JAIST Repository: 無形プロダクトとしての音楽の過剰消費を防止するミュージックプレイヤー

Japan Advanced Institute of Science and Technology

JAIST Repository

https://dspace.jaist.ac.jp/

Title

無形プロダクトとしての音楽の過剰消費を防止するミ

ュージックプレイヤー

Author(s)

于,

依; 西, 康太郎; 横山, 裕基; 西本, 一志

Citation

電子情報通信学会技術研究報告, 113(462): 51-56

Issue Date

2014-03-04

Type

Journal Article

Text version

publisher

URL

http://hdl.handle.net/10119/12240

Rights

Copyright (C)2014 IEICE. 于

依, 西 康太郎, 横山

裕基, 西本 一志, 電子情報通信学会技術研究報告,

113(462), 2014, 51-56.

http://www.ieice.org/jpn/trans_online/

Description

一般社団法人電子情報通信学会 THE INSTITUTE OF ELECTRONICS， INFORMATION AND COMMUNICATION ENGINEERS 信学技報 IEICE Technical Report HCS2013-113 (2014-03)

無形プロダクトとしての音楽の過剰消費を防止する

ミュージックプレイヤー

子 婿 依

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西 康 太 郎

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横 山 裕 基

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西 本 一 志

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北陸先端科学技術大学院大学知識科学研究科

:北陸先端科学技術大学院大学

ライフスタイルデザイン研究センター

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あらまし 近年のネット経由で、の音楽コンテンツ配信や携帯プレイヤーの普及により，いつでもどこでも好きな だ、け音楽コンテンツを楽しむことが可能になった反面，過剰に音楽コンテンツを消費してしまう「もったいない

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状況が生じている.音楽コンテンツという無形資産が過剰に浪費されている現状を憂い，音楽コンテンツの浪費を 防止する新規なミュージックプレイヤーを提案し，ユーザスタディによってその有用性を検討する.

キ}ワ}ド

もったいない，音楽，無形資産，過剰消費，ミュージックプレイヤー

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Abstract In recent years， owing to the development of music distribution services over the Intemet and portable music players， it has become possible to readily enjoy musiC anywhere at any time， whereas very

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Mottainai" situations where musical contents are excessively consumed have arose: we concem such regrettable situations. This paper proposes a novel music player which prevents wasteful consumption of musical contents. We conduct user studies to investigate its usefulness and report some findings obtained from the user studies.

Keyword Mottainai， Music， Intangible Products， Over-consumption， Music Player

はじめに

2004年 の ノ ー ベ ノ レ 平 和 賞 受 賞 者 で あ る Maathai Wangari氏 が 推 進 し た 運 動 の ひ と つ に ， MOTTAINAI キ ャ ン ペ ー ン[1]がある.

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も っ た い な い 」 と い う 言 葉 は ， 一 般 的 に 「 物 の 価 値 を 十 分 に 生 か し き れ て お ら ず 無 駄 に な っ て い るj状 態 や ， そ の よ う な 状 態 に し て し ま う 行 為 を 戒 め る 意 味 で 使 用 さ れ る 言 葉 で あ る . も っ た い な い と い う 言 葉 を 起 源 と す る こ の 運 動 を は じ め ， 資 産 が 持 つ 価 値 に 今 一 度 目 を 向 け ， 非 浪 費 的 に 活 用 す る こ と の 重 要 性 を 訴 え る 取 り 組 み は 世 界 的 に 広 が り つ つある. 資 産 は ， 有 形 資 産 (tangibleresource) と 無 形 資 産 (intangible resource)に 分 類 さ れ る[2].現状において， 非 浪 費 的 な 活 用 の 対 象 と し て 注 目 さ れ て い る 資 産 は ， 実 体 を 持 っ た 有 形 資 産 で あ り ， 知 的 生 産 物 を は じ め と す る 無 形 資 産 の 非 浪 費 的 活 用 に つ い て は 取 り 組 み 例 が 少ない. 国 際 財 務 報 告 基 準 (InternationalFinancial Reporting Standards : IFRS)で は ， 無 形 資 産 を 「 マ ー ケ テ ィ ン グJ 「顧客J

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芸 術J

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契 約J

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技 術J という 5 つ の カ テ ゴ リ ー に 分 類 し て い る[3]. 本 研 究 で 着 目 す る 音 楽 コ ン テ ン ツ は ， 芸 術 関 連 の 無 形 資 産 の 中 に 含 ま れ る . 日 本 は 世 界 に お い て 上 位 の デ ジ タ ル 音 楽 配 信 国 で ある.国際レコード業界連盟(International F ederation of Phonographic Industry)が 公 表 し て い る 世 界 の レ コ ー ド マーケット統計(図1)からも， 日 本 で は 毎 年 大 量 の 音 楽 コ ン テ ン ツ が 高 速 に 消 費 さ れ て い る こ と が 分 か る . ま た ， 近 年 に お け る 音 楽 コ ン テ ン ツ は ， イ ン タ ー ネ ッ ト経由で配信される形態をとるものが多く，デジタノレ 音 楽 配 信 の お よ そ 9害JIが 携 帯 機 種 に 向 け た 配 信 と な っ て い る ( 図 2). こ の よ う に ， 現 代 は ス マ ー ト フ ォ ン や 携 帯 型 の 音 楽 プ レ イ ヤ ー な ど を 用 い て 好 み に 合 う 音 楽 コ ン テ ン ツ を 容 易 に 入 手 で き る よ う に な り ， 音 楽 そ の

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51-This article is a technical report without peer review， and its polished and/or extended version may be published elsewhere. Copyright @2014 by IEICE

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世 界 レ コ ー ド マ ー ケ ッ ト 統 計

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2回7 Z田9 2010 図 2. デジタノレ-音楽デ←タの配信形態 [3] も の の 携 帯 性 が 大 き く 向 上 し た こ と が 分 か る こ の よ う な 音 楽 コ ン テ ン ツ の 流 通 形 態 の 変 化 は ， そ れ ま で の 「 ア ル バ ム 単 位Jで の 楽 曲 購 入 か ら 11 曲単 位j で の 楽 曲 購 入 へ と ， 消 費 者 の 音 楽 コ ン テ ン ツ の 購 入 形 態 に も 変 化 を も た ら し た . こ の 結 果 ， 楽 曲 の 聴 取 形 態 も 変 化 し ， ア ル バ ム 単 位 で 音 楽 を 聴 取 す る ス タ イ ルから， 1990年 代 に

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ラ ジ オ 放 送 で 始 ま っ た ， 特 定 の ( 音 楽 コ ン テ ン ツ 供 給 側 が ヒ ッ ト さ せ た し ¥) 楽 曲 の み を 短 時 間 に 高 頻 度 で 繰 り 返 し 流 す 「 ヘ ビ ー ・ ロ ー テ ー シ ョ ンJ と い う 再 生 形 態 と 同 様 の 聴 取 ス タ イ ル が ， 個 々 人 に お い て も 一 般 的 に な っ た の で あ る . 以上のような要因から， 日 常 生 活 に お い て 音 楽 を 聴 取 す る 頻 度 が 高 ま る と と も に ， 特 定 の 好 き な 楽 曲 に 偏 っ て 高 頻 度 で 聴 取 す る こ と が 多 く な り ， そ の 結 果 わ ず か な 期 間 で 飽 き を 催 し て 聴 か な く な っ て し ま い ， す ぐ に 別 の 楽 曲 を 好 む よ う に な る と い う 行 動 が 見 受 け ら れ る よ う に な っ た . 飽 き ら れ て し ま っ た 楽 曲 が 再 度 聴 取 さ れ る 可 能 性 は ， ユ ー ザ が 保 有 す る 楽 曲 の 数 が 多 く な れ ば な る ほ ど 低 く な っ て し ま う . つ ま り ， 音 楽 コ ン テ ン ツ の 消 費 速 度 が 大 き く 加 速 さ れ た の で あ る . こ れ は ， 音 楽 と い う 芸 術 的 無 形 資 産 を 過 剰 に 浪 費 し て い る ， 非 常 に 「 も っ た い な し リ 状 況 で あ る と 考 え る . 本 研 究 で は ， 特 定 の 音 楽 コ ン テ ン ツ を で き る だ け ユ ー ザ に 飽 き さ せ ず に ， 長 期 間 に わ た っ て 聴 取 で き る よ う に す る 手 法 を 検 討 し て い る . 本 稿 で は ， そ の 手 法 を 提 案 し ， そ の 有 効 性 に 関 す る 実 験 の 内 容 と 結 果 を 提 示 する.

2

.関連研究

従 来 の ミ ュ ー ジ ッ ク プ レ イ ヤ ー に 関 す る 研 究 の 多 く は ， ユ ー ザ の 曙 好 や 興 味 ， 状 況 を 考 慮 、 し て 新 た な 楽 曲 を 推 薦 す る シ ス テ ム に 関 す る も の で あ っ た . こ れ ら 多 く の 従 来 研 究 は ， 新 し い 楽 曲 と 出 会 う こ と を 支 援 し て い る 点 で ， 音 楽 コ ン テ ン ツ の 消 費 を 促 す 方 向 性 で あ る と 言 え る . 本 研 究 の よ う に ， 音 楽 コ ン テ ン ツ の 過 剰 ど あ 消 費 を 抑 制 し よ う と す る 試 み は ， 筆 者 ら の 知 る 限 り 見 、 当たらない. し か し な が ら ， 後 述 す る よ う に 本 研 究 で 提 案 す る シ ス テ ム に お い て も 楽 曲 推 薦 の 技 術 を 必 要 と す る の で ， 本 章 で は ， 従 来 の 研 究 の 中 か ら 代 表 的 な 3 種 類 の 音 楽 推 薦 シ ス テ ム を 概 観 す る . 音 楽 推 薦 の 一 般 的 な 目 的 は ， あ る ユ ー ザ の 過 去 の 行 動 履 歴 ( 楽 曲 の 5段 階 評 価 や 再 生 回 数 な ど ) に 基 づ い て ， そ の ユ ー ザ の 好 み に 合 う 楽 曲 を お す す め)1慎にいく つ か 提 示 す る こ と で あ る . 推 薦 時 に 利 用 す る デ ー タ と し て ， ほ か の ユ ー ザ の 行 動 履 歴 を 利 用 す る も の を f協 調 フ ィ ル タ リ ン グ ム 楽 曲 の 音 楽 内 容 を 考 慮 す る も の を 「内容に基づくフィノレタリングJ，それら両者を融合し た も の を 「 ハ イ ブ リ ッ ド 型 フ ィ ル タ リ ン グjと呼ぶ[4] 協 調 フ ィ ル タ リ ン ダ を 応 用 し た 事 例 と し て ， 梶 ら [5]は，楽曲の類似度，ユーザ曙好の類似度を判月りする た め に ， 歌 詞 と ア ノ テ ー シ ョ ン を 利 用 し ， 視 聴 時 の 弓 ー ザ の 状 況 に あ わ せ た プ レ イ リ ス ト を 生 成 す る 仕 組 み を 提 案 し た . ま た ， プ レ イ リ ス ト 中 の 気 に 入 っ た 楽 曲 な ど を ケ ィ ー ド パ ッ ク す る こ と に よ り ， イ ン タ ラ ク テ ィ ブ に 好 み の プ レ イ リ ス ト を 作 成 す る こ と が で き る オ ン ラ イ ン 楽 曲 推 薦 シ ス テ ム を 提 案 し た . ま た 白 井 ら は ， ユ ー ザ が ど の よ う な 状 況 で 聴 き た い か ， ユ ー ザ が 聴 い た 楽 曲 が ど の よ う な 情 景 を 歌 っ て い る か ， と い う 情 報 を 得 て ， そ の 情 報 の 類 似 度 が 高 い 他 の ユ ー ザ の プ レ イ リ ス ト か ら ユ ー ザ が 好 ま な い 楽 曲 を 除 去 し ， 今 ま で 聴 い た こ と の な い 楽 曲 を 含 ま せ た プ レ イ リ ス ト を 作 成 し 提 示 す る 手 法 を 提 案 し た[6]. 内 容 に 基 づ く フ ィ ル タ リ ン グ の 事 例 と し て ， 竹 川 ら [7]は，音楽の探索インタフェースと，音楽推薦のため のユーザプロファイノレの編集インタフェースとを持つ，

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デ ー タ を 対 象 と し た 音 楽 探 索 ・ 推 薦 シ ス テ ム を 提 案 し た . こ の シ ス テ ム に お い て は ， 可 視 化 さ れ た ユ ー 円 L F h u

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予 備 実 験

3章 で 述 べ た 提 案 手 法 の 有 効 性 を 予 備 的 に 調 査 す る た め の 実 験 を 実 施 し た . こ の 実 験 で は ， 主 と し て 3章 で 述 べ た 第 lの ア プ ロ ー チ で あ る 「 現 在 好 ん で 聴 取 さ れ て い る 楽 曲 に 短 期 間 で 飽 き て し ま う こ と を 防 止 す る 」 点 に 注 目 し た 評 価 を 行 う と 共 に ， 提 案 シ ス テ ム に 対 す る ユ ー ザ の 使 用 感 を 調 べ ， 次 章 で 述 べ る 本 実 験 に 向 け た シ ス テ ム の 改 良 点 を 探 る こ と を 主 た る 目 的 と す る . 提 案 手 法 の 概 要 図 3. ザ プ ロ フ ァ イ ル と 可 視 化 さ れ た 音 楽 特 徴 空 間 と を 相 互 補 完 的 に 利 用 す る こ と に よ り ， 受 動 的 な 推 薦 の た め の ユ ー ザ プ ロ フ ァ イ ル の 編 集 作 業 に 役 立 つ 情 報 ( 音 楽 属 性 に 関 す る 情 報 ) を ユ ー ザ に 提 供 し ， ま た ユ ー ザ の 普 段 の 好 み と は 異 な っ た 音 楽 を 探 索 す る た め の 手 が か り を 提 供 す る .MIDIデ ー タ を 対 象 に 音 楽 の テ ン ポ や リ ズ ム 等 の 特 徴 量 と ユ ー ザ の 噌 好 を 組 み 合 わ せ ， 音 楽 探 索 の 手 掛 か り を 提 供 す る こ と を 可 能 に し た .MIDIデ ー タ を 扱 う こ と で 楽 曲 の 特 徴 量 が 得 ! や す く な り ， ユ ー ザ の 噌 好 と 組 み 合 わ せ や す く な る[8]. 近 年 は ハ イ ブ リ ッ ド 型 フ ィ ノ レ タ リ ン グ に 注 目 が 集 ま っ て い る . Yoshiiら[9]は ， 自 然 言 語 処 理 分 野 に お い て ， 文 書 群 と そ れ ら が 含 む 用 語 群 か ら ， そ れ ら に 関 連 す る 概 念 を 導 き 出 す 技 術 で あ る Probabilistic Latent Semantic lndexing (pLSI)を 応 用 し た ハ イ ブ リ ッ ド 型 推 薦 手 法 を 提 案 し て い る . ま た ， Tiemannら[10]は，協 調 フ ィ ル タ リ ン グ の 結 果 と 内 容 に 基 づ く フ ィ ル タ リ ン グ の 結 果 と を ア ン サ ン プ ル 学 習 法 を 用 い て 統 合 す る 手 法 を 提 案 し て い る[4].

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提 案 手 法

本 稿 は ， 音 楽 コ ン テ ン ツ の 過 剰 消 費 を 抑 制 し て 非 浪

4

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1.実験内容と芋願

被 験 者 は 4人 で あ り ， 全 員 が 20代 の 学 生 で あ る . 使 用 す る 楽 曲 は 再 生 時 聞 が 5分 程 度 の も の に 限 定 し ， 各 被 験 者 自 身 に 好 み の 楽 曲 を 10曲 用 意 し て も ら っ た 予 備 実 験 は 2つ の 段 階 に 分 け て 実 施 さ れ た . 第 l 段 階 で は 単 純 な リ ピ ー ト 機 能 の み を 持 つ ミ ュ ー ジ ッ ク プ レ イ ヤ ー を 使 用 し ， 任 意 の 楽 曲 を 連 続 聴 取 し た 場 合 の 最 大 リ ピ ー ト 回 数 な ら び に 平 均 リ ピ ー ト 回 数 を 調 査 し た . こ れ に よ り ， 第 2段 階 で 楽 曲 を 割 り 込 ま せ る 際 に 必 要 と な る ， 各 楽 曲 に 対 す る 好 ま し さ の 順 位 ( リ ピ ー ト 数 が 多 い 楽 曲 ほ ど 好 ま し さ の 順 位 が 高 い と み な す ) を 得 た . 第 2段階では， 3章 で 述 べ た 実 験 用 シ ス テ ム MottainaiTrendを 使 用 す る . こ こ で は ， あ る 対 象 楽 曲 を 一 定 回 数 以 上 リ ピ ー ト 再 生 し た 時 ， 好 ま し さ の 順 位 が 高 い 別 の 楽 曲 を 害JIり 込 ま せ る こ と ( 図 的 に よ っ て ， そ の 対 象 楽 曲 に 飽 き る ま で の 総 聴 取 回 数 が 増 加 す る か ど う か を 調 査 し た . 第 l 段階の実験を 2013 年 8 月 26 日 ~8 月 29 日に実 施 し 週 間 の 聞 を お い た 後 ， 第 2段 階 の 実 験 を 2013 年 9 月 2 日 ~9 月 5 日の間に行った. 費 的 に 活 用 す る こ と を 可 能 と す る ミ ュ ー ジ ッ ク プ レ イ ヤ ー の 実 現 を 目 的 と し て い る . こ の 目 的 の 達 成 の た め

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実 験 結 果

第 1段 階 に お け る 各 被 験 者 の 最 大 リ ピ ー ト 回 数 と 平 均 リ ピ ー ト 回 数 を 表 lに 示 す . イ ン タ ビ ュ ー に て ， リ ピ ー ト 回 数 の 多 か っ た 被 験 者 はj好 き 勝 手 に 聞 け る の は 気 楽 だ っ たjと回答している.また， I短 時 間 繰 り 返 し 聞 い た 程 度 で は ， 好 き な 曲 に 飽 き て し ま う こ と は な 円 ぺ U ﹁ 円 U に ， 以 下 の 2つ の ア プ ロ ー チ を と る . 1 . 現 在 好 ん で 聴 取 さ れ て い る 楽 曲 に 短 期 間 で 飽 き て し ま う こ と を 抑 制 す る . 2.過 去 に 好 ん で 聴 取 し て い た が ， 現 在 は ほ と ん ど 聴 取 さ れ て い な い よ う な 「 す で に 消 費 さ れ て し ま っ た 楽 曲Jを 再 度 聴 取 す る よ う に 仕 向 け る こ と に よ り ， 音 楽 資 源 の 再 利 用 を 促 進 す る . 上 記 2つ の ア プ ロ ー チ を 実 現 す る た め に ， ユ ー ザ が 定 の 楽 曲 を リ ピ ー ト 再 生 し て い る 際 に ， あ る タ イ ミ ン グ に お い て ， ユ ー ザ が 過 去 に 好 ん で 聴 取 し て い た 他 の 楽 曲 を 強 制 的 に 割 り 込 み 再 生 す る ミ ュ ー ジ ッ ク プ レ イ ヤ ーMottainaiTrendを 考 案 し た 図3に 提 案 手 法 の 概 要 を 示 す . あ る ユ ー ザ が lつ の 楽 曲 を 10回 以 上 連 続 し て 繰 り 返 し 聴 取 し た 場 合 に 飽 き を 催 す と す る . こ の 場 合 ， 連 続 聴 取 回 数 が 限 度 回 数 10に 達 す る 前 に 他 の 楽 曲 を 割 り 込 ま せ る . こ の と き ， 当 該 ユ ー ザ の 過 去 の 楽 曲 聴 取 履 歴 を も と に ， か つ て 好 ま れ て い た 楽 曲 を 割 り 込 み 楽 曲 と し て 選 定 す る . こ れ に よ り ， 現 在 繰 り 返 し 聴 取 し て い る 楽 曲 に 飽 き る こ と を 抑 制 し て つ の 楽 曲 の 総 聴 取 回 数 を 増 加 さ せ る と と も に ， 過 去 に 好 ん で い た 楽 曲 へ の 興 味 を 回 復 さ せ る こ と が で き る の で は な い か と い う の が ， 本 研 究 の 基 本 的 な 発 想 で あ る .

下回 Z隠 喜四 ユーザが最近大好きな曲Eを 連続iこりピート再生する場合 歯リスト 図4. 予 備 実 験 に お け る 実 験 シ ス テ ム の 動 作 表1. 予備実験の'第 l段 階 に お け る 各 被 験 者 の リ ピ ー ト 回 数 被 験 者 最 大 リ ピ ー ト 回 数 平 均 リ ピ ー ト 回 数 A 2 2 B 15 8 C 5 4 D 8 6 表 2. 予 備 実 験 の 第 2段 階 に お け る 各 被 験 者 の リ ピ ー ト 回 数 被 験 者 最 大 リ ピ ー ト 回 数 平 均 リ ピ ー ト 回 数 A 2 2 B 10 6 C 5 3 D 5 4 いと思うJ. ほ か に は 選 ん だ 曲 数 が 少 な い の で ， 飽 き て 別 の 曲 を 聴 く こ と が 無 か っ た 」 と い う 意 見 も あ っ た. 第 2段 階 に お け る 各 被 験 者 の 最 大 リ ピ ー ト 回 数 と 平 均 リ ピ ー ト 回 数 を 表 2に 示 す . 当 初 の 期 待 に 反 し ， 第 2段 階 で は 最 大 ・ 平 均 と も 全 体 的 に 楽 曲 の リ ピ ー ト 凹 数 が 減 少 し た . 被 験 者 へ の イ ン タ ビ ュ ー に て ，

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他 の 曲 の 割 り 込 み に よ っ て 飽 き に く く な る と は 思 う が ， 自 分 の 意 思 と は 無 関 係 に 曲 を 聴 か さ れ て い る 感 じ が し たJ， 「 途 中 で 割 り 込 ん で き た 曲 を 再 生 し て ， 元 の 曲 に 戻 る こ と を 繰 り 返 し て い る と ， 曲 を 聴 く こ と を 強 制 さ れ て い る 感 覚 に 陥 っ たJな ど の 意 見 が 得 ら れ た . 4

ふ 考 察

予 備 実 験 で は ， 曲 数 の 少 な さ や 実 験 期 間 の 短 さ な ど の た め に ， 提 案 手 法 の 有 効 性 を 十 分 に 裏 付 け る 定 量 的 デ ー タ を 得 る こ と は で き な か っ た . ま た ， 別 の 楽 曲 を 割 り 込 ま せ る こ と に よ っ て 割 り 込 ま れ る 楽 曲 の 総 聴 取 回 数 を 増 加 さ せ る と い う 狙 い に つ い て は ， む し ろ 逆 の 結 果 と な っ た . し か し な が ら ， 特 に 第 2段 階 に お け る 「 他 の 曲 の 割 り 込 み に よ っ て 飽 き に く く な る と は 思 う 」 と い う 被 験 者 の コ メ ン ト か ら ， 連 続 再 生 中 に 他 楽 曲 を 害IJり込ませ る こ と に よ っ て 飽 き を 防 げ る 可 能 性 が 示 唆 さ れ た . お そ ら く ， 今 回 の 実 験 で は ， 割 り 込 ま せ る 楽 曲 の 選 定 方 法 と ， そ の 割 り 込 ま せ 方 に 問 題 が あ り ， 期 待 に 反 す る ネ ガ テ ィ ブ な 効 果 が 生 じ た も の と 思 わ れ る . こ れ は ， や は り 被 験 者 の コ メ ン ト で あ る 「 自 分 の 意 思 と は 無 関 係 に 曲 を 聴 か さ れ て い る 感 じ 」 や 「 曲 を 聴 く こ と を 強 制 さ れ て い る 感 覚 」 な ど か ら も 推 察 さ れ る . 次 章 で は ， 予 備 実 験 で 得 ら れ た 結 果 を も と に ， 実 験 f シ ス テ ム お よ び 実 験 デ ザ イ ン を 修 正 し ， 定 量 的 に 提 案

F

手 法 の 有 効 性 を 示 す こ と を 試 み る .

5

.

評 価 実 験

本 章 で は ， 予 備 実 験 の 結 果 を 踏 ま え て 機 能 に 修 正 を 加 え た シ ス テ ム を 用 い て ， 提 案 手 法 の 有 効 性 を 定 量 的 に 評 価 す る . 具 体 的 に は ， 修 正 シ ス テ ム を 使 用 し て ， あ る 楽 曲 を 連 続 し て 繰 り 返 し 聴 取 し て い る 際 に 別 の 楽 曲 を 後 述 す る 手 段 で 割 り 込 ま せ る こ と で ， 割 り 込 み 無 し の 場 合 よ り も 飽 き る ま で の 総 聴 取 回 数 が 多 く な る か どうか(アプローチ lの検証)， な ら び に 割 り 込 ま せ た 楽 曲 の 聴 き 方 が ど の よ う な も の に な る か ( ア プ ロ ー チ 2の 検 証 ) を 調 査 す る .

5

.

1.実験システムの修正

予 備 実 験 の 結 果 に 基 づ き ， 実 験 シ ス テ ム の 割 り 込 み 楽曲の選定手法と， リ ピ ー ト 再 生 時 の シ ス テ ム の 動 作

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に 変 更 を 加 え た . 割 り 込 み 楽 曲 の 選 定 は ， 以 下 の よ う に 変 更 し た . 予 備 実 験 で は ， 割 り 込 む 楽 曲 は 好 ま し さ の 順 位 が 高 い 楽 曲 と し ， 割 り 込 み 楽 曲 の 再 生 が 終 わ る と ， も と も と 聴 取 し て い た 楽 曲 へ 強 制 的 に 復 帰 す る 仕 様 と な っ て い た . こ れ に 対 し ， 今 回 の 実 験 で は ， 過 去 に 5回 以 上 リ ピ ー ト 再 生 し た こ と が あ る 楽 曲 の う ち ， 最 後 に 聴 取 し て か ら の 経 過 時 間 が 長 い も の か ら 順 に 割 り 込 み 楽 曲 と し て 選 定 す る よ う に し た . リ ピ ー ト 再 生 時 の 動 作 は ， 以 下 の よ う に 変 更 し た (図 5). 連 続 リ ピ ー ト 再 生 し て い る 楽 曲 を 一 定 回 数 以 上 ( 今 回 の 実 験 で は 5回 以 上 と し た ) 再 生 し た ら ， 割 り 込 み 機 能 が 起 動 さ れ ， 上 記 の 手 法 で 選 定 し た 楽 曲 の 割 り 込 み 再 生 を 開 始 す る . 割 り 込 み 楽 曲 が 5回再生さ れ た ら ， プ レ イ ヤ ー に 登 録 さ れ て い る 楽 曲 リ ス ト 上 で 後 続 す る 楽 曲 ， あ る い は ユ ー ザ が 任 意 に 選 ん だ 楽 曲 を - 54

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5

.

2

.

実験内容と手順

被 験 者 は ， 普 段 楽 曲 を リ ピ ー ト 再 生 し て 聴 取 す る 習 慣 を 持 つ 9人 ( 男 5，女 4)で あ り ， 全 員 が 20代 の 学 生 で あ る . 実 験 で 使 用 す る 楽 曲 は ， 再 生 時 間 が 5分 程 度 の も の に 限 定 し ， 各 被 験 者 自 身 に 楽 曲 を 用 意 し て も らった.予備実験において，

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選んだ曲数が少ないため， 飽 き て 別 の 曲 を 聴 く こ と が 無 か っ た 」 と い う 被 験 者 の 意 見 が あ っ た た め ， 今 回 の 実 験 で は 曲 数 を 限 定 せ ず ， 一 任 意 の 数 の 楽 曲 を 選 ん で も ら っ た . す 実 験 期 間 は ， 全 部 で 5週 間 と し 3つ の 段 階 に 分 け て 実 験 を 実 施 し た . 第 l段 階 の 実 験 は 20日 年 11月 25 日'"'-'12月 2 日に，第 2段 階 は 20日 年 12月 3 日---12 月 25日に，第 3段 階 の 実 験 は 2013年 12月 初 日 ---2014 年 1月 2日 の 間 に ， そ れ ぞ れ 実 施 し た . 第 l段 階 で は ， 通 常 の ミ ュ ー ジ ッ ク プ レ イ ヤ ー を 使 用 し ， 楽 曲 を 連 続 聴 取 し た 場 合 の 最 大 リ ピ ー ト 回 数 な ら び に 平 均 リ ピ ー ト 回 数 を 調 査 し た . 第 2段 階 で はp 先 に 述 べ た 修 正 版 の 実 験 用 シ ス テ ム を 使 用 し た . あ る 対 象 楽 曲 を 一 定 回 数 以 上 リ ピ ー ト 再 生 し た 時 ， 先 に 示 し た 手 法 に よ っ て 選 定 さ れ た 割 り 込 み 楽 曲 を 割 り 込 ま せ る こ と に よ っ て ， そ の 対 象 楽 曲 に 対 す る 総 聴 取 回 数 が 増 加 す る か ど う か を 調 査 し た . 第 3段 階 で は ， 再 度 通 常 の ミ ュ ー ジ ッ ク プ レ イ ヤ ー を 使 用 し ， 第 1段 階 問 様 に 楽 曲 を 連 続 聴 取 し た 場 合 の リ ピ ー ト 回 数 を 調 査 し た . こ れ は ， 第 2段 階 で 使 用 し た 提 案 シ ス テ ム の 影 響 が 後 に 残 っ て い る か ど う か を 調 査 す る こ と を 目 的 と し ている.

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ふ 実 験 結 果

実験データを収集した結果， 9人の被験者のうち， 3 人 の デ ー タ が デ ー タ 不 足 や 実 験 条 件 を 満 た さ な い な ど の 理 由 で 使 用 で き な か っ た . 以 下 で は ， 必 要 な 条 件 を 満 た し た 6人 の 被 験 者 の デ ー タ の み に 基 づ い て 論 を 進 め る . た だ し ， 利 用 可 能 な 範 聞 の イ ン タ ビ ュ ー 結 果 に つ い て は ， デ ー タ を 取 得 で き な か っ た 3名 の も の も 含 め る も の と す る . 実 験 で 被 験 者 が 使 用 し た 曲 数 と 各 段 階 に お け る 最 大 リ ピ ー ト 再 生 回 数 を 表 3に ， ま た 各 段 階 に お け る リ ピ ー ト 再 生 回 数 の 平 均 と t検 定 の 結 果 を 表 4示す. 表 4の結果から，

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第 1段 階 よ り ， 第 2段 階 で リ ピ ー ト 再 生 し て い た 楽 曲 を 聴 く 回 数 が 増 え る 傾 向 が あ る こ と ，

・

第 2段 階 で 提 案 シ ス テ ム を 使 用 し で も ， 第 3段 階 で は リ ピ ー ト 再 生 し て い た 楽 曲 を 聴 く 回 数 が 再 び 減 少 す る こ と が示された.

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.4.考察

第2段 階 で の リ ピ ー ト 回 数 が 第 1段 階 よ り も 多 い 傾 向 が あ り ， か つ 第 2段 階 で の リ ピ ー ト 回 数 が 第 3段 階 よ り も 有 意 に 多 い と い う 結 果 か ら ， 第 2段 階 で 提 案 手 法を用いたことにより， リ ピ ー ト 再 生 し て い る 楽 曲 を 聴 取 す る 回 数 が 増 加 す る こ と が 明 ら か に な っ た . こ の 結 果 は ， 提 案 手 法 に よ っ て 第 lのアプローチである「現 在 好 ん で 聴 取 さ れ て い る 楽 曲 に 短 期 間 で 飽 き て し ま う ﹁ 円 U F D

表 3. 各 被 験 者 が 使 用 し た 曲 数 と ， 各 実 験 段 階 に お け る 最 大 リ ピ ー ト 回 数 用 曲 数 第 l段 階 第 2段 階 第 3段 階 A 12 11 28 9 B 19 5 8 4 C 15 8 10 3 D 26 5 9 3 E 29 4 5 3 F 15 7 14 5 表 4.各 段 階 に お け る リ ピ ー ト 回 数 の 平 均 値 と t検 定 の 結 果 ￨ 平 均 リ ピ ー ト 回 数 標 準 偏 差 t

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第 1段 階 6.67 2'.58 2.34十 第 2段 階 12.33 8.21 3.21

*

第 3段 階 4.50 2.35 *: 5%水準で有意， +: 10%水 準 で 有 意 傾 向 こ と を 抑 制 す る 」 こ と を 達 成 で き る こ と を 支 持 す る も の で あ る と 言 え る . 第 l 段 階 終 了 時 の ア ン ケ ー ト で は ，

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リ ピ ー ト 再 生 を 中 断 し 別 の 曲 に 変 え よ う と 思 っ た の は 何 が き っ か け で し た か 」 と い う 問 い に 対 し て 5人 が 「 飽 き を 感 じ たから」と答えていた.また，

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リ ピ ー ト 再 生 し て い た 曲 に 飽 き て し ま っ た 原 因 は 何 で す か 」 と い う 問 い に 対 して 7人 が 「 好 き な 楽 曲 だ が ， 聴 き す ぎ た か ら 」 と 答 え て い た . こ れ ら の 回 答 は ， 連 続 し て の リ ピ ー ト 再 生 が 楽 曲 へ の 飽 き を 加 速 す る こ と を 示 唆 し て い る . 第 2段 階 終 了 時 の ア ン ケ ー ト で は ， 同 様 に 飽 き を 感 じ て リ ピ ー ト 再 生 を 中 断 し た と い う 回 答 が 5人 あ っ た が ， 一 方 で ， 第 2段 階 で 割 り 込 み 再 生 さ れ た 楽 曲 に 対 し，

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好 き だ ， 新 鮮 感 が あ っ たJ

r

ち ょ う ど 聴 き 飽 き る タ イ ミ ン グ で 割 り 込 ま れ た 曲 に 好 感 を 持 っ て い たJ

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聴 き 飽 き る タ イ ミ ン グ で は な く て も 割 り 込 ま れ た 曲 は 好 きな曲だったら好感を持ってい+たj と い っ た 回 答 が 4 人 の 被 験 者 か ら 得 ら れ た . こ れ ら の 回 答 は ， リピート 再 生 さ れ る 楽 曲 へ の 飽 き が ， 割 り 込 み 再 生 楽 曲 に よ っ て 抑 制 さ れ て い る こ と ， な ら び に 過 去 に 好 ん で 聴 取 し て い た 楽 曲 へ の 興 味 を 再 喚 起 し て い る 可 能 性 を 示 唆 し て い る . よ っ て ， 本 研 究 の 第 2のア←プローチである す で に 消 費 さ れ て し ま っ た 楽 曲 を 再 度 聴 取 す る よ う に 仕 向 け る こ と に よ り ， 音 楽 資 源 の 再 利 用 を 促 進 す るj こ と の 達 成 可 能 性 が 示 唆 さ れ た と 言 え よ う .

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まとめ

近 年 ， ス マ ー ト フ ォ ン や 携 帯 型 音 楽 プ レ イ ヤ ー な ど の 普 及 に よ り ， 好 み に 合 う 音 楽 コ ン テ ン ツ の み に 偏 っ て 高 頻 度 で 聴 取 す る 聴 き 方 は 広 ま っ て き た . そ の 結 果 ， 好 み の 楽 曲 で あ っ て も わ ず か な 期 間 で 飽 き て 聴 取 し な く な り ， す ぐ に 別 の 楽 曲 を 聴 取 す る よ う に な る と い う ， 音 楽 と い う 芸 術 的 無 形 資 産 の 過 剰 消 費 が 常 態 化 し て き て い る . こ れ は ， 非 常 に 「 も っ た い な し リ 状 況 で あ る と考える. 本 稿 で は ， 特 定 楽 曲 の リ ピ ー ト 再 生 中 に3 聴 取 者 が 過 去 に 好 ん で 聴 取 し て い た 別 の 楽 曲 を 強 制 的 に 割 り 込 ま せ る こ と に よ り ， 特 定 楽 曲 の 聴 取 頻 度 を 抑 制 す る と ともlこ ， す で に 消 費 さ れ て し ま っ た 楽 曲 の 再 利 用 を 促 す こ と に よ り ， 無 形 資 産 と し て の 音 楽 コ ン テ ン ツ を 長 く 楽 し め る よ う に す る ミ ュ ー ジ ッ ク プ レ イ ヤ 一 MottainaiTrendを 提 案 し た . 提 案 手 法 の 有 効 性 を 評 価 す る た め に MottainaiTrendを 通 常 の ミ ュ ー ジ ッ ク プ レ イ ヤ ー と 比 較 す る 実 験 を 行 っ た . そ の 結 果 ， 提 案 シ ス テ ム を 用 い る こ と に よ り ， 音 楽 を 聴 き 飽 き る ま で の 聴 取 回 数 が 増 え る こ と が わ か り ， ま た 過 去 に 好 ん で い い た 楽 曲 へ の 興 味 を 再 喚 起 す る 可 能 性 が あ る こ と も 示 唆 さ れ た .

文 献

[1] http://rnottainai . info/ about/. [2]岡 崎 文 一 : 無 形 資 産 価 値 評 価 ， 研 究 ノ } ト ， 三 菱 総合研究所所報， 2011帽202.231.206.20.

[3] The Recording Industry in Japan 20.11

[4]吉 井 和 佳 ， 後 藤 真 孝 : 音 楽 推 薦 シ ス テ ム 7， 情 報 処理， Vo1.50 No.8 Aug. 2009. [5]梶 克 彦 ， 平 田 圭 二 ， 長 尾 確 : 状 況 と 噌 好 に 関 す る ア ノ テ ー シ ョ ン を 利 用 し た プ レ イ リ ス ト 生 成 シ ス テ ム ， 情 報 処 理 学 会 第 67回 全 国 大 会 . [6] 白 井 智 子 ， 三 末 和 男 ， 田 中 二 郎 : 楽 曲 噌 好 デ ー タ を 用 い た 楽 曲 発 見 支 援 ツ ー ル の 開 発 ， 情 報 処 理 学 会 研 究 報 告.20日 [ 7 ] 竹 川 和 毅 ， 土 方 嘉 穂 ， 西 田 正 吾 : 内 容 に 基 づ く音楽探索・推薦方式の実装， DEWS2007(電 子 情 報 通 信 学 会 第 18回 デ ー タ 工 学 ワ ー ク シ ョ ッ プ )， pp.1四8，2007. [8]津 谷 篤 ， 田 中 敦 : 巡 回 セ ー ル ス マ ン 問 題 解 法 を 用 い た プ レ イ リ ス ト 作 成 と そ の 効 果 ， 感 性 工 学 研 究論文集， 7(2)， 355-363， 2007.

[9] Yoshii， K.， Goto， M.， Kornatani， K.， Ogata， T.and Okuno H.G.:An Efficient Hybrid Music Recornmender Systern Using an Incrernentally Trainable Probabilistic Generative Model， IEEE Transactions on Audio， Speech， and Language Processing， Vo1.16， No.2， pp.435-447(2008). [10] Tiernann， M.， Pauws， S.and Vignoli， F.:Ensernble

Learning for Hybrid Music Recornrnendation， Proc.of ISMIR， pp.179-180(2007).

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