Kansai University http://kuir.jm.kansai-u.ac.jp/dspace/
Title
シェイクスピア喜劇作品における音楽の意味 [全文の
要約]
Author(s)
鈴嶌, 梓
grantor
関西大学
Issue Date
2015-03-31
URL
http://hdl.handle.net/10112/9815
Rights
Type
Thesis or Dissertation
Textversion
none
1
論 文 要 旨
関 西 大 学 大 学 院 文 学 研 究 科 鈴 嶌 梓 ウ ィ リ ア ム ・ シ ェ イ ク ス ピ ア( William Shakespeare, 1564-1616 )の 作 品 に は 様 々 な 音 楽 が 導 入 さ れ て い る 。 本 論 文 で は 、 特 に シ ェ イ ク ス ピ ア の 喜 劇 作 品 に お い て 、 古 代 ギ リ シ ャ 時 代 よ り 受 け 継 が れ 、 ル ネ サ ン ス 期 に 影 響 を 及 ぼ し た ピ タ ゴ ラ ス( Pythagoras )の 音 楽 観 や 、ル ネ サ ン ス 時 代 に 流 行 し て い た 楽 曲 、当 時 の 音 楽 事 情 、 楽 器 な ど を 含 む 音 楽 要 素 が 、 作 品 の 主 題 と ど の よ う に 関 わ っ て い る の か 考 察 す る こ と が 目 的 で あ る 。 こ れ ま で の シ ェ イ ク ス ピ ア 作 品 に 関 す る 研 究 で は 、 エ リ ザ ベ ス 朝 の 音 楽 、 歌 曲 や 器 楽 に つ い て 、 劇 の 舞 台 装 置 や ム ー ド な ど に 関 連 す る も の 、 ダ ン ス や 仮 面 劇 的 要 素 に 言 及 す る も の 、 作 品 中 に 使 用 さ れ て い る 歌 の 原 曲 に 関 す る 研 究 、 さ ら に は 、 替 え 歌 の 意 味 や 演 劇 的 機 能 に 関 す る も の な ど が 行 わ れ て き た 。 ピ タ ゴ ラ ス の 音 楽 観 と シ ェ イ ク ス ピ ア 作 品 と の 関 連 性 に つ い て 述 べ た 研 究 も 多 く な さ れ て い る が 、 本 論 文 で は そ れ ら を 再 考 察 す る と と も に 、 ダ フ ィ ン( Ross W. Duffin )の Shakespeare’s Songbookを 元 に 、作 品 中 で 登 場 人 物 に よ り 歌 わ れ て い る 楽 曲 や 、 台 詞 の 中 に 歌 の 題 名 や 歌 詞 が 導 入 さ れ て い る 場 面 に 着 目 し 、 作 品 の 主 題 と 音 楽 の 関 連 性 や そ れ ぞ れ の 喜 劇 作 品 に お け る 音 楽 場 面 の 重 要 性 を 考 察 し て ゆ く 。 以 下 が 目 次 で あ る 。 序 第 一 章 音 楽 の 歴 史 と シ ェ イ ク ス ピ ア 第 二 章 『 恋 の 骨 折 り 損 』 に お け る 音 楽 ― 回 復 の 象 徴 と し て の 音 楽 ― 第 三 章 『 か ら 騒 ぎ 』 に お け る 音 楽 効 果 ― 「 気 付 く 」 こ と と 音 楽 の 関 係 ― 第 四 章 『 十 二 夜 』 に お け る 音 楽 の 効 用 性 ― 癒 し や 慰 め の 効 果 を 及 ぼ す 音 楽 ―平成27年3月期
関西大学審査学位論文
2 第 五 章 『 冬 物 語 』 に お け る 音 楽 の 特 徴 ― オ ー ト リ カ ス の 歌 と 回 復 の 意 味 を 示 す 音 楽 ― 第 六 章 『 テ ン ペ ス ト 』 に お け る 音 楽 の 意 味 ― 魔 法 と し て の 音 楽 ― 結 付 録 参 考 文 献 初 出 一 覧 序 章 で は 山 浦 拓 造 の『 シ ェ イ ク ス ピ ア 音 楽 論 序 説 』の 中 で 、『 ヴ ェ ニ ス の 商 人 』 を 用 い て シ ェ イ ク ス ピ ア 劇 に お け る 音 楽 の 重 要 性 を 示 し て い る こ と に 着 目 す る 。音 楽 と 人 間 心 理 の 関 連 性 を 理 解 す る 上 で 、『 ヴ ェ ニ ス の 商 人 』の 一 場 面 は シ ェ イ ク ス ピ ア の 音 楽 観 を 端 的 に 示 す 重 要 な 場 面 で あ り 、 こ こ が 本 論 文 の 考 察 に お け る 原 点 と な る 。 第 一 章 で は 、 古 代 ギ リ シ ャ 時 代 の 哲 学 者 で あ る ピ タ ゴ ラ ス の 思 想 を は じ め 、 神 学 者 の ク レ メ ン ス や ボ エ テ ィ ウ ス な ど 当 時 の ル ネ サ ン ス 期 に 影 響 を 及 ぼ し た 人 物 の 音 楽 観 を 述 べ る 。 コ ペ ル ニ ク ス の 地 動 説 に よ っ て 「 天 上 の 音 楽 」 の 概 念 が 揺 ら ぎ 、 騒 然 と し た 時 代 で あ る と い う 背 景 の 中 で の 音 楽 事 情 や 歌 曲 、 有 名 な 作 曲 家 や 流 行 し て い た 楽 器 な ど に つ い て 説 明 を 加 え た 。 ま た 、 シ ェ イ ク ス ピ ア 作 品 に お け る 音 楽 を 、 ① 貴 族 の 入 退 場 を 知 ら せ る 際 の 効 果 音 と し て の 音 楽 、 ② 作 品 中 の 登 場 人 物 の 台 詞 よ り 、 当 時 の 音 楽 理 論 、 音 楽 活 動 の 様 子 、 楽 器 や 当 時 流 行 の 音 楽 を 知 る こ と が で き る 例 、 ③ 登 場 人 物 の 台 詞 の 中 に 当 時 流 行 し て い た 、 あ る い は 古 く か ら 歌 い 継 が れ て き た バ ラ ッ ド や 流 行 り 歌 を 効 果 的 に 使 用 し て い る 場 合 、④ 魔 法 と し て の 音 楽 、と ４ 種 類 に 分 類 し た 。 第 二 章 で は 、『 恋 の 骨 折 り 損 』を 取 り 上 げ 、初 期 の 喜 劇 作 品 に お け る 音 楽 の 特 徴 に つ い て 考 察 す る 。 こ の 作 品 で は 、 主 に 言 葉 に 焦 点 が 当 て ら れ て お り 、 言 葉 の 世 界 に 捕 ら わ れ 、 時 間 の 概 念 を 無 視 し た 男 性 陣 を 、 女 性 陣 が 人 間 の 自 然 な 在 り 方 へ と 導 く 過 程 に お い て 、 音 楽 が 言 葉 や 時 間 の 回 復 を 暗 示 し て い る こ と に つ い て 述 べ る 。 第 三 章 で は『 か ら 騒 ぎ 』を 取 り 上 げ 、“note”と い う 言 葉 に 着 目 し 、作 品 の テ
3 ー マ で あ る 登 場 人 物 が 様 々 な こ と に「 気 付 く 、知 る 、認 識 す る 」過 程 に お い て 、 音 楽 が 筋 の 進 行 の 重 要 な 場 面 で 使 用 さ れ て い る だ け で な く 、 登 場 人 物 の 心 情 を 浮 き 彫 り に す る と い う 役 割 を 果 た し て い る こ と を 明 ら か に し た 。 第 四 章 で は 『 十 二 夜 』 の 中 で 、 主 筋 に お け る 音 楽 は 、 登 場 人 物 の 内 面 に 働 き か け 、 癒 し の 効 果 を 生 み 出 し 、 登 場 人 物 が 行 動 を 起 こ す き っ か け を 与 え る と い っ た 効 用 が あ る こ と に つ い て 述 べ た 。 ま た 、 副 筋 に お い て は 、 音 楽 は 喜 劇 的 効 果 を も た ら し て お り 、 主 筋 と 副 筋 、 つ ま り ロ マ ン ス の 世 界 と 現 実 の 世 界 を 一 体 化 さ せ る 役 割 を 担 っ て い る の が 、 道 化 フ ェ ス テ に よ っ て 最 後 に 歌 わ れ る 歌 で あ り 、 劇 全 体 に 統 一 感 を も た ら す と い う こ と が で き る と 結 論 付 け た 。 第 五 章 で は 、ロ マ ン ス 劇 の 分 類 と さ れ る シ ェ イ ク ス ピ ア の 後 期 作 品『 冬 物 語 』 に つ い て 取 り あ げ る 。 こ の 作 品 は 、 他 の 喜 劇 作 品 と 異 な り 、 物 語 の ４ 幕 以 降 に 音 楽 が 集 中 し て 用 い ら れ る と い う 特 徴 が あ る 。 悲 劇 的 要 素 を 帯 び る 劇 前 半 部 分 に お い て は 、 シ チ リ ア 王 リ オ ン テ ィ ー ズ は 、 自 身 の 嫉 妬 心 に よ り 妻 を 失 い 、 周 囲 の 人 間 関 係 を 崩 壊 さ せ て し ま う 。 し か し 、 １ ６ 年 の 歳 月 が 過 ぎ 、 劇 は 一 変 し て 喜 劇 的 な 世 界 へ と 変 わ る 。 オ ー ト リ カ ス の 一 連 の 歌 が 、 悲 劇 的 場 面 と 喜 劇 的 場 面 を 繋 ぎ 、 さ ら に は 、 人 々 の 生 活 を 写 し 出 し 、 登 場 人 物 の 性 格 を 浮 き 彫 り に す る 役 割 を も 担 う の で あ る 。 ハ ー マ イ オ ニ の 石 像 が 動 き 出 す 場 面 で は 、 音 楽 が 秩 序 の 回 復 を 表 す も の と し て 、 最 も 効 果 的 に 使 用 さ れ て い る 。 つ ま り 、 ハ ー マ イ オ ニ の 再 生 と 劇 世 界 の 調 和 に 音 楽 が 重 要 な 役 割 を 果 た し て い る こ と が わ か る の で あ る 。 第 六 章 で は 、 シ ェ イ ク ス ピ ア 晩 年 の 作 品 で あ る 『 テ ン ペ ス ト 』 の 中 で 、 魔 法 の 一 環 と し て 音 楽 が 取 り 入 れ ら れ て い る こ と に 着 目 す る 。 プ ロ ス ペ ロ ー が 自 身 の 魔 法 に よ っ て 秩 序 の 回 復 し た 社 会 を 取 り 戻 す 過 程 に お い て 、 音 楽 が な く て は な ら な い も の で あ る と い う こ と を 、 作 品 中 の ４ 場 面 に 登 場 す る エ ア リ エ ル の 歌 を 中 心 に 考 察 し た 。 エ ア リ エ ル の 歌 は 慰 め の 効 果 を 及 ぼ し 、 ゴ ン ザ ー ロ に 対 し て は 危 険 を 知 ら せ る 役 割 を 果 た す 。 ま た 、 プ ロ ス ペ ロ ー の 敵 で あ る ア ロ ン ゾ ー 一 行 に 対 し て は 、 音 楽 が 狂 気 を 癒 し 、 彼 ら を 正 気 へ と 導 く 役 割 を 担 っ て い る 。 プ ロ ス ペ ロ ー が 復 讐 を や め る と 決 意 し た 場 面 で の エ ア リ エ ル の 歌 は 、 喜 劇 的 効 果 を 及 ぼ し 、 明 る い 曲 調 に な っ て い る 。 そ の 後 、 エ ア リ エ ル は 魔 法 を 解 か れ 自 由 の 身 と な り 、 劇 世 界 の 秩 序 も 回 復 す る こ と と な っ た 。 こ れ ら の 重 要 な 場 面 に
4 お い て 、 エ ア リ エ ル の 歌 が 効 果 的 に 使 用 さ れ て い る の で あ る 。 最 後 の 結 論 で は 、 本 論 文 で 取 り 上 げ た シ ェ イ ク ス ピ ア の 喜 劇 作 品 に お け る 共 通 点 と し て 、 ピ タ ゴ ラ ス が 述 べ た 「 天 上 の 音 楽 」 の 概 念 が 根 底 に あ る こ と を 述 べ た 。 音 楽 は 、 登 場 人 物 の 心 情 に 働 き か け 、 癒 し や 慰 め の 効 用 が あ る だ け で な く 、 秩 序 の 崩 壊 し た 世 界 や 、 そ の 中 に 存 在 す る 人 間 が 、 秩 序 の 回 復 し た 世 界 へ 戻 っ て ゆ く 過 程 に お い て 、 音 楽 が 非 常 に 重 要 な 役 割 を 果 た し て い る と 言 え る で あ ろ う 。
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