音楽と聴覚の知覚的体制化(音楽の人間科学,2010年度 第2回フォーラム)

The ／laPanese ∫ournal 　of　Ps_）

’

chonomde

’

Seience 2011

，

Vol

．

30

，

No

，

1

，

　ILO

−

114

講

演

論 文

音楽

と

聴 覚

の

_{知 覚 的体 制 化}

佐

々

_{木 隆 之}

宮 城 学院女 子 大学

Music

　

and

　

the

　

mechanisms

　

of

　

auditory

　

perceptual

　

organization

Takayuki

　

SAsAKI

Miyagi　

G

αhutn 彫ω ηθ聴 uηive7sity＊

　 　

The

　mechanisms 　of　auditory 　perceptual　organization 　play　

important

　roles　

in

　music 　cornposi

−

tion　and 　music 　listening

．

　In　somecomposition 　techniques

，

　such 　as

‘

hocket’

and

」

pseudo−polyphony

’

，

several 　Gestalt　principles　are　e皿 ployed　to　give　special 　effects 　of　tonal　grouping

．

　In　the　process　of the　_perceptual　segregation

，

　our　auditory 　system 　can　produce 　

the

　percept　

by

　reconstruction 　of

sound 　events 　and 　sub

−

events

．

Key 　words ：auditory 　perceptual　organiza 止

ion，

　

hocket，

　pseudo

・

polyphony

，

　music 　sound 　restoration

L 　

聴 覚の知 覚処 理

　聴覚系は耳に入っ て く る音の成分 を音源に対 応させ て

体 制 化 する仕 組み をもっ て いる。

Bregrnan

（

1990

）はこ

の 仕組み を 「聴覚の 情景分 析 （auditory 　scene 　analy

−

sis_）」と呼び

，

聴 覚 系の知 覚 的 体 制 化にっ いて_体系 的な研 究 を 行 っ て い る

。

感 覚 処 理に よ っ て受 容さ れ た音 刺 激 は

，

い

っ

た ん その成_分や要 素に_分解さ れ た後， 知覚処 理 に よっ て環 境に適 応 する た めに最 も適 切な組み合わ せ が 行 わ れて聴覚 表 象が形 成さ れ る

。

われ われ が認 識 する の は その表 象で あ り， 入力 刺激と は

一

致し ない場 合があ る

。

聴覚 系は

，

音の開 始や終 了

，

持 続 部を組み合わ せて 「音 事 象 」を構 成す る が （

Nakajirna

　et　al

．

，

2000 _；Naka

−

jima

，

　

Sasaki，

　

Rernijn，

＆

Ueda ，2004

）

，

その と き に同 時

に存在 する音の成 分を群 化する こ と に よ っ て音 色を構 成 して音 事 象の属性と して_統合す る。 さ ら に

，

音 事 象 を継 時 的に群 化 することに よっ て音 脈 （aUditory 　stream ）を 形 成して い る。 　音 脈の形 成と音 色の形 成に関わる聴 覚の_{知 覚 的体制 化} の メ カニ _ズムは

，

音 楽におい て も重要な役割を 果た して い る。 と くに聴 覚の体 制 化の原 理として のゲ シタル ト要 ＊

_Department

　of　

Psychological

　and 　

Behavioral

　

Science

　Miyagi　Gakuin 　Women

’

s　University

，

9

−

　1

−

1

，

Sakuragaoka

，

　

Aoba −ku ，

　

Sendai

　

981−8557 ，

　

Japan

因は， 作 曲や音楽の聴取に い ろいろ なか た ちで深い関わ りを もっ て い る。

2

． 作

曲 技 法と

聴

覚の

体

制 化の仕 組 み 　 通 常

，一

っの楽 器に よっ て 生 成された音はひ と ま と ま り と して 聞こえ

，

旋 律や リズ ム _を聞き取 る こ と が で き る

。

ま た

，

合奏の音の _中か ら特定の楽 器の 音を追うこ と がで きる_。 当た り前の こ とで あるが

，

そ こ に は い くつ _か の ゲシ タル ト要 因が関わ っ てい る_。

一

っ の楽 器に よっ て 生 成され た音は

，

類 同の要因

，

よい連続の要因

，

共通運 命の_要因などを 満たしてお り

，

その ことによっ て単

一

の 音 脈を形成して い る。 同

一

_の 楽 器か ら出た音の 成 分は

，

原 則と して ピ ッ チ や レベ ル の 変 動が共通 して い る ため

，

共通運 命の要 因に よっ て まと ま りを 構 成 する。 そ の結 果 と して知覚さ れ る音色 は大き く変 化す ること は な く

，

類 同の要 因に よる 群 化 が 行 わ れる。 また

，

多 くの旋 律は滑 ら か な連 続を示 し

，

群 化 を 促 進 する

。

この当た り前の こ と と関 わっ て

，

聴 覚の知 覚 特 性の研 究が行わ れ る は る か 前か ら

，

聴 覚の知 覚 的 体 制 化の特 性 を う ま く利 用し た作 曲技法が用い ら れて い る

。

　「ボ ケ ッ ト（

hocket，

　

hoketus

_）」は旋律を断 片に分 解 し て_{， 複}数の声部が交 替に各 断 片を受 け渡して 演 奏す る技 法で

，13

_世紀の ノ

ー

トル ダム _{楽 派}の 時 代か ら教 会の 合 唱 曲な どに用い ら れて き た。 ブラ

ー

ムス の交 響曲第

1

番 の終 楽 章に も， こ の ポ ケッ トの 応 用 が 何ヵ所か見 られ

The Japanese Psychonomic Society

NII-Electronic Library Service

The 　Japanese 　Psyohonomio 　Sooiety

佐々_木：_{音 楽}と聴覚の知覚的 体制化 111

こ

1

：

1

難

茎

茸

譱

韆

蠱

ヨ

Figure　1

．

　 Violin　_parts　from　the　

final

　movernent 　of　

Brahms ’Symphony

　No

．

1 _（24th　

bar

_）

．

　

Complete

　passage　can 　be　heard　when 　the　two　violin 　parts　are　played　together

．

　　　　　　　　 き

：

ll

：

：

：

：

：

健 ；

1

璽

萋

毒攀

蒙

誤

　 　 　 ρ　 　 　 尸　 　 　 　mp ＞

Figure　2

．

　 TrombQne 　parts　from　the　3rd　mQvement 　of　Tchaikovsky

’

s　Sixth　Symphony _ぐPathetique

’

_〉

．

　 The　

passage

　

is

　segmented 　and 　assigned 　to　two　trombones

．

るDFigure 　1 は

，

24小 節 目の ヴァ イ オ リンパ

ー

_{トだ が}

，

第

1

ヴァ イ オ リン と第 2 ヴ ァ イ オ リン で同 じ旋 律 を 分 担して い る。 両パ

ー

トは そ れ ぞ れ ギャ ロ ッ プの よ う な リ ズムで演 奏 するが

，

休 符の場 所が異なっ て い る。 合 奏で は そ れ が う ま く組み合わ さ れて

32

分 音 符が連なっ た旋 律と な る。 第

1

ヴァ イ オ リンと 第

2

ヴァ イ オ リンは同じ 楽 器 群であり

，

音 色の _{類 同}の _{要 因}を満た して い る。 ま た

，

パ ッ セ

ー

ジ は音 階 状に連 なっ て お り

，

よい連 続の要 因 を 満た して い る。 合 奏で は

，一

音お きに第 1 ヴァ イ オ 1_丿ン と第

2

ヴァ イ オ リンが

一

緒に音を出してお り， その間の 音は どち らか のパ

ー

トだ けが演 奏 し て い る

。一

つ おきに 音が重な るこ と に よ り

，

メ _丿1 バ _リの あ る刻み を実 現して よ う と し た もの と考え ら れる。 これに続 く30 小節 目か らの ホル ン パ

ー

ト で は

，

第 1ホル ン と第 2 ホル ン _が音を 受け渡 して_{演 奏}してい る。 これ は

，

ブレ ス に よっ て音が 途切れる こと がな い よ うに構 成して い る もの と解 釈で き るe さらに

38

小 節 目か らの フ ル

ー

トパ

ー

トで も第

1

フ ル

ー

トと 第

2

フ ル

ー

トの_問で 同 様の 受け渡 し が行わ れ て い る。 ホル ン やフ ル

ー

ト の例で も

，

類 同の要 因

，

よ い 連 続の要 因が働い て い る

。

ブラ

ー

ム ス よ りもポ ケッ トの 技法 を 多用 して い るのがチ ャ イコ フ ス キ

ー

で

，

交 響 曲や バ _レエ _{音 楽}の随 所に見 ら れる。 例えば

，

交 響 曲 第

6

番 「悲愴 」の第

3

楽 章

41

小節で は

，

Figure

　

2

のよ う にアル ト

・

トロ ンボ

ー

ン とテ ナ

ー ・

トロ ンボ

ー

ンがパ _ッ セ

ー

ジ を分 担して演 奏 して いる

。

同 じように

，

ベ ル リ オ

ー

ズの 幻想 交響曲の第 5楽 章で は，

239

小節目か ら オ

ー

ケス ト ラは 三つ の楽 器 群に分か れ

，

大 掛か りなボケッ トを演 奏 する

。一

方

，

作 曲 技 法ではな く

，

楽 器の特 性と して必然 的に ポ ケ ッ トと な るのがハ ン ドベ ル で あ る。 各 演 奏 者は い くっか のベ ルを担 当し

，

ピッ チを分 担し て演 奏す る

。

　チ ャ イコフ スキ

ー

の交 響 曲 第 6番 「悲 愴」の終 楽 章の 冒 頭で第 1ヴ ァ イオ リン と第 2 ヴァ イ オ リンが主 旋 律 を分 担 して演 奏 して い ることは よく知 られて い る （例え ば

，Deutsch，

1982）。 こ こ で用い ら れて い る技法 はホ ケ ッ ト の

一

種で 「網 目細工 〔durchbrochene 　Arbeit）」と 呼 ば れ る もの で あ る

。

単 純に旋 律を受け渡 すの で は な く

，

各パ

ー

_{トが同 時に並 行 して音 符を奏で る が}

，

_各パ

ー

ト の演 奏 音の

一

部が知 覚 的にっ なが っ て旋 律を構 成 する とい う技 法で ある_。 チ ャ イコ フ ス キ

ー

の_{場合， 第} 2 ヴ ァ イ オ 1_{丿ン の 音と第}

1

_ヴ ァ イ オ リン の音を交互につ な げ る と

，

有 名な 「悲 愴」の旋 律が聞 こ え る こと とな る

。

こ こで も

，

類同の要因

，

よい連 続の_要因， そ して ピッ チの 近 接の要 因が働い て い る。 チ ャ イ コ フ ス キ

ー

が な ぜ こ の 技 法を使 用した の か につ い て は諸 説 ある が

，

_真相は_{不 明} で あ る。 　ボ ケ ッ ト で は

，一

っ の旋 律を複 数の楽 器 （群 ）が分 担 して演 奏 する が

，

逆に

一

っ の楽 器 が 複 数の旋 律 を 演 奏 し て い る よ うに_聞か せ る とい う技法が 「疑 似ポ リフ ォ ニ

ー

（pseudo

−pelyphony

＞」である

。

管 楽 器の よ うに発 音 体が

一

_{っ の 楽 器は}

_，

_{特 殊な奏 法 を 除い て}

一

_度に

一

つ し か音を 出すこと がで き ない_。 そ の よ う な楽 器で

，

ソナ タ や変 奏 曲 を 作ろ うとする とき

，

演奏に変化 をっ _{け る た め に}ポ リ フ ォ ニ ッ ク （多 声 音楽的）な効 果を 生 み出す技 法と して 疑 似ポ リフ ォ ニ

ー

が用い られ る

。

例えば

，

テレマ ンの リ コ

ー

_ダ

ー

の ための ソ ナ タ（

Figure

　

3

_）で は

，

1本の リコ

ー

ダ

ー

が音 域を交 替 して 演 奏する ことに より

，

音 域ご とに 演 奏 音が別の知 覚 的ま と ま りを構 成し

，

ポ リフ ォ ニ ッ ク な 効 果 を生み出して い る。 速 い系 列で は

，

ピッ チ の近 接 が群 化の要 因と して働 き

，

ピ ッ チの近い音 同士が ま と まっ て 音脈を 形成す るの で あ る。 N工 工

一

Eleotronio _Library

112 基 礎 心理学研究　第

30

巻　第 1号

一

一

Figure

　

3．

　

Allegro

　

fronl

　Telemann

’

s　Sonata　for　Recorder

．

　The 　sounds 　alternating 　

between

　two　_p正tch

　ranges 　yield　stream 　segregation

．

FUGUE

Figure

　4

．

　

Fugue

　from　

J．

　

S．

　Bach

’

s

’

Toccata 　and 　

Fugue

　

in

　

D

　minor （

BWV ．565

）

．

　polyphony 　is　used 　in　order 　tQ　save 　

the

　air　consumption

．

Technique

　of　pseudo

一

　van 　

Noorden

_（

1975

_）は

2

音が交 替す る系 列につ い て

，

全体が

一

つ の ま と ま りと して 知 覚さ れ る

一

連 性 （temporal 　coherence _）と_{音 域}に よ っ て分か れ て聞こえ る分 裂（

fission

）の_{状 態}が生 じ る条件を実験に よ っ て 明 ら かに した。 彼に よれ ば

，

二 っ の ピッ チ の音か ら な る ギャ ロ ッ プの系 列（

ABA −ABA −…

〉の聞こえ は

，

分 裂境 界 （fission　boundary ｝ と

一

連 性 境 界 （temporal　coher

−

ence 　boundary _）に よ っ て 三つ の 領域に分け ら れ る_。 分 裂 境 界は系 列の_速さ に関 係なく約

3

半 音 （短

3

度 ）と な っ て お り

，

短 3度よ り狭い音 程の系 列は

一

つ の ま と まっ た音脈を形成する。

一

方

，一

．

連性境界は

，

そ れ よ り も広い ピッ チ間 隔の時に系 列が複 数の音 脈に分 裂して聞 こ え る境界である が， 系列が速い とき に は狭く（

15

音／ 秒で は約4 半音）

，

遅い ときに は_広くな っ て い る （6 音／ 秒で は約 12半 音 ）

。

二 っ の境 界の間の領 域で は

，

聴 取の 意 図に よっ て分 裂に も

一

連に も聴くこと がで き る。

1

秒 に 10音の速さ で 二 つ の 音 域を交 替 する系 列を演 奏した 場 合

，

約

4

半 音 （長

3

度 ）で分 裂して聴 くこ と が でき

，

約 6半 音 （増 4度 ）で は分 裂に し か聴 くこと がで き な く な る。

Figure

　

3

の ソナ タ で は

，

ア ウフ タ クト の

3

音は

2

半 音の _音程なの で ひ とっ _{な が り}に_聞こえ

，

その_後は ミ

ー

レ

ー

ド

ー

レ

ー

ミ

ー

レ

ー

ド

ー

レ の 系 列 と

一

ソ

ー

ソ

ー

ソ

ー

ソ

ー

ソ

ー

ソ

ー

ソ

ー

の系列に分か れて聞こ え る。 　こ の疑似ポ リフ ォ ニ

ー

の_技法は

，一

度に

一

っ の音 しか 出せ ない管 楽 器や そ れに近 い性格を もっ弦 楽器の _音楽に よ く用い られる もの であるが

，一

度に 多数の音を出すこ と が可能な オル ガン曲にも使わ れて いる。 例え ばバ ッハ の 「トッ カ

ー

タ とフ

ー

ガ

，

＾ 短 調 」の フ

ー

ガで は

，

Fig

・

ure 　4 の よ うに疑 似ポ リフ ォ ニ

ー

の手 法が 用い ら れて い る。 さ らにバ ッ ハ は平 均律クラ ヴィア 曲 集で も同 じ技 法 を用い て い る。 オル ガンで こ の技 法 を 用い るの は空 気の 節 約と い う重 要な理由があ る が

，

ピア ノ のよ う な鍵 盤 楽 器で は とくに必 要 性が あ る とい うわけで は な く

，

演 奏 効 果の

一

つ と して用 い ら れて い る と解 釈で き る

。

　こ の よ うに

，

ポケ ッ トや疑似ポ リフ ォ ニ

ー

_{で は}い くつ かのゲシタル ト要 因を う まく利 用して音 楽を聞か せて い る。

3．

楽 音 と雑 音の知 覚 的 分 離 　聴 覚入力は， その 意味的性格に よ っ て音声， 楽音， 雑 音に大きく分 類で きる

。

聴 覚の知 覚 的 処理におい て も

，

そ れぞ れ が別の音 脈に分 類 さ れて処理が進め ら れ る

。

van 　

Noorden

_（

1975

_）は音_{脈 分 凝}と_{音 脈 間}の _{時 間 関 係}の 判 断につ い て調べ る実 験を行い

，

周 波 数 間 隔が離れる ほ ど時 間 関 係の 判 断が難 し く な るこ と を 明 ら か に し てい る。 こ の時 間 位 置の判 断の困 難さ は

，

別の音 脈と して処 理されていることの証 拠 とい うことができる。 　

Gregory

（1978）は短い_{音 楽}フ レ

ー

ズ_中の ク リッ クの 時 間位 置を判 断 する実 験 を行い

，

正 し く判断す るこ と が 難 し い こ と を示し た。 音 楽を レコ

ー

ドで聴いて いた時 代 に は_， レ コ

ー

ド に_傷が つ いてク リッ ク が入るこ とが あっ た が

，

どこ に入っ て いる か を判 断す るの は とて も難 しい もの で あっ た

。

もちろ ん

，

音 声 信 号 中に ク リッ クが入っ た場 合で も同じことでt 正 確に は判断で き ず， フ レ

ー

ズ

The Japanese Psychonomic Society

NII-Electronic Library Service

The 　Japanese 　Psyohonomio 　Sooiety

佐々木：音 楽と聴 覚の知覚 的 体 制 化

113

の 境 界に聞こえるこ とが 多い とい _{う （}

Foder

＆

Bever，

1965

）

．

　こ のよ う な知 覚 的分 離は刺 激の性 質だ けで 決ま る もの で は な く

，

文 脈や経 験

，

学 習に依 存する トッ プ ダウ ン処 理が関 わ る もの で あ る

。

ア ブ 1_丿力の コ イ サ ン語で は

，

何 種類かの吸着音 （ク リッ ク）を子音と して用い てお り， ク リッ ク は音 声の中に位 置づ け ら れて い る もの と考え ら れ る

。

わ れ われ凵本 人や西 欧 人は

，

ク リッ クを音 声の中 に位 置づ ける こ とに 困難を感 じ る が

，

彼らに と っ て ク リッ クは ／s／や ／

k

／と同 様に子 音 と して順 序づ け るこ と がで きる の で ある。 また

，

ア メ リカの作 曲 家

，

ル ロ イ

。

ア ンダ

ー

ソ ンは 「紙やすりの バ レエ _」 と い う曲の 中 で

，

紙や すりを こす る音を楽音と して用いて い る。 紙や すり を こする音は白色 雑 音に近 く

，

普通に は楽 音とは別 の雑 音と して処 理 さ れ る は ずの 音で あ るが

，

リ ズ ム _を刻 むことに よっ て 音楽の

一

部と して処理 さ れ る。 ま た

，

ア ンダ

ー

ソ ン の 「タ イ プ ラ イ タ

ー

」で は

，

タ イ プ ラ イ タ

ー

を 打っ 音やマ

ー

ジンのベ ル の音

，

キ ャ リッ ジ リ タ

ー

ンの 音が楽 音と して使わ れて い る

。

　

Sasaki

（1980）は

，

音 楽フ レ

ー

ズ_中の

一

音を削 除して

，

代わ りに雑 音 を 入 れて雑 音の時 間 位 置 を 判 断 する実 験 を 行っ た

。

そこ で も

，Gregory

の実験 と 同様に雑 音の 時 間 位 置は正 しく判 断さ れ な かっ た。 ア ンダ

ー

ソ ン の紙 や す りと同 様の 音であ りな が ら

，

楽 音と は知覚さ れ ない た め 時問 関 係の_{判 断}が で き な く なっ たの で あ る

。

こ の実験で は

，

実 際に は削 除さ れて存 在し ないはずの楽 音が知 覚 的 に復 元されて い る

。

これは楽 音 復 元 効 果と い う知 覚 現 象

で あ り

，

連 続聴効果 （auditory 　continuity 　effect_）や音

素復元 効 果〔phQnemic 　restoration ）と と もに

，

聴 覚 誘 導 （auditory 　

induction

_{）と呼 ば れ}てい る_（

Warren ，1970

_）c 連続 聴効果で は

，

二っ の_音が時間的に隣接して_交替する 系 列に おい て

，

大きい音が小さ い音の開 始 部と終 了 部を マ ス ク していて

，

小さい_音の興 奮パ _タンが大 きい_音の_興 奮パ _タ ンに含ま れて い ると き

，

小さい音が断 続して い る とい う手が か り がな くな り

，

連 続 した音と聞こえ る

。

音 素 復 元 効 果と楽 音 復 元 効果で は

，

削 除 し た音 素や楽音の 代わ りに雑 音 を挿 入 する こ とにより

，

音が欠 落 して い る こ と を示 す 知 覚 的 証 拠 をなく して い る

。

聴 覚 系は

，

ボ ト ム ア ッ プ処理によっ て提 供 さ れ る 材 料 を用い て

，

よ り 蓋 然 性の高い知 覚 的 解 決を選 択してお り

，

そ こ には トッ プ ダウ ン処理が 深 く関わ っ て い る

。

知 覚 的 復 元にっ い て

は

，

よ り示 唆的な現象が

Remijn ，

　

Nakajima，

＆

Tanaka

（2007）に よ っ て報 告されて い る

。

Figure　5 の よ うに長 い上昇の グライ ド_音と短い_下降の グライ ド_音が交差す る よ う な刺 激におい て

，

交 差 部に短い空 隙 を 設 けると

，

空 3000 oo15

ハ

N ； あ o 匚 o コ ロ Φ 虚 ア50 Tlme

Figure　5

．

　 An　i1［ustration 　of　a　shared

−

_gap　stim

−

　ulus 　pattern

．

　 A　long　ascending 　glide　and 　a

　short 　

descending

　gtide　cross　each 　other

．

　 At

　the　crossing 　point

，

　a　

50−

ms 　gap　

is

　shared 　

by

　both　g！

ides．

隙は短い グラ イド音に の み聞こえ る とい うの で あ る。 す な わ ち

，

短い グ ラ イ ド盲は途 切 れて 聞こ え る が

，

長いグ ライ ド音は途 切れ ずに連 続して聞こえ る

。

これは

，

知覚 的 復 元が単にマ スキン グ と同 様の刺 激 事 態で あ り

，

実 際 の マ スキ ングと知 覚 的に区 別で きな い か ら とい う わ けで は な く

，

音 要 素の_組み換え や 知 覚 的属 性の_{帰 属}な ど

，

高 度な能 動 的 知 覚 処 理に よっ て生 じて いること を示す もの で あ る

。

　以上

，

聴 覚の知覚的 体制化にっ い て音 楽との関連で紹 介 して き た が

，

こ こ で紹 介し た現 象以外に も

，

音 階 錯 覚 （

Deutsch，1975

）や無 限 音階 （

Shepard，1964

）な ど

，

音 楽に関わるおもしろ い聴 覚 現 象がい くっ か報 告されて い る

。

こ の よ うな積み重ね に よ り

，

音 楽と聴 覚の知 覚 的 体 制 化に関わ る研 究は今 後さ ら に進む もの と期 待さ れ る。 引 用

文 献

Bregman

，

　A

．

　S

、

（1990 ）

．

！ludito7_）p　Scene　Analysis

．

　Can レ

　

bridge

，　

MA

：

MIT

　

Press．

Dcutsch，

　

D ．

（

1975

）

．

　

Two −

channel 　

listening

　to　musical

　SCaleS

．

丿

b

〃 辮 α‘0_ゾ伽 オCOπ5 ’ゴ副

SOO

_忽y　O_ゾ！

lmeriCa，

　57

，

1156

−

1160

．

Deutsch

，

　D

．

_〔

1982

_）

．

　

Grouping

　mechanisms 　

in

　music

．

　

In

　

D ，

　

Deutsch

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