囹
第
45
回 全 国 集 会 に 向 け て囹
「映
像
と
言
語
」雑
感
高
田
正
夫
は じ め に 「 人 生 は 生 命 を銭
の 代 り に 払 う瑯
琲
店 と 同 じ で あ り ま す か ら、 い ろ い ろ な も の が 味 わ え れ ば、 そ れ に越
し た 幸福
は あ り ま せ ん 。 」 こ う書
い た の は、 芥 川龍
之介
だ っ た 。 （ 『 芸 術 鑑 賞 』 ） 「鑑
賞
の 程 度 が 深 く な る し 、 「或
い は 広 く な る 」 こ と は 、 「 人 生 を 豊 富 に す る 」 と 、 そ の 前 に述
べ て い る 。 ま た 、 創 作 を 志す
者
が 、 こ の 文章
を 読 む と いヶ
こ と も 見越
し て か、 鑑賞
上 の 訓 練 を重
ね る こ と が 、創
作
に と っ て 大 き な利
点 で あ る こ と も 強 調 し て い る 。 無 論、 私 に と っ て 創作
は今
、 お そ らく
今
後
も 縁 の な い世
界 で あ る か ら 別 に す る に し て も 、 「 い ろ い ろ な も の を 味 わ う 喜 び 」 は捨
て 去 る に 忍 び な い 。家
庭環
境
、教
養
の 下 地、経
済 力 や ら能
力
や ら が あ れ ば様
々 な ジ ャ ン ル を 覗 い て い た か も 知 れ な い が、 そ こ は悲
し い か な 、 私 の 場合
極 め て 狭 い範
囲
に 限 ら れ て し ま う 。 でも
、 心 豊 か に な っ た つ も り に さ せ て く れ る も の は 、 身 近 に い く ら で も存
在
す
る 。 小 説、 詩 、 エ ッ セ イ 、俳
句
と い っ た 活 字 文 化 に 限 らず
、 絵 画、 写 真 な ど の視
覚
を 中 心 に し たも
の 、音
楽、落
語 の よ う に聴
覚 に 訴 え る も の、 映 画 、 テ レ ビ の よ う な総
合
的 文 化 も そ れ に 入 る 。 国 語教
育
の 範疇
外 の も の を除
く と し て も 、 視 聴覚
に 訴 え る、 映 画 や テ レ ビ の 鑑賞
を 無視
し て し まう
の は 何 と も勿
体
無
い と 思 う 。 そ こ で 、多
少 な り と も、映
像
文 化 に 焦 点 を あ て て 、 そ の 特質
や 活 宇 文化
と の 関連
性
な ど を探
っ て い き 、 国 語 教 育 そ の も の を よ り豊
か に し て い く 可 能 性 を追
求 し て み た い 。映 像 メ デ ィ ア に つ い て 映 画 を
初
め て 見 た 観 客 の中
で 、 突 進 し て く る 汽 車 に 恐怖
を 感 じ、叫
び な が ら 逃 げ 出 し た と い う 伝説
が あ る。今
は幼
児
で も はや
く か ら テ レ ビ に接
し て お り、 こう
し た こ と は 起 こ り え な い 。観
客
は、 ス ク リ ー ン の 上 の出
来
事
が 現実
で な い こ と を知
り な が ら 擬 似体
験
を楽
し ん で い る の だ 。 マ ル セ ル ・ マ ル タ ン に 言 わ せ る と、 「 映画
は 現 実 の外
観
を あ る が ま ま に 再 生 し て、 現実
の 印 象 を最
も
よ く 我 々 に与
え る 芸 術 で あ る 。特
有 の 方法
に よ り 、 （ な か ん ず く 大 写 し ）我
々 に 物 事 の偽
り の な い姿
を 目 の あ た り に み せ 、 そ の 最 も奥
深 い 所 に ひ そ む響
き （ ト ー ン 〉 を 、 そ の ま ま 感 じ さ せ てく
れ る 。 」 （ 『 映 画 言 語 』 一 九 五 七 ・ み す ず 書 房 ） し か し、 こ の指
摘
も、 「 あ る が ま ま に 再 生 」 、 「偽
り の な い姿
」 と い う こ と の 意 味 を ス ト レ ー ト に 受 け 取 っ て は 危険
で あ り 、 主 眼 は む し ろ 「最
も奥
深 い 所 に ひ そ む 響 き 」 と い う個
所
に あ る ． 例 え ば、 写 真家
の 土門
拳
氏 は 「 室 生 寺 は変
わ ら な い が、 そ れ を 写真
に と っ た 場合
、 一 人 一 人 が、 全部
ち
が う 室 生寺
を 表 現 す る 」 と 言 い 、 写真
と は 「 人 間 の 主 観 を 通 し て 認 識 さ れ る 」 も の で あ る こ と を強
調 し て い る 。 写 真 は、 客観
的 で 現実
そ の ま ま の 再 現 な ど で は 決 し て な い の だ 。 カ メ ラ の 眼 が と ら え た そ の 限 り の 「 現実
」 な の で あ り 、 絵 葉 書 や ポ ス タ ー を 見 て 、 実 際 に 現 地 に 行 っ て み た と こ ろ 金 く イ メ … ジ が 違 っ た 、 と 嘆 く 愚 を 思 い 起 こ せ ば 了 解 が い く だ ろ う。 映像
の場
合 も 同様
で 、 た と え そ れ が ド キ ュ メ ン タ リ ー で あ っ て も カ メ ラ を 回 す 側 の視
点 が そ こ に 内在
す る。 そ こ で ま ず、次
の 発 言 を 記 憶 に 留 め て お き た い 。 「 カ メ ラ は 、色
を つ く る 絵 具 で あ り 、 文 字 を 書 く ペ ン で あ り、動
き を 現 わす
肉 体 で あ り 、 音 を伝
え る 音 符 で あ る 。 カ メ ラ が フ ィ ル ム に う つ し 取 る 映像
は、絵
画 が カ ン パ ス 上 に 現 わ し た 色 彩 で あ り 、 文字
の 組 み 合 わ せ に よ る 文章
で あ り、 動 く肉
体
の造
形 的 空 間 で あ り 、 音 符 が楽
器 に よ っ て 奏 で ら れ た音
で あ る 。 」 （ 「 新 し い 映 画 の 論 理」 ・ 岡 田 晋 ・ 羽 仁 進 一 九 五 九、 四 「 映 画 評 論 」 ） カ メ ラ に よ っ て う つ し 出 さ れ た 映 像 は、 あ く ま で 人問
の 手 に よ っ て 作 り 出 さ れ た も の で 、 そ れ が時
と し て 私 た ち の 感 情 を か き た て て く れ る 「 芸術
」 に も な りう
る の だ 。 映 画 を 考 え る さ し て多
い 本数
で は な い が 、時
折
映 画 館 に 入 る 。暗
闇 の中
で 銀幕
を 見 つ め る の は 楽 し い も の だ 。 今 で こ そ カ ラ ー の ワ イ ド ス ク リ ー ン に 音声
が あ る こ と は あ た り ま え だ が 、昔
は 白 黒 の 映像
だ け だ っ た 。 チ ャ ッ プ リ ン や ルネ
・ クネ
ー ル は ト ー キ ー に根
強
く 反 対 し て い た と いう
。 映 画 に 「 言葉
」が 入 る の は 邪
道
だ と 思 っ て い た ら し い 。 「 映 画 は 映 像 か ら な る 文 章 で あ る 。 」 （ ジ ャ ン ・ コ ク トi
） と い う 言 い 方 が あ る ほ ど で あ る 。 「 動 く映
像
」 が そ の 基本
で あ る こ と は、揺
ら が な い と し て も、 「 言 語 」 （ 音 声 言 語 ） を締
め 出 し て こ と た れ り と し て い た の は 、 そ れ な り の 理 由 があ
る はず
だ 。 全 く の 素 人 な が ら 、勝
手 な 臆 測 を し て み る こ と にす
る 。 写 真 の 技術
が発
達 し 、 絵 画 は そ の 「 写実
性
」 を 追 求 し な く て す む よ う に な っ た よ う に、 小 説 も 外的
描
写 は 映 画 に 任 せ る べ き だ 、 と 主 張 し て ア ン ド レ ・ ジ ッ ド は 門 純 粋 小 説 」 を と な え た と いう
。 映 画 が演
劇
の 単 な る模
倣
で あ っ て は な らず
、 そ の独
自
性
を 発 揮 す る に は 、 あ く ま で 映像
に 固 執す
べ き だ と考
え た と し て もあ
な が ち 一 蹴 す べ き こ と で は な い だ ろ う 。 映像
の あ と を 追う
「 語釈
」 と し て の 言葉
な ど な い ほ う が 「純
粋
」 で 、 ま し て映
画 に は 表 現力
を 伸ば
す た め の様
々 な 技 法 が 無限
に 広 が っ て い る 。 映 画 の技
法 。 そ れ は、例
え ば 、 ク ロ ー ズ ア ッ プ。 監督
ウ
ィ リ ア ム ・ ワ イ ラ ー は、名
優
ロ ー レ ン ス ・ オ リ ビ イ エ に 対 し 「 百 面 相 を や る 必 要 は な い 。 カ メ ラ を 信 じ ろ 」 と 言 い 自 信 の 鼻 を へ し お っ た 。 そ の 時彼
は カ ッ と し て 「 偉 大 な演
技 を 受 け 止 め る に は 、 映 画 と いう
媒 体 は 貧 血 気 味 な ん だ 」 と 言 っ た そ う だ が 、 後 に自
ら 監 督 と な り 、 『 ヘ ン リ ー 五 世 』 な ど を撮
っ た 時 、初
め て 自 分 が 言 わ れ た こ と を 悟 っ た と いう
。 例 え ば 、 構 図 。吉
村 公 三郎
監督
が 、師
、 島 津 保 次 郎 と 別 れ る 時 秘伝
を 受 け た と 言 う 。 い わ く 「 映 画 は ワ ク で あ る 」 。 「 フ レ イ ム に よ っ て 現 実 は 、 図 柄 を あ た え ら れ る。 知覚
し た ま ま の現
実 は、 雑 多 な 刺激
に， み ち た混
沌 た る も の 。 そ れ に 認 識 の力
が 働 く こ と で 形 が で き る 。 現実
の 中 に あ る 要素
は 意 味 づ け ら れ 、 図 柄 と な り 、 注意
を ひ き つ け る 。 」 （ 前 記 「 新 し い 映 画 の 論 理 」 ） 例 え ば 、 カ メ ラ ワ ー ク 。 大 島 渚 の 『青
春
残 酷 物 語 』 で は 手 持 ち の カ メ ラ を 多 様 し、行
動 す る若
者
た ち の 息 づ か い を カ メ ラ の ぐ ら ぐ ら 揺 れ る 動 き に ま で 反映
さ せ よ う と し た 。 （ 『 映 画 を 考 え る 羸 佐 藤 忠 男 ・ 一 九 九 一 ・ 主 婦 の 友 杜 V 大 規模
な ク レ ー ン の 駆使
に よ っ て 、 ア メ リ カ の ミ ュ ー ジ カ ル 映 画 は 成 功 を 収 め た と も い え よう
。 例 えば
、 モ ン タ ー ジ ュ 。映
像 は 他 の 映 像 と ぶ つ か り あ っ て 特 別 な 意 味 が み い だ さ れ る 。 虐 殺 さ れ る 労 働者
と 屠 殺 揚 の 牛 の シ ヨ ッ ト を 重 ね た エ イ ゼ ン シ ュ タ イ ン の 『 ス ト ラ イ キ 』 は 有 名 で あ る 。 羊 の群
れ の 映像
だ け で は そ れ 以 上 の 何 物 で も な い が、 地 下 鉄 か ら で て く る群
衆 の 一 こ ま か ら続
い て 出 る と 、 違 う意
味
合
い を お び て く る 。 （ チ ャ ッ プ リ ン ・ 『 モ ダ ン タ イ ム ス 』 ） 例 えば
、 レ ン ズ 。 小津
安
二 郎 は 生 涯 、 標準
レ ン ズ 以外
使 わ な か っ た こ と で 有 名 だ が 、 望 遠 レ ン ズ を 効 果 的 に 使 っ た監 督 は 黒 沢 明 だ っ た 。 特 に
群
衆
の ひ し め き あう
状
況 を 映す
の に 最 適 だ と 言 わ れ て い る。 小津
の レ ン ズ は 、最
も 入 間 の 目 に 近 い 四 〇 ミ リ レ ン ズ だ っ た そ う だ 。市
川崑
は 日 ま ぐ る し く レ ン ズ 交換
す
る こ と で新
し い 表 現 方法
を模
索
し た。例
え ば 、時
制 。 「 フ ラ ッ シ ュ バ ッ ク 」 と言
わ れ る技
法
も映
画 特 有 の も の だ ろう
。 現在
の シ ！ ン に 過去
の シ … ン を挿
入 し 、 物 語 に独
特 の厚
み が 轟 る よ う に な っ た 。 又 、 そ れ と は 違 う が 、 チ ャ ッ プ リ ン の 『 キ ソ ド 』 で は ゆ っ く り 空 を よぎ
る 雲 が挿
入さ
れ て 、 子 供 が 赤 ん 坊 だ っ た時
と幼
少 期 と を 区 別 し て い る 。 例 え ば 、 省略
法。 『 西 部戦
線
異状
な し 』 で は 、 主 人 公 が蝶
を と ろ う と し て壕
か ら の ば し た 手 が 、 急 に動
か な く な る こ と で 死 を 意 味 し て い た 。 『 殺 人 狂時
代
』 の 主 人 公ヴ
オ ル ド ー 氏 は、 一 人 の女
性
か ら 貯 金 を引
き 出 さ せ、 寝 室 に 入 る 。 翌 朝 台 所 に 行 き 、 コ ー ヒ ー カ ッ プ を 二 つ 用 意 す る が 、 ふ と 思 い 出 し て そ の 一 つ を し ま い だ す 。 そ の 間 に 殺 入 が 行 わ れ た こ と を な に げ な く 示 し て い る 。 そ の ほ か、 絵 巻 物 を 意 識的
に 取 り 入 れ た溝
概 健 二 の 映 画 や 、 ゴ ジ ラ を始
め と す る 特 殊 撮 影 な ど 様 々 な も の が あ げ ら れ る 。 こう
し て み る と 、 サ イ レ ン ト で も 映 画 と し て は 十 分 独 自性
が発
揮 で き そう
で あ る。 事 実 、新
藤
兼 人 監督
の 『裸
の島
』 （ 一 九 六 〇 ） と い う 映 画 は 台 詞 な し の 映像
と し て、高
い 評 価 を 得 て い る 。 ト ー キ ； に な る こ と で 映 画 が 「 説 明 」 的 に な り、 映像
の魅
力 を半
減 さ せ る と考
え た 人 々 が、 関 係者
の 中 で も多
か っ た の で は な か ろう
か 。 映 像 と 言 語 ベ ラ ・ バ ラ ー ジ ュ の 『 視覚
的
人 間 』 と いう
本 は、 一 九 二 四 年 に書
か れ た も の だ が 、今
で も 岩 波 文 庫 です
ぐ 乎 に 入 る。 「良
い 映画
は そ も そ も 〈 内容
〉 を持
た な い 。 映 画 は 〈 同 時 に 芯 で あ り外
皮
〉 で あ る か ら 。 そ れ は 絵 画や
音 楽 と 同 じ よ う に、 あ る い は ち ょ う ど 顔 の 表情
が そ う で あ る よ う に 、 内 容 を も た な い 。 」 「 生 活 金体
の横
断
面 を 描 く こ と に よ っ て宇
宙
的 印象
を よ び お こ そう
とす
る 。 す な わ ち 、 世 界 の 全 体 を 見 せ よ う とす
る 。 」 こ の よう
に 、 映 画 と い う 視覚
メ デ ィ ア に 強 い 期 待 を 寄 せ、 人 間 の 生 き 生き
し た 感覚
を そ こ に 見 よ う と し た 。 し か し な が ら 、 そ れ は中
川
作
一 氏 に 言 わ せ る と （ 『 目 と 絵 の 社 会 心 理 学 』 一 九 八 四 ・ 法 政 大 学 出 版 局 ） 彼 は 「読
む 文 化 隔 を 視 覚 の敵
と み て 魂 へ 無媒
介
な接
近 を 求 め た ゆ え 、 概念
を 退 け れ ば、新
し い 時 代 の コ ミ ュ ニ ケ ー シ ヨ ン が 展 望 で き る と 考 え た と い う。バ ラ ー ジ ュ も 、 ま た
前
記 「 サ イ レ ン ト 」 派 も、 映 像 と 言 語 を バ ラ バ ラ に 考 え 、 「読
む 文 化 」 か ら 「 見 る 文 化 」 へ と 図 式 化 し す ぎ た と こ ろ に 問 題 が あ る よう
な 気 が す る 。 視覚
的 な 印 象 や視
覚
的体
験 は、 言 語 と密
接
な 関 係 に あ る し 、 互 い が よ り親
密
に な る こ と で そ こ に新
し い 可 能 性 が 生 れ る こ と を ま さ ぐ る 必 要 が あ る の だ 。 両 者 の 「親
密
性
」 を 話 題 に す る た め に 、 ま ず そ の 「信
号 」 と し て の機
能
を と り あ げ よ う 。 言葉
は 、 不在
な も の を観
念
や イ メ ー ジ と し て よ び お こ す信
号 の働
き を す る． （ 熊 谷 孝 『 言 語 観 ・ 文 学 観 と 国 語 教 育 』 一 九 六 六 ・ 明 治 図 書 ） 人 間 は、 言葉
で 思 索す
る 動 物 で あ る。 見 た夢
を 思 い 出 す に も 言葉
が 必 要 な の で あ る 。 ま た 人 間 は、 孤 立 し た個
体
と し て で は な く 、 相 手 の体
験 を そ こ に 媒 介 し て 現実
を 認 識 し て い く 。 言葉
を 通 す こ と で 、 そ こ に い な い 友 人 と も 相 談 で き る し 、 対 話 の 回 復 が 実 現 す る の で あ る 。 信 号 と い う か ら に は、 そ の 言葉
の 持 つ イ メ ー ジ が こ ち ら の 内 側 に 内 在 し な け れ ば 機 能 を 発揮
す
る こ と が で き な い 。 医者
、 教 師 、代
議
士 と い っ た 人 々 が 皆 偉 い 入 と 思 い 込 ん で い る者
に は 、 「先
生 と 言 わ れ る ほ ど の 馬 鹿 じ ゃ な し 」 と い う 川 柳 は 理解
で き ま い 。 溶鉱
炉 の こ と を知
らず
し て 『 キ ュ ー ポ ラ の あ る街
』 と い う 映 画 の タ イ ト ル の意
味 は わ か ら な い 。 反 射 を引
き 起 こ す 信 号 、媒
体
、 そ れ が 言葉
で あ る 。 と こ ろ で 映 像 で あ る が 、 と も す る と こ れ は、 い つ 誰 が 見 て も 同 じ 反 応 を 引 き 起 こ す と 思 わ れ が ち だ が、 も ち ろ ん そ う で は な い 。 乾孝
氏 の 実 験 に よ る と、視
覚
メ デ ィ ア の 理解
に お い て 「 既得
体
験
」 の 役 割 は 大 き い と さ れ る 。 （ 『 形 象 コ ミ ュ ニ ケ ー シ ヨ ン 』 」 九 六 五 ・ 誠 心 書 房 ） 足 で こ ぐ 子 供 の自
動
車 で、 登 り坂
を 頑 張 っ て い る 子 の ア ッ プ を 、 八 ミ リ で幼
稚園
児 に 見 せ た 。 車 は、 背 中 を 反 ら せ て 足 を 前 に つ っ ぱ ら な け れ ば前
進 し な い の だ が 、何
度 も 乗 っ て い る 子 は 、 見 て い て そ の ヤ マ揚
の 時 に フ ン バ ル 反 応 を し た と い う も の だ 。 視覚
メ デ ィ ア も ま た 信 号 で あ り、 大脳
皮
質 内部
を ゆ さ ぶ る 行 為 に ま で ゆ き つ く 刺激
に な り う る 。 た だ し 見 る 側 に 必 要 な 「 こ とば
系 」 が欠
如
し て い る 揚合
、 「 伝 え 」 が そ れ と し て働
か な い 。 ま し て そ こ に は 「 伝 え合
い 」 の 関係
は実
現 し な い 。 言葉
の 芸術
で あ る 「 文 学 」 が そ う で あ る よ う に 、 映 画 の 場 合 も多
く の 人 が名
作
だ と 言 っ て も、 当 人 の 人 生観
や階
級 、 世代
感
覚
に よ り 評価
は 変 わ っ て く る。 どう
い う 「 信 号 」 と し て 作用
し 、 そ れ が 実 践 に どう
か か わ っ て く る か が 問 わ れ な け れ ば な ら な い 。 二 っ の メ デ ィ ア の 共 通 性 と 異 質 性 二 十世
紀
が 生 み 出 し た 三 つ の 文 化的
生 産 物 と は 、 フ ァ シズ ム 、
精
神 分 析、 映 画 塵 業 だ と い う 。 （ 四 方 田 犬 彦 『 人 間 大 学 』 一 九 九 五 ・NHK
） そ の 映 画 の個
人 的 歴史
が 世 界 の 歴史
を変
え て し ま っ た、 恐 ろ し い例
と し て 、 四方
田 氏 は ヒ ッ ト ラ ー を あ げ て い る。 青 年 ア ド ル フ ・ ヒ ッ ト ラ ー は ど う し た ら 大衆
に 強 烈 に ア ピ ー ル で き る か考
え 、 当時
は や っ て い た チ ャ ッ プ リ ン の フ ィ ル ム を 真似
て チ ヨ ビ 髭 を は や し 、独
自
の演
説 ス タ イ ル を あ み だ し た と い う 。 生 年 月 日 が 四 日違
い の チ ャ ッ プ リ ン は、 『 独 裁者
』 と いう
映 画 で そ の 「 借 り 」 を 返 す か た ち で 見 事 に報
復
を し た 。 映 画 の 持 つ 力 は 、 と て つ も な く 大 き い 。 波多
野 完治
氏 も 次 の よ う に 言 う 。 「 （ 映 画 は ） 悪 く 言 え ば 、 人 間 の精
神 を コ ン ト ロ ー ル し て 送 り 手 の意
の ま ま に す る の に 役 立 つ し 、 よ い 方 に使
え ば 教 授 の能
率 を 増 大 す る 。 」 （ 『 視 聴 覚 コ ミ ユ ニ ケ ー シ ヨ ン と 現 代 の 教 育 』 一 九 六 四 ・ 明 治 図 書 ）既
に 指摘
し た よう
に、視
覚
メデ
ィ ア と 言 語 メ デ ィ ア と が、 敵 対 す る の で な く 、 相 補 し高
め合
う
関 係 に な る こ と が、今
日 望 ま れ て い る の で あ る 。 そ の た め に こ そ 互 い の ［ 長 所 」 を よ く 承 知 し て お く こ と が 必要
だ 。例
え ば 、 言 葉 で 「茶
碗 」や
「 木 」 、 と い っ た も の を 映像
で表
す 場 合、 ほ か な ら ぬ こ の茶
碗
、 ほ か な ら ぬ こ の 木 を 写 し て し ま う 。 映 画 で は 、 特定
の役
者
が あ る 人物
を演
じ る とも
う
そ の 人 の イ メ ー ジ が 、 よく
も
悪
く も こ び り つ い て は な れ な く な る 。 ま た、 「 現 実 の 感 覚 を 提 供 し な が ら 、 非 現 実 の 事 物 を 志 向 さ せ る の が 映 像 の機
能
偏 （ 近 藤 耕 入 『 映 像 と 言 語 』 一 九 六 五 ・ 紀 伊 国 屋 書 店 ） と い う言
い 方 も あ る。 つ ま り 、 見 る 人 は 、 現 実 の事
物
を ま ず 知覚
す
る わ け だ が 、 そ の 時 は 受身
で あ っ て も 強 い イ ン パ ク ト を 感 じ と る と、 想 像意
識 の 対象
と し て 見 つ め て いく
こ と に な る 。 文 学 の 世界
は 、 言葉
を媒
材 と し て い る が、 受 け 手 が 感 動 と と も に 認知
す る と、 文学
現
象 と し て ア ピ ア す る か わ り に 媒 材 と し て の 「 言 葉 」 は 消 え る。 そ れ と 同 様 の こ と が 、視
聴 覚 メデ
ィ ア で も 起 こ る の だ 。具
体的
事物
を 写 さ れ て 、 そ れ が 心 に し み わ た り始
め る と 、 い つ し か 知覚
さ れ た 素材
は 消 え て い き 、 内 的 イ メ ー ジ が ひ ろ が り 始 め る 。 映 画 を 見 て い て、 い つ ま で も あ の 役者
が 「演
技
」 し て い る 、 と 思 わ れ て い る 時 は そ の 映 画 の 世 界 に 入 っ て い な い 時な
の だ 。 う ま い落
語
家 は、 い つ の 間 に か高
座 か ら そ の 人 の姿
が 消 え て い く 、 と 言う
の も 同 じ こ と だ と 思 う 。 ま た 、 違 う 角度
か ら 言う
と 、 「 見 え る か ら 誰 に で も わ か る 」 と いう
の も 誤解
だ し、 テ レ ビ や 映 画 は 考 え る こ と を し な い で い い か ら楽
で も あ る し程
度
も
低 い、 と い う の も 困 っ た指
摘
な の で あ る 。佐
藤
忠 男 氏 が 言 っ て い た が 、 文 章 な ら書
か れ て い る こ とを
想
像
す る こ と が で き る が、漫
画
や 映 画 は そ れ が で き な い か ら ダ メ だ、 と いう
発 想 は お か し い 。 彫 刻 の モ ナ リ ザ を 見 て 、想
像
的意
識 を か り た て ら れ る者
は 多 い 。 「 絵 画 」 も 「 演劇
」 も す ぐ れ た も の は、 み な 想像
意 識 の 対 象 にな
りう
る 。視
聴
覚
メ デ ィ ア は 、 「 見 え る 」 と こ ろ か ら 出 発 し 、 象 徴 性 を め ざ し て い る の だ 。 そ れ に 対 し 、 文 学 は 、 「 見 え る よ う に 」 描 く こ と が ミ ソ な の で あ る 。 （ 熊 谷 孝 『 芸 術 と こ と ば 』 一 九 六 三 ・ 牧 書 店 ） 「 見 る 」 こ と は 、実
は 知的
な 作業
で あ り、 そ こ に 能 動的
に 参 加 し て い く 姿 勢 が大
切 だ と 思 う。 活字
の 歴 史 に 比 す れ ば、 映 像 文 化 は ま だ ま だ 生 れ て 日 が 浅 い 。篠
田 正 浩 氏 は、映
両 監督
は あ ら ゆ る 文章
も 映像
に 翻 訳す
る能
力 を 持 た な け れ ば い け な い 、 と 語 っ て い る が （ 『 口 本 語 の 語 法 で 撮 り た い 』 一 九 九 五 ・NHK
ブ ッ ク ス ） 必 ず し も そ れ が 可 能 と は 限 ら な い 。 井 上 ひさ
し 氏 が 指 摘 す る よう
に 、 「 社 会 」 、 「器
官
」 、 「 組 織 」 と 言 っ た概
念 は 映像
で は 表 し に く い 。 『 こ と ば を 読 む 』 （ 一 九 八 二 ・ 中 央 公 論 ） の中
で、 水 上勉
作
『 地 の 乳 房 』 の次
の 文章
を あ げ て 説 明 し て い る 。 「 … … こ の 汽 車 の窓
か ら 誰 も が息
を呑
ん で、 水 し ぶ き の あ が る渓
を 見 つ め るう
ち に 、 京 は遠
ざ か る の だ っ た 。 と 同 時 に 、京
へ や っ て く る 場 合 も 、 こ の 渓 谷 で 、 故 郷 が た ち き ら れ た 。 」確
か に 、 「 故郷
が た ち き ら れ た 」 な ど と い う 表 現 は 小 説 な ら で は の 妙味
で あ ろ う。 文 学 は ま た 、 言 葉 の 「継
時 性 」 を 利 用 し た メ デ ィ ア で あ り、 同 時的
現象
も 継 時的
に し か つ か め な い 。 し か し そ の 界 を 持 つ ゆ え に 逆 に 力 を発
揮 す る こ と が で き る の だ 。 映 画 が、感
情
に 訴 え る 迫 力 に富
ん で い る 、 と い う こ と を 言 っ た が 、 も う 一 つ 、 音 楽 に も 触 れ て お き た い。 （ 音 楽 も 時 的 な 芸 術 だ 。 ） 一 九 五 〇年
代 に ヒ ッ ト し た 『 パ リ の 空 の 下 セ ー ヌ は 流 れ る 』 と いう
映 画 は、 そ の音
楽 と 切 り離
し て は 語 れ な い 映 画 で あ ろ う 。 『 エ デ ン の 東 』 （ 監 督 エ リ ア カ ザ ン ） の 音楽
は 、前
NHK
で 思 い 出 に 残 る 映 画音
楽
ベ ス ト ワ ン だ っ た 。 『 太陽
が い っ ぱ い 』 （ 監 督 ル ネ ・ ク ネ マ ン ） や 『 シ ェ ル ブ ー ル の 雨 傘 』 （ 監 督 ド ウ ミ ー ） な ど も 、 映 画 の 内 容 は 忘 れ て も 音楽
は、 す ぐ に 思 い浮
か ぶ 。 日 本 で も 、 『 七 人 の侍
』 、 『 羅 生 門 （ 共 に 黒 沢 明 監 督 ） の音
楽
な ど は印
象
が 強 い 。 武 満 徹 氏 は 、数
多
く の 映 画音
楽
を 担 当 し て い た ． 「 い ろ ん な 不 自 由 が あ り な が ら 面 白 い っ て いう
の は、自
分 が 書 い た 音楽
が 他 人 の 映像
と 、 共 同 の 作 業 の中
で 、違
う も の の よ う に な っ て い く か ら 。 」 と 語 っ て い る 。 （ 『 人 は 大 切 な こ と 忘 れ て し ま う か ら 』 九 九 五 ・ マ ガ ジ ン ハ ウ ス ） ま た、 「 い い 監督
が 僕 の 自 分自
身
気 づ い て い な い よう
な と こ ろ を 引 っ 張 り だ し て く れ る っ て こ と が あ る 。 『 切 腹 』 『怪
談 』 をや
っ てノ ー ヴ エ ン バ ！ ・ ス テ ッ プ を 書 い た 。 」 と も 言 っ て い る 。 芸
術
家
同 士 の 刺激
の あ り 方 を そ こ に 見 る こ と が で き よ う 。 テ レ ビ 文 化 ・ テ レ ビ ド ラ マ に つ い て テ レ ビ は 、 門 動 く家
具
」 と 言 わ れ る そ う だ が 、 よ ほ ど 強 い決
意
を し な い と排
除
す
る こ と は で き な い 。 ワ イ ド 化 し 、性
能
も よ く な り、 ビ デ オ 普 及 率 も 百 パ ー セ ン ト に 近 付 い てき
た 。 一 日中
、 垂 れ 流 し 状 態 の こ と も あ る 。 映 画産
業 の 衰 退 と、 反 比例
す
る か の よ う に 隆 盛 を誇
っ て い る の が テ レ ビ の 世 界 で あ る 。 で は 、 映 画 と テ レ ビ と で は ど こ が違
う
の だ ろ う か 。無
論
、 映 画 は 有 料 テ レ ビ は 無 料 、 と いう
こ と は あ る だ ろう
。 （ し か し、NHK
以 外 で も 宣 伝 料 と し て 商 品 の 中 に 組 み 込 ま れ て い る の で、 無 料 で は な い。 ） わ ざ わ ざ劇
場 ま で 出 か け な く て よ い 、 便利
さ も テ レ ビ に は あ る 。家
族
そ ろ っ て ゆ っ た り と 、 茶 の 間 で み ら れ る 気楽
さ も あ る 。今
起
き た こ と を 、 す ぐ に 知 ら せ る 「速
報
性 」 、 「 同 時 性 」 と いう
こ と も 利 点 と し て あ げ ら れ よう
。 日常
の暮
ら し の中
に テ レ ビ が あ り 、 番組
の 途 中 に ト イ レ に行
っ た り 電 話 で中
断 さ れ る こ と も 多 々あ
る 。 一 五 分 に 一 回CM
が 入 る こ と か ら 、 最 近 の 子 供 は授
業
で そ れ く ら い経
つ と 、 も う集
中力
が 切 れ る と いう
。 「 楽 し く な け れ ば テ レ ビ じ ゃ な い 」 と い う コ ピ ー を ヒ ッ ト さ せ た の が フ ジ テ レ ビ で 一 九 八 二年
の こ と だ っ た 。 以来
「 お も し ろ 王国
フ ジ テ レ ビ 」 や ら 「 そ れ っ て、 日 テ レ 」 な ど続
い て い く が 、 常 に視
聴
率
を 中 心 に テ レ ビ は 肥 え 太 っ て い っ た 。 「 広 告 批 評 」 （ 一 九 九 六 ・ 五 ） が 「 テ レ ビ 七 つ の 大 罪 を めぐ
る 大 雑 談 」 と 題 し て 特集
を組
ん だ が 、 そ の中
で橋
爪 大 三郎
氏 は 「 人 民 の劣
情 を刺
激
す
れ ば す る ほ ど ウ ケ る 、 だ か ら さ ら に エ ス カ レ ー ト す る。 そう
い う構
造 が 現 れ やす
い メデ
ィ ア 」 で あ る と 述 べ て い る 。 そ れ を 受 け る か た ち で 岸 田秀
氏 は 「 ブ ラ ウ ン官
の 中 で し ゃ べ っ て る 人 の 論 理 が 、 こ ち ら の ペ ー ス を無
視
し て 入 り こ ん で き ま す か ら 、自
分 で は 考 え ら れ な く な っ て し まう
。 」 こ う 言 っ て い る 。 鳥越
俊
太郎
氏 も 「 “ 指 示待
ち 世 代 ” を 作 っ た の は テ レ ビ の せ い か も知
れ な い 」 と そ の 罪 を あ ば い て い る 。考
え な が ら 見 る 、 と い う の は 、 今 日 の こ の 状祝
で は ど うや
ら 実 現 し にく
い の か も し れ な い 。 し か し 、絶
望す
る に は ま だ 早 過 ぎ る感
も あ る 。 テ レ ビ なら
で は の 特技
を活
か し た 良質
の番
組 が、 現 に 数多
く存
在 す る の だ か ら 。 『 映 像学
原論
』 （ 一 九 九 一 ・ ミ ネ ル ヴ ァ 書 房 ） の 中 で 、 内 田 明宏
氏 は 、 テ レ ビ映
像 の 本質
に つ い て 次 の よ う に 書 い て いる 。 『 タ ワ ー リ ン グ ・ イ ン フ ェ ル ノ 』 と い う 映 画 で の ホ テ ル の 大 火 災 は す さ ま じ い 迫 力 が あ り 、 以 後
続
く パ ニ ッ ク も の の は し り と し て ど ぎ も を 抜 か れ た 。 し か し、 テ レ ビ の 再 映 を 見 る と 、 映 画館
で 見 た迫
力 や緊
張 感 は 既 に な か っ た 。 テ レ ビ の 映像
向 き で は な か っ た の だ 。 と こ ろ が 、 一 九 八 六 年 二 月伊
豆熱
川 温泉
で 旅 館 の 火事
が あ り、 多 く の犠
牲
者
を だ し た 。消
火
作
業 の 終わ
っ た 焼 け 跡 に 、 小 雨 が降
っ て い た 。 こ の ロ ン グ シ ヨ ッ ト が 角度
を変
え て 何 カ ッ ト か続
き
、 ア ッ プ に な っ て テ レ ビ の 画 面 に 写 っ た 。 小さ
な 野 の花
が束
ね て あ り、 花 か ら 雫 が ポ タ ポ タ と落
ち て い た そう
だ 。 「す
さ ま じ い 猛 火 を こ れ で も か と 映像
で 迫 る よ り、 火 事 の悲
惨
さ を 死者
や残
さ れ た 遺 族 の視
点 に 立 っ て、1
我 々 の 日常
感覚
に 訴 え て 、 二 度 と こ の よう
な 火 災 を お こ さ ぬ よう
考
え る た め の 映像
1
こ れ が テ レ ビ の 映像
の 本質
」 で は な い か 、 と 述 べ て い る 。 ま た、 ビ デ オ の 「随
時
性
」 と 「 反 復性
」 に 注 目 し 、 細 部 の 発 見 を そ こ に 見 出す
こ と が で き る、 と も 言 っ て い る 。 て ま ひ ま を か け、視
聴
率 を あ ま り気
に か け ず作
っ た 「N
HK
特集
」 を 始 め とす
る 報 道 番組
や
、 日 常 の 細部
に ま で 目 が行
き
属 い た 、 ド ラ マ の 名 作 も遺
産
と し て 残 さ れ て い る。 そ こ に こ そ 我 々 視聴
者
が 注 目 し、作
り 手 に励
ま し と 「連
帯
」 の 言葉
を か け て い く 必 要 を 感 じ る の だ 。 ビ デ オ 『 北 の 国 か ら 』 を 見 る 生活
者
で あ る視
聴者
に、 こ び る 番組
は 星 の 数 ほ ど あ る が疑
問 を投
げ 掛 け る ド ラ マ は 実 に 少 な い 。 確 か に 、 仕 事 が 終 わ っ て ゆ っ く り く つ ろ ぎ た い時
に、 こ れ で い い の か 、 と 「 問 題提
起 」 さ れ た ら た ま っ た も の で は な い か も し れ な い 。 『 水 戸黄
門
』 の よ う に 、 時 間 内 で あ っ さ り 解 決 し て く れ る ド ラ マ の方
が ス ト レ ス 解 消 に な ろ う 。 ま た 、 テ レ ビ ド ラ マ は驚
く ほ ど制
限 が 多 い と 言 わ れ て い る 。低
予 算 で高
視
聴 率 へ の 期 待、 ス ポ ン サ ー か ら の 要 望 、 出演
で き る 役者
の 顔 ぶ れ や 時 間 枠 の 設 定 。 せ っ か く撮
影
が終
了 し て 放 映 を待
ち兼
ね て い た ら 、 一 人 の役
者
が 「 大麻
」 で パ ー な ん て こ と も あ りう
る 。 そう
し た 制 限 に も か か わ らず
、 人 の 心 を ゆ さ ぶ り続
け る希
有
な作
品 が あ る 。倉
本
聰 作 『北
の 国 か ら 』 の シ リ ー ズ が そ れ だ 。 一 九 八 一 年 十 月 か ら 八 二年
の 三 月 ま で 放 映 さ れ た連
続
ド ラ マ だ が 、 以 後 も ス ペ シ ャ ル 版 と し て 八 三 年、 八 四年
、 八 七 年、 八 九 年、 九 二 年、 そ し て 九 五年
と 、 主 人 公 の成
長 過 程 が 丹 念 に描
き続
け ら れ て い る 。 当初
、 企 画 者 は 「 キ タ キ ツネ
物
語 」 や 「 ア ド ベ ン チ ャ ー フ ァ ミ リi
」 を期
待
し て い た ら し い 。 （ 『 倉 本 聰 の 世 界 』 一 九 九 三 ・ 山 と 渓 谷 社 ）都
会
人 は そ う いう
も の に あ こ が れ て いる だ ろ う し 、 テ レ ビ を 見 る の も ほ と ん ど
