葛飾北斎の洋風画にみる飽くなき探求心/CEL【大阪ガス株式会社 エネルギー・文化研究所】
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(2) ど. は. とも、水平線の位置が低いため、銅版. ダからの銅版画の透視図法に刺激され 深川万年橋下﹂に生かされている。こ. を望むという趣向は﹁冨嶽三十六景 . 現になっている。この橋の下から富士. の５枚より、いま一歩進んだ表現のよ. し さ が あ ふ れ て い る。 ︿平 仮 名 落 款﹀. 摺による波の表現が細やかで、摺物ら. ﹁江 の 島 遠 望﹂や﹁鎌 倉 の 里﹂で は 空. 様に長すぎ、北斎独特の誇張された表. た浮世絵師たちが歌舞伎小屋の描写な ちらの万年橋では極端な橋脚の長さを うに思われ、こちらの方が文化前期で. れた名称で、中国の蘇州版画やオラン. ど に 応 用 し て か ら 発 展 さ せ た も の だ。 とりやめ、より自然な橋の描写に落ち も後の方と考えたい。. 使 っ て土 坡 に 陰 影 を つ け て 量 感 を 出 そ うとしている。坂上の土坡は、そり立. 北斎の頃ともなると透視図法も本格的 着いている。. から. つ壁のように高く表され、急な坂道で. なものとなり、この浮絵でも、遠方の この︿平仮名落款﹀の５枚は、文化. 画により近い雰囲気を現出させている。. あることを強調している。そのせいで、. 奥 行 感 が 見 事 に 表 現 さ れ て い る。﹁く. ずり. なっており、非現実的な空間となって だんうしがふち﹂の洋風表現の背景に. 味な土の塊になっている。. 表現は過剰なまでに繰り返され、不気 後の北斎風景版画の代表作﹁冨嶽三十. こ の５ 枚 の 洋 風 風 景 版 画 の 中 に は、. いたのだ。. た２つの小橋から洲崎・野島を望む景、. い る。﹁金 沢 八 景﹂は 瀬 戸 橋 と 呼 ば れ. が３枚、ボストン美術館に収蔵されて. れるが、これと相前後する時期の摺物. 近江八景を板ぼかしを多用して描いた. が そ れ で、袋 に は﹁北 斎 画﹂と あ る。. を 描 い て い る。 ﹁銅 板 近 江 八 景﹂８ 枚. ら、堂々と銅板とうたった豆判の揃物. 文化前期にはまた、木版でありなが. 浮世絵研究者の大久保純一氏によれ 六景﹂に結実してゆく要素の見られる といった具合に縦に書いてある。. 度近い傾斜と. いる。この九段坂の先に続く道は平坦 前期︵１８０４∼. ば、空のいちばん下のあたりに紅色の ものがある。 島 を 望 む 景、﹁鎌 倉 の 里﹂は、由 比 ヶ ところが、同じ豆判で、文化８∼. 土坡の頂上から堀へは. で、はるか向こうまで続く奥行感がよ は、こうした浮絵の手法も応用されて. ︶頃の制作と思わ. く表されている。土坡に施された陰影. 細 い 平 行 線 が 何 本 も 引 か れ て い る が、 ﹁おしをくりはとうつうせんのづ﹂の 浜から西を望む景だ。いずれも落款は. もので、各景の名は﹁三井のばんせう﹂. これは銅版画を模した線だという。北 ﹁お し を く り﹂と は、 櫓 を 押 し て 進 む 平 仮 名 を 横 に し て﹁ほ く さ ゐ う つ す﹂. を意識したものであろうし、横倒しに かよいぶねの意味である。図は波涛と. ﹁つ う せ ん﹂は 通 船 で、海 を 往 来 す る 面 に 映 る 土 堤 や 島 の 影 の か そ け き 姿。. 堤 の 側 面 に 施 さ れ た 絶 妙 な 陰 影 や、水. 法はすぐれている。瀬戸橋の架かる土. 銅版画の雰囲気に近づいている。とり. 色調で統一したため、近江八景よりも. ねることによって画面を構成し、暗い. 板ぼかしよりも、細線を細かく引き重. ﹁阿蘭陀画 鏡 江戸八景﹂の８枚では、. え かがみ. した平仮名を疑似蘭語に見せるいたず あるとおり、大波に乗り、あるいは下 樹木に施された陰影は樹木の立体感を わけ、亜欧堂田善の江戸名所を主題に. お らん だ. ︵１ ８ １ １ ∼ ︶年 頃 と 推 定 さ れ る. ら心は北斎ならではのものだ。 る押送船を中心にとらえて描く。中景 見事に表している。さらに、全体の柔 した小型のシリーズの重苦しい暗さに. ﹁江 の 島 遠 望﹂は、七 里 ヶ 浜 か ら 江 の. 斎が銅版画の表現の細部にまで目くば ことから押 送 船 と呼ばれた快速船で とある。とりわけ﹁金沢八景﹂の陰影. ところで、九段坂の急峻な表現の原 にも押送船を一隻描いて、遠方には房 らかな色調が、まるで水彩画をも思わ 似通っている。. ろ. りしていることがわかる。 あ り、房 総 か ら 江 戸 に 鮮 魚 を 運 ん だ。. 型のようなものが、本図より少し前に 総の陸地を描く。立ち上がるような大 せる趣をもつ。枠は先の︿平仮名落款﹀. の姿を１巻ずつ描いてほしいと依頼し. 町人の男女の出産から葬儀に至る一生. 館長︶と同行の医師が、北斎に日本の. 江戸に来たオランダのカピタン︵商. 方に浮き出してくるところからつけら. この﹁浮絵﹂というのは、画面が前. 道が奥へと続いている。. 面右側に急な坂道とそれに続く平坦な. 画面左下に戸無瀬と小浪を描くが、画. せ る た め に、山 科 に 向 か う と こ ろ だ。. なったのだろう。その後オランダから. 帰ったこの﹁男女一生の図﹂は評判と. も１５０両で買い取った。本国に持ち. ピタンがこの経緯を聞いて残りの１組. て２巻を持ち帰った。しかし、後日カ. たという。それにしてもこの橋脚は異. んで町並みの棟ほど高く架けられてい. 水で流されないように両岸から石を積. という趣向のものだ。この高橋は、洪. た高橋の橋脚の間から富士を望ませる. 川沿いの常盤町と大工町に架かってい. が描いたという伝承をもつ。また、オ. 着色で描かれた日本の風俗画で、北斎. されている。これはオランダ製の紙に. 図がライデン国立民族学博物館に所蔵. し、現在、シーボルトが蒐集した二七. いずれも現在見つかっていない。しか. 年起筆︶や飯島虚心著﹃. 朝 岡 興 禎 著﹃古 画 備 考﹄︵１ ８ ５ ０. ない。しかし、ライデン国立民族学博. を描いて長崎に送った﹂ものかもしれ. これらは、先に伝える﹁毎年数百枚. 考えられている。. れも日本風俗を描いたもので北斎筆と. パリ国立図書館に所蔵されており、こ. 寄贈した二五図︵一図を除き和紙︶が. れている。. は とう. 描かれたと思われる可候落款の﹁新板 波は、まさに﹁冨嶽三十六景 神奈川 シリーズと同じ石垣模様である。３枚. か こう. 浮 絵 忠 臣 蔵﹂の 第 八 段 目 に 見 ら れ る。 沖浪裏﹂を想起させるだろう。. と. た。２巻で１５０両。医師も同じもの 画の注文が殺到し、毎年数百枚を描い. ランダ商館長を務めたヨーハン・ヴィ. せ. また﹁たかはしのふじ﹂は、小名木. を注文した。数日後、北斎は全４巻を て長崎に送ったという。. 物 館 の シ ーボ ル ト コ レ ク シ ョ ン の 作 品. 文化前期 （1804∼11） 頃 中右コレクション. 文化前期 （1804∼11） 頃 房総浮世絵美術館. 高い橋の脚の間から 富士を望ませた作品。 この構図は後年の「冨嶽三十六景」に 生かされている。. ８９３年刊︶に次のような逸話が記さ. た か はしの ふじ. 飾北斎伝﹄︵１. 洋 画の素 材 と手 法で 人物画を描く. 完成させ、カピタンに１組を納めたが、. レム・デ・ステューレルがフランスに. おお ぼし りき や. な. 浪をいいなずけの大星力弥に嫁入りさ. おしおくりぶね. そして石垣模様の枠は、油絵の額縁. 10. 場面は加古川本藏の妻戸無瀬が、娘小. 13. この男女の一生を描いた図巻４巻は、. 額縁を思わせる縁取り、 画面の遠近感、 雲の陰影、 空の表現…… 北斎が洋風表現を駆使した作品。. 医師が半額に値切ったので北斎は怒っ. くだんうし が ふち. 16 CEL March 2017 CEL March 2017. 17. 11. 90.
(3) 根瓦の彩色にも色のグラデーションが は光に興味はあっても影にはあまり関. 図だけであることから考えても、北斎 図﹂﹁夜桜図﹂など︶を描いている。. 影 の 織 り 成 す 面 白 い 作 品︵ ﹁吉 原 夜 景. 画業を手伝った娘の応為であり、光と. おう い. 様な関心を示したのは、北斎の後年の. ろをみると、シーボルトが直接北斎に 施されているため、妙に立体的である。 心を示さなかったようだ。この影に異. しがふち﹂と摺物の﹁金沢八景﹂の二. 洋紙を提供し、北斎も、見たことのな シーボルトに提供された洋紙や鉛筆な. わる鐘馗図とよく似ている。周辺の屋. い新しい素材︵洋紙と鉛筆︶に興味を どの新しい素材に興奮した北斎が、西. は、オランダ製の紙に描いてあるとこ. 示して描いたものとの可能性が高い。. が確実に含まれていると思う。. 北斎自らが筆をとったと思われる作品. 何 人 か の 門 人 と 共 に 描 い た よ う だ が、. わかる。. 慣れぬ鉛筆デッサンに挑戦したことが. 描のあとが認められるといい、北斎が. かがえる。二七図全てに鉛筆による素. 後年の北斎の画業にどのように生かさ. さて、以上見てきた北斎の洋風画が、. に北斎筆と鑑定された水彩画は、いず. ボルトコレクションの洋風画や、新た. このことから考えられるのは、シー. 沢八景﹂に気脈を通わせている。. 洋画の立体感に迫ろうとした意欲がう. その中で、間違いなく北斎自筆と私 ハイライトをつけるという新しい試 れ て い る の だ ろ う か。︿平 仮 名 落 款﹀ れ も 北 斎 に と っ て 新 し い 素 材︵洋 紙、. 枚 を 見 る と、. が判断する﹁端午の節句﹂を見てみよう。 みは、同コレクションの﹁遊女と 禿 ﹂ のシリーズと﹁冨嶽三十六景﹂との関 鉛筆、水彩︶を試みる試作であり、し. 実 際、シ ー ボ ル ト の. 図には端午の節句を祝う鯉 幟 や 鐘 に極端な形で表れている。こちらは無 連については既に触れたのだが、では、 かもオランダ人に提供するものだった。. ︿外﹀ の刺 激 と 伝 統 技 法の融 合. 馗の幡が屋根の間にはためく商家の階 背景の中に、遊女と人形を抱いた禿が 肉筆の洋風画の試みは、どのように後 自負心の強い北斎にしてみれば、異国. 日本絵師北斎はこのように貴国の素材. かんざし. の折に描いた﹁扇面 散 図﹂︵東京国立 を使って西洋画を描けるということを. かむろ. 上 野 外 縁 台 に、男 児 を か か え た 母 と、 立っている姿を描いたものだ。とりわ 年の作品に生かされたのだろうか。 の素材を提供されて、それを使いこな. こに北斎は、異国の素材を表現したの 博物館︶に描かれた紺地に牡丹の扇面 見せつけるために描いた。しかしそう. しよう. 姑が景色を眺めながらくつろいでいる け、遊女の上着の合わせ部分に強烈な ハイライト感覚をグラデーションの. かもしれない。また、横向きの遊女と や朝顔を描いた扇面の描写に、光が当 した素材を、北斎は後の作品で使う機. こい のぼり. 姿が描かれている。母・姑共に豪華な櫛、 光が当たっており、着物の背の部分の 基本に置く独特の彩色法は、実はその せないということは許し難いことだっ. を露出させている。そのふくよかで丸 正面向きの禿の両方の顔の真中にハイ たった折目と影の折目の対比をつける 会もなかったので、そこに示された技. はた. 簪 を髪に挿しているので、裕福な商. 暗さとの対比が極端であり、着物は絹 後の北斎作品の中にほとんど生かされ. き. 家であることがわかる。共に流行の笹 の質感を失い、ナイロン生地のような. みのある乳房は、デリケートなグラデ ライトが当たっているため、光源の位 手法として用いられている。. ちり めん. 色紅をさし、姑は縮緬の着物に帯を簡 ることがなかったようだ。唯一、. ーションの彩色と、ハイライト表現に 置 が 無 茶 苦 茶 で あ る こ と が 判 明 す る。 法は、後年の作品にあまり影響を与え. たのではないか。そこで、オランダ人に、. なめらかな質感を持ってしまった。そ. よってリアルに描かれる。縮緬の着物 光源とハイライトとの関係を正確に知 近年、ライデン国立民族学博物館で. 歳. 略に結び胸元をはだけさせて、右乳房. の陰影も複雑で、やはりハイライトが らないのだろう。. せんめんちらし ず. 当たっている。このハイライトを強調. 世絵師たちの世界にも受け入れられて. な質感描写に及んでいる。つまり、浮. で追求された博物図鑑を思わせる見事. ﹃画本虫 撰 ﹄に代表される絵入狂歌本. て き た。そ の 影 響 は、喜 多 川 歌 麿 の. 影響を与えたことは、近年よく知られ. い写生画法が江戸の絵師たちに多大な. えない。中国経由の沈南蘋による新し. れる鐘馗は、北斎の肉筆作品として伝. がよく表現されている。幡に朱で描か. な陰影法によって、丸っこいふくらみ. い。上部に浮かぶ錦鯉も、デリケート. いる。とりわけ帯の立体感は素晴らし. いないが、母の着物や帯にも施されて. られた海運橋三井組ハウス︵のちの第. 堂宮大工２代目清水喜助によって建て. 代表的なものとして明治５年、江戸の. 擬洋風建築に通ずるものがある。その. になってから大工の棟梁たちが建てた. この木版による疑似銅版画は、明治. 用できるものであったのだ。. それは同じ木版画であったからこそ応. に 応 用 す べ き 工 夫 が い く つ か あ っ た。. 名落款﹀のシリーズからは、後の作品. の影を無意識に描いたのは﹁くだんう. 落款﹀シリーズの中でも、人物や建物. い う も の の 描 写 が 全 く な い。︿平 仮 名. だんうしがふち﹂で描いた人物の影と. も、光 を テ ー マ に し て い な が ら、﹁く. ところで、この２点の作品のいずれ. 本にあった荏 油 を利用して西洋技法. 司馬江漢や亜欧堂田善の油絵は、日. ろう。. うとした精神に気脈を通わせているだ. ら、それを木版という伝統技法で作ろ. まさに北斎が西洋の銅版画に憧れなが. で工夫して造ろうとした擬洋風建築は、. こうした西洋建築への憧れを伝統技法. ボル的建築として浮世絵にも描かれた。. 新しい東京という都市を象徴するシン. あっさりした彩色などは、摺物の﹁金. うだが、水面に映る船の影や、景物の. の洋風風景版画との隔たりが大きいよ. た図など、水平線がかなり低く、北斎. 図版で見る限り、例えば日本橋を描い. 実見していないので何とも言えないが、. 人魂が日本人を支えたのだ。. て同様のものが作れないかと試みる職. な く、ま ず 従 来 の 伝 統 の も の を 利 用 し. 時、そ れ を そ の ま ま 受 け 入 れ る の で は. つ ま り、海 外 の 新 し い も の に 出 会 っ た. 現を参照して独自の路線を行ったのだ。. ィーは、西洋画からの影響だけとはい. とも確かだ。その質感描写のリアリテ. おける質感描写の端々に表れているこ. の手法というのは、後年の肉筆作品に. 求における色のグラデーションや陰影. とはいえ、立体感の描出や質感の追. ていない。. しん なん びん. おり北斎も例外ではない。北斎の質感. に学んだものだ。だが、北斎が西洋画. え ほ ん むし えらみ. 描写は、この南蘋派からの技法に加え、 一 国 立 銀 行︶が 挙 げ ら れ る。こ れ は、. に対抗しようとした時、西洋技法に学. 北斎には珍しい、 淡い色調の作品。 女性の肌の彩色や 縮緬の着物の陰影は、 西洋画のハイライト表現から学んだもの。. 日本 美 術 史 学 者 。１９５３年 生まれ。東 北 大 学 大 学 院 博 士 課 程 前 期 修 了 。板 橋 区立美 術 館 長 を 経て、萬 美 術 屋 として活 動 中 。主 な 著 書に、 ﹃ 江戸絵画の非常識 ﹄﹃ 狩野一信 五百羅漢図 ﹄ 、 監修に ﹃ 別冊太陽 浮 ﹃ 絵師別 江戸絵画入門 ﹄ 世絵図鑑 ﹄ など。. Yasumura Toshinobu. 西洋画に刺激された技法も合わせ持っ 天守閣を思わせる屋根の上に塔を載せ、. ぼうとしたのではない。伝統技法に留. ライデン国立民族学博物館. どう みや だい く. ているといえよう。 １・２階はベランダコロニカル建築と. 端午の節句. えのあぶら. 一方で、日本の素材にこだわり、木. まりながらも、江漢や田善の新しい表. した陰影法は西洋画に学んだものに違 北 斎 筆 と 判 定 さ れ た５ 点 の 水 彩 画 は、. 90. いう和洋折衷の奇妙なものだ。しかし、. 文化前期（1804∼11） 頃 ボストン美術館. 「くだんうしがふち」 「たかはしのふじ」の後に 制作したと思われる作品。 洋風表現をさらに深めている。. 版で疑似銅版画を作ってみせた︿平仮. 金沢八景. 18 CEL March 2017 CEL March 2017. 19. 27.
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