（１）作品の収集
館 名 購入点数 購入金額（円） 寄贈点数 年度末 所蔵作品数
年度末 寄託品数 東京国立近代美術館 本館
108 490,201,200 100 13,154 231
工芸館
13 66,728,880 37 3,732 90
京都国立近代美術館
153 1,237,639,200 54 12,325 847
国立西洋美術館13 663,129,942 1 5,772 319
国立国際美術館242 503,692,657 43 7,851 102
計
529 2,961,391,879 235 42,834 1,589
館 名 平成28年度の収集方針
東京国立近代美術館 本館
・1970年代以降の日本と海外の作品の収集
・日本の美術に多大な影響を与えた海外作家の作品の収集
・1900－1940年代の日本画作品の収集 工芸館
・日本工芸の近代化を示す作品の補充
・戦後から現代にいたる伝統工芸や造形的な表現，クラフト等の重要作品の収集
・近・現代の欧米の工芸及びデザイン作品の収集
京都国立近代美術館
・美術・工芸作品について，近・現代日本美術史の骨格を形成する代表作及び作 家の各時期において重要な位置を占める記念的作品，我が国の美術史に組み込 まれていくことになる現代美術の秀作の積極的収集，優れた写真作品の収集，
前衛的傾向を示す海外の美術作品の収集
・京都を中心とする関西ないし西日本の地域性に立脚した所蔵作品の充実 国立西洋美術館
・15～20世紀ヨーロッパ絵画の収集
・ドイツ・フランドル・イタリア・フランスを中心としたヨーロッパ版画のコレ クションの充実
・国内に残る旧松方コレクション作品の情報収集 国立国際美術館 ・1945年以降の日本の現代美術作品の系統的収集の継続
・国際的に注目される国内外の同時代の美術作品の収集の継続 特記事項
ア 東京国立近代美術館
（本館）
〈購入〉
特別購入予算により，理知と抒情を兼ね備えた作風で日本にも大きな影響を与えたスイスの 画家パウル・クレーの油彩
1
点，昭和戦前期に独自の存在感をもった作品を描いた靉光の油彩1
点を収蔵した。また，通常予算により1930
年代に日本とアメリカを往復しながら都会生活 の哀歓を描いた野田英夫の代表作1
点や，1960年代のいわゆる反芸術的傾向を代表する作家 である赤瀬川原平の作品3
点，コンセプチュアル・アートの第一人者として国際的に活躍した 河原温の作品54
点，1900年前後のアメリカで刊行されたカメラ雑誌『カメラ・ノーツ』に収 載された写真作品44
点などを収蔵した。〈受贈〉
戦前から戦後にかけて清新な作風で注目された山本丘人の日本画
9
点及び抒情的な作風で知 られる清宮質文のガラス絵等6
点，京都画壇の重鎮竹内栖鳳が皇居を描いた日本画作品1
点を それぞれ個人所蔵家より受贈した。また，戦前期にプロレタリア芸術運動に参加し，社会的テ ーマを扱った版画を制作した小野忠重の木版画15
点，戦後に前衛的な手法で社会問題を描い た桂川寛の作品20
点，粘り強い写実で知られる麻生三郎の油彩画1
点を，それぞれご遺族か ら受贈した。31
（工芸館）
〈購入〉
特別購入予算により，明治時代の漆工界を代表する池田泰真の《網代鶴蒔絵衣桁掛屏風》
（1868-1903年頃）を収蔵した。通常予算では，重要無形文化財保持者である藤本能道の早期 の色絵磁器作品や黒田辰秋の 髹きゅう漆しつ茶器，陶芸界で活躍する樂吉左衞門と市野雅彦，鋳金の畠 山耕治の現代造形作品を収蔵した。デザインの分野では，近代デザイン史において最も重要な デザイナーの一人であるマルセル・ブロイヤーの《ティートローリー》（1932年），《サイ ド・チェア
B6》（1928
年）ほかの貴重な美術作品及び書籍・印刷資料を収蔵した。〈受贈〉
明治時代から昭和初期頃にかけての金工界を代表する大島如雲の《鋳銅大膽瓶》（1908年）
を受贈した。また，現代の漆芸を代表する大場松魚や田口善国，室瀬和美らの茶器，藤沼昇の 竹工芸による大作花籃等，重要無形文化財保持者らの伝統工芸作品を受贈した。現代工芸の分 野では，草間喆雄のファイバーワーク《The Flow》（2013年）や漆芸の栗本夏樹と笹井史恵 のオブジェ作品を収蔵した。デザインでは，気鋭のプロダクト・デザイナーの一人である城谷 耕生の《Carraraフリースタンド》（2008年）ほかの作品を受贈した。
イ 京都国立近代美術館
〈購入〉
特別購入予算により，並河靖之《藤図花瓶》（明治期）を含む，主に明治時代に制作された 超絶技巧の工芸
106
点を購入した。七宝をはじめ，安藤禄山の象牙彫刻，正阿弥勝義の金工作 品，12
代西村總左衞門や飯田新七らによる刺繍絵画など，一度海外流失してしまった日本の優 品を収蔵できたことは，京都国立近代美術館のコレクションの充実とともに，国立の美術館と しての役割を果たすという点からも意義のある購入であった。〈受贈〉
京都画壇で活躍し，京都美術協会の設立においても重要な役割を果たした久保田米僊の日本 画計
12
点を受贈した。また，京都画壇の重鎮であり日展でも活躍した山口華楊の膨大なスケ ッチをご遺族から受贈した。これらは，所蔵作品展や企画展における活用が期待でき，かつ，回顧展開催の上でも必要不可欠なものである。
ウ 国立西洋美術館
〈購入〉
特別購入予算により，印象派とともに活動したフランスの画家エドガー・ドガの油彩画《舞 台袖の3人の踊り子》（1880-85年頃）を購入した。ドガの作品はパステル画を2点所蔵してい るが，パステル画は保存上の理由により展示機会が限られるため油彩画の収蔵が課題となって いた。今回の購入により，松方コレクションを中核とするフランス近代美術のコレクションが 一層充実した。
〈受贈〉
個人収集家の橋本貫志氏より，
18世紀フランスで製作された指輪《星が浦》（18世紀）の寄
贈を受けた。平成24年度にも橋本氏の宝飾品コレクション866点の寄贈を受けたが，《星が浦》は亡き夫人の思い出に関わる作品として唯一橋本氏が手元にとどめていたものである。今回の 寄贈によって，橋本氏の宝飾品コレクション全点が国立西洋美術館に収蔵されたことになる。
エ 国立国際美術館
〈購入〉
特別購入予算により，フェリックス・ゴンザレス＝トレス《無題（ラスト・ライト）》（1993 年）及びヴォルフガング・ティルマンス《真実研究所（大阪）》（2015年）等
17
作品で構成 される「大阪インスタレーション 1987 - 2015」を購入した。いずれも1990
年代以降の美術32
に多大な影響を与えた作家であり，国内での所蔵例も限られているため，今回の作品収集は大 きな成果と言える。また，映像やパフォーマンスといった新しい表現方法による優れた作品を 購入することで，多様化する現代美術にいち早く対応し，コレクションの幅を一層広げること ができた。
〈受贈〉
古橋悌二によるヴィデオ・インスタレーション作品《LOVERS》（1994年）を受贈した。
本作は，1995年に
35
歳で逝去した古橋の遺作であり，今なお国内外の美術に影響を与え続け る代表作である。そのほか，国内の個人コレクターより作品14
を受贈した。作品の特徴とし ては，畠山直哉《アトモス #03407》（2003年）をはじめ，村瀬恭子，森千裕，竹川宣彰とい った過去に国立国際美術館で開催された展覧会の出品作家によるものが含まれる。また，和紙 による立体造形で知られる橿尾正次の彫刻5
点を，作家ご本人より受贈した。これらの受贈に より，特に国内の戦後美術に関してコレクションの欠落を補うことができた。（２）所蔵作品の保管・管理
① 収蔵庫等の狭隘・老朽化への対応 ア 東京国立近代美術館
（本館）
収納率：約140%
従来どおり，館外の倉庫2ヶ所に作品の一部を預けること，年間約200点の作品貸与と年間約
800点の所蔵作品展示により作品を庫外に出すことで最低限やりくりしているが，これをもっ
てしても新規収蔵作品の保管場所を確保することができなくなっている。特に大型作品の収蔵 がきわめて困難となっており，作品の配置の見直しなど工夫を続けているが，抜本的な対策な しには解決は難しい状況となっている。（工芸館）
収納率：約
180%
平成
28
年度に民間倉庫の利用を開始し，各収蔵室の床面を埋めていた大型作品の多くと，棚に収納していた作品のうち展示頻度が低いものを移送した。これにより，収納率は従来の約
200%から約 180%に低減した。
イ 京都国立近代美術館 収納率：約
190%
従来収蔵庫で収蔵できない分については民間業者の倉庫を借りて一時的に保管しているが，
平成
28
年度より更に2
箇所外部倉庫を借りたため，収納率は従来の約200%から約 190%に低
減した。ウ 国立西洋美術館 収納率：約
80%
学芸課全員による収蔵庫内の一斉整理整頓・清掃において，不用品の処分等を行うことによ り，使用可能なスペースを新たに確保し，収納効率を上げた。保存修復室職員が保存環境の見 回りを行い清掃や整理整頓を適宜実施しているほか，不規則に置かれた彫刻作品の整理整頓を 行うことで，使用可能スペースを広げ，収納効率を上げた。また，一部の彫刻作品の梱包材料 や梱包方法の改良を行い，適切な保管環境を保つよう心掛けた。
エ 国立国際美術館 収納率：約
100%
限られた空間において作品を収納するため，作品を重ねる，立てる等の状態で保管すること ができる収納箱を作成した。配置の見直しを定期的に行ない，空間を最大限活用できるよう努