The diversification of music style in the “Refined Taiwanese Opera”, Jingzhi Gezaixi (_??__??__??__??__??_)

精緻歌仔戯の音楽 における様式 の多様性 研 究 ノ ー ト

精

緻

歌

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戯

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二 十 世 紀 初 頭 に 台 湾 で 成 立 し た 歌 仔 戯 は、 社 会 情 勢 の 影 響 を 受 け な が ら 発 展 を 続 け、 一 九 九 〇 年 代 に な る と 精 緻 歌 仔 戯 と よ ば れ る よ り 洗 練 さ れ 舞 台 芸 術 化 し た 新 し い ジ ャ ン ル を 確 立 し た。 こ れ は、 脚 本 や 西 洋 音 楽 を 含 む 他 の 芸 術 様 式 か ら の 導 入、 ま た 演 目 の 創 作 過 程 に お け る 専 門 分 業 化 な ど に よ り、 そ れ ま で 大 概 に し て 即 興 的 で 荒 削 り で あ っ た 歌 仔 戯 を 精 緻 化 し、 芸 術 性 を 高 め た も の で あ る。 民 間 劇 団 の 中 で 形 成 さ れ た こ の 精 緻 歌 仔 戯 は、 台 湾 唯 一 の 公 立 歌 仔 戯 劇 団 で あ る 宜 蘭 県 立 蘭 陽 戯 劇 団 に お い て も 積 極 的 に 取 り 組 み が 行 な わ れ て い る。 公 立 劇 団 と 民 間 劇 団 の 作 品 で は、 程 度 の 差 は あ り な が ら も ど ち ら も 伝 統 的 な 歌 仔 戯 の 旋 律 で あ る [七 字 調 ] や [都 馬 調 ] な ど を 使 用 し て お り、 ま た そ の 用 い 方 も 従 来 の 歌 仔 戯 の 音 楽 様 式 を あ る 程 度 踏 ま え た も の と な っ て い る。 し か し、 新 た に 導 入 さ れ た 面、 す な わ ち 新 し く 創 作 さ れ た 楽 曲 の 構 造 な ど に み ら れ る 精 緻 化 の 度 合 い は、 公 立 劇 団 と 民 間 劇 団 の 社 会 的 立 場 や 運 営 方 針 の 違 い な ど に よ り 一 様 で は な い。 精 緻 歌 仔 戯 の ﹁精 緻 化 ﹂ と い う 概 念 自 体 が 曖 昧 で、 諸 様 式 は 厳 密 に 確 立 し て い な い が、 そ れ に も 関 わ ら ず 政 府 は 精 緻 歌 仔 戯 が 台 湾 を 代 表 す る も の で あ る と し て、 公 立 と 民 間 を 問 わ ず 推 奨 し て い る。 集 客 や 劇 団 の 独 自 性 を 追 求 す る た め に 斬 新 さ が 強 調 さ れ た 民 間 劇 団 の 作 品 は、 歌 仔 戯 の ﹁発 展 ﹂ の 姿 を 提 示 す る。 そ の 一 方、 観 客 動 員 を 最 優 先 に す る 必 要 の な い 公 立 劇 団 は、 芸 術 的 発 展 を 模 索 し つ つ も 伝 統 的 な 様 式 を 重 視 し た 作 品 で 劇 団 の 活 動 理 念 で あ る ﹁伝 統 の 継 承 ﹂ を 示 す の で あ り、 こ れ は そ れ ま で ﹁ 発 展 ﹂ が 主 体 で あ っ た 歌 仔 戯 に 対 す る 新 し い 動 き と い え る。 精 緻 歌 仔 戯 の 音 楽 の 様 式 は 多 様 で あ り、 ﹁ 精 緻 化 ﹂ だ け で な く 伝 統 的 な も の と 共 存 す る が、 そ の 要 因 は 台 湾 の 伝 統 文 化 の 継 承 と 発 展 を 同 時 に 推 し 進 め る 政 策 に あ る と い え よ う。 キ ー ワ ー ド: 台 湾、 精 緻 歌 仔 戯、 音 楽 様 式

東洋音楽研究 第73号 (2008) は じ め に 歌 仔 戯 と は、 一 九 ○ ○ 年 代 初 頭 に 台 湾 で 成 立 し た 中 国 戯 曲 の 一 種 で、 台 湾 お よ び 中 国 福 建 省 の 閾 南 地 域、 さ ら に そ れ ら の 地 域 か ら の 移 民 が 多 く 居 住 す る 東 南 ア ジ ア の 華 人 華 僑 コ ミ ュ ニ テ ィ に お い て 上 演 さ れ て い る、 閲 南 方 言 を 用 い た 民 間 芸 能 で あ る。 歌 仔 戯 は 一 九 二 ○ 年 代 に 台 湾 全 土 を 席 巻 し た が、 世 俗 的 な 内 容 や 方 言 の 使 用 等 の 理 由 に よ り、 日 本 の 台 湾 統 治 時 期 か ら 戦 後 の 国 民 党 政 権 の 時 期 に お い て は 排 斥 さ れ、 ﹁皇 民 化 運 動 ﹂ や ﹁ 反 共 産 党 ﹂ と い っ た 各 政 権 の 政 治 方 針 に 添 っ た 上 演 内 容 に 歌 仔 戯 を ﹁改 良 ﹂ す る こ と で、 そ の 活 動 が 認 め ら れ た。 し か し、 一 九 八 ○ 年 代 に 台 湾 の 社 会 全 体 で 台 湾 の 本 土 化、 す な わ ち 台 湾 ア イ デ ン テ ィ テ ィ の 気 運 が 高 ま る 中 で、 歌 仔 戯 を 含 め た 台 湾 の 多 く の 土 着 ( 注 1) 文 化 の 価 値 も 再 認 識 さ れ は じ め た。 一 九 八 一 年 に 歌 仔 戯 団 が 初 め て 国 立 の 劇 場 に 登 場 す る な ど、 屋 内 劇 場 で の 活 動 が 再 び 注 目 さ れ る 中 で、 九 ○ 年 頃 に は、 よ り 洗 練 さ れ た 舞 台 芸 術 の 形 態 で あ る ﹁精 緻 歌 仔 戯 ﹂ と よ ば れ る 新 し い ジ ャ ン ル の 歌 仔 戯 が う ま れ た。 こ の ﹁精 緻 ﹂ と は、 ﹁ よ く 考 慮 さ れ た ﹂ あ る い は ﹁磨 か れ た ﹂ と い う よ う な 意 味 で あ る。 さ ら に そ の 後、 九 ○ 年 代 に な る と 公 立 の 歌 仔 戯 団 が 成 立 し、 ま た 国 立 の 戯 曲 学 校 に 歌 仔 戯 科 が 設 け ら れ る な ど、 政 府 も 歌 仔 戯 の 伝 承 や 保 存、 発 展 と い っ た 活 動 に 積 極 的 に 取 り 組 み 始 め、 さ ら に 歌 仔 戯 の ﹁精 緻 化 ﹂ を 推 奨 し 現 在 に 至 っ て い る。 現 在、 精 緻 歌 仔 戯 に 取 り 組 む 劇 団 は 三 十 団 体 ほ ど あ り、 河 洛 歌 劇 団 や 明 華 園 歌 劇 団、 宜 蘭 県 立 蘭 陽 戯 劇 団、 唐 美 雲 歌 仔 戯 団 な ど が 知 ら れ て い る。 た だ し、 各 劇 団 の 作 品 に お け る ﹁精 緻 化 ﹂ の 度 合 い は 一 様 で は な い。 そ の 理 由 は、 劇 団 の 特 色 と い っ た 単 純 な 理 由 だ け で は な く、 そ の 劇 団 の 社 会 的 立 場、 す な わ ち 公 私 の 別 や そ の 方 針、 さ ら に 政 策 が 影 響 し て い る と 考 え ら れ る。 近 年、 文 化 政 策 と 歌 仔 戯 に 関 す る 社 会 学 的 視 点 か ら の 論 文 が い く つ か 書 か れ て い る が、 精 緻 歌 仔 戯 の 音 楽 と 政 策 の 関 わ り に つ い て 論 じ た 研 究 は ほ と ん ど な さ れ て い な い。 し た が っ て 本 稿 は、 公 立 劇 団 お よ び 民 間 劇 団 が 発 表 し た 精 緻 歌 仔 戯 作 品 の 分 析 か ら 精 緻 歌 仔 戯 の 音 楽 様 式 の 多 様 性 を 考 察 し、 ま た そ の 要 因 に つ い て 明 ら か に し た い。 な お、 本 稿 は 二 ○ 〇 五 年 か ら 二 〇 ○ 七 年 に か け て の 現 地 調 査、 な ら び に 国 家 図 書 館 等 で の 資 料 調 査 に 基 づ い て い る。 ま た、 譜 例 は 本 稿 の 最 後 に ま と め て 提 示 し た。

精緻歌仔戯 の音 楽における様式の多様性 二 歌 仔 戯 の 概 観 歌 仔 戯 の 演 目 は、 ︽ 山 伯 英 台 ︾ な ど 民 間 伝 承 の 故 事 を 基 に し て 改 編 し た 作 品 が 主 で あ っ た が、 近 年 は 独 自 の 作 品 も 多 く 創 作 さ れ て い る。 役 者 の 多 く は 女 性 で あ り、 旦 (女 性 役) と 生 (男 性 役) 共 に 女 性 が 演 じ る の が 大 き な 特 徴 で あ る。 ま た、 伝 統 的 な 歌 仔 戯 の 舞 台 装 置 は、 他 の 中 国 戯 曲 と 同 様 に 簡 素 な も の で 机 と 椅 子 程 度 し か 用 い ら れ な か っ た が、 近 年 の 歌 仔 戯 で は、 背 景 幕 や 大 道 具、 小 道 具 を 使 用 し、 照 明 や ス モ ー ク な ど の 装 置 も 多 用 す る。 こ ん に ち の 台 湾 に お け る 歌 仔 戯 の 上 演 は、 外 台 歌 仔 戯 と よ ば れ る 屋 外 で の 上 演、 内 台 歌 仔 戯 と よ ば れ る 屋 内 で (注 2) の 上 演、 そ し て 媒 体 歌 仔 戯 と よ ば れ る メ デ ィ ア を 通 し た 上 演 形 態 の 三 つ に 区 分 さ れ る。 公 立 と 民 間 の 歌 仔 戯 団 は ど ち ら も、 外 台 と 内 台、 媒 体 の い ず れ に お い て も 活 動 を 行 な っ て い る。 ま た、 先 に 挙 げ た よ う な 演 目 内 容 や 舞 台 装 置、 役 者 な ど の 諸 要 素 に 関 し て も、 程 度 の 差 は あ る が 公 立 と 民 間 を 問 わ ず 同 様 で あ る。 し た が っ て、 上 演 形 態 や 方 法 の 面 か ら は、 公 立 劇 団 と 民 間 劇 団 の 活 動 内 容 を 区 別 す る こ と は で き な い。 早 期 の 歌 仔 戯 の 文 場、 す な わ ち 旋 律 を 担 当 す る 楽 器 群 は、 擦 弦 楽 器 の 殻 仔 弦 と 大 筒 弦、 擾 弦 楽 器 の 月 琴、 吹 奏 楽 器 の 笛 子 の 四 つ で あ っ た。 ま た、 打 楽 器 群 で あ る 武 場 は、 四 塊 仔 や 乃 台 喀 仔 と い っ た 拍 子 木 に 似 た 楽 器 の み で あ っ た。 そ こ に、 南 管 や 北 管 音 楽、 京 劇 な ど の 他 の 音 楽 や 芸 能 で 用 い ら れ る 楽 器 が 徐 々 に 導 入 さ れ て、 現 在 の 歌 仔 戯 で は、 文 場 に は 哨 晒 や 洞 籍、 笙、 中 玩、 揚 琴 な ど が、 武 場 に は さ ら に 鏡、 鋸、 堂 鼓 な ど が 加 わ る。 ま た、 舞 台 の 大 型 化 に 伴 い、 低 音 を 強 化 す る た め に 西 洋 楽 器 の チ ェ ロ も 多 く の 劇 団 で 使 用 さ れ る。 今 日 の 歌 仔 戯 で は 様 々 な 楽 器 が 用 い ら れ る が、 先 に 挙 げ た 四 つ の 文 場 の 楽 器 が 歌 唱 の 伴 奏 の 中 心 を 受 け 持 つ。 ま た、 中 国 の 地 方 戯 曲 が 劇 ご と に 特 有 の 旋 律 を 備 え て い る の と 同 様 に、 歌 仔 戯 に は 主 と し て [ 七 字 調 ] 系、 [都 馬 調 ] 系、 [雑 稔 調 ] 系、 [実 調 ] 系 の 四 系 統 の 旋 律 が あ り、 こ れ が 歌 仔 戯 で あ る こ と を 示 す 重 要 な 要 素 と な る。 [七 字 調 ] は 中 国 福 建 省 の 閾 南 地 方 に 伝 わ る 民 間 歌 謡 ﹁錦 歌 ﹂ を 源 と す る 旋 律 系 で あ り、 台 湾 に 伝 え ら れ た 後 に [七 字 調 ] と し て 体 裁 を 整 え た。 こ れ は 歌 仔 戯 の 音 楽 の 中 で 最 も 要 と な る 旋 律 で あ る。 [雑 稔 調 ] は 早 期 の 歌 仔 戯 か ら あ る 旋 律 系 で、 一 字 一 音 で 朗 諦 的 に 歌 わ れ る。 [都 馬 調 ] は 元 々、 中 国 の 福 建 省 の 閏 南 地 方 に 歌 仔 戯 が

東 洋音 楽研 究 第73号 (2008) 伝 わ っ た 後 に 成 立 し た 旋 律 系 で、 閾 南 で は ﹁ 雑 砕 調 ﹂ と よ ば れ る。 一 九 四 八 年 に 興 行 の た め に 来 台 し た 都 馬 劇 団 が 劇 中 で 用 い、 台 湾 で も 流 行 し 定 着 し た。 [契 調 ] は 商 業 公 演 が 興 隆 し た 一 九 二 〇 年 代 に 作 ら れ た 旋 律 系 で、 悲 劇 物 語 が 流 行 し た 時 期 に 人 気 を 博 し た。 ま た、 そ の 他 の 伝 統 的 な 旋 律 と し て は 早 期 の 歌 仔 戯 か ら 用 い ら れ る [大 調 ] も 挙 げ ら れ、 こ れ は 劇 の 冒 頭 で 歌 わ れ る 特 徴 を も つ。 こ れ ら の 旋 律 は、 そ の 演 奏 形 式 に よ っ て 様 々 に 呼 び 方 が 変 わ る。 例 え ば、 中 速 中 庸 で 基 本 の 形 で あ る [七 字 調 ] か ら、 速 い テ ン ポ の [七 字 快 板 ]、 別 の 旋 律 か ら 旋 律 を 途 切 れ さ せ ず に、 [七 字 調 ] に 繋 げ る [七 字 連 ] と い っ た よ う に 呼 び 方 が 変 わ る が、 そ の 旋 律 の 大 枠 は 同 じ で あ り 基 本 旋 律 の 変 奏 と い え る。 そ の 他、 歌 仔 戯 で は [小 調 ] や [串 仔 ] と 総 称 さ れ る 民 謡 や 流 行 歌 曲 な ど が も と と な ( 注 3) っ た、 固 有 の 名 称 を も つ 楽 曲 が 劇 中 で 用 い ら れ る。 歌 仔 戯 の 劇 音 楽 は、 異 な る 演 目 に お い て も こ れ ら の 旋 律 を 用 い て 構 成 さ れ て お り、 他 の 中 国 戯 曲 と 同 様 に コ (注 4) 曲 多 用 ﹂、 つ ま り 既 成 の 旋 律 の 速 度 や 節 回 し を 変 え て、 物 語 の 情 景 や 登 場 人 物 の 心 理 状 態 に 合 わ せ て 繰 り 返 し 用 い て 奏 す る 音 楽 運 用 の 方 法 が 用 い ら れ る。 そ の た め、 伝 統 的 な 歌 仔 戯 に お い て は、 西 洋 音 楽 に お け る 主 題 曲 や ラ イ ト モ テ ィ ー フ の よ う な、 劇 や 役 ご と の 独 立 し た 旋 律 は な い。 二 歌 仔 戯 の ﹁精 緻 化 ﹂ 歌 仔 戯 は、 成 立 当 初 は 廟 な ど に お け る 祭 祀 儀 礼 の 際 に 屋 外 に 設 置 さ れ た 舞 台 で 上 演 さ れ て い た が、 一 九 二 〇 年 代 に な る と 屋 内 の 劇 場 で も 商 業 的 に 興 行 さ れ る よ う に な り、 当 時 同 様 に 人 気 を 博 し て い た 京 劇 な ど の 他 の 戯 曲 か ら、 舞 台 装 置 や 衣 装、 脚 本、 楽 器、 楽 曲 な ど 多 く を 導 入 し 発 展 し て い っ た。 当 時 の 台 湾 は 日 本 が 統 治 し て い た 時 期 で も あ り、 同 化 政 策 に よ っ て 歌 仔 戯 の 上 演 が 次 第 に 禁 止 さ れ、 政 策 を 普 及 す る 目 的 で 内 容 を 改 編 し て ﹁文 明 劇 ﹂ や ﹁皇 民 劇 ﹂ と な っ た。 ま た 一 九 四 九 年 に 国 民 党 が 実 質 的 に 台 湾 の 政 権 を 握 る と、 国 民 党 が 推 進 す る ﹁ 反 共 産 党 ﹂ を 描 く こ と を 条 件 に 掲 げ た 政 府 主 催 の 脚 本 コ ン ク ー ル や ( 注 5) 歌 仔 戯 コ ン ク ー ル な ど が 行 な わ れ、 歌 仔 戯 の ﹁改 良 ﹂ が 進 め ら れ た。 六 〇 年 代 以 降 は と く に、 中 国 で 行 わ れ て い た 文 化 大 革 命 に 対 抗 す る 形 で ﹁ 中 華 文 化 復 興 運 動 ﹂ が 台 湾 で 繰 り 広 げ ら れ た た め、 地 方 劇 で あ る 歌 仔 戯 は 政 府 か ら 排 斥 さ れ た が、 し か し 台 湾 社 会 に お け る 視 聴 覚 メ デ ィ ア の 流 通 や 娯 楽 の 多 様 化 の 流 れ に 沿 っ て、 歌 仔 戯 も 映 画

精緻 歌仔戯の音楽 にお ける様式 の多様性 や ラ ジ オ、 テ レ ビ へ と 舞 台 を 広 げ、 特 撮 や 効 果 音 と い っ た 技 術 が 多 数 導 入 さ れ た。 と く に、 テ レ ビ 歌 仔 戯 の 時 期 に は 多 く の 新 曲 が 作 曲 家 に よ っ て 作 ら れ、 現 在 で も [小 調 ] の 旋 律 と し て 定 着 し 多 く の 歌 仔 戯 作 品 で 用 い ら れ て い る。 ま た、 放 映 時 間 の 長 さ を 考 慮 し た 音 楽 や 物 語 の 構 成 方 法、 あ る い は デ ィ レ ク タ ー 等 に よ る 専 業 ・ 分 業 制 度 は、 テ レ ビ 歌 仔 戯 を 中 心 と し た 媒 体 歌 仔 戯 の 興 隆 時 期 に 取 り 入 れ ら れ、 現 在 の 舞 台 に お け る 歌 仔 戯 の 創 作 に も 影 響 を 与 え て い る。 一 九 四 九 年 か ら 一 九 七 五 年 ま で の 蒋 介 石 総 統 期 に お け る、 政 策 の 文 化 に 対 す る 姿 勢 は、 蒋 介 石 が ﹁中 華 文 化 復 興 運 動 ﹂ を 強 力 に 押 し 進 め 京 劇 を 国 劇 と し た 点 か ら も、 中 国 由 来 の 文 化 の み を 対 象 と し て 台 湾 独 自 の 文 化 に そ の 価 値 を 見 出 す こ と が な か っ た こ と が わ か る。 そ れ に 対 し、 一 九 七 八 年 か ら 一 九 八 八 年 ま で の 蒋 経 国 総 統 期 は、 八 一 (注 6) 年 に 成 立 し た ﹁ 十 二 項 建 設 ﹂ や 八 二 年 の ﹁文 化 建 設 委 員 会 ﹂ の 設 立 に み ら れ る よ う に、 台 湾 社 会 全 体 の 文 化 レ ベ ル の 向 上 と 伝 統 文 化 の 保 護 を 目 指 し た も の で あ っ た。 こ の 時 期 の 文 化 政 策 で も っ と も 重 要 な こ と は、 政 策 の 対 象 が 中 華 文 化 に 留 ま ら ず、 歌 仔 戯 を 含 め た 台 湾 文 化 も 含 め て い る 点 で あ る。 ﹁ 十 二 項 建 設 ﹂ に よ っ て 各 地 に 文 化 セ ン タ ー が で き る と、 そ う い っ た 文 化 施 設 で も 歌 仔 戯 が 上 演 さ れ る よ う に な り、 さ ら に 劇 場 に お け る 上 演 に 見 合 っ た 様 々 な 趣 向 を 凝 ら し た 大 規 模 な 作 品 が 創 作 さ れ る よ う に な っ て い っ た。 こ の よ う に、 歌 仔 戯 は 歌 仔 戯 と し て ﹁ 成 立 ﹂ し て か ら も な お、 自 発 的 か 否 か を 問 わ ず 発 展 し 続 け、 ま た 時 の 政 策 や 大 衆 文 化 と 深 く 関 わ っ て き た。 現 在 ﹁精 緻 歌 仔 戯 ﹂ と よ ば れ る、 ﹁精 緻 化 ﹂ し た、 す な わ ち 舞 台 芸 術 と し て 細 か に 手 が 加 え ら れ た 歌 仔 戯 が 生 ま れ る 過 程 は、 歌 仔 戯 が 二 十 世 紀 初 頭 に ﹁成 立 ﹂ 以 後 も 社 会 変 遷 と と も に 続 い て き た と い え る。 ﹁精 緻 歌 仔 戯 ﹂ と い う 呼 び 方 は、 台 湾 の 音 楽 研 究 者 で あ る 曾 永 義 が 一 九 九 三 年 三 月 に ﹃聯 合 報 ﹄ 紙 で の 三 日 間 ( 注 7) に 渡 る 連 載 文 の 中 で 用 い、 よ く 知 ら れ る よ う に な っ た。 曾 は ﹁精 緻 歌 仔 戯 ﹂ の 条 件 と し て、 テ ー マ が 低 級 で な い こ と、 展 開 が 明 快 で あ る こ と、 装 置 な ど を 効 果 的 に 利 用 し た 価 値 あ る 舞 台 で あ る こ と、 言 葉 を 十 分 に 考 慮 す る こ と、 音 楽 が 多 元 的 で 豊 か で あ る こ と、 役 者 の 技 量 が 高 く 教 育 を 受 け て い る こ と、 と い う 六 つ を 挙 げ た (曾 一 九 九 三 年 三 月 一 二 日)。 ま た そ の 後、 郷 土 性 が 現 れ て い る も の で あ る こ と、 言 葉 と 音 楽 が 十 分 に 共 鳴 し あ っ て い る

東洋音楽研 究 第73号 (2008) こ と、 他 の 伝 統 戯 曲 や 現 代 の 舞 踊 な ど を 取 り 込 み な が ら も 伝 承 さ れ て き た 郷 土 の 味 わ い と 適 度 に 混 在 し て い る こ と、 と い う 三 点 を 追 加 し 強 調 し た (曾 一 九 九 六、 一 四 -一 六 頁)。 こ れ ら の 言 葉 は、 当 時 流 行 し て い た テ レ ビ 歌 仔 戯 が 娯 楽 性 を 重 視 し す ぎ た た め に 特 撮 等 を 極 度 に 多 用 し、 本 来 歌 仔 戯 が 備 え て い た 郷 土 の 趣 き が 損 な わ れ て い く こ と へ の 危 惧 と い え る。 し た が っ て、 精 緻 歌 仔 戯 に お け る ﹁精 緻 ﹂ と は、 文 化 施 設 な ど で 上 演 さ れ る 舞 台 芸 術 と し て ふ さ わ し い も の で あ り、 な お か つ 郷 土 性 の 保 持 に も じ ゅ う ぶ ん 配 慮 が な さ れ て い る こ と、 と い う こ と が で き よ う。 三 精 緻 歌 仔 戯 の 作 品 分 析 し か し、 曾 の 提 示 は 大 局 的 で あ り、 精 緻 歌 仔 戯 を 構 成 す る 諸 様 式 の あ り 方 を 厳 密 に 規 定 し 示 し た も の で は な く、 ま た そ の 音 楽 が ど の よ う に ﹁多 元 的 ﹂ で ﹁ 精 緻 化 ﹂ さ れ る べ き な の か 示 し て い な い。 実 際、 複 数 の 劇 団 が 精 緻 歌 仔 戯 に 取 り 組 ん で お り、 脚 本 や 舞 台 装 置 を 効 果 的 に 使 用 し た 舞 台 で 共 通 し た ﹁精 緻 化 ﹂ を 確 認 す る こ と が で き る が、 そ の 音 楽 の ﹁精 緻 化 ﹂ の 程 度 に は 各 劇 団 に よ る 差 が 感 じ ら れ る。 そ の た め、 各 劇 団 の 音 楽 的 特 徴 を 具 体 的 に 比 較 観 察 す る 必 要 が あ る だ ろ う。 本 研 究 で は 公 立 劇 団 で あ る 宜 蘭 県 立 蘭 陽 戯 劇 団 の 精 緻 歌 仔 戯 の 作 品 ︽ 錯 配 姻 縁 ︾ と、 民 間 劇 団 で あ る 河 洛 歌 仔 戯 団 の ︽ 秋 風 僻 ︾ お よ び 春 美 歌 劇 団 の ︽青 春 美 夢 ︾ の 三 作 品 を 分 析 対 象 と し て 用 い る。 蘭 陽 戯 劇 団 は 台 湾 で 唯 一 の 公 立 の 歌 仔 戯 団 で あ り、 そ の 活 動 指 標 と し て ﹁歌 仔 戯 の 伝 統 の 継 承 と 発 展 ﹂ を 掲 げ、 政 策 に よ っ て 活 動 す る 団 体 で あ る。 そ れ に 対 し、 河 洛 歌 仔 戯 団 と 春 美 歌 劇 団 は 民 間 劇 団 で あ る が、 共 に 国 家 文 化 芸 術 基 金 会 ( 一 九 六 六 年 に 成 立 し た 財 団 法 人) の 補 助 を 受 け な が ら 歌 仔 戯 の ﹁精 緻 化 ﹂ に 取 り 組 ん で い る。 河 洛 歌 仔 戯 団 は 九 〇 年 に 成 立 し た 精 緻 歌 仔 戯 の 先 駆 け と い え る 団 体 で あ り、 ま た 蘭 陽 戯 劇 団 は 九 二 年 に、 春 美 歌 劇 団 は 二 ○ ○ ○ 年 に 活 動 を 開 始 し て お り、 三 団 体 は と も に、 成 立 当 初 か ら 歌 仔 戯 の ﹁精 緻 化 ﹂ に 取 り 組 ん で い る。 (注 8) 精 緻 歌 仔 戯 の 音 楽 は、 ﹁ 音 楽 設 計 者 ﹂ と よ ば れ る 音 楽 部 門 の 専 門 家 が 劇 の 音 楽 の 創 作 と 改 編 を 担 当 す る。 本 論 で 対 象 と し て 用 い る 三 つ の 作 品 は、 精 緻 歌 仔 戯 の 著 名 な ( 注 9) 音 楽 設 計 者 の 一 人 で あ る 周 以 謙 に よ る も の で あ る。 一 人 の 音 楽 設 計 者 が 異 な る 劇 団 の た め に 創 作、 改 編 し た 複 数 の 作 品 を 考 察 す る こ と に よ り、 音 楽 設 計 者 個 人 の 観 念 と 劇 団 の た め の 意 図 の 変 化 を 見 る こ と が で き、 さ ら に そ こ

精緻歌仔戯の音楽 にお ける様式 の多様 性 か ら 各 劇 団 の 方 向 性 も 見 る こ と が で き る と 考 え る。 以 上 に よ り、 精 緻 歌 仔 戯 が 台 頭 し た 九 ○ 年 代 初 頭 か ら 音 楽 設 計 者 と し て 活 躍 す る 周 が 音 楽 設 計 を 行 っ た、 三 団 体 の 三 作 品 を 分 析 対 象 と し て 用 い る。 三 -﹁ 公 立 劇 団 ・ 蘭 陽 戯 劇 団 の 作 品 ︽ 錯 配 姻 縁 ︾ 一 九 九 四 年 初 演 の 作 品 ︽錯 配 姻 縁 ︾ は、 伝 統 的 な 故 事 で は な く 一 九 四 〇 年 代 に 創 作 さ れ た 中 国 の 閾 南 歌 仔 戯 の ( 注10) 作 品 を 基 に 改 編 し た 作 品 で あ る。 上 演 時 間 は 約 二 時 間 半、 全 十 三 場 で 構 成 さ れ て い る。 ︽ 錯 配 姻 縁 ︾ に お け る 使 用 楽 器 は、 歌 仔 戯 の 伝 統 楽 器 で あ る 殻 仔 弦、 月 琴、 大 筒 弦、 笛 子 を 主 要 楽 器 と し て、 そ の 他 に 琵 琶、 揚 琴、 二 胡、 哨 晒、 チ ェ ロ、 鼓、 ト 魚、 大 鋸、 小 鐸、 欽 が 用 い ら れ る。 四 つ の 主 要 楽 器 が 歌 唱 や 伴 奏 の 主 旋 律 を 受 け 持 ち、 そ れ 以 外 の 楽 器 は 主 旋 律 の 核 と な る 音 を 高 低 音 で 補 強 す る だ け の ヘ テ ロ フ ォ ニ ッ ク な 奏 法 で あ り、 複 雑 な 和 声 進 行 に よ る 伴 奏 は ほ と ん ど 行 わ れ な い。 そ の 奏 法 は、 伝 統 的 な 歌 仔 戯 の 音 楽 に 似 て い る。 表 1 は、 作 品 の 各 場 に お い て 用 い ら れ る 旋 律 系 と [小 調 ] お よ び [串 仔 ] の 名 称 を、 奏 さ れ る 順 に 示 し た も の で あ る。 当 然 な が ら、 実 際 の 上 演 で は 曲 と 台 詞 や 所 作 が 並 列 す る が、 本 表 で は 劇 中 で 奏 さ れ た 旋 律 名 の み を 表 記 し た。 例 え ば、 第 二 場 に お い て [七 字 調 ] が 二 度 続 け て 奏 さ れ て い る が、 こ れ は 実 際 に は 前 の [七 字 調 ] が 歌 わ れ た 後 に 一 旦 曲 が 終 止 し て 台 詞 な ど を は さ ん だ 後、 再 度 [ 七 字 調 ] が 歌 わ れ る と い う こ と に な る。 な お、 表 中 の 網 か け さ れ た 箇 所 は、 伝 統 的 な [七 字 調 ] な ど の 旋 律 系 お よ び 各 [小 調 ] と [串 仔 ] の 名 称 と 使 用 箇 所 を 示 す。 後 述 す る 民 間 劇 団 の 項 に お け る 表 2 お よ び 表 3 も 表 記 も 同 様 と す る。 表 1 で 示 し た よ う に、 こ の 作 品 で は 伝 統 的 な 旋 律 の [ 七 字 調 ] 系 が 十 六 箇 所、 [都 馬 調 ] 系 が 十 箇 所、 [雑 稔 調 ] 系 が 五 箇 所、 [大 調 ] が 一 箇 所、 ま た [小 調 ] お よ び [串 仔 ] は 二 十 八 箇 所 で 奏 さ れ る。 た だ し、 こ れ ら の 数 字 は 劇 中 で そ の 旋 律 が 用 い ら れ た 回 数 で あ り、 一 回 の 演 奏 時 間 の 長 さ は 一 定 で は な い。 旋 律 の 一 フ レ ー ズ だ け を 用 い る こ と も あ れ ば、 十 五 分 も の 問 ほ と ん ど 台 詞 を 用 い る こ と な く 歌 唱 の み で 登 場 人 物 二 人 の 掛 け 合 い が 進 む 場 面 も あ る。 演 目 ︽ 錯 配 姻 縁 ︾ で は 新 し い 創 作 旋 律 と し て、 開 幕 曲 の <序 曲 > と、 劇 中 で 度 々 現 れ る 四 つ の <情 景 音 楽 > が あ る。 そ れ ら の 変 奏 が 特 に 各 場 の 始 め と 終 わ り で 短 く 用

東洋音楽研究 第73号 (2008） い ら れ る こ と で、 物 語 の 展 開 が 示 さ れ る。 <情 景 音 楽 > と は 場 の 背 景 と し て 奏 さ れ る 旋 律 の ま と ま り を 指 す が、 音 楽 設 計 者 は そ の 旋 律 に 対 し て 名 称 を つ け て い な い た め、 本 論 に お い て は 便 宜 上 <情 景 音 楽 > と 示 す こ と と し た。 < 序 曲 > や < 情 景 音 楽 > は こ の 演 目 独 自 の 創 作 旋 律 で あ り、 伝 統 的 な 歌 仔 戯 の 旋 律 を 用 い た 従 来 の 意 味 で の ﹁ 一 曲 多 用 ﹂ で は な い。 し か し、 譜 例 1 -1 か ら 譜 例 1 -3 で 示 し た よ う に (文 末)、 < 序 曲 ﹀ の 冒 頭 に 現 れ た 旋 律 ( 譜 例 1 -1) を < 情 景 音 楽 > の 旋 律 の 基 盤 と し て 用 い る ( 譜 例 1 -2)、 あ る い は 歌 唱 曲 の 前 奏 と し て 引 用 す る (譜 例 1 -3) と い う よ う に、 こ の 演 目 の 主 題 と も い え る 旋 律 が 作 品 全 体 で 散 見 で き る。 こ の よ う な 旋 律 の 変 奏 方 法 は、 伝 統 的 な ﹁ 一 曲 多 用 ﹂ の 方 法 に 依 拠 し て い る と も い え よ う。 ま た、 こ の < 序 曲 > は、 譜 例 2 の 四 角 枠 で 示 し た よ う に 伝 統 旋 律 の [ 都 馬 調 ] の 前 奏 部 分 を 意 識 的 に 引 用 し て 創 作 さ れ て お り、 伝 統 的 な 歌 仔 戯 の 音 楽 の 様 式 に 準 じ る よ う 配 慮 さ れ て い る ( 周p.c. ( 注11) 二 ○ 〇 七)。 作 品 ︽ 錯 配 姻 縁 ︾ で は 伝 統 的 な 歌 仔 戯 に 比 べ て 使 用 楽 器 が 増 え て い る も の の、 和 声 的 な 音 楽 の 構 造 は ほ と ん ど 加 え ら れ て お ら ず、 ま た 伝 統 的 な 旋 律 の 使 用 の 枠 か ら 大 き く 飛 躍 し た 展 開 は 見 出 せ な い。 以 上 を ま と め る と、 蘭 陽 戯 劇 団 の 作 品 ︽錯 配 姻 縁 ︾ は 新 た に 創 作 さ れ た 旋 律 を 表1.《 錯配 姻縁》の楽曲構成

精緻歌仔戯の音楽 にお ける様式 の多様性 加 え つ つ も、 音 の 鳴 り 響 き 方 や 楽 曲 構 成 な ど に お い て 伝 統 的 な 歌 仔 戯 の 様 式 に 依 拠 し た 作 風 の 精 緻 歌 仔 戯 で あ る と い え る。 三 -二 民 間 劇 団 ・ 河 洛 歌 仔 戯 団 の 作 品 ︽秋 風 爵 ︾ 河 洛 歌 仔 戯 劇 団 は 精 緻 歌 仔 戯 に 取 り 組 む 代 表 的 な 民 間 劇 団 の 一 つ で あ り、 ︽秋 風 僻 ︾ は 一 九 九 九 年 に 発 表 さ れ た 作 品 で あ る。 漢 の 武 帝 を 題 材 と し た 創 作 演 目 で、 約 三 時 間 の 全 八 場 で 構 成 さ れ て い る。 こ の 作 品 で は 大 掛 か り な 舞 台 セ ッ ト や せ り 上 が り な ど の 装 置 が 使 用 さ れ て お り、 舞 台 美 術 の 精 緻 化 が 著 し い。 ま た、 漢 代 の 舞 踊 の 様 式 を 取 り 入 れ て 物 語 の 時 代 背 景 を 表 現 し、 西 洋 楽 器 の チ ャ イ ム を 用 い て 編 鐘 の 音 色 を 表 す な ど の 多 く の 精 緻 化 の 試 み が な さ れ て い る。 楽 器 は 歌 仔 戯 の 主 要 楽 器 の 殻 仔 弦、 月 琴、 大 筒 弦、 笛 子 に 加 え、 三 弦、 古 琴、 古 箏、 揚 琴、 琵 琶、 中 院、 籍、 喧 晒、 笙、 二 胡 (第 一 と 第 二 パ ー ト)、 中 胡、 チ ェ ロ、 コ ン ト ラ バ ス、 小 鼓、 ト 魚、 鋸、 欽、 大 鼓、 シ ン バ ル、 テ ィ ン パ ニ ー、 チ ャ イ ム が 使 用 さ れ て い る。 た だ し、 本 作 品 に お い て も 伝 統 的 な 旋 律 の 伴 奏 は 殻 仔 弦 を 中 心 と し た 歌 仔 戯 の 主 要 楽 器 が 受 け 持 ち、 チ ェ ロ や コ ン ト ラ バ ス を 含 め た 他 の 楽 器 は 音 域 や リ ズ ム を 補 強 す る よ う な 用 い 方 で あ る。 表 2 は、 演 目 ︽ 秋 風 僻 ︾ 中 で 用 い ら れ る 旋 律 系 お よ び 楽 曲 を 示 し て い る。 第 一 場 の 冒 頭 で 奏 さ れ る 楽 曲 <秋 風 表2、 《秋風欝》の楽曲構成

東洋音楽研究 第73号 (2008) 僻 > は 実 質 的 に 序 曲 の 意 味 を 持 ち、 演 目 と 同 名 で あ る こ と か ら も 新 た に 創 作 さ れ た 劇 の 主 題 曲 で あ る こ と が わ か ( 往12) る。 ま た、 第 八 場 の 最 後 (閉 幕 曲 で あ る <謝 幕 曲 > を 除 く) で も 再 度 楽 曲 <秋 風 僻 > が 奏 さ れ る が、 こ こ で は 第 一 場 の 時 よ り も 一 オ ク タ ー ブ 上 に 音 が 跳 躍 し て 曲 が 終 止 し、 物 語 の 終 わ り を 告 げ る。 こ の よ う に、 演 目 と 同 名 の 主 題 曲 を 劇 の 冒 頭 と 終 わ り で 効 果 的 に 使 用 す る こ と に よ っ て、 劇 全 体 の 統 一 を 音 楽 で 図 っ て い る。 こ の 楽 曲 <秋 風 僻 > は 歌 唱 曲 で あ る が、 舞 台 裏 あ る い は 録 音 で 歌 わ れ る。 こ の よ う な、 舞 台 裏 で 歌 わ れ、 物 語 の 進 行 と 直 接 的 に 関 わ ら な い が 歌 詞 や 楽 曲 の 調 子 に よ っ て 状 況 説 明 を 行 う 方 法 を ﹁O.S. (オ フ ス テ ー ジ) ﹂ と よ び、 精 緻 歌 仔 戯 に お い て し ば し ば 用 い ら れ る。 こ れ は 中 国 戯 曲 の 伝 統 的 な 伴 唱 方 法 で あ る 幕 腔 と も 解 釈 で き る が、 必 ず し も 通 常 の 歌 仔 戯 の 地 声 を 用 い た 発 声 方 法 で 歌 わ れ な い こ と、 さ ら に 劇 の 台 詞 と し て の 歌 詞 で は な く 独 立 し た 内 容 で あ る こ と か ら、 こ の 形 式 が 伝 統 に 則 し た も の で は な く テ レ ビ 歌 仔 戯 な ど の 挿 入 歌 の 手 法 を 導 入 し た と も い え る。 表 2 に 示 し た よ う に、 演 目 ︽ 秋 風 僻 ︾ で は [七 字 調 ] な ど の 伝 統 的 な 旋 律 が 多 く 使 用 さ れ な が ら も、 先 述 し た 楽 曲 <秋 風 僻 > や <祭 天 楽 舞 > な ど の 劇 独 自 の 楽 曲 が 創 作 さ れ て お り、 さ ら に、 二 つ の 主 題 旋 律 が 用 い ら れ て い る。 譜 例 3 は、 < 主 題 1 > と 演 目 中 に 現 れ る 変 奏 例 で あ る。 <主 題 1 > は、 こ の 物 語 の 要 と な る 妬 み や 疑 い、 嘆 き と い っ た 心 理 を 表 す 主 題 旋 律 で あ る。 こ の <主 題 1 > は 楽 曲 <秋 風 僻 > 中 で 譜 例 3 -1 の よ う に 提 示 さ れ た 後、 そ の 後 譜 例 3 -2 や 3 -3 の よ う に 変 奏 さ れ て 劇 中 で 繰 り 返 し 用 い ら れ る。 た だ し、 音 楽 設 計 者 で あ る 周 に よ れ ば、 <主 題 1 > は 譜 例 4 の 四 角 枠 で 示 し た よ う に、 伝 統 的 な 旋 律 [七 字 調 ] の 前 奏 の 旋 律 を 基 と し て 創 作 し た も の で あ り、 伝 統 的 な 歌 仔 戯 音 楽 の 雰 囲 気 を 壊 さ な い よ う に 考 慮 さ れ て い る (周 二 ○ ○ 三、 三 六 八-三 六 九 頁)。 ま た、 譜 例 5 の <主 題 2 > は、 物 語 の 重 要 な 登 場 人 物 で あ る 劉 擦 の 主 題 旋 律 で あ り、 親 子 あ る い は 夫 婦 の 愛 情 の 提 示 と し て 用 い ら れ る。 そ の 他、 河 洛 歌 仔 戯 団 の 作 品 ︽ 秋 風 僻 ︾ で は、 漢 の 時 代 背 景 と 音 楽 を 考 慮 し て 楽 曲 <祭 典 楽 舞 > で 擦 弦 楽 器 を 用 い て い な い こ と、 ま た 創 作 曲 で 伝 統 主 要 楽 器 以 外 を 効 果 的 に 使 用 し、 和 声 的 な 音 楽 構 造 に す る な ど、 伝 統 的 な 歌 仔 戯 の 音 楽 様 式 か ら 発 展 し た 点 が 多 く 散 見 で き る。 た だ し、 新 し く 創 作 さ れ た 主 題 旋 律 に お い て も 伝 統 的 な 旋

精緻 歌仔 戯の音楽における様式の多様性 律 の 特 徴 を 意 図 的 に 引 用 し、 歌 仔 戯 と し て の 体 裁 を 保 つ な ど、 他 の 芸 術 形 式 を 取 り 組 み な が ら も 伝 承 さ れ て き た 歌 仔 戯 の も つ 郷 土 性 が 混 在 し て い る 精 緻 歌 仔 戯 と な っ て い る。 三 -三 民 間 劇 団 ・ 春 美 歌 劇 団 の 作 品 ︽青 春 美 夢 ︾ 春 美 歌 劇 団 の 演 目 ︽ 青 春 美 夢 ︾ は 二 〇 ○ 五 年 に 発 表 さ れ た 作 品 で、 約 二 時 間 半 の 全 三 幕 と い う 構 成 で あ り、 一 九 二 〇 年 代 の 台 湾 を 時 代 背 景 に、 実 在 し た 新 劇 俳 優 ・ 張 維 賢 の 半 生 を 題 材 に し て い る。 こ の 作 品 は、 物 語 の 時 代 設 定 が 近 代 の 日 本 統 治 期 で あ り、 ま た 重 要 な 場 面 の 一 つ が 東 京 の 築 地 で あ る た め 日 本 語 も 使 用 さ れ る こ と、 衣 装 が 洋 装 や 和 装 も 含 ん で い る こ と、 さ ら に 幕 間 に お い て 張 維 賢 の 当 時 の 写 真 を ス ラ イ ド 投 影 す る な ど の 点 で、 伝 統 的 な 歌 仔 戯 と も、 さ ら に は 先 に 上 げ た 精 緻 歌 仔 戯 と も 趣 向 が 異 な っ て い る。 こ の 作 品 に お け る 楽 器 編 成 は、 エ レ キ ギ タ ー、 エ レ キ ベ ー ス、 ド ラ ム、 キ ー ボ ー ド と い っ た 電 子 楽 器 と サ ッ ク ス が 主 体 で あ り、 中 国 楽 器 で あ る 二 胡 と 笛 子 は、 基 本 的 に は そ れ ら を 追 随 す る 形 で 付 加 的 に 奏 さ れ る。 そ の 他、 要 所 に お い て コ ン ガ や 中 国 楽 器 の ト 魚、 鋸、 鼓 が 用 い ら れ る。 表 3 に 示 し た よ う に、 作 品 ︽ 青 春 美 夢 ︾ で は 三 つ の <主 題 > や <金 色 青 春 >、 <青 春 美 夢 >、 <迎 神 >、 <饒 舌 歌 >、 <這 位 朋 友 >、 <無 情 峰 火 有 情 人 >、 < 萬 里 漂 浪 >、 <旋 枝 出 表3.《 冑春美夢 》の楽曲構成

東洋音 楽研 究 第73号 (2008) 矯 追 求 夢 >、 <往 事 如 煙 >、 <狂 野 青 春 >、 ま た 題 名 が つ け ら れ て い な い 複 数 の 新 作 歌 曲 と い っ た、 新 し い 創 作 楽 曲 が 多 く 用 い ら れ て い る。 演 目 と 同 名 曲 で あ る 楽 曲 <青 春 美 夢 > と 楽 曲 <金 色 青 春 > は、 劇 中 で 繰 り 返 し 何 度 も 奏 さ れ る が、 <青 春 美 夢 > が 実 際 に 歌 わ れ る の は 第 一 幕 三 場 に お い て の み で あ り、 ま た <金 色 青 春 > も 第 二 幕 二 場 に お い て 初 め て 歌 唱 曲 と し て 奏 さ れ る。 ま た こ の 楽 曲 <金 色 青 春 > は、 先 述 し た オ フ ス テ ー ジ の 方 法 で 歌 わ れ る。 そ の よ う な 点 か ら も、 こ の 二 曲 が 映 画 や テ レ ビ に お け る 挿 入 歌 的 な 位 置 付 け で あ る と い え る。 第 二 幕 で 歌 わ れ る <饒 舌 歌 > は ラ ッ プ ミ ュ ー ジ ッ ク の ( 注13) 引 用 で、 道 化 役 が 歌 い 観 客 の 笑 い を 誘 う。 こ の よ う な、 オ ペ ラ 世 俗 的 な 要 素 が よ り 強 く 現 れ た 歌 仔 戯 を 台 湾 語 で 胡 撤 仔 戯 と 呼 称 す る。 こ れ は 日 本 の 外 来 語 で あ る ﹁ オ ペ ラ ﹂ と い う 用 語 を 日 本 統 治 期 に 導 入 し た も の で あ る が、 ﹁胡 ﹂ は ﹁ 雑 な ﹂ と い う よ う な 意 味 合 い を 持 ち、 物 語 よ り も 娯 楽 性 を 重 視 し、 物 語 の 時 代 設 定 と 無 関 係 な 流 行 歌 謡 曲 の 多 用 や 奇 抜 な 衣 装 な ど を 特 徴 と す る。 胡 撤 仔 戯 は 通 常 屋 外 で 上 演 さ れ る、 外 台 歌 仔 戯 の 形 態 の 一 つ で あ る。 作 品 ︽青 春 美 夢 ︾ を 演 じ る 春 美 歌 劇 団 は 胡 撤 仔 戯 を 上 演 す る 代 表 的 な 劇 団 で あ る が、 い わ ば ﹁精 緻 胡 撤 仔 戯 ﹂ と も い え る よ う な 娯 楽 性 と 芸 術 性 を 兼 ね 揃 え た 作 品 を 複 数 発 表 し て お り、 屋 内 劇 場 に お い て も 公 演 を 行 っ て い る。 こ の 演 目 で は 三 つ の 主 題 旋 律 が 用 い ら れ て い る。 <主 題 1 > は ﹁追 う ﹂ あ る い は ﹁追 わ れ る ﹂ 場 面 で 奏 さ れ る 旋 律 で あ り、 <主 題 2 > は ﹁ 警 察 ﹂ が 登 場 す る 際 と 情 勢 が 悪 化 し 混 乱 す る 場 面 で 現 れ る 旋 律、 <主 題 3 > は 日 本 人 の 役 が 登 場 す る 際 と 日 本 の 情 景 を 描 く 場 面 で 現 れ る 旋 律 で あ る。 例 え ば、 <主 題 2 > は、 ド ラ ム が 譜 例 6 の 上 部 に 示 し た よ う な 行 進 曲 的 な リ ズ ム パ タ ー ン を 繰 り 返 し、 譜 例 下 部 の 旋 律 は ト ラ ン ペ ッ ト の 音 色 を 用 い た キ ー ボ ー ド と サ ッ ク ス に よ っ て 奏 さ れ る。 場 に よ っ て は リ ズ ム の み が 奏 さ れ る 箇 所 も あ る。 ま た、 そ の 旋 律 は 日 本 的 な 情 緒 を 醸 し 出 す よ う な 陰 旋 法 が 用 い ら れ て い る。 し た が っ て <主 題 2 > は、 物 語 に お け る 日 本 の 一 面 で あ る 支 配 者 と し て の 姿 を、 行 進 曲 の リ ズ ム と 陰 旋 法 を 用 い る こ と に よ っ て 提 示 し、 ま た 同 時 に 不 安 定 さ を 増 す 情 勢 を 表 し て い る と い え る。 作 品 ︽青 春 美 夢 ︾ に お け る 三 つ の 主 題 旋 律 は、 転 調 す る こ と は あ っ て も 旋 律 や リ ズ ム が 変 奏 さ れ る こ と な く、 常 に 同 じ 旋 律 で 提 示 さ れ る。 こ れ は、 先 に 挙 げ た

精緻歌仔戯の音楽における様式の多様性 蘭 陽 戯 劇 団 と 河 洛 歌 仔 戯 団 の 作 品 に お け る 主 題 旋 律 が 物 語 の 情 景 に 応 じ て 様 々 に 変 奏 さ れ た の と は 異 な り、 事 柄 に 対 す る 音 楽 に よ る 直 接 的 で 明 確 な 提 示 で あ る。 ま た こ の よ う な 主 題 旋 律 の あ り 方 は、 伝 統 的 な 歌 仔 戯 の 音 楽 様 式 が、 旋 律 を 変 奏 す る こ と で 登 場 人 物 の 感 情 や 情 景 を 描 写 す る 方 法 で あ る の と は 大 き く 異 な る。 こ の よ う に、 春 美 歌 劇 団 の 作 品 ︽ 青 春 美 夢 ︾ は 従 来 の 歌 仔 戯 の 形 態 か ら 大 き く 変 化 し て お り、 音 楽 面 に お い て も 歌 仔 戯 の 劇 音 楽 の 様 式 と 相 容 れ な い 部 分 が 多 い。 し か し、 た だ や み く も に 変 化 を 追 求 す る の で は な く、 伝 統 的 な [ 七 字 調 ] な ど の 旋 律 や [小 調 ]、 [串 仔 ] が 少 量 な が ら も 使 用 さ れ て お り、 ま た 音 楽 設 計 者 に よ っ て 劇 全 体 の 音 楽 が 完 全 に 構 成 さ れ て い る こ と に よ り、 こ の 作 品 が 精 緻 歌 仔 戯 で あ る と み と め る こ と が で き る の で あ る。 ま と め 公 立 お よ び 民 間 劇 団 の 三 作 品 で は 共 に、 こ れ ま で 継 承 さ れ て き た 伝 統 的 な [七 字 調 ] な ど 旋 律 を 使 用 す る と と も に、 新 た に 創 作 し た 楽 曲 も 多 く 用 い 劇 音 楽 を 構 成 し て い る。 ま た、 こ れ ら の 作 品 で は 西 洋 音 楽 や 他 ジ ャ ン ル か ら 楽 器 や 形 式 を 導 入 し、 ま た 映 画 歌 仔 戯 や テ レ ビ 歌 仔 戯 な ど か ら も 表 現 手 法 を 取 り 入 れ る と い っ た、 共 通 点 を 確 認 で き る。 し か し、 公 立 劇 団 と 民 間 劇 団 の 精 緻 歌 仔 戯 作 品 に お け る 音 楽 の ﹁精 緻 化 ﹂ の 度 合 い は、 例 え ば 楽 器 の 使 用 方 法 や 和 声 の 用 い 方、 新 作 曲 の 使 用 頻 度 な ど で そ の 差 が 顕 著 に み ら れ る。 作 品 分 析 で み て き た よ う に、 二 つ の 民 間 劇 団 の 精 緻 歌 仔 戯 で は、 音 楽 の 表 現 方 法 の 新 し い 導 入 を 多 く 確 認 で き る。 つ ま り、 民 間 劇 団 は 集 客 や 劇 団 の 独 自 性 を 追 求 す る た め に、 新 し い も の を 柔 軟 に 取 り 込 み 斬 新 な も の に な る 傾 向 が 強 く な る と い え る。 そ の よ う な 歌 仔 戯 の 柔 軟 性 は、 そ の 歴 史 的 展 開 の あ り 方 か ら も 理 解 で き る。 い わ ば、 完 全 に 様 式 化 さ れ た 枠 に 収 ま ら な い こ と も 歌 仔 戯 の 本 質 で あ り、 精 緻 歌 仔 戯 に お い て も そ の 流 れ を 受 け 継 い で き た と い え る。 他 方、 公 立 の 蘭 陽 戯 劇 団 の 作 品 は、 新 し い も の を 取 り 入 れ つ つ も、 伝 統 的 な 歌 仔 戯 か ら の 大 き な 発 展 を あ ま り 見 出 す こ と が で き な い。 そ の 理 由 は、 蘭 陽 戯 劇 団 が 活 動 理 念 と し て ﹁伝 統 の 継 承 ﹂ (宜 蘭 県 立 蘭 陽 戯 劇 団 一 九 九 三) を 掲 げ て い る こ と か ら も わ か る よ う に、 ﹁伝 統 ﹂ と い う 枠 の 存 在 を 意 識 し て い る こ と に あ る。 こ れ は、 音 楽 設 計 者 が 筆 者 の イ ン タ ビ ュ ー に 対 し て 述 べ た ﹁公 立 の

東洋音楽研究 第73号 (2008) 蘭 陽 戯 劇 団 か ら は 伝 統 的 な も の を 用 い る こ と を 要 求 さ れ る ﹂ と い う 言 葉 か ら も 認 め る こ と が で き よ う (周P.C. 二 ○ 〇 七)。 つ ま り、 公 立 劇 団 の 出 現 は、 そ れ ま で ﹁発 展 ﹂ が 主 体 で あ っ た 歌 仔 戯 に 対 す る 新 し い 動 き と い え る。 台 湾 ア イ デ ン テ ィ テ ィ が 社 会 全 体 で 強 く 叫 ば れ る よ う に な っ た 八 ○ 年 代 以 降、 政 府 は そ れ ま で の 歌 仔 戯 に 対 す る 否 定 的 な 立 場 か ら 一 転 し て、 台 湾 で 生 ま れ た 歌 仔 戯 の 文 化 的 価 値 を 見 直 し 始 め、 ま た 精 緻 歌 仔 戯 の よ う な 新 し い 形 態 の 歌 仔 戯 に 対 し て も、 そ の 創 作 を 公 立 ・ 民 間 の 劇 団 を 問 わ ず 推 奨 す る よ う に な っ た。 な ぜ な ら、 台 湾 生 ま れ の 歌 仔 戯 は 台 湾 の 独 自 性 の 象 徴 と な り、 ま た 舞 台 芸 術 と し て ﹁精 緻 化 ﹂ し た 精 緻 歌 仔 戯 は、 郷 土 性 を 十 分 に 備 え た 対 外 的 な ﹁商 品 ﹂ と し て 十 分 機 能 を 果 た し 得 る か ら で あ る。 し か し、 民 間 劇 団 の よ う な 独 自 性 に 重 き を 置 い た 作 品 で は 斬 新 さ ば か り が 強 調 さ れ、 観 衆 の 受 け が 良 い 反 面、 歌 仔 戯 の ﹁ 伝 統 ﹂ や ﹁郷 土 性 ﹂ が 損 な わ れ て し ま う。 そ の た め、 政 策 と し て、 公 立 劇 団 は 精 緻 歌 仔 戯 と し て 芸 術 的 な 発 展 を 模 索 し つ つ も、 伝 統 的 な 様 式 の 継 承 を 重 視 し た 作 品 に 取 り 組 む と 考 え ら れ る。 精 緻 歌 仔 戯 の 音 楽 の 様 式 は ﹁精 緻 化 ﹂ の 側 面 だ け で な く、 伝 統 的 な 様 式 と 様 々 な 形 で 共 存 す る 多 様 な 姿 を み せ る が、 そ の 要 因 は 台 湾 の 伝 統 文 化 の 継 承 と 発 展 を 同 時 に 推 し 進 め る 政 策 に あ る と い え よ う。 注 (1) 例 え ば、 当 時 一 日 一 時 間 と 定 め ら れ て い た テ レ ビ で の 方 言 番 組 規 制 に 対 し て 異 議 を 唱 え る 論 争 が、 一 九 八 八 年 に 新 聞 紙 上 で 繰 り 広 げ ら れ た (﹃ 聯 合 報 ﹄ 一 九 八 八 年 一 月 二 日 第 一 六 版)。 (2) 媒 体 歌 仔 戯 と い う 用 語 は こ れ ま で、 映 画 ・ ラ ジ オ ・ テ レ ビ と い っ た メ デ ィ ア を 通 し た 上 演 形 態 の 歌 仔 戯 を 指 し て 用 い ら れ て き た。 こ れ ら は、 そ れ ま で 舞 台 を 直 接 観 る も の で あ っ た 観 賞 方 法 の 変 化 を 意 味 し て い る。 し た が っ て、 ビ デ オ や V C D、 D V D、 あ る い は レ コ ー ド 等 の 視 聴 覚 メ デ ィ ア を 用 い た 上 演 も、 本 研 究 に お い て は 媒 体 歌 仔 戯 の 一 つ と 捉 え る。 (3) 例 え ば、 後 述 す る 蘭 陽 戯 劇 団 の 作 品 ︽ 錯 配 姻 縁 ︾ 中 で 使 用 さ れ る [小 調 ] お よ び [串 仔 ] は 次 の 通 り ⋮ ︹急 急 風 ︺、 ︹ 古 箏 ︺、 ︹五 空 小 調 ︺、 ︹新 北 調 ︺、 ︹ 補 甕 調 ︺、 ︹喀 仔 板 ︺、 ︹百 家 春 ︺、 ︹喀 仔 調 ︺、 ︹ 慢 頭 ︺、 二 枝 花 ︺、 ︹ 江 西 調 ︺、 ︹ 環 花 調 ︺、 ︹ 紹 興 調 ︺、 ︹ 日 出 東 山 ︺、 ︹三 通 ︺、 ︹江 湖 調 ︺、 ︹中 廣 調 ︺、 ︹南 背 詞 尾 ︺、 ︹清 風 調 ︺、 ︹愛 姑 調 ︺、 ︹文 明 調 ︺、 ︹ 西 工 調 ︺、 ︹吉 三 通 ︺。 ( 4) ﹁ 一 曲 多 用 ﹂ と は 中 国 戯 曲 音 楽 で 用 い ら れ る 用 語 で あ り、 既 存 の 旋 律 の 速 度 や 節 回 し を 変 奏 し て、 様 々 な 場 面 や 異 な る 演 月 で 使 い 回 す 音 楽 方 法 で あ る。 ( 5) 一 九 六 〇 年 二 月 一 四 日 の ﹃聯 合 報 ﹄ 紙 に 掲 載 さ れ た ﹁ 教 育 庁 が 懸 賞 金 五 千 元 歌 仔 戯 の 脚 本 募 集 ﹂ と い う 記 事 に よ る と、

精緻歌仔戯の音楽 にお ける様式 の多様性 脚 本 で 描 く 内 容 の 条 件 と し て 示 さ れ た の は 以 下 の 六 点。(1) 三 民 主 義 を 先 導 す る 人 物(2) 道 徳 を 持 ち 民 族 精 神 の あ る 人 物(3) 民 族 の 英 雄 で 忠 貞 の 人 物(4) 政 令 と 反 共 抗 俄 (筆 者 注 注 反 共 産 党 ・ 反 ロ シ ア) を 掲 げ る 人 物(5) 愛 国 心 を 持 つ 人 物(6) 社 会 文 化 改 造 運 動 を 行 な う 人 物。 ま た、 ﹁幕 場 は 多 す ぎ ず、 上 演 時 間 は 三 時 間 程 度 を 標 準 と す る ﹂ と い う 脚 本 の 内 容 以 外 の 指 示 も 記 さ れ て い る (﹃ 聯 合 報 ﹄ 一 九 六 〇 年 二 月 一 四 日 第 二 版)。 (6) 蒋 経 国 が 進 め た ﹁ 十 二 項 建 設 ﹂ と は、 近 代 的 な 国 作 り の た め に 必 要 な プ ロ ジ ェ ク ト と し て、 鉄 道 や 道 路 整 備 な ど と 共 に、 各 市 町 村 に 文 化 セ ン タ ー に 設 立 す る こ と を 掲 げ た 政 策 で あ る。 ( 7) そ れ 以 前 に、 河 洛 歌 仔 戯 団 が 第 一 作 目 の 演 目 ︽ 曲 判 記 ︾ を 一 九 九 一 年 に 初 演 し た 際 に ﹁ 精 緻 歌 仔 戯 ﹂ の 言 葉 を 用 い て い る (河 洛 歌 仔 戯 団 二 〇 ○ 三、 一 頁)。 ( 8) 音 楽 設 計 者 は 劇 音 楽 を 新 た に 創 作 す る だ け で な く、 劇 中 に お け る 伝 統 的 な 旋 律 の 配 置 や 変 奏 法、 楽 器 編 成、 和 声 と い っ た 音 楽 全 体 の 構 成 を 担 当 す る 専 門 家 を 指 す。 精 緻 歌 仔 戯 以 前 は 楽 団 員 が 劇 音 楽 の 構 成 も 行 っ て い た の で あ り、 ま た 創 作 は 殆 ど 無 く あ く ま で も 既 成 曲 の 変 奏 で あ っ た。 (9) 周 以 謙 二 九 六 九 -) 国 立 台 湾 芸 術 専 科 学 校 (現 国 立 台 湾 芸 術 大 学) 国 楽 科 に 在 学 中 で あ っ た 一 九 八 九 年 か ら、 著 名 な 歌 仔 戯 劇 団 の ひ と つ で あ る 明 華 園 歌 劇 団 に 演 奏 員 ( 二 胡) と し て 参 加。 九 三 年 に 宜 蘭 県 立 蘭 陽 戯 劇 団 の 音 楽 長 に 就 任 し 音 楽 設 計 を 担 当 し て 以 後、 河 洛 歌 仔 戯 団 な ど 多 く の 歌 仔 戯 劇 団 で も 音 楽 設 計 者 と し て 活 躍 し て い る。 な お、 周 が 音 楽 設 計 者 と し て 携 わ っ た 歌 仔 戯 の 作 品 一 覧 を 本 文 末 に 掲 載 し た。 ( 10) 福 建 省 厘 門 の 歌 仔 戯 創 作 者 で あ る 郡 江 海 ( 一 九 一 四 -一 九 八 ○) の 作 品 ︽ 謝 啓 聚 某 ︾。 ( 11) イ ン タ ビ ュ ー に も と つ く 記 述 は、 括 弧 内 に イ ン フ ォ ー マ ン ト の 名 前、P.C. (personal communication の 略)、 イ ン タ ビ ユ ー 年 を 記 し た。 以 下 も 同 様 と す る。 (12) 楽 曲 < 秋 風 僻 > の 歌 詞 は 次 の 通 り。 ﹁ 秋 風 起 分 白 雲 飛 草 木 黄 落 分 雁 南 帰 蘭 有 秀 分 菊 有 芳 懐 佳 人 分 不 能 忘 乏 楼 船 分 濟 扮 河 横 中 流 分 揚 素 波 篤 鼓 鳴 分 発 悼 歌 歓 楽 極 分 哀 情 多 少 牡 幾 時 分 奈 老 何 ﹂ こ れ は 漢 の 武 帝 が 詠 ん だ 詩 ﹁ 秋 風 僻 ﹂ を 用 い て い る。 (13) ﹁饒 舌 ﹂ は 本 来 中 国 語 で ﹁ し つ こ い ﹂ と い う よ う な 意 味 だ が、 近 年 は 俗 語 の ﹁ ラ ッ プ ﹂ と い う 意 味 に 転 じ 定 着 し て い る。 引 用、 参 考 文 献 河 洛 歌 仔 戯 団 二 〇 ○ 三 ﹃河 洛 経 典 ﹄ 台 北、 河 洛 文 化 事 業 股 扮 有 限 公 司 (D V D ﹃ 河 洛 経 典 ﹄ の 解 説)。 宜 蘭 県 立 蘭 陽 戯 劇 団 一 九 九 三 ﹃ 蘭 陽 戯 劇 団 演 出 簡 介 ﹄ 宜 蘭、 蘭 陽 戯 劇 団。 宜 蘭 県 政 府 文 化 局 二 ○ 〇 四 ﹃ 蘭 陽 戯 劇 叢 書(15) 歌 仔 戯 曲 調 之 美 ﹄ 宜 蘭、 宜 蘭 県 政 府 文 化 局。 周 以 謙 二 〇 ○ 三 ﹁ ︽ 秋 風 僻 ︾ 音 楽 設 計 分 析 -談 台 湾 歌 仔 戯 音 楽 的 若 干 問 題 ﹂、 察 欣 欣 主 編 ﹃2001 一年 海 峡 両 岸 歌 仔 戯 発 展 交 流 研

東洋音楽研究 第73号 (2008) 討 会 論 文 集 ﹄ 宜 蘭、 国 立 伝 統 藝 術 中 心、 三 六 八-三 八 九 頁。 徐 亜 湘 二 〇 〇 ○ ﹃ 日 治 時 期 中 国 戯 班 在 台 湾 ﹄ 台 北、 南 天 書 局 有 限 公 司。 菅 野 敦 志 二 ○ 〇 三 ﹁ 中 華 文 化 復 興 運 動 と ﹃方 言 ﹄ 問 題 ( 一 九 六 六-一 九 七 六) ー マ ス メ デ ィ ア の ﹃方 言 番 組 制 限 ﹄ に 至 る 過 程 を 中 心 と し て ー ﹂、 ﹃日 本 台 湾 学 会 報 ﹄ 第 5 号、 日 本 台 湾 学 会、 一-二 二 頁。 曾 永 義 一 九 九 三 ﹁ 精 緻 歌 仔 戯 ⋮ 従 野 台 到 國 家 劇 院 ﹂、 ﹃聯 合 報 ﹄ 三 月 一 〇 日 三 一 版、 三 月 一 一 日 第 二 四 版、 三 月 一 二 日 第 四 五 版。 -一 九 九 六 ﹁台 湾 歌 仔 戯 之 近 況 及 其 因 鷹 之 道 ﹂、 海 峡 両 岸 歌 仔 戯 学 術 研 討 会 編 輯 委 員 会 編 輯 ﹃海 峡 両 岸 歌 仔 戯 学 術 研 討 会 論 文 集 ﹄ 台 北、 行 政 院 文 化 建 設 委 員 会、 一-二 二 頁。 蘇 桂 枝 二 ○ 〇 三 ﹃ 国 家 政 策 下 京 劇 歌 仔 戯 之 発 展 ﹄ 台 北、 文 史 哲 出 版 社。 陳 彬 ・ 陳 松 民 一 九 八 六 ﹃ 獅 劇 伝 統 曲 調 選 ﹄ 北 京、 人 民 音 楽 出 版 社。 楊 酸 菱 二 ○ 〇 二 ﹃壷 湾 歌 仔 戯 史 ﹄ 台 中、 農 星 出 版 有 限 公 司。 林 茂 賢 二 〇 〇 六 ﹃歌 仔 戯 表 演 形 態 研 究 ﹄ 台 北、 前 衛 出 版 社。 ﹃聯 合 報 ﹄ 一 九 六 〇 年 二 月 一 四 日 第 二 版、 一 九 八 八 年 一 月 二 日 第 一 六 版。 楽 譜 資 料 河 洛 歌 仔 戯 団 ﹃秋 風 僻 ﹄ (推 敲 段 階 の 楽 譜、 未 出 版、 周 以 謙 氏 所 蔵)。 宜 蘭 県 立 蘭 陽 戯 劇 団 ﹃錯 配 姻 縁 ﹄ 未 出 版、 宜 蘭、 宜 蘭 県 立 蘭 陽 戯 劇 団。 録 画 資 料 河 洛 歌 仔 戯 団 ﹃ 秋 風 僻 ﹄ 台 北、 河 洛 文 化 事 業 股 紛 有 限 公 司、 D V D、 収 録 年 不 明、 二 〇 〇 三 年 発 売。 宜 蘭 県 立 蘭 陽 戯 劇 団 ﹃錯 配 姻 縁 ﹄ 宜 蘭、 宜 蘭 県 立 蘭 陽 戯 劇 団、 D V D、 収 録 年 不 明、 発 売 年 不 明。 春 美 歌 劇 団 ﹃青 春 美 夢 ﹄ 高 雄、 春 美 歌 劇 団、 D V D、 収 録 年 不 明、 二 〇 〇 六 年 発 売。 (沖 縄 県 立 芸 術 大 学 大 学 院 博 士 後 期 課 程)

精緻 歌仔戯 の音楽における様式の多様性

表4. 周以謙の歌仔戯音楽設計作品一覧

東洋音 楽研 究 第73号 (2008) 譜例1.《 錯配姻縁》の 〈序曲〉(部分)そ の変奏例 1-1 1-2 1-3 譜例2. [都馬調]の 前奏部分と演 目 《錯配因縁》の 〈序曲〉冒頭部分 [都馬調] 兄弟(阿)来 到 《錯配 因縁》 譜例3.《 秋風欝》の<主 題1>と その変奏例 3-1 3-2 3-3

精緻歌仔戯の音楽 における様式の多様性 譜例4.[七字調]の前奏と作品 《秋風辞》の<主 題1> [七字謂] 《秋風僻》 譜例5.《 秋風辞》の<主題2>と 変奏例 5-1 5-2 5-3 譜例6.《 青春美夢》の<主 題2>

東洋音楽研 究 第73号 (2008)

The diversification of music style in the "Refined Taiwanese

Opera", Jingzhi gezaixi (精緻歌仔戯)

NAGAMINE Ryoko

The Taiwanese opera, gezaixiG(歌仔戯), established by a private theatrical company

in the early 20th century, went through transformation under social and political

circumstances. In the 1990's, it was transformed into a new genre of theatrical performing

arts, known as Jingzhi gezaixi (精緻歌仔戯), the "Refined" Taiwanese Opera. While

traditional Gezaixi was characterized by lack of "scripts", Jingzhi Gezaixi is noted for its

incorporation of elements of European music style of performing arts, including "scripts"

and division of labor in production process. Today, along with private theatrical

companies, the Lang-yang Taiwanese Opera Company, Taiwan's only public theatrical

company, also performs Jingzhi Gezaixi.

In performing Jingzhi Gezaixi, both private and public theatrical companies use the

traditional tunes of Gezaixi such as qi-zi Dioo (七字調) and Dn-ma Diao (都馬調), and

follow the conventions of its original music style. However, they present different degrees

of "refinedize" (精緻イヒ) in new innovation aspects of performance such as in the

structures of new music pieces. Such differences are due to these companies' different

social positions and operational policies. In Jingzhi Gezaixi, thus, the concept of

"refinedize" has not been defined clearly and the forms of performance have not been

specified. Nevertheless, the Taiwanese government encourages both private companies

and public company to perform Jingzhi Gezaixi as a representative of Taiwanese

performing arts.

The work of the private theatrical companies where the novelty was emphasized to

pursue pulling in customers and the originality of the theatrical company shows a figure of

"the development" of Gezaixi. Meanwhile, the public theatrical company's performance

shows "Succession of the tradition" that respect a traditional style while it gropes for

artistic development the radical of the action policy of the company. The music style of

Jingzhi Gezaixi is diverse, and in this diversification coexist "refinedize" and "tradition".

The base of this diversification is the existence of governmental policies that attempt to

promote simultaneously "development" and "succession" of Taiwanese traditional culture.