成 ７ 東京芸術大学大学院 美術研究科文化財保存学専攻 保存修復。建造物) 修士課程 入学試験
実技試験
鉛筆写生
9
月
18
日。木
10:00
12:00
1 時間 昼休13:00
16:00
課題
方眼紙
石膏展示室
東側立断面図を
く
水張
用紙
同室
パ
スを
く
配布物
・ 課題用紙 本紙
・ 方眼用紙 東側立断面図 × 枚： 出用 1 枚 書 用 1 枚
・ 画板
・ 水張 用紙 パ ス 出用
※ 配布物 終了後 べ 回収し
写生
対象
試験会場 あ 石膏展示室内 建築物本体 ほ 建具 手摺 照明器具を含 縮尺 1 100 程 図面を製図
場合を想定した時 省略 考え や 展示さ い 石膏像及び 含 い
試験会場： 野 郎設計 元芸大建築学科教授 1970 竣工
写生
内容
東側立断面図
縮尺1/100 図面製図を目的 した 東側立断面図 野帳を作成 位置 図参照 断面を 東
壁面 立面を 加え 実測 必要 寸法線を記入 寸法 数値 不要
パ ス＜内観写生＞
各自イ ゼ あ 位置 見た パ スを く 図 示 ＜ 、 ＞点をパ ス 中 入 こ こ 建築 設
計者 意図した 思わ 空間 特徴 採光 特徴 わ う陰影を く 用紙 縦横使い 問わ い
そ
他
注意事項
・ 定規 使わ フ ハンド くこ
・ 写生 対象 内容 つい 各自 判断 こ し 質問 受け付け い
・ パ ス作成作業 原則 し 各自 作業机及びイ ゼ あ 場所 行う
・ 立断面図作成 た - ’ イン付近 立ち入 こ
・ 他 受験生 邪魔 い う 静粛を旨 静粛 維持 つい 試験監督者 指示 従わ い場合 作業
中止 さ 受験を中止さ 場合 あ
・ 試験時間中 携 電話 電源を 身 つけ いこ
・ 立入禁止 掲示や指示 あ 場合 こ 従う 物品 触 破損した こ い う 十 気をつけ
・ 課題用紙 方眼用紙 水張 用紙 べ 受験者 専攻 番号等を所定 位置 記入し 試験会場 持ち
いこ
成 2 ７ 度 東 京 芸 術 大 学 大 学 院 美 術 研 究 科 文 化 財 保 存 学 専 攻 保 存 修 復 建 造 物 入 学 試 験
受 験 番 号 氏 名
筆 答 試 験 １ 小 論 文
問 題 ： 文 化 財 を 保 護 す る 社 会 的 意 義 文 化 財 建 造 物 の 保 存 ・ 活 用 つ い 下 記 の 枠 内 ４ ０ 行
成２７ 度東京芸術大学大学院 美術研究科文化財保存学専攻 保存修復建造物入学試験 受験番号 氏 名
筆答試験 ２ 問題及び解答用紙
問題 別紙 写真 示し の各建造物 つい 建造物の名称 建設年代 主 建築的特徴を下の枠内 記し さい 建設年代 ○世紀 の う 大 時期の表記 い
番号 建造物の名称 建設年代 主 建 築 的 特 徴
問題 日本の世界遺産のうち文化遺産 ４件 件 重要伝統的建造物群保存地区 ０ 地区 いわゆる集落・町並 の保存地区 件を 選び の名称を記し 各 行以内 説明し さい
世界遺産 名称： 説明：
保存地区 名称： 説明：
問題 別紙 鶴林寺本堂［国宝 兵庫県 応永４年 1397年 ］の立面図 断面図を掲げ あ す 図中 矢印 示し の建築部材の名称を以下 記し さい
： ： ： ： ： ： ： ：
： ： ： ： ： ： ： ：
問題 以下の ～ 語を選 の番号を 記し 各 行以内 説明し さい
流造 神明造 薬師寺三重塔 ４ 書院造 本瓦葺 妻飾 桔木 舞良戸
番号 説明：
番号 説明：
成 2 7 度 東 京 芸 術 大 学 大 学 院 美 術 研 究 科 文 化 財 保 存 学 専 攻 保 存 修 復 建 造 物 入 学 試 験
受 験 番 号 氏 名
筆 答 試 験 ２ 別 紙
問 題 Ⅴ 英 文
INTERNATIONAL CHARTER FOR THE CONSERVATION AND RESTORATION OF
MONUMENTS AND SITES
(
The Venice Charter- 1964
)
RESTORATION
Article 9.
The process of restoration is a highly specialized operation. Its aim is to preserve and reveal the aesthetic and historic
value of the monument and is based on respect for original material and authentic documents. It must stop at the point
where conjecture begins, and in this case moreover any extra work which is indispensable must be distinct from the
architectural composition and must bear a contemporary stamp. The restoration in any case must be preceded and
followed by an archaeological and historical study of the monument.
Article 10.
Where traditional techniques prove inadequate, the consolidation of a monument can be achieved by the use of any
modern technique for conservation and construction, the efficacy of which has been shown by scientific data and proved
by experience.
Article 11.
The valid contributions of all periods to the building of a monument must be respected, since unity of style is not the aim
of a restoration. When a building includes the superimposed work of different periods, the revealing of the underlying
state can only be justified in exceptional circumstances and when what is removed is of little interest and the material
which is brought to light is of great historical, archaeological or aesthetic value, and its state of preservation good enough
to justify the action. Evaluation of the importance of the elements involved and the decision as to what may be destroyed
cannot rest solely on the individual in charge of the work.
Article 12.
Replacements of missing parts must integrate harmoniously with the whole, but at the same time must be distinguishable
from the original so that restoration does not falsify the artistic or historic evidence.
Article 13.
Additions cannot be allowed except in so far as they do not detract from the interesting parts of the building, its
