Kyoto University 東南アジア研究 35 巻 1 号 1997 年 6 月 ダンドゥットの成立と発展 (1 ) 近代演劇の成立とオルケス ムラユ 田子内進 * The Formation and Development of Dangdut (1 ) : Modern Theatre

東南ア ジ ア研 究 　

35

巻

1

号　

1997

年

6

月

ダ

ン

ド

ゥ ッ

ト

の

成 立

と

発 展

（

1

）

近

代演 劇

の

_成

立

と オル _ケス ・ ム _ラ ユ

田　 子 　 内

進

＊

The

　

Formation

　and 　

Development

　of 」

Dangdut

（

1

）

：

　　

　　　　　

　

Modern

　

Theatre

　and 　

Orkes

　

Melayu

Susumu

　

TAKoNAI

＊

The 　origin　of　dangdut

，

　the　most 　_popular　music 　in　Indonesia

，

　is　said　to　

be

　musih 　Metayu

，

which 　was 　played　

by

　orhes ル

telayu

　

in

　the　1950s

．

　 But　it　has　not 　been　clarified 　how 　musih

Met

αyu

，

　which 　was 　only　played　

in

　the　

Malay

　

Peninsula，

　

the

　east　coast 　of　

Sumatera ，

　and

West 　Kalimantan

，

　became 　popular 　and 　firmly　established 　in　

Jawa ，

　particularly　in　Batavia

before

　the　

l950s．

　　　This　paper　highlights　the　change 　and 　development 　of　or 々¢ ∫ Metayu 　in　the　late　19th

century 　and 　early 　decades 　of　the　20th　century 　through 　the　development 　of　bangsawan 　and

Komedi

　

Stamboe1，

　pre

−

modern 　theatre　

in

　

Indonesia

　and 　

Malaysia．

　

In

　the　

late

　

lgth

　century

，

bangsawan

　was 　not　widely 　popular 　among 　the　

Javanese

　

in

　

Jawa

　

because

　of　lts　

high

　Malay

language 　and 　musik ルfetayu

．

　

But

　

in

　

the

　early 　

20th

　century

，

〃lusileル

fetayu

　

began

　to　spread

among 　

Javanese

　people　

through

　

Komedi

　Stamboel 　and 　other 　

troupes

　which 　imitated　

the

style 　of　Komedi 　Stamboe1

．

　

Under

　these　conditions

，

　samrah 　

Betawi，

　which 　was 　greatly

influenced

　

by

　

bangsawan ，

　was 　

formed

　at　

Batavia

　

in

　

1918．

　

Because

　

Malay

　

language

　called

Melayu 　Betawi　had　been　used 　as　a　common 　language 　among 　the　inhabitants　of　Batavia _，　it

was 　relatively 　easy 　

for

　them 　to　accept 　and 　enjoy 　

Malay

　theatre　and 　music

，

　

Musih

　samrah

played　

in

　samrah 　

Betawi

　was 　also 　

influenced

　

by

　musih ハ

4etayu

　

in

　

terms

　of　the　composition

of　musical 　

instruments，

　scale　and 　rhythm

．

　The 　characteristic 　of　musile 　samrah 　was 　the　use

of　the　harmonium

，

a　typical　Indian　musical 　instrument

，

　as　a　result 　of　which 　musik 　samrah

was 　often 　called　orkes 　

hamaonium ．

　　　It　

is

　

likely

　that　this　orhes 　

harmonium

　was 　the　same 　as　o 沈θs　Melayu 　 which 　was 　often called 　orkes 　har7nonium 　in　the　1930s

．

1

は

じ　 め　

に

ダン ドゥ ッ ト

（

dangdut ）

は

，

ム ラユ

音

楽 を 基 本に

，

ザ ピン （

kapin

）

，

　D イ ン ド の映 画 音 楽

，

本

1 ）

J1

．

Mappanyukki

　

No ．74，

　

Ujung

　

Pandang ，

　

Indonesia．

　e

−

mail ：

takonai

＠upg

．

mega

．

net

．

id

ア ラ ブ起 源の ポ ピ

ュ

ラ

ー

ダン ス。 ガ ン ブス　（

9ambus

） と呼ばれるア ラブ

．

音 楽の ウ

ー

ド にあたる 6

弦の_旋律楽器と_， マ ル ワ ス （marwas ） と呼ばれ る小型両 面 太 鼓が主に使われ る。 娯 楽 舞 踊と して

して演 じられ

，

イ ス ラム_教の_教義を伝道 する手 段と して も使わ れ た。 現 在で は

，

スマ ト ラ東 海岸

部

，

カ リマ ン タ ン

，

マ レ

ー

半 島 部で 演 じ ら れて い る ［

EnsikloPedi

　

IVasional

　

lndonesia

　

l990

：

VoL

　

17，434

；滝沢

1994

：

57

］e

田子 内 ：ダン ドゥ ッ ト の成立 と発 展 （1） ロ _{ッ ク}等が

融合

し た現 代イ ン ドネ シ ア の代 表 的ポ ピュ ラ

ー

音 楽で

　

［

Tambajong

　

l992

：

Vel ．

1

，

98］，

グン _ダン （

9endang

）と呼ば れる片 面 太 鼓 とス リ ン _（suling ）と呼 ば れる竹 笛が奏で る そ の リズム _，

_音

_色に最 大の

特徴

が ある。

　

本稿

は

，

こ の ダ ン ドゥ ッ ト の基

礎

と な っ たム ラユ 音 楽 （musik 　

MelaNU

）

の

演

奏 楽 団

，

オ ル ケ ス

・

ム _ラユ _（orlees　

Melayu

_）

_に焦 点を当て， その 発 展

，

変

容

につ い て分 析 しよ うとする も の で あ る。 ダン ドゥ ッ トとい う用 語が イ ン ドネシ ア

社

会

一

_{般に 定 着 する前} ， 即ち

70

年 代 以 前

，

こ の

音

楽はイ ラマ ・ ム ラユ （

irama

　

Melayu

）や ム ラユ

・

モ デル ン _（

Melayu

　modern ） とい う名で呼

ば れて い た。 ダ ン ドゥ ッ ト の歌

手， 作曲家

達 が

結

成 して いる

最大

の

_業界組織

イ ン ドネ シ ア ム

ラユ _{音 楽 家 連 盟 （}

PAMMI

：

Persatuan

　

Artis

　

Musik

　

Melayu

　

lndonesia

）

2）_{が 自らの団 体に ダ}ン ドゥ ッ トとい う用

語

を

使

わず

，

敢えて ム ラユ

音楽

とい う用 語を

使

用 して い る こ と か ら も窺え る よ う に， 現 在の イ ン ドネ シ ア

音楽 界

で は

，

ダ ン ドゥ ッ ト の原 形は オル ケ ス

・

ム ラユ と呼ば れて い た楽 団が演 奏 し たム ラユ 音 楽で あるとい う 認識で ほぼ

一

致 し て い る。 3）

　

オル ケ ス

・

ム ラユ _は通 常

，

Orhes

と

Melayu

の頭 文 字を とっ て

0 ．

　

M ．

と 表 現 され る。 この

方

式は現 在の ダ ン ドゥ ッ ト で も行 わ れ て お り

，

ダ ン ドゥ ッ トを演 奏 す る グル

ー

_{プ は}

_，

_例えば

_{0 ，}

M ．Kharisma

の よ うに グル

ー

プ

名

の

_前

に

O ．

・

M ．

を付け る場 合が多い_。 オル ケス

・

ム ラユ の 名

前

が イ ン ドネ シ ア

音

楽 界に定 着 し たの はム ラ ユ _{音 楽}が 人 気 を獲 得 し始めた

50

年 代 初

期

の _頃であ る ［

Aneka

，

10

　

September

　

1952］

。 そ れ以

降

オル ケス

・

ム ラユ _が

_演奏

し たム ラユ

音楽

_は

急速

な 発 展 を 遂 げる こ とに な るが

，

この _{発 展}に _{大 き}な影 響を

与

え たの が 当 時イ ン ドネ シ アを席 巻 した マ レ

ー

_{映 画}の流 行であ る。 特 に ピ

ー ・

ラム リ

ー

_（

_P．Ramlee

_）主

_演

の

_映画

は人 気が

高

く

，彼

が歌 うム _ラユ _{音 楽}の ス タ イル を

_模

倣 し た

楽 団

が メ _ダン

，

ジ ャ カル タ

等

で

数 多

く結 成 され た。 そ し て

，50

年

代 中 頃

に は

，

そ れ まで 国 民

音 楽

と し て広 く人 衆か ら

支持

を得て い た ク ロ ン チ ョ ン

（

kroncong

） に

代

わ っ て 最 も人 気の あ る

音

楽と まで み な さ れ る よ う に なっ た ［

Ane

々a

，1May

1954

］。

　

しか し，

50

年

代以前，即

ちマ レ

ー映画

の

影響

を

受

け る以

前

に

ム ラユ

_音楽

が どの程

度

イ ン ド ネ

2） 1989年 8月 11 日設立

。

前 身は

，

50年 代 末か ら60年 代 前 半にか けて オル ケス

・

ム _ラユ

・

ク ラ ナ

・

　　

リァ

　

（Orkes

　

Melayu

　

Kelana

　

Ria

）

　

の り

一

ダ

ー

兼 歌 手と して活 躍した ム ニ _フ

・

バ ハ ス ア ン

　　（

Munif 　

Bahasuan

_） を中 心に

，

1978年に設 立さ れ たイ ン ドネシ ア ム ラユ _{音楽 家 財 団} （YAMMI ：

　　

Yayasan 　

Artis

　

Musik

　

Melayu

　

Indonesia

）で あるD そ の 後

，

　YAMMI は 1984年

，

イン ドネ シ ァ

　　

ム ラユ _{音 楽 家 協 会} （LAMMI ；Lembaga 　Artis　Musik 　Melayu 　

Indonesia

） に名 称を替え

，

更に

　　

1989 年に 現在の PAMMI に 名 称 を変 更 した

。

　PAMMI の 現在の 会 長はロ マ

・

イラ マ （Rhoma

　　

Irama ）が務め てい る ［Faブar

，

27

　

Feb ．

1995」

。

3）

　

ダン ドゥ

・

ソ トの 基 礎 とな っ たの はム ラユ 音 楽で ある とい う意見が多 数 を 占めて い る中で ［Silado

　　

l995： 1

−

2］

，

ダン ドゥ

・

ソ ト の成 ｝

‘

nに はイ ン ド映 画 音 楽が重要な役 割 を 果た し た とい う立場か ら

，

　　

ム ラユ 音楽 と ダン ドゥ

・

ソ トの関 係に異 議 を 唱え る人 もい る ［Lohanda 　1991：137」。 まtこ

，

“

ダン

　　

ドゥ

・

ソ トの 女

hl

”

エ ル フ ィ

・

スカエ シ （Elvy　

Sukaesih

_） も同様の立 場を とっ て いる

　

［Pos　Fitm

　 　

1994，

No

．

1124］。

東 南ア ジア研 究 　

35

巻 1号 シ ァ

社

会に浸 透 して いた か にっ い て は，

1930

年

代

， ム ラユ

音楽

がバ タビ ア で

頻 繁

に

演奏

され

，

そ れを 専 門に演 奏 する オ ル ケス ・ハ ル モ ニ _ウム

_（

o焼 2∫ 施 跏 oη抛7π ：

後

述 ）と呼 ば れる楽 団が 既 に存在 して い た こ と以外

，

詳 しい こ とは ほ とん ど わか っ て い ない ［PENSI 　1983 ：155］。

　

フ レ デ リッ ク

（

William

　

H

．

　

Frederick

）

は

，

ダン ドゥ ッ トの

起源

をオル ケ ス ・ ム ラユ が

演奏

した ム _ラユ _{音 楽で ある と して お り} ， オ ル ケス

・

ム ラユ

成

立の

背

景を植 民 地

時

代の バ _タ ビ アの

_状

況 に求めて い る。 バ タビ ア で は，

西洋

楽

器

と イン ド ネ シ ア 固 有の楽 器か ら構 成 される混 成 楽 団 タ ン ジ ド

ー

ル _αα

頭

40

γ）や

，中

国

，

ス ン ダ

，

マ ル _久 ポル トガル の音 楽 要 素が混 入 し たバ _タ ビ ア独 特の ア ンサ ン ブル _， ガ ンバ _ン

・

_ク ロ モ ン （

9ambang

　

hromong

） 等の _{混 成 音 楽}が演

奏

さ れて い た

［

Frederick

　

1982

：

105

］。 これ らの中で最も

幅広

い

人気

を

得

て いたのが クロ ン チ ョ ンで あ る。

当

時 下 層 階 級の音 楽 とみ な さ れて い たク ロ ン チ ョ ンを国 民

音

楽に

格

上げ しよ うとする試み が

一

部

の ナシ ョ ナ リ ズム指 導 者に よ っ て行わ れ

，

そ の結 果ク ロ ン チ ョ ン は

，

西

洋

人と中

国

人と は

_{明 白}

に異な るム ラユ

的特徴

を もっ た

音楽

と して大 衆 意

識

の

中

で共 有され るよ うにな っ た。 こ の クロ ンチ ョ ン及 び関 連の

_音

_楽を

演奏

し た グル

ー

プ が

1940

年 代 にオ ル ケス

・

ム ラユ _{とい う名} で知 ら れ る よ うに な り， こ の 名 称が そ の 後 引 き続 き使 われ た ［

ibid．

：

106

］。 換 言 する と

，

クロ ンチ ョ ン その

他

の

関

連

音

楽は

，

ナ シ ョ ナ リス ト達に よ っ て支 配 者である西 洋 人や中 国 人 達の

音

楽

と は

明

ら か に違 う 「イン ドネシ ア固 有の

音

楽 」 と して

意

図

的

に

定 義

さ れ る よ うにな り， これ らの _「

_民族

_{的 」}な

_音

楽を演 奏 する グル

ー

プに ム ラユ _とい う イ ン ドネ シ ア全 域の プ リ ブ ミを 包 括 する意

味

の単 語が付 さ れた

結

果， オル ケス

・

ム ラユ とい う用

語

が

生

ま れ た とい うことで ある。

　

オル ケス ・ ム ラユ の成 立に関す るフ レ デ リッ クの こ の

分析

は示 唆に富 む ものであるが

，

問 題 なの は

，

オ ル ケ ス ・ ム ラユ _とい う用 語が果た して

本

当に クロ ン チ ョ ン及びそ の 関 連 音 楽を演 奏 し た楽 団に

対

して 用い ら れ た用 語で ある か ということである

。

こ こ で い う 関 連 音 楽は

，

非 西 洋 音 楽 とい う

意

味で

当

然ム ラ ユ

_音

楽 も含_{ま れ} る と

考

え ら れ るが

，50 年代

に は ク ロ ン チ ョ ン を

演奏

する

楽 団

は オル ケス

・

クロ ンチ ョ ン と呼 ば れ

，

ム ラユ _{音 楽を演 奏 する楽 団とは明 白に区 別さ れ} て お り

，

双

方

をオル ケス

・

ム ラユ と

_呼

ぶ こ とはあ りえな か っ た

　

［

Aneha ，1May

　1954

］

。 ナ シ ョ ナ リズム が燃え上 がる

40 年

代 前 半に民 族 性 を 強め た クロ ンチ ョ ン と， ム ラユ

音

楽を

演奏

する楽 団 等 をひ と括 りに して オル ケ ス ・ ム ラユ _と呼び ，

独

立

後

，

今

度は

一

_転

_して ム ラユ _{音 楽}を 演奏 す る楽 団の み を オル ケス

・

ム ラユ _と呼ん で ， クロ ン チ ョ ン の 楽 団と 区 別 す るこ と は果た し て あり得るだろ うか。 4）

　

本 稿で は以 上の _問

_題意識

に

基

づ _き， ま

ず

， ム ラユ

音

楽

のバ タ ビ ア

定着

に

何

が

重

要

な

役

割

を

果

た し たの か につ き

19

世 紀 末 まで時 代 を 遡 っ て検 証 し，

次

に ム ラユ

音楽

及び そ れを 演 奏 した楽

4

）

　

また

，

独 立 後

，

既に イン ド ネシアとい う国 が 存 在 して いたに も拘 らず

，

植民地時代に イ ン ド ネシ

　　

アを指す言葉で あっ た 「ム ラユ 」 が 何 故

，

楽 団の名 前として採 用 され たの で あ ろ う か。 こ の点に 　 　つ い ては稿を改め て検 討 してみ たい。 138

田 子 内 ：ダン ドゥ ッ トの 成 立 と 発展 （1） 団の 楽 器 編 成が， 時 代の変 遷 と ともに どの よ うに変 化 して い っ たの か にっ い て みて いくことに する。

ll



大 衆 演劇

の

_発

_展

とム ラユ

_{音 楽}

　

ム ラ ユ 音_{楽 は} ， 地 理的に は タ イ南 部

，

マ レ

ー

半 島， シ ン ガポ

ー

ル

，

ブル ネ イ

，

東マ レ

ー

シ ア

，

イ ン ド ネ シ ァ の う ち東ア チ ェ か らジャ ン ビ まで の ス マ ト ラ

東海

_岸

部

と西カ リマ ン タ ンで

演

奏 さ れて い る音 楽 を 指 す

。

ム _ラユ

音楽

_{で は}

，

_{ジャ ワ}

，

_{ス ン ダ}

_音楽

_{で み} ら れるス レ ン ドロ

音階

_や ペ ロ ッ グ

音

階 等の 東 南ア ジア や

東

ア ジ ア の

大部

分で用い ら れ_てい _る五

音音階

_{よ り も}

，

_{西ア ジアや}

南

ア ジ ア で用い ら れて い る七 音 音 階 的

施法

の

_方

が 主流で あ る。 これは イス ラム

文化

の影 響を強 く

受

けて い るた めで

，

音

律

も基

本的

に

_微分音律

が用い られてい る

［

川口

1994

：

68

；戸口

1982

：

37

，　

49 −

50

，　

278

］。 ム ラユ 音 楽は地 域に よ っ てその 名 称を変え

，

特に イ ン ドネ シ ア に限 っ た場 合

，

北ス マ ト ラ地

方

で

古

くか ら演 奏されて い た ム _ラユ

・

_{デ リ （}

Melayu

−Deli

_{） と}

_呼

_{ば れ るム ラ}ユ _音 楽が

_有

名で

，

バ _{タビ ア で 演 奏さ れ た ム ラユ 音 楽はム ラユ}

・

_{ブタ ウ} ィ （

Melayu

・

Betawi

） と

呼

ば

れて い る。 ル クマ ン （

Tengku

　

Lukman

　

Sinar

）は ム ラユ

音

楽 を

，

オ リジ ナル （musik 　asli

_）

_，

伝統音楽



（musih 　tradisionat

_）

_，

_近代音

_楽

　

_（musih 　modern

_）

の

3

つ の

_段階

に

分類

して い る ［

Lukman

　

1990

：

2−3

］

。

具体 的_には

， オ リ ジ ナ ル は

13

世 紀以降に マ レ

ー

宮

廷音 楽 隊 （

Angkatan

Nobat

　

Diraja

）

が

王

の

_即

_位式

_，

_葬式等

の

_様

々な

宮廷

行

事

の

_時

_に

_演奏

_した

_音楽

の ことを

指

し， グ

ン _ダ ン

，

ス ルナ イ （serunai 笛 ）， タ ワ ッ ク

・

タワ ッ ク （taω ale　

tawa

_々 コ ブつ _{きの 二 っ} の ゴ ン グ ）

等の 伝 統 楽器が使 用された。 伝 統 音 楽はマ ッ ヨ ン （mahyong ）や メ ノ ラ （menor α）等の マ レ

ー

伝

統

劇の

_中

で演 奏 さ れ た音 楽の こ とをいい

，楽

_器は オ リ ジ ナ ル と同 じ く伝 統 楽

器

が

使

用さ れ た。 そ して

，

近

代音楽

は

，19

世 紀 末に成 立 した ム ン ドゥ （mendu ）5）やバ ン サ ワ ン _（

bangsawan

： 後 述 ） 等の マ レ

ー

大衆 商 業 演 劇の _中で演 奏 され た音 楽の こ と を指し， そ こ で は， オ リジナ ル

，

伝 統 音 楽で _使用 さ れ た 伝 統 楽器 は ほ とん ど使 用さ れず

，

バ _{イ オ リン}

_，

_{ピア ノ等の 西 洋 楽 器や タ} ブ ラ _（tabla 片面 太 鼓 ）

，

ハ ル モ ニ _ウム _（

harmonium

：後 述 ）の イ ン ド_系の _{楽 器 等}が使 用された。 し か し

，

西

洋楽

器 が

多

く使 用 さ れてい る ものの，

演奏

さ れ る

音

楽に は前 述のム ラユ

音楽

の

特徴

が維 持 されてお り， そ れ が

近代音楽

の 最 大の特 徴 と なっ て い る ［

ibid．

：3 ］。 1950 年 代に 流 行 し た オル ケ ス

・

ム ラ ユ の 基本 的な楽 器 編 成は

，

例えば

，

著 名な コ _{メ デ ィ 映 画監督}

，

ニ _ャ

・

_ア ッ バ

ス

・

ア クッ プ （

Nya

　

Abbas

　

Acup ）

の

_処

_{女 作 品}で あ る映 画 「

Heboh

騒

動

」

（

1954）

の

_冒頭部

_分

に登

場

する オル ケス ・ ム ラユ の観

察

より

，

バ _{イ オ}1_丿ン ， ス ト リン グバ ス

，

ト ラ ンペ ッ ト

，

トロ

　

5

）



スマ トラ島 リア ウ地 方で行 な わ れてい る演 劇。 起 源にっ いて はバ ンサ ワ ン起源 説

，

中 国オペ ラ影 　 　 　響 説 等 が ある。 19世 紀 末に はマ レ

ー

半 島や パ レ ンバ ン等で既に人 気を集めて い た ［Yousof 　l994： 　 　 　 174

−

175］。 139

東 南ア ジア_{研 究 　 35}巻 1 号 ンボ

ー

ン_， サ ッ クス ， ピア ノ， マ ラ カス の

西洋楽器

が

中

心であ っ た。 ま た

， 当時

の オル ケス

・

ム ラユ _{で は} ， ダン ドゥ ッ トの

特 徴

で あるグン ダンは 既に使 われて いた もの の

，

も う

一

_{っ の}

_特徴

であ るス リン はまだ

使

わ れ てい な かっ た 。

従

っ て，

以

下

で

検証

す

るム ラユ

音楽

は

近代

音

楽

の

段

階

と して の ムラユ 音 楽_であ_る。

　

そ れで はム ラ ユ 音 楽_は

一

体どのよ うな 理 由

，

経

緯

でバ タビ ア で

演奏

さ れ る よ うに な っ た の で あろ うか。 この 問 題にっ い て

考

え る

際

参

考

に な るのは，

50 年代

に ジ ャ カル タの オ ル ケ ス ・ ム ラ ユ で 活 躍 し た

人気歌手達

の

経

歴に み ら れ る

興味

深い 共 通

点

である。 彼

，

彼 女 らの ほ と ん ど が， オル ケス

・

ム ラ ユ _{に参加 す る}前 何 _{ら か の}形_で大 衆 演 劇_に関 与 し_{て い} た_{の で} あ _る 。

例

え ば， 50

年

代中頃

に人

気

の

_高

かっ たオル ケス ・ ム _ラユ ・ ブ キ ッ ト ・ _シ グン タン

（

0

，

M

．

　

Bukit

　

Siguntang

）

の _{看 板 女 性 歌 手}ハ _{ス ナ} ・ タハ ル _（

Hasnah

　

Tahar

_）

は，

戦後

間 もない

頃

，

西

ス マ ト ラを

拠点

に

活

躍 して い た 劇団ラ トゥ

・

ア シ ア （

Ratu

　

Asia

ア ジ ア の女 王 ）で 役 者 兼 歌 手 と して活 躍 して い た

［

Anelea ，

10　

June

　l954

_］

。

_{ま た}

，

_オル ケス ・ ム ラ ユ

・

シ ナル

。

メダ ン _（

O ．

　

M ，

　

Sinar

　

Medan

_）で

活躍

し た

女性歌手

エ マ ・ ガ _ンガ

（

Emma

　

Gangga

_{） も}

，

30

_{年 代}に東 南ア ジ ア各 地で巡 回 公

演

を 行っ た人 気 大 衆 劇 団ダル ダ ネラ （

Dardanella

：

後

述

）

で

5

歳

の

頃役者

と して

活

躍 し た後

，

劇 団 ビ ン タ ン ・ マ ス _（

Bintang

　

Mas ）

を

経

て，

劇団

ラ トゥ

・

ア シ ア に

参

加 し た。 劇

団

の 中で

，

ハ _ス ナ

・

タハ ル _， エ マ

・

ガ ン ガ

両

人と も， ム ラユ 音 楽 を 歌っ て い た とい う

［

Sinematek

　

Indonesia

l979

：

162

；

Dangdut

　

1995，

　

No ．1

コ。 ラ トゥ

・

ア シ ア は

19

世 紀 末か ら

20

世 紀 前 半にか けて マ 　 　 　 写 莫 1　 ム ラユ _{音 楽 （近 代 音 楽 ）}の主 な楽 器 左 上より右へ

，

_{ビ オラ}

，

_ガ ンブス。 左中よ り右へ ， グンダ ン

，

ハ ル モ ニ ウム （手 動 式 ）。 左下

，

ギ タ

ー

（

2

っ ）。 （タマ ン ・ ミニ 公 園で撮 影 ）

140

田 子 内 　ダン ドゥッ ト の成 立と発 展 （1） レ

ー

_半島

か らス マ ト ラ にかけて大 流 行したマ レ

ー

_{大 衆 演 劇}バ ン サ ワ ン

，

そ して

，

ダル ダ ネ ラ は 同

時

期， ジ ャ ワ で 大 流 行 した大 衆 演 劇コ メ デ ィ ・ ス タン ブル （

komedi

　stamboel ：後 述 ）の

流

れ をそれぞれ汲 む 劇

団

で あ る。

　

以上の事

実

か ら

，

ム ラユ 音 楽の バ _{タ ビア定 着の過 程に は当}

_時

_{の 大}

_衆演劇

_{が何ら かの 形で重 要} な役 割を

_果

た して い た の で はない か との _{推 測}が成 り立つ 。 また， ム ラユ 音 楽の 発 展 段 階か ら 見 る と

，

こ の大 衆 演 劇の成 立はム _ラユ

音

楽_が

伝統音楽

_{か ら}

近代音

_楽へ _{移 行す る過 程の巾で 大 きな} 役

割

を果た して い る ［

Lukman

　

1990

：

51］

。 以下で はこ の

推

測に

沿

っ て_， 19 世紀 末の 大 衆 演 劇 の

発

展とム ラユ

音

_{楽の関 係につ い て 検}

_討

_{することにする} 。

　　

イ ン ドネシ ア 演 劇

_史

上

，19 世紀末

は

伝

統 演 劇か ら近 代 演 劇 （大 衆 演 劇 ）に_{移 行 す}る重 要な

時期

で あ っ た

［

Sumardjo

　

1992

：

101

］ 。 イ ン ドネシ ア の近 代

演

劇は

，

そ れ 以

前

の

伝統演劇

の

形

態 とは大 き く

異

なり，

西洋

近

代芸術

の

影響

を

強

く

受

け た

都市住

民によ る

都市

住 民のた めの芸 能 で あ っ た ［

ibid．

：

99

］

。

こ の 近 代演 劇の _{黎 明 期}に あ た る 1885 年か ら

1925

年の

40

年 間で イ ン ド ネ シ ア最 初の近 代 演 劇 と位 置づ け られて い るのが コ メデ ィ

・

ス タン ブル と

呼

ば れ る

劇

団であ る

。

コ _{メデ ィ}

・

ス タン ブル は

当初劇団

の

名前

を

指

して いた が

，

後に演 劇そ の もの を 指 すよ うに な っ た。 そ して

，

こ の

劇団

の

結成

に

多

大な影 響を与え たの が当 時マ レ

ー

半 島で大 流 行 して い た

大衆演劇

バ ンサ ワンであ る ［

ibid

．

：

102

］。

　

バ ン サ ワ ン は

， 19 世紀

末イギ リス_{植 民 地}

_時

_代に

_貿易

の

_中継

_地 と して栄え たペ _ナ ン 島を舞 台 に， マ レ

ー人，

イ ン ド

人，

ア ラブ人

，

中 国 人

，

ブ ギス 人

，

アチェ 人 等の

移民

に よ る

文化融合

の

中

か ら生 まれ た

大衆娯楽

で

，歌

や

舞

踊， 寸

劇

が混

在

するオ ペ ラ的 性 格を持 っ たマ レ

ー

大 衆 商 業 演 劇で あ っ た。 最 初にバ ンサ ワ ン とい う名 称を使 用 し た劇 団は

，

ペ ナ ン 在 住の イ ン ド人イス ラ ム_{教 徒}マ マ ッ ・ プ シ （

Mamak

　

Pushi

）が

1885

年に結 成 し た

劇団

プシ

・

イ ン ド ラ

・

バ ンサ ワ ン

（

Pushi

　

lndera

　

Bangsawan

　of　

Penang ，

以 下

PIBP

）で

_{，1870 年代}

にペ _ナン _島を巡 回 公 演 し た

ボ ン ベ _イの _{劇 団}ワ ヤ ン

・

パ ル シ _（

Wayang

　

Parsi

）の影 響を強く受けて い た ［

Tan

　

Sooi

　

Beng

l993

：

16

；

Yousof

　

1994

：

309 − 310

ユ

。

マ レ

ー

半 島で成 功を収め た後

，

　

PIBP

は シ ン ガポ

ー

ル

，

ス マ ト ラ

，

ジャ ワ に渡 り巡 回 公

演

を

行

っ た が_， ジャ ワ巡 回 公 演はバ タビ ア6）で ま ず ま ずの反 応 を 得た以 外は失 敗に終わ っ て い る ［

Muhammad

　

TWH

　

1992

：

47ユ

_。 失 敗の 原 因は

，

上級ム ラユ _語 （ム ラユ _{語 は}マ レ

ー

_語 と も呼ば れ る）を使 用 して い た た めマ レ

ー

人 以

外

の

一

_{般 大 衆}が物 語の _内 容をほ とんど 理

解

で き な か っ た か ら と言わ れて い る ［

Sumardjo

　

1992

：

104

；

Manusama

　

1922

：

6

）　バ _{タビア 公 演の後}

，

PIBP _はバ _{タ ビ ア 在 住の トル コ 人商人ジ} ャ

ー

フ ァ ル

・

ト ゥ ル キ （

Jaafar

　 　

Turki

）に道 具や衣 装 等の 全 財 産を売 却 し た。 ジャ

ー

フ ァ ル

・

トゥル キはこ の財 産 を 基にワ ヤ ン

・

　 　ス タン ブル _（

Wayang

　

Stamboel

ス タ ン _ブル _はイ ス タン _ブ

ー

ル の意 味 ）と呼 ばれ る劇団を 結 成し， 　 　中東の_物語を中心に公演 活動を行 っ た ［Yousof 　

1994

：166］。 こ の ワ ヤ ン

・

ス タ ン ブルがジャワに 　 　おけ る最 初のバ ンサワ ン と 言 わ れ ている ［

Pasaribu

　

1955

：

59

」。 　 　 　 141

東 南ア ジ ア研 究　35巻 1号

2

− 3

］

。

バ ン サ ワ ン の _{舞 台}で使わ れ た 上級ム _ラユ _{語 は}

，

マ レ

ー

占典 文 学 以 来 用い ら れて き た

文

語ム _ラユ _{語で ある}

。

一

方， 19

世紀末

にジャ ワ

島等

で 広く使わ れて いた ム ラ

ユ

語

_は

，

ム ラ ユ

・

パ

サ

ー

ル

_（

Melayu

　

Pasar

市 場ム ラユ 語 ）やム ラユ

・

ル ン ダ

ー

（

Melayu

　rendah _{低 級}ム ラユ _{語 ）}

と呼ば れる 口語 ム _ラユ _語で _， 完

_成度

が か な り低い もの であ っ た_。 こ の ため

，

マ レ

ー

半 島や ス マ ト ラ島の マ レ

ー

人が話 すム ラユ _{語と ジャ ワ島や他}の 地

域

の _{人 達}が

話

すム _ラユ _{語には か な り}の _隔 た りが あり

，

言 葉が原 因で

演劇

や

映画等

の

_娯楽

が理

解

されな い こ とがあっ た ようであ る。

例

え ば

，1937

年 に イ ン ドネ シ ア で

制作

さ れ

大

人

気

を得た 映 画 「トゥ ラ ン

・

ブ

ー

ラ ン （

Ter

αng

Boelan

月 光 ）」は

，

マ レ

ー

半島

の マ レ

ー

_人に はすこ ぶ る評 判が悪か っ た_。 こ の

映画

の 中で は

，

通 常 使わ れてい る低

級

ム ラユ _語よ りも高 級なム ラユ _語が

使

_{わ れ たに} も_{か か わ} らず

，

マ レ

ー

人に

とっ ては 「粗 野 」な もの に聞こえ た とい う

［

Tan

　

Sooi

　

Beng

　

l993

：

28 − 29，33

］。

　

一

方

，

バ ンサ ワ ンの 人

_気

は

瞬

く

間

にマ レ

ー

半 島 及 びシン ガ ポ

ー

ル

_，

ス マ ト ラ

島

に広が り

，

各 地で多 くの バ ンサ ワンが

結

成さ れ た。 バ _{ンサ ワ ン は}

_純粋

_な

_商業演劇

_{と して}

_発

_{達し た た め}

，

_{公 演} 地 域によっ て演 目

，

音

楽，

舞 踊 等の 内 容を 自 由に変え た。 例えばイ ン ド人 居 住 区で は イ ン ド

音

楽や イ ン ドの

_物

_語が 主 に

_演

じ ら れた。 し か し

，

そ こ に は

中国的

， ム ラユ 的

要

素 も混 在 し

，

時に は 流行の ポ ピュ ラ

ー

音 楽 等 も演 奏さ れる等， バ _{ン サ ワン は大}

_衆

_{文 化の担い手と して異 文 化が衝} 突 融 合 する場で もあっ た

［

ibid

．

：

35

］

。

　

バ ン サ ワ ンで は劇の _始ま り や

幕

間に

専

属の楽 団に よ る音

楽

が演

奏

さ れ， かつ

劇中

で は西 洋オ ペ _ラの よ うに歌い な が ら演 技をする ス タイル が採ら れ てい た。 バ _{ンサ ワンで音 楽 を 担 当 し た こ} れ らの楽

団

は

，

当 時マ レ

ー

半 島

を

演奏

旅

行

し た西 洋オ

ー

ケ ス ト ラ の影 響 を 強 く受 けて お り

，楽

器 編 成 もイ ン ド系 楽 器で あ る タブ ラやハ _{ル モ} ニ ウム の他に

，

ピア ノ

，

フ ル

ー

ト， バ イ オ リン， コ ル ネ ッ ト， ドラ ム等の 西 洋 楽 器が使 われて いた。 ハ ル モ ニ ウム はフ リ

ー

_リ

ー

_{ドを足 踏み （手} 動 ）ふ い ご_{， 又}は送

風機

を用い て鳴ら す リ

ー

ド オル ガ ン 属の _楽器で

，19

世 紀にヨ

ー

ロ _ッパ _で発

達

し た。

19

世紀中頃，

キ リス ト教 宣 教 師によ っ て イ ン ド に伝わ り，

1870

年代

ボ ンベ イか らペ ナ ン に や っ て きた巡 回 劇 団 ワ ヤ ン

・

パ ル シ に よ っ てマ レ

ー

_{社 会}に もた らされた。 そ の た め， マ レ

ー

社 会で は

一

般 的にイ ン ド

系

の

_楽

_器と

考

え られて いる ［

ibid．

：

78

］。 バ ン サ ワ ン の こ の ような

楽 団はオル ケス ト ラ

・

ム ラユ （orkestra 　

Melayu

）と呼ば れ_てい た ［

ibid，

：

73 − 74

］。 オル ケス ト

ラは英 語の orchestra に由

来

し

，

イ ン ドネシ ア語で はオ ラ ン ダ 語で楽 団を意 味 する orleest の

_単

語か ら オル ケ スと呼ば れ る ため_， オル ケス ト ラ

・

ム _ラユ _は楽 団 名にム ラユ _とい _{う名 前}を

初

めて 使 用 した楽 団と

言

っ てい い だ ろ う

。

興 味 深い こ とは

，

ム ラユ の名 前を初めて使 用 し た楽 団が

，

その成

立

当

初

既に イ ン ド

音楽

を

始

め とする

様

々 な

_音

楽 を

_演

奏 して い た こ とで ある。 ダン ド ゥ ッ トも

様

々な

音楽要素

を

吸収

して

現在

の

_姿

へ と発 展 し_てい_{る た め}

，

こ の

事 実

は示

唆的

であ る_。

更

に注 目 すべ _{き は} ， オル ケス ト ラ ・ ム ラユ _{は時に は}バ ン サ ワ ン を離れ

，

結 婚 式やパ

ー

テ ィ等の_場 で

単独

で

演

奏 を 行 っ たことで あ る ［

ibid

．

：

76

コ

。 マ レ

ー

_{シ ア や イ}ン _ドネシ ア では元 来

，

音 楽は独 142

田 子 内 ニダ ン ドゥ ッ ト の成 凱と 発 展 （1） 立 し た形 態 とは見 做さ れ ず， 演 劇 （人 形 劇 も 含 む ）や

舞

踊の

一

部と考え られて い た_。

例

え ば

，

マ レ

ー

_半

_島を

中

心 に行 われ た伝 統

演

劇マ ヨ ン で伴 奏

音

楽と して演 奏さ れたム _ラユ

_音楽

_（

_伝

_{統 音}

楽）

はマ ヨ ン_{を 離れ て}

_演奏

_{すること は あ りえ な かっ た} 。

従

っ て

，

オル ケ ス トラ

・

ム ラユ は演

劇

か ら独 立 した

音楽

とい う芸 能 形 態 を 初め て

_実

_現 さ せ た楽 団 とも言え るであ ろ う。 とすれ ば

，

オ ル ケス トラ ・ ム ラ ユ _とい う名 称の _他に

．

_{楽 器 編 成}及 び演 奏さ れた音 楽

，

更に は演 劇か ら独 立 し た

楽

団という観 点か ら

判断

す る と

，1950

年 代に ジャ カル タで

流

行 し た オル ケス

・

ム ラユ の _原

_形

は この バ _{ン サワ ン の 楽 団オル ケス ト ラ}

・

_{ム ラ}ユ _{に求め る こ と が で き よ う} 。

　

こ の バ _{ン サ ワ ン の 影 響を強 く受けて結 成さ れ たのが} コ メ デ ィ

・

ス タン ブル である。 ジャ ワ で は

19

世紀 前 半に導 入 さ れ た強 制

栽

培 制 度の _{結 果}

，

19

_世紀

_{後 半}か らバ _{タ ビア を は じめとする各} 都 市が急 速 に発 展 し始め た_。 ジ ャ ワ _島や外 島で強

制栽培

さ れ たコ

ー

ヒ

ー，

砂

糖，

藍 等の商 品 作

物

がバ _{タビ ア やス ラ}バ _{ヤ等 を}

_経

_由して

_輸出

_{さ れ た結 果}

_，

_多

_額

_の

_富

_が

_輸出巾

継 都 市に もた ら さ れ た

。

そ れ に

伴

っ て

人

口 は増 大 し_tl854

年

，

約 6

万 人 ［

永

積

1980

：

7 ］

で あっ たバ タビア の人囗 は

40

年 後の

1893

_年に は

11

万 人 ［永 積

1977

：

305

］へ _と ， ほ ぼ倍 増 して い る。 こ の急 激な都 市 人凵の _{増 加}が新 しい

_都

市

文化

の

_成

_立 に大 きな影 響 を

与

え た。 強 制 栽 培

制度

で

潤

っ た オラ ン ダ人 実 業 家や

一

部

の

_裕

_福な教

養

あ るユ

ー

ラ シ ア ン や中 国 人

，

原 住 民達 は， ジャ ワ各 都 市で 頻 繁に巡 回 公 演 を 行っ た ヨ

ー

ロ _ッ パ _{演 劇や オ} ペ ラ等 に興 じて い た。 し か しそ の

一

方で

，

増 大 した都 市 人 口 の大 部 分を占める教

育水

準の低い原 住 民 （プ リブ ミ）や ユ

ー

ラ シ ァ ン

_達

には ま だ娯 楽 と呼べ る もの が

存在

して い な か っ た_。

彼

ら は

新

しい娯 楽 を

欲

していた 。

　

1891 年

， ス ラ バ _{ヤ で こ の新 しい都 市}

住

民の _{欲 求}を満たす 劇 団コ メ デ ィ

・

ス タ ン ブル が フ ラ ン ス _系ユ

ー

_{ラ シ ア ン の ア グ ス ト} ゥ

・

マ ヒ ュ

ー

（August 　Mahieu

，

以 下 マ ヒ ュ

ー

）の 手に よ っ て 結 成さ れ た ［

Manusama

　

1922

：

4

］

。

マ ヒ ュ

ー

は

，

青 年 時 代に頻 繁に観た

西洋

オペ ラやバ _ンサ ワ 写 真

2

　現 代の オル ケス

・

ム ラユ

。

_{グンダン の 演 奏 者の 下に} 　 　 　

0 ．

M

．

の 文 字が 見え る。 （南ス ラ ウ

ェ

シ州ウ ジ ュ ン

・

　　 　

パ ンダン市で撮影

，

行 事は結 婚 式の_{披 露}宴 ）

143

東南ア ジ ア研 究　

35

巻 1号 ンの ス タ イ ル を

模

倣 す る

一

_方

で

，PIBP

の ジ ャ ワ公 演の 失 敗を教 訓に コ メ デ ィ

・

ス タン ブル の ス タ イル に様々な工 夫を施した。 例え ば

，

言 葉は大 衆に 馴染みの あ る低 級ム ラユ 語を採 用し

，

演 目は ジャ ワの

一

般 大 衆に広 く

親

し ま れて い る 「千 夜

一

夜 物 語 」の

_中

か ら 「ア ラ ジ ン と

魔法

の ラン プ」 や 「ア リバ バ _と

40

_{人の 盗賊」等を取 り 上 げ た} 。 幻 想 的な背 景

，

ア ラ ブ風の派 手な衣 装

，

舞 台と観 客 席 を 仕 切る幕の設 置

，料

金の

_徴収

，

劇中

の

軽快

な

歌

と踊 り

等，

これ まで の伝 統 演 劇 と は

全

くス タイル の

_異

な る

劇団

コ メ デ ィ

・

ス タ ン ブル の _{誕 生 を}ス ラバ _{ヤの民 衆 は熱 狂 的に歓 迎} し た。 役 者の ほ と ん ど はユ

ー

ラ シ ア ンで あっ た が

，観衆

はユ

ー

ラ シ ア ンの他 にオ ラン ダ人か ら プ リブ ミ ま で の 幅 広い _{人 達}で あ っ た_。 ス ラバ ヤ で大 成 功を収め た コ メ デ ィ ・ ス _タ ン ブル _は 「千 夜

一

夜 物 語 」の他 に 「白雪 姫 」や 「眠れ る

森

の

_美女

_」

_等

の ヨ

ー

ロ ッ パ の御 伽 話 も演 目に取 り入 れ， ジ ャ ワ巡 回 公 演を開 始 し た。 コ メ デ ィ

・

ス タ ン ブル は各 地で

大喝采

を受 け，

特

にバ タ ビ ァ 公

演

は大 成 功に終わ っ た_。 コ メ デ _ィ

・

ス タ ン ブル は

1906

年に解 散す る が ， その 後 もコ メ デ ィ

・

ス タ ン ブル のス タ イル を

_受

け

継

ぐ

劇 団

が

各地

で結

成

さ れ た。

　

コ メ デ ィ ・ _ス タ _ン ブ_ル の

楽 団

_はバ _{ンサ ワ ン の}

楽団

_{オル ケス トラ} ・ ム _ラユ の

_影

響 を 強 く受 けて お り， 楽 器 編 成の点で は オ ル ケス トラ

・

ム ラユ のそれと は

大

きな

相違

は な か っ た。 しか し

，

演

奏

さ れ た

音楽

の

_内

_容は

，

オル ケ ス ト ラ

・

ム ラユ の そ れ とは趣 を 異に し た。

前

述の 通 り

，19 世紀

末

に

行

わ れ たバ ンサ ワ ン の ジ ャ ワ公 演は失 敗に終 わっ た が_，

言葉

以

外

の も う

一

っ の 原

因

が オル ケ ス ト ラ

・

ム ラユ _が

演

奏 す_るム ラユ

音楽

_であ っ た_。

PIBP

の ジ _{ャ ワ}公 演の 後に ジ ョ ホ

ー

ル の

_劇

団

， ア ブ ドゥル

・

ム ル ッ ク （

Abdoel

　

Mauloek

）7）が ジャ ワ公 演 を

行

っ た が_， この

劇

団に

対

す る ジャ ワ

ー

般 大 衆の評 価 は

，演奏

さ れ る

音楽

は単 調で楽 器 編 成 もハ ル モニ ウ ム _{や タン} バ _リン等の 単 純な楽 器ば か りで _ある と

，

かな り厳 しい _もの であ っ た

　

［

ibid．

：

2

］。 マ ヒュ

ー

は こ の よ うに ジ ャ ワ で はム ラユ _{音 楽が人 気が ない とい う事 実 を}

_既

_に

_教訓

_{と して認}

_識

_{して い た} 。 彼は

，

バ ンサ ワ ン の

_専

_属

_{楽 団}

オル ケ ス ト ラ ・ ム ラ ユ に な らっ て

，

ギタ

ー

，

ピ ア ノ

，

バ イ オ リン

，

フル

ー

ト

，

ク ラ リ ネ ッ ト

，

コ ル ネ ッ ト

，

トロ ン ボ

ー

ン

，

コ ン ト ラバ ス

等

の 西

洋

楽 器を コ メ デ ィ

・

ス タ ン ブ ル の 楽

団

で

使用

し た が

，

オル ケ ス ト ラ ・ ム ラユ _{で使 用されて}い た タブラ， ハ ル モ ニ ウ ム

，

ル バ ナ （rebana タンバ _リン型の _{大 型}

_片

_{面 太 鼓 ） 等}の イ ン ド

，

ム ラユ

_系

の

_楽

_器は使 用 し な か っ た_。 従っ て

，

オル ケ ス トラ

・

ム ラユ と異な り

，

こ の楽 団はム ラユ 音

楽

を

演奏

す_{ること は ほ と ん ど な} か っ た よ う_で ある 。 その せ い か

，

マ ヒ ュ

ー

の

結

成 し たコ メ デ ィ ・ ス タン ブル の

専

属 楽 団は単に

オル ケス （

Orkes

）

，

も し くは オル ケス

・

ス タ ン ブル _（

Orkes

　

StambQe1

_）とい う名 前で しか 呼 ば れず

，

ム ラユ とい う用 語は使 用 され なか っ た

［

ibid

．

：

15

］

_。

　

そ れで は

，

コ メ デ ィ ・ ス _タン ブル_{で は}どん な

音楽

_が

演奏

_{さ れ て いたの で あろ うか} 。 バ ン サ ワ 7）　工9世 紀 末 頃バ ンサ ワ ン の _{影 響}を受けて ジ ョ ホ

ー

ル （マ ラ ッ カ） で結 成された劇 団で

，

劇 団の リ

ー

　　

ダ

ー

の_{名 前}が その ま ま劇 団の_{名 前}と な っ た_。 ド_ゥル ム ル ッ ク （

dulmutuk

） と も呼ば れ， スマ ト ラ 　 　で も人 気が高か っ た ［Yousof 　l994：72_］

。

144

田子 内 ：ダ ン ドゥ ッ ト の成 、アと発 展 （1） ン の オル ケス ト ラ

・

ム ラ ユ と コ メ デ ィ

・

ス タ ン ブル の楽 団の最 大の 違い は

，

前 者が ム ラユ 音 楽 を

中

心に演 奏 し たの に

対

し

，

後

者

は クロ ンチ ョ ン を主に

演奏

し た こ とにある

匚

Sumardjo

　

1992

：

106］

。 し か し

，実 際

に は クロ ン チ ョ ン よ りワ ル ッや ポル カ とい っ た

西洋

舞 踏 音 楽の

方

が

頻

繁に

演 奏

さ れて いた よ うで ある ［

Manusama

　

l922

：

3

］

。

ポル トガル に起 源 を もっ クロ ン チ ョ ン は， 17

_世紀

か らバ _タ ビ ア北 部に 居 住す るポ ル トガル

_系住

民に よっ て 細々 と

歌

い

続

け ら れて きた が

，

バ _タビア の発 展 と ともに徐々 に

外部世

界に

広

が り始あ

，19 世紀末

に はバ _タ ビ ア に しっ か り根を 下ろす まで に な っ て いた ［土 屋

1991

：

125

］。 クロ ン チ ョ ン は， バ タ ビ アの

港

に出 入 りする

商

人 や

船員

達に よ っ て ス マ ラ ンや ス ラバ ヤ等の ジ ャ ワ 島 北 部

沿岸

地 域に伝え ら れ，

20 世

紀 初 頭 頃 ま で に はス ラバ _{ヤ でもク} ロ ン チ ョ ンを 演 奏 す る グル

ー

プ が い くっ か

生

ま れ た

。

マ ヒ ュ

ー

_{が コ メ} デ ィ

・

ス タン ブル で ク ロ ン チ ョ ンを採 用 し た ことは， 8） コ メ デ ィ

・

ス タン ブル 自 身の 人 気 を押 し上げ る と と もに

，

こ の混 成 音 楽 クロ ンチ ョ ン の ジャ ワ の 他の _{地 域}

特

に内 陸 部へ _の

拡散

流

行

を促進 す る結 果 と な っ た ［

Kornhauser

　

1978

：

129 − 131

］。

　

し か し， コ メ デ ィ

・

ス タン ブル は西 洋 音 楽と ク ロ ン チ ョ ン だ け を演 奏 したわ けで はな か っ た。 バ ンサ ワ ン と同

様

大 衆 商 業 演 劇と し て人 気 を集め た コ メ デ ィ

・

ス タン ブル は公

演場

所の民 族 構 成に よっ て演 目や

音楽

を 変え た よ うである。

例

えばジャ ワ 人の

多

い地 域で はジャ ワ

舞

踊や クロ ン チ ョ ン が演じ ら れ， ム ラ ユ _{系 住}

民

の人冂が比

較的多

いバ タ ビア で はマ レ

ー

の

物

語 も演 目 に取 り入れ ら れた。 マ ヌサ マ は

1894 年

バ _タ ビ ア で 行わ れ た コ メ デ ィ

・

ス タ ン ブル の公

演

の

模

様に つ い て

，

おそ ら く記

録

に よ る復 元 と

思

われるが

， 詳細

な記 述を

残

し てい る



［

Manusama

1922

：

14

］。 こ の 時の題

目

は バ ン サ ワ ン で も お馴 染みの マ レ

ー

の物 語 「ジ ュ ラ ・ ジュ リ

・

ビ ン タ

ン

・

テ ィ ガ

（

Jula

／uli　

Bintang

　

Tig

α）」であ る。 そ こ で演

奏

さ れた音 楽は

ガ ンバ _ン

・

_ク ロ モ ン_， クロ ン チ ョ ン

，

ワ ル ツ

，

タ ン ゴ等 多岐 に亘 っ て お り

，

演 目 が マ レ

ー

の _{物 語}だか ら と い っ て 演 奏 される

音楽

が ム _ラユ _音

楽

_{と は}

限

ら ない こ と を 示 して い る が

，

それ と

同時

にム ラユ

音楽

も

演奏

さ れて いた

可 能性

も ある。 し か し

，前述

の通 り， コ メ デ ィ ・ _{ス タ} ン ブル の 楽 団の楽 器

編 成

は西 洋 楽 器ば か りで

，

ム ラユ _{音 楽}に _欠か せ な い グン ダン やハ ル モ ニ _ウム とい っ た楽 器が ま だ導入 され て い な かっ た こ と か ら考え れ ば

，

こ の時

期

， コ メデ ィ

・

ス タ ン ブル の

_楽団

が ム ラユ

音楽

を

演

奏 するこ と は ほ とん どな か っ た と推 測 され よ う。

8

） ユ

ー

_ラシア ・で あるマ ヒ 。

一

が ク ・ ン チ ・ ンを採肌 た理 由｝・つ い て K・ ・nh ・use ・ は_・ ジ ・ ワ人

　　

とガ ム ラ ン _音楽

，

オ ラ ン ダ人と西洋 音楽とい う関係と同 様



ユ

ー

ラ シ ア ン の大 部 分 は 「混成 音楽」

　　

ク ロ ン チ ョ ンを 自ら の 自L 楽と み な して いた ため で は ない か と推測 して い る ［

Kornhauser

　1978： 　 　 130

−

132］e 　 　 　 　

145

東 南ア ジア研 究　35巻 1号 皿

　

20

世 紀

の

大 衆 演 劇

の

発 展

と

音 楽

　

マ ヒ ュ

ー

が

死

亡 し た

1906

年に コ メ デ ィ

・

ス タン ブル は解 散 した が

，

その

後

バ _{タ ビ アを 中 心} にマ ヒ ＝

一

の

意

志 を

受

け継 ぐ多くの 第二

次

コ メ デ ィ ・ ス タ ン ブル が

結

成 さ れた。 これ らの劇 団 のス タ イル は

，

派 手な

衣装

，

幻想 的

な

背景

の

他

に， 劇

中

の

歌

，

踊

りが

強調

される

等基本的

には コ メデ ィ ・ _{ス タ ン}ブル の スタ イル を

_踏襲

す る もの で

あ

っ たが

，役者

はユ

ー

ラシ ア ンか ら

徐

々 に プ リ ブ ミが多 数を

占

める ように な っ て い っ た_。 こ れ らの 劇 団の名 称は，

設

立 者や劇 団の 所 有

者

の

名前

を

付

すこと が 多か っ た が

，

1920

年代初

頭 頃に は

，

これ らの第二

次

コ メ デ ィ ・ ス タ ン ブル の 劇 団は

一般的

にバ ン サ ワ ン _とい _{う名 称}で

呼

ばれ る よ う になっ た ［

ibid

．

；

10

］。 こ のバ ンサ ワ ン は， もちろんペ ナ ンで結 成さ れ たバ ン サ ワ ン と は異な る。 従っ て

，

以

下

では区 別 する た めに

第

二次 コ メ デ ィ

・

ス タ ン ブル_{劇 団}の総 称で あ るバ ン サ ワ ンを第二

_次

コ メ デ ィ

・

ス タン ブル と呼ぶ こ と にする。 こ の時 期

，

イ ン ド ネシ ア で も バ ン サ ワ ン とい う用

語

が

使

われる よ うになっ た

背景

には

，

マ レ

ー

_{半 島}の バ _{ンサ ワ ンが頻 繁に ジャ ワ公 演を}

行

っ て い た事 実が ある。 バ ン サ ワ ン は

1920

年 代 後 半に は

，

マ レ

ー

半 島の み な らずス マ ト ラ

，

ジャ ワ の各 都 市で も相 当の 大 衆 動 員 力を

示 して い た

［

Tan

　

Sooi

　

Beng

　

1993

：

25］

_。

　

マ ヒ ュ

ー

が結 成 し たコ メ デ ィ

・

ス タン ブル の活 動の拠 点はス ラ バ _{ヤであっ たことは前 述}の _通 りで ある が， そ の後 結 成 さ れ た第二 次コ メ デ ィ

・

ス タ ン ブル の活 動の拠 点は

徐

々 に ス ラバ _ヤを 離れバ _{タ ビ ア}へ _と

移

っ て い っ た。 バ タ ビア は 以前よ り オ ラン ダ領 東イ ン ドの 行 政

・文化

の中 心

都市

と しての _{役 割 を 担} っ て いた が

，

人口及 び 貿 易の面か ら み た都 市の

規模

で は

20

世 紀 初 頭ま で ス ラバ _{ヤ の後 塵を拝 して} い た。

1910 年頃

の バ _タビ アの

_人

口 はス ラバ ヤ より も

若干多

い

程度

で あっ た が

，

輸 出 貿 易

額

はス ラバ ヤ に大き く水を あ け ら れて い た ［加 納

1995

； 5 ］。

19 世

紀 後 半 よ りオ ラン ダ

領 東

イン ド最

大

の

貿易都市

として栄 え

，

多 様な民 族が

往来

して いた ス ラバ _{ヤ で大}

衆商業劇 団

コ メデ ィ ・ ス タ_ン ブル が

結成

されたのは必 ず し も偶

然

では な か っ たの で ある。 そ し て

，20

世 紀に入り， バ タビア が行 政 ・ 文 化 面の_他に

貿易

面で もオ ラ ン ダ領 東イ ン ドの

_最

_大

_都

_市 と して 発 展 し始め ると， 都

市

文 化の 中心 も徐々 にス ラ バ _{ヤか ら}バ _タ ビ アへ _と

移

っ て ゆ くことに な る。

　

前 述の _通 り， 第二次 コ メ デ ィ

・

ス タン ブル は基

本 的

に はマ ヒ ュ

ー

が 創 り上 げた初

期

の コ メ デ ィ

・

ス タン ブル の ス タ イル を 受 け継い でい たが，

演

目の選 択や

音楽

の

面

で 大きな変 化を遂げ た。

演 目

は 「千 夜

一

_{夜 物 語 」 や}ヨ

ー

ロ ッ パ の

御

伽 話の他に， 西

洋人

の

妾 （

＝ ヤ イ）が プ リブ ミ に騙さ れ

惨殺

さ れ る

様

子を

物語

っ た 「ニ ャ イ ・ ダ_シマ

物

_語

（

IVyai

　

Dasima

）

」

や

，

強 盗や

殺人

，

美

女 誘 拐 等の悪 事を繰り返す プ リ ブ ミ男 性チ ョ ナ ッ トの

様子

を

物

語っ た 「チ ョ ナ ッ ト物 語 （

Si

野oη αの」等の 当

時

バ _{タ ビア で 人 気} の あ っ た大 衆 流 行 文 学を取 り上 げ， 更 に 「 ハ ム レ ッ ト」， 146

H

子 内 ：ダン ドゥッ トの 成 立と 発展 （1） 「ヴェ ニ ス の 商 人」 とい っ た ヨ

ー

ロ ッ パ

・

オ ペ ラで頻 繁に上

演

さ れ る古 典 的 物 語 も

演

_{じ た} 。

1920

年代初頭

の

頃

と思わ れ る記

録

に よ る と，

第

二

次

コ メ デ ィ ・ ス タ ン ブル で演 じ ら れ た

代表

的な物 語の

_種類

_及びそ の数は

，

ア ラ ブ _{（千 夜}

一

_{夜 物 語}よ り）

− 9 本

， 西 洋

一 9

本

，

イ ン ド

ー 7 本，

ペ ル シ ア

ー

6

_本

_{， 流 行 物 語 （}バ _{タ ビ}ア_）

−

4

_本，

ジ ャ ワ

ー

3

本

，

マ レ

ー−

3

_本，中

_国

一 2

_本 ， 西 洋 古 典 （ロ

ー

マ ）

−

1 本

の _順になっ て い る ［

Manusama

　

l922

：

24

］。 以上の 統計か ら わ か る こ とは

，

第二次コ メ デ ィ ・ _{ス タン ブル で取り上 げら れ た} 演 目の種 類は

，

マ レ

ー

の

_物語

が ま だ

少

な く， ジ ャ ワ の物 語が若 干 見 受け ら れ る とい う地 域 性がある もの の_，

様

々 な物 語が

演

じ ら れ たバ ン サ ワ ン に か な り

類

似 して い た と言え るで あろ う。 そ れで は

，

こ の 事

実

は演 奏され る音 楽に ど の よ うな

影響

を

与

え たのだ ろうか。

　

第二 次コ メ デ ィ

・

ス タン ブル の _中で演 奏さ れ た

_音楽

につ い て マ ヌ サ マ _は

次

の

_様

に述べ て い る。

1

オ

ー

_{ケ ス ト ラ は} 以 前の よ うに

大部

分は_{西 洋 楽 器 を 使 用} して い た。 彼 らは吹 奏 楽 器や ピァ ノ

，

コ ン トラ バ _ス

，

_{ギ タ}

ー

等を演 奏 して い た

。

東イ ン ド特 有の歌や ヨ

ー

ロ _ッ パ の_歌の _他に

，

時々 ム ラユ 語で ドゥ ン ダ ン

（

dendang

）と呼 ばれ るマ ラッ カ （ジ ョ ホ

ー

ル や ペ _ナ ン

_）

の 音 楽や英 領イ ン ド， ペ ル シ ア の音 楽 も演

奏

さ れ た。 ドゥ ン ダ ンを 演 奏す る

時

には西 洋 楽 器にル バ ナ や足 踏み オル ガン

_（

seraphine _）が加え られ た」 ［

ibid．

：12 ］ 。 こ の記 述より，　

Z

っ の 重 要な点が明 ら かに なる。

即

ち， 西

洋音

楽， ク ロ ン チ ョ ンが

中

心で あ っ た初 期の コ メデ ィ

・

ス タ ン ブル に比べ て

，

第二 次コ メデ ィ

・

ス タン ブル で は イン ド

，

ア ラ ブ， ム ラユ

等

の音 楽 も演 奏される よ うに な っ た こ と

，

そ して， 西 洋 楽 器ばか り が使わ れて い た初 期の コ メ デ ィ

・

ス タン ブル の オル _ケ ス とは異 な り， ル バ ナ とい うム ラユ 系の 楽 器が使 用 さ れ始めた こ とで あ る_。 こ こ にお い て

50

年 代の オル ケス

・

ム ラユ の

_輪郭

が

徐

々 に で は ある が浮か び上が っ て くる_。

　

第二 次コ メ デ ィ

・

ス タン ブル は

， 1925

年

，

テ ィ オ （

T

．

　

D

．

Tio

　

Jr

_）が

_結成

_{し た劇 団オ リオ ン} （

Orion

）に よ っ て大 きな変 化を経 験す _る 。 9） バ _タビア _{商 業 学}

_校

_{卒 業}の イ ン テ リで ある テ ィ オ は 西 洋

演劇

に通 じて いた た め

，

自 ら が 結 成 した

劇団

に そ の西 洋

演劇

の

_手法

を大 胆に取 り入 れた。 幻想的 な背 景は現 実 的な そ れ に_{変わ り， 固 定さ れ}て い た演 目は， 専 属の脚 本 家を

雇

うことで 劇 団 独 自の オ リジナ リ テ ィ のあ る

演

目に

変

わ っ た。 オ リ オ ンが

切

り開い た こ の ス タ イル は_， 翌 1926

_年

ペ _ナ ン

生

ま れ の ロ シ ア 人ペ ド ロ （

A ．Piedro

）_{に よ} っ て結 成 され た劇 団 ダル ダ ネラ （

Dardanella

）le） _{に よ} り更に顕 著に な っ て く る_。 ダル ダ ネ ラは結 成 当 初_は

映画

_{や西 洋 小 説か ら} 演 目を選んで上 演 して い た が， ア ン ジャ ル ・ ア スマ ラ （

Andjar

　

Asmara

）が専 属

脚

本 家と して

参

加 し た

1930 年

か ら

，

大

衆

に広 く

知

ら れて いる有 名な物 語よ りも劇 団 独 自の オ リ ジ ナル の

_物

語 を

演

じ る ようにな っ た。 西 洋

化指向

が

強

まっ た オ リオ ン

，

ダル ダネラ以

降

の演 劇は

一

般

的_に

9

） 後にオ リ オ ン は

，

看 板 役 者ミ ス

・

1_丿プ ッ ト （Miss　Riboet

’

s） の_{名 前}を付 して ミス

・

リブ

・

ソ ト・ オ

　 　 リオ ン （Miss　

RiboeVs

　

Orion

）と呼は れ る よ うに な

っ

た。

10）



ダル ダネラ にっ い て は猪俣

L1996

：42

−

47

，

124

−

126］参_照 。