ウミガメの唄 (Umingame-no Uta): Sea Turtle Songs

(1)

(2)

i = [i], same as English “long e [pronounced ‘ee’],” as in “feet >ILޝW@” & “me >PLޝ@.”

You may slightly modify [i] toward [ܼ] to achieve unified vowel production. Do not make it [j] even if another vowel follows.

e = [ܭ], same as English “short e [pronounced ‘eh’],” as in “fed [fܭd]” & “met [mܭt].”

Do not use either [e] or [æ] for this sound.

a = [ܤ@VDPHDV(QJOLVK³RSHQa [pronounced ‘ah’],” as in “far [fܤޝIܤܬ]” & “Mars [mܤޝ]Pܤܬ]@.”

You may use [a] or [ݞ] to achieve unified vowel production in some cases. Do not use neither [æ] nor [ܧ] for this sound.

o = [o], same as English “long or closed o [pronounced ‘oh’],” as in “hole [hoݜl] ” & “pole [poݜl].”

*(not UK [hԥݜl] / [pԥݜl])

You may slightly modify [o] toward [ܧ] for louder/higher passages. Do not make it the English diphthong [oݜ].

u = [u], same as English “long u [pronounced ‘oo’],” as in “food >IXޝG@” & “moon >PXޝQ@´

Although the Japanese spoken “u” is closer to [݁] or [ܺ], do not use this spoken “u” for singing.

Do not make it [w], even if another vowel follows.

2. Japanese Singing Consonants

Transcription IPA English Example

b

[b]

boss [bܧs]

by [bj]

Bjorn [bjܧޝn / bjܧܬn]

ch [ݺ]

(alternative [ݹ]), chess [ݹܭs]

d

[d]

dot [dܧt]

dy [dj]

due [djXޝ@

*some speakers pronounce it [duޝ].

G] [ݵ]

odds [ܧݵ]

f

[f]

food [fuޝd]

*foreign or foreign-origin words only.

g

[ܳ@

gut [ܳݞt]

gy [ܳM@

Magyar [mæ.ܳjܤޝ / mæ.ܳjܤܬ]

h

[h]

hat [hæt]

*before transcribed “e” “a” & “o”

h

[ç]

(alternative [h], he [hiޝ])

*before transcribed “i”

h

[݊]

(alternative [h], who [huޝ])

*before transcribed “u”

hy [ç]

(alternative [hj], hue [hjuޝ])

hw [݊]

(alternative [f], fee [fiޝ])

j

[ݷ]

(alternative [ݶ], jet [ݶܭt])

k

[k]

king [kܼƾ@

ky [kj]

cute [kjXଡW@

l

[l]

leap [liޝp]

Transcription IPA English Example

m [m]

map [mæp]

my [mj]

mute [mjuޝt]

n

[n]

nod [nܧd])

ny [nj]

lanyard [læ.njԥd / læ.njܬd]

ng >ƾ@

song [sܧƾ]

ngy >ƾM@

p

[p]

pot [pܧt])

py [pj]

pure [pjݜԥ /pjݜܬ]

r

[ݐ]

(alternative [l], look [lݜk])

ry

[ݐj]

(alternative [lj], Liu [lju])

s

[s]

sing [sܼƾ@

sh

[ܨ]

(alternative [ݕ], she [ݕLޝ@)

t

[t]

tall [tܧޝl]

ts

[ݸ]

pets [pܭݸ]

v

[v]

veal [viޝl]

w

[

ȾҸ]

(alternative [w], wall [wܧޝl])

y

[j]

you [juޝ]

]

>]@

]HEUD>zܭ.brԥ /ziޝ.brԥ]

i.) Japanese sh [ܨ], j [ݷ], and ch [ݺ] are different from their English counterparts, sh [ݕ], j [ݶ / ݤ], ch [ݹ]. Japanese sh, j, and ch should be

produced with an “i-ish” mouth shape with no lip pursing, and they contain higher overtones than their English counterparts.

ii.) Japanese “r” is a one-tapped/flapped/flipped r. Do not use an Italian rolled r [r], an English r [݋], a French uvular r [ݒ], or a Chinese r [ݍ]. If

this is difficult, you may substitute “l” [l] for it.

iii.) Although the Japanese spoken “w [

ȾҸ]” has less roundness of the lips than the English “w [w]” (or even no roundness), singers may use [w].

iv.) Although the Japanese spoken “n” may change its sound to [n], [ƾ], [݄] or [݆] according to what follows it, [n] will suffice in singing.

v.) $VRXQGRI³QJ>ƾ@´RU³QJ\>ƾM@´LVFDOOHG³

びたくおん

bidakuon” in Japanese. Do not use [ܳ@or [ܳj] as a substitution.

3. Structure of Japanese Syllables

Unlike English syllables, Japanese syllables are almost always open (i.e., they end with a vowel sound) with no liaison. In addition, they are

monophthongs (i.e., they contain only one vowel in a syllable, with no glide). Therefore, most Japanese syllables are either: 1) [one vowel]; or

2) [one consonant/ consonant cluster] + [one vowel]. However, some exceptions might occur with the consonants “n” and “m.” Both “n” and “m”

might appear at the end of a syllable, as in “pen” and “beam,” but they are not as strong as their English counterparts, which sound “pen-

uh

” and

“beam-

uh

.” There may also appear either an open “n” [as in ‘rock ‘n’ roll’] or closed “m” humming, which makes them pseudo-independent

syllables. There may also be an exception to the voiceless consonants becoming pseudo-independent syllables: when they are followed by a

vowel in parentheses or a small circle (e.g., “light

光/ひかり

KLNDULKLࡢkari [݊.ka.ݐi]”), this indicates that the vowel may drop, thereby becoming

non-pitched, because it is too short. The score will indicate such exceptions and how to execute them vocally.

Capital letters indicate the first letter of a word. A hyphen indicates that the connected syllables belong to a word or a meaningful chunk of a

sentence; therefore, it is best to avoid taking a noticeable breath at any hyphenated part. Both a macron (a straight bar placed above a letter) and

consecutive same vowels indicate that the vowel is long (e.g., “pass

通る/とおる

tǀru/tooru [toޝ.ݐu]” vs “get

取る/とる

toru [to.ݐu]”). A macron is

preferred. In speech, Japanese syllables maintain a steady and constant duration, although this rule might not be apparent in music; therefore, a

macron or consecutive same vowels may not appear in the score, since the duration of the vowel is determined by the given note value.

In order to make the syllabic separation clearer, an apostrophe may appear: 1) to indicate a clear separation with a possible glottal attack

before a vowel [e.g., a big man

おおおとこ

ƿ'otoko = ƿ-'o-to-ko [oޝ.o.to.ko],]; and 2) to designate pseudo-independent syllabic consonants (e.g.,

“easy

安易/あんい

an'i = a-n-'i [ܤ.n.i]” vs “brother

兄/あに

ani = a-ni [a.ni]”); and 3) to indicate the beginning of a consonant sound that is represented

by multiple letters including a double consonant (e.g., task

作業/さぎょう

sangyǀ

→

sa'ngyǀ = sa-ngyǀ [sܤ.n.ƾMoޝ]). Since the syllabic division is

shown clearly in music by hyphenation, both 2) and 3) might not appear in the score.

A double consonant (e.g., “same

いっち

i-'cchi, [i.ݺޝi]” vs “one

いち

i-'chi [i.ݺi],”) indicates that the preceding vowel will be shortened or that

there is a short stop or rest between the syllables, as in the Italian word “tutti.” This is called “

そくおん

sokuon” in Japanese, and is known as

gemination or consonant elongation. In the music, singers must clearly execute the indicated rest between the syllables or staccatos on the first

syllable of such words.

(3)

詩・佐藤賢太郎 (Ken-P)

1. 白い希望

春の静かな夜

波の間をぬって

私はふるさとを目指す

星の光の中

揺らめく波に想う

私の砂浜を

私のふるさとを

春の静かな夜

波をかきわけ

私はふるさとに帰ってきた

星の光の中

しめった砂に想う

私の砂浜の

懐かしい匂いを

砂をかきわけ

私はふるさとに残す

未来へとつながる私の願いを

温かな砂に包まれた

私の白い希望

まだ小さな明日を

私はふるさとに託す

春の静かな夜に

未来を想う

2. 夜空のつぶやき

地上の瞳は私を見上げ

夜のきらめきの中に

何を見るのだろう？

それは恐れだろうか？

安らぎだろうか？

遠くの光の中に

何を見るのだろう？

私は見る

地上に輝く

命というきらめきの中に

希望を

Text by Kentaro Sato (Ken-P)

1. White Hopes

In the silence of the spring night,

threading through the waves,

I head to my birthplace.

In the light of the stars,

I wonder.

I wonder about my beach,

my dear birthplace.

In the silence of the spring night,

pushing through the waves,

I return to my birthplace.

In the light of the stars,

I treasure the wet sand,

and the scent of

my dearest beach.

Pushing away the sand,

in my birthplace, I leave my wishes;

the wishes connected to the future.

Wrapped with warm sand

are my white hopes.

I entrust these still tiny tomorrows

to my birthplace.

In the silence of the spring night,

I wonder about the future.

2. Whispers of the Night Sky

I wonder

what eyes on earth, looking up to me, see

in my glitters of the night.

Would they be afraid?

Or would they be comforted?

I wonder what they see

in the distant lights on me?

I see.

In the glitters on the earth

called life,

I see hopes.

(4)

イマダ！

砂をかきわけ

地上を目指せ

月の光が溢れる世界へと

旅は始まった

白い殻をぬぎすて

さあ出発だ

砂のうねりをこえて

そして海をめざせ

だが気をつけろ

困難も始まったのだ

鳥につつかれても

ニゲロ！ミギ！ミギ！ヒダリ！

ひっくり返っても

タイヘンダ！オキロ！

波にもまれても

マケルナ！ガンバレ！

海原を

無限の世界をめざせ！

トキハキタ！イマダ！

白い殻をぬぎすて

さあ出発だ！

さあ満月の光が溢れる世界へと

旅は始まった

Now!

Push away the sand,

and climb up to the surface!

To the world full of moonlight,

Our journey has begun!

Throw away the white shells,

and let s depart now!

Go beyond the swells of the sand,

and head to the ocean!

But beware!

The hardships of life have begun too.

Even if the birds attack,

Avoid! Right! Right! Left!

Even if we are turned upside down,

Oh, No! Get up!

Even if the waves swirl us,

Don t lose! Go for it!

To the ocean!

Head to the unlimited world!

The time has come! Now!

Throw away the white shells,

and let s depart now!

To the world of the light of the full moon,

our journey has begun!

(5)

朝日が昇る海岸に

無数に残る小さな足跡

ああ何千もの命が

かけぬけていったのだ…

あさひがのぼるかいがんで

まえをいくせなかをおいかけた

わたしのくつがすっぽりはいる

あしあとをたどっていたら…

突然

「あ！あれをみて！」

喜びの声！

私を風のように追い抜いた

「ほら！これをみて！」

嬉しそうに振り向いた手の中に

明日に進んだ白い奇跡の跡

「まっしろだね」

「そうだね」

「たくさんあるね」

「そうだね」

「ねぇいまなにをしてるのかな」

「きっと元気に泳いでいるよ」

「またいつかここにかえってくるのかな」

「そうだといいね」

波打ちぎわに走りより

海を見つめる君の眼差し

まだ小さな背中は

朝日の中で眩しい

「眩しいね」

「そうだね」

振り返る笑顔は

私の輝く白い奇跡

「またこようね」

「そうだね」

朝日が昇る海岸に…

On the beach in the sunrise,

there are countless small footprints.

Ah, thousands of lives

have crossed through here...

At the beach in the sunrise,

I follow your figure from behind.

Oh, my shoes are really smaller

than your footprints...

Suddenly,

Ah! Look!

A joyous cry!

You pass me like a wind.

There! Look at this!

You turn back, and in your hands

there is a white leftover of the miracle gone to tomorrow.

It is so white.

Yes, it is.

There are so many.

Yes, there are.

I wonder what they are doing now.

I am sure they are swimming happily.

Would they come back here someday?

I sure hope so.

You run to the seashore,

and gaze to the ocean.

Your figure is small,

but bright in the sunrise.

It is so bright.

Yes, it is.

Your smile is

my bright white miracle.

Let s come back here again.

Yes, let s.

(6)

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*この楽章の児童合唱はオプション *Kids Choir in this movement is optional.

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*Preferably, Kids Choir to sing off-stage

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あ 'A た ta たta kaか naな Suす naなにni Tsuつ tsuつ

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