ブライトン大学のデザイン・アーカイヴズ : ICOGRADAアーカイヴ(第1部:デザイン・アーカイヴの現状と課題,<特集>視覚文化におけるデザイン資源)

Japanese Society for the Science of Design

NII-Electronic Library Service

JapaneseSociety foi the Science oE Design

7'7.f'

IN

;i

kcMti:

¢

f"U'.t'

;i

･

7-".t'

vti"X"

]coGRADA7"-i'ei

University

of

Brighton

Design

Archives:

The

lcograda

Archive

?vV'U

)i

･EU

J7-J=(

Catherine

MORIARrv

fi

,t

F

)i

JS<#

University

of

Brighton

Design

Archives,

UK

lntroduction

1

am very

pleased

to

contribute

to

today's

event

because

1

am

fascinated

by

design's

history,

and

also

by

the

value

of

this

history

both

now and

into

the

future.

1

am

deeply

interested

in

how

designers

worked,

and

how

the

things

they

created

were

produced

and circulated

in

the

world.

Equally,

1

am

concerned

with

how

we collect and

_preserve

design,

and

how

we

make

it

accessib[e and meaningful,

both

in

the

_present

and

into

the

future.

At

the

_University

of

Brighton

we

have

built

up a

_group

of

design

archives,

known

as

the

University

of

Brighton

Design

Archives,

that

_present

a rich

body

of material

to

inspire

design

research.

We

hold

the

archives

of

design

organisations

and

individual

designers.

We

are

interested

in

the

work of

designers,

but

also

the

_professional

organisations

that

represented

them

around

the

world.

We

are

interested

in

revealing

new

histories

of

design,

particularly

those

that

connect

designers

in

new

ways,

and

which

tell

international

as we]] as national

stories,

1.

Beginnings

Tb

begin,

1

need

to

say a

little

about

how

the

Design

Archives

developed

and

the

context

of

our work at

the

University

of

Brighton.

The

Archive

of

the

UK

Design

Council,

(originally

named

the

Council

for

lndustrial

Design),

came

to

the

University

of

Brighton

in

1994,

The

University

was

recognized

as

a

centre

of

excellence

for

design

history

research,

_particularly

that

conducted

by

Professor

Jonathan

Woodham

in

relation

to

government

design

promotion.

A

grant

was

awarded

by

the

Getty

lnstitute

in

the

United

States

to

catalogue

this

archive

which

they

recognized as significant

[nternationally.

Soon

aften

the

_group

of collections

began

to

grow,

with

the

archive

of

exhibition

designer

James

Gardner

arrMng

in

1999,

and

that

of

_graphic

designer

F

H

K

Henrion

in

2000,

[n

2003

we

acquired

the

archive of

the

lnternational

Council

of

Graphic

Design

Associations

(lcograda),

and

that

of

the

lnternational

Council

6f

Societies

of

lndustrial

Design

(lcsid)

in

2007.

The

original

staff of

two,

myself and

Dr

Lesley

Whitworth,

were

joined

by

an archMst and

a

_part-time

administrator

in

2009,

ln

2010,

the

Universlty's

investment

in

the

Design

Archives

-

as

a

contribution

to

nationai research

infrastructure

-was

endorsed

when

we were awarded an annual

_grant

from

the

Higher

Education

Funding

Council

of

England

in

recognition

of

the

internationa[

research significance of our work.

We

now

hold

20

archives

that

focus

on

British

twentieth-century

design,

and

on

the

organisations

that

represented

the

design

professionsinternationally.

2,

Stewardship,

Digitization

and

Research

Essentially,

our work

involves

establishing

a

balance

between

stewatdship

and

intetpretation.

On

the

one

hand,

our role

is

to

_preserve

the

materials

jn

our

care,

to

describe

our

archives

accurately

and

to

make our catalogues

_public.

We

deliver

information

abou

±

the

collections online and

we

manage

a

reading-room service

for

visitors who wish

to

consult

the

collections

in

_person,

Our

visitors

include

students,

researchers, members of

the

_public

and

designers.

In

addition

to

describing

our collections, we

deliver

digital

content

online.

Since

the

late

1

990s

we

have

bid

for

funding

to

digitize

elements

of

our archives, and we were

_part

of

the

pioneering

work

in

this

field

that

took

_place

at

British

universities

from

the

Iate

1

990s

onwards.

Now,

the

emphasis

has

changed

from

creating

digital

surrogates

of

historical,

analogue artefacts

to

a realization

that

the

design

archive

needs

to

accommodate

'digitally-borni

material

as

well.

We

are

also

interested

in

trying

to

understand

how

digital

archival

material affects research

in

the

humanities.

How,

for

exampie,

do

researchers

understand

the

difference

or

relationship

between

analogue and

digital

things?

We

are

involved

in

this

work

too,

and

1

sha[1 return

to

the

topic

later,

Another

important

part

of

our

work

is

developing

and

producing

research.

We

have

undertaken

research

funded

by

the

UK

Research

Councils

and

we

have

created opportunities

for

doctoral

studentships,

One

of

these

projects

explored

2T-VItz\fffiR=g

Specia[IssueefJapaneseSocietyfertheScienceofDesign Vbl.22-2 Ne.86 2015

Japanese Society for the Science of Design

NII-Electronic Library Service

JapaneseSociety foi the Science oE Design

the

membership

patterns

of

British

design

organisations,

and

another

-

in

conjunction

with

the

Design

Museum,

London

-

is

investigating

the

history

of

the

dispiays

at

the

Commonwealth

lnstjtute,

the

building

to

which

the

Museum

moves

in

2016.

We

know

that

our

future

lies

in

the

_quafity

of

the

research we undertake and

facilitate,

and

the

impact

our collections

make,

either

through

_publication,

exhibitions,

or

other

forms

of

research

output.

We

like

to

work collaboratively, and

the

exhibition

`Black

Eyes

&

Lemonade'

about

the

work

of

designer

Barbara

Jones,

held

in

2013

at

the

Whi

±echapel

Art

Gallery,

London,

attracted

146,OOO

visitors.

3.

Description

of

the

Icograda

Archive

l

know

that

the

Archive

of

the

lnternational

Council

of

Graphic

Design

Associations

is

of

_particuiar

interest

to

_you.

And

1

shall

now

look

at

this

archive

in

some

detail

to

explain

the

ways

in

which we work at

Brighton

and

the

types

of

project

we

initiate,

lcograda

was established

in

London,

in

1

963,

to

represent

graphic

designers

on

the

world

stage

and

to

speak

of

the

work and concerns of

its

membership

with

a

united

voice.

Like

all archives,

the

fottn

of

the

lcograda

archive

is

determined

by

the

structures of

_governance

and

administration

that

ensured

its

functioning

and

the

delivery

of

its

activities,

For

example, communications with member

associations

are

filed

by

country.

The

sequences

of

correspondence

reveal

how

different

organisations

_presented

themselves.

Handwritten

and

typewritten

communications

in

a

variety

of

languages

and

modes

of

expression

_provjde

a

textual

and

visual

trace

of

the

_{personalities}

of

those

designers

elected

to

speak

for

their

regionai

and

national

membership.

The

chronologies

of

correspondence reflect

the

evolving shape of

this

international

community over considerable

distance

and

over

many

_years.

The

lcograda

archive

_presents

interesting

ways of

thinking

about

_graphic

design.

Rather

than

starting

from

the

work

itself,

or

the

individual

designer,

the

icograda

archive

revea[s

designers

as connecting elements who established

relationships

between

other

members

of

the

_profession

in

other

countries,

who

acted

as

ambassadors

for

a

national

viewpoint, and who represented

collective

values rather

than

theirs

aione.

Shared

concerns

about

profe$sional

identity

and

conduct,

design

education

and

the

chalienges

of

communicating

in

an

unequal

world

are

_powerful

narratives

that

lcograda's

actMties

and

reports

articulate

across

the

decades.

They

also

thread

through

the

archive continuarly,

through

the

vojces

of

its

elected

board

and

its

membership.

Alongside

membership records

sits

the

documentation

relating ±o

lcogradais

_governance:

the

meetings

of

its

executive

board

and

its

minutes, and

the

_generai

assemblies

and

congresses where

_policies

were

debated

and

ratified

and

where

_presidents

were elected.

Moving

to

different

cities at,

generally,

two-yearly

intervals,

the

files

reveal

the

logistics

of

mobilizing a membership

for

meetings on

this

scale

and

the

responsibilities

of

host

organisations.

The

records

include

the

core

elements

-

the

programme,

the

formal

business,

transcriptions

of

keynotes

-

as

well

as

the

menus

of

conference

dinners,

delegate

badges

and

_photographs

of

the

proceedings.

Some

of

the

richest

material

relates

to

the

projects

and

concerns of members at

_particular

times.

The

debate

over

design

education

is

intense

and

sustained,

and

the

voices

of

the

_protagonists

_project

strongly

from

transcriptions

of

lectures

and

discussions,

Similarly

revealing

are

the

chal]enges

of

communicating

with member associations

behind

the

lron

Curtain

during

the

Cold

War,

and

of

securing

_permissions

to

allow

their

representatives

to

travel

when

letters

and

the

occasional

telegram

were

the

only

mechanisms

available.

In

this

way

too,

the

contents

of

the

archive

speak of

their

time

and

of

the

_prevalent

technologies

of

communicating

and

recording.

Nowadays,

the

shift

from

_paper

to

digital

_presents

challenges

for

all

organisations

in

terms

of

record

management,

both

on

a

daily

basis

and

for

those

with

responsibility

for

what

is

sent

to

the

archive.

While

the

international

archive

community

has

been

aware

of

the

issues

around

±

he

preservation

of

digital

content

and

software

for

some

time

and

while we are

aware

that

the

archive

of

the

_present

and

the

future

will

take

a

different,

hybrid

form,

the

paper

archive

seems

to

_grow

all

the

more

fascinating.

We

become

more

intrigued

by

its

form

and

captivated

by

its

texture.

Some

designers

may

leave

a

significant

trace

in

the

lcograda

archive.

Perhaps

because

of

their

sustained

involvement

as

a

board

membe4

or

_perhaps

as

a

one-off

congress

_partjcipant,

or

because

the

organization acquired an

example

of

their

work as

_part

of

the

body

of material

-

largely

_posters

-

it

was

passed

from

the

annual

`Modern

Publicity'.

And

it

$hould

be

remembered

that

lcograda

also

leaves

a

trace

in

the

archives of

designers,

The

archive of

F

H

K

Henrion,

also

at

Brighton,

includes

files

relating

to

his

ieadership

of

the

student

r'Vfy\MRksee Spec[allssueofJapaneseSocletyfortheScienceetDesign Vol.22-2No.862015 NII-Electionic Libia

3

y

Japanese Society for the Science of Design

NII-Electronic Library Service

JapaneseSociety foi the Science oE Design

seminars

he

regarded

as

such

an

important

part

of

lcograda'

s

work.

Other

designers

will

have

retained

copies

of

reports,

or

minutes, or souvenirs

from

congresses,

_perhaps

Zurich

(1977),

or

Dublin

(l983),

or

Punte

del

Este

(1997),

or

La

Habana

(2007),

or

Nagoya

in

2003.

The

lcograda

archive

is

a

legacy

of

a

hub

of communication,

a

system

of connections

that

were maintained over

time

and

space,

and

within

which

numerous

voices

can

be

heard.

It

is

a

significant

body

of material

but

it

is

also

just

one element of

a

wider

story

that

embraces

national

histories

and

individual

biographies.

For

this

reason,

its

research

_potential

is

of

great

significance,

for

it

is

a starting

_point

rather

than

end

point,

a

_place

where

stories

may

intersect.

A

mechanism

for

demonstrating

collaboration

and

upending

design

histories

that

focus

on

the

one

rather

than

the

_group,

and

on

the

outputs

rather

than

their

_process

or

context.

great

value

in

_promoting

the

archive as a site

for

knowledge

exchange,

as a

hub

for

direct

contact

between

things

and

between

_people,

alongslde

the

digital

environments

±

hat

we

have

to

inhabit

if

design

content

is

to

stay

visibie

and

reusable

for

wide audiences.

In

the

future,

both

these

ways

of

accessing

design

resources willremain

important.

Our

role,

as

stewards

and users of

design

resources,

is

to

embrace

the

_quafides

of

artefacts alongside

the

_{opportunilies}

of

technology.

Speech

at

the

symposium

"Design

Resources:

Now

apd

Future"

(22

November

201

4,

Tbkyo

National

Museum

for

Modern

Art)

4.

Exploring

Design

How

we

reveal

the

connected

stories

in

the

archive

i$

a

challenge

that

interests

us enormously

at

Brighton,

At

the

moment

we

are

undertaking

a

_project

funded

by

the

UK

Arts

&

Humanitie$

Research

Council

as

_part

of

their

iDigital

Transformations'

theme.

The

idea

behind

it

is

to

find

ways

of

linking

data

held

in

different

archives

in

order

to

establjsh

relationships

between

them.

We

are working with

the

Design

Museum

in

London,

and

Jisc

{the

UK

Joint

lnformation

Systems

Committee),

and although, at

his

initial

stage,

the

project

is

called

'Exploring

British

Design',

we want

to

devise

a

model

that

could

extend

internationally.

We

want

to

create

a

new way of accessing archives

to

make

the

connections

between

them

more

apparent.

In

the

case of

design

this

is

very

important

because

$o

many

designers

worked collaboratively,

and

with

manufacturers,

and

other

c[ients around

the

_globe.

As

well as

this

digital

_project

we are also

keen

to

exhibjt

our

collections

so

that

thequalities

and attributes of

the

real

thing

-in

terms

of scale, and

texture,

and

colour-

stay

uppermost

in

people's

minds.

While,

increasingly,

communication

design

is

'born

digital',

there

is

still

much

to

be

learnt

from

_paper,

and

_print

and

ink.

Many

designers

are

so

busy

with

making

a

living

that

they

have

little

time

for

research

but

this

project,

a

collaboration

with

the

London

College

of

Communication,

provided

an

opportunity.

Designers

were

invited

to

select

their

most

inspirational

_posters

from

the

lcograda

Archive,

and

from

these

an

exhibition

was

_produced.

It

proved

to

us

the

4irifly#MRecg

SpecialissueefJapaneseSocietyfortheScienceofDeslgn VoL.22-2 Ne.86 2015

Japanese Society for the Science of Design

JapaneseSocietyfor the Science of Design

1

lnside

the

University

of

Brighton

Design

Archives

2.

Delegates

at

the

1966

3.

Members

(Norway),

Archjves

lcograda

Congress,

Bled,

Yugoslavia

(Slovenia),

Directory

of

the

Landsforeningen

Norske

Yrkestegnere

1964,

lcegrada

Archive,

University

of

Brighton

Design

4.

Poster

for

the

1

5th

fokyo

Motor

Show

'68

Designers/

Nagatomo

and

Seitaro

Kuroda,

lcograda

Archive

5,

lse-shima

national

Ukichi

Matsumoto,

6.

park

(tourism

poster),

lcogradaArchive

nyLtt..-

./Tlt/

.x.,k,'tln

f.sl,.tt,,,n.,,igpa.ffA.,,op.,

'1/,1.' ,;-,r,-..･

Keisuke

late

1960s

Designer:

z!2

bltM$ilR

+.pm-I,t./Fr"et-'-'".

.I

L',',g:

･.::.t

::.

:.

';xx

'gi/･

_y.

.sl,･.:,;･7.,

Poster

for

the

3rd

Contemporary

Sculpture

Exhibitjon

at

Kobe

Suma

Rikyu

Park,

l972,

Designer/

lkko

_lanaka,

lcograda

Arehive

f'tiiy#ffXkff:

SpeciallssueofJapaneseSecjetyfortheSc/enceotDes/gn

Japanese Society for the Science of Design

NII-Electronic Library Service

JapaneseSociety for theScience of Design

6

auetity alwBvs cemes llrstat

HITACH1

@HitaChLLtd.lb-roJnp-n

7.

Pofter

forHitachi

Ltd.,

1970s

Designer:

Kenji

ltoh,

icograda

Archive

8.

Design

for

the

Commonwealth

lnstitute,

London,

1962.

Gardner

Archive,

University

of

Brjghton

Design

ArchivesJames

9,

Viewing

posters

on an

iPad

and smart

_phone

t･Vl).･?"{Ih.-gle' SpeciellssueofJapaneseSocietytortheSclenceofDeslgn Vol,22-2No.86201S

g･

1'e

k.,.. ny/

..t.tt

#T

ax

tl STAATSB.EORIJFOERPTT TELE6RAMKANTOOeAMSTEkbAM

TELEGRAM

ifr.

wevti.D.2el

ff.engtA"E,Ro..

ill'ei,TEe.enAT･TtKCA･,nFi"SeeRAqVT

-.

･pm

_{MKSIEfitt.tt'':'/,'}

''

'"

"

..t....='.'."Xmu....-L

lt,T..

IMrcsUtvvpcv

"1!lt.OOS. IttS.:.

Lts-e--.

.lpm･.it,ge..slg;!-uo".vEftv

..

'e-.alt-'

.=,'=.mu'

t'.,

t･･-i-t..t･/11/{1/.I...I..tt

'"

ees.i!i-vf･Rf-e.AnDs..･X""1

t･

Tt!in.'Creaj

1O.

Telegram

from

Knut

Brattinga

(Secretary

Janeiro,October1967

::!!to

t'y.,t.

,lt'

Yram

(President

ef

GeneraD,

sent afterlcograda)a meeting

../.

eH/estDEs'/coav/e!/

'''

''

'

'

_e'-I'/

tttt

t..tt

tu-,-.ttt

_lpt..

/F;rtt...,.

.･

.-El

...D

::-.-

i.=-H.'t:.t/t..,trm-..

:t=t:nyt:vttttt"/.ttttptt-tttt

'

_rJt-1

..,･...-...pm･..,

---LJ

tma=

-･

.,.

1

1

,

The

University

of

Brighton

Design

Archives

database

toinPietterRio

de

12.

-T.mh

Japanese Society for the Science of Design

NII-Electronic Library Service

Japar ユese _{Society 　for 　the 　Science}of _Design

［

和 訳

］

は じ め に

　今

日の企

画

に

貢献 す

る こ とができ

、

大変

う

れ

しく思い ま

す

。 デザインの 歴史と そ の 歴史の現

在

と

未 来

に お け る

価

値に

、

私は とて も

魅力

を

感

じて い るからで

す

。

デザイ ナ

ー

た ち が どのよう に

仕 事

を して いたの か

、

また

彼

らが

創 造

した もの

が

どのよ う に 形に さ れ

、

世 界 中に出 回っ て いた の か ということ に

、

大 変 興 味 が

あ

りま

す

。 同

様

に

、

私

たち がデザイ ンを どのよう に

収 集

し

、

保

存

す る の か

、

そ し て

今

か ら

未 来

に

渡

っ て

、

それを ど の よ う に

利

用し

、

意 味

のあ る もの に し て いくの か と いうこ と にも 関

心

を

抱

い て い ま す

。

　 ブ

ラ イ トン

大 学

では

、

複 数

のデ

ザ

イン

・

ア

ー

カイ

ヴ

を まとめ て

、

ひ とつの ア

ー

カイ ヴをつ く り上 げ まし た

。

そ れ は

ブ

ラ イ ト ン

大 学

デザ イン

・

ア

ー

カイ ヴ ズと して

知

られてお り

、

デ

ザ

イン 研

究

に

刺激

を

与

え る

豊 富

な

素材

を

提供

して いま す

。

私 た ちの ア

ー

カイ ヴに は

、

デザ イン団 体に関 す る もの と

、

デ ザ イナ

ー

個 人 に 関 す る も の が あ り ま す

。

私 た ち は デ ザ イ ナ

ー

の 作 品 だ けで な く

、

世 界 中で デ ザ イ ナ

ー

た ち を 代 表 している デ ザ イ ナ

ー

団 体 に も 興 味 を もっ て いるの です

。

そ して

、

新 た な デ ザ イン の歴 史

、

特 にデザ イ ナ

ー

た ち を

新

しい方 法で

結

びつ ける歴 史

、

ま た 個 々の国の こと だ けでな く

、

国 際 的 なことにつ いて語る 歴史に 興 味 を も ち

、

明 らか に し よ うとしてい ま す

。

1 ．

ブ

ラ イ ト ン

大 学

の デ ザ イ ン

・

ア

ー

カ イ

ヴ

ズ

　 は じ め に

、

こ の デザ イン

・

ア

ー

カ イ ヴ が どのよう に発 達した か ということ

、

そ してブライ トン大 学で の私 た ちの仕 事の

背景

につ い て

、

少 しお 話 し しな け れ ば な りま せ ん

。

　

1994

年 に

、

イ

ギ

リス

・

デ ザ イン評 議 会 （も と も との名 称 は 「_{産 業 デ ザ イン評 議 会} 」）のア

ー

カイ ヴ が ブ ラ イ トン大 学 に やっ て

来

ま し た。

ブ

ラ イ トン大 学 は デ ザ イン史 研 究の中 心 と して

優

れて いることで知られて おり

、

なかで も特に

、

ジョナサン

・

ウッ

ダ

ム

教授

が

政 府

のデ

ザ

イン

政

策 に 関 連 して行 なっ た 研 究 が 有 名です

。

国 際 的 に 意 義 が 認 め ら れて いるこ の ア

ー

カ イ ヴの目 録をつ く るた め に

、

ア メ1丿力の ゲティ研 究 所 か ら補 助 金 が 与 え られま し た。 その

直後

に

、

複 数

のまとまっ たコ レクショ ンがで き て いっ た の で す

。

1999

年に展示 デ ザ イ ナ

ー

の ジェ イ ムズ

・

ガ

ー

ド ナ

ー

の ア

ー

カイ ヴ が

来

て

、

2000

年

に は

、

グラ フ ィ ッ ク

・

デザイ ナ

ー

の

F

・

H

・

K

・

ヘ ン リ オ ン の ア

ー

カ イ ヴ が

来

ま し た。

2003

年

には グラ フ ィッ ク

・

デザイ ン

協 会

国

際

評

議 会

（

lnternational

　

Gouncil

　

of

　

Graphic

　

Design

　

Associations

，

通 称

ICOGRADA

）の ア

ー

カ イ ヴ を 受 け 入 れ

、2007

年

には 産

業

デザ イン

_協

会

国際評 議会 （

通

_{称 ICSID}

）

の ア

ー

カイヴ を

受

け 入

れ

ま した

。

　

当 初 か らの

職 員

は

2

人

、

私

とレズリ

ー・

ウィットワ

ー

ス

博

士 で

す

が

、

2009

年

に ア

ー

キ ヴィ ス ト

1

人

と

非常 勤

の

管

理

・

運

営

担 当者

が加わ り ま し た

。

2010

年

に は

、

私た ち の

仕

事に国

際

的

な

研

究

と しての

意 義

が

あ

るこ とが 認め ら

れ

て

、

イングランド

高

等 教

育資

金評

議

会か ら

1

年 間の補 助金 が 与 え ら れ

、

ブラ イ トン

大学

も

、

この ま と まっ た デザイン

・

ア

ー

カイヴに

投資 　 　

国の 研

究 基盤

へ の貢

献

として

一

す るこ とに な り ま した

。

私 た ち は 今 や

、

イ

ギ

リス の

20

世 紀の デ ザ インに関 する ア

ー

カイ ヴ

、

そ し て デ

ザ

イン関

係 者

を

代 表

す る 国

際的

な 団

体

に関 す るア

ー

カイ ヴを

、

あ わせて

20

保 有してい ます

。

2 ．

管

理

、

デ

ジ タ

ル

化

、

そ し て 研

究

　

私 た ちの

仕 事

の

本 質

は

、

「

_管

_理」 と 「

_解

_{釈」 の バ ラン ス を と} るこ とで す

。一

方では

、

素 材 を 注 意 して保 存 す ること

、

ア

ー

カ イ

ヴ

の

内容

を 正

確

に

解

説 す ること

、

そ して力 夕ログ を 公 開 する こと が 私 た ち の 役 割 に な り ま す

。

私 た ち はコ レク ショ ンに 関 す る 情 報 を オンラ イン で伝 え

、

ま た 直 接コ レク ショ ンを 調 査 し に 来 る 人のた め に

、

閲 覧 室 を 運 営 していま す

。

やっ て来 るのは 学 生

、

研 究 者

、一

般の方

、

デザ イ ナ

ー

とい っ た 人 た ちです

。

コ レ ク ションを 解 説 す ること に 加 えて

、

私

た ち はデジ タ ル

化

さ れ た

内 容

を オン ラ イ ン で

伝

え ていま す。

1990

年 代 後半

から

私

た ち は

、

自分たちの ア

ー

カ イヴの内 容を デジタ ル化す る こ と に資金 を 投 じ よ う と 努 めてき ま し た

。1990

年代

後

半

以

来

ずっ と

、

イ

ギ

リ ス のいろ い ろな 大 学で こ の分野 の仕 事 が 行 な わ れてき まし た が

、

私

た ち はそ の

先 駆

的

役割

を

果

た し た と

言

え まし ょ う。 さ て

、

歴史 的で ア ナ ログ な

物

か ら デジ タル な

代

用

物

を

創造

する こ と が 重

視

さ れ た

時代

は

終

わ り

、

今 や

、

デザイ ン

・

ア

ー

カイ ヴ が 「_{も と もと デジ タルなも の と し て生み出さ れ た} 」

素材

も

扱

っ ていか な け れ ば な ら ないということ が 認 識 さ れるよ う に な り ま し た

。

私 た ち は

、

ア

ー

カ イ ヴ に 入る デジ タルな

素材

が 人 文

学

分 野の研 究にどのよ う な 影 響 を及ぼ すのかと い う こ と に も 興味を もち

、

理 解 し よ うとして い ま す

。

例 え ば

、

研 究 者 はアナロ グ な ものとデジ タルな もの の違いや 関 係 を どのよう に 理解 する の で しょうか。

私

た ち もこ の

課 題

に

取

り

組

んで いま す。 こ の

話題

に つ いては

、

後で話 し ま しょう

。

　 私 た ち の 仕 事で重 要 なことが

、

も うひとつ あ り ま す

。

そ れ は 研 究を進め

、

形にして い くこ とで す

。

私 た ち は イ ギ リス研 究 評

議

会か ら資 金 援 助 を 受 け た研 究 を 行 なっ てお り

、

ま た

、

博 士 号 取 得を 目指す学生 た ち の た め に チ ャン ス をっ くっ て き ま し た

。

そう し た プロジェ ク トのな か に は

、

イ

ギ

リス のデ ザ イン団 体の 会 員 資 格の

条

件につ い て探っ たものがあ り ま し た

。

他 に は

、

ロ ン ドンの デザイン

・

ミュ

ー

ジアム と連 携 して

、

こ の ミュ

ー

ジア ムが

2016

年

に

移

るこ とに な る イ

ギ

リス 連 邦 会 館 の 装 飾の歴 史 を調 査して いる ものも あ り ます

。

　

私

たちの

未来

は

、

私 た ち が 行 ない

、

支 援 して いる 研 究の 「

質

」

議

欝

：

竺

；

1

：

1

：

∵

認

∵

Japanese Society for the Science of Design

NII-Electronic Library Service

Japar ユese _{Society 　for 　the 　Science}of _Design

に か かっ ていま す

。

ま た

、

私 た ちの コレ ク ショ ンが 出 版 と展 示 を と お して

、

あるいは 別の形で研 究 成 果 を 出 すこと を と おし て世 間 に 与 え る 「_影

響

力」も 重 要です

。

私

た ち は

協

力 して

仕

事 を し たい と 思っ てい ま す

。

デザイナ

ー

のバ

ー

バ ラ

・

ジョ

ー

ン

ズ

の作 品 を 扱っ た 展 覧 会 「黒い瞳 と レモネ

ー

ド」 を

2013

年 に ホワイ トチャ ペル

・

ア

ー

ト

・

ギャ ラ リ

ー

で

行

なっ た と き は

、

146

，

000

人 が 訪 れま した

。

そ れ ほど 魅 力 が あっ た の で す

。

3 ．ICOGRADA

ア

ー

カ

イ

ヴ

につ い て

　

みな さ んにとっ て

特

に

関

心 が ある の は

、

グラ フィ ック

・

デザ イ ン協 会国際 評 議 会 （

ICOGRADA

）で しょう

。

で す か ら

、

こ の ア

ー

カ イ ヴ につい て

詳

し く

見

て いき

、

私

た ち が ブライ トン でど のよう に仕 事 をし て い る のか

、

また

私

た ち が 取 り

掛

かっ て い る プロジェ ク トに はどのような ものが ある のか を

説

明しましょう

。

　

ICOGRADA

は

1963

年

にロ ン ドンに 設

立

さ れ

、

その 目

的

は

、

世 界 を 舞 台に活 躍 して い る グ ラフィック

・

デ ザ イ ナ

ー

た ち を 代

表

す るこ と

、

そ して会 員の作 品と関 心 につ い て

、

ひとつの

声

で 代 弁す る こ とで し た

。

ど ん な ア

ー

カ イヴに も共 通す ることです が

、

ICOGRADA

ア

ー

カ イ ヴの 「

_形

_{」 は}

_、

_{そ れ が}ア

ー

カイ ヴの 機 能を保 証 する管 理

・

運 営の構 造を もっ て い ること と

、

そ の活 動 を

伝

えて いるこ とに よっ て

決

まったの です

。

例 え

ば

、

会 員で あ る 協 会との コミュ ニケ

ー

ショ ン内 容 は

、

国ごとにフ ァイ リン グ さ れてい ま す

。一

連のや り 取 り を 見 ると

、

様

々な 団 体がそ れ ぞ れ どのよ う に 自 分 た ち の 主 張 を していた か が わ か り ま す

。

様々 な言 語 や 表 現 方 法で手

書

き された

、

あ るいは タ イ プ さ れ た コ ミュ ニ ケ

ー

ション

内容

が

残

っ て いるの で

、

地 域

や 国を

代弁

す べ く選 ばれ た デ ザ イ ナ

ー

た ち の人 格を 文

章

に よっ て

、

あ る い は

視 覚

に

よ

っ て

、

た ど るこ とがで

き

ま

す

。

年 代

を

追

って

や り取 り

を見て い くと

、

この国 際 的 な 集 団が相 当 な 距 離と年 数に渡って 発 展 し

、

形 成 さ れて い っ たこと がうか が えま す。 　

ICOGRADA

ア

ー

カ イヴはグラ フィ ック

・

デザイ ン につい て

、

興 味深

い

考

え

方

を

提

示 して いま す

。

ICOGRADA

ア

ー

カ イ ヴの

内容

か ら見え てく るの は

、

作

品

自体

、

あ

る い は デザイ ナ

ー

個 人

と い う よ り も

、

他

の国の同

業 者

と の関

係

を

確

立し

、

国 の立 場 を

考

えて

大使

と してふるまい

、

個 人

では な く

、

集団

の

価 値

を

代 表

す る

接 続

要

素

に なっ て い る デザイ ナ

ー

の姿です

。

デザイ ナ

ー

と し て のプロ

意識

と

行 動

、

デザイ ン教

育

、

そして 不

平

等 な 世 界で コ ミュ ニ ケ

ー

ショ ンを図 る試み

、

こ う したことにつ いて共 有 さ

れ

た

関心

こ そ

、

ICOGRADA

ア

ー

カ イ ヴの

活

動 と

報 告

が

何

十 年 に も渡っ てつ な が り をつ け

、

力 強く 語 っ てき たこ となの です

。

そ して

、

そ う した

関

心は

今

も な お

、

こ の ア

ー

カ イ ヴ を と お し て

、

ま た 選

ば

れ た

役

員 や

一

般会

員の

声

を と おし て、

受

け

継

が れ て い ます

。

　

会 員

資 格

につ い て の記

録

と と もに

、

ICOGRADA

の管 理

、

例 え

8

デ ザ イン学 研 究 特 集 号

Special

　

Issue

　

of

　

Japanese

　

Societソtor

　

the

　

Science

　

Df

　

Design Vol

．

22

・

2

　

No

、

862015 ば

、

役

員

会 とそ の

議

事 録

、

方 針 が

議

論 さ れ 承 認 され

、

会 長 が 選 ば れる総 会

、

大 会に関 する文 書 も あ りま す

。

だいたい

2

年 交 代 で

各 都 市

を

回

っ て い る の で

、

こ の文

書

の ファイ ル を

見

る と

、

こ の規 模の会 議の参 加 者 を 集め る方 法 論 と主 催 団 体の責 任 につ い てわ か り ま す

。

こ の記 録 に は

、

こう し た 会

議

の

核

と な る 要 素

、

つ ま り フログラム

、

公 式議 事

、

基

調 講 演

の

記 録

一

他

に

晩餐

の メニ ュ

ー、

代 表 者の バ ッジ

、

議

事 録の 写真 な ど が 含 ま れ ま す

。

　

こ の ア

ー

カイヴの

素 材

のな かには

、

特

定の時

代

の会

員

のプロ ジェ クト や関 心に関わっ て い る

点

で

、

非 常

に

貴

重 な ものが あ り ます。 デザイ ン教

育

につい て の

討論

は熱 心に

、

継続

的に

行

な わ れ ま し た

。

熱 弁 をふ る う人 た ちの声 が

、

講 演 や 議 論の記 録 から 力

強

く

響

い てき ま す。 ま た

冷戦 期

に は

、

鉄のカ

ー

テ ン の向こう

側

の

協

会 会 員と コ ミュ ニ ケ

ー

ションを図 ろ うと する試みが あっ たこと や

、

手 紙

と た まに送られる

電報

が

唯

一

の

利

用

可能

な 通

信

手段 だ

っ たとき に

、

代 表

の

行

き

来

の

許

可

を確 実

に

得 よ

うと

す

る 試 みがあっ たことも

、

明ら か になっ て い ます

。

こ の こ と か ら も わかると お り

、

こ のア

ー

カイ ヴの

内容

はそ れぞれの

時代

と

、

当

時

一

般

的だっ たコ ミュ ニ ケ

ー

ショ ン と記 録の

技

術につ い て教え てく れ ま す。

今

日で は

、

記

録

が

紙媒 体

から デジ タル

媒 体

になっ たこと に と も ない

、

記 録の

管

理 に関わ る あ ら ゆ る団

体

の 日

常

の

業務

と

、

ア

ー

カイ

ヴ

に

送

られ る もの の

責任

を

負

っ て い る

人

の

両

方 に

、

課 題が突 きつ けられて いま す

。

この国 際 的な ア

ー

カ イヴ

集

団 は

、

デ ジ タルな

内容

と ソフ トウェ アを

当

面

保存 す

る ことに まつ わ る 問 題 を よ く認 識 して お り

、

私

たちも また

、

現在

と

未 来

の ア

ー

カ イヴが別の

、

あ る い は ハ イブリッ ドな 形 を取 る こ と に なる と認

識

し て い ます が

、

そ の

一

方で

、

紙

を 基

本

と する ア

ー

カ イヴが

、

そ れだけ に

一

層

魅 力 的になるよう に 思わ れ ます

。

私 た ちは そ の

形

にもっ と

引

きつけられ、 そ の手 触 りに 魅 了 さ れて い く のです

。

　デザイ ナ

ー

のな か に は

、

ICOGRADA

ア

ー

カイヴに大 き な 足 跡を残す人 がい る で しょう

。

役 員 とし て継 続 的 に 関 わっ たこと や

、

大 会 に

1

回

だ け

参

加 し たこと

、

あ るいは 作 品 の ひ とつがこ の ア

ー

カ イ ヴ

団 体

のま と まっ た 素 材

一

多 く は

ポ

ス タ

ー一

の

一

_{部 とし て受 け入れ ら れ た}ことを きっ か け に

、

デ

ザ

イ ナ

ー

の足

跡

は

、

年

に

1

度

発

行

さ れ る 『_{現 代の出 版} 』で伝え られま し た。 ま た

、

ICOGRADA

がデザ イ ナ

ー

た ちの ア

ー

カイ ヴに足

跡

を

残

して いること も 忘 れては な り ませ ん

。

F

・

H

・

K

・

ヘ ンリ ソン の ア

ー

カ イ ヴ は 今 ブ ラ イ トンに あ りま すが

、

こ こ でも

、

彼が

学

生 のセ ミ ナ

ー

を 仕 切っ たこ と に 関 連 す るファイルが 見ら

れ

ま

す

。 彼 はそ の セ ミ ナ

ー

を

ICOGRADA

の仕 事の重 要な

部

分と み な し て いま した

。

ま た 大 会

、

た ぶ ん チュ

ー

リッヒ

大 会 〔

1977

年）

、

ダ ブ リン大 会 （

1983

年 ）

、

プンタ

・

デ ル

・

エ ス テ 大会

（

1997

年 ）

、

ハ バナ 大 会

（

2007

年）

、

名 古 屋 大 会 （

2003

年 ）

な どの 報 告 書

、

議 事

録

、

記

念

品を

将 来

に渡っ て保 管 する デザ イ ナ

ー

た N工 工

一

Electronic 　

Japanese Society for the Science of Design

NII-Electronic Library Service

Japar ユese _{Society 　for 　the 　Science}of _Design

ち もいるで しょう

。

　

ICOGRADA

ア

ー

カ イ

ヴ

はコミュ ニ ケ

ー

ションの 中 心 拠 点 が 残 し た 遺 産であ り

、

時 空 を 越 えて維 持 さ れてつ な がっ ている シ ス テムで

、

私 た ち はそ こか ら た く さ んの声 を 聞 き 出 すことがで き ま す

。

それ は か な りの量の素 材のま と ま りです が

、

国の歴 史 と 個 人の伝 記 を 包 含 す る よ り 大 き な 話のな かの

一

要 素 に す ぎ な い と も 言 え ま す

。

だ か らこそ

、

こ の研 究の可 能 性 に は 大 きな 意 義 が ある の です

。

それ は 終 点では な く始 点であ り

、

複 数の話 が 絡みあ う 場 だ か らです

。

そ して

、

協

力 関

係

を 明 らか に 示 すこと ができる仕 組みなの です

。

ま た

、

集 団では な く

1

人に注 目する デザ イン

史

、

ま た 過

程

や

背 景

では な く

結 果

に 注 目す る デ ザ イン 史 が あ り ま す が

、

そ のようなデザイ ン史 を 覆 すこと ができる仕

組

み でも あ りま す

。

4 ．

デザ イ

ン

を探

して

　

そ のよう につな がる

話

をこ の ア

ー

カイ ヴでどのよう に示し て い く か と い う課 題に

、

ブラ イ トンで は

多

大 な関 心を もっ て取り

組

ん で い ま

す

。

現 時点

で

、

私

た ちは イ

ギ

リ ス

芸術

・

人文 学

研

究

評

議

会か ら

資

金

援

助を受け

、

同 評

議

会の 厂_{デジ タル}

化

へ の

移

行

」 とい うテ

ー

マ の

一

部

に なるプロジェ ク トを

行

なっ て いま す

。

こ の

背

景にある

考

え は

、

ア

ー

カイヴ 同 士の

関係

を

確

立 する ため に

、

様

々 なア

ー

カイヴ が

所 有

して い る デ

ー

タ

を

結

びつ

け

る

方

法を見つ け よ う と い う も の で す

。

私た ち は ロン ドンの デ ザ イ ン

・

ミュ

ー

ジ アムや イ

ギ

リス

共

同

情 報

システム

委

員

会 （

通

称

JISC

）

と

一

緒 に 仕

事

を し ていま す

。

発 足 の 段

階

で

、

プロ

ジ

ェ ク ト は 「_{イギリ ス の デザイ ン を探し て} 」 と

命

名さ れ て い ま す が

、

私

た ち は

国 際

的 に 適 用でき るモデ ル を

考

え

出

し たいと思っ て いま す

。

私 た ちは ア

ー

カイヴの

新

し い

利

用方 法 を

創

造 し

、

ア

ー

カ イ ヴ

同

士の つな が り を 明

白

に したい の で

す

。

特

に デザ イ ン におい て は

、

こ れ は大

変

重 要 なこ と で す。 デザイ ナ

ー

た ち の

多

く は、

世界 中

の

製 造業 者 や

そ の

他

のクラ イ アン

ト

と

協 力

して 仕 事 をし て いた から です

。

　 デ ジ タ ル 化の プロジェ ク ト と と も に

、

私 た ち は 保 有 するコ レクショ ンを 展 示 す ることに も 熱 心 に 取 り組 み

、

実 際の物の 性 質 や 属 性

一

大 き さ

、

手 触 り

、

そ して色 　 　 が 最 も 重 要 な 記

憶

と して 人の心に残 る よ うに し たいと思い ま す

。一

方で

、

コ ミュ ニ ケ

ー

ション

・

デ ザ インが 「_{も と も とデジ タ ル な もの と し} て生 み 出 さ れ た」 ものに なっ て いく傾 向 に あ り ま す が

、

他

方 で

、

紙

、

印 刷そ してインクか らわ か ることが

、

ま だ た く さ ん あ り ま す。

生計

を

立

てるこ とに

忙

しいあ ま り

、

研 究 を す る 時 間 が ほ と ん ど な い と い う デ ザ イ ナ

ー

が た くさ ん いま すが

、

このプロ ジェ ク トは ロ ンドン

・

カレッ ジ

・

_オ

ブ

・

：］ミュ ニ ケ

ー

ショ ンと

協

力し て

、

彼

ら に チャン ス を

提供

し ま し た

。

デ ザ イ ナ

ー

を招

き

、

ICOGRADA

ア

ー

カ イ

ヴ

か ら

彼

らの

感 性

を 最 も

刺

激 す る

ポ

ス タ

ー

を選 んでも らい

、

そこか ら展

覧 会

が

生

ま れ まし た

。

こ の こと か ら

、

ア

ー

カ イ

ヴ

を 知 識 交 換 の 場 と して

、

ま た 物 と人 が 直 接 触 れ あ う中 心 拠 点 と して発 展 さ せる こと に

、

大 き な価 値 が あ る ことが わ か り ま す

。

「_{それ と と も に} 」

、

デザ イン の内 容 を 多 く の人の目 に 触 れ さ せ

、

再 利 用できるよ う に するな ら

、

私 た ち は デ ジ タ ル な 環 境 に 住 ま な け れ ば な らず

、

ア

ー

カ イ ヴ に も その

環

境 が 必 要 なの です

。

未 来 に おいても や は り

、

デ ザ インの資 源 を 利 用 する方 法 と しては

、

アナログ な 方 法 もデジ タルな 方 法 も 両 方 重 要 に な るでしょう

。

デ ザ イン資 源の

管

理 者

、

そ して

利

用 者 とし て の私 た ちの役 割は

、

技 術 が も たらす 「_チ ャン ス」 と と も に

、

物

の 「

質

」 に 関 わ ること に なるは ずです

。

シ ンポ ジ ウム 「_{デザ イン}

資

源の

現状

と

未 来

」 （

2014

年

11

月

22

日

、

於 ；_{東 京 国 立 近 代 美 術 館 ） 講 演}原稿

和 訳

：_{成 田 芙}

_美

蘓

鞠

：

∵ ∴

捻

＿