『浮世の画家』とは、最も過酷な時代を生きた画家をモチーフに、移り行 く世界に身を置きつつ、世界が変貌するや否や新たな身の振り方を模索しな ければならない人間の姿を描いた作品である。個人は歴史という波に打ち勝 つことができず、その中で強者と弱者という構造が生れ、葛藤が生れ、個人
は歴史の中で変貌を遂げる。現在においても戦争テーマの展覧会は政治的に 難しいとされ、東アジアへの配慮、左派と右派のイデオロギーの対立、そし て何より加害国としての日本が残してきたアジア諸国への戦争責任を戦後隠 ぺいして温存してきており多くが語られないままである（飯田 序文）。
浮世とは移り行く世界を象徴しており、イシグロはそれを戦後の日本に投 影している。Teoは、小野は歴史のはざまで苦しみ、自らの行動が起こした 重大な結果を広い視野に立って見ることができない人物として提示されてい ると、論じている（109）。しかし、小野は、大日本帝国の中で人生を翻弄さ れた日本人を代表しているだけでない。イシグロは、権力者が支配下にある 者に対して信じられないほどの心理的な支配力を持つことになる世界を描 き、その世界が崩壊して支配下にあった者が自由を獲得した時に、手に負え ないほどの制裁を下される事態になることを描くために、“a Japan”を創り上 げたと語っている(Shaffer and Wong 8-9)。即ち、『浮世の画家』は、世界で起っ ている政治葛藤に対しての警告であり、歴史の再生への願望を示しているの である。
註
本研究はJSPS科研費JP26370301の助成を受けたものである。また、本研究は、2017 年12月10日に京都市ウエスティン都ホテルにおいて開催された2017 International Conference on Linguistics, Language, and Literatureにおける招聘基調講演“Painters at War in Kazuo Ishiguro’s An Artist of the Floating World and Murakami Haruki’s A Murder of the Leader of Knights”の一部を加筆修正したものである。
1 団地のライフスタイルが、アメリカのライフスタイルを模倣したものであり、ダ イニング・キッチン（DK）、浴室、トイレ、浴室という基本的間取りと、家電製 品やキッチン・テーブルや椅子などの洋式の家具の普及により、新たな生活スタ イルが確立していく。この小さな空間は、アメリカサイズとは程遠いが、戦後の 日本復興に大きな役割を果たした。その空間では、外側に対するプライバシーと ともに、内側での家族構成員のそれぞれのプライバシーの確保が可能となり、外
に対しては「鉄の扉で内側の密室性を確保」し、内側では夫婦の主寝室と子供部 屋というプライバシーが確立され、特に夫婦の寝室の確保は戦後の人口増加のた めに必要不可欠な要因だったという（原 ３１頁）。
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（図 １：横山大観記念館 横山大観記念館）
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（図 ３：藤田嗣治『南昌新飛行場爆撃ノ図』1９３８年 飯田）
（図 ４：『支那事変国債（暮れゆく荒野 を進む騎馬隊』大蔵省 １９３８年田島 ２２頁）
（図 ５：『支那事変国債―求めよ国債銃 後の力―』大蔵省、通信省、１９４４年 田島２３頁）
図６：『支那事変国債（爆弾を担ぐ航空兵）』大蔵省 １９３８年 田島 ２３頁）