済州島における歌の形成 : 音から音楽へ
著者 櫻井 哲男
雑誌名 国立民族学博物館研究報告
巻 13
号 4
ページ 787‑806
発行年 1989‑03‑29
URL http://doi.org/10.15021/00004311
櫻井 済州島における歌の形成
済 州 島 に お け る 歌 の 形 成
音 か ら音 楽 へ
櫻 井 哲 男*
Formation of Songs in Cheju Island: From Sound to Music
Tetsuo SAKURAI
This paper attempts to understand how sound forms music, based on a study of Cheju Island, Korea.
Through an analysis of rhythm, tonal range and melody in three genres of music, recitation, work songs and playing songs, the sequence was clarified as follows.
The basic principle of music divides beats by length. The basic rhythm pattern of recitation is [short+long].
The dancing rhythm is also parted by the combination of length. The length of time corresponds to the elasticity of muscular activity and to the tension and relaxation of the mind.
Thus, the rhythmic principle in musical expression is common also to linguistic or physical expression.
The tonal ranges of recitation—the narrowest, if distin- guished from the genre—and singing songs are between major third to perfect eleventh. The range will be wider through work songs—playing songs. The range is limited, as follows:
recitation: less than almost perfect fifth;
work song: from perfect fifth to an octave; and playing song: more than an octave.
The difference of the tonal range corresponds to the differ- ence of musical expression. A work song is more musical than recitation, and playing songs have the most ample musical expression.
There are two streams in melody formation. The first is through the four note of perfect fifth (re-mi-sol-la), which was founded by the addition of notes to the two notes core (mi-sol),
*国 立民族学博物館第5研 究部
国立民族学 博物館研究報告 13巻4号
two perfect eighth of do-re-mi-sol-la-do and re-mi-sol-ra-do-re.
And minor tenth of si-re-mi-sol-la-si-re and major nineth of re- mi-sol-la-si-re-mi. The second is to form perfect eighth by six notes (do-re-mi-sol-la-do) by addition to the core notes of do-
re-mi, three notes in the major third frame.
The most basic two melodic cores are found in the recitation and the most common work songs. Thus recitation and songs share a common basis in the formation of melody.
Three conclusions emerge from these analyses. First, musical rhythms in Cheju Island, and common throughout Korea, have a close relationship in word recitation and physical activities, such as dance. Second, recitation, work songs and playing songs are distinguished by the difference of the tonal range. Finally, various melody patterns are formed through the two kinds of simple melody construction frames, major and minor third.
は じめ に
ノ ロ
1.リ ズ ム の 生 成 2.ジ ャ ン ル と 音 域
3.メ ロ デ ィ ー の 形 成 お わ り に
は.じ め に
韓 国 に お い て 音 認 識 め 構 造 の 骨 格 を な し て い る の は̀̀sori"と い う 概 念 で あ る 。 こ の̀̀sori'1に は,『'さま ざ ま な 種 類 の 音 が 含 ま れ て い る1)。
現 実 に 鳴 っ て い る 音 は.物理 的 に 単 音 で は な'く,そ の 組 み ・合 わ せ で あ る 。 複 数 の 音 が 組 み 合 わ さ る と き,そ こ に リズ ム と メ ロ デ ィ ー が 生 じ る。 ひ と つ の 文 化 に お い て,こ の よ う な 音 の 組 み 合 わ せ に 何 ら か の 特 徴 的 な 傾 向 が み られ る な ら ば,そ れ が そ の 文 化 に お け る 音 楽 の 基 本 的 な 性 格 に も か か わ る の で は な い だ ろ うか 。 本 稿 で 扱 う の は,音 と音 楽 の そ の よ う な か か わ り か た の 問 題 で あ る。 音 楽 の も っ と も 基 本 的 な 要 素 で あ る
リズ ム と メ ロ デ ィ 三 が,韓 国 の さ ま ざ ま な 音'の中 で ど の よ う に 表 現 さ れ,・そ れ が 音 楽 に ど う連 な る の かσ 済 州 島 の事 例 に も とづ し}て分 析 す 多 。 ・'
そ れ に 先 だ っ て,言 葉 と 歌,な い し 音 声 と音 楽 と の 間 に,音 楽 的 な い くつ か の 段 階 を 設 定 し て お く。
1)"sori"に つ い て は[櫻 井 1986b]を 参 照 の こ と 。
櫻 井 済州島における歌の形成
人 の声 を用 い た音 声 表 現 を,音 楽 的 な側 面 か ら4つ の グル ープ に 分 け る こ とがで き る。 まず 感 嘆 詞 や 子 ど もの 泣 き声 の よ うな 音声 表現 が,音 楽 的 に は も っ と も単純 で あ る。 これ を 仮 に 単純 音声 表 現 と名 づ け る。 単 純 音 声 表 現 は,リ ズ ム も メ ロデ ィ ー も不 定 で あ る。 つ ま り定 型 的 なパ タ ー ン と して と らえ に くい面 を 持 って い る。次 に普 通 の 発 話 行 為 に よ る音 声 表 現 が あ る。 これ を会 話 的表 現 と呼 ぶ 。 会 話 的 表 現 は 単純 音声 表 現 よ り も韻 律 的 で あ る が,通 常 は論 理 的 な意 味 内容 の 表 現 が 主 で あ り,感 情 を 表現 す る韻 律 的 側 面 は 付 随 的 な もの と考 え られ る。 した が って 単 純 音 声 表 現 よ りは音 楽 的特 徴 を と らえ や す い が,変 種 が 多 す ぎ る とい う面 で 定 型 化 しに くい。 さ らに 会話 と同様 に言 語 を 用 い な が ら,よ り韻 律 的,定 型 的 な表 現 形 態 を と る音 声 表 現 が あ る。 日本 の 例 で いえ ば短 歌 の 朗 読,詩 吟,能 の地 謡 な ど が この グル ー プ に 当た る。 これ を 朗詠 的 表 現 と呼 ぼ う。朗 詠 的 表 現 が会 話 的 表現 よ りも定 型 的で あ る と い うの は,そ の リズ ム と メ ロデ ィー に お い て,よ り定 型 化 して い る と い う こ とで あ る。 会話 的 表現 よ り変 種 が少 な い とい う こ と も,定 型 と して音 楽 的 に と らえ や す い理 由 で あ る。 そ して最 後 に
も っ と も音 楽 的 な歌 の グ ル ープ が あ る。 前 の3つ に合 わ せ て 歌 謡 的 表現 と呼 ん で お く。
定 型 的 で あ る点 は朗 詠 的 表現 と 同 じで あ るが,朗 詠 的 表 現 との違 い は,お そ ら く音 の 高 さ や 長 さ,強 さ と い った面 で の変 化 の幅 が 大 きい とい う点 で あ ろ う。 音 の変 化 の 幅 は,リ ズ ム と メ ロデ ィー の 変 化 の 幅 の 大 き さ につ な が り,そ の種 類 の豊 富 さ につ なが る。 そ れ は,い いか え れ ば音 楽 的 な 表 現 に お い て豊 かで あ る とい うこ とで あ る。
以 上,人 の声 に よ って 表 現 され る音 を そ の 音楽 的性 格 に従 って4つ の グル ー プに 分 け た が,こ れ は声 以 外 の 音 に よ る表 現 につ い て も当 て は め る こ とがで きる。 た とえ ば お寺 の鐘 の音 は単 純 音 声 表 現 で あ り,い くつ か の 音 を組 み合 わせ る信 号 ラ ッパ や ア フ リカ の トー キ ング ・ ドラ ム な どは 会 話 的 表 現 を して い る音 とい え る。 また,東 南 ア ジ ア の あ る 山岳 少 数 民 族 の 儀 式 に お いて 打 ち鳴 ら され る単純 な リズ ム と2,3の 音 の 高 さ を行 き来 す るだ けの,パ ーカ ッ シ ョンに よ る伴 奏 音 楽 な ど は朗 詠 的 表 現 グル ープ の 音 と いえ るだ ろ う。 そ して楽 器 の ア ンサ ンブル に よ る,い わ ゆ る音 楽 ら しい 音 楽 が歌 謡 的 表 現 とい う こ とに な ろ う。
以 上 の グル ー ピ ン グは,論 を す す め るた め の便 宜 的 な もの で あ る。 実 際 に この グル ー プ分 けが有 効 か ど うか ,ま た そ れ ぞ れ が どの よ う に異 な り,あ るい は連 続 して い る か と い う こ とは,分 析 の 中 で具 体 的 に明 らか に され るで あ ろ う。
な お表1は 韓 国済 州 島 に お け る音 響 事 象 の う ち本 稿 に 関 連 す る もの,す な わ ち 日常 生 活 に お け る 「意 図 的 な音 」 と,非 日常 に お け る さま ざ ま な 音 を,こ の4つ の表 現 グ
ル ープ に 当て は め た もので あ る。
国立民族学博物館研究報告 13巻4号
1.リ ズ ム の 生 成
「は じ め に リズ ム あ り き 」 と い っ た の は ハ ン ス ・フ ォ ン ・ ビ ュ ー ロ ー で あ る[平 凡 社 1960:3320]。 こ の 表 現 は,音 楽 の も っ と も根 源 的 な 要 素 が リズ ム で あ る と い う こ と を い わ ん と した も の で あ る。
韓 国 音 楽 に お い て リズ ム を 表 わ す の は,チ ャ ンダ ン と い う 概 念 で あ る 。 チ ャ ン ダ ン は 漢 字 で 長 短 と も 書 き,古 典 的 な 音 楽 だ け で な く民 謡,農 楽,巫 楽 な ど に 至 る ま で 幅 広 く 用 い られ て い る リズ ム概 念 で あ る。 そ れ は 何 分 の 何 拍 子 と い う よ う な 西 洋 音 楽 的 な 概 念 で は な く,い くつ か の 基 本 リズ ム の 組 み 合 わ せ に よ っ て 構 成 さ れ る,ま と ま り あ る リ ズ ム パ タ ー ン と い え ば よ い 。 さ ま ざ ま な 基 本 リズ ム の 組 み 合 わ せ に よ る チ ャ ン ダ ン が 何 種 類 も あ り,音 楽 の 種 目,芸 能 の ジ ャ ンル,曲 や 場 面 の 構 成 な ど に 応 じ て, そ れ ら を 使 い 分 け る。
一 般 に,韓 国 音 楽 の リズ ム の 特 徴 は3拍 子 で あ る と思 わ れ て い る が,わ れ わ れ の い う3拍 子 は 西 洋 音 楽 的 な4分 の3拍 子 で あ り,そ の 感 覚 が 韓 国 の チ ャ ン ダ ン の リズ ム 感 に ぴ た り と フ ィ ッ トす る か ど う か,は な は だ あ や しい と い わ な け れ ば な ら な い 。 結 論 的 に い っ て しま え ば,韓 国 の 音 楽 学 者 が 西 洋 的 な 概 念 を 用 い て チ ャ ン ダ ン を 説 明 す る と き に よ く用 い る よ う に,チ ャ ンダ ンの ほ と ん ど は3拍 子 で あ る よ り も む し ろ2拍 子 系,あ る い は4拍 子 系 の8分 の6拍 子,8分 の12拍 子 な ど に よ っ て 説 明 さ れ る べ き
リ ズ ム 感 を 持 っ て い る も の な の で あ る 。 わ れ わ れ が そ れ を3拍 子 と 感 じ て し ま う の は, ひ と う に は 日 本 人 が あ ま り に も 西 洋 音 楽 的 な 耳 を 持 って しま っ て い る 結 果 で も あ ろ う が,よ り本 質 的 な 問 題 は,音 と し て 表 面 に 現 わ れ た 現 象 だ け を と ら え て 判 断 し て し ま う不 用 意 さ が あ る の で は な い か と い う こ とで あ る 。 現 象 と して の リズ ム と,そ の 裏 側 に あ る リ ズ ム 感 と は 違 う 。 楽 譜 の み に よ っ て 韓 国 の 歌 を み れ ば,あ る い は3拍 子 と い え る も の が 多 い か も しれ な い 。 し か し実 際 に そ れ が 歌 わ れ る と き,そ こ で 表 現 さ れ, か つ 彼 ら に 共 有 さ れ て い る リズ ム 感 は,わ れ わ れ の い う3拍 子 と は 異 質 の も の で あ る
こ と を 指 摘 して お き た い 。
基 本 的 に は2拍 子 系,4拍 子 系 で あ る韓 国 の リズ ム が,な ぜ3拍 子 の よ う に 聞 こ え る の か 。 そ れ を 説 明 す る鍵 は,拍 の 分 割 の しか た に あ る 。
チ ャ ンダ ンが2拍 子,4拍 子 あ る い は5拍 子 で あ り な が ら,そ の 中 に い ろ い ろ な 種
類 が あ る の は,拍 の 分 割 の し か た が 異 な る か らで あ る 。 しか しそ こ に は ひ と つ の 原 則
が あ る 。 そ れ は,拍 を 長 い 部 分 と短 い 部 分 と に 分 割 す る と い う こ と で あ る 。 も し そ れ
が[長 ・短]と い う ふ う に 分 割 さ れ れ ば,そ れ は(2+1と い う形 で)3分 割 さ れ た よ
櫻井 済州島における歌の形成
う に 聞 こ え,逆 に[短 ・長]の よ う に 分 割 さ れ て も(1+2と い う形 で)3分 割 さ れ た よ う.に聞 こ え る 。 そ れ で 早 く数 え る と3拍 子 の よ う に 思 え る の で あ る 。 し か し チ ャ ン ダ ン は1拍 や2拍 で ひ と ま と ま り な の で は な く,も っ と 長 い 拍 の1連 で ひ と つ と し て と ら え ら れ て い る 。 ご く一 部 を 取 り 出 せ ば3拍 子 構 造 を な し て い た と し て も,彼 ら の リズ ム 感 は ひ と つ の チ ャ ンダ ン全 体 に よ っ て と ら え ら れ て い る 。 そ こ に 彼 我 の リズ ム の と ら え か た の 違 い が あ る 。
し か も拍 の 分 割 は,常 に3等 分 で は な い 。[3+1],[1+3]で あ る こ と も,そ れ 以 上 の 比 率 で あ る こ と も あ る 。 よ う す る に,そ の 物 理 的 な 正 確 な 比 が 問 題 な の で は な く, 拍 を[長]と[短]と に 分 割 す る と い う そ の こ と が,韓 国 リズ ム に お け る 基 本 原 理 な の で あ る。 この 意 味 で チ ャ ンダ ンを 「長 短 」 と書 くの は,概 念 を よ く 表 わ して い る 用 語 法 と い え よ う 。
な お[長]と[短]と に 分 割 す る と き,[長]が 先 に 来 れ ば[長 ・短]と な り,こ れ が い わ ゆ る 「は ね る リズ ム 」 と な る 。 韓 国 音 楽 に 「は ね る リズ ム 」 が 多 い の は,こ の パ タ ー ンが 多 い た め で あ る 。
拍 を[長]と[短]と に 分 割 す る こ と が 韓 国 の リズ ム の 基 本 原 理 で あ る と 書 い た 。 しか し拍 の 分 割 の しか た は,実 は こ の よ う な 不 等 分 割 だ け で な く,同 等 の 長 さ に2分 す る 等 分 割 も あ る 。 こ の 等 分 割 に よ る リズ ム 生 成 は,日 本 の 民 俗 音 楽 の 中 に 多 くみ ら れ る だ け で な く,他 の 音 楽 文 化 に お い て も よ くみ ら れ る も の で あ る。 韓 国 の 場 合 に こ れ ら 他 の 文 化 と 異 な る の は,ま ず 大 き く は 不 等 分 割 さ れ,そ の 上 で,つ ま り一 段 細 か い レベ ル で,さ ら に 不 等 分 割 さ れ る 場 合 と と も に,等 分 割 が 現 わ れ る 場 合 が あ る と い う こ と で あ る 。 した が っ て リズ ム の 大 き な 流 れ と して は,や は り 不 等 分 割 の 原 理 こ そ が 韓 国 に 独 特 の も の で あ る と い え よ う 。
こ こ ま で は 音 楽 の リズ ム に つ い て 述 べ て き た 。 初 め に 呈 示 した 分 け 方 に し た が え ば, そ れ は 「歌 謡 的 表 現 」 の 音 響 事 象 に お け る リ ズ ム で あ る 。 しか し リズ ム は 単 に 音 楽 や 音 楽 を 含 む 聴 覚 の 世 界 に お い て の み 存 在 す る も の で は な い 。 広 い 意 味 で,リ ズ ム は
「時 間 の 秩 序 」(ア リ ス トク セ ノ ス)で あ り,「 運 動 の 秩 序 」(プ ラ ト ン)で あ る[平 凡
社1960:3321]。 ま た ク ラ ー ゲ ス は リズ ム を 生 の 根 源,生 命 そ の も の と深 くか か わ
っ て い る と考 え た[ク ラ ーゲ ス 1971]。 人 間 の 生 の 営 み の 中 で,リ ズ ム は 外 界 の 時
間 や 運 動 の 流 れ の 中 に 感 じ と る こ とが で き る一 方,生 命 の 躍 動 と して の 身 体 的 な 運 動
に よ っ て も 表 現 さ れ る 。 こ う した こ と か ら,次 に も う少 し視 野 を 広 げ て 言 語 表 現 と し
て の 言 葉 の リズ ム と,身 体 運 動 と して の 踊 り の リズ ム に つ い て,筆 者 の フ ィ ー ル ド ワ
ー ク か ら得 た 具 体 例 を も と に 少 し 考 え て み よ う 。
国立民族学博物 館研究 報告 13巻4号 表1音 響 事 象 の グ ル ー ピ ング
(グ ル ー プ名) 単純 音 声 表 現
会話的表現 朗詠的表現
歌謡的表現
(事 例) 牛馬への掛け声 感嘆詞
巫俗儀礼の鳴 り物 日常会話 物売 りの呼び声 廃品回収の合 図 葬祭儀礼のく哭 〉 葬祭儀礼 のく祝文 〉 巫俗儀礼 の〈辞説 〉 生活の歌(仕 事 ・子守) 巫歌
遊び歌
(説 明) 日常の声 日常の声 非 日常の音
日常の声 日常の声 日常の音 非 日常の声 非 日常の声 非 日常の声 日常の声 非 日常の声 非 日常の声
ま ず,言 語 表 現 の 例 と して,表1で 「朗 詠 的 表 現 」 に 分 類 した 儒 式 儀 礼 に お け る く 哭 〉 と 〈 祝 文 〉,巫 俗 儀 礼 に お け る く 辞 説 〉 の3つ を と りあ げ よ う 。
〈 哭 〉 は 韓 国 の 葬 祭 儀 礼 に お い て 悲 し み を 表 わ す 儀 礼 的 な 「泣 く」 行 為 で あ る 。 言 葉 と して は,日 常 生 活 で も よ く使 う感 嘆 詞 の 「ア ィ ゴ 」 を 繰 り 返 し唱 え る だ け で あ る 。 人 に よ っ て 唱 え 方 は さ ま ざ ま で あ る 。 し か しひ と りの 人 を と っ て み れ ば,そ の 唱 え 方 は ほ ぼ 一 定 し て い る。 つ ま り唱 え 方 の 個 人 様 式 の 差 が 大 き い と い え る 。
そ の リズ ム を 調 べ て み る と,大 き く3種 類 あ る 。 第1は 等 拍 な い し等 分 割 的 な リ ズ
ム(楽 譜1,例1,2),第2に[短 ・長]型(同,例3,4),第3が[長 ・短]型
(同,例5)で あ る 。
次 に く 祝 文 〉で あ る 。 こ れ も 葬 祭 儀 礼 の 中 で 唱 え る も の で あ る 。 〈 哭 〉 ほ ど で は な い が 唱 え 方 に 個 人 差 が あ る 。 そ の 基 本 リズ ム は,楽 譜2の3つ の 例 に よ っ て わ か る よ う に[短 ・長]型 の 不 等 分 割 リズ ム が 主 流 で あ り,少 数 例 と し て[長 ・短]型(例2c) お よ び 等 分 割 型(例3c)が み ら れ る2)。
巫 俗 儀 礼 の 中 で,巫 女 が 神 々 に 願 い 事 を 申 し 上 げ た り,逆 に 神 々 か ら の 託 宣 を 告 げ
た りす る 部 分 を 総 称 して く 辞 説 〉 と 呼 ぶ 。 や は り 唱 え ご と の 一 種 で あ る 。 楽 譜3は,
あ る ひ と つ の 巫 俗 儀 礼 の 数 箇 所 の 辞 説 に つ い て,そ れ ぞ れ 基 本 リズ ム を 抽 出 した も の
で あ る 。 例1〜 例3に お い て は[短 ・長]型 と そ の ヴ ァ リエ ー シ ョ ン が 主 流 で あ る 。
例4は 降 神 の た め の く 請 神 辞 説 〉 の リズ ム で あ る が,か な り ま と ま っ た リズ ム パ タ ー
ンを 示 して お り,あ る 種 の チ ャ ン ダ ン に 近 づ い て い る 。 こ の 場 合,大 き な4拍 子 の ぞ
2)済 州 島 の葬 祭 儀 礼,お よ びそ の 中の 〈哭 〉 と く祝 文 〉 な ど につ い て は[櫻 井 1987]を 参 照 。
櫻 井 済州島にお ける歌の形成
楽 譜1 〈哭 〉の 基 本 リズ ム
(基本)
(ヴ ァ リ エ ー シ ョ ン)例1
エ ゴ エ ゴ エ ゴ エ ゴ
(基本)
(ヴ ァ リ エ ー シ ョ ン)例2
ア イ ゴ ア イ ゴ
(基本)
(ヴ ァ リ エ ー シ ョ ン)例3
ア イ ゴ ア イ ゴ ア イ ゴ
例4
ア イ ゴ ア イ ゴ ア イ ゴ
例5
ア1イ ゴ ア イ ゴ ア イ ゴ
楽 譜2 〈祝 文 〉の 基 本 リズ ム
例1
例2
例3
国立民族学 博物 館研究報 告 13巻4号
楽 譜3 〈辞 説 〉の 基 本 リズ ム
楽譜4 巫 俗儀 礼 にお け る鳴 り物 の リズム
カ ネ ドラ
太鼓
櫻井 済州島における歌の形成
れ そ れ の拍 が[長 ・短]を 主 体 と して不 等 分 に分 割 さ れ た リズ ム と い う こ とが で き よ う3)。
こ う して,そ の 様 式 が 比 較 的 定 型 的 な言 語 表 現,す な わ ち 朗 詠 的 表 現 と し て の く哭 〉,〈 祝 文 〉,〈 辞 説 〉の3つ の ジ ャ ンル の 基本 リズ ム を み る と,こ こ に も不 等 分 割 の原 理が 働 いて い る こ と がわ か る。 そ して どち らか とい うと[長 ・短]型 よ り も [短 ・長]型 の 分割 が 主 体 とな って い る よ うだ 。
す な わ ち も っと も典 型 的 な韓 国 の 朗詠 的言 語 表 現 の リズ ム は, [短 ・長]型 を 基 本 と して構 成 され て い る,と い え そ うで あ る。
次 に踊 りの リズ ムを 考 え る。 踊 りそ の もの の,す な わ ち身体 の動 きの リズ ムは,簡 単 に楽 譜 にす る こ とは で きな い 。 しか し踊 りの伴 奏 と して 鳴 らされ る音 の リズ ムを 記 録 す る ことは で きる。 楽 譜4は 巫 俗 儀 礼 の 中 で巫 女 が 舞 い踊 る場 面 で 打 ち鳴 ら され る 鳴 り物 の,典 型 的 な リズ ムで あ る。 明 らか に2拍 子 系 の8分 の6拍 子 の リズ ムに の っ て,全 体 が[長 ・短]型 の 不 等 分 割 リズ ム に よ って貫 かれ て い る の がわ か る。
巫 俗 儀 礼 に お け る巫 女 の 舞 い 踊 りは,多 くの場 合,比 較 的速 い テ ン ポに の って い る。
しか し村 の普 通 の 人 々が,た とえ ば年1回 の 公 的 な遊 び の機 会 に歌 に合 わ せ て 踊 る と き,あ る い は,韓 国 の 古 典 舞 踊 に おけ る優雅 な動 きな ど,ゆ っ く り した テ ン ポに の っ て踊 る場 合 は ど うで あ ろ うか 。
私 が観 察 して きた 限 り,韓 国 の 舞 踊 の 基本 は 「流 れ」 に あ る。 その 「流 れ 」 は止 ま る時 間 が な い よ う にみ え るが,目 に み え る身 体 運動 の 裏 に あ る リズ ム感 に お いて,そ れ は分 節 構 造 を 持 って い る。 す な わ ち時 間 の 流 れ と して[短]と[長]に よ って 分節 され,強 勢 につ い て[強]と[弱]で 分節 さ れ,筋 肉 の動 きと して[縮]と[伸]で 分 節 され,精 神 に お いて[緊 張]と[解 放]で 分 節 さ れ る。 時 間 的 な[短]は,[強]
[縮][緊 張]の 部 分 で もあ り,[長]は[弱][伸][解 放]に 対 応 して い る。 この よ う に対 照 的 な2つ の 部 分 の 交 替 を 基盤 と して,そ の 上 に あ の流 麗 な流 れ る よ うな 動 きが 成 立 して い るの だ と思 う。 この リズ ム感 を 時 間軸 上 に み る と き,[長]と[短]の ペ ァ と して と らえ られ る。 動 きの 中で[長]の 部分 が先 か,あ る い は[短]が 先 か とい う こ とは一 律 に は決 め られ な いで あ ろ うが,い ず れ に して も時間 の単 位 を 不 等 分 に 分節 して い る とい うこ とは で き る。
韓 国音 楽 の リズ ム構 造 を 支 配 して い る 「 不 等 分 割 の原 理」 を,言 語 の 定 型 的 な 表現 で あ る朗 詠 的 表 現 に お い て も,ま た 身 体 の定 型 的 な運 動 と して の 舞 踊 に お い て も,観 察 す る こと がで きた 。 音 楽 表 現 の 中 に 現 わ れ て い る リズ ム の原 理 が,朗 詠 的言 語 表現
3)済 州島の巫俗儀礼,お よびその音の リズムにつ いて は[櫻 井 1986a]を 参照 。
国立民族学博物館研究報告 13巻4号 や 身 体 表 現 の 中 に も共 通 して 現 わ れ て い る とい う こ とは,リ ズ ム の根 源 的,普 遍 的 性 質 を示 す と と も に,韓 国 の 文 化 に お い て,朗 詠 と音 楽 と舞 踊 とが 共 通 の 基盤 の 上 に な
りた って い る こ とを 示 唆 す る もの で あ ろ う。
2.ジ ャ ン ル と 音 域
音 楽 に リズ ムは 不 可 欠 で あ る が,リ ズ ム だ けで は音 楽 は 成 立 しな い。 一 般 に い わ れ る音 楽 の3要 素 は リズ ム,メ ロ デ ィー,ハ ー モニ ーで あ る。 しか しハ ーモ ニ ーが 主 要 な 要 素 で あ る音 楽 は,近 世 以 後 の ヨー ロ ッパ 音 楽 な どに 限 られ て い る。 ど の よ うな文 化 に お け る音楽 事 象 に も共 通 に存 在 す る要 素 は,リ ズ ム と メ ロデ ィ ーで あ る。 と くに ア ジァ 地 域 の 多 くの伝 統 的音 楽 で は,メ ロデ ィ ーが,そ の音 楽 的性 格 の 形 成 に 強 い影 響 力 を 及 ぼ して い る。
と ころで,メ ロ デ ィ ーは 音 の 高 低 に よ って作 られ る。 そ こで,こ こで は メ ロデ ィ ー が ど の よ うに形 成 され て い るか,そ の 細部 を 知 る前 に,ま ず 音 の 高 さが どの くらい変 化 して い る か,そ の範 囲 を検 討 し よ う。 こ こで 分 析 の対 象 と した の は,リ ズ ム の 場合 と 同様 に,済 州 島 に お け る人 為 的(意 図 的)な 音 の うち,定 型 的 な 表 現 形 式 を持 つ も の の ほ とん どで あ る。具 体 的 に い え ば,朗 詠 的表 現 と して 儒 式儀 礼(葬 祭)の 中 に み られ る哭 お よ び祝 文,同 じ く朗 詠 的 表現 で あ る巫 俗 儀 礼 の 辞 説,歌 謡 的 表現 で あ る さ ま ざま な生 活 の 歌(仕 事 歌),そ して遊 び 歌 で あ る4)。
ひ とつ の 音 響事 象 の 中で 音 の高 さが 変 化 す る範 囲 を 音 域 と呼 び,そ の量(音 高 の上 下 幅)は 音 程 で 表 わ す の がふ つ うな ので,こ こで も音 響事 象 の 種 目 ご とに,音 域 を音 程 で 示 して 比較 す る こ とにす る。
ま ず 朗詠 的 表現 で あ る(表2参 照)。
祝 文 は採 譜 した3例 の うち完 全4度 の 音 域 の もの が2例,長3度 の 音 域 の もの が1 例 で あ る5!。
哭 は,6例 の うち4例 が 完 全4度 音 域 で あ る。 他 に完 全5度 と短6度 の もの が1例
表2 朗詠 的表現の音域 (種 目)
祝文 哭 辞説
(音 域) 長3度 〜 完 全4度 完 全4度 〜 短6度 減5度(1例)
4)こ れ らの うち遊 び 歌 だ け は韓 国精 神 文 化研 究 院 編 の 楽 譜 集[1984]に もとつ い て い る が,そ れ 以 外 の種 目に つ いて は,筆 者 が採 譜 した 楽 譜(手 稿)に も とつ いて 分 析 した.本 稿 「お わ り
に」 を 参 照 さ れ た い。
5)音 域 が 長3度 と い うの は,音 が ドレ ミで い う と ドと ミの あい だ の 高 さ を動 いて い る とい う こ
とで あ る。 同 じ く完 全4度 とは,ド と フ ァの あ い だの 音 程 差で あ る。
櫻 井 済州島におけ る歌の形成
表3仕 事 歌 の 音 域 (種 目)
子守歌 臼ひ き歌 杵つ き歌 鰯 とり歌 土 固め歌
の こ挽 き ・木 こり歌 麦打 ち歌
草取 り歌 行喪歌 土運び歌 帽子作 り歌 舟 こぎ歌 種踏 み歌 牛(馬)追 い歌 馬草刈 り歌
(音 域) 完 全4度 〜完 全8度 減5度 〜 長6度 完 全5度 〜 長6度 完 全5度 〜 長6度 完 全5度 〜 短7度 完 全5度 〜 完 全8度 完 全5度 〜 完 全8度 完 全5度 〜 短10度 短6度 〜 長6度 短6度 〜 完 全8度 短6度 〜 完 全8度 長6度 〜 完 全11度 短7度 〜 完 全11度
完全8度 完全8度
ず つ あ る6)。
巫 俗儀 礼 に お け る辞 説 は,あ る儀 礼 の一 部 を採 譜 した だ け な ので 例 と して 不 充 分 で あ るが,参 考 ま で に あ げ た。 音域 は 減5度(シ と その 上 の フ ァの 関係)で あ る。
次 に 仕 事 歌 で あ る(表3参 照)。 子 守 歌 は ふ つ う仕 事 歌 とは い わ な い が,子 を 寝 か し つ け る とい う労 働 に伴 う もの で,機 能 的 に は仕 事 歌 な ので こ こ に含 め る。 行 喪 歌,土 固 め 歌 もそ れ ぞ れ葬 送,埋 葬 に伴 う歌 で あ る が,同 様 の 理 由で 仕 事 歌 に 含 め る7)。
子 守 歌 は完 全4度 の狭 い音 域 か ら完 全8度(1オ クタ ー ブ)の 広 い音 域 に い た る ま で さま ざ ま の もの が あ る。 乙の よ うに,ひ とつ の種 目 の 中で 音 域 に大 きな ば らつ きが あ る もの と して,他 に草 取 り歌 や舟 こぎ歌 な ど が あ る。 これ らは 済 州 島 内 ど こで も歌 わ れ て い る も っ と もポ ピ ュ ラー な仕 事 歌 で あ り,採 録 の 事 例 も多 か った もの で あ る。
臼 ひ き歌 は 減5度,完 全5度,短6度,長6度(ド とそ の 上 の ラの 関係)が あ る が, 大 多 数 は 長6度 で あ る。
杵 つ き歌 に は完 全5度 の もの と 長6度 の もの と が ほ ぼ 同数 あ る。
鰯 取 り歌 は,巫 歌 の ソ ゥ ジ ェ ソ リ(刈 ♀ 和 土 叫 己D型 の メ ロ デ ィ ーを 持 つ もの が ソ ゥ ジ ェ ソ リと同 じ長6度,そ うで な い タ イ プ の も の が完 全5度 で あ る。
6)完 全5度 は ドとそ の 上 の ソ,短6度 は ミとそ の上 の ドの 間 隔 に,そ れ ぞ れ相 当す る。 この よ う に数 字 が大 き けれ ば音 高 の 間 隔 が広 い とい うこ とで あ り,音 域 が広 い とい うこ と は使 わ れ て い る音 の 高 さ に 幅 が あ る とい う ことで あ る。
7)仕 事 歌 につ い て は[櫻 井 1975,1986c】 を 参 照 。
国立民族学 博物 館研究報 告 13巻4号 土 固 め 歌 は 完 全5度,短6度,短7度(レ か ら そ の 上 の ド ま で)が あ る が,大 半 は 長6度 か 短7度 で あ る 。
木 こ り ・の こ 引 き歌 は3例 し か な い 。 完 全5度 が2例,完 全8度 が1例 で あ る 。 麦 打 ち 歌 も 完 全5度,短6度,長6度,完 全8度 と あ る う ち,大 多 数 は 完 全5度 ま た は 完 全8度 で あ る 。
草 取 り歌 は 完 全5度,長6度,短10度 の3種 が み られ る が,長6度 の も の が 中 心 で あ る 。
行 喪 歌 に は 短6度 と長6度 と が あ る が,長6度 の ほ うが 多 い 。
土 運 び 歌 は2例 しか な い 。 短6度 の も の と完 全8度 の も の 力租 例 ず つ で あ る 。 帽 子 作 り歌 は 歌 わ れ る 地 域 が き わ あ て 限 られ て い る た め に 事 例 も少 な い 。 や は り短
6度 の も の と 完 全8度 の も の が1例 ず つ で あ る。 舟 こ ぎ 歌 は こ れ と は 逆 に,海 村 で あ れ ば ど こ で も 歌 わ れ,事 例 が 多 い の で 音 域 も バ ラ エ テ ィ ー に 富 ん で い る 。 長6度,短
7度,完 全8度,短10度(ラ か ら1オ ク タ ー ブ 上 の ドま で),完 全11度(ド か ら1オ ク タ ー ブ 上 の フ ァ ま で)と さ ま ざ ま で あ る 。
種 踏 み 歌 に も,短7度,完 全8度,短10度,完 全11度 と さ ま ざ ま な 音 域 の も の が あ る 。
牛(馬)追 い 歌 と 馬 草 刈 り歌 は,と も に2例 ず つ しか な い が,す べ て 完 全8度 の 音 域 を 持 っ て い る 。
最 後 に 遊 び 歌 を み よ う(表4参 照)。 一 一meに 遊 び 歌 は 仕 事 歌 よ り も 音 楽 様 式 が 固 定 し て い る 。 し た が っ て 同 じ 種 目 の 歌 で あ れ ば,誰 が 歌 って も 音 楽 の 基 本 的 な 構 造 に 差 は な く,音 域 的 に も ほ とん ど ば らつ きが な い 。 多 少 の 違 い が 出 る の は,基 本 音 列 の 上 ま た は 下 に,臨 時 的 あ る い は 経 過 的 に 現 わ れ る 音 が 付 加 さ れ る 場 合 で あ る 。
〈 チ ュ ン タ リ ョ ン(そEト 噌)〉 と く ポ ン ジ カ(暑 ス17})〉 は 完 全8度 で あ る 。 〈 オ ドル ト ギ(皇 量 圧71)〉 に は 長9度(ド か ら1オ ク タ ー ブ 上 の レ ま で)の も の と短10度 の も の
表4遊 び 歌 の 音 域
(種 目) チ ュ ン タ リ ョ ン
ポ ン ジ カ オ ドル トギ
ト ン プ ン ガ ヨ ン チ ョ ン ゴ ム ノ ニ ャ ン ナ ニ ャ ン イ ヤ ホ ン
(音 域) 完 全8度 完 全8度 長9度 〜 短10度 長9度 〜完 全11度 短10度
短10度 〜完 全11度 完 全11度
と が あ る 。<ト ン プ ン ガ(暑 号7D>
に は 長9度,短10度,完 全11度 の3 種 が あ る 。<ヨ ン チ ョ ン ゴ ム(薯 起 Zp))〉 は 短10度,〈 ノ ニ ャ ン ナ ニ ャ
ン(司 せ 井 せ)〉 は 短10度 と 完 全11度,
〈 イ ヤ ホ ン(o)。ト菩)〉 は 完 全11度 で あ る 。
さ て,3つ の 表 を 比 較 して す ぐわ
櫻井 済州 島における歌の形成
か る よ うに,音 域 す な わ ち音 の 高 さの 動 きの 幅 は 朗詠 的 表現 が も っと も狭 く,仕 事 歌 は そ れ よ り広 く,遊 び歌 が も っ と も広 い 。 そ の 差 を具 体 的 に音 程 で み る と,こ の3つ の ジ ャ ンル の 音 域 の境 界 を な して い る もの は完 全5度 と完 全8度 とい う2つ の音 程 で あ る。
これ まで 表 の説 明 を兼 ね て1種 目 ご と に分 析 的 に述 べ て きた が,こ こで音 域 につ い て も う少 し詳 し くみ て み よ う。
ま ず,朗 詠 的 表 現 で は,最 低 長3度,最 高 短6度 の 音 域 を 持 つ もの が あ るが,短6 度 の もの は哭 の1例 だ け で あ り,あ と はす べ て 減5度 以 下,す な わ ち完 全5度 未 満 で
あ る。
これ に 対 して 仕 事 歌 の ほ とん ど は,完 全5度 か ら完 全8度 の 範 囲 に 収 ま って い る。
仕 事 歌 の 音 域 の,狭 い ほ うの例 外 は子 守 歌 の 中 の完 全4度 の 例 で あ る。子 守 歌 の広 い ほ うは完 全8度 で あ り,そ の 差 は大 きい。 そ れ だ け子 守 歌 のバ リエ ー シ ョンが多 い と い う こ とで もあ ろ う。 狭 い 音 域 の 子守 歌 は,つ ぶ や くよ う に,す な わ ち朗詠 的 に歌 わ れ る。 つ ぶ や くよ うな 子 守 歌 は,朗 詠 的 表現 と歌 謡 的表 現 の 境 目 に位 置 して い る とい え よ う。
仕 事 歌 の音 域 で 完 全8度 を 超 え る もの は,草 取 り歌,舟 こぎ歌 お よ び種 踏 み 歌 の, そ れ ぞ れ一 部 に み られ る。 例 外 的 に 完 全8度 を 超 え る これ らの歌 の音 域 は,い ず れ も 短10度 あ る い は完 全11度 で あ る。 これ らの 種 目に 限 って,そ の一 部 に 音域 の広 い も の が あ るの は なぜ か とい う こ とにつ いて は,は っ き り した説 明 は つ か な い。 ただ,こ れ らに 共通 して い る の は,畑 や海 と い う広 々 と した 空 間 で歌 わ れ る歌 で あ る と い う こ と で あ る。 家 の庭 や土 間,家 の 中で 歌 わ れ る歌 に は,完 全8度 を超 え る音域 を持 つ もの は な い。
な お,土 固 め歌 は 山 とい う広 い場 所 で 歌 わ れ る もの で は あ るが,音 域 の広 い も ので も短7度 止 ま りで あ る。 これ が歌 われ る の が,墓 地 で の 埋 葬 とい う特別 な 状況 で あ る こ と が,音 域 を 広 げ るの を妨 げ る の に何 か 作 用 して い るの だ ろ うか。
ま た,広 い音 域 を 持 つ 種踏 み歌 は,牛 馬 に語 りか け る よ うな 歌 詞 を持 った 自 由 リズ ム の歌 で あ り,牛(馬)追 い歌 の性 格 が強 い。 ち なみ に牛(馬)追 い歌 も,事 例 こ そ 少 な い が,完 全8度 と い う比較 的広 い音 域 で あ る。 野 外 の 広 々 と した 場所 で 歌 われ る こと と と も に,牛(馬)追 い歌 の よ うに 自 由で カ リス マ 的 な メ ロデ ィ ーを持 って い る とい う・ こ と も,音 域 が広 が る要 因 か も しれ な い。
以 上 の よ う な若 干 の 例 外 は あ る もの の,仕 事 歌 の音 域 は,ほ ぼ 完 全5度 か ら完 全8
度 の あ い だ に あ る と い って よい。
国立民族学博物館研究報告 13巻4号
ジ ャ ン ル 音域 朗詠的表現
歌謡的表現 I 仕事歌(sori)
歌 謡 的 表 現II 遊 び 歌(norae)
図1 ジ ャ ンル と音 域
と ころ が遊 び歌 にな る と,す べ て完 全8度 以 上 の音 域 を 持 って い る。最 大 音域 は完 全11度 で あ る。 これ と同 じ広 さの完 全11度 音域 を持 つ も の は舟 こ ぎ歌 や 種 踏 み歌 に も あ る が,こ の両 者 の 場 合 は 完 全8度 未 満 の 音域 を持 つ もの もあ る。 しか し遊 び歌 の 場 合 に は,こ こ にみ る限 りす べ て の歌 が1オ ク タ ー ブ以 上 の 音 域 を 持 って い る。
これ ら種 目 と音 域 との 関係 を わ か りやす く図示 す る と,図1の よ うに な る。
以 上 に述 べ て きた こ とを 次 に要 約 す る。
済 州 島 に お いて 意 図 的 に 表 現 され る定 型 的 な 音響 事 象 に お いて,そ の 音 高 の動 きの
幅 を音 楽 的 な音 程 で 表 わ す と,長3度 か ら完 全11度 まで の 範 囲 で あ る。 これ を ジ ャ ン
ル 別 に み る と,朗 詠 的 表 現,仕 事 歌,遊 び歌 の順 に音 域 が広 が る。 そ れ ぞ れ の ジ ャ ン
ル の音 域 を音 程 で 示 す と,朗 詠 的 表 現 は,ほ ぼ完 全5度 下,仕 事 歌 は,ほ ぼ 完 全5度
か ら完 全8度 まで,遊 び 歌 は 完 全8度 以 上 で あ る。
櫻井 済州島における歌の形成
こ う した音 域 の違 い は,あ る程 度 音楽 的 表現 力 に比 例 して い る とい え る。 音 楽 的 表 現 力 の差 が そ の ま ま音 域 の 違 いに な る とは 限 らな い が,少 な くと も音 の 高 さに 関 して い うな らば,音 域 が広 い とい う こ とは 音楽 的 表現 の幅 が広 い と い う こ とで あ る。 こ こ に,ま ず 朗 詠 的表 現 と歌 謡 的 表 現 の違 い が あ る。
次 に,歌 謡 的表 現 の 中で,日 常 的 な生 活 の歌 で あ る仕 事 歌 と,非 日常 的 な 場 で歌 わ れ る遊 び歌 との 違 い があ る。別 の い い か た を す れ ば,い わ ば く俗 〉 と して の仕 事 歌 と く遊 〉 と して の 遊 び歌 との あ い だ に あ る音 楽 的 表現 力 の 違 いで あ る。 つ い で に い う と, この違 い は さ ら に,フ ォ ー ク レベ ル に お け る く遊 〉と して の 遊 び 歌 と,よ り訓 練 さ れ た者 た ち に よ る く芸 〉 と して の 歌 との あ い だ に存 在 して い る差 で も あ る8》 。
な お,仕 事 歌 と遊 び歌 と い う区別 は,も と も とは歌 の歌 わ れ る場 や 状 況 に よ る もの で あ った が,こ の ジ ャ ンル 分 け は,同 時 に音 楽 的表 現 力 の 違 い と も対 応 して い た。 し か し筆 者 が 歌 謡 的 表 現 と名 づ け た分 野 を この よ うに2つ に分 け るや りか た は,外 部 か らの分 析 的 な評 価 に よ るだ けで は な い こ とをつ け加 え て お く。 す な わ ち済 州 島 で は く俗 〉 と して の仕 事 歌(生 活 の 歌)を ソ リ,sori(遊)と して の 伝 統 的 な 遊 び 歌 や 外来 の歌 を ノ レnoraeと 呼 ん で い る。 この よ うに彼 らの民 俗 概 念 に お いて も,生 活 の歌 と遊 び歌 との あ いだ に は 明 らか に境 界 が設 け られ て い る こ とを 知 るの で あ る。
以 上 の よ うに 朗詠 的 表 現 か ら生 活 の歌 へ,生 活 の歌 か ら遊 び 歌 へ と 目を転 ず る こ と に よ って,音 域 の 面 か ら,音 が音 楽 に形 成 され て い く過 程 の 一 断 面 を み る こ とがで き る。
3.メ ロ デ ィ ー の 形 成
1節 で は,済 州 島 の事 例 か ら出発 して 韓 国音 楽 全 体 を 支 配 して い る リズ ム の根 本 原 理 に まで話 が 及 ん だ が,今 度 は メ ロデ ィー につ いて そ の 形 成 過 程 を 分析 して み よ う。
分 析 の 対象 は1節 と同様 の 音響 事 象,す なわ ち済 州 島 に お い て 定 型 的 な 表現 形 式 を持 った,朗 詠 的 表現 と歌 謡 的 表現 で あ る。
す で に み た よ うに,こ れ らの音 響 事 象 は,長3度 か ら完 全11度 ま で の音 域 を持 って い る。 しか しひ と つ の事 象 の 中で,そ の 事 象 の 音 域 内 の す べ て の 音 が,同 じよ う に よ く現 わ れ る わ け で は な い。 メ ロデ ィーの 骨 格 を 構 成 す る主 要 な 音 と,経 過 的,付 加 的 あ るい は臨 時 的 に使 われ る音 とが あ る。 メ ロデ ィ ーの 形成 を考 え る 上で 重 要 なの は 前 者 の 音,す なわ ち メ ロ デ ィーの 骨 格 を 構 成 して い る主要 な 音 で あ る。 こ の よ うな 主 要
8)〈 俗 〉〈遊 〉〈芸 〉などの概念は 【 櫻 井 1986b]に おいて展 開 したものである。
国立民族学博物 館研究報 告 13巻4号 表5 音域 と主音域 の関係
音 域 主 音 域
長3度 完 全4度 減5度 完 全5度 短6度 長6度 短7度 完 全8度 長9度 短10度 完 全11度
長3度
長2度 短3度 短2度 減5度 短3度 長3度 減5度 短6度 長2度 長3度 完 全5度 短7度 完 全5度 短6度 完 全8度 長9度 完 全5度 長6度 完 全5度 長6度
完全4度
完全4度 完全5度 完 全5度 長6度
長6度 短7度 完 全8度 短7度 完全8度
表6主 要 構 成 音
短2度 … … … シ ド(レ)(フ ァ)
長2度 … … … レ ミ(フ ァ)(ソ), (ド)レ ミ(ソ)(ラ) 短3度 … … …(レ)ミ ソ, ミ ソ(ラ)
長3度 … … … ド レ ミ, ド レ ミ(ソ), ド レ ミ(ソ)(ラ) 完 全4度 … … レ ソ, レ ミ ソ, (ド)レ ミ ソ, ミ ソ ラ 減5度 … … … シ ド レ フ ァ, シ(ド)レ フ ァ(ソ)
完 全5度 … … ド レ ソ, ド ミ ソ(ラ), ド レ ミ ソ, ド レ ミ ソ(ラ), (ド)レ ミ ソ ラ, レ ミ ソ ラ (シ), レ ミ ソ ラ(シ)(レ), (ミ)(ソ)ラ ド レ ミ(ソ)(ラ)
短6度 ・… … ・・ミ(フ ァ)ソ ド, ミ(ソ)ラ ド, ミ フ ァ ラ シ ド, ミ フ ァ ラ シ ド(ミ)
長6度 … … … ド レ(ミ)(ソ)ラ, ド レ ミ ソ ラ, ド レ ミ ソ ラ(ド), (ラ)ド レ ミ ソ ラ(ド), (ソ)(ラ)ド レ ミ ソ ラ(ド), レ ミ (ソ)(ラ)シ, レ ミ ソ ラ シ
短7度 … … … レ ミ ソ ラ ド, (ド)レ ミ ソ ラ ド, (ミ)(ソ)ラ ド レ ミ ソ 完 全8度 ・・ ド レ ミ ソ ラ ド, (ラ)ド レ ミ(ソ)ラ ド, レ(ミ)ソ ラ シ レ, レ ミ ソ ラ シ レ(ミ)
長9度 … … … レ ミ ソ ラ シ レ ミ
