第 3 章 クレズマー音楽の旋律構造の分析
D- Ahava Rabboh
Section A
Section B
G-Mogen Ovos
G-Mi Sheberach
Section C
D-Ahava Rabboh
① ②
③ ④
⑤ ⑥
① ②
③ ④
① ② ③ ④
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Aセクションの最後には比較的短い山形の旋律線：⑤、⑥が反復されている。以上、Aセ クションは、①②、③④、⑤⑥と、すべての旋律線が2回ずつ繰り返されて全体が構成さ れている。
Bセクションは四つの旋律線を持つ。最初の旋律線：①は中心音（G4）から高い第5音
（D5）まで5度上がる上行形を作る。2番目の旋律線：②は第5音（D4）から始まり跳躍 上行した後、一オクターブ上の第5音（D5）から中心音（G4）に向けて下行し、その後第 2音（A4）に上がり終止する。後半の旋律線（③、④）は前半部の旋律線（①、②）を変 形反復したものである。3番目の旋律線：③は最初の旋律線：①の音高を2度上げ、すべ て順次進行で動く5度の上行形である。4番目の旋律線：④は②の冒頭の跳躍上行を省い た下行形を繰り返したものであり、それに続いて再び第5音（D5）から中心音（G4）への 下行形が現れる。この5度下行を2回連続することにより中心音（G4）へ落ち着く終止感 が強められていると思われる。以上、Bセクションは①②と③④によって作られる山形の 旋律線を変形を加えて繰り返す構成になっている。
C セクションは四つの旋律線（①~④）を持つ。旋律線：①は第5 音（A4）から始まり 中心音（D4）へ下行する。②の旋律線は中心音（D4）から波打ちながら高い中心音（D5）
へ上がる波形である。続く後半部では、最初の旋律線（①）の変形反復：③の後に、山形 の旋律線：④が組み合わさっている。④は低い第6音（B3）から始まり第4音（G4）まで 上行した後、中心音（D4）へ下行して落ち着く。
以上、シュワルツのマーズル・トーヴの旋律の動きをまとめると、
1）Aセクションには波形や山形の旋律線を持つ3組の反復が現れる。これらが組み合わさ ってセクション全体で大きな山形の旋律線を形成している。
2）Bセクションは前半部の山形の旋律線を後半部で変形反復し、それぞれ大きな山形の旋 律線を持つ。
3）Cセクションは下行形の旋律線を基本とし、その後に波形と下行形という形状の異なる 2 種の旋律線を組み合わせる構成を持つ。そしてセクション全体で大きな波形の旋律線を 作っている。
この曲（演奏）はセクションの反復により、波形に上下する性質を保ちながら作られた 大きな山形と波形の旋律線を繰り返す。そして最後は山形のAセクションへ戻って終わる。
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3-1-2-4 フン・デル・フペ エレンクリッグ
エレンクリッグのフン・デル・フペは三つのセクション（A、B、Cセクション）を持つ
（図 1-3-4）。セクションの構成は「AABBCCAABBCCAA’」である。この曲（演奏）の旋
法はAモゲン・オヴォス旋法とEアハヴァ・ラボ旋法であり、それらを交互に繰り返して いる。
Aセクションの旋法はAモゲン・オヴォス旋法で始まり、後半はEアハヴァ・ラボ旋法 へ転旋する。最初の旋律線：①は第5音（E4）から始まり第3音（C5）へ上昇する上行形 を作る。この旋律は2回連続して同音高で反復される：②。2回目の反復：③の後に、中 心音（A4）を囲むように上下する緩やかな下行形が続く。Aセクションの後半は、前半を 2度下げて反復する構造である。その後半部の最後で、旋法はAモゲン・オヴォス旋法か ら E アハヴァ・ラボ旋法へ変化する。ただし旋律：④、⑤、⑥の開始音は音高を下げず、
旋律の中心音（E4）を維持している。
Bセクションの旋法はAセクションの後半を引き継ぎEアハヴァ・ラボ旋法で始まる。
旋律線：①は中心音（E4）から順次上行を始め、高い第2音（F5）に至る。その後、第6 音（C5）へ向けて順次下行する。Bセクションの後半部はAモゲン・オヴォス旋法へ戻る。
後半の旋律線：②は、第2 音（B4）から始まり第7 音（G4）を経由して中心音（A4）へ 至る、谷形の終止形を作る。この旋律は直後に反復される：③。最後のフレーズで再びE アハヴァ・ラボ旋法へ転旋する。この部分の旋律線：④は第7音（D5）で始まる下行形で あり、中心音（E4）で終わる。
Cセクションの旋法はBセクションの最終部を引き継ぎEアハヴァ・ラボ旋法である。
旋律線：①は第3音（G4）から始まり第5音（B4）へ上昇した後、中心音（E4）へ下行し、
再び第3 音（G4）へ上昇する波形を作る。2 番目の旋律：②は中心音（E4）から上行し、
第5音（B4）を頂点とする山形を作る。この旋律線は中心音（E4）で終わる。3番目の旋 律線：③は、最初の旋律線：①の同音高反復である。その後に②とは形が異なる、下降の 旋律線：④が続く。この下行は第7音（B4）で始まり、中心音（E4）で終わる。
この曲（演奏）の旋律形はAセクションが上行形と山形、Bセクションが高音域で緩や かな下行形と急な下行形、Cセクションは波形というように、それぞれの旋律線の形状が 対照を作っている。
エレンクリッグのフンデルフペの旋律線の動きをまとめると、
1）Aセクションは、上行を連続反復し3回目の反復で拡張する構成を持つ。セクション後
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半部は前半部の反復であり、全体で二つの山形を作る。
2）Bセクションは全体で大きな山形の旋律線を形成する。セクション後半では谷形の旋律 線の反復により、音の動きに変化が生まれている。
3）Cセクションは同一の波形に続き、山形と下行形という異なる形状の旋律線を組み合わ せた構成になっている。
以上、この曲（演奏）は山形の旋律を基調にし、中間部の波形の旋律で躍動感を作り出 し、最後は山形の旋律線を持つAセクションに戻って終わる。
図3-1-5 エレンクリッグのフン・デル・フペの旋律線と旋法
3-1-2-5 フン・デル・フペ ホフマン
ホフマンのフン・デル・フペは三つのセクション（A、B、Cセクション）を持つ。この 曲（演奏）のセクション構成は、「AABBCCAABBCCAABBCC’」である。曲（演奏）の最 後はCセクションで終わる。主旋法はG#モゲン・オヴォス旋法であり、BセクションでB アドノイ・モロフ旋法へ転旋する。またC セクションの一部でG#ミ・シェべラフ旋法が 出現する。
Aセクションの旋律線：①は、第5音（D#4）から始まり3度上行（初めのみ4度上行）