川上 一郎
デジタルシネマ Now ! さて、今月号ではシネマ用カメラの最新 動向について紹介する。以前の連載でも紹 介したシネマ用機材のレンタル会社である CineVerse 社による 2015 年版シネマ用 カメラ一覧表（Thomas Fletcher & Gary Adcock “2015 Camera Comparison Chart”）と、ますます複雑怪奇（魑魅魍 魎とまでは言わないが、やりたい放題かつ 無秩序状態）となっている映像フレームの アスペクト比と解像度の現状（Unravel_ Resolution_CheatSheet.pdf） を 引 用 し ながら紹介していく。 まず、IMAX のデジタル化や、ライセン ス料不要の中国版大画面シネマ上映システ ムである“巨幕電影”で旧来の 70mm シ ネマを彷彿とさせる大画面上映による映 像への没入感・臨場感が市場を作り出し ていることもあり 65mm フィルム撮影用 レンズがそのまま使用できる ARRI 社の ALEXA65 が順調に稼働している。発表当 初は 5 台からレンタルを開始し、現在では 約 20 台が市場に投入されているようであ るが、当初から 50 台が生産予定数とのこ とであり、世界の映画製作市場からしてレ ンタル向け 50 台は妥当な数字である。 日本でも大阪万博の大成功に始まり筑波 万博や愛知県での花博などで様々な展示用 大画面映像が撮影されたがフィルム時代の 大画面映像はコストの問題や半年程度の博 覧会期間中の保守要員確保を含めた問題か107
107
シネマ用カメラの動向
らすっかり下火となってしまった。 ALEXA65 は撮像円直径が 59.87mm といわゆる 70mm フィルムの撮像サイズ に対応した唯一のシネマ用デジタルカメ ラである。アスペクト比は 2.11：1 で、 水 平 画 素 数 は 6,560 画 素、 垂 直 画 素 数 3,100 画素の単板 CMOS イメージセンサ ーである。20 ～ 60 フレームの撮影速度 であり、公称 ISO 感度 800 で露光範囲は 14+ ストップと他の ALEXA シリーズと 同じ性能であり、出力も 12bitARRI-RAW 出力をサポートしておりポスプロでの映像 ハンドリングも ALEXA 対応のパイプライ ンが稼働していればフレームサイズの問題 以外は気にすることなくハンドリングでき る。この 65mm フィルム対応の 6K サイ ズ映像は毎分 44GB のデータ容量となり、 ALEXA-XT のオープンゲートモードでのデ ータ容量 16.2GB の約 2.5 倍となる。 35mm フィルムマウント仕様であるが水 平画素数 8,192、垂直画素数 2,160 のソ ニー F65 は専用レコーダー SR-R4 との組 み合わせにて 16bit の F65RAW-Lite 出力 であれば毎分 8.5GB のデータ容量である。 公称 ISO 感度 800 で露光範囲は 14+ ス トップ、電子シャッターモードであれば 1 ～ 120 フレーム / 秒の撮影に対応し、機 械式ロータリーシャッターでは 1 ～ 60 フ レーム / 秒の撮影速度である。フレームの アスペクト比は 17：9 と UHD8K カメラ に近いアスペクトである。 同じく 35mm フィルムマウント仕様 であるが水平画素数 6,144、垂直画素数 3,160 の RED 社フラッグシップモデルで ある Red Weapon Dragon は、公称 ISO G R G R G R G R R G R G R G R G B G B G B G B G G B G B G B G B G R G R G R G R R G R G R G R G B G B G B G B G G B G B G B G B G R G R G R G R R G R G R G R G B G B G B G B G G B G B G B G B G R G R G R G R R G R G R G R G B G B G B G B G G B G B G B G B G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G R R R R B B B B R R R R B B B B R R R R B B B B R R R R B B B B R R R R B B B B R R R R B B B B R R R R B B B B R R R R B B B B 図１ベイヤーパターン 感度 800 であるが、露光範囲はノーマル モードでの 14+ ストップに加えて、15 ～ 18+ ストップにハイライト側の感度を拡大 する W/HDR モードをサポートしている。 このカメラ側での HDR サポートは、屋外 での撮影時や、今後の普及が予想されるス ポーツ中継（高緯度地域でのサッカー中継 では直射日光の入り込む観客席と日陰にな るグランドでの“白飛び”、“黒つぶれ”は 深刻な問題である）での市場も考えると強 力な機能である。スタジオ用カメラにも注 力している ARRI 社や、ソニー・パナソニ ックの動向も注目されるところである。こ の Red Weapon Dragon は独自の圧縮ア ルゴリズムによるデータ出力であり 16bit の 6KFF ＠ 5.1（公称圧縮率 5.1）で毎分 5.2GB のデータ容量である。 ARRI 社 の ALEXA シ リ ー ズ は 累 計 で 2,000 台以上を販売していると推定される が主力機種となっているのが ALEXA XT Plus Open Gate である。公称 ISO 感度 は 800、露光範囲は 14+ ストップであ り、オープンゲートモードでは 0.75 ～ 75、4：3 モードでは 0.75 ～ 90、そし て 16：9 モ ー ド で は 0.75 ～ 120 フ レ ーム / 毎秒の撮影速度である。撮像素子は 水平 3,414、垂直 2,198 画素の 4：3 ア スペクト比の画郭である。出力は 12bit の ARRI-RAW で、オープンゲートモードで は 16.2GB、4：3 モードでは 14.1GB、 16：9 モードでは 10.2GB/ 毎分のデータ 容量となる。 ALEXA シリーズで最も小型軽量なの が ALEXA Mini で、基本的な性能は他の ALEXA シリーズと同等であるが、クレー ンやドリーに搭載して撮影したり、業務用 ドローンへの搭載による空撮にも使用され ている。この小型軽量（本体重量 5lbs： 2.268Kg）の特徴を活かすためにメモリ ーカード記録用に ProRes 出力にも対応し ている。 パナソニックはデジタルシネマ黎明期 に 投 入 し た VariCam を 一 新 し て 再 参 入 し て お り、VariCam35w/V-Raw は 公 称 ISO 感 度 を 800 と 500 の 併 用 と し ており、露光範囲は 14+ ストップであ り、4K12bit の V-RAW 出力モードでは 1 ～ 30 フレーム / 毎秒で、AVC Intra4K と V-RAW10bit で は 1 ～ 120 フ レ ー ム / 毎秒の撮影速度に対応している。映 像 出 力 は 12bit V-RAW と 12bit AVC-Intra4K をサポートしており、V-RAW で は 19GB/ 毎 分、AVC-Intra4K 4：4：4 では 4.6GB/ 毎分、同様に 4：2：2 では 2.3GB/ 毎分のデータ容量となっている。 ソニーの F55w/R5 は公称 ISO 感度が 12,050 と他の機種とは全く異なる高感 度モードが標準となっている。露光範囲は 14+ ストップであり、4K モードでは 1 ～ 60 フ レ ー ム、2K モ ー ド で は 1 ～ 180 フレーム、HD モードでは 1 ～ 180 フレ ーム、そして 2K RAW モーオでは 1 ～ 240 フレーム / 毎秒の高速撮影が特徴の 機種である。映像出力は 16bit F55RAW （@3.6:1） で 7.1GB/ 毎 分、4K-AVC で あれば 1.8GB/ 毎分のデータ容量である。 ARRI 社 の AMIRA は ALEXA シ リ ー ズ の低価格版と言った位置づけの機種であ り、小規模予算での撮影やワンマンオペレ ーションを想定した贅肉をそぎ落とした ALEXA と言うべきカメラである。基本的 撮像特性や画質は ALEXA と同等であるが 映像出力が ProRes となっている。圧英速 度は UHD モードでは 1 ～ 60 フレームで あるが、ProRes モードでは 0.75 ～ 200 フレーム / 毎秒の撮影に対応しており、映 像出力も 12bit ProRes4：4：4 と UHD で 8GB/ 毎分のデータ容量である。ARRI 社 の ALEXA Classic EV/ Plus は日本市場には投入されていない が ALEXA の画質を継承しながら 12bit ProRes4:4:4 出力に特化した機器構成と なっている。ProRes4：2：2HQ モード で は 0.75 ～ 120、2K-ProRes4：4：4 では 1 ～ 60 フレーム / 毎秒の撮影速度に 対応し、2GB/ 毎分のデータ容量である。 シネマ用 DSLR（Digital Single Lens Reflex Camera: デジタル一眼レフカメラ） の代表機種となったキヤノン EOS C500 は公称 ISO 感度が 850 で、露光範囲は 12 ストップである。フレームレートは 24、25、30、50、60、120 の 固 定 レ ート切り替えで 4K-Ext-Recorder に対応 しており、12/10bit XF-AVC Intra4:4:4 の出力で 0.4GB/ 毎分のデータ容量である。 Red Epic Dragon は撮像素子特性など は Red Weapon Dragon と同じであるが、 出 力 が 16bit REDCODE 6KFF（@8.1） となっており ,3.2GB/ 毎分のデータ容量で ある。 キヤノン EOS C300 Mark II は、 公称 ISO 感度が 800 で、露光範囲は 14 スト ップであり、撮影速度も 2K/HD で 1 ～ 120 フ レ ー ム、4K/UHD で 1 ～ 30 フ レーム毎秒と可変フレームレート対応と なっている。映像出力は 12/10bit RGB XF-AVC-Intra4:4:4 で あ り、2K/HD で 1.7GB/ 毎 分、4K/UHD で 3.1GB/ 毎 分 のデータ容量である。 キヤノン EOS C300 は初期モデルでも あり、公称 ISO 感度 850、露光範囲 12 ストップとなっており、撮影フレームレー ト も 24、25、30 の 固 定 レ ー ト 切 り 替 えのみである。映像出力は 8bit MPEG2 4:2:2 MXF であり、当然のことながらフレ ーム単位での編集はできない事に注意が必
28 FDI・2016・02
川上 一郎
デジタルシネマ Now ! さて、今月号ではシネマ用カメラの最新 動向について紹介する。以前の連載でも紹 介したシネマ用機材のレンタル会社である CineVerse 社による 2015 年版シネマ用 カメラ一覧表（Thomas Fletcher & Gary Adcock “2015 Camera Comparison Chart”）と、ますます複雑怪奇（魑魅魍 魎とまでは言わないが、やりたい放題かつ 無秩序状態）となっている映像フレームの アスペクト比と解像度の現状（Unravel_ Resolution_CheatSheet.pdf） を 引 用 し ながら紹介していく。 まず、IMAX のデジタル化や、ライセン ス料不要の中国版大画面シネマ上映システ ムである“巨幕電影”で旧来の 70mm シ ネマを彷彿とさせる大画面上映による映 像への没入感・臨場感が市場を作り出し ていることもあり 65mm フィルム撮影用 レンズがそのまま使用できる ARRI 社の ALEXA65 が順調に稼働している。発表当 初は 5 台からレンタルを開始し、現在では 約 20 台が市場に投入されているようであ るが、当初から 50 台が生産予定数とのこ とであり、世界の映画製作市場からしてレ ンタル向け 50 台は妥当な数字である。 日本でも大阪万博の大成功に始まり筑波 万博や愛知県での花博などで様々な展示用 大画面映像が撮影されたがフィルム時代の 大画面映像はコストの問題や半年程度の博 覧会期間中の保守要員確保を含めた問題か107
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シネマ用カメラの動向
らすっかり下火となってしまった。 ALEXA65 は撮像円直径が 59.87mm といわゆる 70mm フィルムの撮像サイズ に対応した唯一のシネマ用デジタルカメ ラである。アスペクト比は 2.11：1 で、 水 平 画 素 数 は 6,560 画 素、 垂 直 画 素 数 3,100 画素の単板 CMOS イメージセンサ ーである。20 ～ 60 フレームの撮影速度 であり、公称 ISO 感度 800 で露光範囲は 14+ ストップと他の ALEXA シリーズと 同じ性能であり、出力も 12bitARRI-RAW 出力をサポートしておりポスプロでの映像 ハンドリングも ALEXA 対応のパイプライ ンが稼働していればフレームサイズの問題 以外は気にすることなくハンドリングでき る。この 65mm フィルム対応の 6K サイ ズ映像は毎分 44GB のデータ容量となり、 ALEXA-XT のオープンゲートモードでのデ ータ容量 16.2GB の約 2.5 倍となる。 35mm フィルムマウント仕様であるが水 平画素数 8,192、垂直画素数 2,160 のソ ニー F65 は専用レコーダー SR-R4 との組 み合わせにて 16bit の F65RAW-Lite 出力 であれば毎分 8.5GB のデータ容量である。 公称 ISO 感度 800 で露光範囲は 14+ ス トップ、電子シャッターモードであれば 1 ～ 120 フレーム / 秒の撮影に対応し、機 械式ロータリーシャッターでは 1 ～ 60 フ レーム / 秒の撮影速度である。フレームの アスペクト比は 17：9 と UHD8K カメラ に近いアスペクトである。 同じく 35mm フィルムマウント仕様 であるが水平画素数 6,144、垂直画素数 3,160 の RED 社フラッグシップモデルで ある Red Weapon Dragon は、公称 ISO G R G R G R G R R G R G R G R G B G B G B G B G G B G B G B G B G R G R G R G R R G R G R G R G B G B G B G B G G B G B G B G B G R G R G R G R R G R G R G R G B G B G B G B G G B G B G B G B G R G R G R G R R G R G R G R G B G B G B G B G G B G B G B G B G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G G R R R R B B B B R R R R B B B B R R R R B B B B R R R R B B B B R R R R B B B B R R R R B B B B R R R R B B B B R R R R B B B B 図１ベイヤーパターン 29 FDI・2016・02 感度 800 であるが、露光範囲はノーマル モードでの 14+ ストップに加えて、15 ～ 18+ ストップにハイライト側の感度を拡大 する W/HDR モードをサポートしている。 このカメラ側での HDR サポートは、屋外 での撮影時や、今後の普及が予想されるス ポーツ中継（高緯度地域でのサッカー中継 では直射日光の入り込む観客席と日陰にな るグランドでの“白飛び”、“黒つぶれ”は 深刻な問題である）での市場も考えると強 力な機能である。スタジオ用カメラにも注 力している ARRI 社や、ソニー・パナソニ ックの動向も注目されるところである。こ の Red Weapon Dragon は独自の圧縮ア ルゴリズムによるデータ出力であり 16bit の 6KFF ＠ 5.1（公称圧縮率 5.1）で毎分 5.2GB のデータ容量である。 ARRI 社 の ALEXA シ リ ー ズ は 累 計 で 2,000 台以上を販売していると推定される が主力機種となっているのが ALEXA XT Plus Open Gate である。公称 ISO 感度 は 800、露光範囲は 14+ ストップであ り、オープンゲートモードでは 0.75 ～ 75、4：3 モードでは 0.75 ～ 90、そし て 16：9 モ ー ド で は 0.75 ～ 120 フ レ ーム / 毎秒の撮影速度である。撮像素子は 水平 3,414、垂直 2,198 画素の 4：3 ア スペクト比の画郭である。出力は 12bit の ARRI-RAW で、オープンゲートモードで は 16.2GB、4：3 モードでは 14.1GB、 16：9 モードでは 10.2GB/ 毎分のデータ 容量となる。 ALEXA シリーズで最も小型軽量なの が ALEXA Mini で、基本的な性能は他の ALEXA シリーズと同等であるが、クレー ンやドリーに搭載して撮影したり、業務用 ドローンへの搭載による空撮にも使用され ている。この小型軽量（本体重量 5lbs： 2.268Kg）の特徴を活かすためにメモリ ーカード記録用に ProRes 出力にも対応し ている。 パナソニックはデジタルシネマ黎明期 に 投 入 し た VariCam を 一 新 し て 再 参 入 し て お り、VariCam35w/V-Raw は 公 称 ISO 感 度 を 800 と 500 の 併 用 と し ており、露光範囲は 14+ ストップであ り、4K12bit の V-RAW 出力モードでは 1 ～ 30 フレーム / 毎秒で、AVC Intra4K と V-RAW10bit で は 1 ～ 120 フ レ ー ム / 毎秒の撮影速度に対応している。映 像 出 力 は 12bit V-RAW と 12bit AVC-Intra4K をサポートしており、V-RAW で は 19GB/ 毎 分、AVC-Intra4K 4：4：4 では 4.6GB/ 毎分、同様に 4：2：2 では 2.3GB/ 毎分のデータ容量となっている。 ソニーの F55w/R5 は公称 ISO 感度が 12,050 と他の機種とは全く異なる高感 度モードが標準となっている。露光範囲は 14+ ストップであり、4K モードでは 1 ～ 60 フ レ ー ム、2K モ ー ド で は 1 ～ 180 フレーム、HD モードでは 1 ～ 180 フレ ーム、そして 2K RAW モーオでは 1 ～ 240 フレーム / 毎秒の高速撮影が特徴の 機種である。映像出力は 16bit F55RAW （@3.6:1） で 7.1GB/ 毎 分、4K-AVC で あれば 1.8GB/ 毎分のデータ容量である。 ARRI 社 の AMIRA は ALEXA シ リ ー ズ の低価格版と言った位置づけの機種であ り、小規模予算での撮影やワンマンオペレ ーションを想定した贅肉をそぎ落とした ALEXA と言うべきカメラである。基本的 撮像特性や画質は ALEXA と同等であるが 映像出力が ProRes となっている。圧英速 度は UHD モードでは 1 ～ 60 フレームで あるが、ProRes モードでは 0.75 ～ 200 フレーム / 毎秒の撮影に対応しており、映 像出力も 12bit ProRes4：4：4 と UHD で 8GB/ 毎分のデータ容量である。ARRI 社 の ALEXA Classic EV/ Plus は日本市場には投入されていない が ALEXA の画質を継承しながら 12bit ProRes4:4:4 出力に特化した機器構成と なっている。ProRes4：2：2HQ モード で は 0.75 ～ 120、2K-ProRes4：4：4 では 1 ～ 60 フレーム / 毎秒の撮影速度に 対応し、2GB/ 毎分のデータ容量である。 シネマ用 DSLR（Digital Single Lens Reflex Camera: デジタル一眼レフカメラ） の代表機種となったキヤノン EOS C500 は公称 ISO 感度が 850 で、露光範囲は 12 ストップである。フレームレートは 24、25、30、50、60、120 の 固 定 レ ート切り替えで 4K-Ext-Recorder に対応 しており、12/10bit XF-AVC Intra4:4:4 の出力で 0.4GB/ 毎分のデータ容量である。 Red Epic Dragon は撮像素子特性など は Red Weapon Dragon と同じであるが、 出 力 が 16bit REDCODE 6KFF（@8.1） となっており ,3.2GB/ 毎分のデータ容量で ある。 キヤノン EOS C300 Mark II は、 公称 ISO 感度が 800 で、露光範囲は 14 スト ップであり、撮影速度も 2K/HD で 1 ～ 120 フ レ ー ム、4K/UHD で 1 ～ 30 フ レーム毎秒と可変フレームレート対応と なっている。映像出力は 12/10bit RGB XF-AVC-Intra4:4:4 で あ り、2K/HD で 1.7GB/ 毎 分、4K/UHD で 3.1GB/ 毎 分 のデータ容量である。 キヤノン EOS C300 は初期モデルでも あり、公称 ISO 感度 850、露光範囲 12 ストップとなっており、撮影フレームレー ト も 24、25、30 の 固 定 レ ー ト 切 り 替 えのみである。映像出力は 8bit MPEG2 4:2:2 MXF であり、当然のことながらフレ ーム単位での編集はできない事に注意が必
公称 ISO感度 露光範囲 フレーム レート[fps] 撮像円直径 水平 撮像範囲 垂直 撮像範囲 アスペク ト比 解像度（HxV) ビット深度 Data ALEXA65 800 Base 14+
Stops 20-60 59.87 54.1 25.6 2.11:1 6560x3100 12bit ARRIRAW 44GB/min
Sony F65&SR-R4 800 Base 14+ Stops 1-120 Electric Shutter
1-60 Rotary Shutter 27.9 24.7 13.1 17：9 8192x2160 16bit F65RAW-Lite 8.5GB/min
Red Weapon Dragon 800 Base 14+ Stops 15-18+ W/HDR 1-100 : 6K 1-120 : 5K 1-150 : 4K 1-300 : 2K 1-120 : 2K ProRes 34.5 30.7 15.8 1.9:1 6144x3160 16bit [email protected] 5.2GB/min
ALEXA XT Plus Open Gate 800 Base 14+ Stops Open Gate 0.75-75 4:3 0.75-90 16:9 0.75-120 33.5 28.2 18.1 ４：3 3414x2198 12bit ARRIRAW OG 16.2GB 4:3 14.1GB 16:9 10.2GB ALEXA Mini 800 Base 14+ Stops OG: 0.75-30 ARRIRAW : 0.75-48 4:3ProRes : 0.75-50 16:9 : 0.75-200 6:5ProRes : 0 .75-150 8:9ProRes : 0.75-150 33.5 28.2 18.13 ４：３ 3414x2198 12bit ARRIRAW OG 16.2GB 4:3 14.1GB 16:9 10.2GB VariCam35w/V-Raw Dual 800 & 500 Base 14+ Stops 1-30 V-RAW 4K 12Bit
1-120 AVC-Intra4K & V-RAW10bit 27.8 24.8 12.9 17:9 4096x2160
12Bit V-RAW 12Bit AVC-Intra4K 19GB VRAW 4.6GB 4:4:4 2.3GB 4:2:2 Sony F55 w/R5 12050 Base 14+ Stops 1-60 @ 4K 1-180 @2K 1-180 @HD 1-240 @2K Raw 27.1 24 12.7 １６：９ 4096x2160 16bit [email protected]:1 7.1GB 4KRAW/1.8GB 4K-XAVC
AMIRA (premium version) 800 Base 14+ Stops 1-60 UHD 0.75-200 ProRes 27.2 23.8 13.4 4:3 3200x1800 12bit
ProRes4:4:4 UHD 8GB/min
ALEXA Classic EV/Plus 800 Base 14+ Stops 0.75-120 Prores 4:2:2HQ 0.75-60 2K ProRes/4:4:4 27.2 23.8 13.4 4:3 2048x1152 12bit ProRes4:4:4 2GB/min Canon EOS C500 850 Base 12 Stops 24p, 25p, 30p, 50i, 60i @HD 24,25,30,50,60,120 @4K-Ext.Rec 27.3 24.6 13.8 １６：９ 1920x1080 12/10bit
XF-AVC Intra 4:4:4 0.4GB/min
Red Epic Dragon
800 Base 1.5+ Stops 15-18+ W/HDR 1-100 @6K 1-120 @5K 1-120 @4.5K 1-150 @4K 1-300 @2K 34.5 30.7 15.8 １６：９ 6144x3160 REDCODE16 Bit 6K FF @ 8:1 3.2GB/min
Canon EOS C300 MarkII 800 Base 14 Stops 1-120 2K/HD 1-30 4K/UHD 27.3 24.6 13.8 16:9 2048x1080 1920x1080 4096x2160 3840x20160 12/10 Bit RGB XF-AVC-Intra 4:4:4 1.7GB/min 2K/HD 3.1GB/min 4K Canon EOS C300 850 Base 12 Stops 24,25,30 @1080 27.3 24.6 13.8 16:9 1920x1080 8 Bit MPEG2 4:2:2 MXF 0.4GB/min Sony F5 2000 Base 14 Stops 1-180 2K 1-180 @HD 1-240 @2K RAW 1-60 @4K 27.1 24 12.7 17:9 2K-2048x1080 HD-1920x1080 10 Bit XAVC
& SR-SQ & Lite 1.8GB/min
撮像素子特性 機種名
記録特性 撮像特性
表 1 シネマ用カメラの特性一覧表
資料出所 : Thomas Fletcher & Gary Adcock “2015 Camera Comparison Chart”
要である。記録容量は、MPEG2 4:2:2 で あることにより 0.4GB/ 毎分ときわめて少 ない。 ソニー F5 は公称 ISO 感度が 2,000 と 高く、露光範囲は 14 ストップである。出 力方式も 2K、HD、2K RAW、4K と多様 であり、2K RAW では 1 ～ 240 フレー ム / 毎秒の撮影速度に対応している。出力 は 10bit XAVC と SR-SQ & Lite があり、 1.8GB/ 毎分のデータ容量である。 ここまでに紹介した映画撮影用カメラと してレンタルされている機種は全て CMOS 単板イメージセンサーを使用している。こ の単板イメージセンサーに使用されている カラフィルターの配列はコダックの特許技 術であったがすでに 20 年の有効期間が終 わっている。発明者の名前を冠してベイヤ ー配列と称されているが本来はデジタルカ メラ用カラーイメージセンサーの技術であ る。このベイヤー配列カラーフィルターで は図 1 に示しているように交互に緑色が配 置され、4 画素ブロックの中に赤色と青色 が配置された構造となっている。この配列 の効果によりシネマ用カメラの上級機種で 標準的にサポートされている RAW データ の圧縮率についても、RGB フル出力に比べ て緑色が 1/2、赤色・青色は 1/4 しかデ ータ無いわけであり何の工夫をしなくても 圧縮率 1/2 が達成されている。 シネマ用カメラの RAW データ出力は、 ノイズの CCD 素子カメラ高級機種が非 圧縮出力をサポートしていたのに対して、 CMOS 特有の雑音低減を目的としたビット 幅圧縮が主な目的であり、民生用デジタル カメラでの一般的に行われているハフマン 符号化（たとえば 64 画素ブロックで、最 も出現頻度の高い輝度信号を基準として、 その他の画素の輝度差を多い順に 0、10、 110、1110 等のように少ないビット幅で 割り当てていく）が採用されており、民生 アスペクト比 解像度 アスペクト比 解像度 Flat (1.85:1) 3996x2160 Flat (1.85:1) 1998x1080 Scope (2.39:1) 4096x1716 Scope (2.39:1) 2048x858 Full Container 4096x2160 Full Container 2048x1080
アスペクト比 解像度 アスペクト比 解像度
1.33:1 (4:3) 6144x4608 1.33:1 (4:3) 5120x3840 1.66:1 (5:3) 6144x3686 1.66:1 (5:3) 5120x3072 1.77:1 (16:9) 6144x3456 1.77:1 (16:9) 5120x2880 1.85:1 6144x3321 1.85:1 5120x2768 1.94:1 (Dragon Full Frame) 6144x3160 1.9:1 (Epic-X Full Frame) 5120x2700 2:1 6144x3072 2:1 5120x2560 2.35:1 6144x2614 2.35:1 5120x2179 2.37:1 (RED 6K Wide) 6144x2592 2.37:1 (RED 5K Wide) 5120x2160 2.39:1 (*2.40) 6144x2571 2.39:1 (*2.40) 5120x2142 2.40:1 6144x2560 2.40:1 5120x2133 2.44:1 6144x2518 2.44:1 5120x2098 アスペクト比 解像度 アスペクト比 解像度 1.33:1 (4:3) 4096x3072 1.33:1 (4:3) 3840x2880 1.66:1 (5:3) 4096x2458 1.66:1 (5:3) 3840x2304 1.77:1 (16:9) 4096x2304 1.77:1 (16:9) 3840x2160 1.85:1 4096x2214 1.85:1 3840x2076 1.9:1 (Native 4K RED) 4096x2160 1.9:1 3840x2021 2:1 4096x2048 2:1 3840x1920 2.35:1 4096x1743 2.35:1 3840x1634 2.37:1 (RED Wide) 4096x1728 2.37:1 (RED Wide) 3840x1620 2.39:1 (*2.40) 4096x1714 2.39:1 (*2.40) 3840x1607 2.40:1 4096x1707 2.40:1 3840x1600 2.44:1 4096x1679 2.44:1 3840x1574 アスペクト比 解像度 アスペクト比 解像度 1.33:1 (4:3) 3072x2304 1.33:1 (4:3) 2880x2160 1.66:1 (5:3) 3072x1843 1.66:1 (5:3) 2880x1728 1.77:1 (16:9) 3072x1728 1.77:1 (16:9) 2880x1620 1.85:1 3072x1661 1.85:1 2880x1557 1.9:1 (Native 3k RED) 3072x1620 1.9:1 2880x1516 2:1 3072x1536 2:1 2880x1440 2.35:1 3072x1307 2.35:1 2880x1226 2.37:1 (RED Wide) 3072x1296 2.37:1 (RED Wide) 2880x1215 2.39:1 (*2.40) 3072x1285 2.39:1 (*2.40) 2880x1205 2.40:1 3072x1280 2.40:1 2880x1200 2.44:1 3072x1259 2.44:1 2880x1180 アスペクト比 解像度 アスペクト比 解像度 1.33:1 (4:3) 2048x1536 1.33:1 (4:3) 1920x1440 1.66:1 (5:3) 2048x1229 1.66:1 (5:3) 1920x1152 1.77:1 (16:9) 2048x1152 1.77:1 (16:9) 1920x1080 1.85:1 2048x1107 1.85:1 1920x1038 2:1 2048x1024 2:1 1920x960 2.35:1 2048x871 2.35:1 1920x817 2.37:1 (RED Wide) 2048x864 2.37:1 (RED Wide) 1920x810 2.39:1 (*2.40) 2048x858 2.39:1 (*2.40) 1920x803 2.40:1 2048x853 2.40:1 (Blu-ray Scope) 1920x800 2.44:1 2048x839 2.44 1920x787
アスペクト比 解像度 アスペクト比 Square Pixels-1.0 Wide Screen-1.46PAL DV-1.09
1.33:1 (4:3) 1280x962 4:3 788x576 -- 720x576 1.66:1 (5:3) 1280x768 16:9 1024X576 720x576 -- 1.77:1 (16:9) 1280x720
1.85:1 1280x692 アスペクト比 Square Pixels-1.0Wide Screen-1.21NTSC DV-0.91
2:1 1280x640 4:3 720x540 -- 720x480 2.35:1 1280x545 16:9 854x480 720x480 -- 2.37:1 (RED Wide) 1280x540
2.39:1 (*2.40) 1280x536 アスペクト比 Square Pexels-1.0Wide Screen-1.21NTSC DV-0.91
2.40:1 1280x533 4:3 720x534 -- 720x480 2.44 1280x525 16:9 872x486 720x480 -- ２Ｋ ７２０ｐ ５７６ｐ（ＰＡＬ ＳＤ） ４８０ｐ（ＮＴＳＣ ＤＶ ＳＤ） ４８０ｐ（ＮＴＳＣ Ｄ１ ＳＤ
Resolution/Aspect Ratio Cheat Sheet v1.4（http://unravel.com.au/files/Unravel_Resolution_CheatSheet.pdf ）
４Ｋ ４ＫＨＤ（ＵＨＤ）
３Ｋ ３ＫＨＤ
１０８０ｐ
Cinema DCP 4K Cinema DCP 2K
６Ｋ ５Ｋ
Resolution/Aspect Ratio Cheat Sheet v1.4（http://unravel.com.au/files/Unravel_Resolution_ CheatSheet.pdf ）
表 2 各種映像のアスペクト比と解像度
30 FDI・2016・02 公称 ISO感度 露光範囲 フレーム レート[fps] 撮像円直径 水平 撮像範囲 垂直 撮像範囲 アスペク ト比 解像度（HxV) ビット深度 Data ALEXA65 800 Base 14+
Stops 20-60 59.87 54.1 25.6 2.11:1 6560x3100 12bit ARRIRAW 44GB/min
Sony F65&SR-R4 800 Base 14+ Stops 1-120 Electric Shutter
1-60 Rotary Shutter 27.9 24.7 13.1 17：9 8192x2160 16bit F65RAW-Lite 8.5GB/min
Red Weapon Dragon 800 Base 14+ Stops 15-18+ W/HDR 1-100 : 6K 1-120 : 5K 1-150 : 4K 1-300 : 2K 1-120 : 2K ProRes 34.5 30.7 15.8 1.9:1 6144x3160 16bit [email protected] 5.2GB/min
ALEXA XT Plus Open Gate 800 Base 14+ Stops Open Gate 0.75-75 4:3 0.75-90 16:9 0.75-120 33.5 28.2 18.1 ４：3 3414x2198 12bit ARRIRAW OG 16.2GB 4:3 14.1GB 16:9 10.2GB ALEXA Mini 800 Base 14+ Stops OG: 0.75-30 ARRIRAW : 0.75-48 4:3ProRes : 0.75-50 16:9 : 0.75-200 6:5ProRes : 0 .75-150 8:9ProRes : 0.75-150 33.5 28.2 18.13 ４：３ 3414x2198 12bit ARRIRAW OG 16.2GB 4:3 14.1GB 16:9 10.2GB VariCam35w/V-Raw Dual 800 & 500 Base 14+ Stops 1-30 V-RAW 4K 12Bit
1-120 AVC-Intra4K & V-RAW10bit 27.8 24.8 12.9 17:9 4096x2160
12Bit V-RAW 12Bit AVC-Intra4K 19GB VRAW 4.6GB 4:4:4 2.3GB 4:2:2 Sony F55 w/R5 12050 Base 14+ Stops 1-60 @ 4K 1-180 @2K 1-180 @HD 1-240 @2K Raw 27.1 24 12.7 １６：９ 4096x2160 16bit [email protected]:1 7.1GB 4KRAW/1.8GB 4K-XAVC
AMIRA (premium version) 800 Base 14+ Stops 1-60 UHD 0.75-200 ProRes 27.2 23.8 13.4 4:3 3200x1800 12bit
ProRes4:4:4 UHD 8GB/min
ALEXA Classic EV/Plus 800 Base 14+ Stops 0.75-120 Prores 4:2:2HQ 0.75-60 2K ProRes/4:4:4 27.2 23.8 13.4 4:3 2048x1152 12bit ProRes4:4:4 2GB/min Canon EOS C500 850 Base 12 Stops 24p, 25p, 30p, 50i, 60i @HD 24,25,30,50,60,120 @4K-Ext.Rec 27.3 24.6 13.8 １６：９ 1920x1080 12/10bit
XF-AVC Intra 4:4:4 0.4GB/min
Red Epic Dragon
800 Base 1.5+ Stops 15-18+ W/HDR 1-100 @6K 1-120 @5K 1-120 @4.5K 1-150 @4K 1-300 @2K 34.5 30.7 15.8 １６：９ 6144x3160 REDCODE16 Bit 6K FF @ 8:1 3.2GB/min
Canon EOS C300 MarkII 800 Base 14 Stops 1-120 2K/HD 1-30 4K/UHD 27.3 24.6 13.8 16:9 2048x1080 1920x1080 4096x2160 3840x20160 12/10 Bit RGB XF-AVC-Intra 4:4:4 1.7GB/min 2K/HD 3.1GB/min 4K Canon EOS C300 850 Base 12 Stops 24,25,30 @1080 27.3 24.6 13.8 16:9 1920x1080 8 Bit MPEG2 4:2:2 MXF 0.4GB/min Sony F5 2000 Base 14 Stops 1-180 2K 1-180 @HD 1-240 @2K RAW 1-60 @4K 27.1 24 12.7 17:9 2K-2048x1080 HD-1920x1080 10 Bit XAVC
& SR-SQ & Lite 1.8GB/min
撮像素子特性 機種名
記録特性 撮像特性
表 1 シネマ用カメラの特性一覧表
資料出所 : Thomas Fletcher & Gary Adcock “2015 Camera Comparison Chart”
31 FDI・2016・02 要である。記録容量は、MPEG2 4:2:2 で あることにより 0.4GB/ 毎分ときわめて少 ない。 ソニー F5 は公称 ISO 感度が 2,000 と 高く、露光範囲は 14 ストップである。出 力方式も 2K、HD、2K RAW、4K と多様 であり、2K RAW では 1 ～ 240 フレー ム / 毎秒の撮影速度に対応している。出力 は 10bit XAVC と SR-SQ & Lite があり、 1.8GB/ 毎分のデータ容量である。 ここまでに紹介した映画撮影用カメラと してレンタルされている機種は全て CMOS 単板イメージセンサーを使用している。こ の単板イメージセンサーに使用されている カラフィルターの配列はコダックの特許技 術であったがすでに 20 年の有効期間が終 わっている。発明者の名前を冠してベイヤ ー配列と称されているが本来はデジタルカ メラ用カラーイメージセンサーの技術であ る。このベイヤー配列カラーフィルターで は図 1 に示しているように交互に緑色が配 置され、4 画素ブロックの中に赤色と青色 が配置された構造となっている。この配列 の効果によりシネマ用カメラの上級機種で 標準的にサポートされている RAW データ の圧縮率についても、RGB フル出力に比べ て緑色が 1/2、赤色・青色は 1/4 しかデ ータ無いわけであり何の工夫をしなくても 圧縮率 1/2 が達成されている。 シネマ用カメラの RAW データ出力は、 ノイズの CCD 素子カメラ高級機種が非 圧縮出力をサポートしていたのに対して、 CMOS 特有の雑音低減を目的としたビット 幅圧縮が主な目的であり、民生用デジタル カメラでの一般的に行われているハフマン 符号化（たとえば 64 画素ブロックで、最 も出現頻度の高い輝度信号を基準として、 その他の画素の輝度差を多い順に 0、10、 110、1110 等のように少ないビット幅で 割り当てていく）が採用されており、民生 アスペクト比 解像度 アスペクト比 解像度 Flat (1.85:1) 3996x2160 Flat (1.85:1) 1998x1080 Scope (2.39:1) 4096x1716 Scope (2.39:1) 2048x858 Full Container 4096x2160 Full Container 2048x1080
アスペクト比 解像度 アスペクト比 解像度
1.33:1 (4:3) 6144x4608 1.33:1 (4:3) 5120x3840 1.66:1 (5:3) 6144x3686 1.66:1 (5:3) 5120x3072 1.77:1 (16:9) 6144x3456 1.77:1 (16:9) 5120x2880 1.85:1 6144x3321 1.85:1 5120x2768 1.94:1 (Dragon Full Frame) 6144x3160 1.9:1 (Epic-X Full Frame) 5120x2700 2:1 6144x3072 2:1 5120x2560 2.35:1 6144x2614 2.35:1 5120x2179 2.37:1 (RED 6K Wide) 6144x2592 2.37:1 (RED 5K Wide) 5120x2160 2.39:1 (*2.40) 6144x2571 2.39:1 (*2.40) 5120x2142 2.40:1 6144x2560 2.40:1 5120x2133 2.44:1 6144x2518 2.44:1 5120x2098 アスペクト比 解像度 アスペクト比 解像度 1.33:1 (4:3) 4096x3072 1.33:1 (4:3) 3840x2880 1.66:1 (5:3) 4096x2458 1.66:1 (5:3) 3840x2304 1.77:1 (16:9) 4096x2304 1.77:1 (16:9) 3840x2160 1.85:1 4096x2214 1.85:1 3840x2076 1.9:1 (Native 4K RED) 4096x2160 1.9:1 3840x2021 2:1 4096x2048 2:1 3840x1920 2.35:1 4096x1743 2.35:1 3840x1634 2.37:1 (RED Wide) 4096x1728 2.37:1 (RED Wide) 3840x1620 2.39:1 (*2.40) 4096x1714 2.39:1 (*2.40) 3840x1607 2.40:1 4096x1707 2.40:1 3840x1600 2.44:1 4096x1679 2.44:1 3840x1574 アスペクト比 解像度 アスペクト比 解像度 1.33:1 (4:3) 3072x2304 1.33:1 (4:3) 2880x2160 1.66:1 (5:3) 3072x1843 1.66:1 (5:3) 2880x1728 1.77:1 (16:9) 3072x1728 1.77:1 (16:9) 2880x1620 1.85:1 3072x1661 1.85:1 2880x1557 1.9:1 (Native 3k RED) 3072x1620 1.9:1 2880x1516 2:1 3072x1536 2:1 2880x1440 2.35:1 3072x1307 2.35:1 2880x1226 2.37:1 (RED Wide) 3072x1296 2.37:1 (RED Wide) 2880x1215 2.39:1 (*2.40) 3072x1285 2.39:1 (*2.40) 2880x1205 2.40:1 3072x1280 2.40:1 2880x1200 2.44:1 3072x1259 2.44:1 2880x1180 アスペクト比 解像度 アスペクト比 解像度 1.33:1 (4:3) 2048x1536 1.33:1 (4:3) 1920x1440 1.66:1 (5:3) 2048x1229 1.66:1 (5:3) 1920x1152 1.77:1 (16:9) 2048x1152 1.77:1 (16:9) 1920x1080 1.85:1 2048x1107 1.85:1 1920x1038 2:1 2048x1024 2:1 1920x960 2.35:1 2048x871 2.35:1 1920x817 2.37:1 (RED Wide) 2048x864 2.37:1 (RED Wide) 1920x810 2.39:1 (*2.40) 2048x858 2.39:1 (*2.40) 1920x803 2.40:1 2048x853 2.40:1 (Blu-ray Scope) 1920x800 2.44:1 2048x839 2.44 1920x787
アスペクト比 解像度 アスペクト比 Square Pixels-1.0 Wide Screen-1.46PAL DV-1.09
1.33:1 (4:3) 1280x962 4:3 788x576 -- 720x576 1.66:1 (5:3) 1280x768 16:9 1024X576 720x576 -- 1.77:1 (16:9) 1280x720
1.85:1 1280x692 アスペクト比 Square Pixels-1.0Wide Screen-1.21NTSC DV-0.91
2:1 1280x640 4:3 720x540 -- 720x480 2.35:1 1280x545 16:9 854x480 720x480 -- 2.37:1 (RED Wide) 1280x540
2.39:1 (*2.40) 1280x536 アスペクト比 Square Pexels-1.0Wide Screen-1.21NTSC DV-0.91
2.40:1 1280x533 4:3 720x534 -- 720x480 2.44 1280x525 16:9 872x486 720x480 -- ２Ｋ ７２０ｐ ５７６ｐ（ＰＡＬ ＳＤ） ４８０ｐ（ＮＴＳＣ ＤＶ ＳＤ） ４８０ｐ（ＮＴＳＣ Ｄ１ ＳＤ
Resolution/Aspect Ratio Cheat Sheet v1.4（http://unravel.com.au/files/Unravel_Resolution_CheatSheet.pdf ）
４Ｋ ４ＫＨＤ（ＵＨＤ）
３Ｋ ３ＫＨＤ
１０８０ｐ
Cinema DCP 4K Cinema DCP 2K
６Ｋ ５Ｋ
Resolution/Aspect Ratio Cheat Sheet v1.4（http://unravel.com.au/files/Unravel_Resolution_ CheatSheet.pdf ）
表 2 各種映像のアスペクト比と解像度
用デジタルカメラの RAW データデコード 解読は“dcraw”等のオープンソースプロ グラムがネット上で公開されている。 ARRI 社 の ARRIRAW に つ い て は SMPTE から技術開示文書として RDD30 ：“ARRIRAW Image File Structure a n d I n t e r p r e t a t i o n S u p p o r t i n g Deferred Demosaicing to Algorithmic E n c o d i n g ”、 R D D 3 1 ：“ D e f f e r d Demosaicing of an ARRIRAW Image File to a Wide-Gamut Logarithmic Encoding”が発行されており、SMPTE サイト（www.smpte.org）から有償で購 入できる。なお、ARRI 社の T-Link 認証機 器メーカーの収録機器を使用していれば自 動的に RGB 信号にデコードされる。 昨年に入って 2/3 インチサイズではあ るが 3 板イメージセンサーによる 4K カメ ラがソニーとパナソニックから発表された。 昨年末の InterBEE にて偶然ソニー HDC-4300 の実機展示を見学することができた が単板 CMOS でののっぺりとした色では 無く、中間色の色相もきっちりと表現され た映像であった。35mm フルサイズで 3 板 4K カメラが登場し、非圧縮収録が行わ れるようになれば、現在の“なんちゃって デジタル・ルック・ラボIchiro Kawakami 4K､6K”状態から脱却して、本当の高画質 映像が鑑賞できるようになる。 さて、表 1 には現在使用されているシ ネマ用カメラを紹介しているが、この多様 なカメラの登場によりポストプロダクショ ンで日常的に扱われている映像のフレー ムアスペクト比と解像度は混乱の極みと しか言い様がないぐらいに多様化してい る。表 2 には現時点での映像アスペクト 比と解像度を示しているが、デジタルシネ マ で の 4K/2K と Flat/Scope の 組 み 合 わせがいかにも単純に見えてしまうほど 6K,5K,4K,4KHD（UHD）…でのアスペ クト比と解像度は多様化している。 デジタルシネマでは、上映時のアスペク ト比がVistaと称されるFlatモード（1.85： 1）とシネマスコープの流れを引く横長 画 面 の Scope（2.39：1） の 2 種 類 に 2K/4K の 解 像 度 が あ り、Flat と Scope 両方のアスペクト比映像を格納できる Full Container と呼ばれる縦横の最大画素数が 規定されている。 一方で、テレビ放送や撮像機器の収録映 像からくる編集現場に持ち込まれる様々 な 映 像 で は 6K、5K、4K、4K（UHD）、 3K、3KHD では 11 種類のアスペクト比 が存在しており、2K、1080p、720p で は 10 種類のアスペクト比が存在している。 現在では旧作の DVD でしかお目にかから ないが PAL や NTSC では正方ピクセルの 映像と、最後まで意味不明であったワイド スクリーン向けの横長ピクセル映像があっ たが、基本的には 4：3 と 16：9 のシン プルな組み合わせであった。 この表 2 に示している各種映像のアスペ クト比に加えてフレームレートの多様性が あり、さらに CRT 時代の商用電源周波数 と映像の垂直掃引周波数との関係から決め られた 1,000/1,001 でのフレームレー ト変換問題も加わってくる。今後の次世代 UHD での規格議論で CRT 時代の名残であ る水平・垂直のブランキング時間領域や映 像信号の上下限ビットに設定されている同 期信号ビット幅の削減に取り組んでいただ き、画質劣化が避けられない圧縮技術を使 用しない非圧縮映像の家庭向け配信に取り 組んでいただきたい。
