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分析楽譜を載せる。

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前段は、3声ないし4声で書かれているが、後段は4声で書かれている。

4小節1フレーズで16小節から成る。B−durで、前段團團は共に半終 止である。後段はVI調のg−mo11に転調し、12小節で段落してから主調に 戻る。囹圖フレーズは共に全終止である。閉じた2区分構造である。

全体区分図を載せる。

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MenuetIで使われていた8分音符の動きが消えて、2分音符、4分音

符などが目立つ。掛留音が多く使われ、動きが抑えられてゆったりとした 曲想である。MenuetIとは対照的な雰囲気をもつ。上行、下行の音階進 行が多く使われている。また、鵬も目立つ。

福田由紀子 Gigue

分析楽譜を載せる。

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このGigueはイタリア型である。

和声構造から見ていく。大きく捉えるとB−dur、1−r▽一▽一1のカデ

ンツから始まる。6〜8小節はV調のF−durに転調経過している。9小節 からは同主短調のfmo11になり、前段最後の小節は陽転してFdurの1度

で終止する。

後段は主調の▽度から始まり、19小節3拍目からW調のg−mo11に転調

して28小節で段落する。29小節からはつなぎで、34〜40小節までは減7の 和音の連用である。41小節からは同主短調b−mo11でかかれ、最終小節は

、陽転してB−durの1度で終わる。

全体区分図を載せる。

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次に島岡先生の還元＆テクスチャー分析譜面を使わせていただく。

これは、還元とテクスチャーの分析を同時に行って初めてわかる「掛け 合いの面白さ」が、非常に分かりやすく書かれているためである。

福田由紀子

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福田由紀子

37

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ドキュメント内 構造分析における調と和声の重要性 (ページ 34-42)