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1.はじめに
『南九州の民具』(慶友社・昭和43)を著した小野重朗は、
この著の冒頭で南九州の民具の特異性をその素材に求め、
「竹や草の民具」、「石製の民具」が多いことを指摘し、それ が亜熱帯的な風土と竹の生育、火山の多さ、畑作的、非稲作 的な農耕という南九州の植生や地質を含めた環境と生業の上 に成立していることを主張した。また、緻密な仕事ではあっ ても工芸的な造形までに至らなかったこともその特徴として 挙げている。
さらに、小野の重要な視点は、本土文化圏(南九州・薩南 諸島)と奄美文化圏(奄美諸島)とに、「民具の分布境界線」
のあることを指摘し、その民具の相違を、「異質の文化」と 理解するか、「同質の、しかし古型の原型に近い文化」と理 解するかを探求することが、民具研究の課題であり、研究を 前進させる方法であると提示したことである。そこには、地 域の悉皆調査に基づく分布図から変異と変遷を比較検討しよ うという小野民俗・民具学の研究方法が明確に示されている。
そのためには、小野が指摘した「一つ一つの民具について 変異と変遷と分布」のうちの「変遷」を除いて、「克明にた どってゆく」道を歩むことである。まさしくそこにしか「こ の学問を進める方法はなさそう」なのである。つまり、この ことが民具研究を文化比較のための研究へと推し進めていく 方法であるということである。
さて、これまで筆者が鹿児島県歴史資料センター黎明館の 民俗学分野の学芸員として、民具資料を用いた比較文化の展 示を試みようとするときに、最も困難さを感じてきたこと は、国内の各博物館が公開してきた収蔵目録類の名称を見て も、比較しようとする民具が具体的に描けないということで あった。つまり、多くの場合標準名称や地域名称での記載が 中心であり、その結果、展示のシナリオを作成するために は、現地に行って一つ一つ確認するしかないという困難さが 伴うのである。地域の民具資料をもって地域の文化を抽出し ようとするとき、民具資料はあまりにも日常的でありすぎ、
文化レベルの議論・展示に成りにくく、地域の人が振り向き もしない懐古趣味的な展示という評価に終わってしまいがち なのである。日本列島の中で自分の地域の文化史的位置づけ を試みようとすれば、必然的に広域的な比較という方法を取 り入れるしかない。そのとき、一つの民具資料の名称をもっ
て具体的な像が描けないということは、県立レベルの博物館 においてすら致命的なことであった。このことが今日の博物 館における民俗分野の位置を危うくしている一因となってい るのではないかとさえ思われたのである。つまり、民具資料 の名称の問題は、地域を越えた広域的比較を試みようとする とき、極めて重要な鍵を握っているということである。
幸い、鹿児島県歴史資料センター黎明館の民俗学分野で は、昭和
43
年建設のための準備室の開設以来、県内を15
区分した有形民俗資料調査を、鹿児島民俗学会に委嘱して実 施し、調査した民具一点一点についてカード化し、報告書を 作成しながら収集を重ね、開館実施設計をする時点では、県 内の民具の名称はもとよりその具体的形態、分布等について 大方把握できる状態にあった。前掲の一覧はその後の収集を 含めて収蔵目録として把握している地域名称を示したもので ある。ここでは、そのいくつかの民具について、一つの民具に付 された多様な地域名称の差異と具体的な形態差について紹介 したい。そのことによって、同一の名称を持ちながら、形態 的には必ずしも一致しない事実を紹介してみたい。そのこと は、先に指摘した具体的形態が描ける名称の在り方を求めて いくためにも必要な作業となると考えるからである。
また、鹿児島県は、行政区画として奄美諸島を含んでい る。このことは、小野重朗が指摘しているように、一つの民 具の鹿児島と奄美諸島の地域名称の差異と形態的差異とを比 較することで、その相違を、「異質の文化」と理解するか、
「同質の、しかし古型の原型に近い文化」と理解するかを探 求することを可能にする。
以下、こうした視点で具体的な民具のもつ多様な地域名称 が示す多様な機能的特徴と形態的特徴について紹介し、地域 名称の持つ文化史的な意味と限界性について述べてみたい。
2.民具の地域名称が持つ具体と限界
1 )耕耘・播種
(
1
)オコシオコシという地域名称が示す民具は、機能的には牛馬に曳 かせて田畑の土の荒起こしをする犂を示す。しかし、形態的 には長床型と短床型とがあり、さらに刃先が鉄製のものと木 製の長床の先端部分がそのまま刃先となっているものとがあ る。また、長床型はカラスキとも呼ばれ、南方を含めた外国