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Title Dear Nobody における母性の問題をめぐって

Author(s) 松本, 祐子

Citation 聖学院大学論叢, 14(2): 155-165

URL http://serve.seigakuin-univ.ac.jp/reps/modules/xoonips/detail.php?item_i d=209

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Dea ^γ Nobody における母性の問題をめぐって

松 本 祐 子

The  An a l y s i s  of Motherhood i n   De α γ Nobody 

Yuko MATSUMOTO 

B e r l i e  D o h e r t y ' s  De α γ Nobody ，  whose t h e r n e  i s   a  t e e n a g e  p r e g n a n e y ，  r e r n i n d s  u s  o f  t h e   仕 a g i l i t yo f   t h e  r e l a t i o n s h i p  between p a r e n t s  and c h i l d r e n  i n  r n o d e r n  s o c i e t y .   The s t o r y  i s   r n a i n l y  n a r r a t e d  by  C h r i s ，  an e i g h t e e n

y e a r ‑ o l db o y ;  a t  t h e  s a r n e  t i r n e ，  however ，  h i s  g i r l f r i e n d  H e l e n ' s  l e t t e r s  t o  h e r 凹 1 ‑

b o r n  baby ，  whorn s h e  

c a l l sNobody ，  a r e  f r e q u e n t l y  i n s e r t e d .   T h i s  d o u b l e  s t r u c t u r e  o f  t h e  n a r r a t i o n   c l a r i f i e s  t h e  d i f f e r e n c e  o f  t h e  a t t i t u d e s  t o w a r d  p r e g n a n c y  between a  boy and a  g i r l .   H e l e n  c a n n o t  e s : . .   c a p e  f r o r n  h e r  p r e g n a n c y  b e c a u s e  t h e  c a u s e  o f  t h e  t r o u b l e  i s   i n  h e r  own body ，  and s h e  r n u s t  s t r u g g l e   a l o n e  and d e s p e r a t e l y ;  w h i l e  C h r i s  c a n  h a r d l y  f e e l  t h a t  he i s   t h e  f a t h e r  o f  a  new l i f e  and i s  p e t r i f i e d  a s   i f  he were j u s t  a  b y s t a n d e r .  

H e l e n  t r i e s  t o  deny t h e  e x i s t e n c e  o f  Nobody and i r n p l o r e s  i t   t o  go away a t  f i r s t ，  b u t  t h e  f a c t  t h a t  s h e   w r i t e s  r n a n y  l e t t e r s  b e g i n n i n g  w i t h   Dear Nobody"  s u g g e s t s  t h a t  s h e  u n c o n s c i o u s l y  a c c e p t s  Nobody  a s  a  p e r s o n  e v e n  w h i l e  s h e  i s  a n x i o u s  t o  g e t  r i d  o f  i t .   I t  i s  n o t  e a s y  f o r  a  young wornan ，  who i s  e n j o y i n g   t h e  j o y s  o f  y o u t h  and c a n  b e  a s  f r e e  and s e l f i s h  a s  s h e  l i k e s ，  t o  b e c o r n e  a  r n o t h e r  r e q u i r e d  t o  s a c r i f i c e   h e r s e l f  f o r  h e r  c h i l d  a s  a  r n a t t e r  o f  c o u r s e .   A l t h o u g h  t h e r e  i s   no i d e a l i s t i c  r n o t h e r  i n  De α γ Nobody ，  t h r o u g h  c h i l d b i r t h  t h e  wornen a l r n o s t  i n s t i n c t i v e l y  g e t  a  s e n s e  o f  s o l i d a r i t y  and b e g i n  t o  t e l l  t h e i r  own  s e c r e t s .   By s h a r i n g  s e c r e t s ，  H e l e n  f i n a l l y  r e c o v e r s  t h e  l o s t  bondwith h e r  r n o t h e r .  

C o r n p a r e d  w i t h  t h e  r n o t h e r s ，  t h e  f a t h e r s  i n  t h i s  n o v e l  s e e r n  r a t h e r  u n i r n p r e s s i v e  and p i t i f u l  b e c a u s e   i t   i s   r n o r e  d i f f i c u l t  f o r  r n e n  t o  be s u r e  t h e y  a r e  t h e  p a r e n t s  o f  a  c h i l d .   H e l e n  g i v e s  up h e r  d r e a r n  b e ‑ c a u s e  o f  p r e g n a n c y  w h i l e  C h r i s  l o s e s  n o t h i n g ;  t h i s  s i t u a t i o n  a p p e a r s  t o  be v e r y  u n f a i r  a t  f i r s t ，  b u t  i n  r e ‑ a l i t y   i t   t u r n s  o u t  t h a t  C h r i s  i s  8 0  p o o r  a s  t o  be d r i v e n  away f r o r n  H e l e n  and h e r  c h i l d  i n  s p i t e  o f  t h e  f a c t   t h a t  he i 8   a  f a t h e r .   D o h e r t y  d a r e s  t o  b r e a k  t h e  t r a d i t i o n a l  c o n c e p t  o f  f a r t u l y  and a t t e r n p t s  t o  s u g g e s t   t h e  s i g n i f i c a n c e  o f  b e i n g  a  r n o t h e r  and a  f a t h e r  i n  t h e  r n o d e r n  w o r l d .  

Key w o r d s ;   T e e n a g e  P r e g n a n c y ，  Motherhood ，  B e r l i e  D o h e r t y  

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De α γ N o b o d y における母性の問題をめぐって

De α γ Nobody  t e l l s  t h e  young r e a d e r s  t h a t  a l l  m o t h e r s  u s e d  t o  be d a u g h t e r s  and t h a t  a l l  p e o p l e  h a v e   t h e i r  own s t o r y . ・ Tol o v e o n e ' s  c h i l d  i s  t o  l o v e  o n e s e l f  and a l s o  t o  l o v e  o n e ' s  p a r e n t s .   An ybody u s e d  t o   be  Nobody"  i n  h i s l h e r  m o t h e r ;  t h e r e f o r e ，  De α γ Nobody  i s  a  m e s s a g e  t o  e v e r y o n e 泊 t h ew o r l d .  

自分は望まれてこの世に生まれてきたのかどうか? ( 1 )   それは多かれ少なかれ，誰もが意識せす にはいられない問題であり，その答次第で，人の一生は大きく左右されることになるかもしれない。

自分が「望まれない子ども」であったことが判明して，平然としていられる人間は，ほとんど皆無 であると言っていいだろう

だが，その同じ人間が，自らの(あるいはパートナーの)妊娠という 事態に至った時，それぞれの事情により，必ずしも手放しで喜ぶことができず，その子を産むべき かどうか思い悩み，取るべき道を選択するという手続きを踏む。人は，自分に生命を与えてくれる はずの親に，存在そのものを否定され，抹殺される可能性もあるのだという事実から目を逸らすこ とはできない。

十代の妊娠をテーマにした B e r l i eD o h e r t y   ( 1 9 4 3 ‑ ) のDωγ Nobody ( 1 9 9 1 ) は，現代社会におけ る親子関係の危うさ，脆さを否応なく意識させられる作品である o 子捨て，子殺しは許すべからざ る罪であり，グリム童話の「ヘンゼルとグレーテル J I 白雪姫」等で，子どもを虐げる残酷な親が 実母から継母に書き換えられていることはよく知られているが，自分の中に宿った命を，侵入者，

邪魔者，エーリアンとして嫌悪を抱く「母」は，現実社会の中で，決して珍しい存在ではない。自 分の中の新しい生命に対する憎悪や殺意は，ごく当たり前の日常の中で，誰にでも起こりうる衝動 であることを De α γ Nobody は気づかせてくれるのである。

物語は高校卒業を目前にした十八歳の少年クリスの一人称で語られるが，それと交互に，もう一 人の主人公であるクリスの恋人ヘレンが，自らの中に芽生えてしまった新しい命 Nobody に宛てて書 いた手紙が挿入される形の二重構造になっている。二つの視点、から物語を描くこの独特の形式を採 用するに至った経緯について，著者 D o h e r t y は次のように語っている。

From t h e  v e r y  b e g i n n i n g  1  t h o u g h t  1  want t h i s  t o  be a b o u t  how i t   ( a  t e e n a g e  p r e g n a n c y )   a f f e c t s   t h e  boy ，  and 1  t h o u g h t  i t  would j u s t  be a b o u t  C h r i s .   1  s t a r t e d  i t   i n  t h e  f i r s t  p e r s o n  a s  C h r i s ' s  s t o 巧 九

and 1  t h o u g h t  t h i s  i s n ' t  g o i n g  t o  work b e c a u s e  1  c a n ' t  e x c l u d e  H e l e n  b e c a u s e  s h e ' s  t h e  one w h o ' s  g o ‑ i n g  t o  h a v e  t h e  b a b y .   Then 1  s t a r t e d  t o  w r i t e  i t   i n  t h e  t h i r d  p e r s o n  and t h a t  d i d n ' t  work e i t h e r  b e ‑ c a u s e   I ' d  l o s t  C h r i s  t h e n .   80  1  went b a c k  i n s i d e  C h r i s  and t h e n  1  h i t  on t h e  i d e a  o f  l e t t i n g  H e l e n   s p e a k  o u t  a l l  h e r  e m o t i o n s ，  h e r  a n g u i s h  and l o n e l i n e s s  i n t o  t h e  l e t t e r s  s h e ' d  w r i t e  t o  h e r  u n b o r n  

( 2 )  

c h i l d .   An d  s o  1  was away t h e n  ‑ ‑1  knew what 1  was d o i n g .  

試行錯誤の末にたどり着いた語りにおけるこの二重構造は，妊娠という問題をめぐる少年と少女の

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De α γ Nobody における母性の問題をめぐって

意識の差を鮮やかに描き出すことに成功している。自らの肉体の中で，直接，起こりつつある変化 ゆえ，妊娠という厳然たる事実の前に逃げ出すこともできず，孤独で絶望的な戦いを続けなければ ならない〈母親〉ヘレンに対して， <父親〉であるクリスは，対等に責任を分かち合いたい気持ち があったとしても，ほとんど実感を持つこともできず，まるで部外者のように無力に立ちすくむば かりなのである

De α γ Nobody は，常に，母と子の関係性を様々なパターンの中でとらえながら，スト}リーが展 開されていくという形をとっている o クリスとヘレンは，妊娠以前に，それぞれ，母親との関係に ついて重大な問題を抱えている。自分たちの妊娠をきっかけとして，母親との関係を見つめ直し，

母親を含めた身近な女たちの秘密に触れていくことになるのだが，この作品の中には，いわゆる理 想的な母親像を見出すことはできない。夫と幼い息子たちを置き去りにして，愛人のもとへ走った クリスの母にしても，抱きしめられたい娘を無条件に抱きしめてやれないヘレンの母にしても，よ き母親のイメージからは程遠い存在である。さらにまた，彼女たちも自分の母親との関係に傷つき，

満たされない思いに悩んでいたことが判明する。そこには，果てしなく続く罪と苦悩の連鎖が存在 している

そもそも， r よき母親」とは何なのだろうか? 子どものために，すべてを犠牲にするのが当然 であり，母であることがすべてに優先しなければならないものなのか? 世間は常に母性を神聖視 し ， r 母親」に対して過剰な期待を抱く傾向にある。その美しい幻想を壊しではならないという不 文律が，重苦しいプレッシャーとなって，世の女たちを取り巻いているように思われる。母親であ る前に，一人のエゴイスティックな人間であることを選んだ女は，世間から「母親失格jの熔印を 押されることになる o 見捨てられた子どもたちは，とうてい，そうした母親の「罪」に寛大になる ことはできないが，それでも，自分をこの世に産み出してくれた存在を憎みきれず，喪失感に苛ま れながら，母親を追い求めてしまうのである

少年クリスと少女ヘレンを比較した場合，母親の罪に対して，より厳しい目を持つのは，向性の ヘレンの方である。クリスは，八年も前に家族を捨てて男と出ていった母に，ロマンチックな幻想 を抱いているが，ヘレンはその人からの手紙を読んだ、だけで，母親としての配慮の欠如を的確に見 抜き，辛練に批判し，クリスの幻想をことごとく打ち砕いていく

同じ年齢でありながら，明らか にヘレンの方が大人であることが示される。だが，もちろん，ヘレンにしても，完壁に自分をコン トロールできるほど大人ではない。恋人クリスとの初めての性交渉で妊娠してしまうほど，幼く無 防備な一面も持っている。それでも，母親の責任・義務の重大さに対して意識的であるからこそ，

思いもよらなかった自らの妊娠に際して，一層，驚き慌てることになるのである。

十代の妊娠，それは多くの場合，精神的にはまだ子どもでありながら，肉体的には既に大人であ るという，その年頃特有のアンバランスさを象徴するものであるように思われる

思いがけない

「アクシデント J に見舞われた少女の恐怖と戸惑いは，あまりにも深刻で痛々しい。 D o h e r t y は敢

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De α γ Nobody における母性の問題をめぐって

えて，十代にありがちな無分別や軽はずみとは無縁の生真面目で、才能豊かな優等生ヘレンをヒロイ ンとして設定した。もしかしたら，自分は妊娠してしまったのではないかと気づいた時，ヘレンは 自分の中にいるかもしれない未知の存在Nobody に向かつて手紙を書き始める

もちろん，このN か

body という呼びかけには，そこにいるはずのない者，いてはならない者という意味が込められてお り，最初の手紙は， L e a v eme  a l o n e . I  dodt want you.Go away.Please ， p l e a s e ， go a w a y ‑ " ( p . 4 7 ) ( 3 )   という言葉で締めくくられている。さらに妊娠の事実が確定的になるまで，ヘレンは必死にNobody がそこにいないことを願い続ける。 Youa r e  an a l i e n  g r o w t h  i n  me. You a r e  a  d i s e a s e .   1  want you n o t   t o  e x i s t . "   ( p p .   6 2 ‑ 6 3 ) とあるように，ヘレンにとって， Nobody  は肉体を蝕む恐ろしい侵略者，忌む べき病魔にしか感じられない。そして，ついにその実在が明らかになってしまった時，ヘレンはNo‑

body に対して，ストレートな殺意を抱くのである。それは，何の心の準備もなく恋人の子どもを身 鐘もってしまった女子高生の反応として，驚くべきものではないし，むしろ，ごく当たり前のもの

とさえ言ってもいいかもしれない。

Nobody を抹殺するためにヘレンが最初に取った行動は，無理やり馬を走らせて，落馬することで，

自然流産を目論むというものだ、った。より具体的で確実な堕胎手術ではなく， r ^{事故」の結果とし}

ての流産を期待することは，胎児の生命を絶つことに対する罪悪感を少しでも軽減するためのある 種の逃避行動であると同時に，自分の肉体を痛めつけ罰しようとする自虐的行為と考えることもで きる

いずれにしても，女であるヘレンは，好むと好まざるにかかわらず，自分の心と体を傷つけ ずに問題を解決することはできないのである

この命は否定されることから始まった。だが，間違いであってほしいと切実に願いながら， Dear  Nobody と呼びかけて手紙を書くという行為は，ヘレンが無意識のうちに，最初からその存在を一個 の人格として認め，受け入れていることを暗示している o d e a r という形容詞は，手紙を書く相手に 向けられた単なる形式的な意味合い以上の何かを伝えているように思えるのである

存在してほし くない者に向けられた，呪誼さえ込められた呼び名であったNobody は，幾度となく繰り返される対 話の中で，いつしか，愛しい，名前のない者に対する愛称へと変化していく

青春を謡歌し，未来を夢見ながら，何の疑いもなくエゴイスティックな存在でいられた身軽で自 由な立場から，当然のように自己犠牲を強いられ，否応なく他者への責任を自覚させられる母親に なることは，誰にとっても容易い経験ではない。それは何も，十代の未婚の母に限ったことではな い 。 D o h e r t y は，三人の子を産み育て，離婚後，一人で立派に馬場を切り盛りするクリスの伯母ジ ルが，かつて，夫と別れた後に妊娠していることに気づき，誰にも言わぬまま，その子を葬り去っ たことを告白させている。自分の選択に百パーセントの確信があったと言うジルは，秘密をすべて 自分一人で抱え込みながら，十五年経った今も，人知れず，堕胎した我が子の年齢を数えている。

手術は呆気ないほど簡単で，まるで何事も起こらなかったかのようだ、ったのに， Nobody  は永遠に名 前のないNobody のまま終わってしまったのに，ジルはいつまでも，己の犯した罪を忘れ去ることが

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De α γ Nobody における母性の問題をめぐって できない。

ここで、浮かび、上がってくるのが， I 秘密 J ( s e c r e t ) というキーワードである。 DearNobody の中に は，向性の学校友達の間で交わされるたわいのない打ち明け話から，人の出生にまつわる深刻な秘 密まで，様々なレベルの「秘密」が描かれている。一般に，秘密の共有は人と人との結びつきを緊 密にするものだ。例えば，ヘレンはこんなことを言っている

I ' m f u l l  o f  s e c r e t s .  .  . .   I ' l l  b u r s t  one  d a y .   E v e r y O I W  t e l l s  me t h e i r  s e c r e t s  a t  s c h o o l . "   ( p . 8 9 ) ヘレンは親友ルスリンにたいていのことは 打ち明けるが，クリスと初めて愛し合ったことは報告できても，その結果，妊娠してしまったこと はどうしても言い出せない。ヘレンの母は気軽に打ち明け話をできるようなタイプではなく，ヘレ ンは，何でも話せる友達のような母親 ( 4 ) を持つルスリンを羨ましいと思っている。親友に何でも打 ち明けられる気楽な女学生だ、ったヘレンは，妊娠という，ルスリンとは決して共有できない重大な 秘密を抱えてしまった途端，それまでとは別の範障に属する何かに変質してゆくのである

ヘレン は最初，その未知の何かに変質してゆくことを恐れ，抵抗し，もがき続ける。だが，妊娠中絶の手 術台の上から逃げ出し， Nobody を産むことを決意した後，何気ない日常の風景が今までとは違って 見え始める

I t   was t h r e e  o ' c l o c k  when  1  l e f t  t h e  l i b r a r y .   1  w a l k e d  t o  C h r i s ' s  s c h o o l ，  t a k i n g  a  s h o r t c u t  t h r o u g h   t h e  p a r k .   I t  was f u l l  o f  young women w i t h  s t r o l l e r s .   I ' v e  n e v e r  s e e n  s o  many s t r o l l e r s  i n  my  l i f e  b e ‑ f o r e .   The women a l l  s m i l e d  a t  one a n o t h e r  a s  t h e y  p a s s e d ，  a s  i f  t h e r e  were some k i n d  o f  c o n s p i r a c y   among them ，  a s  i f  t h e y  were members o f  a  s e c r e t  s o c i e t y .   ( p . l l O )  

子どもを産むという共通の体験によって，見知らぬ女たちの聞に仲間意識・連帯感が芽生えるらし いということをヘレンは発見するのである。妊娠八ヶ月になり，誰の目にも妊婦であることが明ら かになった時，ヘレンは自分自身が as e c r e t  s o c i e t y "の一員であることをはっきり自覚させられ る体験をする。パスの中で突然，赤ん坊が泣き出し，どうしても泣きやませることができずに，他 の乗客の翠建を買い，途中のバス停で降りざるを得なくなった若い母親は，手を貸してくれたヘレ ンに ar e a l  s h a r i n g ，  h o p e l e s s ，  p i t y i n g  s o r t  o f  l o o k "   ( p . 1 9 6 ) を向ける

一緒にいたルスリンは，手に 負えない赤ん坊の騒々しさに呆れ， Y o u r sw o n ' t  be l i k e  t h a t ，  H e l e n "   ( p . 1 9 6 ) と犠くが，その時，ヘ レンは，自分とルスリンが何マイルも遠くに隔たっているような気がする。親友ルスリンより，見 ず知らずの若い母親の方を身近な存在に感じてしまうのだ。妊娠という女だけの共通体験は，見知 らぬ者同士でさえ，本能的にある種の了解点に到達させることが可能で、あることが暗示されるので ある

そのことはもちろん，身近な人間関係にも多大な影響を及ぼすことになる

ヘレンの妊娠をきっ かけとして，周囲の大人の女たちがそれぞれの封印された過去を語り始めるのである。ジルが我が

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De αγ Nobody における母性の問題をめぐって

子を堕胎したことを告白したのは，絶望に駆られたヘレンが落馬を装って流産を図ろうとしたこと に気づいたからだ、った。後にヘレンは， s h e ( J i l l )   was s o  much a  p a r t  o f  my  g u i l t  and s e c r e c y ，  and  1  was p a r t  o f  h e r s . "   ( p . 1 8 7 ) と述べている

中絶を実行したジルと思いとどまったヘレンの聞に，

さほど大きな違いはない。二人は女として，同じ罪と秘密を分かち合っているのである。

秘密の共有はまた，ほとんど絶望的に思われたヘレンとその母アリスとの関係さえ修復すること になる。アリスの出生にまつわるエピソードが明らかになる過程は，この作品の中で最も衝撃的な クライマックスと言っていいだろう。ヘレンが母親の秘められた過去を知り，思いもよらなかった 母の素顔を「再発見」するくだりは，八年もの空白の後に，自分を捨てた母との再会を果たすクリ スの物語より，はるかにドラマチックに感じられる。最も身近なはずの家族でありながら，ヘレン にとって，それほど母は遠い存在だ、ったのである。ヘレンの「母親再発見」は，クリスの「母親探 し」とは対照的な形で起こる。なぜなら，自分が母親になることを決意することによって，ヘレン は母親を永久に失うことを覚悟しなければならないからだ。ヘレンの妊娠に対して，生理的嫌悪と も言うべき激しい拒否反応を示す母は，あくまでNobody の存在を認めようとせず，夫にも内緒で子 どもを始末させようとする。病院の手術台から逃げ出し，子を産むことを選んだヘレンに背を向け，

同じ家に住みながら，徹底的に対話を拒否するアリスは，読者にも，理不尽で残酷な母親という悪 印象を与え続ける

ヘレンは常々，自分の家族がとても秘密主義であると感じていた。だが，ヘレ ンの妊娠がもはや秘密でなくなった時，家族の秘密の扉も聞き始める

最初の鍵は祖母の言葉だっ た。孫のヘレンが未婚のまま妊娠したことを知ると，気難しい老女は， Theremust be bad b l o o d   i n  o u r  f a m i l y .   L i k e  mother ，  l i k e  d a u g h t e r . "   ( p . 1 5 0 ) という謎めいた言葉をつぶやく。ヘレンは，祖 母のこの発言を，自分と自分の母に対する非難と受け取った。ヘレンの妊娠を決して許そうとしな い母。ずっと折り合いの悪い母と祖母。その理由のすべてが祖母のこの言葉の中に隠されていると 感じる。

子どもはしばしば，親の無理解を嘆くが，多くの場合，子どもは親にも若い時代があったことを 想像することができない。祖父の語る娘時代の母の姿は，意外にも，ヘレン自身と共通することの 多いものだ、った。ヘレンの音楽の才能が父から譲り受けられたものであるように，ダンスへの情熱 は母から受け継がれたものだ、ったのだ。 ( 5 ) ヘレンが祖母や母の過去を知りたくなったのは，それが自 分の「今」につながるものだと感じたためと解釈することができる

母もまた，かつて私生児を産 んだことがあるのではないか，自分がその私生児なのではないかと

思った時，ヘレンは，思い切って 母に質問をぶつける。

She s a i d  i t   was none o f  my  b u s i n e s s ，  and c a l m  a s  a n y t h i n g ，  f e e l i n g  t h a t  deep i n s i d e   1  was t h e  

same p e r s o n  a s  s h e  was ，  j u s t  a s  y o u 1 r e  t h e  same p e r s o n  a s  1  am ，  j u s t  a s  s h e  i s   t h e  same p e r s o n  a s  

t h a t  q u i e t ，  s a d  o l d  woman s t a r i n g  a l l  day and a l l l i f e  o u t  o f  a  c r a c k  i n  h e r  bedroom c u r t a i n s ，  1  t o l d  

Dear Nobody における母性の問題をめぐって h e r  t h a t  1  t h o u g h t  itωαs my  b u s i n e s s .   ( p . 1 8 1 )  

ヘレンがNobody を産むことを決意したのは，病院の手術台の上で，自分の体にしがみついている No‑

body が，まるで自分自身であるかのように思えたからだ、った。つまり

Nobody を拒絶することは，

自分自身の存在を否定することになってしまうのである

妊娠をきっかけとして，ヘレンは自分を 産んだ母，さらには，その母を産んだ、祖母にまで思いを馳せる。よそよそしく得体の知れない祖母 も，かつて自分が「秘密」の赤ん坊であり，子どもを産んだら解雇されるという雇い主との契約の ため，両親によって，暗い抽斗の中に隠されていたことを話してくれる。その可哀想な赤ん坊はNo‑

body の未来の姿かもしれない。母の過去も，祖母の過去も，自分と無関係で、はない。胎内に子を宿 すヘレンは，はっきり，そう確信するのである

ヘレンの質問に対する母の答は，ヘレンの想像していたものとは違っていた。 1was b o r n  o u t  o f   w e d l o c k ，  a s  t h e y  s a y .   Born i n  s i n .   An d  1 ' 1 1   n e v e r  f o r g i v e  my  mother f o r  t h a t . "   ( p . 1 8 3 ) ヘレンは，自 分がNobody と同じ立場の赤ん坊だ、ったのではないか，即ち，母が結婚前に身篭もった子どもなので はないかと予想していたのだが，未婚の母の子として生まれたのは，実は，母アリスだ、ったのだと いうことがわかる。アリスは，彼女自身には何の責任もないことで罪の子の熔印を押され，世間か ら蔑まれ，自らの出生を呪い，自分を産んだ母を恨み，だからこそ，何よりも体面にこだわって生 きてきた。ヘレンにも今はその理由がわかる。自分の娘が未婚のまま子どもを産むことに反対し続 けるのは，世間体を気にする母親の立場からだけでなく，父のない子として，屈辱の中で生まれ育っ た立場から出た無理からぬ意見で、あったことが判明し，アリスの印象は劇的に変化する。ここに至っ て，ょうやく母と娘の相互理解への道が開いていくことになるのだが，忘れてならないのは，ヘレ ンの選択が結果的にアリスにとって大きな救いになっているという点である。かつてNobody で、あっ たアリスは，自分を産んだ母の姿をヘレンの中に見出すことになり，それによって，言わば，自分 の娘にもう一度，産み直されることになるからだ。世間から罪の子，私生児と蔑まれ，自分自身に よってさえ否定され続けた命が，娘ヘレンの決意によって肯定され，受け入れられ，愛されること で，アリスは間違いなく救われるのである

様々な葛藤を経て，祖母，母，ヘレン，さらにエイミー( =  Nobody) へと続く四代の女たちの物 語の結末は，赦しと慈愛に満ちて美しい。

Wh en 1  f i n i s h e d  f e e d i n g  Amy α η dw α s  ; ' u s t α b o u t  t o  put h e r ・ down ， α I Im i l k y ‑ s ω e e t α nd s l e e p y ，  Mumc α me  o v e γ α nd t o o k  he γ from m e .   She ; ' u s t  k i s s e d  he γ t h e  w α y  s h e  d o e s ， α nd t h e n  s h e   walked b α c k α c γ ' O s s  t h e γ ' O om α ndput he γ inM α η 旨 α γ η Z S .

I t  w αsαs  t h o u g h  Amy we 仰 α f i η θ t h γ e α db e 仰 gd γ α ω nt h r o u g h α g α ^{門 限} n t ， mend 仰 9t e α γ ' s .  

( p . 2 3 2 )  

De α γ Nobody における母性の問題をめぐって

新しい生命を通して，二組の母と娘との聞に静かな和解が成立する。これからも，罪と苦悩の連鎖 が絶たれることはないとしても，痛みと苦しみと喜ぴを共有することで，母と娘の紳が再生される。

誰もが最初はNobody として生まれ，それから，自分というアイデンテイティーを獲得し，それぞれ の物語を生きるのだということを，彼女たちは心と体で実感するのである

こうした女たちのドラマが熱く展開する一方で， Dear 1 ¥ T o b o d y においては，主人公であるクリス も含め，男たちの存在感が妙に希薄なのはなぜなのだろうか? I 人間は本能が壊れた生き物であ る j ( 6 ) と断言する精神分析学者・岸田秀は， r 父親というものは人類の文化が発明したもので，父性 本能なるものはもともと存在しない。母性本能は，遺伝的素質としては存在しているにしても，壊 れてしまっており，人間の母親は母性本能にもとづいて子を育てるわけではない J ，即ち， I ^人間の

親の子育ての仕方，親子関係のあり方はすべて文化の産物である」と言っている。たとえ既に本能 が失われ，壊れてしまっているとしても，女たちは自分の血と肉の中で，我が子との鮮を実感する ことができるが，父親である男にはそれができないとすれば，それは何と情けなく，不公平なこと だろう

De α γ Nobody に登場する父親たちは，自己中心的で，欠点だらけの母親たちに較べて，はるかに 好ましい印象の男たちであると言える o このことについて，河合隼雄は次のように述べている。

「身体性 J と言えば，ここに出てくる男達の「父性 J にほとんど「身体性 J が感じられないのも 特徴的である

非常に興味深いのは，ヘレンの祖父，ヘレンの父，クリスの父，これらの人に共 通に「母性」が感じられることである。彼らはうすうす現代における「母性の欠如」に気づいて いるので，意識的，無意識的に「母性」の役割を演じている。しかし，彼らは「体を張った」父 性の強さを失っている。 ( 7 )

これらの父親たちは，多かれ少なかれ，母親の役割を放棄した妻たちの代わりを引き受けており，

指摘されている通り，母性的要素が色濃く現れている

彼らの姿から感じられるのは，彼らが努力 によって面倒見のよい父親になっているということだ。自己実現のために，子どもを捨て去った無 責任で身勝手なクリスの母が，それでも，クリスに母親として認められていることを考えれば，多 大なる努力にもかかわらず，印象の薄い父親たちが，何となく哀れに，思えてくる

女たちの母親と しての自信は，自分の胎内に十ヶ月間，子どもの存在を実感していたことから来る騒りとさえ感じ られるのだ。生物学的な仕組みから言って，確かに，男は子どもの父親としての実感を持ちにくい 生き物かもしれない。産みの母は無条件に母親でいられるが，父親は努力によって，父という身分 を獲得しなければならない。そのことについては，実の父でも養父でも，大して差はないように思

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De α γ Nobody における母性の問題をめぐって

われる

それが最も端的に現れているのは，ヘレンの大好きな祖父が，実は遺伝的な血のつながり のない義理の関係であったことが判明する場面であろう

ヘレンの祖父は，よき祖父であるために，

少なからぬ努力をしているように見える。

Sometimes 1  t h i n k  h e ' s  my  b e s t  f r i e n d .   Wh en 1  was l i t t l e ，  1  u s e d  t o  s a v e  up a l l  my  s a d n e s s e s  t o  t e l l   h i m .   He would s i t  me  on a  s t o o l  i n  t h e  k i t c h e n  and c r o u c h  down i n  f r o n t  o f  me  and l i s t e n  s o l e m n l y ，  a l l  t h e  way t h r o u g h .   Wh en I ' d  f i n i s h e d  t e l l i n g  them ，  1  f e l t  b e t t e r .   I t   was j u s t  t h e  f a c t  t h a t  he t o o k   t h e  t i m e  t o  l i s t e n ，  1  t h i n k ;  t o o k  me s e r i o u s l y ，  e v e n  when 1  wasonly a  few y e a r s  o l d .   ( p p . 5 6 ‑ 5 7 )  

自分一人の世界に閉じこもってしまっている祖母，ヘレンと真剣に向き合うことを避けている母と は対照的に，ヘレンにとって，唯一の心の支えとも言うべき役割を担っている祖父が，遺伝的には 他人であったという設定は，ある意味で，極めて象徴的である

ヘレンの祖父の存在によって，たとえ義理の間柄であっても，努力次第でよい家族関係を築くこ とは可能であることが示されるのだが，逆の見方をすると，よい関係にある実の父子だからと言っ て，母親ほどには血の粋に確信を持つことができないという解釈も成り立つ。例えば，クリスの父 は，愛していた妻に裏切られたのだから，二人の息子が本当に我が子なのかという疑いを持ってい たとしても不思議はない。また，ヘレンの父も，結婚後，ダンス好きの妻にダンスホールに通うこ とを禁じたという経緯が明らかになるが，その理由は，妻の母親がナイトクラブのダンサーとの聞 に私生児を産んだという過去を鑑みて，その血を引く妻の行状に不安を覚えたためと考えるのが妥 当であろう o De α γ Nobody における父親たちの影の薄さ，自信のなさは，このようなところに原因 の一端があるように思われる。

男たちの父親としての自信のなさは，クリスの意識の中にも反映される

ヘレンが妊娠しでも，

クリスは自分が父親であると実感することができず，そのことによって，自分の将来の夢が崩れ去 るのではないかと思うと， r 小さな穴にうずくまるネズミ J ( a  mouse c r o u c h i n g  i n  a  t i n y  h o l e   p . 7 8 )   のような気分になり，生まれ変わったら，もっとうまくやらなくちゃとさえ思ってしまう

結局，

クリスは父親になる覚情ができていないことをヘレンに悟られ，二人の仲は破局に向かう

ここに は，妊娠という現実から逃れられない女と，束縛を嫌う逃げ腰の男という典型的な図式が成り立ち，

最初は，女ばかりが損をする極めて不公平な関係が印象づけられてしまう。だが，物語が進むにつ れて，実はその逆， s e c r e t  s o c i e t y から閉め出されたのは男であるクリスの方なのだという事実が見 えてくる。肉体的にリスクを負うこともなく，現実から目を背け，ただおろおろするばかりで何の 役にも立たず，ヘレンから別離を言い渡されると，あっきりバカンスに出かけ，行きずりの女の子 と浮かれ騒ぐ始末のクリスだが，すべては，妊娠によって，否応なく精神的成熟を遂げなければな らなかったヘレンに追いつくことができず，一人取り残されてしまった結果であると言えるだろう

っ

p o  

De α γ Nobody における母性の問題をめぐって

無事，第一志望の大学への進学が決まり，喜んでくれる高校の教師に，恋人のヘレンが進学を諦め て子どもを産むこと，自分たちは別れたことをクリスが報告すると，その教師は驚いて， Poork i d "  

( p . 1 9 9 ) とつぶやく o それはヘレン，または生まれてくる赤ん坊に向けられた言葉だろうと，思った のに，教師の目が哀れみを込めて自分を見ていることに気づいて，クリスは傍然とする。クリスが 薄々感じていたように，一番，哀れなのは，父親でありながら，ヘレンとその子どもから切り離さ れ，部外者に追いやられたクリス自身であったのだ。

結局，クリスがNobody を実在のものとして意識できるようになるのは， Nobody がこの世に生ま れ出た後のことだ、った。それも，ある意味，無理からぬことかもしれない。男と女の明白な身体構 造の違いが，意識のずれともなって，乳際が生じる。その乳蝶を乗り越えるために必要なのは，お 互いの心の内をすべてをさらけ出すことだという一つの解答が最後の最後に呈示されている。それ はつまり，ヘレンがNobody に宛てて書き綴った手紙をクリスに託すことであり，クリスが，生まれ たばかりの娘エイミーに誕生をめぐる経緯を，すべて包み隠さず，正直に語る手紙を書き始めるこ となのである

我々読者が読んでいた物語が，まさに新しい命のために語られていたものだという ことが明かされる。すべてを語り合い，理解し合う努力を重ねていくことによって，彼らは秘密の 共有者となり，新しい家族の鮮が築かれるのである

現代社会において，親子をめぐる問題，子どもを取り巻く状況はますます複雑化し，困難なもの になりつつある。虐待を受けた子どもは，また，自らの子どもを虐待しやすいという「知識」を植 え付けられた現代人は，自らの中に潜む怪物の影に怯える。子どもを産み，育てるという，生物と して当たり前の行為が，いつの間にか，恐怖の体験に変質してしまうのである。だが，やはり新し い命の誕生は美しい。否定されることから始まったNobody が，思いがけず，壊れた家族の粋を繕う 糸の役割を果たしたように，すべての新しい命は新しい可能性を運んできてくれる o De α7 ・ Nobody の新しさは，若い世代に， I 母 j もまた，悩める「娘jであることに気づかせてくれる構造にある

自分の子どもを愛することは自分自身を愛することであり，また，自分の親を愛することでもある

生命の営みは，尽きることなく続いている。名前のないNobody は，あらゆる人間の原点であり，そ の意味で， Dea γ Nobody は，すべての人間に向けられた一つのメッセージなのである

注

(  1 )   このテーマは，同じD o h e r t y のTheS η αk e ‑ S t o n e( 1 9 9 5 ) において，さらにストレートな形で現れる。

捨て子の少年ジェームズは，スネークストーンだけを形見として自分を捨てた母が，自分を本当に欲 しいと，思って産んだ、のかどうか知りたくて ( B u twhat  I  do t h i n k  a b o u t  i s   t h i s  ‑ ‑d i d  my  mother want  me? P . 1 )  ，出生の秘密を探る旅に出る。

B e r l i e  D o h e r t y ，  The Sn α k e ‑ S t o n e ，  New Y o r k :   P u f f i n  Books ，  1 9 9 8 .  

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( 2 )   James Ca 此 e r ， ' n α l k i n g  B o o k s : ・ C h i l d r ・ e n l s α u t h o r st α l k α b o u t  t h e  c 向舟) c γ e α t i v i t y α nd p r o c e s s  0 1   w r i t i n g ， London ，  R o u t l e d g e ，  1 9 9 9 ，  p . 1 5 3 .  

( 3 )   B e r l i e  D o h e r t y ，  De α γ Nobody ，  New  Y o r k :  Beech  T r e e ，  1 9 9 4 .  

以下，本文中の引用はすべてこの版により，括弧内にページ数のみを記す。

( 4 )   Dea γ Nobody の中に，いわゆる理想的な母親像は見出せないと述べたが，子沢山で、母性的タイプのル スリンの母親コラルだけは唯一の例外と言える。ただし，コラルはジャマイカ出身であり，話す英語 もジャマイカなまりで，たどたどしいという設定になっており，そこには，優しくて包容力のある伝 統的な「よき母親」のイメージが，イギリスの一般的な母親からは失われていることを強調しようと する著者D o h e r t y の意図が感じられる。

( 5 ) 見知らぬ親譲りの才能というモチーフは， B e r l i e  D o h e r t y の作品の中に，繰り返し，現れる。ヘレン の母アリスのダンスの才能は，ナイトクラブのダンサーだ、った父親の血を受け継いでいる証として使 われているし，また ， TheSn αk e ‑ S t o n e でも，高飛び込みの選手である主人公ジ、ェームズの産みの母 が，橋の上から下の川へと水鳥のように飛び込むことができたと設定されている。 ( S e e The Sn α k e ‑ S t o n e ，  p . 3 7 )  

( 6 )   岸田秀， r ^{幻想に生きる親子たち j，東京:文義春秋，} 2 0 0 0 ，  p . 1 2 .  

( 7 ) 河合隼雄， [ " " 解 説 J r ^デイア ノーバディj，パ}リー・ドハティ，中川千尋訳，東京:新潮文庫，

1 9 9 4 ，  p . 2 9 3 .  

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