<エッセイ>プログレは終わったのか

<エッセイ>プログレは終わったのか

著者 入木田 浩幸

雑誌名 日文研

巻 57

ページ 55‑57

発行年 2016‑09‑30

URL http://doi.org/10.15055/00006499

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プ ロ グ レ は 終 わ っ た の か

入木  田  浩 幸 最近

︑ロ ック ミュ ージ シャ ンの 訃報 が相 次い でお り︑ ロッ クフ ァン とし ては 心が 痛い とこ ろ です 表 ︒ 題に あり ます

﹁プ ログ レ﹂ とは

︑﹁ プロ グレ ッシ ヴ・ ロッ ク﹂ のこ とで

︑一 九六

〇年 代後 半に イギ リス から 発生 した ロッ ク音 楽の ジャ ンル のひ とつ です

︒ビ ート ルズ のラ スト アル バム

﹁ア ビー

・ロ ード

﹂を 全英 チャ ート 第一 位か ら引 きず り下 ろし たの が︑ キン グ・ クリ ムゾ ン

︵以 下﹁ クリ ムゾ ン﹂

︶の 一九 六九 年の デビ ュー アル バム

﹁ク リム ゾン

・キ ング の宮 殿﹂ だっ た とい う話 は聞 いた こと があ るか と思 いま す︒ その クリ ムゾ ン︑ ピン ク・ フロ イド

︵以 下﹁ フロ イド

﹂︶

︑イ エス

︑エ マー ソン

・レ イク

＆パ ーマ ー︵ 以下

﹁Ｅ Ｌ＆ Ｐ﹂

︶︑ ジェ ネシ スの 五つ のバ ンド は︑ プロ グレ 五大 バン ドと 言わ れて いま す︒ プロ グレ とは どの よう な音 楽か

﹁何 故に

﹂﹁ どこ が﹂ プロ グレ ッシ ヴ︵ 前衛 的・ 進歩 的︶ な のか

︑一 人の プロ グレ ファ ンの 偏執 狂的 な観 点か ら︑ プロ グレ の音 楽要 素な どに つい てお 話し たい と思 いま す︒ 一つ 目は

︑演 奏者 の超 絶技 巧で す︒ ＥＬ

＆Ｐ のキ ース

・エ マー ソン はハ モン ドオ ルガ ンを 弾き なが ら下 敷き にな って みた り︑ 反対 側か ら弾 いて みた り︑ 挙句 の果 てに はナ イフ を鍵 盤に 突き 刺し て感 電？ した り︑ ピア ノの 弦部 分を ハー プの よう にか き鳴 らし たり する 凄腕 でし た︒ イエ スの リッ ク・ ウェ イク マン はキ ーボ ード 群を 自分 の周 囲を 取り 囲む よう に配

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て︑ それ らを 自由 自在 に弾 いて いま す︒ プロ グレ バン ドは 演奏 者の その 超絶 技巧 ゆえ に︑ 曲に 変拍 子や 転調 が多 いの が特 徴で

︑ラ イヴ でも アル バム と同 じよ うに 曲を 再現 して いま す︒ 二つ 目は

︑ク ラシ ック やジ ャズ の音 楽要 素を 取り 入れ てい るこ とで す︒ 特に

︑Ｅ Ｌ＆ Ｐは

︑ク ラシ ック の要 素を 強く 取り 入れ てい ます

︒﹁ 未開 人﹂ とい う曲 では

︑バ ルト ーク のピ アノ 曲

﹁ア レグ ロ・ バル バロ

﹂を

︑﹁ ナイ フ・ エッ ジ﹂ とい う曲 では

︑ヤ ナー チェ クや

︑バ ッハ を取 り 入れ てい ます し︑ ムソ ルグ スキ ーの

﹁展 覧会 の絵

﹂は

︑組 曲全 体を ロッ クに アレ ンジ して いま す︒ 極め 付き は︑

﹁タ ルカ ス﹂ とい うア ルバ ムで

︑プ ログ レフ ァン で作 曲家 の吉 松隆 氏が

︑逆 に表 題曲 をク ラシ ック のオ ーケ スト ラ用 に編 曲し てい ます

︒ク リム ゾン にお いて は︑ ジャ ズの 要素 であ るイ ンプ ロヴ ィゼ ーシ ョン が演 奏の 核に もな って いま すし

︑フ ロイ ドの キー ボー ド奏 者の リッ ク・ ライ トは

﹁狂 気﹂ のア ルバ ム中 の曲 のコ ード 進行 はマ イル ス・ デイ ビス から 影響 を受 けた と語 って いま す︒ クラ シッ クや ジャ ズの 音楽 要素 を単 にモ チー フと して 使う だけ でな く︑ ロッ クに まで 昇華 して いる 点が 凄い と思 いま す︒ 三つ 目は

︑ア ルバ ム自 体が コン セプ トア ルバ ムに なっ てい るこ とで す︒ ムー ディ ー・ ブル ース の﹁ デイ ズ・ オブ

・フ ュー チャ ー・ パス ト﹂ のア ルバ ムが 先駆 けで す︒ コン セプ トア ルバ ムは

︑曲 が長 尺に なる 傾向 があ り︑ 当時 はレ コー ドの 片面 が︑ 丸々 一曲 にな って いる こと は当 たり 前で した

︒ジ ェネ シス の最 高傑 作﹁ 幻惑 のブ ロー ドウ ェイ

﹂は

︑レ コー ド

2

︑物 語が 展開 され る作 品で

︑全 体を 聴く だけ で疲 れて しま いま す︒ 四つ 目は

︑当 時の 最先 端の 楽器 や技 術を 駆使 した 音創 りが され てい るこ とで す︒ モー グシ ンセ サイ ザー やメ ロト ロン など 中で もメ ロト ロン はプ ログ レに は必 須の 楽器 です

︒メ ロト ロン は︑ スト リン グス など のサ ンプ ル音 源が 録音 され た磁 気テ ープ を使 用し た鍵 盤楽 器で

︑通 常の スト リン グス など の生 音に 比べ て︑ 摩訶 不思 議で 心地 良い

？音 がし

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ます

︒ま た︑ 楽器 類だ けで なく

︑イ ンタ ビュ ー音 源や

︑様 々な 音が サン プリ ング され て使 われ てい ます

︒こ こで 忘れ ては なら ない のが

︑富 田勲 氏で す︒ 富田 氏は

︑ド ナウ 川で のパ フォ ーマ ンス とい い︑ かな りプ ログ レ

です

︒五 つ目 は︑ その 影響 力で す︒ 今ま で申 し上 げて きた プロ グ レの 音楽 要素 は︑ 色々 な国 のロ ック バン ドに 影響 を与 えて いま す︒ それ ぞれ の国 に合 うよ うな 形で その 音楽 要素 が取 り込 まれ て︑ 個性 的で 特色 のあ るプ ログ レバ ンド が各 国に 存在 して いま す︒ また

︑前 衛的 な芸 術活 動に も影 響を 与え てい て︑ 例を 挙げ ると 世界 的な 舞踏 カン パニ ーで ある 山海 塾は 初期 の頃 にタ ンジ ェリ ン・ ドリ ーム の曲 を使 用し たパ フォ ーマ ンス を行 って いま した 今 ︒ まで お話 して きま した プロ グレ です が︑ 一九 七〇 年代 中頃 から 衰退 して いき ます

︒解 散・ 再結 成を 繰返 した り︑ ポッ プ路 線に 方向 転換 した り︑ メン バー チェ ンジ をし たり して

︑悲 しい こと に現 在で はバ ンド は形 骸化 して いま す︒ レデ ィオ ヘッ ドや

︑ア イス ラン ドの シガ ー・ ロス など

︑新 しい バン ドが 現れ てい る昨 今︑ それ らの バン ドの 曲を 聴き なが ら︑ その 中に プロ グレ の要 素を 見つ けて は︑

﹁ま だま だ︑ プロ グレ は終 わっ てな いぞ

！﹂ と︑ 一人 ほく そ笑 んだ りし てい ます

︒ 最後 に︑ 四月 の日 本公 演の 直前 に亡 くな られ たキ ース

・エ マー ソン 氏の ご冥 福を お祈 りい た しま す︒

︵国 際日 本文 化研 究セ ンタ ー管 理部 総務 課長

︶