ジョン・フィールドとそのノクターンへの考察

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(1)ジョン･フィールドとそのノクターン-の考察橋 A. Study. 本. of. は. 枝. Field's Nocturnes. John. Suzue. I.. 鈴. ⅡASⅡIMOTO. じ. め. に. ピアノ音楽を学ぶ老,またはピアノ俄を愛好する者にとって,ショパソを抜きにしてしまう訳には行かない｡これと同様にショパンの名前を思い浮かべた場令,その特徴ともいえるノクタ-ソという楽曲形式を除いて考えることはできないo とこ.ろでこのノクタ-ソという形式は誰によって創設されたものであるか,その創設の歴史をたどってみると,それはアイルランドのダブリンに生まれたジョン･フィールド (17S望年-1837年)という作曲家兼ピアニストであるといわれている. つまりフィールドがノクターンを作曲し始めたのは,ショパンの生まれた1810年以前. であり,その最後の曲はショパンが最初のノクターンの試みをした1827年より姪んのわずか後に作曲されたものである｡したがって年代的にフィールドが先であることほ疑問の余地がない｡. そこで本稿においてほ,まずフィールドの生涯について述べ,さらにその作品についての音楽的評価などをふまえて述べることにする｡ ⅠⅠ.ジョン･フィールドの生涯ジョン･フィールドは1782年2月26日にアイルランドのダブリンで生まれた｡フィールドの父はダブ.)ソの劇場のバイオT)ソニスト. 祖父はオルガニストであった.祖父は. 後になって孫のフィールドに音楽の基礎を教えピアノ演奏の手ほどきなどをした｡フィールドの父達は非常に厳しく練習をさせたのでフィールドほ家から逃げ出そうとし,たびたび連戻されたというエピソードが伝えられている｡またフィールドの父ほ100ギニールもの大金を支払って息子をクレメンティの弟子にしてもらった｡フィールドが10才になる前の1792年に,才能ある少年フィールドはダブリンのRottlndaにきてジョルダーニのコンサートでジョルダーニのコソチェルトを演奏した.そして1794年フィールドはロンドンでデビューしたが,一方ではクレメンティの経営するピアノ店でセールスマソとしても働き,その店で彼ほ自分の才能を使ってピアノの買い手に対し即興演奏をして見せた｡ *音楽教室(Pep七.. of. HtlSic).

(2) 78. 橋. 本. 鈴. そこでフィールドの働きに対する見返りとして,. 枝 21才になるまでクレメンティにピアノ. 演奏についての指導を受けることができたのである｡フィールドが20才になった1802年にクレメンティは彼をパリに連れて行き,そこでバッ-辛-ソデルのフ一別こ関するフィールドの立派な演奏が公開され音楽家達を驚嘆させた○また彼はパリにおいてソナタに関する書物を始めて出版した｡クレメンティとフィールドは次にドイツを訪問し,続いてロシアを訪れた｡. 1808年の始め,ロシアでシュポア一にめくやり会った.シュポア-は自伝の中で彼らについて次のように述べている｡. ｢夕方,私(シュポア-)ほときどきクレメンティと一緒に. 大きなピアノ倉庫に行った｡倉庫でフィールドは,しばしば買い手に対してそのピアノが最も良いものであるということを示すために何時間も弾いて見せなければならなかった｡. 私は今でもあの青白く,不格好な青年の姿を覚えている｡その後彼の姿を見たことほないが,つんつるてんの洋服を着たフィールドがピアノに向って,鍵盤の上に両袖が肘位までたくし上がる程両腕を伸ばしてすわっている姿はまことに不様でぎごちないものであった｡しかし彼の感動的な演奏が始まるや否や,何もかも忘れて人々は聞き入ってしまうのであ. つたoまた金持ちのクレメンティの有名などん欲ぶりを伝える沢山の話があるが,フィールドもはんのわずかな給料でクレメンティに使われていた｡そこでクレメンティの教えを. 受けるという幸運に対して,大変な苦労を持ってその代償を払わなければならなかったのである+. 1803年の後半にクレメンティがさってしまうと,フィールドほセント･ペテルスプルグ(現在のレニングラード)にピアノ教師としてとどまった｡人々はフィールドのレッスンを競い求め,またフィールドも非常に高い月謝をとった｡その結果フィールドほ生まれて始めて他人の監督から逃れて金銭的独立を享受することができるようにならたoしかしこの幸運な風のふき回わしは余りにも突然に訪れたものであり,必ずしも彼にとって良い事であったとはいえなかったようである｡つまり結局は彼の悲しむベき, "おちぶれ”に通じることになった彼の性格の様々な弱点を助長することにほかならなかったといわれているからである｡. 1808年フィールドはペルシェロン嬢と結嬉して,. 1814年にピアノのための3曲のノク. ターンが出版された｡. 1822年フィールドほモスクワに行きそこで演奏会を開いたが,ペテルスプルグでいつもそうであったよりもー層大きな成功をおさめた｡さらにロシア各地を施行した後フィールドはロンドンに戻り,. 18$2年にフィル--モニア協会の演奏会で自作の変ホ長調のピ. アノ協奏曲を演奏した｡次いでフィールドはパリに赴き1888年にべルギ-,スイスを回つてイタリーにおもむいた｡しかしミラノ,ベニス,ナポリでの彼の演奏ほ貴族から成る聴衆を満足させることなく,演奏会の費用を賄うにもたりなかった｡その上事態はさらに悪化して行った｡フィールドの不節湖な生活習慣ほ,この頃になるとますますつのり,さらにナポリでほ病(fi8tula)に苦しみ, 9ケ月も入院したために十分な手当を受ける費用も払えず全く憩鯵な状態に陥った｡この苦境からフィールドは,レィマノフという名のロ.

(3) 79. ジョソ･フィールドとそのノククーソへの考察. シア人家族に自分達と一緒にモスクワに戻るという条件で,やっとのことで救われた｡その帰り道フィー･ルドはウイーソで演奏会を開き,その絶妙なノクターンの演奏によって大きな賞賛をあびた｡しかしフィールドはすでに健康を完全に損ねてしまい,かつ精神も完全に打ちひしがれている状態であった｡そして1887年,モスクワにおいて55才の生涯を閉じた｡. ⅠⅠⅠ.ジョン･フィールドの音楽に対する評価 18世紀のイタ.)アの"ノットウルノ”. (Notturno)紘,文字通りには社交会で演奏さ. れる夜の音楽(NachtAhsik)であり,セレナ-メ(夕方の音楽)によく似ていた｡ノクターンという標題を静かで内向的で普通ゆっくりした調子の,それもしばしばピアノのた. め作品に用いたのは,フィールドのピアノのための｢ノクターン+が最初であったとグローブの音楽辞典にも善かれている｡ 1)ストはフィールドのいくつかのノクターンを集めた単行本の最初の刊行(1859年)に際して,序文としてフィールドと彼の音楽上の行き方についての小論文を執筆している｡ (a)フィールドのノクターンは,今でほ古くさくなってしまった多くの作品と並べてみると今もって若々しい｡き6年以上もたったのに,ノクターンは朝の露のように今でも新鮮である｡フィールド以外の誰の作品にこのような比額のない完壁な初々しさを見つけることができようか,彼以外の誰一人としてやさしく愛撫するような彼の語り口の魅力を真似できたであろうか｡誰一人としてこれらの作品の風の神イオラスの音色のようにかすかで,ため息まじりのもの悲しい,あるいは陳惚としたささやきを今によみ返らせた者はいない｡またあえてそれを試みようとした著すらいない｡誰一人として,ことにフィールド自身が自作を弾く以外は,むしろ,それを夢みるように浮び上がらせるのを開いたもの紘,その試みをあえて行なわなかった｡霊感に包まれて,彼は書かれた音符に自分をしばることなく,いつも繰返しの度に毎回尽きることのない豊かな変化をもって自分のメロディーに装飾をして行くのであった｡ (b)フィールドほ音楽が自分の中から自由に一人で湧いてくるという才能を持っていたから,彼の音楽はいつもある種の魅力を失なわない｡彼は純粋な感情を表記するのであるが,それが人の心にその魅力を永久に振うものなのだ｡彼の作品には色々異なった気分が現われているにもかかわらず,彼の才能には気取りの影すらなかった｡それどころか彼の精妙な美しさは彼の本性から出てくる素朴さを備えていた｡ (e)この点ほ作曲者としてのフィールドの人柄とピアニストとしての彼にも同じくあてはまることだ｡作曲においても演奏においても彼の唯一の理想は,彼が心に抱いた様々なことを自分自身に対して表現するということであった.フィールド以上に公衆をあからさまに顧みなかった作曲家を思い起こすことはできない｡演奏会でも舞台効果をねらうよ. うなことほしないで聴衆を魅了させるのであった｡彼のはとんど身体を動かさない演奏態度と,表情を現わさない蘇つきは注意をひくものではなかった｡彼は普段と全く変わらない態度であった.彼の演奏は澄んで透明に揺れた｡身ぶりやリズムのぎくしゃくしたとこ.

(4) 80. 橋. 本. 鈴. 枝. ろ,急激なショックが彼の美しいメロディーの織りなす夢見心地を妨げるというようなことはなかった｡メッツアポ-チェで優しくささやくように奏でられるメロディーほ,全くビロードのような印象と感情であたりの空気を満たした｡. (d)クレメンティのまな弟子として,フィールドはクレメンティからその時代に知られていた最もすぐれたピアノ演奏の秘訣を学んだ｡そしてフィールドほその秘訣を詩的な様式で活用したのであった｡そのスタイルではフィールドは自分を意識しない優美な美しさ,あるいは洗練と自然の洗場さという点で比類のない典型であるといえるだろう｡フィールドはある時代が始まるとき,つまり芸術が新たに発見された手法を自由に使って,その表現力を伸ばそうと必死に努力してはいないという,そんなときにしか現われないナイーブな芸術家の一人である｡. 以上の通りリストはフィールドについて賛辞を述べている｡これに対しカ.)フォルニア大学音楽学ジョン･ジレスピィ教授は,その著者の中でフィールドに閲し次のように述べている｡. ｢ショパンのすベての作品の中でノクターンは最も内性的で最も純粋に主観的なものである｡ノクターンという題名とその内容ほショパンの独創ではない｡アイルランド人ジョン･フィールドが始めてこの形式を用いたoフィールドの音楽がほとんど忘れ去られたこ. とは理解のできることである｡彼の四つの凡様なソナタの中の三つが彼の作品1である｡それよりももっと納得の行く作品ほ優美ないくつかのロンドであり,明らかにソナタの場合よりも熱意をこめて書かれたものである｡. 20世紀になっても未だ彼の名前が忘れられな. いのはその音楽のためでなく,ショパンが利用した楽曲形式を彼が作り出したからである｡それは非常に叙情的な力を持った短いエレジー(悲曲)である｡フィールドの典型的なモデル和音の伴奏を伴なった素朴なメロディーである｡フィールドのノクタ-ソの中からショパンの興味を引いたいくつかの細部を指摘することほ簡単である｡ノクターンという考えそのもの,つまり雰囲気をたたえたノスタルジックなところ,メロディーをしばしば中断するコロラチエ-ラ的な走句などがそれである｡ショパン自身の天才がノクターンとい. うその枠組の残りの部分を満たしたのであった｡今日ではフィールドのノクターンは内容空疎で生命感に欠けているように聞こえるし,彼の伴奏の形も単調に思えるし,また多くの作品は首尾一貫性に欠けて意味もなく,あてもなく,次から次へと移って行く.これらフィールドのノクターンはその歴史的興味だけから生き残っているに過ぎない.それらは. ショパンの音楽の中で,究極的完成に到達した音楽上タイプの胎生期を示すのである+ このように,ジレスピィ教授はフィールドのノクターン自体の音楽の内容について,かなり手厳しく批半Ⅰルている｡しかしジレスピィ教授の著書より10年程前に出版された, ドイツのゲかレク･シュネ-マン博士ほその著書の中で次のように述べている｡｢ピアノの巨匠の一群にはもう-人ダブ7)ソ出身のジョン･フィールドが付糊口わる｡彼はモスクワで裕福なしかも大成功の生活を送った後死んだ｡ピアノ協奏曲,ソナタ,ロンド,変奏曲などよりもむしろ彼のノクターンが彼を有名にした｡ショパンの原形となった彼のノクターンからは静かな夢みるようなエレジーとも思われる柔和なものが響いて聞.

(5) 飢. ジョン･フィールドとそのノククーソへの考察. えてくる｡それほ印象であり,表現よりむしろ感情に傾く豊かな色とりどりの伴奏ほ,広い音域にわたるメロディーの響きに対してビロードのような基盤を与えている｡そしてそのメロディーの響きに繊細なかがやくような装飾音がたわむれるように入り込んで行く｡. 人々は広いロシアの草原,多くのロシアの歌が持っている憂うつとセンチメンタルなものをそこに聞くことができる+. シュネ-マン博士の讃辞ほ以上の通りジレスピィ教授とほ好対照をなすものとして注目される.フィールドのノクターンについてその曲を聞いてみると解る通り,この曲がショ. パンの後のものであれば,それほショパンの模倣に過ぎず何の評価をするにも値しないが, やほりそれがショパンの生れる以前に作曲されたものであることを考慮すれば極めて興味深い作品といわざるを得ない｡一般的に音楽の評価する上でその良し悪しを絶対的に決めることはできない.この点につきカナダのピアニスト,ロバ-ト･シルバーマンは｢ある. 作品の価値に最終的に判断を下すのは音楽家でもなければ,音楽学着でもなければ,批評家でもなければ,あるいはまた一時代の聴象でもない.西洋音楽として知られている芸術連続体の中からどれが傑作であるかを選び出して決めるのは,むしろ幾世代にもまたがる意見の集合体である｡そういう作品は長い生命を持つので,バッ-のロ短調ミサ曲,ベートーベンの英雄交響曲が我々の最も高貴な宝物として認められなくなったり,ジョン･フィールドのノクターンがショパンのそれよりも偉大であると考えられるようになるには,. 人額の文化的方向付けが根本から変わらなくてはならないであろう｡しかし傑作とは必ずしもいえないような多くの美しい作品の場合には,それが発見されまた忘れられ,再びそ. れが発見される可能性は常に存在する｡それというのほ,そのような作品の人気を博する理由となる要素はその時々の趣味と流行に依存することが非常に多い+と述べている｡またこの論文において計らずもフィールドの評価をしていることほ面白い｡. ⅠⅤ.ジョン･フィールドの音楽,特にノクターンを中心としてフィールドの作品は比較的少なく,. 4曲のソナタ(うち3曲は初期の作品でクレメンテ. 6曲のピアノ独奏曲, ィに献呈されている) 7曲のピアノ協奏曲, 18曲のノクターン, 2重奏曲,ピアノと弦楽のための5重奏曲を含む3曲の室内楽などがある｡ノクターンに 19番の吟遊詩人(The Troubadour)という曲は現在出版されていないが,その写真版が英国ケンブリッジのキついては1883年,ブライトコプフ社が18曲の曲集を出版した｡. ングスカレッジのロウ音楽図書館にある｡現在フィールドの1S曲のノクターン集としてベーター版を入手することができる｡さて,フィールドのノクターン18曲ほ次のような構成になっているo.

(6) 82. 〔楽譜1〕 hhltomo･derato.. I. t}=【JH,iJ=ミ･ふ I). /▲■J Moderato. e. molto. ∧l. 2.. espr8S8如･. B.lt＋ a.. 一■一寸■. ･JJ. -J■一. ･A. 妻ヨ. tj. ====-･･-･･･. tTnpoco&11egTettO.S･it･B･ A_I_. l■l戸〒岩;:弓.. 3.. lJ･-■-■J--･-.J--L1---,--一--一一･一一一■J-JL. I). Tt'u”r''TJIT芭望基打｢｢T｢V｢｢T-. pse7nPreLegaEo. Poco. 5olt●. &da郎o.. I3.. >. ′一￣ヽ. 4. ==-. d=zce Azldanti. ーち-. >. no.. Selt● 1B. ′￣-･ヽ-. r.I__TI_▲.. )_I..__. 6.. -■J-■一■_--￣J-.-I.. l'が-(46''Z'. lrl-J. Anda.n上e.. 8eit●空0.. √㌧,.e. (. 6.. >. _r__A. ■-1J-Jr-. &T.--･-J-1L. I. zn′c47Zta8J')e L8dt＋之4. Moderato.. 7.. J. *. +■■▼■Jl_L￣t一. r-I j. l＋J. plf. Andante. Selte空8.. :{＼. 土_. 8. Jtf. 香. <>. Andantino.. Seite. ,. 9.. ”･声妄r}_/忘￣￣i-ー__ t'紳he:=⊇≡≡≡⊆±. _■rr. 32..

(7) ジョソ･フィールドとそのノクターンへの考察. 83. 8●it＋84.. Ad喝io. r..*. 拝弔?>･. JA. i. A.●■●. -t-JF+一t. 10.. ll. ===-･. u･諒■. 8elt● 87.. ”. 五血der&to.. ■ ●. ●. ll. ￣屯:====. q/e4抽Jl't8. ヽヽー. ====ヨ-. L eAtO.. 881t＋ Iさ. 一_J. 1之. _I.a.,dFT肩書::亡≠. ...･3.月r､L､.. 一-,I￣t_JrI■. I)T?. dめze. Lento.. 蝕1t● 48.. 13. ヽ-′. ======コ■･-I. ==コ■■■■■. '､-I__こ_エーー′. カ〆 A(olねzz10der&to.軸t447･ I._^〈一♯h＋. 14. t). Ill. hbb. moderdo.. ∧. 15.. 8db. .=ET.. +._■l■l. 6L. ーP1..エLJh ■T一■一-t■■,Jrt-L￣. tー-Llt7. 1.;q-. l●-I. tJ. 玉blb. l一=妄/LJi>TJ. noder&to.. rl. I. s.1t.印.. lrh￣. ▲trl*.. 16. ￣u. E:7ー｢｢｢こ巧. P. LezltO.. 1ヱ. SeZtB6L. I. JI.1ヰ.千.. ●l千. I. !I.. r]__. I. 一l◆′. I. l＋I. l｢-. Jne&&○. Selte ′｢. 18.. 8t?.. ′てn. つぎに,これらの作品のいくつかについて私見を述べてみたい｡まずほじめに第1番であるが,この曲はショパンのノクターンのイメージを持った人が聞いた場合,まずその環似性に驚くことであろう｡右手部分は簡単ではあるがアイルランド風の趣きのあるメロディーに対して,左手部分は比較的変化の少ない分散和音から成っている｡この曲はピアノテクニックの上でもそれ程むずかしいものでほないが,フィール.

(8) 畠4. 本. ■橋. 鈴. 枝. ドの独得の優美さをたたえた真に親しみやすい曲として非常に興味深いものといえる｡〔楽譜2〕 Holtono3derato･Bi. -t1■-T■-■′. JR-J'J▲■■J-I T′｢-rlIL)I. I. I)ふzce. 貢呈三吉辛缶.良 -F･史_土′缶た4･た壬+-A. I(-._..Jl. >f･'l苛..君J-ul-dr'i; 第2番は第1番をさらに発展させ,彼の気持,それも憂うづな,しかしどこかに情熱を秘めたその感情を表現した作品といえよう｡作品自体は比較的簡単なものではあるが,その6連符とそれに続くメロディーの芙､しさがすばらしいものになっている｡ [##3] 4. IJ. ･1≡≡ご18t1443. ･tJ ヒ_主=Tt=____▲_ IMー￣￣￣￣■■■^. ==F'rー￣q. ▲ノ^'. a(”(”. 34. ff.缶rf＋. __4_一. 匡屋_B. ￣山頂￣`iこ♭;孟r*.こ君丁欝4触血4 ^･-p･悪書†･. d雨間匡. [堅塁匡.. 冒_FB声間_5[塁. ●l. ▲. i.41一志砿.%.嵐第4番ほフィールドのノククーソの中で,最傑作ともいわれているが,音域も広く転調もあり変化に豊んだ作品といえる｡また第3番までの作品でほ右手は単音でメロディーを歌っているが,この曲では和音を弾く部分があり力強い一面を見せている｡. 〔楽藷4〕乃j1*1..I I-. ==串==L_r. I-■■■■■l■■■l■. 由Zce取払鮎.. ..旬血＋事＋rir_I _-T-I-1-I-I-7-I. 触有事う溝警警＋卑√F盲､警至芸. -I:.拙ヽ-I-I-I-I-I-I. 1r･F-r†-I-. ･-7L___⊥+一_ーJー_i__+JL_________+_____]. ぎTT｢｢丁仙. ■■■-■■■■-t■■■-■■■-. 書写&Jt.

(9) ジョン.フィ-ルドとそのノクタ-ソへの考察. ･-､￣e》′一々84 I-JT-[. r .一■iiiil-ii-rI▲■･J-∫-JJJ-J. ･妄宗吾妄石. zl●. 弔■ー. L一/汁一寸*ナナjrナ. ｢耳♀＋l>食. ｢｢ ”.'朋トーーーセ. Jt 3. +j-__. 9. ←一撃=せ. ..sZp3 塘干-f･字書≠亡二莞. JL-----→-. 第5番は短い作品で第1番に似た部分が多いが,そのメロディーは短い叙情詩にも似た美しさを持ちノクターンの典型といえるであろう｡〔薬療5〕 AndAntlno.. 2. I. 8. 也. %. %. %. %.. 第7番について,フリスキンは｢JLiのひかれる作品で和声的にほ非常に簡単なものである.しかしそのすばらしさほ主題の非常に楽しい,はなやかなバ1)エーショソにある+と. 述べている｡確かにその夢みるような主題ほ美しいが,バリエーションは比較的単純であるた妙に曲の始めから終りまで同一パタ-ソの繰返しが続くようにも思われるo 〔楽譜￠〕対odLtratO.(.1l.”.J=指8.)A E. Il. J. チ甜=i. ∫. d/]pl.･. '･韮 J. 卜. i. I. iL㌘･触iL羊.蛋. 触. _鮎. I. i %. 立. ＼Jま.′. ノー. I. %. %.. 触. %. %. %.. %.. ＋. (11l一-､It. i'一頃琶塞 .王事!_･一議j=≡ 若=二￣若戸若二二若二き苦=r触=F%. 問. I. I_･. 1:. ◆･--･･･--f-. 触. _九.

(10) 86. 橋. 本. 鈴. 故. 第8番は右手部分でロマンティックなメロディーを歌い左手が簡単に伴奏をする形式であるが,フィールド独特の連符が随処にみられその糞しさを増している｡. またフレーズの. 終り部分にモーツアルトを思わせる部分が興味深い｡〔轟藷7〕 A皿tlllll1一､.. r＼. ′. +L. i. i)7.”. n2f %. <>. まル.a.. 忠).. 勿.S.. ●. 第10番ほ比較的短い曲で,楽譜をみるとツェルニーの練習曲を思い起こさせる｡しかし速さはアダージォであり,内容ほ隈想的であり極めて内容の深い作品である.この内容ほ彼の生い立ちと関係があるものなのか否かほ不明であるが,それを暗示しているようにも思えるoこの曲全体のイメージほ,ベートーベンのピアノソナタ第14番Op.27no 2･. (月光)に似たものがある. 〔楽譜8〕 Ada8gio･>. I)mJ. W4 i触. 8. 触触.. 巧b.. 第11番目は第10番とは対照的に明るく,おとぎ話しといえるかもしれないような曲である｡フィールドの明るい一面を見せている可愛らしい作品である. [##9]. h･･,F･2JL･:.F･1･conhb”eb_... I). ･乃.･&sc.観取触. 触触触触････--I-･･･■-p-■■■. -Ill. 丑4一寸♀す史ナナナp*ナT■*ナ. 敬.触触 I-■■■■■■■■-.

(11) 87. ジョン･フィールドとそのノククーソへの考察 ∫. メ-■■■■■-ヽ. %.. %.. 触 I. 髄. %.. 懲さ.. 1年. 8. %.. %.. 4. 第14番についてほ,先に述べたグローブの音楽辞典にも｢フィールドのノクターンにはショパンのノクターンにないようなものもある.例えば,あの長い-長調の第14番のr ノクタ-/はシュポア-のバイオリソ協奏曲に似て"劇唱(シューナ)の形式による”という呼び方ができるような,また幻想協奏曲の-楽章ともいうべきもの+と記されている￠確かにこの曲は今まで述べてきた各曲とは違って,フィ-ルド独自のノクターンということができる.したがってショ′くソのノクターンを思い浮かべた場合,かならずしも満足のいくものでほないかもしれないが,やはり興味深い作品である｡. [##. 10]. ^hlol.!芸odcr&to･'”･”土ごけ･'.i.一三･. -JI▼1-IrJ. Ltl. I)p. tll. I. 血皿表芸点前義',_I.. [. ま表毎垂. -iT4. ′￣■■ヽ. 雌. & モー---.￣￣.-.･･･､ー L ＋. i. mi 斗. +ここr. B. 8^ ====-･････宅. I. Lb/ce 宅 4. %. 1受 Z) 4. 8 8. 1 月. 1 2. %.. ). ^. 今 4. I.. t' ＼-. J. 沓. 触.篭. &. 触.. i 4. ⑳. また第15番についても,グローブの音楽辞典には｢フィールドのロンドの主題に似たテーマを持っており,穏やかな個性的な半音階的和声に満ちている+と記されているoこの曲についても第14番と同様ノクタ-ソからはやや趣きを異にし･ロンド風のものになっている｡.

(12) 棉. 鈴. 〔楽譜11〕 A:8O.) ⅡlOderato. 〉rato. (.I.hf.. Molto. ?. *. >^. . 8. 4 I. I. ーー=====. P. > ′￣￣■ヽ. 8. i. i4触○. てr. 第17番はフィールドの作品の中では長いものである｡曲全体は静かな落着いた雰囲気が漂っており,彼独特の繊細な神経の表われであるoこの作品にほ彼の持つすべての考えが注ぎ込まれ,ノクターンの中でほ構成も複軌こなってきている｡あえて苦言を呈すれば, 多くのものを盛り込んだだ桝こやゝ構成力に欠けるような面が見られない訳ではない｡. 〔楽譜12〕 Lento.. loo) (M.”.J=. B. 訂 ●･ ====コ=Ⅹ 桝〃〟. よ7 %･. ●. よケ. 琶邑二∈ン守一忘. %. 以上の通りフィールドのノクターンのいくつかについて述べてみたが,全体としてショ ′くンのノクターンと比較し単純な点は否定しないが,その溢れ出るロマンティックな音楽. 性はまことにすばらしい.これらのノクターンという楽曲形式を創設したというフィールドの独創性は,今日においても十分評価し得るものといえよう｡. 参. 1) 2). Grove's. Dictionary. 考. 文. 献. 5th Ed. and Musicians Pianists. 1963, Simon and. Schuster.. (弗警:ピアノ音楽の巨匠たち,. 中河,矢島訳.芸術現代社,. 3. Gillcspie,. 1977). 4. Schtlnemann,. Rhsic. of Keyboard Der KlaviermtlSik.. 5. Friskin,. 6. Field:. Sebonberg,. Ⅱ.C.: ∫.: Five G･. J･ and Nocturnes,. :. of The. Music Great. Centuries Geschiehte. Fretlndlich, Ed･,. by. Ⅰ･: Music Kochler,. L･. レ. 1). Field:. Nocturnes. (Complete). Mary. for. the. Edition. コ. L･. ー. 1965, 1953. Piano. Peters,. Dover. Pub.. (2nd Ed.),. Bernhard. 1954,. 1973. Dover. No.. 491.. Hahnefeld. Pllb.. ド. Boehnn. (piano),. Ttlrnabout. 343460s, :. Nocturnes. (Selection) Rena. Eyriak血(piano). ,. Candide. CE. 31006.. TV. 84349s,. TV.

(13) ジョン･フィールドとそのノクターンへの考察. 2). :. Piano. :. Rena. Concerto. :. Piano. :. F.. :. Ⅱ. Froschauer. No.. Kyriakou Concerto. Blumenthal. Schtlmann:. Piano :. R.. No.. ,. Rat. Berlin. 3 in Eflat. (piano) (cond.). Sonata. Silrerman. 2 in A. (piano). ,. in F. ,. M:ajor. Symbh. Major. Cllam.. Vienna Turnabout Minor.. TV Op.. (piano), Orion,. 14 ORB. Orch.. Oreb. 34389s. et. al. 7146.. 89.

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