龍谷大學論集 470 - 005藤谷 聖和「F. Scott Fitzgeraldと大衆雑誌 ： The Smart Set から Esquire」

NII-Electronic Library Service

F

．

Scott

　

Fitzgerald

と

大 衆雑 誌

一

The



Smart



Set

_か

_ら

Esquire

藤

　

谷

　

聖

　

和

1

　

短

編

創 作

　

F

．

Scott

　

Fitzgerald

（

1896

−1940）_は短い _生涯に _も拘ら_{ず 178作}の_短編を書い

て い る。 し か し，

Arthur

　

Mizener

が最 初の伝記 と な る

The

　

Far

　

Siae

　of

Paradise

で _{雑 誌}へ の _短編濫_作に _{否 定的な指摘}を した こ とに _{大 きく判断}さ_れす ぎた せ いか ， これらの 短編に関し て は肯 定的な評 価が されて こ なか っ た。 雑 誌 へ の _{短 編 創作}は芸術的 良心の 妥_協で 最 初か ら最後まで

Fitzgerald

に心の 葛_藤 　 　 　 （1） を与えた とい うの で _ある。 高い 原稿料は長編を書くため の生活費を もた ら して くれた が， その た め に長編執筆の ため の 時聞や精力を失い ， 短編の 濫作がなか っ たな らばもっ と長編を創作で きた との 指摘が多か っ た。 　 泡銭 稼 ぎ と捉えられた短編創作であるが， 作品へ の マ ニ ア ッ クなま で の推敲 を見る と一概に_肯定で きない 。

Fitzgerald

は ポ ーズ か らか ， 畏 友

Hemingway

には 短_編創作は 「_{売 春 行 為」 と述}べ _{て お り} ，

Hemingway

もその 発 言をそ の ま ま に受け 止め て _雑誌掲載へ の _短編創作は 「売春行為だ。 で も彼 ［

Fitzgerald

］ 　 　 　   はい い _{作 品}を書くた め に ， まず， 雑誌で お 金 を作 らねぽな らなか っ た 」 と述べ てい る。 確か に 雑誌か らの 高い 原稿料は

Fitzgerald

の 生活を 支えて くれた 。

1924

年か ら短 編は

Fitzgerald

の _収入 の 主力とな り，

178

作の 短編 創 作は生 涯

の _収入の _半分を もた らし て くれた。

Bryant

　

Mangum

は

Fitzgerald

の収 入

源とし て， 長 編， 雑 誌， 映画 の

3

つ を あげて お り， 生 涯の 純益 と して長編か 　 　 　 （3） ら

12

万 ドル _{， 雑誌}か ら

25

万 ドル _{， 映}画か ら

11

万 ドル を 得て い る と指摘する。

Fitzgerald

は1920年か ら

1936

年の _間で は 雑誌か ら税 込み で

289

，

612

ドル の収益 を得て お り， 雑誌へ の 対応を無 視で きない 。 　長編作 家 と短編作家の 狭_間で _葛藤する

Fitzgerald

を

T

・

S

・

Matthews

は分 裂症患 老に喩 え， 芸 術 家とし て の

Fitzgerald

と生計を担 うため の

Fitzgerald

龍谷大学論集　一 23 一 N工 工一Eleotronlo _Llbrary

の 二 _{面 性}を_指摘 し て い る。

Scott

　

Fitzgerald

　

is

　supposed 　to　

be

　a　case 　of　split　

personality

：

Fitzgerald

Ais

　the　serious 　writer _；

Fitzgerald

　

B

　

brings

　

home

　the　necessary 　

ba

・

con ．．．．　

There

　seems 　to　

be

　a　

feeling

　abrQad 　that　

it

　would 　

be

　

kinder

not 　to　take　any 　critical 　notice 　of 　the　goings−on 　of 　

Fitzgerald

　

B

_，　since

　 　 　  

his

　

better

　

half

　

is

　such 　a　superior 　person　and 　might 　

be

　embarrassed ．

Matthews

_は この 二 面性に否定的なのだが， 実は こ の二 面性こそが

Fitzgerald

の 短編と長編創作に 相互的な作用を も た らし たの で あ る。

The

　

Great

　

Gatsby

（

1925

）か ら

Tender

　

ls

the

Night

_（

1934

_{）が出版される まで の}

9

_{年 間は短編}

創作は経済的支え とな っ た_。 こ の 間に も短編の 濫作が なか っ た ら

Tender

を も っ と早 く出版で きた の で はない か との 指摘があるが， 逆に 短 編 創作があっ た か らこそ

Tender

が完成した と唱え る説が _出て きてい る。 短編創作を肯定的に 捉える説で ある。 短 編で の 描写を長編に 採 り入 れ， 読 老や雑 誌社の 反応を長 編 　 　 　 （5） 創作に フ _n 一 ドノミ ッ クするな ど， 短 編を実験の 場とし て い る との 主 張である。 短 編は経 済 的利益の み な らず， 創 作に も芸 術 的 利 益を

Fitzgerald

に もた らし た。

　雑誌掲載の _経歴は

3

段階に _{分 け} られる。　

This

　

Side

（ゾ

Paradise

の 脱稿か

ら

Gatsbbl

出版に 至 る1919年か ら1925年に か けて の _{雑 誌}の _{市 場 探}しの _{時 期}，

Gatsby

_出版か ら次の _長編

Tender

_出版まで の

The

　

Saturday

　

Ewening

　

Post

との _{蜜 月}が続 く

9

年 間。 続い て

Post

との 関 係を 失い ， ア ル コ ー_ル 中毒とな り， 妻

Zelda

の入院費や 娘

Scottie

の 学費の ため に ハ リ ウ ッ ドの シナ リ オラ イタ ー とな り， その 一_{方で 図 らずも原稿料の安い 雑誌に 短編を書か ざるを得な} くな っ た

1934

年か ら

1940

年に か けての 時期で ある。

　

雑誌掲載は才能の 浪費と捉 え られて きたが，

Gatsbbl

，　

The

　

Beautiful

　and

Damned

，　

Tender

，　

The

　

Last

　

Tblcoon

の 長編に は 短 編が 活か さ れて お り， む

し ろ短編創作があっ た か らこ そ長 編が書けた の では ない か と思える。 雑誌とい う実験 場を

Fitzgerald

は どの よ うに活用 し て い っ た の かを辿っ て み る 。

I

　

The

　

Sm

αrt　

Set

　

1919年に

Paradise

を書き上げ，　

Scribners

社か ら作品の 出版を待っ てい る時期に

Fitzgerald

に職 業 作家とし て の 意識が芽 生えて きた。 そ れを， 親 友

NII-Electronic Library Service

Edmund

　

Wilson

へ の _手紙に _述べ て い る。

While

　

I

　 waited 　

for

　 the　 novel 　 to　 appear _，　 the 皿 etamorphosis 　 of

amateur 　

into

　professional　

began

　to　take　place− a　sort 　 of　stitching together 　of　your　whole 　

life

　

into

　a　pattern　of　work 　so　that　the　end

　 　 　  

of　one 　

job

　

is

　automaticaly 　the　

beginning

　of 　another ．

次々 と構 想が湧い て きた よ うで ，

Paradise

が_出版され る まで の

6

ケ月間で

11

作を発表して い る。

Paradise

受託 以前に

Smart

　

Set

_{に 売り込んだ} “

Babes

in

　the　

Woods

” を皮切 りに ， 同誌に フ ラ ッ パ ー_{もの を 掲} 載して

Parndise

_出 版に _備えて_{読 者}の 関心 を引こ うと し， 同時に

Smart

　

Set

の 編集者で あり， 批

評 家で もある

H

．

L

．

Mencken

と

George

　

Jean

　

Nathan

の 目を 自分に _向けて

お くよ うに考 慮 して い た。

　一般読者の 関心 を どれ だけ 集め られる か は 雑誌の 発 行 部_数に 左 右され る。

Smart

　

Set

に比較 し て 発行 部 数が約

100

倍の

Post

は よ り読者の 注 目を集め る

こ とが可能で _あっ た 。 当時の 一_{般大 衆の 娯 楽の中心は ラ ジ オ} の 手 前の 雑誌で あ り， 現 在の テ レ ビ の 役割で あっ た 。

Post

へ の 掲載は知名 度の 上昇を意 味し た 。

Fitzgerald

　

l

　l：　

Post

_{に も} フ ラ _ッ パ ー_{もの を}

1

_作掲載し フ ラ _ッ パ ー_{作家とし て の} 印 象を強くした。

P

α 厂 α

4

ガ56 に つ い て の 広告に

Fitzgerald

自身が “

A

　

NOVEL

　 　 　 （7）

ABOUT

　

FLAPPERS

　

WRITTEN

　

FOR

　

PHILOSOPHERS

” _{とキ ャ}

ッ チ ・

フ レーズをつ _けて い る よ _うに フ _ラ

ッ パ ー作 家の イメ ージを考えて お り， 雑誌 掲

載の短 編に おい て フ ラ ッ パ ー作家の イメ ー ジ を売り出して い た。

　

Smart

　

Set

_と

Post

_は読者が対 照 的で あ る。 知識人が読 者 層の

Smart

　

Set

に _対 して ，

Post

は 中産 階 級が 主 たる読 者 層で あっ た。　

Nathan

や

Mencken

とい うリア リズ ム _とナチ ュ ラ リズ ム の 旗手を編集長に 持つ

Smart

　

Set

は， い

わゆる “

qUlality 皿 agazine ” で _， 文 学性 が高 く_， 前 衛 的で 知識人に評 判が あ

っ た 。

一_方の

_Post

_{は名編 集 長の}

_George

　

Lorimer

_が

， 読 者を 女 性か ら男性 に想 定 変更 し， 読 者を増 加 させ た。 ア メ リ カの夢をテ ー_{マ とする 「ビ ジネス 物} 語」 を掲載し， 娯 楽性の 高い 大衆路線を 目指し， 中産階 級の ビジネス マ ン の 関 心 を_引い た 。 流行 作家であ り， 同時に 「これ まで で 一 番 偉大な作 家」 に な る と い う相反する願望を持 っ て い た

Fitzgerald

に は，　

Smart

　

Set

で有名になる

の は よ か っ た が

，

Post

で有 名になる こ とは大 衆 作 家と見做 されない か と危 惧 する とこ ろで _あっ た_。

Gatsby

出版に 至 る まで の 期 間に ，　

Fitzgerald

は

11

誌

龍谷大 学論集　一 25 一

に

35

作の短 編，

1

作の 戯曲 ，

3

作の 寸劇 を発表してい る。

Wilson

に

Smart

Set

を紹 介し て もらい ， これが 短編を書くきっ か け となっ た。 　

Smart

　

Set

_は主に _街頭 や駅な どの新 聞 ・雑誌 販 売所での 販売に頼る雑 誌で， 広告は 無く， 予約購読者 も少なか っ た 。

Nathan

や

Mencken

が 楽 し み の た め に 出版する雑誌で _{， 彼}らが 出版する本の_{利 益}を

Smart

　

Set

の _出版に _充てて い た。 従っ て 作家へ の 原稿料は 少額であっ た。

Smart

　

Set

は リペ ラ ル な若い 読老層を ターゲ ッ トとし， 内容が きわ ど くて 出版が難 しい 内容で も掲載し て い た。

Fitzgerald

の ‘‘

Porcelain

　

in

　

Pink

” （

1920

）_や “

Benediction

” （

1920

） は 当時他誌に おい ての _掲載は 不可能で _あっ たか も しれ ない _。 “

Porcelain

　

in

Pink

” は一幕もの の劇で _あるが， バ ス タ ブ に 入っ て い る フ ラ ッ パ ー

Julie

_が 登場 する。 観客には彼 女の 首か ら上 が 見 えるだけであるが， 全 裸を 想像させ る。 妹の 恋人が来て彼女を 妹

Lois

と思い 窓 越し に会話を し て い る ところへ ，

Lois

_が

_Julie

の タオル を持っ て入 っ て くる。 そ こ で，　

Lois

が恋人 の声を 聞

き， 驚い て 卒倒 するの で ， 恋人は 救助に駆けつ けよ う とするが， 彼が到着する 前に

Julie

は退却せねぽな らない とい うとこ ろ で幕とな る。 実 際に 女 性の裸 を描い て い るの では ない が， 想 像さ せ るだけで も掲 載は困難なよ うで あっ た。 “

Benediction

” は宗 教 的世 界 と 自由奔放 な 世 界の _{対 比}を 描 き， 不倫相 手の 男 性に 走るこ とを 決 断する ヒ P イ ン

Lois

の _決心で _終わ っ て お り， 途 中 に は “

There

’

s　_more 　

freedom

　about 　thillgs　that　

Catholic

　people　can ’

t　_see −

1ike

　 　 　 （8_）

birth

　controL ” と述べ _る

Lois

_{の科 白が ある} 。 不倫や産児制限は他誌で は タ ブ ーであっ たが，　

Sm

αrt　

Set

は掲載し， フ ラ ヅ パ ー 作家の イメ ージ_{作 り}に一 役買っ て くれた。 後に “

The

　

Rich

　

Boy

” （

1926

）が

Red

　

Book

に掲載_{さ れ}

る と，

Paula

が 妊 娠に ふれ て い る 部分が取 り 除か れ た が， 同作 品が 短 編 集

AIJ

　the　

S

α

4

　

Young

　

Men

（

1926

）_{に収 集された際}に は 取り除かれた 部分は復

　 　 　 　 （9）

元 してい る。

　

Smart

　

Set

_の

Fitzgerald

へ の _貢献は大 きい 。　

Paradi5e

出版承諾後，　

Sm

αrt

Set

は

1919

_年

9

月よ り毎 月

1

作を 掲載して くれ た。 し か し，　

Smart

　

Set

も

Paradise

で有名になっ た

Fitzgerald

を利用 する よ うに なる。 “

May

　Day ” は婚前交渉や 自殺が扱われてい る作 品で _あるが，

1920

年 7 月の 掲載 号は

This

Side

　of 　

P

厩 α

4

ゴ∫θ の_{著 者} として の

Fitzgerald

を強調し， “

May

　

Day

（

A

Complete

　

Novelette

）

By

　

F

．　

Scott

　

Fitzgerald

（

Author

　of ‘

This

　

Side

　of

　 　 　  

Paradise

’ ）”

と作品 を フ ラ ッ パ ー 色で カモ フ ラ ージェ し て い る。 ま た ，　

Smart

Set

は同一作家の _作品を 同一号で の

2

_{作 掲載}は しなか っ た。

2

作を 掲載し た と

NII-Electronic Library Service

きは，

2

作目に は偽名を使っ た が，

Fitzgerald

の 場 合は特 別で あっ た よ うで 1920年

2

月 号には “

Benediction

” と “

Dalyrimple

　

Goes

　

Wrong

”

の

2

作を

Fitzgerald

の _{名 前}で掲載 し て お り， 広 告塔とし て の 価値を見つ けてい た。

　

Smart

　

Set

_の 10_倍の 稿_{料を支 払}

っ て くれ た

Post

との 関係は

Reynolds

　

Agen

−

cy の_文学代理人

Harold

　

Ober

_を通_じて _始まっ た_。　

Ober

は

Post

以外の 市

場 を

1

協 吻 ρo 傭 α η

Magazine

に探し出し た 。 これは

Post

に原 稿 料の競 合を 強い る作戦で あっ た 。

Post

で

500

ドル の原稿 料を も らっ てい た

Fitzgerald

に 対して ，

Metropalitan

は

900

ドル を支 払い ， 結果 的に

Post

は 原稿料を 750 ド ル に上 げた。 作品に 対 する制限が緩やか な

Metropalitan

に対 し て，　

Post

は 読者の 好み を 優 先さ せ ， フ ラ ッ パ ーもの は 次々 と購入 し， 掲載し て くれた。 が， フ ラ ッ パ ー作 家の 印象が固まる こ とを嫌っ た

Fitzgerald

は シ リ アス な作 品 も 書け る こ とを 読 者に 示 し た か っ た_。 表面的に は フ ラ _ッ パ ーもの を 装い な が らも， 南 部 対 北部の 対比を示す “

The

　

Ice

　

Palace

” （

1920

年

5

_月

22

_日号）_を

Po5

囗 こ_売り込んだ が，　

Post

は 掲載を遅 らせ ， 後に 購入 し た フ ラ ヅ パ ー_もの “

Bernice

　

Bobs

　

Her

　

Hair

” （

1920

_年5 _月

1

_日号）_{を 先} に _掲載し， 次号で

“

The

Ice

　

Palace

” _を ， その 次の 号で フ ラッ パ ー_もの “

The

　

Offshore

　

Pirate

” （

1920

年 5 月

29

日号）を発衷， フ ラ ッ パ ーもの で前後を囲い ， フ ラ ッ パ ー作家の 印象 を保 とうとし た 。

Post

が求め る作 品が何で あるか が分か っ て ぎた

Fitzgerald

は雑誌に よっ て作 品の 内容 を変える ように なっ た 。 フ ラ ッ パ ーもの は

Post

に ，

愉快でない _作品は

Metropalitan

に， シ リ アス な作 品は

Smart

　

Set

に と雑誌

社の 性格を 考慮す る よ うに な る。 ナ チ ュ ラ リ ズ ム の 実験 作 と もい え る “

May

　 　 　  

Day

” は 自 ら 「

Smart

　

Set

_向けの 中編_小説_」 と捉えて い る し， ア メ リ カの 夢へ の 批判を フ _ァ ン タジ ーの オ ブラ ー トで _包んだ “

The

　

Diamond

　as　

Big

　as　the

Ritz

”

は

Smart

　

Set

_以外に購 入先がな く， こ こ で も大衆誌の 望 む もの は 何か

を痛感 させ られた。

皿　 ミ ス _と訂_正

　

James

　

L

．

W

．

West

_{皿 がケ} ン ブ _リッ ジ版の

All

　the　

Sad

　

Yonng

　

Men

（

2007

）

の イン トロ ダ_クシ ョ ソ で 述べ て い る ように，

Fitzgerald

はタイ プが で きな か っ たた め に い くつ か の作品の タイ プを イタ リア や フ ラ ン ス で依頼 した時に， タ 　 　 　   イピス トが英国式の ス ペ _{リン グや 句読法を使} っ て しまっ た 。 これ らの 訂正 や多 くの _誤植は， ケ ソ ブ リッ ジ版で は 訂正 が施 されてい るが，初出の 雑誌や加筆が 施 された短 編集で の ス トー リーの _矛盾に _関して は_言及 されてい ない 。 龍 谷大 学論集　一 27 一 N工 工一Eleotronlo _Llbrary

　

Fitzgerald

は 雑誌 掲載の作 品を後に

All

　the　

Sad

　

Yoztng

　

Men

_（

1926

_）や

FJaPPers

　 an4 　

Philosophers

（

1920

）等_の短編集_{とし て}発行す_る際に

， 大衆雑

誌 作 家と捉 え られるの を嫌い ， 雑 誌に 掲 載さ れた 作 品に手を入れてい る。 主人

公の _{名 前}を変更し た り， 行 動に訂 正を施し て い る。 その ため か， 文脈に い くつ

か 不 自然な事 項が現れて い る。

　“ ‘

The

　

Freshest

　

Boy

’” （_{初 出}

Post

，　

July

　

28

，

1928

， 集録

Taps

　at　

Reveille

1935

，

The

　

Basil

　ana 　

Josephine

　

Stories

，

1973

）で は エ ール 大学の フ ッ ト ボー

ル _部の キ ャ ッ プテ ン で ある

Ted

　

Fay

が交 際 し て い る女性 との別 れ 話が 出た際 に大学を辞め ると言い _出すと， 相 手の女 性は “

No

，　you ’ re　not ．　

You

’ re 　_going 　 　 　  

to　stay 　and 　play　

baseball

　this　spring ．” （皿 y　ullderline ）と 言い だ して お

り， い つ の 間に か フ ッ トボ ール 部の キ ャ ッ プ テ ン が野 球部に所属して い る。 こ

の_{作 品}は ほ とん ど初 出の ま ま で， 数カ所 言葉 の変更があるだけで ， 加筆を施し

て お らず， ミ ス に 気づ か なか っ た よ うだ。

　“ tThe

　

Sensible

　

Thing

”” （_初出

Liberty

，

5

，

1924

， 収

en

　

All

　the　

Snd

　

Y

画 

Men

_） で は ， 恋人

Judy

の 心変わ りを 翻すこ とが で きず， 主人公

George

O

’

Kelly

がテネシ ー_州の _ある町か ら悄然 と汽車で ニ _ュ ー ヨ ー _クに _向か う場面が ある。 テ ネシ ーか ら二 ＝ 一 ヨ ー ク に 向か うのだか ら当 然列 車は東へ 向か わなけ

ればな らない のだ が， 西 に 向か つ てい る。

Past

　clanging 　street ・crossings ，　gathering　speed 　through 　wide 　sub ・

　 　 　  

urban 　_spaces 　toward 　the　_sunset ．

こ の _{箇所 を初 出}の

Libertor

_版で _見 ると， 二 人は 駅に着 き，　

George

が切符を

買 うところ で終わ っ て お り， 夕日 に 向か っ て進 む 列 車の描写はない 。

All

　the

snd

　

Y

砒ηg　

Men

で は_駅で _友達と出会 うた め に二 人 きりに な れず， 名 残惜 し く

Georege

は去っ てい くの だが，　

George

の心情が 列車の 描写に 投影さ れてい

る。

Past

　clanging 　street −crossings _，　

gathering

　_speed 　through 　_{wide 　suburball}

spaces 　toward 　the　sunset ．　

Perhaps

　she 　too　would 　_see　the　_{sunset 　alld}

pause　

for

　amoment ，　 turning ，　remembering ，　

before

　

he

　

faded

　with

her

　sleep 　

iIlto

　the　past．　

The

　night ’

s　

dusk

　would 　_{cover 　up} 　

forever

the　sun 　and 　trees　and 　the　

flowers

　_and 　

laughter

　_of　

his

　young 　_world ． 一 ₂₈ 一

_F

_．　

Scott



Fitzgerald

_{と大衆雑誌一}TheSmart

Set

_{か ら}

Esquire

_{（藤谷 ）}

NII-Electronic Library Service （

296

） 厂_{太 陽}や樹 木， 花， 彼の若い 世界の笑い 声」 を包み込む闇が迫 り ’ つ つ _ある状 況 か ら光を求め夕陽に向か っ てい く描写は象徴的で こ の 印象的なシ ーソ を読者の 脳裏に _刻み込む。 ス ト ー _リー_{か ら捉え ると矛盾 する描 写であるが} ， 加筆の際に は ス トー リー よ りも別れの シ ー ンに 重点が置かれてい た と思われる。

　主 人公の名 前は

Liberty

版で は “

George

　

Rollins

” _{で あっ た が，}　

Nl

　the

Sad

　

Young

　

Men

で は “

George

　

O

’

Kelly

”

に _{替 え}られ てい る。 とこ ろが

All

the　

Sad

　

y

画πg　

Men

初版で は

1

カ所だけ “

George

　

Rollins

” _{とな っ て}い る。 別 れ た恋人に

1

_年半 ぶ りに 再会 し よ う とホ テル か ら電 話 する場 面で “

This

　

is

　 　 　  

GeQrge

　

Rollins

．” _と名告っ てお り， 校正係も見落とし た ようだ。 　“

Babylon

　

Revisited

” （_{初 出}

Post

_，　

February

　

21

_，

1931

_{， 集}録

Taps

　at 　

Re

・

veille _）で は主 人公

Charlie

　

Wales

が娘

Honoria

が預 け られてい るア パ ー _ト

に タ クシ ーで _向か うシ ー ン があ_るがセ ー ヌ _{川 を}

2

度渡っ てい る。 ホ テル ・リッ ツか らパ _{ラ テ ィ} ー_{ヌ通 りに 向か うの で} セ ー ヌ川 を 2 度も渡る必要は ない 。 こ の 点に_関して は フ ラ ン ス の

Andre

　

Le

　

Vot

教授_や ， 日本の 永 岡定夫教授が指摘 してい るが， 校正 係 の ミ スで， 差 替え よ う と したパ ラ グ ラ フ が差替え られず， 継 ぎ足 されて しまっ た た め に セ ーヌ川 を

2

度渡るこ とに なっ てい る_。　

Post

で は セ ー ヌ_川を渡るの は一 回 だけで _{， 現在}の作品とは異な っ て い る。 こ の部分を 比較して み る と

Fitzgerald

の _推敲の _意味が 理解で _きる。 （

Post

の _原文）

Outside

，　the 丘re ・red ，　gas・

blue

，　ghostgreen 　signs 　shone 　smokily 　tran （luil

rain ．　

It

　_was 　

late

　 afternoon 　 _and 　the　_{streets 　 were} 　

in

　 _{movement ：} the

bistros

　gleamed ．　

At

　the　_corner 　of 　the　Boulevard 　

des

　

Capucines

　

he

took 　a　taxi ．　

The

　

Place

　

de

　

la

　

Concorde

　moved 　

by

　

in

　pink 皿 ajesty _；

they　crossed 　the　

logical

　

Seine

，　and 　

Charlie

　

felt

　the　sudden 　provincial

　 　 　  

quality　ofthe　

Ieft

　

bank

．

（

Post

の _{原 文} と差替え を意 図し た文章）

Charlie

　

directed

　

his

　taxi　to　the　

Avenue

　

de

　

1

’

Opera

_，　was 　out 　of　

his

way ．　

But

　

he

　wanted 　to　see 　the　

blue

　

hour

　spread 　over 　the　magnifi ・

cent 　

facade

　and 　

imagine

　that　the　cab 　

horns

_，　

playing

　endlessly 　the 龍谷大 学論集　一 29 一

丘rst　

few

　

bars

　of　

Le

　

Plus

　que　

Lent

_，　were 　the　trumpets 　of　the　

Second

Empire

．　

They

　were 　crossing 　the　

iron

　

grill

　

in

　

front

　 of　

Brntano

’s

Book

−_store

，　and 　people　were 　already 　at　

dinner

　

behind

　the　trim　

little

bourgeois

　

hedge

　of　

Duval

，s．　

He

　

had

　never 　eaten 　at　a　really 　cheap

restaurant 　

in

　

Paris

．　

Five

−course 　

dinner

，　

four

　

francs

　

fifty

，　eighteen

cents ，　wine 　

included

．　

For

　so皿 e　of　 odd 　 reason 　

he

　wished 　that　

he

had

．　

As

　they 　rolled 　on 　to　the　

Left

　

Bank

　and 　

he

　

felt

　

its

　sudden

Provipcialis皿 ．（

618

） 雑誌版で はパ _リのタベ _{の 風景が}一_{枚の絵を見る よ うに描かれて}い る。 「燃 え盛 る赤や， もや っ た ブル ー や， ぼ うっ と滲んだ グリ ー _{ン の ネオ ン サ イ ン が} ， 小糠 雨の _帳の _奥に くすぶ る ように_光っ て いた 〈中略〉 ビス トロ の 電灯は こ うこ う と 輝 き」　厂威風堂々 た る ピン クに _{照 ら}し出された コ ン コ ル ド広場」　（

617

）と外 か ら眺め た 光 景が 描か れて い る。 とこ ろ が， 差替えの た め に 用 意 され た文で は， 音 も加わ り， 読 者の 視 線を家の 中に まで導い て い る こ とが分か る。 オペ ラ 座の _青い _暮色の _中に ド ビュ ッ シ ーの 「きわめ てゆっ く り」 の 最初の _数小節を鳴 らすタ クシ ーの _警笛が響 き， 閉店され よ うとし てい る ブ レ ン タ ー_{ノ書店の 鉄格} 子は ， 読者に書店内部へ の 想像を か き立て ， レ ス ト ラ ン の 窓越し に 見え る人々 の姿はそこで出される 「_五品つ _き

4

フ ラ ン_半， つ ま り

18

セ ン ト， そ れ もワ イ ン 付 き」 （

618

）の _食事を思い _起 こ _させ る。 娯楽を求め る雑誌読者に は 眺め を提 供し， 短編集で は知 的な読 者を想 定 して か ， 想像力を促 す 描写 とな っ て い る。 　時間の _経過に つ い て の ミス は長編で も犯 して い る が， 短 編で も多く， 緻 密に 描い てい ない 。 “

Winter

　

Dreams

” （初 出

Metropalitan

　

Magazine

，

1922

， 集

録

All

　the　

Sad

　

Young

　

Men

_）で は主人公

Dexter

とフ ラ _ッ パ ー

Judy

_{の 年} 齢 差が 最後で は 異なっ て い る。 最 初は

Dexter

は 「未だ

14

歳に もな っ てい な い 」 し，

Dexter

に 「冬の夢」 の 魅 力を吹 き込ん だ

Judy

は 「11歳の 少女」 で 二 人の _年齢 差は

2

_歳である。 ところ が， 終章で は

Dexter

が

32

歳に な っ て い るの に

Judy

は

27

_歳で， 年齢 差が

5

歳になっ てい る。 結婚し て， 家庭や 自 分を 顧み ない _夫の _もとで _{子 供}た ち とお とな し く暮ら してい る 元フ ラ ッ パ ーの

Judy

の こ とを 「_{亭 主} に は少し年を取 りす ぎて い る」 と聞 く と， 思わず 「年を 取 りす ぎて い るっ て ？　だ っ て， 君。 彼女は まだ

27

歳ですよ 」（

234

）と答えて い る。

Fitzgerald

に とっ て

30

歳以 上 の 「た い へ んな美人」 は考え られ なか っ たの か もしれない が緻密さを欠い て い る。

NII-Electronic Library Service

　　短編は長編に も活用され てい る。

“

Winter

　

Dreams

” の _{初 出}，　

MetroPalitan

版で描かれてい た

Judy

　

J

。nes _の邸宅の _描写は

Gatsby

で

Daisy

’の邸宅の_描

写に _{転 用}され，

All

　the 翫

4

　

Yonng

．

Men

で はその 部 分は 消えて い る。

But

　what 　gave　

it

　an　air　of　

breathless

　

intensity

　was 　the　sense 　 that

it

　was 　

inhabited

　

by

．

Judy

　

Jones

− that　

it

　was 　as　casuai 　a　thing 　to

her

　as　the　

little

　

house

　

in

　the　village 　

had

　once 　

been

　to　

Dexter

．

There 　was 　_a　

feeling

　_of 皿 ystery　

in

　

it

_{，　 of}　

bedrooms

　_up ・_{stairs 　more}

beautiful

　_{and 　strange} 　than 　oter 

bedroo

皿 s，　of 　gay 　and 　radiant 　activ −

ities

　taking　place　through 　these　

deep

　_{cQrridors 　and 　of　romances} 　that

were 　not 　musty 　and 　

laid

　already 　

in

　

lavender

，　

but

　were 　

fresh

　and

breathing

　and 　set 　

forth

　

in

　rich 皿 otor 　cars 　_and 　

in

　great　

dances

　_whose

　　　　　　　衂

flowers

　were 　scarcely 　withered ．_（“

Winter

　

Dreams

”

in

　

Post

_）

activities 　taking 　Place　through 　

its

　corrldors _，　and of romances that were 　not 　musty 　and 　

laid

　away 　already 　

in

　

lavender

，　

but

　

fresh

　and

breathing

　 alld 　 redolent 　 of　this　 _year ’s　shilling 　 motor ・cars 　 and 　of

dances

　whose 　

flowers

　were 　scarcely 　withered ．_（

GatsbOr

_）

But

　what 　gave　

it

　an　air　of　

breathless

　

intensity

　was 　that　

Daisy

　

lived

there −

it

　was 　as 　casual 　_a　thing 　to　

her

　as　

his

　tent　out 　at　camp 　was 　to

him

．　

There

　was 　a　ripe 　_mystey 　about 　

it

，　a　

hint

　of　

bedrooms

　upstairs 皿 ore 　

beautiful

　and 　cool 　than 　other 　

bedrooms

，　of　gay 　and 　radiant

Judy

　

Jones

_や

Dexter

_{の名 前が} 変更_{され て 少し の 加 筆 が 施されて い る だけ}

で， ほぼその ま ま使用 されて お り， 短 編の

1

シ ー ン

UC

登 場 する大邸宅 がア メ リ カの_夢の _象徴 とな り， 作品の 核となっ て い る。 言 わぽ短編が長編創作に お ける 大 きな力 となっ てい る。

Gatsby

に は “

Winter

　

Dreams

” や “

Absolution

” 　　　　　　　  が活用された が，

Tender

で は活 用され る短編数は さ らに 増加 し

37

編と なる。 　　ミ ス が_見逃された り， 加筆に よ る ミス が生じた りは するもの の ，．

Gatsby

で は作 品の テ ーマ _{に な っ て お り} ，

TbUder

で は

37

編もの短編が活 用され て お り， 短編は長編創作の _{大 き}な_力となっ て い た 。 龍谷大学論集　一 31 一 N工 工一Eleotronio 

N

　

The

　

Saturday

　

Evening

　

Post

　

1925

年か ら1933年まで の期 間は ，

Fitzgerald

に とっ て 短編 創 作の 円熟期で

Post

，　

He

αrst ’ s　

lnternational

，　

IVoman

’

5 伽 6　

Co

_尠 α η加 ，　

Red

　

Book

，　

Century

，

American

　

Mercury

の

6

_誌に

58

_編の _作品 を 掲載して い る。 こ の時 期に

Fitz

− gerald は フ ラ _ッ パ ー_{作家か ら脱 皮 し}シ リア ス な 作品を 書 く作家で _ある こ _とを 強 調す る よ うになる。 テ ーマ が若 者_や富 ， 成 功か ら離 れて， 失わ れ た青 春や失 望感 結婚へ の 失望観 感情破綻とい っ た シ リア ス な もの _， その 一方で イニ シ エ イ_シ ョ ン を描く

Basi1

もの ， フ ラ ヅ パ ーの 崩壊を描 く

Josephine

もの な ど 読 者の 好むテ ーマ を も扱_っ て い る 。 こ の 時期は妻

Zelda

の 精 神 障害の み な ら ず， 自らもア ル コ ー_{ル 中毒で 苦} 攬に あ りな が ら，　

Tender

創 作に 打ち込ん で い た期 間で あっ た。

Tender

の 創作はア ル コ ー_ル 中毒や， 妻の 入院費， 生活費 な どの ため の _{短編 創作}で しぼ しば中断を余儀な くされ たが， ヨ ー ロ _ッ パ を舞台 に した短編は

Tender

にも組み 入 れ られて お り， 創作に 役立 っ て い る。 　 こ の期 間に

Fitzgerald

は

Post

　

1

こ

47

編_を発表_{し て}い る。 こ の 数は こ の 期 間 の _全作品数

58

_編の

84

パ ーセ ン _{トに な り} ，

Post

の 作家とい っ た印象がある。 イ ニ _シ エ イ_シ ョ ンを描 く

Basil

もの， フ ラ ッ パ ーを描 く

Josephine

もの は一般 大 衆の _求め る作品で _あ り，

Post

の 求め る作品で あっ たが， ヨ ー_ロ ッ パ を舞台 とする作品群は シ リア ス _な作_品で _ある。 不 仲の 中年夫 婦， 不 幸な結 末， 三角関 係な ど

Post

風で ない _作品 も掲載されて い る。 “

Magnestism

” や “

The

　

Rough

Crossing

” ， “

The

　

Swimmers

” _{は 三 角関 係を 描}い て お り，　 “

Two

　

Wrongs

” で は夫 婦 問題の _{解 決}に は 離婚 も一つ の 方 法で _ある こ とを 示 唆して い る。 “

A

New

　

Leaf

” _でぽ_アル コ ー_ル 中毒_の 主人公 が 大 西 洋上 の 客船か ら飛び込 んで 自 殺を す るシ リア ス _な ス トー リーであっ た。

Post

は読者の 喜ぶ作品の み な らず シ リ アス な作品 をも購入 して くれ た。

　

1929

年の

Josephine

もの の “

Fir3t

　

Blood

”

，夫婦の 崩壊を描 く “

The

　

Swim

・ mers ” ， “

Two

　

Wrongs

” は

Fitzgerald

に とっ て は最 高額の

1

作

4000

ドル にな っ て お り，

1931

年まで こ の 原稿料が 続い た。 し か し，

1935

年

2

月か ら

1936

年

8

月に かけて は

7

編が 不採 用に な っ た。

Post

は代理 人 の

Ober

に ク レ イ ム を出 し，

Ober

は 「

Post

はあ な たの 最 近の

3

作 ［ “

Flight

　and 　

Pursuit

”， “

A

New

　

Leaf

”_， “

lndecision

”_］ を力を 出し切 っ て い ない 作 品である と伝え る よ

　 　 　  

うに言 っ て きま し た」 と

Fitzgerald

に 伝えた。 し か し，　

Fitzgerald

の 原稿は 杜撰で

Ober

が書 き直 し を 求め る ほ ど とな り，　

Post

は

1937

年に

“

Trouble

”

NII-Electronic Library Service の 掲_載で

Fitzgerald

との 縁を切 っ た。 フ ラ ッ パ ー_{もの や ヨ} ー _ロ ッ パ もの で は な く，

Tender

の テ ー_{マ にな る夫 婦の 崩 壊を描 くシ リア ス さ が} 嫌わ れた の で は ない 。 夫婦の 崩壊を描 く “

The

　

Swimmers

”， “

Two

　

Wro

皿gs” が 最高額で _受 け 入 れ られ たの に _対して， 不採 用に なっ た 作品は プ ロ ッ トが杜撰に なっ て い た。 　読者 と と もに楽 しめ る作品 を提 供 し て きた

Fitzgerald

の _作風 に _{大 き}な変化 が現れた の は ア ル コ ール 中毒_に 一 因 が ある 。 1925 年に

Gatsby

を出版し， 作 家 として の地位が_固まる と， 次の 作品

Tender

に 取 り組ん だが， 完成まで に

9

_年の _年月を要してい る。

Gatsby

以上の もの を 書か ねば な ら ない とい うプ レ _ッ シ _ャ ー と_そこ か ら 抜け出す た め の 飲 酒で 健_康を 害し，

Tender

を 出版し 　 　 　   た時 点で 厂

Fitzgerald

_{の 創作活 動は 事実上終わ りを 告げてい た」 との 指摘さ}

え ある。　

Tender

完成の た め に 短編 創 作を 戒め る

John

　

Peale

　

BishoP

か ら

の 手 紙 もプ レ _ッ シ _ャ ーに なっ て い た。

Fitzgerald

は短編 創作は次の 長編

Ten

・

der

に か か る まで の や っ つ け仕事で， 財政維持の た め と捉えてい た。 しか し こ の _{時 期}に _書か れ た い くつ _か の 短編が

Tender

に 組み込 まれ て い るの で， 結 果的に は短編創作は

Tender

創作の _障害に は な ら なか っ た。 障害と な っ たの は飲酒だ っ た 。

Ledger

に

1925

年は 「酔っ ぱ らっ て 遊び暮らす」，　 「千の パ ー テ ィ 。 仕 事捗 らず」 とあり， 飲 酒の 機 会が多く， 日常的にな っ てい る。 酔っ ぱ ら うと人々 を楽しませ た が る癖があっ た が，

1927

年に はア ル コ ー_{ル 性 憂 鬱症に} 陥っ て い る。 飲酒で は ユ ー_{モ ア に}満_{ち た}面が現れ_{た り} ， 喧 嘩ぼや くな り， 弱 者 へ の ハ ラ _{ス メ シ} トをするな ど ， 人格が変わ る面 も見 られた。 後に ， 娘

Scottie

が ， 父

Fitzgerald

が ジ キル 博士 か らハ イ ドの よ うに 変化 した と証言 して い る。 　

Donald

　

Goodwin

_は 「_{創 作に は} フ ァ ン タ ジー が伴う一 ア ル コ ール は フ ァ 　 　 　  ⇒ ンタ ジ ー を増 大させ る 」 と指 摘 し て い る が， ア ル コ ー_{ル 中} 毒に な る前の

Fitz

・

gerald

の _作品に は 見事に フ _ァ ン タ ジーの _世界が_描かれて い る。 “

The

　

Dimond

　 　 　  

as 　

Big

　as 　the　

Ritz

” で は 「_手で _押すと くぼむ， や わ らか い 純 金の 壁」，　 「天

井や床を び っ し り と張り詰め る ダ イア モ ン ド」　 （189）， 何 層に も　「分厚い 水 晶」 が敷 き詰め られた廊下， その _下で は 厂_青や緑色 の水 が渦を巻 き， 色鮮やか な魚を 泳い でい る」　（

189

）とい _うよ うに ワ シ ン トン 家の 富が描かれてい る。 “

Winter

　

Dreams

” _{で は 金持ちの 娘}

Judy

_{の 家が} 「_{どっ しりし た 白}い _邸宅」， 「_{湿っ た月光}に _濡れて_輝き， 眠 っ て い る よ うな 豪華 な 邸」 （

232

）と描かれ， 読 者に 神 秘感を与え， 「蝶の羽 ばた きひ とつ で， すばら しい微風が起こ るか の 龍谷大学 論集 　一 33 一 N工 工一Eleotronlo _Llbrary

よ うな」　（

232

）と喩 えられる 館の 内部は い っ たい どの よ うな とこ ろであろ う

か と想像を 駆り立て る。

Gatsbbl

で は， 終章で 新世 界を 発見し た オ ラ ン ダの

水夫に ニ

ッ クが思い を馳せ る箇所に フ ァ ン タ ジー が強 く感じ られ る。

And

　_as　the 　moon 　_rose 　

higher

　the　

inessential

　

houses

　

began

　to　melt away 　until 　

gradually

　

I

　

became

　aware 　of　the　 old　

island

　

here

　that 丑owered 　 once 　

fQr

　

Dutch

　sailors ’ eyes − a　

fresh

’green　

breast

　of　the

new 　world ．　

Its

　_vanished 　trees

，　the　 trees　that　

had

　made 　way 　

for

Gatsby

’

s　

house

，　

had

　once 　

pandered

　

in

　whispers 　 to　the　

last

　and greatest　_of　all　

human

　

dreams

_；｛_or　a　transitory　 _{enchanted 　mQment}

man 　must 　

have

　

held

　

his

　

breath

　

in

　the　_presence　of　this　continent ，

compelled 　

into

　 an 　aestetic 　contemplatiQ 且

he

　neither 　understood nor 　

desired

_，　

face

　to　

face

　

for

　the　

last

　time　

in

　

history

　with 　something

　 　 　  

commensurate 　to　

his

　capacity 　

for

　wonder ．

初め て ロ ン グア イ ラ ン _ドを 目に _した オ ラ ン ダ人水 夫の 感 動 をニ _ヅ ク が想像 する 箇所で ある が ， こ の シ ー ン _{は ま る}で一枚の 絵の よ うに 読 者の 脳裏に残る。 自 分 自身が_実際に 生活 した場 所である ロ ン グア イ ラ ン ドの _{原 初}の 姿を 想艨 し た

Fitzgerald

は， そ れ を作品に 反映 させ た。 住人が い な くなっ た ギ ャ ッ ツ ビ ィ ー_{の 邸宅に} ， かつ て 「新世界の緑の胸」 と喩え られ て い る 「この 地に あっ た 森」 の様 予をい きい _きと蘇らせ て い る。 　飲酒は フ _ァ ン タ ジーを増大させ るの に 役立 っ た か もしれ ない が，

2

，

3

杯で 酔っ て し まい ，ア ル コ ール へ の耐性 がない

Fitzgerald

は1927 年頃

Post

へ の 短編執筆中に は 1週 間ほ ど 強 引に 断酒の _{期 間}を 設けて い た。 飲み な が ら創作 す るの は不 可能で あっ たの で， 飲酒で膨 らんだ フ ァ ン タジ ー_{の 蓄積を} ， 素面で の _執筆時に _引き出してい たの であろ う。

1930

年頃に は，7 ル コ ー_{ル 中 毒か ら不 眠} 症に か か っ て お り， ベ ッ ドか ら起 きあがる た め に ベ ン ゼ _ドリ ン 匸中枢神経刺激 剤〕を必 要 と した。 作品を書き始め る た め に は瞬時の 高揚感が必要で ， 仕 事を 始め る た め の ジ ン 1 ，

2

杯が 必要で あっ た 。 し か し， 酒 浸 りにな り， 自己 コ ン トロ ール _{も 効}か な くな り， 入 院し て ア ル コ ー_{ル の 解 毒 治療を 受けた こ とが ，}

1933

年か ら

1936

年に か け

8

度 ある。 アル コ ー_{ル 中毒の 影響は}

_Tender

_や短編 に も現 れて お り

Post

が作品の購入 を拒否する よ うになっ た。 後に

1940

年に妻 へ の _{手 紙}で 「_{昔と違 っ て} ， 人間 を強く 意識 し な くな っ た」 と書い てい る よ う

NII-Electronic Library Service

に ， 創作に大事な人 間へ の 興味が薄れて きて， プ ロ ッ トや人物描 写が杜 撰に な っ て きたの だ。

V

　

Esquire

　

Post

との 関_係は順 調に _続い て い くもの と

Fitzgerald

は捉 えて お り，　

Ober

も大丈夫で _あろ う と思っ て い た_。 しか し， 1934年よ り

Post

は作 品の 購入を拒 否 し始め1937年の 最_後の 作品 となる “

Trouble

” ま で

7

作を採 用 し た だけで_， 原稿料もピー ク_時の4000 ドル か ら2000 ドル に 落ちて い る。 こ の原 因を， これま で は ハ ッ ピー ・エ ン デ a ン グで ない 作品を購入 して くれた編集長

Lorimer

の 辞 任に よる， 編集 方 針の違い の た め と捉える

Higgins

の 説が 定説となっ てい

た が， 当時の

Post

を丹念に読ん だ

Stephen

　

W

．　

Potts

は同誌に ・・

ッ ピー ・エ

ンデ ィ ン グ でない 作品 をい くつ も見い だ し， 定説を否定し て い る。

　執 筆 中は _断酒を し て い た

Fitzgerald

で あるが， 執 筆 中に も飲 酒を し， 作 品

が杜 撰にな っ て きた 。

Andrew

　

Turnbull

は

Philip

　

Wylie

と

Ober

の

エ ピ _ソ

ー _{ド でい か}

_if

こ

1935

_{年 頃の}

Fitzgerald

_{の 作品 が荒 れてい た か を指}摘_{し て} い る。

Fitzgerald

の原 稿を手に泣 い て い た

Ober

は， オ フ ィ ス に 立ち寄っ た

Wylie

に次の よ うに 言 っ た。

Iwas

　always 　the　one 　who 　could 　read 　

Scott

’s　corrections 　and 　these

pages　are 　the　ending 　of　a　story 　that　

I

　can 　read − up 　to　

here

．　These

last

　six　pages　

I

　can ’t　make 　anything 　of．　

Scott

　was 　

drinking

_，　

but

　

he

never 　

before

　sent 　me 　so皿 ething 　

I

　couldn ’t　

decipher

．

1

’m 　afraid 　that

SCQtt

．．．

Fitzgerald

は_飲酒を しなが ら書い て お り

Ober

に さ え意味が 捉 えられない _原 稿を送る ほ ど 注意力が 散 漫に _なっ て い た。 父 親 と娘を 描 く “

Too

　

Cute

　

for

Word

” （

1936

）が好評で _あり，　

Ober

_は次 作_か らグエ ン もの とし て

Post

に 売 り出そ う とする。 次作 “

lnside

　the　

House

” _を

Post

_は 購 入_{し て} くれ_た が ， これは

Ober

の 助言の お か げで あっ た。 構成が杜 撰で，　

Ober

が問題 点 を 指摘し， 修正を依 頼 し た か らで あっ た。

Post

に 掲載さ れてい る他の 作家の 作品の _概略を ノ ー トに記 し て，

Post

やその読 者の 傾 向を捉えよ うとし て い た

Fitzgerald

で _あっ た が， ア ル コ ー_{ル 中毒は 創作力にまで影響を及ぼ し て い た} 。 　

Perkins

へ _{の 手}紙_{で は}飲_酒執筆_を 白状 _し ， 断酒状態で

Tender

　

h9

書 けた な ら 龍谷大 学論集　一 35 一 N工 工一Eleotronlo _Llbrary

ば と悔やん で い る_{。 長編}の執_筆に は_飲酒は よくない が_短編に は_影響は_無い と考

えて い た よ うだ が， すで に影 響が出てい た 。 「構想をすべ て頭 に た た き込んで

おい て， 枝葉 末節を惜し み な く犠牲に で きる よ うな精 神の 速 力」 が鈍くな り，

プ P ッ トや文体， 構成が杜 撰にな り， 要 求される

8000

語か ら 1万語の 短編も創 作が 困難に な っ て い た_。

Ashort

　_{story 　can} 　

be

　_written 　on　_a　

bottle

_，　

but

　

for

　_a 皿ovel 　you　_need

the 皿 ental 　_speed 　that　_enables 　you　to　

keep

　the　_who 正_e　pattern　

in

　

your

head

　_{and 　ruthlessly 　sacri 丘ce}　the　_sideshows ．．．　

If

　 a 皿

ind

　

is

　slowed

up 　ever 　so 　

little

　

it

　

lives

　

in

　the　

individual

　part　of 　a　

book

　rather 　than

in

　a　

book

　as　a　whole _；me 皿 ory　

is

　

dulled

．　

I

　would 　give　anything 　

if

Ihadn

’

t　

had

　to　write 　

Part

_皿 of 　

Tnder

　

Js

　the　

Night

　entirely 　on

　 　 　 3D

stimulant ．

　

Post

を失っ た

Fitzgerald

に は

Esquire

が主 な発表の 場とな っ た。　

Esguire

は

1933

_年に創立 された 雑誌で ，

Post

や その 競 合誌が 1 冊

5

セ ン

b

の 定価で発 売し て い た大 恐慌の ま っ た だ 中とい う時期に フ ル サ イズ定価

50

セ ン トで売 り出 され た。

Post

の

10

倍の 価 格を抵 抗 無 く支 払える中 流の 上以上 の男 性が ター ゲ ッ トで，

1934

年の発行部数は

184

，

000

部で あっ たが， 1937年に は

600

，

000

部に 達 し て い る。 　原稿料は

200

ドル と なっ たが， そ れ で も他の 作 家の

2

倍で あっ た。 編 集長

Arnold

　

Gingrich

は

Fitzgerald

の _投稿を _喜んだ。 書 くこ とが 困難に なっ た

Fitzgerald

を

Esquire

は生 き返 らせ て くれた。 長さや題 材に制 限がな く， な んで _{も採 用}して くれ， 原稿を見せ な くて も前金を支 払っ て くれた か らだ。 「精 神の _{速 力」が 鈍}っ て い る

Fitzgerald

に は 長 さの 制 限 がない こ とは 有り難い こ とで， これ まで とは異 なる作 品が生まれて _きた。

Fitzgerald

は書け なくな っ た こ _とさえ題_材に した。

Crack

・　

UP

_三部作に おい て， 自らを 「ひび割れ た皿 」 に 喩え，　 「肉体 的にも， 精神 的に も， 身ぐる み抵当に 注 ぎ込んで きた」，　 「背 伸びしす ぎ， 両端に火 をつ けた ロ ウソ ク。 銀 行で預金額の ない 金を引ぎ出す よ うに， ありもしない 体 力を 引 き出し た 」， 「私は ものを 考え るこ と がで きな か 　 　 　 e2 っ たの で はない か思っ た 」 とサ ディ ス テ ィ ッ ク に分析してい る。 否定的 な反応

を 示し た

Hemingway

や

Perkins

，　

Ober

とは 反対に， 編集長

Gingrich

は

率直な語 りが， 読 者に 親近 感を与え， 読者は作 家がい つ も見せ ない もの をか い

NII-Electronic Library Service ま見るこ とがで きた と肯定 的に _捉えた。

Crack

−

_Up

_{三部 作は}

_Fitzgerald

_の 健在を世に_伝え， ハ リ ウ ヅ ドの

MGM

は シ ナ リ オ ラ ィ ターとし て招聘し て き た。 1937年

7

月に

MGM

と契 約 し週 給

1

，

000

ドル で シ ナ リ オ ライタ ー と し て 働き始め，

12

月に は契 約が更新され， 週 給

1

，

250

ドル となる。 　

Fitzgerald

に とっ て・ ・ リ ウ ッ ドの シ ナ リ オ ラ イ タ ーの 仕 事は

3

度 目になる。 最初は

1927

年， 次回が1931年で

Tender

完成の ため の 生 活費を 求め ， ハ リ ウ ッ ドに 赴い て い る。 こ の 際に 映画 の 台本作 りと文学は異 な るこ とを痛感して い る。

1

作 品に

15

名の シ ナ リ オ ラ イタ ー_{が 取 り組んで お り} ， 有名作家で あろ う と も， 歯 車の 一_{つ にす ぎない の で ある} 。 カ メ ラを 通 し た 描写をする方法で ある が， 小説を媒体と捉 える

Fitzgerald

の 台 本は メ タ フ ァ ー_{が多 く} ， 会 話は 少な く，台本 と しては適し て い なか っ た。 自分の 台本が採 用さ れ ない こ とは作 家と し て の プライ ドを _傷つ _{け られ}た。 が， 題材や 手法を 映画界か ら学ん で い る。

Tender

に登 場する女 優

Rosemary

の モ デル を 女優

Lois

　

Moran

_に

，

“

Crazy

Sunday

”

（

1932

）の

Callnan

_夫妻を

Irving

　

Thalberg

夫妻に ， ま た

The

　

Last

Tblcoon

_（1941）で のハ リ ウ ヅ ドの 若き実力者

Stahr

を

Thalberg

に 捉え て い る。 書け な くな っ た こ とを 自虐的に 描い た

Crack

−　

UP

_三部作_も ， 手法 的に は これ まで の_{感 情}を告白する形か ら， 見せ る形で描写 して お り映 画手 法の 影響 が 捉え られ る。 　

MGM

で の_契約は

18

ケ 月_{続 き}， こ の聞に は 映画 手法を 積極 的に 学び取 っ て い る。 こ の後に 創作が 始ま る 乃 ‘ooη に， 当時の

Fitzgerald

を彷彿させ る

台本作 家 となっ てい る小説 家

Boxley

が登 場す るが， その

Boxley

に

Stahr

が台本につ い て の 忠告をする場面がある。 その忠告こ そ

Fitzgerald

が学び取 っ た もの であろ う。

Stahr

は

BQXley

の 書い た 台 本は 「行っ た り来た りし て い る お し ゃ べ りにす ぎない 」， 「あなた は あなた の 媒 体 ［小説 ］ の た めに ［そ の 蜘蛛を］心 に描い て い るが， 我々 の 媒 体 ［映 画］の た め に で は ない 」 と， 台 本は 「_小説を書 くの で はない 」 こ _{とを教 え}てい る。 こ れこそ，

Fitzgerald

が 映 画 手法か ら得た もの で，

MGM

の 契 約が 切れた 時 点で ，　

Esquire

に発 表 し始め る

17

編の

Pat

もの や，　

Torcoon

創作に 使われた手法で ある。 　 「_見るため の_映画の ため で は なく， 読む ため の 短編を書くよ うに プロ ッ トを 進め」 文 学 作 品と台本 との違い が分か らなか っ た

Fitzgeraid

は

3

度目の ハ リ ウ ッ ドで 初め て 文学 作品 と 映 画で は その 会 話が 異 なる こ とに 気づ か された。

Three

　

Gomraaes

の 台本で は，　

Fitzgerald

の 台本に 対し て女優が うま く話せ

ない とク レイム をつ けて きた。 科 白が文 学 的で 長す ぎた の だ。 プ ロ デ ュ ーサ ー

龍谷大 学論集　一 37 一

の

Mankiewicz

_は

Fitzgerald

に_{協力 老}を一人つ けて _修正 させ_，　

Fitzgerald

の _分は

3

分の

1

に減少した。 「ニ ュ ア ン ス はすっ か り， それに， リ ズ ム も吹っ 飛ん で し まっ た」 と抗 議を した が， 皮 肉に も， こ の作 品は全米 映 画ベ ス トテ ン 入 りを果し た。 文 学 と映 画の 違い を 知っ た

Fitzgerald

は謙虚に な り， 次作の プ ロ デ＝ 一サ ー

Hunt

　

Stromberg

の も とで は積極的に ア ド ヴ _ァ イス を 受 け入 れる よ うになっ た。 フ ラ ッ シ ュ ・ミ ッ クや カ メ ラを静止 させ た描写， 対照モ ン タ ー_ジ ュ な どの 視 覚 効果 を考 慮 し た 台 本を書 くよ うに な _っ た 。 会話に 関し て は文 学作品の _{会 話}か ら抜 け きっ てい なか っ た が，

Pat

もの や

Tycoon

で は会 話が 自然で早 くな っ て お り， 映 画 界での 体験は 短編で の 新領域を切 り開い て くれ た。

　

1939年12月に

MGM

との _契約が_切れ， 更新は され なか っ た 。 以後，　

Fitz

・

gerald

は フ リーラ ンス の シ ナ リオ ライター とし て

Paramount

や

Universal

，

Twentieth

　

Century

・

Fox

，　

Goldwyn

，　

Columbia

の ス タ ジ オ で 働 くこ とに な

る。 高額な原稿料を支 払っ て くれ た

Post

との 関係はすで に切れて お り， 代理 人

Ober

か ら も関 係を 切 られ， フ リ ー_{の シ} ナ リオ ライターで し か 生活 費を 稼 ぐこ _とがで _{きな くな}っ た。

Crack

−

_Up

_三 部作で_描い た よ うに ， こ の ときの 自 分の _姿， 未来へ の 不安， 苦悩を見せる形で 描い たの が

Pat

もの 17編で ある。 人 生の _{敗 残 者}

Pat

を描 きながら， その 一 方で は， ハ リ ウ ッ ドの世界で の 実力 者

Stahr

を

Torcoon

で _描い て い る。 言 わ ば， あこが れる人物像と， 毛嫌い す る人物像とい っ た， 両 極端の主 人公を同時に描い てい た。 　

Pat

もの で は，

49

歳の 充血 し た赤い 目で落ち ぶ れて住む家 もな くス タ ジ オや 車をね ぐらに し， 他 人の ア イデアばか りか 物品ま で も平 気で盗み， 脅迫ま で する ア ン テ _ィ ・ヒ ー P 一 が_{主 人 公}で， これま で の主 人 公 とは大 き く異なる。 人 生の 敗残 者で _あるが， い ろ ん な た くらみが 常に失 敗に 終 わるため か， 愛すべ き悪漢 と捉 え られ， 読 者に ペ ー _{ソ ス を与 える} 。 一_方の

_Stahr

_も ，　

Catsbbl

の

Buchanan

_や

Tender

の

Warren

の ような従来の _権力_者とは異な るタ イ プの

権 力者で， 強い 中年 男 性像 となっ て い る。

　

Pat

もの は

Esquire

の 1940 年 1 _月号か ら1941年

5

月号 （

10

月号は欠） まで

掲載され た。

Fitzgerald

の 娘

Scottie

が

The

　

Pat

　

HobbOV

　

Stories

の

intro

・

duction

で 「_{彼 匸}

Pat

_{］が 私}を

Vassar

［女 子大 学コ へ や _っ て くれた 」 と述べ

てい る よ うに

Fitzgerald

に 経 済 的 援助を もた らせ て くれ， 手 法 的に も新 領 域を 与えて くれ た。 表面 的な 世界を その ま ま描 くこ とに よっ て 登 場人物の 内

面を 描 き， 語 句 よりもカメ ラ の シ ョ ッ トで 描い て い る の で あ る。

“

Winter