あ行 青瓷 あおし 奈良・平安時代の古文献にみられる名称で、緑釉陶器などの鉛釉系施釉陶器をいう。 赤絵 あかえ 本焼成した素地の釉の上に各種の上絵具で絵付し、再度窯入れして文様を焼き付 ける技法。色絵、上絵ともいうが、狭義には鉄により赤く発色する顔料を基調にし ているものをいう。 赤津瓦 あかづがわら 江戸時代後期以降、瀬戸の赤津地区で生産された鉄釉瓦。 赤津焼 あかづやき 瀬戸の赤津地区で作られているやきものの総称。灰釉、鉄釉、古瀬戸釉、黄瀬戸釉、志野釉、織部釉、御深井釉の７つの釉薬、12種類の装飾技術が特徴。伝統的工芸品 に指定されている。 赤松 あかまつ 焼成燃料の一つ。着火後、短時間でガスを発生し、炎が長く伸び、火力も強く、燃え尽きて灰になるのが比較的早い。 赤楽 あからく 赤津と品野の間の山地から産出する赤土系の特殊な顔料。高火度の酸化焼成で橙 色を呈する。 秋葉さん あきばさん 火除けの神。江戸時代後期の流行神として東海道を中心に広まった。津島神社とともに各嶋ごとに社を建立したり、窯屋に御札を祀るなど瀬戸では信仰が厚い。 灰汁 あく 木灰・土灰などを水簸した時に出るアルカリ分。 朝顔 あさがお 朝顔の花を上向きにしたような形の男性用小便器。 朝日窯 あさひがま 瀬戸市仲郷町に所在する室町時代後期の窯跡。陶祖・藤四郎の窯とする伝承がある。 亜炭 あたん 植物が堆積してできた発熱量が低い炭化物、戦前から戦後にかけて重要な熱源として産業を支えてきた。皮木（かわき）ともいう。 圧力鋳込 あつりょくいこみ ２個一対の石膏型を積み重ね、泥漿を圧力をかけて充填し、型抜きする方法で、二重鋳込みともいわれる。 窖窯（穴窯） あながま 斜面をくりぬくなどしてトンネル状の空間を焼成室とした窯。5世紀前半に朝鮮 半島から伝播した窯で、須恵器、灰釉陶器、中世陶器の焼成に使用された。 アブリ あぶり 陶磁器焼成において火入れから約900℃までの初期の焚き方のこと。 天草陶石 あまくさとうせき 熊本県天草郡に産する陶石。 網の手 あみのて 網の模様を描いたやきもののこと。網掛けとも呼ばれ、吉祥文とされる。 釉 あめゆう 鉄釉の一種。含鉄土石に含まれる鉄分の量が少なく黄色を帯びた黒褐色のものをいう。鉄釉の中でもある特定の呈色を一定して得られるほど安定しておらず、釉 むらが生じやすい。 アルミナ あるみな 酸化アルミニウムの総称。耐火度が高いため、焼成時の溶着防止などにも使われる。 行燈皿 あんどんざら 灯明皿からしたたり落ちる油を受けるために行燈の下台に置かれる平らな皿。江戸時代から明治時代にかけて瀬戸地区・品野地区でつくられた。 安南 あんなん 現在のベトナム北部で焼かれたベトナム陶磁に対する日本の呼称。 鋳込 いこみ 陶磁器を成形する方法の一つで、石膏型に泥漿（泥状の粘土）を流し込んでつくる 成形法。 鋳込師 いこみし 鋳込専門の職人。 石粉 いしこ 長石または長石を含有する岩石を粉砕した粉末で、素地や釉薬の原料として使用される。 石粉はたき水車 いしこはたきすいしゃ 磁器原料の鉱物類を砕く、川の流れを利用した水車で、江戸時代後期から戦後まで使われた。瀬戸では水野川・赤津川・矢田川流域に多く見られた。 石皿 いしざら 江戸時代から盛り皿として使われた陶器の大皿の一つ。石皿の名は石のように頑 強であることから呼ばれるようになったといわれる。呉須と鬼板の二色で描かれ た絵付が特徴的である。 石はぜ いしはぜ 長石などの石粒が焼成後に素地からはじけ出たように見えるものをいう。 石物 いしもの 磁器を指す呼称の一つ。石焼ともいう。 柞灰 いすばい 透明釉用の木灰。その成分は石灰分が多く、ほかの木灰類に比べて鉄分が少なく無色透明になるため、染付製品などに使用される。加藤民吉が九州修業後にその 導入を図っている。 イッチン いっちん 和紙・油紙などで作られたチューブまたはスポイトのことで、陶磁器ではこれに 絵具を入れ、押し出す様にして高盛りをして線描きをする。デコモリ・盛り上げと もいう。 糸切 いときり 轆轤水 き成形したものを切り離す際に、シッピキ等の切糸で切り離すこと。 糸底 いとぞこ 轆轤水 き成形したものを切り離す際に残った糸切の痕跡、またはその底をいう。 犬引き いぬひき 人力で荷車を運搬する際に補助として犬を使う運搬方法。 色絵 いろえ 陶磁器装飾のうち､釉薬を掛けて本焼した陶磁器に､赤・黄・緑などの上絵具で文様を描き、低火度（1100℃前後を下回る温度）で焼き付けたものを色絵と呼ぶ。 イロミ いろみ 焼成中の製品の焼け具合や釉の溶け具合を見るために、製品と同じ条件でつくら れたテストピース。窯内の取り出しやすい場所に置いて、適当な時期に色見穴か ら引き出し、焼け具合や溶け具合が焼成火度に達しているか判定する。 印花 いんか 土器・陶磁器の装飾技法で、成形後、素地がまだ生乾きのうちに、型を押し当てて表面に凹凸を与え、文様を表す施文法。 陰刻 いんこく ヘラなどで器面を彫りこんで描く施文法。 インド人形 いんどにんぎょう ドイツ製の見本をもとに、裸像やインドの神様を象って瀬戸でつくられた初期ノベルティのひとつ。輸出だけでなく、射的場の的として国内向けにも販売された。 印判 いんばん 型紙や銅版転写などで同一の文様を施す絵付の呼称。 浮き金魚 うききんぎょ 明治37（1904）年に瀬戸の伊藤金次郎によって開発されたノベルティの一つで、 金魚の形をした浮き玩具。 浮き彫り うきぼり 器面を彫って、素地から文様が浮いて見えるように装飾する技法。 馬爪焼台 うまづめしょうだい 窖窯での窯詰めに用いられた馬蹄形の窯道具。器物が転倒して床面などに溶着したりするのを防ぐ。窖窯の構造上、床面が傾斜しているため、水平面をつくり、製 品を置くために用いられた。 馬の目皿 うまのめざら 江戸時代後期から明治、大正時代にかけて、瀬戸の洞地区などで多量に焼かれた皿。鉄系顔料で描かれた渦巻き状の文様が馬の目に似ていることからこう呼ばれた。 上絵付 うわえつけ 釉薬をかけて本焼成した陶磁器の釉面に、上絵具で装飾し焼きつけること。 うわぐすり うわぐすり →ゆうやく・釉薬 衛生陶器 えいせいとうき トイレや洗面台など衛生設備に用いる陶磁器の総称。 エゴテ えごて 轆轤水 き成形に使用する用具の一つで、柄のついたコテ形のもの。徳利などの 成形物の口が小さく、内側の裏面に手や指が届かない部分に使う道具。 絵皿 えざら 石皿・馬の目皿など器面に絵が描かれた皿の総称。 絵瀬戸 えぜと 江戸時代後期に瀬戸で焼かれた絵皿のことを指す。 絵付 えつけ 陶磁器の加飾法のうち、絵模様を筆で描いて焼き付ける技法。 絵付師 えつけし 陶磁器に絵付を施す専門職人。 エブタ えぶた 窯道具の一種で、棚板のことをいう。もとはエンゴロの蓋のこと。 エンゴロ えんごろ 窯道具の一種で、瀬戸・美濃系の窯場だけで用いられる匣鉢を指す語。 煙突 えんとつ 近代の石炭窯以降につけられた排煙のための構造物。瀬戸の煙突はおもに常滑製 の土管が使われている。最盛期には500 ∼ 600本の煙突が瀬戸市内にあったとい われている。 黄土 おうど 浅黄色または灰色を帯びた黄色の細粒の風成堆積物。鉄釉の原料として用いられる。 大窯 おおがま 15世紀末から17世紀初頭にかけて瀬戸・美濃で使用された窯。斜面を掘り窪めた 床の上に壁と高い天井を造ったもので、窖窯に比してより容量の大きな窯となっ ている。 御窯屋 おかまや 大名などの御用を勤める窯屋のこと。瀬戸では、赤津村の加藤利右衛門（唐三郎）、仁兵衛、太兵衛を指す。 Occupied Japan おきゅぱいど じゃぱん 占領下の日本を意味する、第二次世界大戦後の輸出品に入れられた印およびその 製品。戦後まもなくから輸出が再開されたが、GHQ指導のもと、この印を輸出品 については必ず入れることが求められた。昭和26（1951）年のサンフランシスコ 平和条約が調印される頃の昭和22（1947）年から昭和27（1952）年頃まで使用 された。 鬼板 おにいた 瀬戸・美濃地方で多量に産する褐鉄鉱の一種。釉薬や絵付の顔料として用いられる。 御深井焼 おふけやき （藩窯）としてつくられた窯。尾張初代藩主徳川義直により、名古屋城の外廓御深井丸に尾張徳川家の御用窯 御深井釉 おふけゆう 千倉という鉄分を含んだ花崗岩の風化物に木灰を調合してつくられ、酸化焼成す ると淡黄緑色となり、還元焼成すると美しい青磁のような淡青色を呈する。主に 御深井焼で使用されていたことからこの名が付いた。 オブジェ おぶじぇ 実用性を持たない立体造形のことを指し、戦後の工芸界、特に陶芸界で用いられている用語である。
オリエンタル陶彫研究所 おりえんたるとうちょう けんきゅうじょ 1946年に瀬戸市古瀬戸町に設立された陶彫の研究所。加藤華仙、沼田一雅、加藤顕 清、イサム・ノグチらが活動した。（昭和31（1956）年頃閉鎖） 織部 おりべ 桃山時代に美濃地方で焼かれた陶器で 当時の茶匠古田織部の好みを反映した 陶器と考えられている｡形にゆがみを持たせたもの、銅を呈色材として使用した 緑釉を部分的にあるいは全体に掛けたものや､ 鉄絵の文様を緑釉と併用したもの などがある。全体に緑釉を掛けたものを総織部と呼ぶほか、赤織部や鳴海織部な ど技法によっても様々に区別されている。 織部釉 おりべゆう 銅を呈色剤として緑色に発色する釉薬。千利休の高弟である古田織部が好んだ 「織部焼」によく用いられたことからこの名が付いた。桃山時代の17世紀初期に、 瀬戸の陶工が美濃に移り住んで開発された。 オールド・ノリタケ おーるど・のりたけ 森村組、日本陶器合名会社（現：ノリタケカンパニーリミテド）により、明治時代後期から昭和時代初期にかけて、主にアメリカへ輸出された陶磁器。 か行 碍子 がいし 電線を絶縁しながら支えるために、鉄塔や電柱などに取り付ける器具。絶縁性は もとより、堅牢さと規格性・量産性が要求され、硬質磁器など特殊磁器が開発され た。ガラス製のものもある。 灰釉 かいゆう 植物の灰を使用した釉薬で、瀬戸では1,000年前から使用されている。釉薬の基本 といえる釉薬である。色調は、灰の中に含まれる不純物（金属成分等）によって変 わるが、酸化焼成では淡い黄緑色、還元焼成では淡い青色に発色する。御深井（お ふけ）釉も灰釉の一種である。 蛙目粘土 がいろめねんど 代表的な瀬戸窯業原料。花崗岩の風化により生成されたカオリン質粘土。粘土中の石英、長石粒子が濡れた時に蛙の目のように見えることからこの名称が生まれた。 カオリン かおりん 白磁器の原料の一種。中国景徳鎮近郊の高嶺（カオリン）で産出したところから転 じて原料名として呼ばれる。瀬戸ではシロツチとも呼ばれ、初期瀬戸染付では化 粧土として使用された。 カガミ かがみ ロクロの上面。ここに陶土をのせて成形する。木製のものはケヤキやナラガシな ど硬く狂いの少ない木が使われる。 掻き落し かきおとし 器の表面を削り落とし、表面とは違う色を出すことで文様を表す装飾技法。素地 に別の色の化粧土、釉薬、絵具などを重ね、二層以上となった上層の一部を削リ落 とし、下層の色を出して文様とする。削リ落とす際に、文様部分を削リ落とすもの と、周囲を削り落として文様を浮かび上がらせるものとがある。中国磁州窯で多 く生産された。 掛け分け かけわけ 一つの器に二種以上の色釉を掛けたもの。 カザケル かざける 窯の焼成時に急冷させたことによって製品の表面にヒビが生じること。 ガス窯 がすがま ガスを燃料とする窯。昭和35（1960）年にフランスのデュポー社と森下工業が共同開発したシャットル式ガス窯が、瀬戸市のノベルティメーカー丸山陶器に初め て導入された。瀬戸では昭和50年代に普及した。 可塑性 かそせい 固体に外力を加えて変形させ、力を取り去っても元に戻らず、形を保つ性質。 型 かた 型づくり成形に用いる道具。土型・木型・石膏型などがある。 型起こし かたおこし 型づくり成形の一種で、粘土のタタラを土型や石膏型などに押し当てて成形する 技法。手起こしともいう。 型屋 かたや 石膏型をつくる職人。 型割 かたわり 粘土で作られた原型を石膏型におこすため各パーツを切断すること。 画花 かっか 素地を彫って文様を表す装飾技法の総称。素地を深く彫りとる浮き彫り、針状の 工具を用いる線彫り、文様の輪郭に向って斜めにヘラや刀を入れて彫る片切り彫 りなど、様々な方法がある。 金型プレス成型 かながたぷれすせいけい 明治末期、タイルの成形方法として登場した。圧力を加えるための機械は、人力や 水圧を利用するハンドプレスやフリクションプレスが使われ、戦後には油圧式の 自動成形機も登場した。複雑な電磁器の成形にも用いられている。 窯起こし かまおこし 窯から焼成した器物を取り出す作業。窯出し、窯開きともいう。 窯くそ かまくそ 石炭窯など焼成後に残る石炭の燃えたカス。 窯ぐれ かまぐれ 窯場を渡り歩く職人のこと。 窯詰め かまづめ 成形した器物を焼成のため窯に詰める作業のこと。 唐津物 からつもの 陶磁器の通称で、「瀬戸物」に対して、主に西日本で使用される呼び方。 カリ石鹸 かりせっけん カリウム塩を主成分とする石鹸で、石膏型を作る際に型離れをよくするために用 いられる。 還元焼成 かんげんしょうせい 窯中の酸素が不足している状態で焼成すること。 乾式プレス成形 かんしきぷれすせいけい 粉末プレス成形の一つで、水分5%以下の粉末を金型に充填し、加圧して固め成形 する方法。 乾燥 かんそう やきものの素地の製造工程のうち、成形後の生素地から水分を放出させること。 貫入 かんにゅう 釉面に現れるひび割れのこと。 寒（燗）風呂 かんぶろ 轆轤成形時に使う水を入れておく桶のこと。冬になると水を温めるため、銅製の筒部分に炭をくべる。 菊練り きくねり 土練り技法の一つで、粘土中の気泡を除きながら、粘力を増すための練り方であ る。練っていく形状が菊の花びらに似ていることからいわれる。｢菊練り3年、ろく ろ10年｣といわれるほど、やきもの作りの基本ともいえる練り方である。 素地 きじ でき上がるまえの陶磁器のこと。焼成前の素地は生素地、上絵付前の素地は白素 地という。 黄瀬戸 きぜと 16世紀末期以降瀬戸・美濃系の窯で焼成された淡黄色の釉が施されたやきもので､黄色い瀬戸焼の意である｡ 黄瀬戸釉 きせとゆう ごく微量の鉄分により黄褐色に発色する釉薬。光沢のあるものや光沢のないもの がある。桃山時代の16世紀末期に、瀬戸の陶工が美濃に移り住んで開発された。色 のポイントとして緑色のタンパン（硫酸銅）を使用したものが多い。 北新谷 きたしんがい 瀬戸川北側の瀬戸市陶本町、西谷町、深川町周辺地帯のこと。川本桝吉・加藤杢左 衛門など大規模な窯屋が立ち並んでいた。 木節粘土 きぶしねんど 瀬戸・猿投地区などに産出する炭質風化堆積粘土。粘土中に木材の炭化したものを含むので名付けられたといわれる。 ギヤマン ぎやまん 珪石のこと。瀬戸では江戸時代後期に四代川本半助が磁器原土や釉薬に使用するようになった。 強化磁器 きょうかじき 通常の磁器素地土にアルミナなどを混ぜて強度を増した磁器。給食用食器などに 使われる。瀬戸では平成10年からすべての給食食器が強化磁器となっている。 行基焼 ぎょうきやき 須恵器の別称で、奈良時代の僧行基が須恵器の窯を全国に広めたという伝説から 生まれた言葉。室町末期から江戸時代にかけての文人・茶人が用いた。東海地方西 部では中世の山茶碗もこう呼ぶ。 キラ きら 珪砂と粘土を選別採取する時に排出される粘土混じりの珪砂のこと。この中には白雲母（キララ）の細片が混じっていることからキラと呼ばれるようになった。 錦窯 きんがま 色絵を焼き付ける低火度焼成用の窯。赤絵窯ともいう。外窯・内窯の二重構造に なっている。 金彩 きんさい 金を加飾に用いた技法、およびその製品の総称。 金線 きんせん 洋食器などの口縁部分などに金液で引かれた線。金線入り食器などと呼ばれグ レードの高さを表わす。 金欄手 きんらんで 織物で赤地に金を織り込んだものを金欄と呼ぶことに由来した名称で、陶磁器の表面に厚い金箔や金泥を焼き付けて文様を表す技法｡ 目 くしめ 成形後、柔らかい素地に 状の道具で数本の平行直線や波状線などの文様を施す装飾技法。 沓形 くつがた 楕円形の器形を指し、特に茶碗の形状に用いられる呼称。沓とは、宮中や神社など で用いられる木沓の形から、楕円状を指す言葉として用いられたのであろう。 クデ（工出） くで 陶器製作の過程で削り細工の際の 土やその失敗物などのようなまだ素焼きを 経ていない粘土の廃物の事をいう。 クネットマシン くねっとましん 水平軸のローラーで粘土を圧して伸ばし、垂直軸のローラーで絞る構造になっている土練機。ヨーロッパから導入された機械である。クネットはドイツ語。円盤土 練機とも呼ばれる。 クレ くれ 築窯材料で、耐火度の非常に高い蛙目系の粘土でつくられた 瓦。握りグレ、箱グ レなどがある。 黒浜 くろはま 花崗岩風化物の磁鉄鉱を含んだ砂鉄。黒色に発色する。 の肩部の装飾などに使われる。 珪砂 けいしゃ 石英を主成分とする砂の原料名のこと。ガラスなどの原料として用いられる。 珪石 けいせき シリカに富む塊状の原料で、主に石英からなる。陶磁器の素地や釉薬に使用される。
ケーキ けーき フィルタープレスなどで水分を取り除いた状態の板状の粘土。 ケース型 けーすがた 製品を鋳込むための石膏の使用型を作り出すための型。使用型は使用すると劣化していくので、ケース型から何度も使用型を製作する。 化粧掛け けしょうがけ 素地に別種の泥漿や化粧土を掛け、表面を白くしたり平滑にしたりすること。 結晶釉 けっしょうゆう 長石と珪石、石灰、黒浜、亜鉛が原料。亜鉛のほかにマンガンなどほかの金属原料 を使用する場合もある。釉薬中に肉眼で確認できる結晶が析出するのが特徴。瀬 戸では大正時代に開発された。 蹴轆轤 けろくろ 轆轤の一種で、下盤を蹴って、回転運動を起こすもの。関西から九州地方に多くみられる。 原型 げんけい 石膏型を製作するための元になるもの。主に木節粘土で製作される。 原型師 げんけいし 粘土で原型を作り出す職人。 郷 ごう 南新谷と洞に挟まれた瀬戸市西郷町、東郷町周辺地帯のこと。加藤紋右衛門などの窯屋が立ち並んでいた。 口縁 こうえん 器物の上端部の口のこと。 鉱山 こうざん 粘土や珪砂を採掘する場所。瀬戸市内で現在稼働している鉱山は約20か所ある。 高台 こうだい 碗・皿などの器底の基台をなす部分。轆轤成形後に底部を削り出す「削り高台」と 粘土で成形して器体に貼り付ける付け高台とに大別される。 匣鉢 こうばち →エンゴロ 古窯 こがま 瀬戸で明治時代に登場した小型の連房式登窯。焼成室は３∼４房と規模が小さく、各房の段差が急なことが特徴である。 刻文 こくもん 器面装飾の一つで、ヘラなどの道具によって線を引いたり、面を削ったりする文様。 呉須 ごす 陶磁器に用いる顔料の一種｡焼成により釉と溶けて青い色を出す。呉須で下絵を 描き、釉をかけた磁器を染付という。天然では酸化コバルトを主成分とする、黒 色・土状の呉須土として産出され､中国から多く輸入していた。瀬戸でも天然の呉 須が産出する。現在ではコバルト､ 鉄､ マンガンなどの化合物を含んだ合成品が使 われている。 古瀬戸 こせと 鎌倉時代から室町時代の瀬戸窯において、中国・朝鮮の陶磁器や金属器などをモデルに生産された中世唯一の施釉陶器の総称。 古瀬戸釉 こせとゆう 鉄釉の一種。黒褐色を呈するもので、赤津焼の七釉の一つである。 コテ こて 轆轤成形の際、器の内側に当てて形を整えるための道具。 小判型 こばんがた 和式大便器の名称。明治中期に瀬戸の川本秀雄が考案した形と伝えられている。 狛犬 こまいぬ 蹲踞の姿勢をとる頭頂に角を持った獅子形の像。社寺の社頭や社殿の前に阿吽一 対で置かれる。陶製狛犬は瀬戸・美濃地方で焼かれたものが多く、洞山窯出土の13 世紀後半の灰釉の狛犬が最古といわれている。また深川神社所蔵の古瀬戸の狛犬 は、陶祖藤四郎の作と伝承される。瀬戸・美濃地方では願掛けのため、陶製狛犬を 奉納する風習がある。 ゴム判絵付 ごむばんえつけ ゴム判を使用して加飾する技法。瀬戸では大正時代から行われている。 小轆轤 ころくろ 小形の手轆轤で、主に絵付や仕上げに使用される。 さ行 採土 さいど 粘土を鉱山や山から採ってくる工程。 サシダナ さしだな 成形した素地を保管・乾燥すために置く棚。 砂婆 さば 花崗岩が半ば風化した粗粒の砂。長石と石英を主成分とし、雲母、カオリン、含鉄化合物などを含む。猿投地区に多く産する。瀬戸では磁器の原料として使用された。 狭間 さま 連房式登窯の各房をつなぐ穴で、そこを炎が通って上部の房へいく。縦狭間、横狭 間、斜め狭間がある。 匣鉢 さや →エンゴロ 酸化焼成 さんかしょうせい 窯中の酸素の供給が十分な状態の酸化雰囲気で焼成すること。 瓷器 しき 奈良・平安時代に用いられた日本製の施釉陶器を指す語。中国では磁器のことをいう。 磁器 じき 石焼、石物とも呼ばれ、透光性はあるが吸水性がない。硬度も陶器などに比べ硬いやきもの。 敷瓦 しきがわら 「塼」が起源ともいわれてる。江戸時代につくられた日本のタイルの原形。寺院などの床などに敷く方形の瓦 四耳壺 しじこ 肩部に四つの耳がある壺。古瀬戸の代表的器種である。 自然釉 しぜんゆう 焼成の燃料である薪の灰が器物に降り掛かり、溶けて釉となったもの。 下絵付 したえつけ 素地に絵付をし、その上に釉薬をかけて焼成する加飾法。釉下彩ともいう。 湿台 しった 成形した器物の削り・仕上げ作業をする時に用いる器物を乗せる土製の台。 シッピキ しっぴき 器物成形の際、切り離す時に使う糸。昔は藁の芯で作られていたが、現在では水糸や釣糸が使用されている。 志野焼 しのやき 桃山時代に今の岐阜県土岐市・瑞浪市・可児市でさかんに焼かれた、わが国独特の 陶器｡厚く掛かった白い志野釉（長石釉）がその特色で、白釉のみのものを無地志 野といい､釉下に簡素な鉄絵の文様があるのを絵志野という。 志野釉 しのゆう 長石を中心に使用した釉薬で、光沢のある白色等に発色する。桃山時代の16世紀 末期に、瀬戸の陶工が美濃に移り住んで開発された。窯の炎によって色調や表面 に変化が生じることが魅力の一つである。 締焼 しめやき 無釉の素地を強く焼き締めること。陶器並びに炻器焼成の際の工程の一つ。 シャットル・キルン しゃっとる・きるん 焼成窯の一種で、レール上を移動する台車上に窯詰めし、窯内に移動させ焼成し、 焼成・冷却後に台車を窯外へ移動させ、焼成された物をとり出す方式の窯。ガス 窯・重油窯に多く見られる。 シャモット しゃもっと 粘土を焼成して粉砕したもの。陶器素地やエンゴロ等の原料として使用する。 重油窯 じゅうゆがま 重油を燃料とする窯。瀬戸では石炭窯の後継として昭和40年代に主流となった。 春慶 しゅんけい 瀬戸の陶祖である加藤四郎左衛門景正の法名。 正円子 しょうえんじ 赤紅色に発色する高火度用絵具。金を含有する顔料である。 焼成 しょうせい 陶磁器を焼く工程。大きく分けて素焼と本焼とがある。 焼成室 しょうせいしつ 窯構造のうち、製品を詰めて焼成するための部屋。 商品等級 しょうひんとうきゅう 焼成後の製品の完成度によって値段を振り分ける際に使われた等級。上手のものから、大極、間、極、ペケに分けられる。 徐冷 じょれい 焼成を終えて窯を冷やしている状態。 白瓷 しらし 奈良・平安時代の古文献にみられる名称で、8世紀後半から猿投窯で焼かれ始めた灰釉陶器のことを指していると考えられる。 印もん しるしもん 製品に企業名などが入っている製品。 シロイシ しろいし 長石のこと。 白素地 しろきじ 絵付を施していない無地の白い素地や製品。または、主に輸出用磁器素地のグレー ドを指す言葉で、蛙目粘土・砂婆などの在来の材料に陶石を混合し、白色度を増し たもの。 シロツチ しろつち 白色粘土の総称。瀬戸ではタイル・レンガや本業焼に用いられる白色粘土、本地砂などのガラス質の火山灰、カオリンなどを指すことがある。 白盛り しろもり 白絵具を盛り上げながら絵付する技法。 辰砂 しんしゃ 酸化銅を呈色剤とし、還元焼成して得られる紅い釉と、素地に酸化銅で文様を描 き、透明釉を掛けて文様を紅く発色させる釉下彩に対する、日本での呼び方。中国 では紅釉、釉裏紅と呼ぶ。 新製焼 しんせいやき 「本業焼」と呼ぶようになったに対して、磁器を新たなやきものという意味で「新磁器のことであるが、江戸時代後期に瀬戸で磁器生産が開始された時に、陶器を 製焼」と呼ぶようになった。 吸 すいがめ 水簸した泥漿を入れて日に晒し乾燥する時に使用する素焼の大鉢。吸鉢ともいう。 水簸 すいひ 製土工程の一つ。水を用いて粒子を える作業。土漉しともいう。 須恵器 すえき 古墳時代から平安時代にかけて生産された硬質土器のこと。1000℃を越える高 温で焼成された土器で、焼成過程で燻されるため青灰色を呈し、堅く焼け締まっ て吸水性が少ない。 透彫 すかしぼり 器面の一部をくり貫いて模様を表す装飾技法。成形後、素地が完全に乾燥する前に、素地に直接施される最も基本的な技法で、日本では縄文土器にすでに行われ ている。 スクリーン印刷 すくりーんいんさつ カッティングや写真製版などにより作った孔版による転写絵付法。 筋目 すじめ 瀬戸では陶祖加藤四郎左衛門景正の家柄の者を指す言葉。 スタンパー すたんぱー 杵状のものを使って石などを粉砕する装置。
捨間 すてま 連房式登窯の胴木間（焚口）に続く室のこと。焼成時、一の間での焼成に必要な 1000℃以上の高温を得るために、胴木間からの空気を暖めるための部屋で、捨間 には通常焼成品は入れない。近代以降、捨間を設けない窯が登場した。 砂絵 すなえ 瀬戸産の天然呉須のこと。 砂ドチ すなどち 窯道具のトチの一種で、珪石に少量の木節粘土を混ぜて作った耐火度の高い板状のもので、磁器素地を載せるための台として使用する。 ズブ掛け ずぶがけ 釉薬の中に器を浸けて施釉する方法。浸し掛けのこと。 素焼 すやき 施釉陶磁器の製造工程で、乾燥した成形素地を施釉前に焼成すること。700 ∼1000℃で焼成し、次工程の施釉作業に必要な吸水性と機械的強度を素地に与える。 青花 せいか 中国での染付の呼称→染付 成形 せいけい 陶磁器製造上の一工程。手びねり成形、ロクロ成形、タタラ成形、鋳込み成形、プレス成形などがある。 青磁 せいじ 鉄を呈色剤とし釉薬を施し還元炎で焼成したもので磁器と陶器を素地としたも のがある。南宋時代のものがもっとも高く評価されている。 青磁釉 せいじゆう 微量の酸化鉄により青色または緑色に発色する釉薬。瀬戸では、江戸時代後期の19世紀初期に磁器の製造が始まった頃から使用され始め、特に明治時代以降盛ん になった。酸化クロムを使用したクロム青磁も瀬戸では多用されている。 製土 せいど 粘土を成形できる状態に精製する工程。粉砕→水簸→調合→脱水→土練などの工 程に細分される。 青白磁 せいはくじ 白磁の一種で、白磁胎に青みを帯びた透明釉が掛かったもののこと｡素地に彫文 を施したものは、彫った部分に釉が溜まって青く、うっすらと影のように見える ことから、影青（いんちん）とも呼ばれた。 石炭窯 せきたんがま 石炭を燃料とする窯。瀬戸では明治時代後期にその開発が行われるが、普及して いくのは大正時代以降である。最盛期には500以上の石炭窯が市内に築かれてい た昭和時代中期まで活躍したが、後に重油窯、ガス窯と変わっていった。 ゼーゲルコーン ぜーげるこーん 陶磁器・耐火物などの対火度や、焼成度合いを測定するための標準三角錐。ゼーゲ ル錐ともいう。1886年、ドイツのゼーゲルによって釉薬の溶ける温度を測定する ために考案された。 炻器 せっき ストーンウェアの翻訳語。陶器と磁器の中間のやきものをいう。素地は有色粘土を用い、不透明で気孔性がなく､吸水性もない。多くは無釉だがまれに施釉される。 石膏型 せっこうがた 石膏で作成された型。見本型、ケース型、使用型などがある。 瀬戸黒 せとぐろ 瀬戸黒茶碗の意｡鉄釉を施し､ 焼成中釉薬が溶けている途中で窯から引き出して 急冷させて黒色釉とするので引出黒の名がある。桃山時代の天正年間（1573 ∼ 1592）に始まったといわれ、天正黒ともいう。 瀬戸十作 せとじっさく 天正13（1585）年に古田織部によって選ばれた瀬戸の名工10名のこと。 瀬戸染付焼 せとそめつけやき 瀬戸でつくられた染付製品のこと。唐呉須や良質の地呉須による際立った呉須の 発色、南画系などの絵師の指導により発展した絵画的な絵付が特徴である。伝統 的工芸品に指定されている。 せとちゃん鉛筆 せとちゃんえんぴつ 瀬戸市や業界でつくる瀬戸窯業資源対策委員会が鉛筆の芯に瀬戸で採れる木節 粘土を使って作った鉛筆。 瀬戸引 せとびき 琺瑯製品のこと。 瀬戸物 せともの 陶磁器を指す代名詞。おもに東日本で使用される。江戸時代後期に瀬戸産の磁器製品が東日本を中心に広まったのに合わせて、せとものという言葉も広まったと いわれてる。 瀬戸物符丁 せとものふちょう 一般に窯屋、問屋が製品を取り引きする際に部外的にその数量、金額が判らないように特別な符丁を使用した。例えば、ふん（１）、りん（２）、かん（３）、まる（10）。 瀬戸六作 せとろくさく 永禄6（1563）年に織田信長によって選ばれた瀬戸の名工6名のこと。 セメ せめ 本焼の焼成工程の中で、950℃以上の高温になってからの焼成のことをいう。瀬 戸における登窯の焼成は、徐々に温度を上げていくアブリ、窯中の温度を える ネラシ、最高温度にまであげるセメなどの工程がある。 施釉 せゆう 陶磁器素地に釉薬を掛ける工程。浸し、塗り、掛け、吹きなどの方法がある。 センベイ せんべい 平状のトチ。トチオサエで撚り土を押さえつけてつくる。 象嵌 ぞうがん 装飾技法の一種。成形した素地が生乾きの時､線刻・面刻・印刻等で凹文様を付け る。それに異色泥を埋込み､ はみ出した部分を削り取って文様とする。素焼後行う 時は泥漿を塗込み、はみ出した所を水を使って拭取る。 削ぎ そぎ ヘラや鉋で素地を削り取ること。 祖母懐土 そぼかいつち 祖母懐は瀬戸市の地名のことで、ここに産する陶土をいう。瀬戸の陶祖伝説によれ ば、陶祖・藤四郎が初めてこの地の陶土を発見し、瀬戸でやきものづくりを始めた といわれている。土は灰色を帯び、粒子が緻密なのが特徴。茶道具に用いられる。 染付 そめつけ 白色の素地の上に、酸化コバルトを主とした顔料で絵付を施し、透明釉を掛けて焼成した陶磁器。中国では「青花」と呼ばれる。中国元時代以降に景徳鎮窯で盛んに生 産され世界各地に輸出され、日本では17世紀初頭の有田・伊万里焼にはじまる。 染錦 そめにしき 染付の素地に金彩を含む上絵付を施した技法。 た行 大学粘土 だいがくねんど 瀬戸の印所地区にある大学鉱山で産出される粘土。 代用品 だいようひん 金属製品の代わりとなる他素材で作ったもの。瀬戸では日中戦争・太平洋戦争中、 金属製品に代わる陶製の鍋・ などの生活用品から、手りゅう弾など軍用品など 多種多様なものが生産された。 タイル たいる 主として建築物の表面を覆う陶磁器製の板。瀬戸はその原型となる敷瓦を江戸時代前期からつくっている。 焚口 たきぐち 窯の燃焼室に燃料を入れるための口。 タタキ たたき 成形技法の一つ｡器物の内側に当て木を当て、外側から叩き板で叩き締めながら成形する。 畳付 たたみつき 器部の部分名称で、畳に直に接する底の部分をいう。 タタラ成形 たたらせいけい 粘土を板状や帯状にしたタタラを加工し、変形させてつくる板づくりの方法。 棚板 たないた 窯詰め道具の一つで、方形または円形の耐火性のある板。エブタともいう。 棚積み たなづみ 棚板とツクを組み合わせて棚を組む窯詰めのこと。瀬戸では江戸時代後期から始まったとされている。 ダミ（濃み） だみ 絵付の工程において、線描をした後にその中を塗る技法。 濃筆 だみふで ダミを施すために使用する太い筆。 俵合わせ たわらあわせ 俵詰めされて運ばれた原料を乾いたまま調合して、その後、水を入れて練ったり、 水簸したりする方法 ダンバー だんぱー 窯の煙道部付近で通風量を調節する可動式の遮断板。 胆礬 たんぱん 黄瀬戸の加飾として用いられる緑斑のこと。硫酸銅からなる鉱物。 千倉 ちくら 花崗岩の風化物で、素地や釉薬などに用いられた。酸化鉄が多いのが特徴である。 チムニー ちむにー ノベルティ・こども創造館のシンボルキャラクター。（名古屋出身のアニメーショ ン作家の山村浩二さんがデザインした。） チャート ちゃーと 珪酸を骨格とするプランクトンなどの遺体が海底につもってできた堆積岩。非常 に硬い石英質の岩石で、層状をなすことが多い。瀬戸市の丘陵地帯の上部層であ る矢田川累層は、主にチャートの礫からなり、六角陶碑内に納められていた一字 一石経が描かれた石もチャートが使用されている。 茶呉須 ちゃごす 鉄系顔料のこと。「呉須」を絵具の通称名として使い、茶色の絵具という意味。 茶陶 ちゃとう 「茶の湯の陶器」の略。 貼花 ちょうか 土器・陶磁器の装飾技法の一つで、素地と同じ土を用いて、型抜きや手捻りで文様 を表し、これを器面に貼り付けて施文する手法。 長石 ちょうせき アルカリ金属およびアルカリ土類金属などのアルミノ珪酸塩鉱物のこと。陶磁器の素地や釉薬に使用される。 チンマル ちんまる 井戸のように竪に穴を掘り、良い粘土層に到達したらそこを横掘する採土方法。 ツク つく 窯道具の一つで、棚積みで棚板を支える支柱。耐火粘土製で、用途に合わせて種々の高さや形状がある。 付立筆 つけたてふで 絵付で使用する筆の一種。基本的な筆である。 土物 つちもの 陶器を指す呼称の一つ。土焼ともいう。 強土・弱土 つよつち・よわつち 耐火度の強弱を表わす言葉。登窯では焼成室内の場所により温度差ができるた め、置く場所によって土の配合を変えることがあった。 泥奬 でいしょう 陶土に水を混ぜて液状や粘度の高いクリーム状にした状態の粘土。スラリー、ス リップとも呼ばれる。 手活人形 てかつにんぎょう 主に大正時代から昭和時代前期に生産された磁器製人形で、手や足が別に作られているため動く構造になっている。手だけが動くものを「手活」、手と足が動くも のを「四つ活」と呼んでいた。
鉄絵 てつえ 酸化第二鉄（紅柄）または鬼板・黄土などの含有鉄泥を使って絵付したもの｡釉上・ 釉下ともあり､絵志野・絵唐津・絵高麗などがある｡鉄砂ともいう 鉄粉 てっぷん 焼成後の製品に素地土に含まれる鉄分や外部から入り込んだ鉄分によって、茶色 の小斑点ができる状態。 鉄釉 てつゆう 酸化鉄を呈色剤として使用した釉薬。瀬戸焼では、鎌倉時代の13世紀末期の「古瀬戸」に使用されたのがその最初である。その含まれる鉄の分量によって茶色から 黒色まで発色する。瀬戸黒、天目釉、柿釉、 釉、古瀬戸釉等も鉄釉の一種である。 手びねり成形 てびねりせいけい 轆轤や型を用いずに手づくりで成形すること。手捏（てづく）ねともいう。 テラコッタ てらこった イタリア語で「焼いた土」を意味する素焼のこと。植木鉢や装飾用材に用いられる。 手轆轤 てろくろ ロクロボセをカガミにあけられた穴に掛けて手動で回転させる轆轤。瀬戸の場合 は手轆轤が主に使用されてきた。 電気窯 でんきがま 電気の熱作用を利用した窯。設備が簡単で熱効率が高く、温度調整が自由にでき、 自動化も容易なことから、近年では陶磁器製品の焼成炉として普及している。瀬 戸では昭和2（1927）年ころから使用されている。 電磁器 でんじき 主に電気絶縁材料として使用される磁器で、碍子に代表される。 転写 てんしゃ 器面に同一の文様を大量に写すための技法で、転写紙などに陶磁器用の絵具を用いて文様をあらかじめ印刷しておき、やきものの器面にそれを写すこと。 伝統工芸 でんとうこうげい 日本古来の伝統的な工芸素材と技術を継承し､ それを生かしながら実用の様式の 制作を試みる工芸をいう。おもに日本伝統工芸展を中心に活動を展開する、日本 工芸会に属する作家の活動に対して用いられることが多いが､ 会派に限らず用い られる語である。 伝統工芸士 でんとうこうげいし （ 一財）伝統的工芸品産業振興協会が、経済産業大臣指定の伝統的工芸品の製造に従事されている技術者のなかから、高度の技術・技法を保持者を認定する制度。 伝統的工芸品 でんとうてきこうげいひ ん 伝統的工芸品産業の振興に関する法律に基づく経済産業大臣の指定を受けた工 芸品のこと。 電動ロクロ でんどうろくろ モーター動力で回転する台（轆轤）に粘土をのせ、手のひら、指を使い成形してい く。 天日干し てんぴぼし 成形を終えた製品を室内である程度乾燥させた後、屋外で乾燥させること。の窯焼き殺すにゃ刃物はいらぬ。雨の二十日も降ればよい。」といわれたほど重要「瀬戸 な作業。 天目 てんもく 鎌倉時代頃に、中国浙江省天目山の禅院に留学した僧が持ち帰った黒釉の喫茶用 の碗にちなんで、わが国では類似する形状の黒釉茶碗が天目と呼ばれるように なった。また黒釉を天目釉と称することもあり、耀変や油滴、禾目など様々な窯変 も天目の中に含まれる。 陶貨 とうか 第二次世界大戦中、ドイツの陶貨に倣い瀬戸でつくられた陶製の貨幣。しかし硬 貨製造に成功したのが終戦前夜であったため、完成した陶貨は世に出ることなく 廃棄された。 陶器 とうき 粘土を主原料として焼成したやきもの。素地に吸水性がある透光性はないなどの性質がある。施釉、無釉の両方がつくられる。 胴木間 どうぎま 登窯の燃焼室のこと。人間の胴くらいの大きな松丸太を使うところからきた名称 といわれている。最初のアブリの時に、胴木間の焚き口から松丸太をくべて窯全 体を温め、製品や窯の水分を蒸発させる。カメとも呼ばれる。 統制番号 とうせいばんごう 昭和17（1942）年の企業整備令により整備された企業に個別の番号が与えられ、 製品への記載が義務付けられた番号。 陶石 とうせき 単味で陶磁器の素地原料となる岩石のこと。地質学上の名称ではない。流紋岩が熱変成作用を受けて変化したものなどがある。 陶彫 とうちょう 陶土を使って焼き上げた彫刻のこと。近代の日本では彫刻家の沼田一雅が明治36 （1903）年にフランスに留学して国立セーヴル陶磁器研究所で陶彫制作を学んで いる。動物や具象的なモチーフによる陶彫作品が主流をなし、その展開は戦後、イ サム・ノグチ、 晋堂らの先鋭的な彫刻家、陶芸家の間で流行した。 陶土 とうど 陶磁器の素地原料に用いられる粘土の総称。 銅版転写 どうばんてんしゃ 銅版に彫られた図柄を和紙に印刷しそれを器面に転写する絵付方法。瀬戸では天保年間に始まり、一時廃絶したが明治20年代に復活し、現在に至っている。 灯明皿 とうみょうざら 油を入れて灯明を灯す浅い皿。油皿とも呼ばれる。 透明釉 とうめいゆう 透明度の高い無色の釉薬。石灰釉はその代表的なものである。 土器 どき 粘土を成形し700 ∼ 1000℃以下の低い温度で焼成したやきもの。代表的な土器 として、縄文式土器、弥生式土器、土師器などがある。 トチ とち 窯詰め道具の一つで、素地を載せる台のこと。トチンともいう。 トッタリ とったり 焼成時にヤキテに薪を手渡す職人。 ドベ どべ 泥状の粘土のこと。素地同士をつける際に使用する。 ドレスデン人形 どれすでんにんぎょう ドイツの陶業地ドレスデン地方で生産された17・18世紀風の衣装を付けた男女の 人形。別名マイセン人形。これらは、ヨーロッパやアメリカの上流階級向けに作ら れていたものであり、大変高価なものであった。 泥あわせ どろあわせ 原料をそれぞれ水簸したのち、泥の状態でまぜる素地や釉薬の調合法の一つ。 トロンミル とろんみる 微粉砕機の一つで、水平軸を中心に回転する円筒内に、粉砕媒体と砕料を転動さ せて微粉砕を行う装置。石や顔料の粉砕や調合に使用される。トロメル、ボールミ ルとも呼ばれる。 トンネル窯 とんねるがま 陶磁器焼成に使われる窯の一種。予熱帯、焼成帯、冷却帯の三部からなり、焼成品 を積んだ台車を順次各帯へ進行させることで焼成する。 トンボ とんぼ 轆轤で成形をする際に器物の内側の深さや口径などを測る道具。多くは竹製である。 な行 流し掛け ながしかけ 柄 などを使って、皿や壺の器体表面に釉薬を流しながら施釉する方法。 並素地 なみきじ 主に輸出用磁器素地のグレードを指す言葉。蛙目粘土・砂婆などの在来の材料でつくった素地。並素地より白色度の劣るものを「デモシロ」（これでも白）と呼ぶ場 合がある。 ナメシガワ なめしがわ 轆轤水 き成形で口づくりの仕上げや調整に用いる整形具。鹿皮が使用されていた。 奈良茶碗 ならちゃわん 蓋付きの碗のこと。 南京焼 なんきんやき 磁器を意味する江戸時代の語。中国製磁器、とくに景徳鎮窯の磁器の和称。 錦手 にしきで 赤・緑・黄・紫・青などの上絵具を施した色絵陶磁器のこと。 荷造り にづくり 長い間、藁や縄の使用による梱包が行われていたが、近代に入ると木箱、段ボール 箱、発泡スチロールなどによる梱包が主流となった。藁や縄を使用していた時代 にはニヅクリサと呼ばれる専門職人がいた。 ニューセラミックス にゅーせらみっくす →ファインセラミックスの項 入留め にゅうどめ 釉薬の膨張率を抑え、貫入を防ぐために使用される珪石などのこと。 人間国宝 にんげんこくほう 重要無形文化財保持者の通称。昭和30 （1955）年に､ 改正された文化財保護法に基 づき､ 芸能と工芸技術の重要無形文化財の指定と、保持者の認定制度が発足した。 工芸技術の場合、まず制作技術を重要無形文化財に指定し、その技を体得している 人または団体を、重要無形文化財の保持者または保持団体として認定している。 布目 ぬのめ 器物の表面についた型づくり時の布の跡のこと。布は麻製の蚊帳が多く使用され ている。 寝かし ねかし 土を成形に使う前の一定期間、乾きすぎないように風通しの悪い場所で貯蔵すること。これにより土中の水分が均一になるとともに、可塑性が増す。 寝こなし皿 ねこなしざら 大正時代から昭和時代に品野地区で生産されていた型成形による主に長角皿のこと。夜も寝ず作られていたことから、こう呼ばれるようになった。 練込 ねりこみ 色の違う二つ以上の素地土を交互に重ね合わせたり、練り合わせて文様を作る素地装飾技法。練上ともいわれる。 燃焼室 ねんしょうしつ 窯全体の温度を上げるために燃料を燃やす室。登窯では胴木間・火口窯ともいう。 ノタ のた 手に水をつけて粘土を撫で、粘土の表面が水に溶けてできるきめの細かい泥のこ と。ヌタともいう。 ノベルティ のべるてぃ 陶磁器製の人形や置物、装飾品のこと。 登窯 のぼりがま 山などの傾斜地上に設けられ、勾配を利用して火度を上げる構造の窯。瀬戸では江戸時代に導入された。 野焼き のやき 地面の上、もしくは地面を浅く掘り下げた穴の中で火を焚き、その熱でやきものを焼く方法。最も原始的な方法であり、窯を使う方法に比べれば焼成温度は低い。 は行 排泥鋳込法 はいでいいこみほう 石膏型に泥漿を流し込み、しばらく置いたのち余分な泥漿を排出し（排泥）、硬化した粘土を取り出す技法。ガバ鋳込ともいう。 坏土 はいど 陶磁器を作る素（生）地土の原料。
ハガタナ はがたな 製品の表面を削って仕上げる道具。 白雲 はくうん ドロマイト（白雲石）に陶石、粘土などを配合してつくられる精陶器の一種。白色で軽質なことが特徴である。特に戦後ノベルティに多く使用された。 白磁 はくじ カオリン質の高い純白の磁土の上に、透明釉を掛けて高温焼成した磁器。ほかの やきものと比べて焼成温度が高く、原料を良く精製することが条件となる。特に 白い素地を作るには高度な技術が必要である。 刷毛目 はけめ 素地に白泥を刷毛で一気に塗ったもの。刷毛の跡が特徴となっている。朝鮮王朝 時代の粉青沙器に見られる代表的な手法である。朝鮮王朝時代の刷毛目茶碗は、 高麗茶碗として茶人に大いに好まれた。 箱づくり はこづくり 木型などに沿ってタタラを貼り合わせる成形方法。型は、成形後製品の取り出し を容易にするため分解できる仕組みになっている。 ハザ はざ 製品を置いておく棚や空間のこと。 パッド印刷 ぱっどいんさつ 凹凸のある皿や深い鉢の内側に転写する時に使用する絵付方法。シリコンパッドで銅版の顔料を写し取り、それを直接、素地に転写する。タコ印刷とも呼ばれる。 バリ ばり 型成形の際に、型の合わせ目にできる余分な部分。 ハンメル人形 はんめるにんぎょう ドイツのベルタ・フンメルのデザインを元につくられた陶磁器人形。特徴は、形や色使いに「童話風なあどけなさ」を強調しているところである。 火色 ひいろ 焼成により、器面の一部が赤みを帯びること。 引出黒 ひきだしぐろ →瀬戸黒 ヒキロクロ ひきろくろ 大物づくりのため、ロクロを回す作業を補助の人が行う。ロクロ本体は手ロクロと同じ構造だが、ロクロに回転を与える専属の器具を備えている。 ビスク人形 びすくにんぎょう 釉薬をかけないで絵付し、締焼した磁器製の人形。 左馬 ひだりうま 初窯に左馬を描いた茶碗を焼くと縁起がよく、商売が繁盛するとされている。瀬 戸では、新しく窯を築いたり、新年最初の窯を焼く時に左馬の絵を描いた茶碗を 焼いて知り合いに配る風習がある。 火前 ひまえ 窯の燃焼室の中で燃料が燃えるところに最も近い部分。 紐作り ひもづくり 粘土を紐状にしたものを、巻き上げたり、積み上げたりして形を作っていく成形法。 ピンホール ぴんほーる 焼成後の釉薬面にできる針でさしたような小さな穴のこと。 ファインセラミックス ふぁいんせらみっくす セラミックスが元来もっている性質のうち、ある特定の性質をより高度化するこ と、あるいは従来のセラミックスにはない性質をもたせることを目的としてつく られた高性能な工業用セラミックスをいう。ニューセラミックともいう。 フィルタープレス ふぃるたーぷれす 泥漿中の水分を分離するための加圧濾過機。 ブク ぶく 釉薬の表面にできた突起や泡のこと。「ブクがわいた」といういい方をする。 袋物 ふくろもの ポットなどの内部が空洞（袋状）になった状態の製品。対比する言葉として「動力 物」（ロクロ成形でつくられた皿・鉢類）という言葉がある。 伏せ焼き ふせやき 器を伏せた状態で焼成する方法。コーヒーカップの焼成などで行われる。瀬戸では明治時代に加藤繁十が完成させた。 フリビヨ ふりびよ 窯詰めや窯出しの手伝いなどを行う日雇いの職人。 プレス成形 ぷれすせいけい 乾燥させて粉末状にした土を、金属製の型に入れて、圧力で押し固める成形方法。 フレットミル ふれっとみる 別名パンミル、エッジライナー、ローラーミルとも呼ばれる粉砕機。大きな石の２つのローラーが回転する時に台板にある原料を押しつぶして砕く。 分炎柱 ぶんえんちゅう 窖窯の燃焼室と焼成室の境の中央に設けられた直径が6 ∼ 70cmの円柱の構造 物。これにより熱効率を高め、燃焼室からの火炎を二手に分け、燃焼室に均等に広 がるようになる。 ペア猫 ぺあねこ 昭和40年代に登場した白雲陶器製の2匹が対になった猫のノベルティ。イタリアのデザインを元につくられ、国内外でヒットし、瀬戸の複数メーカーでつくられ ている。 瓶子 へいし 酒を入れて、杯に注ぐ器。肩から胴部が丸く張り出し、腰部にかけてすぼんだ形を しており、その下部がやや広がるものとまっすぐなものとがある。首は短く、口が 狭い。古瀬戸によくみられる器種である。 ヘラ（篦） へら 成形や装飾で使用される道具。木ベラ・竹ベラなどがある。 ヘラ目 へらめ 器表面に残された箆による削り跡、撫で跡、押し跡、彫り跡などのこと。とくに意識的につけられた箆跡の装飾文様をいい、箆跡の様子から、縦箆目、横箆目、彫り 箆目、平箆目、筋箆目などと呼ばれる。 紅殻（弁柄） べんがら 酸化鉄を主成分とする黄味や紫味を帯びた赤色顔料。主に鉄釉や上絵の着色原料 として使われる。 蛍手 ほたるで 磁器の素地に透かし彫りの装飾を施し、粘性の高い半透明の釉を掛けて焼成する と、透かし彫りの部分が釉薬で埋められる。この部分に光を通すと、文様が透けて 見える技法。 ボチ ぼち 工場の敷地内に設けられた雨水などを貯めた池。この水を使って水簸作業などをする。モロ池ともいう。 ポットミル ぽっとみる 回転する容器に釉薬や絵の具を入れて微粉砕する機械。 洞 ほら 瀬戸市東洞町、仲洞町、東町周辺地帯のこと。本業焼を生産していた中心地域であ る。近世瀬戸の古い町場の一つ。 掘の手 ほりのて 窯跡から発掘したもの。 ボルサト人形 ぼるさとにんぎょう イタリアのボルサト地方の情景を感じさせる陶磁器製の人形。老夫婦を題材とし たものが多い。 ボロ ぼろ 焼成時に製品に付着する土片などのこと。「ボロ」が降ったなどという。 本業窯 ほんぎょうがま 陶器製品を焼成する登窯の一形態。縦狭間構造で、焼成室には屋根部分を支える柱が設けられることがある。 本業タイル ほんぎょうたいる 半陶半磁の「新山」の素地に銅版転写などで絵付を施した日本の量産タイルの第一号。明治時代中期に登場した。 本業焼 ほんぎょうやき 江戸時代後期に瀬戸において磁器が創始された時に、磁器を新製焼・新製染付な どと呼んだのに対して、従来の陶器生産を「もともとの仕事」という意味で呼び分 けた呼称。 本焼成 ほんしょうせい 陶磁器を高火度で焼成すること。素焼や上絵付焼成などの低火度焼成と区別するための言葉。 ポン割 ぽんわり 単純な二つ割りの型。またはその型を使用して成形すること。 ボーンチャイナ ぼーんちゃいな イギリスのリバプールで1774年に創出され、磁器素地の媒溶剤原料として、骨灰 や合成燐酸カルシウムを用いた軟質磁器。素地が乳白色で温雅な色調を保ち、透 光性がある。高級磁器として食器や装飾品に使用された。 ま行 マガリ まがり 成形後に素地を削るのに用いる整形用の鉋のこと。 マット釉 まっとゆう 霧がかかったように半透明に見える釉のこと。釉薬中に浮遊するごく細かい結晶 粒が集合することによって半透明に見える。 招き猫 まねきねこ 瀬戸では約100年前から陶磁器製招き猫を生産している。瀬戸系の招き猫の特徴は磁器質で細身の姿に上絵が施されている。 マルイタ まるいた 轆轤の円盤上に固定して成形するための円盤状の板。主として大物をつくる時に用いる。亀板ともいう。 丸窯 まるがま 主に瀬戸地方で磁器の焼成に使用された連房式登窯。焼成室が大きく、横狭間 構造で、各房の段差がゆるやかなところが特徴。加藤民吉の父吉左衛門が享和3 （1803）年に初めて構築したと伝えられる。 見込み みこみ 碗、皿、鉢などの口が開いている形の器の内面のこと。 水打 みずうち 水酸化鉄を含んだ黄色の粘土のこと。釉薬や素地に使用される。 南新谷 みなみしんがい 瀬戸川南側の瀬戸市西本町、東本町周辺地帯のこと。加藤周兵衛・加藤五助など大規模な窯屋が立ち並んでいた。近世瀬戸の町場では最も新しく形成された地区と いわれている。 民藝 みんげい 民衆的工芸の略称。日用の雑器に美を見出すとする柳宗悦の民藝思想のもとに、 大正15（1926）年から推進された工芸運動。柳とともに活動を展開した陶芸家、 濱田庄司、河井寛次郎、バーナード・リーチらによって推し進められた。 麦藁手 むぎわらで 茶碗などの文様で、縦方向に線を連続に引いたもの。鉄、呉須、赤楽が使用される。 向高 むこうだか 小便器の形のひとつ。ロクロで仕上げた円筒形の製品の手前が低く後ろ側が高くなっている形状をしている。 ムロ むろ 粘土を貯蔵して寝かせたり、成形途中の器物を乾燥しないように入れて置く部屋。また瀬戸では陶房のことをいう。モロともいう。 目跡 めあと 施釉陶磁器の焼成時に釉薬の溶着しないために製品を宙に浮かすか、支えておく 道具を使用した時に残る痕跡。
面相筆 めんそうふで 細い線を描くのに用いる、穂先のきわめて細長いもの。狸やいたちなどの毛で作 られる。 面取 めんとり 壺や瓶類などの球面となっている器体を多面体にすること。轆轤で成形したり、 回転台を使って成形すると、器面が球面となるのが一般的だが、この球面に平面 をもち込むことで造形に変化を与え装飾とする手法。 モッコツ（没骨） もっこつ 絵付技法の一つで、輪郭線を描かずに絵模様を筆描きする方法。 本山木節 もとやまきぶし すぐれた可塑性を持つ瀬戸の本山地区で採れる木節粘土。 物原 ものはら 窯の周辺にある焼き損じの製品などの捨て場のこと。 森村組 もりむらぐみ 明治9（1876）年に森村市左衛門と弟の豊が日本製品の直輸出を目的に東京で設 立した。陶磁器の輸出が増加するに従い、名古屋に拠点を移し、日本陶器合名会社 （現ノリタケカンパニーリミテド）を設立した。 モロイタ もろいた 器を乾燥させたり、陶器を運ぶ際に使う板。 モロ衆 もろしゅう 瀬戸の職人を表す言葉に モロ衆 と 窯ぐれ がある。窯ぐれというのは渡り職人 であるが、モロ衆は渡り鳥の窯ぐれに対して巣をかえない同じ仕事場で働いてい た人達のことをいう。 や行 焼き締め やきしめ 無釉の素地を約1200 ∼ 1300℃の高温で焼成したもの。 山 やま 窯場や鉱山を指す言葉。 山行き やまいき 近隣の野山に祀られている山の神詣でのために出かけて酒宴など行うこと。近年では会社の慰安旅行を指す。 山キズ やまきず 焼成時に製品についたキズ。 山口蛙目 やまぐちがいろめ 瀬戸の山口地区で産出した良質の蛙目粘土。森村組用の原料として利用された。 山茶碗 やまぢゃわん 東海地方の中世陶器窯で生産された無釉の碗のこと。山中の窯跡から大量に陶片が出土することからこの名が付いたという。 山の神 やまのかみ 土の神として陶工の信仰を集めており、近隣の山の中腹などに祠を設けられている。 山元 やまもと 江戸時代に窯屋を指す言葉の一つ。 釉下彩 ゆうかさい →下絵付 釉薬 ゆうやく 焼き物の表面を覆うガラス質の層。釉薬によってやきものは、装飾性、強度、器表 の滑らかさを増し、吸水性をなくす。 釉裏紅 ゆうりこう 透明釉下の素地の上に酸化銅で文様を表したのち、強力還元炎で焼成して釉面に紅色の文様を浮かび上がらせる下絵付法。日本では辰砂ともいう。 酔う よう 還元焼成時に窯内に酸素が入り、素地の色が白色にならなかった状態のこと。 陽刻 ようこく 文様が浮かび上がるように浮き彫りにした文様のこと。 窯変 ようへん 陶磁器の焼成中、釉の組成や含まれる金属酸化物の性質、酸化や還元といった焼成方法の違いやその他の原因によって、偶然予定しない釉色や釉相を呈したもの。 ら行 Re瀬ッ戸 りせっと 2005年愛・地球博を契機に瀬戸地域で開発された家庭などで不用となったやきも の（廃陶磁器）をごみとして処分しないで、原料として利用する新しいやきものの 循環システム、製造プロダクト、そしてその商品。 輪花 りんか 器皿の口縁に規則的に入れた切り込みが花弁を連想させ、円形の器全体が花のように見える装飾のこと。 ルス るす 江戸時代に瀬戸でつくられた緑釉陶器製品。織部とは異なり、鮮明で均一に発色 する釉薬を施し、印花やレリーフなどで装飾されているのが特徴。瓶掛・手焙・植 木鉢など豊富な器種がつくられた。呂宋とも表記される。 瑠璃釉 るりゆう 呉須（酸化コバルト）により紺青色に発色する釉薬。瀬戸では、江戸時代後期の19 世紀初期に磁器の製造が始まった頃から使用され始めるが、貴重な呉須を多量に 使用するため、尾張藩から一時製作が止められたことがある。明治時代以降、植木 鉢や火鉢等に盛んに使用されている。 レース人形 れーすにんぎょう 人形の素地に、粘土をしみ込ませた本物のレースを着付けて焼成することによっ て作られる。瀬戸では昭和８（1933）年に後藤松吉が特許を取得している。 蝋抜き ろうぬき 溶かした蝋で素地に文様を描いた上に、彩色・彩釉すると、蝋によって弾かれた部 分が抜き文となる技法。 ローラーマシン ろーらーましん 自動轆轤成形機の一つ。機械轆轤のコテ部分が回転式のローラーになり、潤滑剤 として水を使用せずに成形できる点が特徴。 轆轤 ろくろ 窯業道具。陶磁器成形用の施盤。盤上に粘土を置き、これを回転させ、その回転を 利用し、粘土を引き上げ成形する。主に手轆轤と蹴轆轤とがある。 轆轤師 ろくろし 轆轤成形を専門とした職人。 六古窯 ろっこよう 昭和30年代に古陶磁研究家の小山冨士夫によって提唱された、鎌倉・室町時代を 代表し、現在まで続いている六つの陶産地のこと。具体的には、愛知県の瀬戸焼・ 常滑焼､ 福井県の越前焼､ 滋賀県の信楽焼､ 兵庫県の丹波焼､ 岡山県の備前焼の六 窯をいう。 露天掘 ろてんぼり 階段状に表土層を取り除いていく採掘方法。 わ行 和製グランドキャニオン わせいぐらんどきゃにお ん 瀬戸市内にある巨大な露天掘りの鉱山は、その風景の雄大さがグランドキャニオ ンに似ていることから瀬戸のグランドキャニオンとも呼ばれている。 割描き わりがき 模様の輪郭など細い線を描く手法。先の細い面相筆が使われる。 ＜参考文献＞ ・矢部良明他編『角川日本陶磁大辞典』角川書店 2002年 ・加藤唐九郎編『原色陶器大辞典』淡交社 1972年
