@ gesehn,@ wie@ unsre P edige 亡 dieW8%en weihen,m %denen imme meh get6tetwi 亡d 杣 sf亡廿 he Ⅰ schon de 戸て. Ⅰ. ・. Ⅰ. Ⅰ. ニ. Fall@ war. ・. Es@ konnen@. sogar@ die@ Bomben,@. das@ unser@ Schiff@versenkte,@ geweiht@ sein@ zugelassen@. wohnen. ・. WOrden. ・. Bereit@ sind@ sie. ・. 丘. die@ uns@ vertreiben,@ und@ das@ Torpedo, @@. wenn@. nur@ die@ Prediger@ zum@. Das@ ist@in@ alien@ Landern@. Segnen. so,@ wo@ Christen. Deshalb@ sind@ sie@ Christen,@ W0il@ sie@ nur@ mit@ geweihten@ Waffen@ toten ，.

(17) 17. ゲオルク・カィザ一の社会劇. ・．， Das@ muBt@ du@ nur@ begreifen,@ Gebote@ sind@ Fir@die@Sonntagspredigt@da,@ das hallt gew 杣tig in der Kirche 一 doch drauBen ist alles anders, da ist d 俺 e OBte U ぬl d eiZehn! H4 Allan@ versteht@ die@Welt@ nicht@ mehr,@ doch@ mehr@ als@alles@iiberwiIegt in seinem Herzen@ die@ magische@ A Ⅱziehungskraft,@die@ von@ ihr@ ausgeht Beide@ scheinen@ sich hernach@ auch@ korperlich@ nahergekommen@ zu@ sein,@denn@ am@ sechsten@ Tag@ auf dem@ FloB@ halten@ sie@Hochzeit Um@ die@ Welt@ davon@ zu@ unterrichten,@steckt@ Allan 「. 「. 力. ・. ・. einen@ Zettel,@worauf@ alle@unterschrieben@haben,@ in@eine@ Thermosflasche,@ und vertraut@ diese@ der@ Stromung@ und@ der@ Ebbe@ an schreiben@ kann,@ hat@ Allan@ als@letzter@ unterschrieben. ・. ・. Fur@ Fiichslein,@ das@ nicht SchlieBlich@wird@ das@ arme. Fiichslein@ in@der@Hochzeitsnacht@in@einer@gemeinsamen@Blitzaktion@@@"allein"@Allan hattediesn hCht mitlbekommen 一 uber Bord gestoBen. Auf der B 廿hne wiIrd die Wahnsinnstat@ nur@ andeutungsweise@gezeigt,@was@die@Ungeheuerlichkeit@des@Vorgangs fiir@den@Zuschauer@ allerdings@ umso@ schauderhafter@ und@ bedrohlicher@ erscheinen ニ. la6t. ・. Am@nachsten,@siebten@Tag@bemerkt@Allan@plotzlich,@da6@das@Fuchslein@offensichtlich fehlt ． Doch@ die@ Kinder@ behaupten@ steif@und@ fest,@es@ seien@ eigentlich@ immer@ nur 12@ Personen@ an@ Bord@ gewesen Da@ erscheint@ ein@ Rettungsflugzeug "Pilot@@@Das@ Gluck@ hat@ euch@ gelachelt.@ Kinder ， Ein@ Patrouillenboot@hat@ eure@ rote ・. ・. ・. Thermosflasche@aufgefischt. EuerH. は. ndchen,. ・. dasauchve. menschIicheGesellsch. DOr@Zettel@war@gut@verfaBt Ⅰ. zeichnetist.Einh. ㎡taufzunehmen.. 一. 廿. ・・・・. Und@wo@ist@Fuchslein?@. bsche Einfall--d 養 Hundchen 丘. IstesnichtimBoot?. 一. -. in. Verhungert?. Nehmt@ es@ euch@ nicht@ zu@ Herzen Ein@ Hundchen@ bleibt@ ein@ Hundchen@ @@ und@ ihr seid e h 杣 ten. D ㏄ ist am Ende doch wichtige丁目 s d 俺 F 廿 chslein!ml5 Die@ Wahrheit@ um@ das@ traurige@ Ende@ des@Fiichsleins@wiirde@ auf@ewig@ im@ Dunkein bleiben,@wenn@niemand@die@Tat@gestande ， Nachdem@das@Flugzeug@mit@den@geretteten und Kindern@an@Bord@umgekehrt@ist ， wird@Allan ， der@auf@die@Rettung@verzichtet@hatte@ auf dem FloB zu uckblieb, von einem gegne ischen Fl ege beschossen und get6%et. Dort liegt e e nsam und alle n auf dem Mee e t eibend, wie ein ・. て. Ⅱ. Ⅱ. 丘. 丑. ダ. ニ. Ⅰ. Ⅰ. ニ. 丘. 丘. gekreuzigter@kleiner@Jesus@auf@den@rohen@Holzbalken@und@wird@nie@mehr@reden konnen. ， Ob@ein@anderes@Kind@jemals@den@Mord@gestehen@wird. ， bleibt@am@Ende@des. S ickes@ offen ， Ⅰ. Armin@ Arnold@ beschaftigte@sich@ mit@ diesem@ Madchen,@ Suggestionskrafte@. zu@ verfugen@ scheint. das@ iiber@erstaunliche. Allerdings@ auBerte@ er@ sich@ kritisch@ zu dieser@ Rolle,@die@ihm@ auBerst@ zweifelhaft@erschien@@ "Ann@ ist@eine@von@ Kaisers unwahrscheinlichen@ Frauenfiguren ， Wir@ akzeptieren@ weder@ den@ bornierten Glauben@eines@elfjahrigen@Madchens@ an@ das@Ungliickbringende@ der@Zahl@ 13.@noch ihre@Prostitution@zum@ Zweck@ des@Mordes,@ noch@ sehen@ wir@ ein,@warum@ Ann,@ die ・.

(18) 18. 井本晴二. miitterliche@Milch@verteilerin@ des@ erstes@ Bildes,@ es@ ausgerechnet@ auf@den@ Kleinsten abgesehen@ haben@ soil "16 ・. Wie@ aus@ dem@ bereits@ zi@tier ， ten@ Brief@ an@ Caesar@ hervorgeht,@. hat@ sich@ Kaiser@ sehr. wohl@ sorgfaltige@GOdanken@ zum@ "Flofi@der@Medusa"@ gemacht@ und@die@ Kinderrollen mit@ voller@ Absicht@. konzipiert,@ nicht@ um@ zu@ zeigen,@ daB@ auch@ Kinder@. sind,@ einen@ Kollektivmord@ Wahnes@. zu@ begehen,@. sondem@. W. auf@ eindringlichste@. um@ das@ Absurde@. @. des@ ㎜Onschlichen. Vermittlung "unschuldiger. die. er. imstande. Kinderseelen"@ und@ in@ schockierendster@. Dramaturgie@ uber@ die@ Biihne@ auf@ den Zuschauer@ einwirken@ zu@ lassen,@ auf@ daB@ dieser@ sich@ selbst@ erkenne ・. Ann@. war@. ein@ nettes@ und@ freundliches@. Madchen. besonderen@Milchzuwendungen@bemutterte. ・. ， das@ ein@ kleineres@ Kind@. mit. Es@kann@ihrem@Wesen@nicht@entsprechen. (und. in diesem Punktee laBt sich Arnolds Argument.ation folgen), 杣 lein wegen einer@ "verruchten@ 13"@ die@ Kinderschar@ zu@ einem@ solchen@ furchterlichen@ Mord antreiben@ zu@ miissen. Ihr@ reiner,@ kindlicher@ Charakter@. ・. wird@ jedoch@ von@ einem. dunklen@ Schatten@ uberlagert,@von@ einem@ destruktiven@ und@ teuflischen@Wissen, von. eben diese. Erwachsenen@. 戸. Ⅰ. Ve. Ⅰ 二. nunft. 方. ， d edaspubel Ⅰ. mit@ auf@ das@ Flo6@ brachte. ・. Ⅰ. tierendeM. もdchen. ausde. DOr@ Rest@ der@ GOschichte@. Ⅰ. nahm@. na@irlichen@ und@ logischen@ Lauf ， Hier@ zeigt@ sich@ eine@ Entwicklung,@ Menschen@ zustoBen@ kann,@ einer@ Ann@ auf@ der@ Biihne@ wie@ Herrn@ im@ Zuschauerraum. Jedermann@. ・. Das@ Fazit@ des@ Kaiser@ schen@ Dramas@. Weltdel. ニ. seinen. die@ jedem und@ Frau. lautet:@ A. Ⅱch. der@ schonste,@ reinste@ oder@ gewohnlichste@ Mensch@ kann@ zum@ Teufel@ werden,@ vor allem,@ wenn@ er@ sich@ unter@ Aufbietung@ hochster@ VCrnunftsprinzipien@ darum miiht,@ in@ den@ Augen@ anderer@ und@ vor@ sich@ selbst@ besonders@ menschlich@ zu erscheinen. ・. Um@ noch@ einmal@ auf@Arnold@ zuFickzukommen,@ der@ dieser@ Ebene@ der@ Kaiser'schen Intention@ nicht@ zu@folgen@ vermochte@@ "Ein@ Sinn@ fiir@ Ironie@ und@ die@ offensichtige Absicht@ des@ Autors,@ durch@ alles@andere@ als@durch@ Realismus@ der@ Handlung@ zu 廿ぬ rれ ugen, hatte sie (Ann) oft davo 亡㎏ wd れ，あ che lich zu wIrken. D ㏄ h das Ⅰ. F o 住 de Ⅰ Medusasolljae Ⅰ. hatdieDistanzzurMate 屯. Ⅱm. ヒn Ⅰ. 亡. ealistisch wi て ken.A. ieve. で. Ⅰ. Ⅰ. ㎏Ⅰ d む u istKaise. loren, dieI て oniewi. Ⅱ. ktbitter,. 亡. zu engagien. 廿be Ⅱ t Ⅰ ieben,. : er. und. sie. die F 田 schen, 17 ガ. Eben@nicht. ， Denn@genau@das@war@es,@. was@Kaiser@beabsichtigte:@. Er@hat@das@Drama. gerade@ nicht@ realistisch,@ sondern@ hochprosaisch@ angelegt,@ um@ die@ Wahrheit@ so bitte (w e Arnold kla 麒 ) und daIⅡit s0 objektiv zu zeigen . Diese B tte て keit ist せ. 戸Ⅰ. テ. wohlberechnet. ニ. ・. Sie@ soil@ erschrecken@. und@ V0h@ tun. ・. Die@ Argumente@. der@ Kinder. drehen@ sich@ im@ Kreise,@ oberflachlich@ wie@ die@ Wirklichkeit@ es@ uns@ vormacht Entwicklung@. findet@ nicht@ statt ， zumal@ die@ ALteure@. furchtbare@ Endeckung@. unerfahrene@. ・. Kinder@ sind ， Die. des@ alltaglichen@Wahnsinns@ selbst@in@ den@ AuBerungen.

(19) 19. ゲオルク・カィザ一の社会劇. unbedarfter@ Kinder@ fihrt@ zu@ einem@ Erstaunen,@ das@ unmittelbare@ Betroffenheit auslost Und@ hier@zeigt@ sich@ unbestritten@die@ souverane@ K Ⅱnst@ der@Kaiser'schen Verfremdungstechnik,@ ob@ man@ sie@nun@ mag@ oder@ nicht,@ die@ TOchnik@ eines@ von ・. beiBender@ Ironie@ beladenen@. GCorg@ Kaiser ，. Der@ins@Teuflische@gewandelte@Charakter@der@A Ⅱn@liefie@sich@unschwer@an@verschi denen Beispielen@ der@ Geschichte@ illustrieren ， Der@ wichtigste@ Aspekt@ im@ gesamten abartig@ veranlagten@ Spektrum@ der@ A Ⅱn ， schen@ Entwicklung@ scheint@ jedoch@ zu sein ， daB@ sie@als@Produkt@ der@ "Vemunft"@ denkt@ und@ handelt Ihr@Wahn Gebaude ist von einer Ⅴemun れ㏄ P 田 gt, die 廿㎏庇 eu 麒， und d 岱 n68t Ⅲ ch nl肛 Be0 もも chtem und@ Kritikem@ wie@ Arnold@ Unbehagen@ ein Solange@ man@ jedoch@ Anns@ Wahn@ und Irratio@ nur@ als@ bloBe@ Anomalie,@ sozusagen@ als@Krankheit@ versteht,@ wird@ man Ann@ sicher@ nicht@ begreifen,@ geschweige@ denn@ das,@ was@ ihr@ Innerstes@ bewegte, ・. ・. Ⅰ. ・. aufarbeiten@ und@ bewaltigen@. konnen. ・. Die@ Freundlichkeit@ der@ Ann@ auf@ der@ einen@ Seite@ und@ ihre@ Kaltb itigkeit@ auf@ der anderen,@ so@ widerspFichlich@der@Ubergang@ von@ einem@ Extremzustand@ in@ anderen auch@ erscheinen@ mag,@ sind@ nichts@ weiter@ als@zwei@ Seiten,@ die@"das@Individuum Ann" in seine ganzen N0 malit 窩七， sei es im Guten, sei es m BOsen, auf de Biihne@ vor@ dem@ Zuschauer@ schonungslos@ offenlegen Dies@ schockiert,@doch@ es@ ist ein@ S ick@ Wahrheit,@ das@ uns@ wenig@ zusagt,@ uns@ peinigt,@ ja,@ uns@ seelischen Ⅰ. Ⅰ. Ⅰ. Ⅰ. ニ. ・. Ⅰ. Schmerz@. zu@igt ，. Und@ damit@ schliefit@sich@ der@ Kreis@ im@ Kaiser'schen@ Drama:@ Die@ Vernunft erscheint,@ zumindest@ bei@Kaiser,@ als@eine@Art@ metaphysische@Kraftquelle,@die@den Keim@ @@. um@. zu@ Guten,@ aber@auch@den@K0im@der@Zerstorung@in@sich@tragt. ・. Der@groBe@Unfall. noch@einmal@auf@die@Atomkraftwerk-Metapher@zuriickzukommen@@@,@ in@ FoLⅢ des@ unkontrollierten@Wahnsinns,@. Super-GAU@. ist@sozusagen@. der vorprogrammiert. ・. Doch@ wie@ eine@ KOmkraftruine@ iiber@Generationen@ hinweg@ erhalten@ bleiben@ muB, so@ halt@ sich@ auch@ die@Vemunft@. oder@ Wahn:@ scharfeF@. in@ alien@ denkbaren@ Erscheinungsformen ， Vemunft Kaiser@zeigt@uns,@daB@hier@die@Grenzen@flieBend@verlaufen@oder@gar@noch. Es@gibt@gar@keine@Grenzen. ， Denn@die@Vernunft@lafit@sich@als@V0hikel@jeder. beliebigen@ Theorie@ einsetzen Im@ Grunde@ dreht@ sich@ letztlich@ alles@ nur@ um Fragen@ der@ Intelligenz@und@ der@ zur@ Verfiigung@ stehenden@ TOchnik Somit@ ist@der von@ einem@ "vernunftigem@ System"@ geplante@ und@ auf@hochst@ verniinftige@Weise durchgefuhrte@ Mord@ jederzeit@ denkbar Nachvollziehbare@ Beispiele@ bietet@ die ・. ・. ・. Geschichte@. der@ Menschheit@. en@. masse. ．. Der@ "kleine"@ Unterschied@ zwischen@ Vernunft@ und@ Wahn,@ zwischen@ Ratio@ und Irratio,@wird@ beim@ Individuum@ durch@ das@ Gefuhl,@ die@ Emotion,@ gesteuert@ und@ im Falle@ von@ Gesellschaften,@Staaten@ und@ politischen@GObilden@ durch@ Visionen@ und durch@ Erweiterung@ des@ Horizontes@ auf@ eine@ lebenswertere@ Welt Solange@ der ・.

(20) 20. 井本萌二. Mensch@ lediglich@ von@ der@ Warte@ einer@ einzelnen@ Gruppe@ zu@ schauen@ vermag, wird@ sein@ Urteilsvermogen@ kaum@ zwischen@ Vemunft@ und@ Wahn@ zu@ unterscheiden imstande@ sein,@ wie@ uns@ die@Lehren@ der@ Historic@ hochst@ eindrucksvoll@vor@ Augen fuhrten. ・. Der@Staat@als@solcher@erscheint@in@diesem@Sinne@als@unverwechselbares@Produkt@der Vemu ⅠⅠft. Es ware m れ% g, heutle d 荻廿㎏@r zu streiten, wo eine Gemeinscha れニ m Stile@ der@ Urzeit@ endet@ und@ wo@ ein@ echtes@ Staatsgebilde@beginnt Vielmehr@ muB die@Fragestellung@ dort@ beginnen ， wo@ die@ Vemunft@ ins@ Spiel@ kommt Dem@ "Staat als@Produkt@ der@Vemunft"@ gelte@der@Ansatzpunkt@der@Kritik,@denn@ der@ "von@ der ニ. ・. ・. Vernunft@ getriebene"@Staat@ bringt@ seine@ groBte@ Kraft@ eben@ dann@ zur@Entfaltung, die@ unter@ Kontrolle@ gewahnte@ Vemunft@ aus@ ihrer@ Bahn@ geworfen@ wird ， Die@ schreckliche@Gewalt,@ die@von@einem@solchen@Staat@als@geheimnisvolle@und furchtbare@ Kraft@ entfesselt@ wird,@ ist@ihrerseits@ als@ "vollkommenes@ Produkt@ der. wenn@. entarteten@ Vemunft"@ K ㎡se 亡 veHaB. Ⅰ. zu@ bezeichnen. eSe neD 亡荻 nen 五. Ⅰ. ・. GaS und Ⅰ. 接. D ㏄ FloDde. 亡. Medusa. 俺ニ. n eine Ⅱ 2eit,in. staatliche@Vomunft@sich@in@hochstes@staatliches@Gewalt-@und@Machtstreben@. de die 亡. verkehrte ，. Die@Vernunft@des@Staats@schlug@in@einen@Wahnsinn@um,@der@sich@in@der@Tat@in@Form unvo. 珪 tellb 包 re Ⅰ. Gewalte. Ⅱ. up は onen. man. ニ. m は groBerRegelmaDigkeitzu schwemten Kontrolle@ iiber@ die@ verlorengegangene@ das wohl. K 荻sem,. gleicl Ⅴ0itig auch. festiene. DieserWahnsinn. von. ァ. oben,. hat. Schaden gef 廿 hn .DieWiede e langung de 丘 VOrnunft@ ist@eines@ der@ Aniiegen@ G0org て. て. ein U Ⅱ aIllie笘en de 丘 Menschheit. bleiben wi Ⅱd.. Kaiser@hat@seine@soziale@Dramen@stets@so@eingerichtet,@ dafi@Wahn@und@Wahnsinn@in einem@ abgegrenzten@ sozialen@ Rahmen@ dargestellt@W0rden@ konnten Formen@ wie das@ epische@ Theater@ oder@ das@ Stationendrama@ waren@ seine@ Vorlieben,@ wie@ auch ・. der@ Typus@des@neuen@Menschen. ・. Bernhard@Diebold@nennt@Kaiser@"die@moderne. Sphinx"18@ und@ beschreibt@dessen@Lust@am@Spiel@mit@neuen@Formen selbsteinen@ "Denkspieler" suchte,. sondern. Ged 荻ken. zwischen. ・. ， Kaiser@nennt@sich "@Kaiser@war@ gewiB@ ein@ Meister,@ der@ nicht@ den@ Schluo EXt 亡 emenpolen. oszillieⅠ end. in den. ve 亡 schiedensten. spieleⅡsch a(Ⅱging M 億 w 廿 rde seinem Gen e nicht ge echt we denl wenn@ man@ das,@ was@ ihn@ als@treibendes@ Moment@ in@ Bewegung@ hielt,@lediglich@ als "Suche@ nach@einem@ Gleichgewichtsgefiihl"@bezeichnen@ wollte Kaiser@ war@ fur@ seine@ Neigung@ bekannt,@ von@ einem@ Extrem@ in@ das@ andere@ zu fallen. Auch hlnsichtlich der Ve nunft ode des Gef hls w 虹 e mme 亡 auf de 丘 Suche nach 杜トド pi ㎏ ten Ausdmcksm6g Ⅱch 丘eiten. エ doch ist nicht zu 廿ぬ mehen, da6@ er@ sich@ andrerseits@auch@ wiederholt@ darauf@ verlegte,@ mit@ gescharftem@ und kritischem@ Sinn@ die@ verschiedensten@ Extrempositionen@ einer@ distanzierten@und Ⅰ. 撰. 力. Ⅰ. ・. 亡. テ. Ⅱ. ・. 亡. Ⅰ. 正二. analytischen@Betrachtung@aus@relativiertem@Blickwinkel@zu@unterziehen. Bemiihen@. offenbart@ sich@ ebenfalls@ in@ seinen@ sozialen@ Dramen,@. ア. 二. ・. Ein@solches. denen@ hierdurch.

(21) ゲオルク・ヵィサ一の社会劇 eine@ weitere,@ verborgene@ wichtigere@. @@. @@. und@ daher@ wenig@. letzte@Botschaft@zukommt,@die@da@lautet@. 21. aufsehenerregende,@. aber@ umso. @@LieBen@sich@hinsichtlich@der ・. Vernunft@ ernes@Menschen@oder@einer@Gesellschaft@wirklich@nennenswerte 皿 titatlVe Werte"@ aufzeigen,@ so@ wiirden@ diese@ nicht@ etwa@ in@ der@Wiirde@ des@ Menschen@ oder in@ der@ jeweiligen@ Gesellschaftsordnung@ zu@ suchen@ sein,@ sondem@ einzig@ und@ allein in@ dem,@ was@ "das@ Wesen@ unserer@heiligsten@Pflicht"ausmacht も. ・.

(22) 井本晴二. 22. Anmerkungen Elise Dosenheime. 丘. :. Das. deutsche. sozi 田 e Drama. Lessing. von. bis Sternheim,. Wis ㏄ n ㏄ hd 田 che Buchgesellsch ㎡t, D 荻山 stadt l ㏄7,S .249 2vgl.: oderGe Georg Lukacs: "Erzahlen Beschreiben" in "Probleme des Realismus" AU邱 auve 3. 丘. lag, 1955. v9l.: Sie 巨丘ied Melchinger:. 4@ Georg@Kaiser@@. Werke. Theater der Gegenwart. ， 6Bde. ・. @@Propyiaen@Verlag. ・. vonW. ・. Huder. ，. Frank-. ， S@ 515. ・. 6@Peter@ Szondi:@ Schriften@ 1 ， Suhrkamp@ 7. ， hrsg. Ⅱ1.l, S .515. 伍 rt/M .-Berlin-Wien ,1970 一 1972, 5@ebda. ， Fischer Bucherei KG ， 1956. eMa.,. Verlag ， 1978 ， S 97 ・. S .98. 8 ehla., S .98. 9@Als@ neuartige@ Ⅴ8riation@ der@ altbekannten@ Doppelganger-Tochnik@. Fihrte@ Kaiser die "Nebeneinanderschilderung" von Personen ein Hierdurch gelang es ihm, vor@ dem@Hinterdrund@eines@einfachen@Sittendramas@interessante@Beziige@zum aktuellen Zeithintergrundherzustellen. 10@Georg@. KaiseF@. Frankfurt/M "@ G0org@. Werke,@. 6@ Bde. ・，Berlin ， Wien. ・. ・. ,@ Propylaen@. ， 1970-1972. Kaiser@@ Briefe,@ Propylaen@. ， Bd. ・. Verlag,@. hrsg ．. von@. W. ・. Huder,. S ， 16. VOrlag,@ hrsg. ・. GOsa@ M. von@. ・. Valk,@ 1980.@ S. 828 12@Georg@. Kaiser:@. Frankfurt/M. ・・. Werke,@. 6@ Bde. Berlin-@ Wien,@. ・. ,@ Propylaen@. 1970-1972.@Bd. V0rlag,@ ， 3.@ S. ・. hrsg ，. von@. W. ・. Huder,. 785@ f. l3 ebda., S . ㏄ 0 f 。4 ebda., S . 802 晦. eD(la., S. 817. 16 Arm. Ⅰ. in Arnold:. Di<e L %eratur des Exp ニ. 「. essionismus,. Verl@ag W . Kohl]hammer,. Stuttgart ， Berlin ， Koln ， Mainz ， 1971 ， S ． 133 17 eMa.,. S . Ⅰ 33 f. 18@Bernhard@Diebold@@. Anarchie@des@Dramas,@Frankfurter@Verlags-Anstalt@Frank-. ぬrt/Main , 1925. S .5 19@Georg@. Kaiser:. Frankfurt/M. Werke,. ・，Berlin ， Wien. 6. Bde ，. ,. Propylaen VOrlag,. ， 1970-1972. hrsg ，. ， Bd ． 4 ， S ， 544 ， "Das. von. ， W ， Huder,. Drama￣latons". ・.

(23)